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劇照
詳細(xì)劇情
文革中，少女小菊一家遭人迫害，小菊本人被吊死在自家，兇手將現(xiàn)場(chǎng)偽裝成自殺……一晃十幾年過(guò)去，一部電影正在緊張的拍攝，錄音師霍峰（陳希光 飾）對(duì)現(xiàn)場(chǎng)效果不甚滿意，帶女主角于紅（潘婕 飾）回住處做音效。霍峰所住的舊樓面臨拆遷，大多數(shù)住戶早已搬離，只留下老領(lǐng)導(dǎo)老林、無(wú)業(yè)青年由飛以及霍峰三家。于紅在樓內(nèi)看到異樣幻象，霍峰的錄音設(shè)備也采樣到詭異的響動(dòng)。二人調(diào)查這棟樓的歷史，獲悉小菊的冤案，始明白小菊那地下室的冤魂在人去樓空之時(shí)向當(dāng)年的兇手索命。老林與由飛身上先后發(fā)生意外，于紅發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演鄭磊（韓小磊 飾）亦與當(dāng)年的兇案有關(guān)，并最終決定幫助小菊復(fù)仇。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 國(guó)產(chǎn)恐怖片都是渣？這部30年前的國(guó)產(chǎn)鬼片堪稱神作！
眾所周知，為了破除封建迷信，國(guó)產(chǎn)恐怖片中的人死后不能變成鬼。
沒(méi)有鬼來(lái)索命的恐怖片，套路變得無(wú)比單一，片名也都不忍直視。
即使不允許有鬼，國(guó)產(chǎn)恐怖片依然像大姨媽一樣每月必上一兩部。
有量無(wú)質(zhì)的國(guó)產(chǎn)恐怖片大多是披著軟情色外衣的爛片，這幾乎已經(jīng)成為共識(shí)。
《孤島驚魂》中的大冪冪波濤洶涌
去年的《中邪》堪稱是國(guó)產(chǎn)恐怖片中的清流，
但因劇情進(jìn)行到大半就能猜到原委也讓人有些泄氣。
今天堂叔決定把私藏多年的國(guó)產(chǎn)恐怖神片祭出來(lái)， 并且還是一部有鬼的恐怖片——
《黑樓孤魂》
前方海報(bào)高能，做好心理準(zhǔn)備
↓
看片名也能猜出這部電影講了什么，
無(wú)非就是冤死的孤魂向樓里的人索命復(fù)仇的故事。
但這種在今天爛大街的恐怖片套路，在三十年前的大陸還是頗有新意的。
（那時(shí)候“杜比”還叫“道爾貝”）
除了套路的新奇，電影的畫(huà)面、聲效等也極好地渲染了影片的恐怖氛圍。
破舊的樓閣，蜘蛛網(wǎng)遍布的地下室，骷髏模樣的涂鴉，忽明忽暗的燈，自動(dòng)開(kāi)開(kāi)的門(mén)，馬桶的水嘩啦啦的響，浴缸里的血……
視覺(jué)上不以血腥為噱頭，但一點(diǎn)一滴又讓人覺(jué)得鬼魂無(wú)處不在。
音效上，簡(jiǎn)直過(guò)之而無(wú)不及，從頭到尾貫穿電影的鬼魂之音一直回蕩在耳畔。
兩者疊加，似乎可以理解為什么有人在影院看這部電影時(shí)被嚇?biāo)馈?/p>
是的，你沒(méi)看錯(cuò)，《黑樓孤魂》在北京公映時(shí)，一個(gè)老人被當(dāng)場(chǎng)嚇?biāo)?，?dǎo)致此片被禁映。
說(shuō)實(shí)話，堂叔看的時(shí)候并不覺(jué)得嚇人，尤其是看到鬼的時(shí)候，差點(diǎn)沒(méi)笑趴下。
這么萌的鬼，真的不是小萌寵嗎？！
從《黑樓孤魂》里，能看出導(dǎo)演借鑒美國(guó)恐怖片的地方，
除了畫(huà)面剪輯借鑒了美國(guó)恐怖片，連男主裝錄音設(shè)備也搞的跟槍?xiě)?zhàn)片一樣，有種忍俊不禁的喜感。
以上因素讓《黑樓孤魂》成為建國(guó)后為數(shù)不多成功的有鬼商業(yè)片，但這都不是它能成為神作的原因。
它之所以成為神作，更是因?yàn)樗鼛в袕?qiáng)烈的對(duì)文革清算的反思。
即使《黑樓孤魂》因此被刪了十二分鐘。
在1989年前后，正是文革結(jié)束十年后，一些反思文革的電影相繼出現(xiàn)，
比如我們熟知的《藍(lán)風(fēng)箏》，《霸王別姬》等。
這些電影大多反映了主人公們?cè)谖母镏械慕?jīng)歷，
而《黑樓孤魂》則是文革后不能沉冤昭雪的受害者以鬼魂方式進(jìn)行的復(fù)仇。
電影集中反映了女孩小菊一家的遭遇。
母親被鄰居大爺強(qiáng)暴，父親在文革時(shí)病逝，
死前把女兒和遺產(chǎn)托付給交情二十年的朋友，
而朋友卻殺了小菊，并把現(xiàn)場(chǎng)偽造成小菊自殺的樣子。
文革結(jié)束后，對(duì)文革的清算并不徹底，很多冤案都草草結(jié)案。
加害者也得不到應(yīng)有的懲罰，甚至很多加害者躋身上層，變成了道貌岸然的君子。
冤屈得不到洗刷的小菊只能以鬼魂的方式一 一報(bào)復(fù)那些害過(guò)他們一家的人。
偷金佛的由飛，做起了古物倒賣生意。
說(shuō)是古物倒賣，其實(shí)更像是詐騙。
強(qiáng)暴小菊母親的老林變成了和藹可親的鄰居大爺，
沒(méi)事看個(gè)電視，管管閑事。
殺害小菊的人更是躋身名流，成了上層有威望的成功人士。
這場(chǎng)鬼魂的復(fù)仇是由男女主兩個(gè)人發(fā)現(xiàn)的。
男主霍峰是錄音師，女主于紅是演員。
這兩個(gè)人的設(shè)置很有意思，也充滿想象。
霍峰錄音所以可以收到各種古怪的聲音，這些古怪的聲音是將要發(fā)生的事。
于紅屬于“靈媒”，她不僅可以看到鬼魂，還可以透過(guò)兇手的眼睛看到兇手的作案過(guò)程。她看到的是過(guò)去。
于紅看見(jiàn)過(guò)去的能力讓她發(fā)現(xiàn)了孤魂小菊。
霍峰聽(tīng)到未來(lái)聲音的能力讓他想要阻止小菊的復(fù)仇。
霍峰想用法律來(lái)處罰兇手，他想找到兇手作案的證據(jù)，但是有證據(jù)真的可以讓兇手繩之以法嗎？
要知道兇手已經(jīng)成為了有權(quán)有勢(shì)的人，他如果想否認(rèn)想撇清豈不是易如反掌？
霍峰的阻止激起了鬼魂發(fā)憤怒，霍峰的耳朵受到了重創(chuàng)，而于紅也被當(dāng)做瘋子進(jìn)了精神病院。
當(dāng)于紅說(shuō)自己講的鬼魂的事都是假的時(shí)，她被當(dāng)做病好了放出了精神病院。
這是多么的荒謬與諷刺！
那時(shí)候電影審查還沒(méi)有很嚴(yán)，所以電影最后，不是法律幫小菊懲罰了兇手，而是小菊用自己的方式報(bào)了仇。
電影結(jié)尾，是一個(gè)精神病人給病友們講故事的場(chǎng)景，似乎之前種種都是精神病人編造的故事。
這時(shí)，于紅化身的護(hù)士進(jìn)來(lái)說(shuō)：該吃藥了。
電影的結(jié)尾定格在滿屏的藥丸上。
這些鮮艷的紅色藥丸多像蒙冤者的憤怒和他們被時(shí)代強(qiáng)暴的生命。
這個(gè)結(jié)局充滿了黑色幽默式的荒誕，有種無(wú)奈和揶揄。
影片中，霍峰說(shuō)了一句話：世界都瘋了，何況人呢？
在瘋狂的世界里，人性的惡暴露無(wú)遺。
當(dāng)世界重建，他們?nèi)缤螀R入大海，做過(guò)的惡也消弭于無(wú)形。甚至沒(méi)有人再去追究他們的責(zé)任。
冤有頭，債有主，
當(dāng)法律不能伸張正義的時(shí)候，人們就會(huì)想出鬼魂來(lái)解決死不瞑目的遺憾。
這是正義以極端的方式被伸張，更是人們對(duì)正義未竟的失望和憤怒。
即使那場(chǎng)浩劫變成了不能講述的禁忌，我們依然不該忘記。
銘記是為了不再重現(xiàn)。
瘋狂的世界和事件里，含冤而死的人太多。
要是都變成鬼魂都來(lái)復(fù)仇，有多少人逃得過(guò)？
本文為電影天堂原創(chuàng)，電影天堂公眾號(hào)：dianyingnews
2 ) 夢(mèng)魘與禁忌 —— 摘錄自戴錦華《隱形書(shū)寫(xiě)》關(guān)于《黑樓孤魂》的批評(píng)
夢(mèng)魘與禁忌
—— 摘錄自戴錦華《隱形書(shū)寫(xiě)：90年代中國(guó)文化研究》第二章 消費(fèi)記憶與突圍表演 P76
（為避免歇斯底里杯弓蛇影的網(wǎng)站自我審查和自我閹割，原文中那個(gè)眾所周知的詞匯用“十年”代替）
事實(shí)上，在80年代文化中，“十年”始終是“一位”最為重要的在場(chǎng)的缺席者與缺席的在場(chǎng)者。一方面，它必須小心地繞過(guò)礁群，一個(gè)近在咫尺卻難以進(jìn)入的歷史時(shí)段的霧障；另一方面，它又成為一個(gè)不斷被借重的“歷史時(shí)段”與“事件”，因?yàn)樗鼭撛诎葜撤N特定的“歷史斷代法”，它始終可以成為某種權(quán)力話語(yǔ)擺布現(xiàn)實(shí)的“說(shuō)法”，某種社會(huì)“共識(shí)”得以生產(chǎn)、再生產(chǎn)的原材料。只是這必須以“過(guò)去完成時(shí)態(tài)”割斷，成為一個(gè)拒絕被質(zhì)疑、追問(wèn)的對(duì)象。于是，在八十年代的主流敘事作品中，“十年”始終作為一個(gè)朦朧的血色背景，作為序幕，作為被敘事件及任務(wù)的史前史，為一個(gè)特許發(fā)生的”例外“、”悲劇“，制造”病態(tài)“、“怪誕”的往昔空間。在其中，“文革”像是一個(gè)關(guān)于創(chuàng)傷的記憶痕，或一夜夢(mèng)魘所留下的蒼白的面色；或者說(shuō)，它更像是一種集體性的“前意識(shí)”。敘事的過(guò)程則是一個(gè)對(duì)創(chuàng)傷記憶療救或者不如說(shuō)是遺忘的過(guò)程。但它又必須是“不能忘記的”；不是為了“活著，并且要記住”，而是為了保留為某種“空洞的能指”，用以不斷地將難以解脫的現(xiàn)實(shí)困境還原為災(zāi)難性的歷史成因，為種種現(xiàn)實(shí)的政治文化策略提供其合理性的“闡釋”。或許可以說(shuō)，“十年”作為一個(gè)轉(zhuǎn)喻的禁忌和對(duì)禁忌的轉(zhuǎn)喻，始終不斷地在以轉(zhuǎn)喻的方式繁衍膨脹。
然而，禁忌又畢竟在不斷地被重申。在中國(guó)電影最后的黃金時(shí)代——八十年代，直面“十年”時(shí)代的影片屈指可數(shù)，并大多命運(yùn)多舛。《楓》、《芙蓉鎮(zhèn)》均一度遭禁映，前者還在言辭激烈的抨擊中被迫修改。禁忌的劃定，極為有力地加強(qiáng)了大陸社會(huì)的精英知識(shí)分子某種斗牛士式的“突破禁區(qū)”的熱情，以及市民心態(tài)中特定的“禁書(shū)”，“禁片”情節(jié)，引發(fā)了一種對(duì)“十年”“真相”、“珍聞”，對(duì)當(dāng)代時(shí)代悲劇，內(nèi)幕，秘聞的空前的，不間斷的關(guān)注與熱度，并在不斷地強(qiáng)化，制造一種特定的政治文化“窺視癖”的類型。當(dāng)八九十年代之交“文化工業(yè)”，市場(chǎng)及消費(fèi)機(jī)制開(kāi)始介入大陸的文化體制時(shí)，類似的政治文化現(xiàn)實(shí)指示出一個(gè)已經(jīng)創(chuàng)造完成的，極為廣大的讀者/觀眾“群落”，標(biāo)志并暗示出一個(gè)潛在的，特定的“賣點(diǎn)”，一個(gè)可資發(fā)掘，利用的消費(fèi)心理，一種政治窺秘與褻瀆所提供的消費(fèi)快感與消費(fèi)方式。
事實(shí)上，不是精英知識(shí)分子的寫(xiě)作或主流文化范本，而是一個(gè)在80年代具有邊緣性的通俗類作品——恐怖片《黑樓孤魂》（導(dǎo)演梁明、穆德遠(yuǎn)，1989年）——有趣地標(biāo)明了一個(gè)多元決定的文化臨界面。這是一個(gè)孤魂復(fù)仇的“鬼故事”。事實(shí)上，影片蛻化于一部美國(guó)恐怖片《幽靈》（ The Changeling 1980，豆瓣中文名譯作攝魄驚魂)。但這在劃定的搬遷區(qū)即將被拆除的舊樓的地下室（一個(gè)關(guān)于記憶的象喻）間出沒(méi)的，冷血復(fù)仇的孤鬼，卻“換成”了一個(gè)在十年歲月中遭虐殺的小姑娘的冤魂。于是，影片的恐怖感（或曰消費(fèi)快感），便不僅來(lái)自于“鬼故事”的驚嚇效果，而且來(lái)自于十年親歷者“政治迫害情結(jié)”（在某些時(shí)候甚至成為某種被虐與被害妄想）的共鳴，放大和疊加。影片巧妙地觸動(dòng)了一個(gè)作為禁忌的“事實(shí)”，即在“十年”歲月中，普通人對(duì)過(guò)剩權(quán)力的分享，如何制造著暴力，虐殺。但這與其說(shuō)是一種質(zhì)疑，不如說(shuō)是一次移置，因?yàn)樵谶@一幽靈復(fù)仇的故事中，“十年”場(chǎng)景已由一種政治場(chǎng)景轉(zhuǎn)移為欲望場(chǎng)景：遭復(fù)仇的對(duì)象之一，曾因淫欲而強(qiáng)暴了小姑娘的母親，將她逼上死路；而另外兩個(gè)人則因?yàn)橛J覦小姑娘的遺產(chǎn)（金佛像）而虐殺了她。幽靈的復(fù)仇手段之一，是從洞開(kāi)的地下室之門(mén)中，讓呼嘯的旋風(fēng)，裹攜著成團(tuán)的美鈔，使貪欲者無(wú)法自禁地追隨著步入殺戮之地。作為一種文化潛意識(shí)的呈現(xiàn)，影片在另一個(gè)層面上被結(jié)構(gòu)為性別場(chǎng)景。因?yàn)楣适虑榫持械墓聵?，是一個(gè)”看得見(jiàn)過(guò)去，聽(tīng)的到未來(lái)“的象征空間：一個(gè)偶然在此地錄制影片音效的女演員，恐怖地目擊到歷史場(chǎng)景中的暴力，而她的戀人（錄音師），則驚訝地在錄音帶中聽(tīng)到未來(lái)的聲音——幽靈復(fù)仇的暴力場(chǎng)景。有趣之處在于，女人在這里“看到了”男人對(duì)女人的施暴：強(qiáng)暴，劫掠，虐殺；而男人在這里聽(tīng)到女人對(duì)男人的侵害：小姑娘的冤魂如何殘忍地逐一向男人復(fù)仇。但在這里，“十年”夢(mèng)魘/舊日的暴力場(chǎng)景/男人對(duì)女人的施暴是不可見(jiàn)的。除了女演員恐怖變形的面孔，觀眾一無(wú)所見(jiàn)；而復(fù)仇場(chǎng)景/女人對(duì)男人的戕害卻清晰地展露為一個(gè)完整、可視的過(guò)程。女人每一次對(duì)歷史中暴力場(chǎng)景的目擊，總是發(fā)生在她即將與戀人步入親昵的時(shí)刻，恐怖每每使她奔逃而去，使男人美夢(mèng)難成。一個(gè)有趣的臨界點(diǎn)是，對(duì)“十年”禁忌的觸動(dòng)，畏懼（因?yàn)樗匀皇遣豢梢?jiàn)的）與消解，被官方說(shuō)法所阻斷的記憶，成為恐怖出沒(méi)的幽靈，成了對(duì)拜金，欲望的曖昧態(tài)度，成了現(xiàn)代化進(jìn)程中的男性心態(tài)和與既由權(quán)力又由女性誘發(fā)的閹割恐懼的潛在流露。這一切有效而有趣地組合在一個(gè)文化消費(fèi)形式之中 。
無(wú)獨(dú)有偶，類似模式幾乎成了八九十年代之交為數(shù)不多的恐怖片（諸如《午夜殺手》1991，《霧宅》1991）的通用模式：復(fù)制美國(guó)大眾文化（平裝小說(shuō)，好萊塢電影）的基本情節(jié)，但其中精神分析式的童年創(chuàng)傷情景被轉(zhuǎn)換為一處“十年”時(shí)代的創(chuàng)傷記憶；陰謀與殺戮的直接動(dòng)因則常常是前精神分析式的“謀財(cái)害命”。而更為有趣的是，《黑樓孤魂》的結(jié)尾處，被述情景“還原”為一個(gè)醫(yī)院內(nèi)的病房，恐怖的鬼故事“還原”為一次病房中的“扯淡”；而伴隨護(hù)士的一聲吆喝“吃藥了！”攝影機(jī)鏡頭搖落在一車五彩繽紛的藥片上，推出字幕：“完”。于是，“十年”記憶與政治潛意識(shí)中的恐懼，被指認(rèn)為一種病態(tài)，一種間或可以被治愈的疾患；而拜金與欲望責(zé)被轉(zhuǎn)換為理性范疇內(nèi)部的非理性因素，一種尚可被接受和理解的“常識(shí)“。類似恐怖片因此而展示了一個(gè)文化的臨界面，其呈現(xiàn)和印證著當(dāng)代中國(guó)的政治禁忌（”十年“記憶）在初興的文化市場(chǎng)機(jī)制中被賦予了特定的消費(fèi)性，預(yù)示著90年代文化對(duì)經(jīng)典意識(shí)形態(tài)的消費(fèi)將與對(duì)另一禁忌即性愛(ài)（以男權(quán)話語(yǔ)為基準(zhǔn)的）的消費(fèi)，與暴力/色情（”永恒“的商業(yè)文化的操作原則）相聯(lián)手。此間一個(gè)有趣的癥候點(diǎn)是，類似通俗之作中的”十年“書(shū)寫(xiě)，無(wú)疑將男性再度確認(rèn)在歷史及欲望主體的位置之上，女性則更遠(yuǎn)地被放逐到客體位置及歷史的角隅之中。
3 ) 為什么它會(huì)嚇?biāo)廊?/h4>嚇?biāo)肋^(guò)人、童年陰影、大陸第一部鬼片云云，如此多的噱頭，如今看來(lái)在恐怖方面不過(guò)如此。 但它的音效剪輯故事的節(jié)奏諷刺意味現(xiàn)今仍不過(guò)時(shí)，它成為許多人八九十年代的陰影有如下原因：1故事發(fā)生在八九時(shí)年代破敗的筒子樓很能引起城市居民們的共鳴。2國(guó)產(chǎn)恐怖片在當(dāng)時(shí)的空白，比起如今飽受日美恐怖片摧殘而練就鐵膽的我們來(lái)說(shuō)，片中在當(dāng)時(shí)新穎的手法足矣把人們嚇個(gè)屁滾尿流。3比起現(xiàn)今接受各種科學(xué)信息轟炸的我們，那時(shí)的人更迷信。4鬼魂在文革那個(gè)混亂年代死去，更能引起剛從文革的陰影走出來(lái)的人們的共鳴。 雖然恐怖手法現(xiàn)今已＂泯然眾人矣＂了，可是它的諷刺意義在現(xiàn)今仍是高超的，可見(jiàn)電影具有時(shí)代性，雖然技術(shù)會(huì)過(guò)時(shí)，可好的片子的想法和對(duì)人性的探索永不過(guò)時(shí)。 4 ) 《黑樓孤魂》| 國(guó)產(chǎn)恐怖片也曾有過(guò)春天
89年的國(guó)產(chǎn)恐怖片《黑樓孤魂》可以說(shuō)是國(guó)產(chǎn)恐怖片的巔峰之作。不要問(wèn)我后來(lái)呢，我也很好奇之后我國(guó)恐怖片是怎么能做到十幾年止步不前的。在那個(gè)沒(méi)有特效，沒(méi)有那么多明星的年代，寫(xiě)實(shí)的畫(huà)面，走心的表演，用心設(shè)計(jì)的劇本，是如今難以逾越的水平。
據(jù)說(shuō)原版上映后嚇?biāo)肋^(guò)人，被迫下架了。原版結(jié)尾有一句說(shuō)，文革中作惡的人，冤魂不會(huì)放過(guò)你們的。電影看完以后心挺涼的。推薦大家去看，避暑降溫良心產(chǎn)品。我覺(jué)得一部恐怖片要是能讓人感覺(jué)到“人心比鬼神還要恐怖”，那么這部恐怖片就是成功的。黑樓孤魂就做到了。
影片采用了戲中戲的設(shè)置。端莊美麗的女主角，帥氣逼人的錄音師，都卷進(jìn)一場(chǎng)謀殺案。導(dǎo)演在成為導(dǎo)演之前，在文革時(shí)期殺過(guò)一個(gè)小女孩，把她的尸體掛在房梁上，用繩子掛在門(mén)栓上，拉門(mén)抽繩，偽造出反鎖門(mén)自殺的效果。
錄音師在拍戲的時(shí)候?qū)ΜF(xiàn)場(chǎng)樓梯音效不滿意，帶女主角回他住的舊樓去錄下樓梯的聲音。在回放的時(shí)候，錄音師聽(tīng)到了奇特的聲音。后來(lái)女主角看到了導(dǎo)演謀害小女孩的幻象。
導(dǎo)演真是道貌岸然的典范。小女孩的爸爸在文革中入獄，媽媽生活困難。后來(lái)她爸爸病重，讓導(dǎo)演幫他照顧女兒，導(dǎo)演卻圖財(cái)害命，自以為神不知鬼不覺(jué)。
片頭借龍?zhí)讓I(yè)戶李耕之口說(shuō)：“你們這些拍電影的就知道教育別人，輪到自己就不是那么回事兒了?！痹挷诶聿徊凇＿@個(gè)拍電影歌頌親情的導(dǎo)演，卻是個(gè)殺人犯。
錄音師和面容和藹的老師傅聊天的時(shí)候說(shuō)：“國(guó)家都瘋了，更何況人呢”，也是真的什么都敢說(shuō)。這時(shí)候女主角又一次通靈，發(fā)現(xiàn)這個(gè)老師傅在文革的時(shí)候，強(qiáng)奸了這個(gè)被害小女孩的媽媽，所以小女孩的媽媽才跳樓自殺的。
從這個(gè)通靈鏡頭開(kāi)始，小女孩就展開(kāi)報(bào)復(fù)了。洗手池里的血，櫥窗的門(mén)，被鬼附體的布絨玩具。老師傅從樓梯上滾下來(lái)死掉。當(dāng)時(shí)那個(gè)年代，沒(méi)有什么特效，這個(gè)玩具也做的不怎么精致。偏偏就是這種寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的拍攝，生活中每天都能看到的東西，在那個(gè)年代成為許多人的童年陰影。
錄音師著手調(diào)查當(dāng)年小女孩到底是為什么死的，他找到了一位當(dāng)年的辦案警長(zhǎng)。那位警長(zhǎng)說(shuō)，從現(xiàn)場(chǎng)看不出來(lái)一點(diǎn)他殺的痕跡，但是死者脖子上掛的鑰匙，卻在麻繩外面。
這些蛛絲馬跡雖然被發(fā)現(xiàn)了，但是由于文革時(shí)期公檢法被砸爛了，根本沒(méi)法管。警察說(shuō)，那個(gè)年代死的人太多了，怎么管得過(guò)來(lái)。
法律和執(zhí)法人員都不能維護(hù)正義，所以只能冤魂自己來(lái)給自己報(bào)仇了。
搶走小女孩家金佛的胖子，看著從地下室里飄出來(lái)的美元，胖子一路撿錢(qián)，一路走進(jìn)地下室，卻發(fā)現(xiàn)美元全部變成了紙錢(qián)。胖子到此處精神失常瘋了。
諷刺的是，在錄音師想要找到證據(jù)指正導(dǎo)演的時(shí)候，女主角居然很認(rèn)真的說(shuō)，千萬(wàn)不能讓他死，電影還沒(méi)拍完呢，這部電影對(duì)她的前途很重要。
錄音師獨(dú)自拿了一把槍，去地下室跟冤魂談判，想讓冤魂相信他，能把導(dǎo)演的罪行訴諸法律。但是冤魂并不相信。這時(shí)導(dǎo)演和胖子都出現(xiàn)了，錄音師讓他們快走，以免冤魂報(bào)復(fù)。結(jié)果自己雙耳流血躺倒在地。過(guò)來(lái)找錄音師的女主角也被鬼嚇暈。
女主說(shuō)有冤魂要報(bào)仇，醫(yī)生們都以為她瘋了。導(dǎo)演知道她瘋了的消息之后，關(guān)注的點(diǎn)居然是：“幸好她的戲演完了”。
另一邊，導(dǎo)演冠冕堂皇的在禮堂演講說(shuō)：“這部電影意在喚醒人們的良知，已經(jīng)達(dá)到了促進(jìn)我們古老民族的真誠(chéng)善良的美德?！?br>
女主終于從醫(yī)院出來(lái)，她給錄音師說(shuō)，大家都以為她瘋了，可是她并沒(méi)有。覺(jué)醒后的女主角，帶著小女孩冤魂錄的磁盤(pán)說(shuō)，走，我們用自己的方式報(bào)仇。
磁盤(pán)自己跳出來(lái)，滾到了導(dǎo)演的車輪下。導(dǎo)演沒(méi)仔細(xì)看，坐上了汽車后座。汽車開(kāi)始前行，歪歪扭扭，導(dǎo)演才發(fā)現(xiàn)原來(lái)前面根本沒(méi)有坐司機(jī)。磁盤(pán)把導(dǎo)演帶回古宅，冤魂附身玩偶，吊死了導(dǎo)演。
如我們所熟知的，國(guó)產(chǎn)恐怖片的真諦就是不能有真鬼出現(xiàn)。國(guó)產(chǎn)恐怖片結(jié)尾有三寶：神經(jīng)病，致幻藥，合伙演戲嚇寶寶。
本片編劇使了一個(gè)小心機(jī)，結(jié)局可以有兩種解釋。一個(gè)是這些都是一群精神病人的幻想。這個(gè)可以用來(lái)給無(wú)神論交差。
但是我們仔細(xì)想想，如果是一群人的幻想，怎么可能幻想的一模一樣，一群神經(jīng)病人怎么交流出這么一場(chǎng)流暢的大戲。
所以只能用另一個(gè)角度來(lái)解釋，就是發(fā)生了這么多事情之后，這些人都瘋了。護(hù)士推了小車進(jìn)來(lái)說(shuō)：吃藥了。
病的是那個(gè)年代，病的是人心。錄音師無(wú)意間對(duì)女主角說(shuō)過(guò)一句話：“你通靈看到的是過(guò)去，我錄音錄到的是未來(lái)?！?br>
不知道可不可以這么解讀，過(guò)去的那些殘忍和扭曲，在不遠(yuǎn)的未來(lái)都得到了相應(yīng)的結(jié)局，哪怕是用冤魂的方式報(bào)復(fù)。善惡終有報(bào)，那些不幸的冤魂，最終也都會(huì)平息。 5 ) 看到你流下悔過(guò)的眼淚，我就笑了....
神作。但在看到結(jié)尾之前我一直是這樣覺(jué)得的：影片中男主角是個(gè)正氣凌然的錄音師，天不怕地不怕，以為自己是蘭博，男主角憑借其先進(jìn)的設(shè)備，可以預(yù)知未來(lái)，住在鬼樓里。女主角人美心更美，利用其第六感可以感測(cè)到過(guò)去。二人為一個(gè)鬼打抱不平，沒(méi)有想到鬼是拆遷辦的，男主角身為釘子戶而付出了慘烈的代價(jià)。但是注意我說(shuō)是結(jié)尾前，神作就是神作，看完結(jié)尾的我仿佛可以看到向上滾動(dòng)的字幕中這些名字正在嘲笑我。。。。
先說(shuō)劇情。這是我這兩年看過(guò)的唯一一部國(guó)產(chǎn)恐怖片，就像以往的以“樓”為題材的恐怖片一樣，它有一個(gè)曾經(jīng)發(fā)生過(guò)兇殺案的陰森恐怖的黑樓，而且因?yàn)椴疬w，黑樓里的大多數(shù)人都搬走了，只剩下三戶——老林、尤飛、主角。之后影片中真正的主角就可以放心大膽的出來(lái)嚇唬釘子戶了，那就是怪獸小菊。。哦不好意思，是少女小菊。。呃也不是，姑且稱之為幽靈少女小菊吧，簡(jiǎn)稱小菊。為什么這么說(shuō)呢？因?yàn)閺念^到尾小菊的初級(jí)形態(tài)只露臉了不到兩分鐘時(shí)間，之后一會(huì)兒變成身成會(huì)翻白眼的布偶，一會(huì)兒變身成麻繩，其形態(tài)千變?nèi)f化。由于是冤魂，小菊自然有資格報(bào)復(fù)全人類。此鬼?yè)碛泄砩癫粶y(cè)之術(shù)，奪天地造化之法，但是卻不急于殺人，她像恐怖片中所有的殺人狂或者拆遷辦的一樣喜歡先折磨受害者，斷他們家水，掐他們家電，讓他們的精神崩潰，之后輕而易舉的殺掉他們。。?；蛘?，殺掉他們。。。在以往的國(guó)產(chǎn)片中好人通常會(huì)有好報(bào)，這部電影卻叫我眼前一亮！神作的劇情設(shè)計(jì)往往會(huì)使人出乎意料，就像電影大師希區(qū)柯克所描述的那樣：“如果你要表現(xiàn)一群人圍著一張桌子玩牌，然后突然一聲爆炸，那么你便是只能拍到一個(gè)十分呆板的炸后一驚的場(chǎng)面。另一方面，雖然你是表現(xiàn)這同一場(chǎng)面，但是在打牌開(kāi)始之前，先表現(xiàn)桌子下面的定時(shí)炸彈，那么你就創(chuàng)造了懸念，并牽動(dòng)觀眾的心”。。。。
再說(shuō)畫(huà)面，最主要的部分大概就是這陰森恐怖的黑樓了，整部影片沒(méi)有用到一丁點(diǎn)兒電腦特效，奇幻場(chǎng)面卻有很多，比如說(shuō)：飄在空中的布偶，黑樓在狂風(fēng)中坍塌，無(wú)人駕駛的汽車等等之類。這樣你就沒(méi)法說(shuō)它做的假了。值得一提的是，有個(gè)情節(jié)是男主角在組裝收音器，這一組畫(huà)面采用了快速切換鏡頭的方法，這在國(guó)產(chǎn)電影中實(shí)在難得一見(jiàn)，這也是留給我印象很深的一個(gè)段。
演員表現(xiàn)也很出色。你會(huì)覺(jué)得這和俗氣的國(guó)產(chǎn)警匪爛片兒一樣男主角英俊帥氣還富有正義感，女主角溫柔可人還很有膽量。壞蛋長(zhǎng)著漢奸臉，心腸的丑陋仿佛擴(kuò)散到了臉上。如果你是這樣想的，結(jié)尾會(huì)給你當(dāng)頭一棒。估計(jì)梁島就像教育大家，不能憑長(zhǎng)相看人。這就像李海鵬說(shuō)的：“天上有兩塊云，左邊一塊兒右邊一塊兒，如果一個(gè)人在地上指著天上說(shuō)左邊那塊兒云比較愛(ài)國(guó)，那這個(gè)人大概是腦殼兒壞了?！?br> 音效方面來(lái)講，由于年代久遠(yuǎn)，音效很差，但這卻加大了恐怖的力度。因?yàn)橛械牟豢植赖牟糠滞蝗患右源潭囊魳?lè)聲中也會(huì)嚇你一跳，也有可能當(dāng)時(shí)拍的時(shí)候就是想不擇手段的嚇唬觀眾，所以這就出了——在播出時(shí)嚇?biāo)肋^(guò)人的事情。
近年來(lái)國(guó)產(chǎn)大片高產(chǎn)，卻產(chǎn)下一堆畸形兒和怪咖來(lái)。作為電影愛(ài)好者。人們不愿意看一部砸了很多錢(qián)號(hào)稱大片兒的爛片兒，人們?cè)敢庀嘈胖袊?guó)還有人有實(shí)力能拍出《讓子彈飛》這樣的影片，人們更愿意相信中國(guó)還能拍出像黑樓這樣廉價(jià)卻讓人眼前一亮的國(guó)產(chǎn)電影。
以上僅為本人愚見(jiàn)，各位資深人士見(jiàn)笑。 6 ) 嚇?biāo)肋^(guò)人的電影---------黑樓孤魂
一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，下到了《黑樓孤魂》。對(duì)這部當(dāng)年赫赫有名的電影的唯一記憶，除了簡(jiǎn)陋的電影院門(mén)口那水粉畫(huà)的海報(bào)和海報(bào)上故弄玄虛的情節(jié)介紹，就是同學(xué)繪聲繪色的描述，說(shuō)某某白天看了，晚上都不敢去廁所拉。某某晚上看了，不敢一個(gè)人回家啦云云。后來(lái)不知道是哪里來(lái)的小道消息，說(shuō)是在電影院里把人都嚇?biāo)懒?。《黑樓孤魂》描?xiě)了鬼魂復(fù)仇這一主題，今天看來(lái)當(dāng)然不新鮮。但對(duì)于當(dāng)時(shí)接觸不到任何港產(chǎn)鬼片的觀眾，還是有第一次吃螃蟹的感覺(jué)的。更可貴的是，國(guó)家廣電總局后來(lái)明令禁止拍鬼片，也不許電影里出現(xiàn)鬼的形象。不知道是怕違背我們的無(wú)神論信仰，還是嚇?biāo)廊说牧餮援a(chǎn)生了副作用。如果是后者，說(shuō)明這部電影當(dāng)年的影響還是蠻驚人的。重要的是，它將很可能作為中國(guó)大陸解放后空前絕后的鬼片而存在了。歷史上說(shuō)不定還要給它留個(gè)一席兩席的位置咧。
圍繞著電影的記憶和故事給了人很溫馨的感覺(jué)，再想到終于要搞清楚這嚇?biāo)廊说碾娪熬烤乖趺磦€(gè)嚇人法了，又有一種千年之謎終要破解的興奮感?；谶@些正面情緒，電影怎么樣倒次要了。
電影情節(jié)比韓劇都簡(jiǎn)單，文革時(shí)期，一個(gè)家庭破碎了，臨死的父親把僅剩的財(cái)產(chǎn)和小女兒—小菊托付給自己20多年的朋友。但是這位朋友卻圖財(cái)害命，害死了小菊，還偽造了小菊自殺的假象。到了80年代，住在這樓里的一位錄音師和一位女演員（她同時(shí)是有特意功能的鬼線人（或稱靈媒））發(fā)現(xiàn)了這樁冤案。最后自然有怨抱怨了。不過(guò)，有意思的是，在鬼魂就要?dú)⑺馈皩?dǎo)演“---也就是殺死小菊的兇手的時(shí)候，情節(jié)安排錄音師阻止小菊，理由是應(yīng)該讓人間的規(guī)則—法律來(lái)處罰他，并讓小菊提供證據(jù)。這要在今天，肯定拍成小菊引導(dǎo)大家找到證據(jù)，最后法辦兇手，還小菊以公道，章現(xiàn)我司法的公正嚴(yán)明。但是電影里，小菊卻對(duì)這種阻止大發(fā)雷霆，不僅震傷了錄音師，還害的女演員差點(diǎn)進(jìn)瘋?cè)嗽骸Ｗ詈笈輪T嘴巴上說(shuō)要小菊幫助以人間的規(guī)則懲罰兇手，實(shí)際上法律并沒(méi)有以任何形式出現(xiàn)，導(dǎo)演最后還是在黑樓----當(dāng)初他殺小菊的樓，在小菊的恐嚇和索命下一命嗚呼的。說(shuō)明人間的規(guī)則還是不管用，不如鬼魂索命有效。這里面是否體現(xiàn)了對(duì)司法體系的一種諷刺不敢說(shuō)，但是這樣拍，挺大膽的。特別是今天看來(lái)，如此藐視法律的作用，人間規(guī)范的權(quán)威，把鬼的規(guī)則置于人的規(guī)則之上，不論有意無(wú)意，尺度都比較大。也許正是顧慮讓人聯(lián)想到人間規(guī)范不如鬼的規(guī)則，國(guó)家才不許拍鬼片？
就嚇人的級(jí)別而言，本片不能和現(xiàn)代高科技手段打造的美國(guó)恐怖，和心理懸疑的日本恐怖片相比。但是電影一上來(lái)幾個(gè)鏡頭就把鬼魂冤屈的由來(lái)交待的清清楚楚。剪接干凈利落，表現(xiàn)出了一定的專業(yè)水準(zhǔn)。而且早早就開(kāi)始嚇人的橋段。沒(méi)有任何故作深沉，任何讓人費(fèi)腦筋的地方。對(duì)比如今羞羞答答，硬要說(shuō)自己是藝術(shù)的《夜宴》們，有一種坦率、真誠(chéng)的可愛(ài)。坦率的講，幾次鬧鬼，氣氛造的都很好。黑樓里狹窄的地下室過(guò)道，墻壁上的涂鴉，破敗的樓梯，配合一片死靜或者幽靈音樂(lè)，居然可以讓人看了覺(jué)得心里很不舒服。這很可能是熟悉的文化背景起了作用，這樣的破樓，在我們小的時(shí)候，多多少少都見(jiàn)過(guò)，甚至住過(guò)，或許還聽(tīng)過(guò)類似的鬼故事。我原來(lái)的母校，這樣的樓就有好幾棟，有的現(xiàn)在還住著青年教師。除了黑樓殘破的壓抑感推波助瀾，電影還很聰明得把嚇人的重點(diǎn)放在聲音效果上。主人公是錄音師，幾次發(fā)現(xiàn)有鬼都是從無(wú)意中錄下的音里?？桃庵谱鞯墓斫型蝗怀霈F(xiàn)，還是讓人不由得裹緊了被子。還有幾次主人公要和鬼溝通，特意帶上耳機(jī)去聽(tīng)鬼的聲音，前前后后的鋪墊，讓帶上耳機(jī)的寂靜和等待，變得揪心。另外一個(gè)橋段是浴室，當(dāng)年試圖強(qiáng)奸小菊母親的一個(gè)兇手，也住在黑樓里，他是在浴室里看到鬼。之前他一步一步審視浴室的段落，顯然受了美國(guó)電影的影響，造足了恐怖緊張的氣氛。最后導(dǎo)演在閣樓上恐慌的等待一段，分明是國(guó)產(chǎn)《沉默的羔羊》。但80年代畢竟是80年代，經(jīng)過(guò)精心調(diào)整，不輸日式恐怖片的恐怖氣氛把觀眾的胃口掉的老高，可一旦可怕的東西真正出現(xiàn)的時(shí)候，科技的落后，道具的粗陋就顯現(xiàn)出來(lái)了，讓人失望。想來(lái)當(dāng)年到了這種時(shí)刻，女孩子肯定都是蒙著眼睛的，所以道具太粗糙，也顯不出來(lái)。里面的導(dǎo)演在拍片的時(shí)候，說(shuō)了句，“就70萬(wàn)“，說(shuō)不定這就是當(dāng)時(shí)拍片的預(yù)算呢。這么一想，也就平衡了。
最后值得一提的是結(jié)尾，實(shí)在匪夷所思。所有人物都出現(xiàn)在瘋?cè)嗽豪?，小菊站在一邊，把玩著鑰匙（片中恐怖道具之一），而女演員則成了護(hù)士，最后鏡頭在她推來(lái)的藥車上定格。不知道什么意圖？是讓大家別太當(dāng)真，一切不過(guò)一場(chǎng)戲，還是有點(diǎn)什么別的想法？實(shí)在分辨不出來(lái)。也許只是為了應(yīng)付電影檢查，故意顛覆自己的敘述。Anyway, 我總算看到了兒時(shí)聞之色變的《黑樓孤魂》，和兒時(shí)不同的是，那時(shí)我會(huì)為了部有點(diǎn)恐怖元素的偵破片整晚睡不著，現(xiàn)在，我卻可以睡得更加香甜。人，的確總在變。
據(jù)說(shuō)原版上映后嚇?biāo)肋^(guò)人，被迫下架了。原版結(jié)尾有一句說(shuō)，文革中作惡的人，冤魂不會(huì)放過(guò)你們的。電影看完以后心挺涼的。推薦大家去看，避暑降溫良心產(chǎn)品。我覺(jué)得一部恐怖片要是能讓人感覺(jué)到“人心比鬼神還要恐怖”，那么這部恐怖片就是成功的。黑樓孤魂就做到了。
影片采用了戲中戲的設(shè)置。端莊美麗的女主角，帥氣逼人的錄音師，都卷進(jìn)一場(chǎng)謀殺案。導(dǎo)演在成為導(dǎo)演之前，在文革時(shí)期殺過(guò)一個(gè)小女孩，把她的尸體掛在房梁上，用繩子掛在門(mén)栓上，拉門(mén)抽繩，偽造出反鎖門(mén)自殺的效果。
錄音師在拍戲的時(shí)候?qū)ΜF(xiàn)場(chǎng)樓梯音效不滿意，帶女主角回他住的舊樓去錄下樓梯的聲音。在回放的時(shí)候，錄音師聽(tīng)到了奇特的聲音。后來(lái)女主角看到了導(dǎo)演謀害小女孩的幻象。
導(dǎo)演真是道貌岸然的典范。小女孩的爸爸在文革中入獄，媽媽生活困難。后來(lái)她爸爸病重，讓導(dǎo)演幫他照顧女兒，導(dǎo)演卻圖財(cái)害命，自以為神不知鬼不覺(jué)。
片頭借龍?zhí)讓I(yè)戶李耕之口說(shuō)：“你們這些拍電影的就知道教育別人，輪到自己就不是那么回事兒了?！痹挷诶聿徊凇＿@個(gè)拍電影歌頌親情的導(dǎo)演，卻是個(gè)殺人犯。
錄音師和面容和藹的老師傅聊天的時(shí)候說(shuō)：“國(guó)家都瘋了，更何況人呢”，也是真的什么都敢說(shuō)。這時(shí)候女主角又一次通靈，發(fā)現(xiàn)這個(gè)老師傅在文革的時(shí)候，強(qiáng)奸了這個(gè)被害小女孩的媽媽，所以小女孩的媽媽才跳樓自殺的。
從這個(gè)通靈鏡頭開(kāi)始，小女孩就展開(kāi)報(bào)復(fù)了。洗手池里的血，櫥窗的門(mén)，被鬼附體的布絨玩具。老師傅從樓梯上滾下來(lái)死掉。當(dāng)時(shí)那個(gè)年代，沒(méi)有什么特效，這個(gè)玩具也做的不怎么精致。偏偏就是這種寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的拍攝，生活中每天都能看到的東西，在那個(gè)年代成為許多人的童年陰影。
錄音師著手調(diào)查當(dāng)年小女孩到底是為什么死的，他找到了一位當(dāng)年的辦案警長(zhǎng)。那位警長(zhǎng)說(shuō)，從現(xiàn)場(chǎng)看不出來(lái)一點(diǎn)他殺的痕跡，但是死者脖子上掛的鑰匙，卻在麻繩外面。
這些蛛絲馬跡雖然被發(fā)現(xiàn)了，但是由于文革時(shí)期公檢法被砸爛了，根本沒(méi)法管。警察說(shuō)，那個(gè)年代死的人太多了，怎么管得過(guò)來(lái)。
法律和執(zhí)法人員都不能維護(hù)正義，所以只能冤魂自己來(lái)給自己報(bào)仇了。
搶走小女孩家金佛的胖子，看著從地下室里飄出來(lái)的美元，胖子一路撿錢(qián)，一路走進(jìn)地下室，卻發(fā)現(xiàn)美元全部變成了紙錢(qián)。胖子到此處精神失常瘋了。
諷刺的是，在錄音師想要找到證據(jù)指正導(dǎo)演的時(shí)候，女主角居然很認(rèn)真的說(shuō)，千萬(wàn)不能讓他死，電影還沒(méi)拍完呢，這部電影對(duì)她的前途很重要。
錄音師獨(dú)自拿了一把槍，去地下室跟冤魂談判，想讓冤魂相信他，能把導(dǎo)演的罪行訴諸法律。但是冤魂并不相信。這時(shí)導(dǎo)演和胖子都出現(xiàn)了，錄音師讓他們快走，以免冤魂報(bào)復(fù)。結(jié)果自己雙耳流血躺倒在地。過(guò)來(lái)找錄音師的女主角也被鬼嚇暈。
女主說(shuō)有冤魂要報(bào)仇，醫(yī)生們都以為她瘋了。導(dǎo)演知道她瘋了的消息之后，關(guān)注的點(diǎn)居然是：“幸好她的戲演完了”。
另一邊，導(dǎo)演冠冕堂皇的在禮堂演講說(shuō)：“這部電影意在喚醒人們的良知，已經(jīng)達(dá)到了促進(jìn)我們古老民族的真誠(chéng)善良的美德?！?br>
女主終于從醫(yī)院出來(lái)，她給錄音師說(shuō)，大家都以為她瘋了，可是她并沒(méi)有。覺(jué)醒后的女主角，帶著小女孩冤魂錄的磁盤(pán)說(shuō)，走，我們用自己的方式報(bào)仇。
磁盤(pán)自己跳出來(lái)，滾到了導(dǎo)演的車輪下。導(dǎo)演沒(méi)仔細(xì)看，坐上了汽車后座。汽車開(kāi)始前行，歪歪扭扭，導(dǎo)演才發(fā)現(xiàn)原來(lái)前面根本沒(méi)有坐司機(jī)。磁盤(pán)把導(dǎo)演帶回古宅，冤魂附身玩偶，吊死了導(dǎo)演。
如我們所熟知的，國(guó)產(chǎn)恐怖片的真諦就是不能有真鬼出現(xiàn)。國(guó)產(chǎn)恐怖片結(jié)尾有三寶：神經(jīng)病，致幻藥，合伙演戲嚇寶寶。
本片編劇使了一個(gè)小心機(jī)，結(jié)局可以有兩種解釋。一個(gè)是這些都是一群精神病人的幻想。這個(gè)可以用來(lái)給無(wú)神論交差。
但是我們仔細(xì)想想，如果是一群人的幻想，怎么可能幻想的一模一樣，一群神經(jīng)病人怎么交流出這么一場(chǎng)流暢的大戲。
所以只能用另一個(gè)角度來(lái)解釋，就是發(fā)生了這么多事情之后，這些人都瘋了。護(hù)士推了小車進(jìn)來(lái)說(shuō)：吃藥了。
病的是那個(gè)年代，病的是人心。錄音師無(wú)意間對(duì)女主角說(shuō)過(guò)一句話：“你通靈看到的是過(guò)去，我錄音錄到的是未來(lái)?！?br>
不知道可不可以這么解讀，過(guò)去的那些殘忍和扭曲，在不遠(yuǎn)的未來(lái)都得到了相應(yīng)的結(jié)局，哪怕是用冤魂的方式報(bào)復(fù)。善惡終有報(bào)，那些不幸的冤魂，最終也都會(huì)平息。
先說(shuō)劇情。這是我這兩年看過(guò)的唯一一部國(guó)產(chǎn)恐怖片，就像以往的以“樓”為題材的恐怖片一樣，它有一個(gè)曾經(jīng)發(fā)生過(guò)兇殺案的陰森恐怖的黑樓，而且因?yàn)椴疬w，黑樓里的大多數(shù)人都搬走了，只剩下三戶——老林、尤飛、主角。之后影片中真正的主角就可以放心大膽的出來(lái)嚇唬釘子戶了，那就是怪獸小菊。。哦不好意思，是少女小菊。。呃也不是，姑且稱之為幽靈少女小菊吧，簡(jiǎn)稱小菊。為什么這么說(shuō)呢？因?yàn)閺念^到尾小菊的初級(jí)形態(tài)只露臉了不到兩分鐘時(shí)間，之后一會(huì)兒變成身成會(huì)翻白眼的布偶，一會(huì)兒變身成麻繩，其形態(tài)千變?nèi)f化。由于是冤魂，小菊自然有資格報(bào)復(fù)全人類。此鬼?yè)碛泄砩癫粶y(cè)之術(shù)，奪天地造化之法，但是卻不急于殺人，她像恐怖片中所有的殺人狂或者拆遷辦的一樣喜歡先折磨受害者，斷他們家水，掐他們家電，讓他們的精神崩潰，之后輕而易舉的殺掉他們。。?；蛘?，殺掉他們。。。在以往的國(guó)產(chǎn)片中好人通常會(huì)有好報(bào)，這部電影卻叫我眼前一亮！神作的劇情設(shè)計(jì)往往會(huì)使人出乎意料，就像電影大師希區(qū)柯克所描述的那樣：“如果你要表現(xiàn)一群人圍著一張桌子玩牌，然后突然一聲爆炸，那么你便是只能拍到一個(gè)十分呆板的炸后一驚的場(chǎng)面。另一方面，雖然你是表現(xiàn)這同一場(chǎng)面，但是在打牌開(kāi)始之前，先表現(xiàn)桌子下面的定時(shí)炸彈，那么你就創(chuàng)造了懸念，并牽動(dòng)觀眾的心”。。。。
再說(shuō)畫(huà)面，最主要的部分大概就是這陰森恐怖的黑樓了，整部影片沒(méi)有用到一丁點(diǎn)兒電腦特效，奇幻場(chǎng)面卻有很多，比如說(shuō)：飄在空中的布偶，黑樓在狂風(fēng)中坍塌，無(wú)人駕駛的汽車等等之類。這樣你就沒(méi)法說(shuō)它做的假了。值得一提的是，有個(gè)情節(jié)是男主角在組裝收音器，這一組畫(huà)面采用了快速切換鏡頭的方法，這在國(guó)產(chǎn)電影中實(shí)在難得一見(jiàn)，這也是留給我印象很深的一個(gè)段。
演員表現(xiàn)也很出色。你會(huì)覺(jué)得這和俗氣的國(guó)產(chǎn)警匪爛片兒一樣男主角英俊帥氣還富有正義感，女主角溫柔可人還很有膽量。壞蛋長(zhǎng)著漢奸臉，心腸的丑陋仿佛擴(kuò)散到了臉上。如果你是這樣想的，結(jié)尾會(huì)給你當(dāng)頭一棒。估計(jì)梁島就像教育大家，不能憑長(zhǎng)相看人。這就像李海鵬說(shuō)的：“天上有兩塊云，左邊一塊兒右邊一塊兒，如果一個(gè)人在地上指著天上說(shuō)左邊那塊兒云比較愛(ài)國(guó)，那這個(gè)人大概是腦殼兒壞了?！?br> 音效方面來(lái)講，由于年代久遠(yuǎn)，音效很差，但這卻加大了恐怖的力度。因?yàn)橛械牟豢植赖牟糠滞蝗患右源潭囊魳?lè)聲中也會(huì)嚇你一跳，也有可能當(dāng)時(shí)拍的時(shí)候就是想不擇手段的嚇唬觀眾，所以這就出了——在播出時(shí)嚇?biāo)肋^(guò)人的事情。
近年來(lái)國(guó)產(chǎn)大片高產(chǎn)，卻產(chǎn)下一堆畸形兒和怪咖來(lái)。作為電影愛(ài)好者。人們不愿意看一部砸了很多錢(qián)號(hào)稱大片兒的爛片兒，人們?cè)敢庀嘈胖袊?guó)還有人有實(shí)力能拍出《讓子彈飛》這樣的影片，人們更愿意相信中國(guó)還能拍出像黑樓這樣廉價(jià)卻讓人眼前一亮的國(guó)產(chǎn)電影。
以上僅為本人愚見(jiàn)，各位資深人士見(jiàn)笑。
圍繞著電影的記憶和故事給了人很溫馨的感覺(jué)，再想到終于要搞清楚這嚇?biāo)廊说碾娪熬烤乖趺磦€(gè)嚇人法了，又有一種千年之謎終要破解的興奮感?；谶@些正面情緒，電影怎么樣倒次要了。
電影情節(jié)比韓劇都簡(jiǎn)單，文革時(shí)期，一個(gè)家庭破碎了，臨死的父親把僅剩的財(cái)產(chǎn)和小女兒—小菊托付給自己20多年的朋友。但是這位朋友卻圖財(cái)害命，害死了小菊，還偽造了小菊自殺的假象。到了80年代，住在這樓里的一位錄音師和一位女演員（她同時(shí)是有特意功能的鬼線人（或稱靈媒））發(fā)現(xiàn)了這樁冤案。最后自然有怨抱怨了。不過(guò)，有意思的是，在鬼魂就要?dú)⑺馈皩?dǎo)演“---也就是殺死小菊的兇手的時(shí)候，情節(jié)安排錄音師阻止小菊，理由是應(yīng)該讓人間的規(guī)則—法律來(lái)處罰他，并讓小菊提供證據(jù)。這要在今天，肯定拍成小菊引導(dǎo)大家找到證據(jù)，最后法辦兇手，還小菊以公道，章現(xiàn)我司法的公正嚴(yán)明。但是電影里，小菊卻對(duì)這種阻止大發(fā)雷霆，不僅震傷了錄音師，還害的女演員差點(diǎn)進(jìn)瘋?cè)嗽骸Ｗ詈笈輪T嘴巴上說(shuō)要小菊幫助以人間的規(guī)則懲罰兇手，實(shí)際上法律并沒(méi)有以任何形式出現(xiàn)，導(dǎo)演最后還是在黑樓----當(dāng)初他殺小菊的樓，在小菊的恐嚇和索命下一命嗚呼的。說(shuō)明人間的規(guī)則還是不管用，不如鬼魂索命有效。這里面是否體現(xiàn)了對(duì)司法體系的一種諷刺不敢說(shuō)，但是這樣拍，挺大膽的。特別是今天看來(lái)，如此藐視法律的作用，人間規(guī)范的權(quán)威，把鬼的規(guī)則置于人的規(guī)則之上，不論有意無(wú)意，尺度都比較大。也許正是顧慮讓人聯(lián)想到人間規(guī)范不如鬼的規(guī)則，國(guó)家才不許拍鬼片？
就嚇人的級(jí)別而言，本片不能和現(xiàn)代高科技手段打造的美國(guó)恐怖，和心理懸疑的日本恐怖片相比。但是電影一上來(lái)幾個(gè)鏡頭就把鬼魂冤屈的由來(lái)交待的清清楚楚。剪接干凈利落，表現(xiàn)出了一定的專業(yè)水準(zhǔn)。而且早早就開(kāi)始嚇人的橋段。沒(méi)有任何故作深沉，任何讓人費(fèi)腦筋的地方。對(duì)比如今羞羞答答，硬要說(shuō)自己是藝術(shù)的《夜宴》們，有一種坦率、真誠(chéng)的可愛(ài)。坦率的講，幾次鬧鬼，氣氛造的都很好。黑樓里狹窄的地下室過(guò)道，墻壁上的涂鴉，破敗的樓梯，配合一片死靜或者幽靈音樂(lè)，居然可以讓人看了覺(jué)得心里很不舒服。這很可能是熟悉的文化背景起了作用，這樣的破樓，在我們小的時(shí)候，多多少少都見(jiàn)過(guò)，甚至住過(guò)，或許還聽(tīng)過(guò)類似的鬼故事。我原來(lái)的母校，這樣的樓就有好幾棟，有的現(xiàn)在還住著青年教師。除了黑樓殘破的壓抑感推波助瀾，電影還很聰明得把嚇人的重點(diǎn)放在聲音效果上。主人公是錄音師，幾次發(fā)現(xiàn)有鬼都是從無(wú)意中錄下的音里?？桃庵谱鞯墓斫型蝗怀霈F(xiàn)，還是讓人不由得裹緊了被子。還有幾次主人公要和鬼溝通，特意帶上耳機(jī)去聽(tīng)鬼的聲音，前前后后的鋪墊，讓帶上耳機(jī)的寂靜和等待，變得揪心。另外一個(gè)橋段是浴室，當(dāng)年試圖強(qiáng)奸小菊母親的一個(gè)兇手，也住在黑樓里，他是在浴室里看到鬼。之前他一步一步審視浴室的段落，顯然受了美國(guó)電影的影響，造足了恐怖緊張的氣氛。最后導(dǎo)演在閣樓上恐慌的等待一段，分明是國(guó)產(chǎn)《沉默的羔羊》。但80年代畢竟是80年代，經(jīng)過(guò)精心調(diào)整，不輸日式恐怖片的恐怖氣氛把觀眾的胃口掉的老高，可一旦可怕的東西真正出現(xiàn)的時(shí)候，科技的落后，道具的粗陋就顯現(xiàn)出來(lái)了，讓人失望。想來(lái)當(dāng)年到了這種時(shí)刻，女孩子肯定都是蒙著眼睛的，所以道具太粗糙，也顯不出來(lái)。里面的導(dǎo)演在拍片的時(shí)候，說(shuō)了句，“就70萬(wàn)“，說(shuō)不定這就是當(dāng)時(shí)拍片的預(yù)算呢。這么一想，也就平衡了。
最后值得一提的是結(jié)尾，實(shí)在匪夷所思。所有人物都出現(xiàn)在瘋?cè)嗽豪?，小菊站在一邊，把玩著鑰匙（片中恐怖道具之一），而女演員則成了護(hù)士，最后鏡頭在她推來(lái)的藥車上定格。不知道什么意圖？是讓大家別太當(dāng)真，一切不過(guò)一場(chǎng)戲，還是有點(diǎn)什么別的想法？實(shí)在分辨不出來(lái)。也許只是為了應(yīng)付電影檢查，故意顛覆自己的敘述。Anyway, 我總算看到了兒時(shí)聞之色變的《黑樓孤魂》，和兒時(shí)不同的是，那時(shí)我會(huì)為了部有點(diǎn)恐怖元素的偵破片整晚睡不著，現(xiàn)在，我卻可以睡得更加香甜。人，的確總在變。
女演員能看到過(guò)去，錄音師能錄到未來(lái)，導(dǎo)演是兇手，最后，大家都是神經(jīng)病……
嚇人的點(diǎn)到底在哪里？
三星半；80年代的國(guó)產(chǎn)恐怖片真是百花齊放，想象豐富創(chuàng)作大膽，氛圍營(yíng)造極好，孤樓、暗霧、樓梯、玩偶、落葉，看得寒毛直立，不比如今所謂恐怖片只會(huì)笑場(chǎng)；結(jié)尾的逆轉(zhuǎn)，估計(jì)也是迎合主流吧，否則怎能公映，不過(guò)也暗指那段吃人歷史不是荒誕不是夢(mèng)境，也不是瘋子的臆想，的的確確存在。
什么好素材拿來(lái)天朝來(lái)拍都會(huì)變味，都會(huì)被審查和體質(zhì)那一套徹底毀的差不多了，當(dāng)年這部恐怖在類型、聲效和恐怖氛圍營(yíng)造方面已經(jīng)相當(dāng)不錯(cuò)，盡管細(xì)節(jié)還存在一點(diǎn)過(guò)于生硬的地方，這也許就是所謂的因果報(bào)應(yīng)，冤有頭債有主吧。最后的結(jié)局大亮，簡(jiǎn)直就是天朝當(dāng)下所有院線恐怖片的鼻祖啊?！铩铩?/p>
最有意思的一段是65分鐘處當(dāng)錄音師裝好錄音槍雙手端著走向陰森的地下室時(shí)用的配樂(lè)居然是《2001太空漫游》里的查拉圖斯特拉如是說(shuō)。
原來(lái)最狠的不是鬼，是人啊，是階級(jí)斗爭(zhēng)啊。國(guó)家都瘋了，何況人呢。。。
對(duì)文革的提及--"公檢法癱瘓,能結(jié)案就不錯(cuò)了""整個(gè)國(guó)家都瘋了,何況人呢".對(duì)偽君子的嘲諷--導(dǎo)演道貌岸然的虛偽演講.和對(duì)弱者的同情--法律不可依靠時(shí)以特殊手段實(shí)現(xiàn)正義.這類表達(dá)放在今天首先過(guò)不了廣電這一關(guān),80年代的恐怖片都能拍到這種程度.致上敬意
國(guó)家都瘋了，何況人呢？這句擱今天，肯定通不過(guò)；一開(kāi)場(chǎng)的幾個(gè)鏡頭就讓人無(wú)比壓抑；而最精彩的還在結(jié)尾，看到最后1分鐘，有驚喜。
印象比較深的國(guó)產(chǎn)恐怖片，拍成這樣已然很優(yōu)秀了，講述文革對(duì)普通人的迫害，受害人化身鬼魂伸張正義，說(shuō)是恐怖不如說(shuō)是善惡有頭，而結(jié)尾那個(gè)精神病院的場(chǎng)景簡(jiǎn)直神了，堪稱神來(lái)之筆。
錄音師和戲中戲的點(diǎn)學(xué)的是德帕爾瑪?shù)摹秲淳€》，結(jié)尾精神病院學(xué)的是李翰祥的《銷魂玉》。
這片很牛?。≡谀莻€(gè)年代還能上映說(shuō)明歷史一直在倒退??！
”該吃藥了“
1989.。果然那個(gè)年代什么都有點(diǎn)盼頭 。后來(lái)不解釋╭(╯^╰)╮
神州豈此千般罪，黑樓原藏萬(wàn)種邪。十年橫掃牛鬼神，尚余此處一孤魂。死不瞑目磣綠光，便有精生鬼娃娃。舉國(guó)皆瘋，該吃藥了
以前看的時(shí)候聽(tīng)說(shuō)是大陸最最恐怖的恐怖片，有幾個(gè)場(chǎng)景恐怖氛圍做足了功夫，整體感覺(jué)一般，然后關(guān)于文革的沉重反思少不了！結(jié)尾或許才算是最大亮點(diǎn)——這個(gè)片子是“中國(guó)大陸特色”恐怖片的源頭。
結(jié)局太他媽雷了。。。。
毫無(wú)疑問(wèn)，要是玩兒聲效跟氛圍營(yíng)造乃至故事創(chuàng)意，國(guó)產(chǎn)恐怖驚悚完全能獨(dú)步全球，可惜現(xiàn)在瞻前顧后的太多，審查因素，鏡頭語(yǔ)言，概念設(shè)定都差了太多。。。好傳統(tǒng)沒(méi)保留下來(lái)
男主苦口婆心地反復(fù)勸導(dǎo)女鬼說(shuō)：小菊，你不可以這樣。
第10放映室強(qiáng)烈推薦~~剛看完了，真相很強(qiáng)大（在電影上映的那個(gè)年代絕對(duì)是神作?。?/p>
三星半，那個(gè)年代的國(guó)產(chǎn)鬼片拍的相當(dāng)滲人，結(jié)尾被河蟹了，看了河蟹還是比較考究的