劇照
詳細(xì)劇情
文革中，少女小菊一家遭人迫害，小菊本人被吊死在自家，兇手將現(xiàn)場偽裝成自殺……一晃十幾年過去，一部電影正在緊張的拍攝，錄音師霍峰（陳希光 飾）對現(xiàn)場效果不甚滿意，帶女主角于紅（潘婕 飾）回住處做音效?；舴逅〉呐f樓面臨拆遷，大多數(shù)住戶早已搬離，只留下老領(lǐng)導(dǎo)老林、無業(yè)青年由飛以及霍峰三家。于紅在樓內(nèi)看到異樣幻象，霍峰的錄音設(shè)備也采樣到詭異的響動。二人調(diào)查這棟樓的歷史，獲悉小菊的冤案，始明白小菊那地下室的冤魂在人去樓空之時向當(dāng)年的兇手索命。老林與由飛身上先后發(fā)生意外，于紅發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演鄭磊（韓小磊 飾）亦與當(dāng)年的兇案有關(guān)，并最終決定幫助小菊復(fù)仇。
長篇影評
1 ) 國產(chǎn)恐怖片都是渣？這部30年前的國產(chǎn)鬼片堪稱神作！
眾所周知，為了破除封建迷信，國產(chǎn)恐怖片中的人死后不能變成鬼。
沒有鬼來索命的恐怖片，套路變得無比單一，片名也都不忍直視。
即使不允許有鬼，國產(chǎn)恐怖片依然像大姨媽一樣每月必上一兩部。
有量無質(zhì)的國產(chǎn)恐怖片大多是披著軟情色外衣的爛片，這幾乎已經(jīng)成為共識。
《孤島驚魂》中的大冪冪波濤洶涌
去年的《中邪》堪稱是國產(chǎn)恐怖片中的清流，
但因劇情進(jìn)行到大半就能猜到原委也讓人有些泄氣。
今天堂叔決定把私藏多年的國產(chǎn)恐怖神片祭出來， 并且還是一部有鬼的恐怖片——
《黑樓孤魂》
前方海報高能，做好心理準(zhǔn)備
↓
看片名也能猜出這部電影講了什么，
無非就是冤死的孤魂向樓里的人索命復(fù)仇的故事。
但這種在今天爛大街的恐怖片套路，在三十年前的大陸還是頗有新意的。
（那時候“杜比”還叫“道爾貝”）
除了套路的新奇，電影的畫面、聲效等也極好地渲染了影片的恐怖氛圍。
破舊的樓閣，蜘蛛網(wǎng)遍布的地下室，骷髏模樣的涂鴉，忽明忽暗的燈，自動開開的門，馬桶的水嘩啦啦的響，浴缸里的血……
視覺上不以血腥為噱頭，但一點(diǎn)一滴又讓人覺得鬼魂無處不在。
音效上，簡直過之而無不及，從頭到尾貫穿電影的鬼魂之音一直回蕩在耳畔。
兩者疊加，似乎可以理解為什么有人在影院看這部電影時被嚇?biāo)馈?/p>
是的，你沒看錯，《黑樓孤魂》在北京公映時，一個老人被當(dāng)場嚇?biāo)?，?dǎo)致此片被禁映。
說實(shí)話，堂叔看的時候并不覺得嚇人，尤其是看到鬼的時候，差點(diǎn)沒笑趴下。
這么萌的鬼，真的不是小萌寵嗎？！
從《黑樓孤魂》里，能看出導(dǎo)演借鑒美國恐怖片的地方，
除了畫面剪輯借鑒了美國恐怖片，連男主裝錄音設(shè)備也搞的跟槍戰(zhàn)片一樣，有種忍俊不禁的喜感。
以上因素讓《黑樓孤魂》成為建國后為數(shù)不多成功的有鬼商業(yè)片，但這都不是它能成為神作的原因。
它之所以成為神作，更是因?yàn)樗鼛в袕?qiáng)烈的對文革清算的反思。
即使《黑樓孤魂》因此被刪了十二分鐘。
在1989年前后，正是文革結(jié)束十年后，一些反思文革的電影相繼出現(xiàn)，
比如我們熟知的《藍(lán)風(fēng)箏》，《霸王別姬》等。
這些電影大多反映了主人公們在文革中的經(jīng)歷，
而《黑樓孤魂》則是文革后不能沉冤昭雪的受害者以鬼魂方式進(jìn)行的復(fù)仇。
電影集中反映了女孩小菊一家的遭遇。
母親被鄰居大爺強(qiáng)暴，父親在文革時病逝，
死前把女兒和遺產(chǎn)托付給交情二十年的朋友，
而朋友卻殺了小菊，并把現(xiàn)場偽造成小菊自殺的樣子。
文革結(jié)束后，對文革的清算并不徹底，很多冤案都草草結(jié)案。
加害者也得不到應(yīng)有的懲罰，甚至很多加害者躋身上層，變成了道貌岸然的君子。
冤屈得不到洗刷的小菊只能以鬼魂的方式一 一報復(fù)那些害過他們一家的人。
偷金佛的由飛，做起了古物倒賣生意。
說是古物倒賣，其實(shí)更像是詐騙。
強(qiáng)暴小菊母親的老林變成了和藹可親的鄰居大爺，
沒事看個電視，管管閑事。
殺害小菊的人更是躋身名流，成了上層有威望的成功人士。
這場鬼魂的復(fù)仇是由男女主兩個人發(fā)現(xiàn)的。
男主霍峰是錄音師，女主于紅是演員。
這兩個人的設(shè)置很有意思，也充滿想象。
霍峰錄音所以可以收到各種古怪的聲音，這些古怪的聲音是將要發(fā)生的事。
于紅屬于“靈媒”，她不僅可以看到鬼魂，還可以透過兇手的眼睛看到兇手的作案過程。她看到的是過去。
于紅看見過去的能力讓她發(fā)現(xiàn)了孤魂小菊。
霍峰聽到未來聲音的能力讓他想要阻止小菊的復(fù)仇。
霍峰想用法律來處罰兇手，他想找到兇手作案的證據(jù)，但是有證據(jù)真的可以讓兇手繩之以法嗎？
要知道兇手已經(jīng)成為了有權(quán)有勢的人，他如果想否認(rèn)想撇清豈不是易如反掌？
霍峰的阻止激起了鬼魂發(fā)憤怒，霍峰的耳朵受到了重創(chuàng)，而于紅也被當(dāng)做瘋子進(jìn)了精神病院。
當(dāng)于紅說自己講的鬼魂的事都是假的時，她被當(dāng)做病好了放出了精神病院。
這是多么的荒謬與諷刺！
那時候電影審查還沒有很嚴(yán)，所以電影最后，不是法律幫小菊懲罰了兇手，而是小菊用自己的方式報了仇。
電影結(jié)尾，是一個精神病人給病友們講故事的場景，似乎之前種種都是精神病人編造的故事。
這時，于紅化身的護(hù)士進(jìn)來說：該吃藥了。
電影的結(jié)尾定格在滿屏的藥丸上。
這些鮮艷的紅色藥丸多像蒙冤者的憤怒和他們被時代強(qiáng)暴的生命。
這個結(jié)局充滿了黑色幽默式的荒誕，有種無奈和揶揄。
影片中，霍峰說了一句話：世界都瘋了，何況人呢？
在瘋狂的世界里，人性的惡暴露無遺。
當(dāng)世界重建，他們?nèi)缤螀R入大海，做過的惡也消弭于無形。甚至沒有人再去追究他們的責(zé)任。
冤有頭，債有主，
當(dāng)法律不能伸張正義的時候，人們就會想出鬼魂來解決死不瞑目的遺憾。
這是正義以極端的方式被伸張，更是人們對正義未竟的失望和憤怒。
即使那場浩劫變成了不能講述的禁忌，我們依然不該忘記。
銘記是為了不再重現(xiàn)。
瘋狂的世界和事件里，含冤而死的人太多。
要是都變成鬼魂都來復(fù)仇，有多少人逃得過？
本文為電影天堂原創(chuàng)，電影天堂公眾號：dianyingnews
2 ) 夢魘與禁忌 —— 摘錄自戴錦華《隱形書寫》關(guān)于《黑樓孤魂》的批評
夢魘與禁忌
—— 摘錄自戴錦華《隱形書寫：90年代中國文化研究》第二章 消費(fèi)記憶與突圍表演 P76
（為避免歇斯底里杯弓蛇影的網(wǎng)站自我審查和自我閹割，原文中那個眾所周知的詞匯用“十年”代替）
事實(shí)上，在80年代文化中，“十年”始終是“一位”最為重要的在場的缺席者與缺席的在場者。一方面，它必須小心地繞過礁群，一個近在咫尺卻難以進(jìn)入的歷史時段的霧障；另一方面，它又成為一個不斷被借重的“歷史時段”與“事件”，因?yàn)樗鼭撛诎葜撤N特定的“歷史斷代法”，它始終可以成為某種權(quán)力話語擺布現(xiàn)實(shí)的“說法”，某種社會“共識”得以生產(chǎn)、再生產(chǎn)的原材料。只是這必須以“過去完成時態(tài)”割斷，成為一個拒絕被質(zhì)疑、追問的對象。于是，在八十年代的主流敘事作品中，“十年”始終作為一個朦朧的血色背景，作為序幕，作為被敘事件及任務(wù)的史前史，為一個特許發(fā)生的”例外“、”悲劇“，制造”病態(tài)“、“怪誕”的往昔空間。在其中，“文革”像是一個關(guān)于創(chuàng)傷的記憶痕，或一夜夢魘所留下的蒼白的面色；或者說，它更像是一種集體性的“前意識”。敘事的過程則是一個對創(chuàng)傷記憶療救或者不如說是遺忘的過程。但它又必須是“不能忘記的”；不是為了“活著，并且要記住”，而是為了保留為某種“空洞的能指”，用以不斷地將難以解脫的現(xiàn)實(shí)困境還原為災(zāi)難性的歷史成因，為種種現(xiàn)實(shí)的政治文化策略提供其合理性的“闡釋”?；蛟S可以說，“十年”作為一個轉(zhuǎn)喻的禁忌和對禁忌的轉(zhuǎn)喻，始終不斷地在以轉(zhuǎn)喻的方式繁衍膨脹。
然而，禁忌又畢竟在不斷地被重申。在中國電影最后的黃金時代——八十年代，直面“十年”時代的影片屈指可數(shù)，并大多命運(yùn)多舛?！稐鳌?、《芙蓉鎮(zhèn)》均一度遭禁映，前者還在言辭激烈的抨擊中被迫修改。禁忌的劃定，極為有力地加強(qiáng)了大陸社會的精英知識分子某種斗牛士式的“突破禁區(qū)”的熱情，以及市民心態(tài)中特定的“禁書”，“禁片”情節(jié)，引發(fā)了一種對“十年”“真相”、“珍聞”，對當(dāng)代時代悲劇，內(nèi)幕，秘聞的空前的，不間斷的關(guān)注與熱度，并在不斷地強(qiáng)化，制造一種特定的政治文化“窺視癖”的類型。當(dāng)八九十年代之交“文化工業(yè)”，市場及消費(fèi)機(jī)制開始介入大陸的文化體制時，類似的政治文化現(xiàn)實(shí)指示出一個已經(jīng)創(chuàng)造完成的，極為廣大的讀者/觀眾“群落”，標(biāo)志并暗示出一個潛在的，特定的“賣點(diǎn)”，一個可資發(fā)掘，利用的消費(fèi)心理，一種政治窺秘與褻瀆所提供的消費(fèi)快感與消費(fèi)方式。
事實(shí)上，不是精英知識分子的寫作或主流文化范本，而是一個在80年代具有邊緣性的通俗類作品——恐怖片《黑樓孤魂》（導(dǎo)演梁明、穆德遠(yuǎn)，1989年）——有趣地標(biāo)明了一個多元決定的文化臨界面。這是一個孤魂復(fù)仇的“鬼故事”。事實(shí)上，影片蛻化于一部美國恐怖片《幽靈》（ The Changeling 1980，豆瓣中文名譯作攝魄驚魂)。但這在劃定的搬遷區(qū)即將被拆除的舊樓的地下室（一個關(guān)于記憶的象喻）間出沒的，冷血復(fù)仇的孤鬼，卻“換成”了一個在十年歲月中遭虐殺的小姑娘的冤魂。于是，影片的恐怖感（或曰消費(fèi)快感），便不僅來自于“鬼故事”的驚嚇效果，而且來自于十年親歷者“政治迫害情結(jié)”（在某些時候甚至成為某種被虐與被害妄想）的共鳴，放大和疊加。影片巧妙地觸動了一個作為禁忌的“事實(shí)”，即在“十年”歲月中，普通人對過剩權(quán)力的分享，如何制造著暴力，虐殺。但這與其說是一種質(zhì)疑，不如說是一次移置，因?yàn)樵谶@一幽靈復(fù)仇的故事中，“十年”場景已由一種政治場景轉(zhuǎn)移為欲望場景：遭復(fù)仇的對象之一，曾因淫欲而強(qiáng)暴了小姑娘的母親，將她逼上死路；而另外兩個人則因?yàn)橛J覦小姑娘的遺產(chǎn)（金佛像）而虐殺了她。幽靈的復(fù)仇手段之一，是從洞開的地下室之門中，讓呼嘯的旋風(fēng)，裹攜著成團(tuán)的美鈔，使貪欲者無法自禁地追隨著步入殺戮之地。作為一種文化潛意識的呈現(xiàn)，影片在另一個層面上被結(jié)構(gòu)為性別場景。因?yàn)楣适虑榫持械墓聵?，是一個”看得見過去，聽的到未來“的象征空間：一個偶然在此地錄制影片音效的女演員，恐怖地目擊到歷史場景中的暴力，而她的戀人（錄音師），則驚訝地在錄音帶中聽到未來的聲音——幽靈復(fù)仇的暴力場景。有趣之處在于，女人在這里“看到了”男人對女人的施暴：強(qiáng)暴，劫掠，虐殺；而男人在這里聽到女人對男人的侵害：小姑娘的冤魂如何殘忍地逐一向男人復(fù)仇。但在這里，“十年”夢魘/舊日的暴力場景/男人對女人的施暴是不可見的。除了女演員恐怖變形的面孔，觀眾一無所見；而復(fù)仇場景/女人對男人的戕害卻清晰地展露為一個完整、可視的過程。女人每一次對歷史中暴力場景的目擊，總是發(fā)生在她即將與戀人步入親昵的時刻，恐怖每每使她奔逃而去，使男人美夢難成。一個有趣的臨界點(diǎn)是，對“十年”禁忌的觸動，畏懼（因?yàn)樗匀皇遣豢梢姷模┡c消解，被官方說法所阻斷的記憶，成為恐怖出沒的幽靈，成了對拜金，欲望的曖昧態(tài)度，成了現(xiàn)代化進(jìn)程中的男性心態(tài)和與既由權(quán)力又由女性誘發(fā)的閹割恐懼的潛在流露。這一切有效而有趣地組合在一個文化消費(fèi)形式之中 。
無獨(dú)有偶，類似模式幾乎成了八九十年代之交為數(shù)不多的恐怖片（諸如《午夜殺手》1991，《霧宅》1991）的通用模式：復(fù)制美國大眾文化（平裝小說，好萊塢電影）的基本情節(jié)，但其中精神分析式的童年創(chuàng)傷情景被轉(zhuǎn)換為一處“十年”時代的創(chuàng)傷記憶；陰謀與殺戮的直接動因則常常是前精神分析式的“謀財(cái)害命”。而更為有趣的是，《黑樓孤魂》的結(jié)尾處，被述情景“還原”為一個醫(yī)院內(nèi)的病房，恐怖的鬼故事“還原”為一次病房中的“扯淡”；而伴隨護(hù)士的一聲吆喝“吃藥了！”攝影機(jī)鏡頭搖落在一車五彩繽紛的藥片上，推出字幕：“完”。于是，“十年”記憶與政治潛意識中的恐懼，被指認(rèn)為一種病態(tài)，一種間或可以被治愈的疾患；而拜金與欲望責(zé)被轉(zhuǎn)換為理性范疇內(nèi)部的非理性因素，一種尚可被接受和理解的“常識“。類似恐怖片因此而展示了一個文化的臨界面，其呈現(xiàn)和印證著當(dāng)代中國的政治禁忌（”十年“記憶）在初興的文化市場機(jī)制中被賦予了特定的消費(fèi)性，預(yù)示著90年代文化對經(jīng)典意識形態(tài)的消費(fèi)將與對另一禁忌即性愛（以男權(quán)話語為基準(zhǔn)的）的消費(fèi)，與暴力/色情（”永恒“的商業(yè)文化的操作原則）相聯(lián)手。此間一個有趣的癥候點(diǎn)是，類似通俗之作中的”十年“書寫，無疑將男性再度確認(rèn)在歷史及欲望主體的位置之上，女性則更遠(yuǎn)地被放逐到客體位置及歷史的角隅之中。
3 ) 為什么它會嚇?biāo)廊?/h4>嚇?biāo)肋^人、童年陰影、大陸第一部鬼片云云，如此多的噱頭，如今看來在恐怖方面不過如此。 但它的音效剪輯故事的節(jié)奏諷刺意味現(xiàn)今仍不過時，它成為許多人八九十年代的陰影有如下原因：1故事發(fā)生在八九時年代破敗的筒子樓很能引起城市居民們的共鳴。2國產(chǎn)恐怖片在當(dāng)時的空白，比起如今飽受日美恐怖片摧殘而練就鐵膽的我們來說，片中在當(dāng)時新穎的手法足矣把人們嚇個屁滾尿流。3比起現(xiàn)今接受各種科學(xué)信息轟炸的我們，那時的人更迷信。4鬼魂在文革那個混亂年代死去，更能引起剛從文革的陰影走出來的人們的共鳴。 雖然恐怖手法現(xiàn)今已＂泯然眾人矣＂了，可是它的諷刺意義在現(xiàn)今仍是高超的，可見電影具有時代性，雖然技術(shù)會過時，可好的片子的想法和對人性的探索永不過時。 4 ) 《黑樓孤魂》| 國產(chǎn)恐怖片也曾有過春天
89年的國產(chǎn)恐怖片《黑樓孤魂》可以說是國產(chǎn)恐怖片的巔峰之作。不要問我后來呢，我也很好奇之后我國恐怖片是怎么能做到十幾年止步不前的。在那個沒有特效，沒有那么多明星的年代，寫實(shí)的畫面，走心的表演，用心設(shè)計(jì)的劇本，是如今難以逾越的水平。
據(jù)說原版上映后嚇?biāo)肋^人，被迫下架了。原版結(jié)尾有一句說，文革中作惡的人，冤魂不會放過你們的。電影看完以后心挺涼的。推薦大家去看，避暑降溫良心產(chǎn)品。我覺得一部恐怖片要是能讓人感覺到“人心比鬼神還要恐怖”，那么這部恐怖片就是成功的。黑樓孤魂就做到了。
影片采用了戲中戲的設(shè)置。端莊美麗的女主角，帥氣逼人的錄音師，都卷進(jìn)一場謀殺案。導(dǎo)演在成為導(dǎo)演之前，在文革時期殺過一個小女孩，把她的尸體掛在房梁上，用繩子掛在門栓上，拉門抽繩，偽造出反鎖門自殺的效果。
錄音師在拍戲的時候?qū)ΜF(xiàn)場樓梯音效不滿意，帶女主角回他住的舊樓去錄下樓梯的聲音。在回放的時候，錄音師聽到了奇特的聲音。后來女主角看到了導(dǎo)演謀害小女孩的幻象。
導(dǎo)演真是道貌岸然的典范。小女孩的爸爸在文革中入獄，媽媽生活困難。后來她爸爸病重，讓導(dǎo)演幫他照顧女兒，導(dǎo)演卻圖財(cái)害命，自以為神不知鬼不覺。
片頭借龍?zhí)讓I(yè)戶李耕之口說：“你們這些拍電影的就知道教育別人，輪到自己就不是那么回事兒了?！痹挷诶聿徊?。這個拍電影歌頌親情的導(dǎo)演，卻是個殺人犯。
錄音師和面容和藹的老師傅聊天的時候說：“國家都瘋了，更何況人呢”，也是真的什么都敢說。這時候女主角又一次通靈，發(fā)現(xiàn)這個老師傅在文革的時候，強(qiáng)奸了這個被害小女孩的媽媽，所以小女孩的媽媽才跳樓自殺的。
從這個通靈鏡頭開始，小女孩就展開報復(fù)了。洗手池里的血，櫥窗的門，被鬼附體的布絨玩具。老師傅從樓梯上滾下來死掉。當(dāng)時那個年代，沒有什么特效，這個玩具也做的不怎么精致。偏偏就是這種寫實(shí)風(fēng)格的拍攝，生活中每天都能看到的東西，在那個年代成為許多人的童年陰影。
錄音師著手調(diào)查當(dāng)年小女孩到底是為什么死的，他找到了一位當(dāng)年的辦案警長。那位警長說，從現(xiàn)場看不出來一點(diǎn)他殺的痕跡，但是死者脖子上掛的鑰匙，卻在麻繩外面。
這些蛛絲馬跡雖然被發(fā)現(xiàn)了，但是由于文革時期公檢法被砸爛了，根本沒法管。警察說，那個年代死的人太多了，怎么管得過來。
法律和執(zhí)法人員都不能維護(hù)正義，所以只能冤魂自己來給自己報仇了。
搶走小女孩家金佛的胖子，看著從地下室里飄出來的美元，胖子一路撿錢，一路走進(jìn)地下室，卻發(fā)現(xiàn)美元全部變成了紙錢。胖子到此處精神失常瘋了。
諷刺的是，在錄音師想要找到證據(jù)指正導(dǎo)演的時候，女主角居然很認(rèn)真的說，千萬不能讓他死，電影還沒拍完呢，這部電影對她的前途很重要。
錄音師獨(dú)自拿了一把槍，去地下室跟冤魂談判，想讓冤魂相信他，能把導(dǎo)演的罪行訴諸法律。但是冤魂并不相信。這時導(dǎo)演和胖子都出現(xiàn)了，錄音師讓他們快走，以免冤魂報復(fù)。結(jié)果自己雙耳流血躺倒在地。過來找錄音師的女主角也被鬼嚇暈。
女主說有冤魂要報仇，醫(yī)生們都以為她瘋了。導(dǎo)演知道她瘋了的消息之后，關(guān)注的點(diǎn)居然是：“幸好她的戲演完了”。
另一邊，導(dǎo)演冠冕堂皇的在禮堂演講說：“這部電影意在喚醒人們的良知，已經(jīng)達(dá)到了促進(jìn)我們古老民族的真誠善良的美德?！?br>
女主終于從醫(yī)院出來，她給錄音師說，大家都以為她瘋了，可是她并沒有。覺醒后的女主角，帶著小女孩冤魂錄的磁盤說，走，我們用自己的方式報仇。
磁盤自己跳出來，滾到了導(dǎo)演的車輪下。導(dǎo)演沒仔細(xì)看，坐上了汽車后座。汽車開始前行，歪歪扭扭，導(dǎo)演才發(fā)現(xiàn)原來前面根本沒有坐司機(jī)。磁盤把導(dǎo)演帶回古宅，冤魂附身玩偶，吊死了導(dǎo)演。
如我們所熟知的，國產(chǎn)恐怖片的真諦就是不能有真鬼出現(xiàn)。國產(chǎn)恐怖片結(jié)尾有三寶：神經(jīng)病，致幻藥，合伙演戲嚇寶寶。
本片編劇使了一個小心機(jī)，結(jié)局可以有兩種解釋。一個是這些都是一群精神病人的幻想。這個可以用來給無神論交差。
但是我們仔細(xì)想想，如果是一群人的幻想，怎么可能幻想的一模一樣，一群神經(jīng)病人怎么交流出這么一場流暢的大戲。
所以只能用另一個角度來解釋，就是發(fā)生了這么多事情之后，這些人都瘋了。護(hù)士推了小車進(jìn)來說：吃藥了。
病的是那個年代，病的是人心。錄音師無意間對女主角說過一句話：“你通靈看到的是過去，我錄音錄到的是未來?！?br>
不知道可不可以這么解讀，過去的那些殘忍和扭曲，在不遠(yuǎn)的未來都得到了相應(yīng)的結(jié)局，哪怕是用冤魂的方式報復(fù)。善惡終有報，那些不幸的冤魂，最終也都會平息。 5 ) 看到你流下悔過的眼淚，我就笑了....
神作。但在看到結(jié)尾之前我一直是這樣覺得的：影片中男主角是個正氣凌然的錄音師，天不怕地不怕，以為自己是蘭博，男主角憑借其先進(jìn)的設(shè)備，可以預(yù)知未來，住在鬼樓里。女主角人美心更美，利用其第六感可以感測到過去。二人為一個鬼打抱不平，沒有想到鬼是拆遷辦的，男主角身為釘子戶而付出了慘烈的代價。但是注意我說是結(jié)尾前，神作就是神作，看完結(jié)尾的我仿佛可以看到向上滾動的字幕中這些名字正在嘲笑我。。。。
先說劇情。這是我這兩年看過的唯一一部國產(chǎn)恐怖片，就像以往的以“樓”為題材的恐怖片一樣，它有一個曾經(jīng)發(fā)生過兇殺案的陰森恐怖的黑樓，而且因?yàn)椴疬w，黑樓里的大多數(shù)人都搬走了，只剩下三戶——老林、尤飛、主角。之后影片中真正的主角就可以放心大膽的出來嚇唬釘子戶了，那就是怪獸小菊。。哦不好意思，是少女小菊。。呃也不是，姑且稱之為幽靈少女小菊吧，簡稱小菊。為什么這么說呢？因?yàn)閺念^到尾小菊的初級形態(tài)只露臉了不到兩分鐘時間，之后一會兒變成身成會翻白眼的布偶，一會兒變身成麻繩，其形態(tài)千變?nèi)f化。由于是冤魂，小菊自然有資格報復(fù)全人類。此鬼擁有鬼神不測之術(shù)，奪天地造化之法，但是卻不急于殺人，她像恐怖片中所有的殺人狂或者拆遷辦的一樣喜歡先折磨受害者，斷他們家水，掐他們家電，讓他們的精神崩潰，之后輕而易舉的殺掉他們。。。或者，殺掉他們。。。在以往的國產(chǎn)片中好人通常會有好報，這部電影卻叫我眼前一亮！神作的劇情設(shè)計(jì)往往會使人出乎意料，就像電影大師希區(qū)柯克所描述的那樣：“如果你要表現(xiàn)一群人圍著一張桌子玩牌，然后突然一聲爆炸，那么你便是只能拍到一個十分呆板的炸后一驚的場面。另一方面，雖然你是表現(xiàn)這同一場面，但是在打牌開始之前，先表現(xiàn)桌子下面的定時炸彈，那么你就創(chuàng)造了懸念，并牽動觀眾的心”。。。。
再說畫面，最主要的部分大概就是這陰森恐怖的黑樓了，整部影片沒有用到一丁點(diǎn)兒電腦特效，奇幻場面卻有很多，比如說：飄在空中的布偶，黑樓在狂風(fēng)中坍塌，無人駕駛的汽車等等之類。這樣你就沒法說它做的假了。值得一提的是，有個情節(jié)是男主角在組裝收音器，這一組畫面采用了快速切換鏡頭的方法，這在國產(chǎn)電影中實(shí)在難得一見，這也是留給我印象很深的一個段。
演員表現(xiàn)也很出色。你會覺得這和俗氣的國產(chǎn)警匪爛片兒一樣男主角英俊帥氣還富有正義感，女主角溫柔可人還很有膽量。壞蛋長著漢奸臉，心腸的丑陋仿佛擴(kuò)散到了臉上。如果你是這樣想的，結(jié)尾會給你當(dāng)頭一棒。估計(jì)梁島就像教育大家，不能憑長相看人。這就像李海鵬說的：“天上有兩塊云，左邊一塊兒右邊一塊兒，如果一個人在地上指著天上說左邊那塊兒云比較愛國，那這個人大概是腦殼兒壞了?！?br> 音效方面來講，由于年代久遠(yuǎn)，音效很差，但這卻加大了恐怖的力度。因?yàn)橛械牟豢植赖牟糠滞蝗患右源潭囊魳仿曋幸矔樐阋惶灿锌赡墚?dāng)時拍的時候就是想不擇手段的嚇唬觀眾，所以這就出了——在播出時嚇?biāo)肋^人的事情。
近年來國產(chǎn)大片高產(chǎn)，卻產(chǎn)下一堆畸形兒和怪咖來。作為電影愛好者。人們不愿意看一部砸了很多錢號稱大片兒的爛片兒，人們愿意相信中國還有人有實(shí)力能拍出《讓子彈飛》這樣的影片，人們更愿意相信中國還能拍出像黑樓這樣廉價卻讓人眼前一亮的國產(chǎn)電影。
以上僅為本人愚見，各位資深人士見笑。 6 ) 嚇?biāo)肋^人的電影---------黑樓孤魂
一個偶然的機(jī)會，下到了《黑樓孤魂》。對這部當(dāng)年赫赫有名的電影的唯一記憶，除了簡陋的電影院門口那水粉畫的海報和海報上故弄玄虛的情節(jié)介紹，就是同學(xué)繪聲繪色的描述，說某某白天看了，晚上都不敢去廁所拉。某某晚上看了，不敢一個人回家啦云云。后來不知道是哪里來的小道消息，說是在電影院里把人都嚇?biāo)懒??！逗跇枪禄辍访鑼懥斯砘陱?fù)仇這一主題，今天看來當(dāng)然不新鮮。但對于當(dāng)時接觸不到任何港產(chǎn)鬼片的觀眾，還是有第一次吃螃蟹的感覺的。更可貴的是，國家廣電總局后來明令禁止拍鬼片，也不許電影里出現(xiàn)鬼的形象。不知道是怕違背我們的無神論信仰，還是嚇?biāo)廊说牧餮援a(chǎn)生了副作用。如果是后者，說明這部電影當(dāng)年的影響還是蠻驚人的。重要的是，它將很可能作為中國大陸解放后空前絕后的鬼片而存在了。歷史上說不定還要給它留個一席兩席的位置咧。
圍繞著電影的記憶和故事給了人很溫馨的感覺，再想到終于要搞清楚這嚇?biāo)廊说碾娪熬烤乖趺磦€嚇人法了，又有一種千年之謎終要破解的興奮感?；谶@些正面情緒，電影怎么樣倒次要了。
電影情節(jié)比韓劇都簡單，文革時期，一個家庭破碎了，臨死的父親把僅剩的財(cái)產(chǎn)和小女兒—小菊托付給自己20多年的朋友。但是這位朋友卻圖財(cái)害命，害死了小菊，還偽造了小菊自殺的假象。到了80年代，住在這樓里的一位錄音師和一位女演員（她同時是有特意功能的鬼線人（或稱靈媒））發(fā)現(xiàn)了這樁冤案。最后自然有怨抱怨了。不過，有意思的是，在鬼魂就要?dú)⑺馈皩?dǎo)演“---也就是殺死小菊的兇手的時候，情節(jié)安排錄音師阻止小菊，理由是應(yīng)該讓人間的規(guī)則—法律來處罰他，并讓小菊提供證據(jù)。這要在今天，肯定拍成小菊引導(dǎo)大家找到證據(jù)，最后法辦兇手，還小菊以公道，章現(xiàn)我司法的公正嚴(yán)明。但是電影里，小菊卻對這種阻止大發(fā)雷霆，不僅震傷了錄音師，還害的女演員差點(diǎn)進(jìn)瘋?cè)嗽?。最后女演員嘴巴上說要小菊幫助以人間的規(guī)則懲罰兇手，實(shí)際上法律并沒有以任何形式出現(xiàn)，導(dǎo)演最后還是在黑樓----當(dāng)初他殺小菊的樓，在小菊的恐嚇和索命下一命嗚呼的。說明人間的規(guī)則還是不管用，不如鬼魂索命有效。這里面是否體現(xiàn)了對司法體系的一種諷刺不敢說，但是這樣拍，挺大膽的。特別是今天看來，如此藐視法律的作用，人間規(guī)范的權(quán)威，把鬼的規(guī)則置于人的規(guī)則之上，不論有意無意，尺度都比較大。也許正是顧慮讓人聯(lián)想到人間規(guī)范不如鬼的規(guī)則，國家才不許拍鬼片？
就嚇人的級別而言，本片不能和現(xiàn)代高科技手段打造的美國恐怖，和心理懸疑的日本恐怖片相比。但是電影一上來幾個鏡頭就把鬼魂冤屈的由來交待的清清楚楚。剪接干凈利落，表現(xiàn)出了一定的專業(yè)水準(zhǔn)。而且早早就開始嚇人的橋段。沒有任何故作深沉，任何讓人費(fèi)腦筋的地方。對比如今羞羞答答，硬要說自己是藝術(shù)的《夜宴》們，有一種坦率、真誠的可愛。坦率的講，幾次鬧鬼，氣氛造的都很好。黑樓里狹窄的地下室過道，墻壁上的涂鴉，破敗的樓梯，配合一片死靜或者幽靈音樂，居然可以讓人看了覺得心里很不舒服。這很可能是熟悉的文化背景起了作用，這樣的破樓，在我們小的時候，多多少少都見過，甚至住過，或許還聽過類似的鬼故事。我原來的母校，這樣的樓就有好幾棟，有的現(xiàn)在還住著青年教師。除了黑樓殘破的壓抑感推波助瀾，電影還很聰明得把嚇人的重點(diǎn)放在聲音效果上。主人公是錄音師，幾次發(fā)現(xiàn)有鬼都是從無意中錄下的音里?？桃庵谱鞯墓斫型蝗怀霈F(xiàn)，還是讓人不由得裹緊了被子。還有幾次主人公要和鬼溝通，特意帶上耳機(jī)去聽鬼的聲音，前前后后的鋪墊，讓帶上耳機(jī)的寂靜和等待，變得揪心。另外一個橋段是浴室，當(dāng)年試圖強(qiáng)奸小菊母親的一個兇手，也住在黑樓里，他是在浴室里看到鬼。之前他一步一步審視浴室的段落，顯然受了美國電影的影響，造足了恐怖緊張的氣氛。最后導(dǎo)演在閣樓上恐慌的等待一段，分明是國產(chǎn)《沉默的羔羊》。但80年代畢竟是80年代，經(jīng)過精心調(diào)整，不輸日式恐怖片的恐怖氣氛把觀眾的胃口掉的老高，可一旦可怕的東西真正出現(xiàn)的時候，科技的落后，道具的粗陋就顯現(xiàn)出來了，讓人失望。想來當(dāng)年到了這種時刻，女孩子肯定都是蒙著眼睛的，所以道具太粗糙，也顯不出來。里面的導(dǎo)演在拍片的時候，說了句，“就70萬“，說不定這就是當(dāng)時拍片的預(yù)算呢。這么一想，也就平衡了。
最后值得一提的是結(jié)尾，實(shí)在匪夷所思。所有人物都出現(xiàn)在瘋?cè)嗽豪铮【照驹谝贿?，把玩著鑰匙（片中恐怖道具之一），而女演員則成了護(hù)士，最后鏡頭在她推來的藥車上定格。不知道什么意圖？是讓大家別太當(dāng)真，一切不過一場戲，還是有點(diǎn)什么別的想法？實(shí)在分辨不出來。也許只是為了應(yīng)付電影檢查，故意顛覆自己的敘述。Anyway, 我總算看到了兒時聞之色變的《黑樓孤魂》，和兒時不同的是，那時我會為了部有點(diǎn)恐怖元素的偵破片整晚睡不著，現(xiàn)在，我卻可以睡得更加香甜。人，的確總在變。
據(jù)說原版上映后嚇?biāo)肋^人，被迫下架了。原版結(jié)尾有一句說，文革中作惡的人，冤魂不會放過你們的。電影看完以后心挺涼的。推薦大家去看，避暑降溫良心產(chǎn)品。我覺得一部恐怖片要是能讓人感覺到“人心比鬼神還要恐怖”，那么這部恐怖片就是成功的。黑樓孤魂就做到了。
影片采用了戲中戲的設(shè)置。端莊美麗的女主角，帥氣逼人的錄音師，都卷進(jìn)一場謀殺案。導(dǎo)演在成為導(dǎo)演之前，在文革時期殺過一個小女孩，把她的尸體掛在房梁上，用繩子掛在門栓上，拉門抽繩，偽造出反鎖門自殺的效果。
錄音師在拍戲的時候?qū)ΜF(xiàn)場樓梯音效不滿意，帶女主角回他住的舊樓去錄下樓梯的聲音。在回放的時候，錄音師聽到了奇特的聲音。后來女主角看到了導(dǎo)演謀害小女孩的幻象。
導(dǎo)演真是道貌岸然的典范。小女孩的爸爸在文革中入獄，媽媽生活困難。后來她爸爸病重，讓導(dǎo)演幫他照顧女兒，導(dǎo)演卻圖財(cái)害命，自以為神不知鬼不覺。
片頭借龍?zhí)讓I(yè)戶李耕之口說：“你們這些拍電影的就知道教育別人，輪到自己就不是那么回事兒了?！痹挷诶聿徊?。這個拍電影歌頌親情的導(dǎo)演，卻是個殺人犯。
錄音師和面容和藹的老師傅聊天的時候說：“國家都瘋了，更何況人呢”，也是真的什么都敢說。這時候女主角又一次通靈，發(fā)現(xiàn)這個老師傅在文革的時候，強(qiáng)奸了這個被害小女孩的媽媽，所以小女孩的媽媽才跳樓自殺的。
從這個通靈鏡頭開始，小女孩就展開報復(fù)了。洗手池里的血，櫥窗的門，被鬼附體的布絨玩具。老師傅從樓梯上滾下來死掉。當(dāng)時那個年代，沒有什么特效，這個玩具也做的不怎么精致。偏偏就是這種寫實(shí)風(fēng)格的拍攝，生活中每天都能看到的東西，在那個年代成為許多人的童年陰影。
錄音師著手調(diào)查當(dāng)年小女孩到底是為什么死的，他找到了一位當(dāng)年的辦案警長。那位警長說，從現(xiàn)場看不出來一點(diǎn)他殺的痕跡，但是死者脖子上掛的鑰匙，卻在麻繩外面。
這些蛛絲馬跡雖然被發(fā)現(xiàn)了，但是由于文革時期公檢法被砸爛了，根本沒法管。警察說，那個年代死的人太多了，怎么管得過來。
法律和執(zhí)法人員都不能維護(hù)正義，所以只能冤魂自己來給自己報仇了。
搶走小女孩家金佛的胖子，看著從地下室里飄出來的美元，胖子一路撿錢，一路走進(jìn)地下室，卻發(fā)現(xiàn)美元全部變成了紙錢。胖子到此處精神失常瘋了。
諷刺的是，在錄音師想要找到證據(jù)指正導(dǎo)演的時候，女主角居然很認(rèn)真的說，千萬不能讓他死，電影還沒拍完呢，這部電影對她的前途很重要。
錄音師獨(dú)自拿了一把槍，去地下室跟冤魂談判，想讓冤魂相信他，能把導(dǎo)演的罪行訴諸法律。但是冤魂并不相信。這時導(dǎo)演和胖子都出現(xiàn)了，錄音師讓他們快走，以免冤魂報復(fù)。結(jié)果自己雙耳流血躺倒在地。過來找錄音師的女主角也被鬼嚇暈。
女主說有冤魂要報仇，醫(yī)生們都以為她瘋了。導(dǎo)演知道她瘋了的消息之后，關(guān)注的點(diǎn)居然是：“幸好她的戲演完了”。
另一邊，導(dǎo)演冠冕堂皇的在禮堂演講說：“這部電影意在喚醒人們的良知，已經(jīng)達(dá)到了促進(jìn)我們古老民族的真誠善良的美德?！?br>
女主終于從醫(yī)院出來，她給錄音師說，大家都以為她瘋了，可是她并沒有。覺醒后的女主角，帶著小女孩冤魂錄的磁盤說，走，我們用自己的方式報仇。
磁盤自己跳出來，滾到了導(dǎo)演的車輪下。導(dǎo)演沒仔細(xì)看，坐上了汽車后座。汽車開始前行，歪歪扭扭，導(dǎo)演才發(fā)現(xiàn)原來前面根本沒有坐司機(jī)。磁盤把導(dǎo)演帶回古宅，冤魂附身玩偶，吊死了導(dǎo)演。
如我們所熟知的，國產(chǎn)恐怖片的真諦就是不能有真鬼出現(xiàn)。國產(chǎn)恐怖片結(jié)尾有三寶：神經(jīng)病，致幻藥，合伙演戲嚇寶寶。
本片編劇使了一個小心機(jī)，結(jié)局可以有兩種解釋。一個是這些都是一群精神病人的幻想。這個可以用來給無神論交差。
但是我們仔細(xì)想想，如果是一群人的幻想，怎么可能幻想的一模一樣，一群神經(jīng)病人怎么交流出這么一場流暢的大戲。
所以只能用另一個角度來解釋，就是發(fā)生了這么多事情之后，這些人都瘋了。護(hù)士推了小車進(jìn)來說：吃藥了。
病的是那個年代，病的是人心。錄音師無意間對女主角說過一句話：“你通靈看到的是過去，我錄音錄到的是未來?！?br>
不知道可不可以這么解讀，過去的那些殘忍和扭曲，在不遠(yuǎn)的未來都得到了相應(yīng)的結(jié)局，哪怕是用冤魂的方式報復(fù)。善惡終有報，那些不幸的冤魂，最終也都會平息。
先說劇情。這是我這兩年看過的唯一一部國產(chǎn)恐怖片，就像以往的以“樓”為題材的恐怖片一樣，它有一個曾經(jīng)發(fā)生過兇殺案的陰森恐怖的黑樓，而且因?yàn)椴疬w，黑樓里的大多數(shù)人都搬走了，只剩下三戶——老林、尤飛、主角。之后影片中真正的主角就可以放心大膽的出來嚇唬釘子戶了，那就是怪獸小菊。。哦不好意思，是少女小菊。。呃也不是，姑且稱之為幽靈少女小菊吧，簡稱小菊。為什么這么說呢？因?yàn)閺念^到尾小菊的初級形態(tài)只露臉了不到兩分鐘時間，之后一會兒變成身成會翻白眼的布偶，一會兒變身成麻繩，其形態(tài)千變?nèi)f化。由于是冤魂，小菊自然有資格報復(fù)全人類。此鬼擁有鬼神不測之術(shù)，奪天地造化之法，但是卻不急于殺人，她像恐怖片中所有的殺人狂或者拆遷辦的一樣喜歡先折磨受害者，斷他們家水，掐他們家電，讓他們的精神崩潰，之后輕而易舉的殺掉他們。。。或者，殺掉他們。。。在以往的國產(chǎn)片中好人通常會有好報，這部電影卻叫我眼前一亮！神作的劇情設(shè)計(jì)往往會使人出乎意料，就像電影大師希區(qū)柯克所描述的那樣：“如果你要表現(xiàn)一群人圍著一張桌子玩牌，然后突然一聲爆炸，那么你便是只能拍到一個十分呆板的炸后一驚的場面。另一方面，雖然你是表現(xiàn)這同一場面，但是在打牌開始之前，先表現(xiàn)桌子下面的定時炸彈，那么你就創(chuàng)造了懸念，并牽動觀眾的心”。。。。
再說畫面，最主要的部分大概就是這陰森恐怖的黑樓了，整部影片沒有用到一丁點(diǎn)兒電腦特效，奇幻場面卻有很多，比如說：飄在空中的布偶，黑樓在狂風(fēng)中坍塌，無人駕駛的汽車等等之類。這樣你就沒法說它做的假了。值得一提的是，有個情節(jié)是男主角在組裝收音器，這一組畫面采用了快速切換鏡頭的方法，這在國產(chǎn)電影中實(shí)在難得一見，這也是留給我印象很深的一個段。
演員表現(xiàn)也很出色。你會覺得這和俗氣的國產(chǎn)警匪爛片兒一樣男主角英俊帥氣還富有正義感，女主角溫柔可人還很有膽量。壞蛋長著漢奸臉，心腸的丑陋仿佛擴(kuò)散到了臉上。如果你是這樣想的，結(jié)尾會給你當(dāng)頭一棒。估計(jì)梁島就像教育大家，不能憑長相看人。這就像李海鵬說的：“天上有兩塊云，左邊一塊兒右邊一塊兒，如果一個人在地上指著天上說左邊那塊兒云比較愛國，那這個人大概是腦殼兒壞了?！?br> 音效方面來講，由于年代久遠(yuǎn)，音效很差，但這卻加大了恐怖的力度。因?yàn)橛械牟豢植赖牟糠滞蝗患右源潭囊魳仿曋幸矔樐阋惶灿锌赡墚?dāng)時拍的時候就是想不擇手段的嚇唬觀眾，所以這就出了——在播出時嚇?biāo)肋^人的事情。
近年來國產(chǎn)大片高產(chǎn)，卻產(chǎn)下一堆畸形兒和怪咖來。作為電影愛好者。人們不愿意看一部砸了很多錢號稱大片兒的爛片兒，人們愿意相信中國還有人有實(shí)力能拍出《讓子彈飛》這樣的影片，人們更愿意相信中國還能拍出像黑樓這樣廉價卻讓人眼前一亮的國產(chǎn)電影。
以上僅為本人愚見，各位資深人士見笑。
圍繞著電影的記憶和故事給了人很溫馨的感覺，再想到終于要搞清楚這嚇?biāo)廊说碾娪熬烤乖趺磦€嚇人法了，又有一種千年之謎終要破解的興奮感?；谶@些正面情緒，電影怎么樣倒次要了。
電影情節(jié)比韓劇都簡單，文革時期，一個家庭破碎了，臨死的父親把僅剩的財(cái)產(chǎn)和小女兒—小菊托付給自己20多年的朋友。但是這位朋友卻圖財(cái)害命，害死了小菊，還偽造了小菊自殺的假象。到了80年代，住在這樓里的一位錄音師和一位女演員（她同時是有特意功能的鬼線人（或稱靈媒））發(fā)現(xiàn)了這樁冤案。最后自然有怨抱怨了。不過，有意思的是，在鬼魂就要?dú)⑺馈皩?dǎo)演“---也就是殺死小菊的兇手的時候，情節(jié)安排錄音師阻止小菊，理由是應(yīng)該讓人間的規(guī)則—法律來處罰他，并讓小菊提供證據(jù)。這要在今天，肯定拍成小菊引導(dǎo)大家找到證據(jù)，最后法辦兇手，還小菊以公道，章現(xiàn)我司法的公正嚴(yán)明。但是電影里，小菊卻對這種阻止大發(fā)雷霆，不僅震傷了錄音師，還害的女演員差點(diǎn)進(jìn)瘋?cè)嗽?。最后女演員嘴巴上說要小菊幫助以人間的規(guī)則懲罰兇手，實(shí)際上法律并沒有以任何形式出現(xiàn)，導(dǎo)演最后還是在黑樓----當(dāng)初他殺小菊的樓，在小菊的恐嚇和索命下一命嗚呼的。說明人間的規(guī)則還是不管用，不如鬼魂索命有效。這里面是否體現(xiàn)了對司法體系的一種諷刺不敢說，但是這樣拍，挺大膽的。特別是今天看來，如此藐視法律的作用，人間規(guī)范的權(quán)威，把鬼的規(guī)則置于人的規(guī)則之上，不論有意無意，尺度都比較大。也許正是顧慮讓人聯(lián)想到人間規(guī)范不如鬼的規(guī)則，國家才不許拍鬼片？
就嚇人的級別而言，本片不能和現(xiàn)代高科技手段打造的美國恐怖，和心理懸疑的日本恐怖片相比。但是電影一上來幾個鏡頭就把鬼魂冤屈的由來交待的清清楚楚。剪接干凈利落，表現(xiàn)出了一定的專業(yè)水準(zhǔn)。而且早早就開始嚇人的橋段。沒有任何故作深沉，任何讓人費(fèi)腦筋的地方。對比如今羞羞答答，硬要說自己是藝術(shù)的《夜宴》們，有一種坦率、真誠的可愛。坦率的講，幾次鬧鬼，氣氛造的都很好。黑樓里狹窄的地下室過道，墻壁上的涂鴉，破敗的樓梯，配合一片死靜或者幽靈音樂，居然可以讓人看了覺得心里很不舒服。這很可能是熟悉的文化背景起了作用，這樣的破樓，在我們小的時候，多多少少都見過，甚至住過，或許還聽過類似的鬼故事。我原來的母校，這樣的樓就有好幾棟，有的現(xiàn)在還住著青年教師。除了黑樓殘破的壓抑感推波助瀾，電影還很聰明得把嚇人的重點(diǎn)放在聲音效果上。主人公是錄音師，幾次發(fā)現(xiàn)有鬼都是從無意中錄下的音里?？桃庵谱鞯墓斫型蝗怀霈F(xiàn)，還是讓人不由得裹緊了被子。還有幾次主人公要和鬼溝通，特意帶上耳機(jī)去聽鬼的聲音，前前后后的鋪墊，讓帶上耳機(jī)的寂靜和等待，變得揪心。另外一個橋段是浴室，當(dāng)年試圖強(qiáng)奸小菊母親的一個兇手，也住在黑樓里，他是在浴室里看到鬼。之前他一步一步審視浴室的段落，顯然受了美國電影的影響，造足了恐怖緊張的氣氛。最后導(dǎo)演在閣樓上恐慌的等待一段，分明是國產(chǎn)《沉默的羔羊》。但80年代畢竟是80年代，經(jīng)過精心調(diào)整，不輸日式恐怖片的恐怖氣氛把觀眾的胃口掉的老高，可一旦可怕的東西真正出現(xiàn)的時候，科技的落后，道具的粗陋就顯現(xiàn)出來了，讓人失望。想來當(dāng)年到了這種時刻，女孩子肯定都是蒙著眼睛的，所以道具太粗糙，也顯不出來。里面的導(dǎo)演在拍片的時候，說了句，“就70萬“，說不定這就是當(dāng)時拍片的預(yù)算呢。這么一想，也就平衡了。
最后值得一提的是結(jié)尾，實(shí)在匪夷所思。所有人物都出現(xiàn)在瘋?cè)嗽豪铮【照驹谝贿?，把玩著鑰匙（片中恐怖道具之一），而女演員則成了護(hù)士，最后鏡頭在她推來的藥車上定格。不知道什么意圖？是讓大家別太當(dāng)真，一切不過一場戲，還是有點(diǎn)什么別的想法？實(shí)在分辨不出來。也許只是為了應(yīng)付電影檢查，故意顛覆自己的敘述。Anyway, 我總算看到了兒時聞之色變的《黑樓孤魂》，和兒時不同的是，那時我會為了部有點(diǎn)恐怖元素的偵破片整晚睡不著，現(xiàn)在，我卻可以睡得更加香甜。人，的確總在變。
女演員能看到過去，錄音師能錄到未來，導(dǎo)演是兇手，最后，大家都是神經(jīng)病……
嚇人的點(diǎn)到底在哪里？
三星半；80年代的國產(chǎn)恐怖片真是百花齊放，想象豐富創(chuàng)作大膽，氛圍營造極好，孤樓、暗霧、樓梯、玩偶、落葉，看得寒毛直立，不比如今所謂恐怖片只會笑場；結(jié)尾的逆轉(zhuǎn)，估計(jì)也是迎合主流吧，否則怎能公映，不過也暗指那段吃人歷史不是荒誕不是夢境，也不是瘋子的臆想，的的確確存在。
什么好素材拿來天朝來拍都會變味，都會被審查和體質(zhì)那一套徹底毀的差不多了，當(dāng)年這部恐怖在類型、聲效和恐怖氛圍營造方面已經(jīng)相當(dāng)不錯，盡管細(xì)節(jié)還存在一點(diǎn)過于生硬的地方，這也許就是所謂的因果報應(yīng)，冤有頭債有主吧。最后的結(jié)局大亮，簡直就是天朝當(dāng)下所有院線恐怖片的鼻祖啊。★★★
最有意思的一段是65分鐘處當(dāng)錄音師裝好錄音槍雙手端著走向陰森的地下室時用的配樂居然是《2001太空漫游》里的查拉圖斯特拉如是說。
原來最狠的不是鬼，是人啊，是階級斗爭啊。國家都瘋了，何況人呢。。。
對文革的提及--"公檢法癱瘓,能結(jié)案就不錯了""整個國家都瘋了,何況人呢".對偽君子的嘲諷--導(dǎo)演道貌岸然的虛偽演講.和對弱者的同情--法律不可依靠時以特殊手段實(shí)現(xiàn)正義.這類表達(dá)放在今天首先過不了廣電這一關(guān),80年代的恐怖片都能拍到這種程度.致上敬意
國家都瘋了，何況人呢？這句擱今天，肯定通不過；一開場的幾個鏡頭就讓人無比壓抑；而最精彩的還在結(jié)尾，看到最后1分鐘，有驚喜。
印象比較深的國產(chǎn)恐怖片，拍成這樣已然很優(yōu)秀了，講述文革對普通人的迫害，受害人化身鬼魂伸張正義，說是恐怖不如說是善惡有頭，而結(jié)尾那個精神病院的場景簡直神了，堪稱神來之筆。
錄音師和戲中戲的點(diǎn)學(xué)的是德帕爾瑪?shù)摹秲淳€》，結(jié)尾精神病院學(xué)的是李翰祥的《銷魂玉》。
這片很牛?。≡谀莻€年代還能上映說明歷史一直在倒退?。?/p>
”該吃藥了“
1989.。果然那個年代什么都有點(diǎn)盼頭 。后來不解釋╭(╯^╰)╮
神州豈此千般罪，黑樓原藏萬種邪。十年橫掃牛鬼神，尚余此處一孤魂。死不瞑目磣綠光，便有精生鬼娃娃。舉國皆瘋，該吃藥了
以前看的時候聽說是大陸最最恐怖的恐怖片，有幾個場景恐怖氛圍做足了功夫，整體感覺一般，然后關(guān)于文革的沉重反思少不了！結(jié)尾或許才算是最大亮點(diǎn)——這個片子是“中國大陸特色”恐怖片的源頭。
結(jié)局太他媽雷了。。。。
毫無疑問，要是玩兒聲效跟氛圍營造乃至故事創(chuàng)意，國產(chǎn)恐怖驚悚完全能獨(dú)步全球，可惜現(xiàn)在瞻前顧后的太多，審查因素，鏡頭語言，概念設(shè)定都差了太多。。。好傳統(tǒng)沒保留下來
男主苦口婆心地反復(fù)勸導(dǎo)女鬼說：小菊，你不可以這樣。
第10放映室強(qiáng)烈推薦~~剛看完了，真相很強(qiáng)大（在電影上映的那個年代絕對是神作?。?/p>
三星半，那個年代的國產(chǎn)鬼片拍的相當(dāng)滲人，結(jié)尾被河蟹了，看了河蟹還是比較考究的