第一部（1,2,3三話）

第一話

1. 原作里鷲津表面看起來就像個普通上班族，所以第一次見面，令芝野等銀行職員放低了戒心。 劇中渡部叔把初見的驚訝之情傳遞的很到位。

2. 原作里記錄的三葉銀行與外資基金的不良債權交易，是日本國有史以來第一次，因此各方都極為重視。 這筆交易為將來的類似案例設立了標尺。

3. 飯島在第二次交易中引入競標模式，目的是為了確保銀行達到心理價位的最低成交價，以免重蹈第一次交易被外資基金死命砍價的覆轍。而鷲津方則盡力不讓魚目混雜的基金混進來擾亂交易。這些情節(jié)，估計怕描述過多金融知識會沉悶趕客，因而極度簡化了。

4.鷲津和松平貴子第一次相遇，在書中就是一起看金雕，且小說第一部已經(jīng)過半，松平貴子有獨立的故事線，相信編劇為了縮減松平那條線，在時間線和兩個人的羈絆上，都做了調(diào)整。

5. 原作中，鷲津對料理亭的金田社長說'造成這一切，都是你自己的問題'。 劇中則改編為'您最不能原諒的，是您自己'。 原作鷲津也有安慰金田的臺詞。 但是劇中更強調(diào)鼓勵。 本劇的主題，根據(jù)Ayano的訪問談及，不是殘酷的商戰(zhàn)與腐敗的揭露，而是對于這個國家應該往哪里走的自省，是'HOPE'!

6. 如鷲津所說，沉溺在泡沫繁榮里，不斷問銀行借錢盲目擴張卻不好好經(jīng)營的企業(yè)主，在債務變成不良債權被賤賣后，只能自吞苦果，任人宰割。 禿鷹基金通過轉手賣掉這些破產(chǎn)企業(yè)的價值資產(chǎn)，比如房產(chǎn)，品牌等牟利。 而劇中被估價一日元的那些資產(chǎn)，是指已經(jīng)完全沒有賣掉獲利的可能。 銀行深知這一點，尤其是這批資產(chǎn)中有不少是政客的皮包公司，背后的故事，你懂的，因此想要放進所謂交易的'福袋'中，并通過二級公司先抬價交易制造假象。因為是第一次交手， 銀行確實沒有料到，禿鷹基金會查的如此細致。

7. 大藏省自殺事件發(fā)生在1989年12月25日，平成第1年。恰逢2019年平成結束, 整個故事就是在講平成'失落的三十年'。

8. 池內(nèi)博之和杉本哲太的角色在原作中均為美國人，是鷲津的左膀右臂。

9. 鷲津的臺詞'覺悟，是大多數(shù)日本人已經(jīng)遺忘的東西'雖然并非出自原作，但呼應了原作每一個故事，用一段武士道精神的描述作引的結構。

10.鷲津在一般場合，Ayano是用平常的聲調(diào)，但會隨著場面和對手變化。 第一話最明顯的一段就是與金田社長的對峙。

第二話

1. 原作中故事是太陽制糖， 改成寢具公司，也許是原作里有企業(yè)原型，怕惹到某家大型食品公司吧。 原作中的創(chuàng)始人家族，是一對兄弟和社長夫人，不過設定和劇中一樣，是腐敗貪婪的將企業(yè)私有化的人。 太陽整個故事的命題就是 ”企業(yè)到底是誰的企業(yè)？", 亦如劇中鷲津所提 ”是誰真正繼承了企業(yè)的精神“。首尾呼應的，是創(chuàng)始人的女兒，企業(yè)的所有者睡著奢華的法國床，而公司員工睡在自家生產(chǎn)的床上自豪無比。

2. 這個故事中， golden parachute是一個經(jīng)濟專用詞匯 （ http://wiki.mbalib.com/wiki/黃金降落傘 ）。這在亞洲商業(yè)社會還不普遍，但在美國已經(jīng)很普及。 既是收購方為了確保原來的管理層不會在離開時怨念太重而準備的大額度安撫金，以避免發(fā)生原管理層的報復性破壞行為。 原作中，和太陽方真瀨等人的會面發(fā)生在高級料理會所 （是鷲津買來送給飯島的）， 真瀨等人離開后，飯島立刻說 ”他們拒絕了你的提案中最美味的部分“ 。

3. 本話加入了一些幽默的小細節(jié)，例如，太陽的女社長故意踩鷲津的鞋子。'法國造的'。 原作中鷲津也有一句好笑而刻薄的臺詞，是對前來談判的真瀨等人說：”哎呀，你們也真是不容易啊，事情已經(jīng)發(fā)展到這種地步了， 都還派你們過來說這種不知廉恥的話，我對你們深表同情“。

4. 原作中，太陽的故事之前還有一個地平線投資收購并幫助地方銀行-相愛銀行再生的前導故事。 在太陽的競標中，兩方都要實時提供資金證明，太陽的所有者那邊故意刁難相愛銀行在再生中不夠資格，導致鷲津方差點出不了更高價。此處，有一個小彩蛋，電視劇改編時刪除了鷲津的一個設定，原作中鷲津在成為禿鷹投資經(jīng)理人之前是在紐約留學的爵士鋼琴家， 為了及時融到競標的資金，他只好打電話給紐約的其他基金的朋友要錢，被”敲詐“要為他們免費彈奏。不知是否因為AYANO不想跟他在產(chǎn)科醫(yī)鴻鳥里的人設重復，因此去掉了鋼琴家的前世設定。

5. 原作競標這段的緊張感大約是電視劇第二話的三倍以上。在他們要求審核機構檢查對手資金來源的十五分鐘內(nèi)，鷲津方還故意演戲作出為難的樣子，讓對手以為是鷲津那邊出了問題而不是自己。

6. 太陽案例中，飯島主導的三葉銀行支持創(chuàng)始人家族采取的經(jīng)營權競標策略，是基于“株式會社產(chǎn)業(yè)再生機構法”。 這是2003年由日本政府為了應對大量僵尸企業(yè)-泡沫經(jīng)濟的產(chǎn)物，創(chuàng)立的”官民合作“的再生機構和系統(tǒng)。產(chǎn)業(yè)再生機構由政府主導設立，主要股東由日本存款保險機構以及農(nóng)林水產(chǎn)業(yè)協(xié)同組合等多家國家政策性金融機構組成。處理銀行的不良債權，重建企業(yè)的經(jīng)營活動是產(chǎn)業(yè)再生機構的主要任務。原作中，這部法案的建立，也有鷲津等投資基金的參與和功勞。

7. 鷲津在第二話提到了自己以前也做過服裝生意，與原作同樣是隱藏線的結構呼應。其實他跟第一話中大藏省自殺的那個羽織公司社長的關系，已經(jīng)呼之欲出了。

8. 松平的故事線改動較大，但保留了人物個性。 因為原作松平線幾乎是與鷲津的主故事線完全獨立，不太適宜直接插入 （作者真山仁為松平貴子單獨出過一部外傳），因此戲劇改編到目前還算合理。原作中的松平父親雖然經(jīng)營飯店很無能，但卻是個嚴苛的大男子主義家長。貴子在奶奶和芝野的支持下，一步一步拿到酒店的經(jīng)營權，成為社長。

9. 原作在太陽這個案例之前，鷲津已經(jīng)從地平線社長的位置上退下來，轉任日本地平線的會長，悉心培養(yǎng)ALAN當社長。

10. 飯島并非臉譜化的壞人。后面的劇情可以期待。

第三話 (第一部完結)

1. 第三話是原作小說第一部的收尾故事改編而來，但有兩處設定很不一樣，首先，第三話故事來源于原作里地平線投資收購足助銀行的橋段。 地平線積極運作想要買下地方性的足助銀行，因為足助銀行牽扯了日光地區(qū)以旅游業(yè)為主的大部分企業(yè)，因此可以通過足助銀行的再生實現(xiàn)其日光復興計劃，但過程中遭到了日本政府的狙擊，最終功虧一簣。劇中改為地平線和三葉銀行直接交手，且僅交代了貴子的酒店，沒有提地平線的日光復興整體計劃。

2. 第二處設定不同，故鄉(xiāng)基金在原作中的幕后老板實際上是地平線投資。 由于地方政府非常排斥外資，因此地平線特意搞了一個有本土色彩的基金充當門面。 劇中，則將三葉參與的政府地方再生機構命名為故鄉(xiāng)基金。

3. 劇中將原作里貴子跨度十幾年的成長精簡入前三話，個人覺得改編的不錯，因為原作是獨立故事線，若劇本處理不佳，觀眾定會有跳脫感。貴子的成長，甚至妹妹珠香的成長，都可歸為'覺悟'的過程，其中，芝野也給予了很大的幫助。酒店的故事還沒有結束，后面還有更大的困難。另外，原作從來沒有明確寫鷲津和松平的感情線，但預留了發(fā)展空間，所以看看劇集會怎樣改。

4. 貴子向地平線投資融資，對酒店進行Management Buyouts。中文通常翻譯為'管理層收購' 可參見術語解釋

//en.m.wikipedia.org/wiki/Management_buyout

5. 三葉銀行的匿名賬戶，從二戰(zhàn)前就開始，因為日本經(jīng)濟結構的特殊性，政府，銀行和企業(yè)的關聯(lián)盤根錯節(jié)，而這些匿名賬戶就是為了完成不能放到臺面上的交易而存在。 鷲津政彥(即花井政彥，鷲津是他母親的姓)的本家企業(yè)也有這個賬戶，且其父親花井淳平還曾是飯島的酒友，正因為知道內(nèi)幕才會有后來的調(diào)查，引出了這個故事。

6. 第三話最后一part，即鷲津向芝野和飯島攤牌，劇情走向與原作基本保持一致，當年因為芝野質疑花井家企業(yè)的破產(chǎn)動機，并對銀行上報，成為壓死花井的最后一根稻草。他在不知情下成為飯島的棋子，并在不久后被派往紐約，因此并不知道后來的悲劇。所以在確認了芝野的人品后，鷲津并不當芝野是殺父仇人。 同樣的，他也不認為飯島是悲劇的始作俑者，他不同意父親反抗的方式，堅信改造腐朽的體制，才是解決問題的根本。

7. 原作中，鷲津第一次威脅飯島，要求他提供匿名賬戶的名單的時候，飯島就警告他'這可是要掉腦袋的事情啊'。在名單被美國媒體披露后，鷲津不得不遠走海外(逗留在上海和西藏)，隱身了一整年，才重回日本， 這是原作第二部故事的開始。

8. 很喜歡芝野最后那個回頭，帶著對鷲津的愧疚，與期待。

9. 第三話彩蛋是，前岐阜縣初中部800米冠軍綾野剛秀了一下跑技(?)

10. 仔細看最后飯島芝野鷲津攤牌的那場戲，除了教科書級表演，用鏡角度，細節(jié)捕捉，節(jié)奏鋪排，感受到相棒老導演的厲害! 可惜這劇bgm一直不太ok。 不是說音樂不好聽，而是經(jīng)常突兀的插入。

第二部(4.5.6三話)

劇集第二部除了刪減一些非主線劇情，整體與原作保持非常高的一致性，完成度很好。

相對于第一部的主題是對平成第一個十年在泡沫經(jīng)濟中腐朽企業(yè)的清算。 第二部的十年，帶出日本的企業(yè)應該往何處走的思考。 新見會長，諸星社長，中尾部長，正是這些人，組成了當今日本商業(yè)社會的中層結構，他們的決定和決心推動著上層的變革。

1. 原作曙電機故事之前，其實還有一個鈴紡化妝品部合并的案例。鈴紡的故事其實是鷲津一個重要的覺悟過程。 在那之前，由于不斷被腐朽的政府搞小動作，憤怒的他陷入了極度偏執(zhí)的狀態(tài)。在那個階段，鷲津做了不少與政府對著干，只求牟取短期利益的沖動收購, 幾乎陷入眾叛親離的境地。幸好在鈴紡的案例中，他逐漸冷靜下來，認清自己的方向和目的，理智的思考如何從根本上推動體制的革新，而不是一味抗擊政府。這段劇情，電視劇里去掉了。 個人覺得，劇集似乎是有意避免原作中那些與日本政府有關的情節(jié)。民放臺膽子比較小。

2. Alan在原作第二部開始就領了便當。這跟曙電機案背后的利益集團有關。 整本書鷲津都非常內(nèi)疚。直到小說結尾，他才有勇氣回美國面對Alan的父母。 Alan死后，美國總部派來一個跟鷲津完全不搭調(diào)的人Peter。兩人經(jīng)常發(fā)生矛盾。 劇集應該是將Alan和Peter兩個角色合并了。

3. 書里面地平線FIRE鷲津政彥的退職金是一億美金。 辭退的原因的確是由于曙電機案背后利益集團的運作。

4. TOB: takeover bid 要約收購,是指收購人為了取得上市公司的控股權，向所有的股票持有人發(fā)出購買該上市公司股份的收購要約，收購該上市公司的股份。在<創(chuàng)世紀>這類港劇里面，TOB是經(jīng)常出現(xiàn)的商戰(zhàn)模式。如果被收購方不同意卻強行TOB，則會演化成惡意收購，屆時就成為燒錢大戰(zhàn)，對各方都會傷。因此第四話，PLAZA反擊白衣騎士，兵不血刃的把擋在前路的鷲津搞掉了。從自身利益出發(fā)，都會盡量避免進入惡意收購，不然本來三百億買得到的可能變成要花六百億，大家都會很難看。

白衣騎士: 當公司成為其他企業(yè)的并購目標后（一般為惡意收購），公司的管理層為阻礙惡意接管的發(fā)生，去尋找一家"友好"公司進行合并，而這家"友好"公司被稱為"白衣騎士"。不謀求自身的利益而"肯為朋友兩肋插刀"的企業(yè)幾乎是不存在的。"白衣騎士"并不是天使。為了吸引友好公司來與惡意收購者競價并最終擊退后者，處于被收購威脅中的目標公司通常會與這家友好公司達成一些協(xié)議。當然，這些協(xié)議都是盡可能地使"白衣騎士"從中獲益。

原作中還用了一個詞匯: 熊抱 Bear Hug. Fine的瀧本社長雖然向曙電機提出合作意向，卻完全不給對方選擇余地，并以TOB威脅。 即是說，曙電機像被熊抱的死死的，難以掙脫。

5. 第四話中，鷲津與ALAN短短幾句關于退休后開烏冬面館的對話很妙，勾勒出鷲津的商道與人道。

6. Ayano在訪談中提到鷲津對于身邊人的影響。 這里要大贊渡部篤郎對于芝野角色逐漸過渡的把控。從最開始對貪婪的經(jīng)營者的心慈手軟，對腐朽的權威的無奈妥協(xié)，到成為企業(yè)再生第一人，坦然的直面員工，挑戰(zhàn)最高層，相對于鷲津是改革的外科醫(yī)生，芝野就是內(nèi)科醫(yī)生。第五話的精神主線是芝野。 而芝野在第六話最后對女兒說的話，精確勾勒出全劇的信仰 '公司的成與敗和企業(yè)精神，是成立在員工的心中和手上的'

順便貼一下原作中芝野對鷲津的評價。

摘自原作中文簡體版

摘自原作中文簡體版

7. 原作中，F(xiàn)INE的瀧本社長主要是PLAZA的棋子，正面對決的展開是鷲津 VS. PLAZA的老大（前美國國防部將軍）。電視劇沒有讓plaza的老大直接現(xiàn)身。

8. 原作講到鷲津帶芝野去見飯島其實還挺好笑的。 因為耿直的芝野旁觀著鷲津跟飯島兩個人特別虛偽又”無恥“的談判，簡直顛覆三觀。

9. 瀧本在烏冬面店點了990円的食物，鷲津在第四話結尾的記者會宣布990円一股收購曙電機。 不知道是否故意的。

10. 原作中股票收購戰(zhàn)的一個未拍的細節(jié)。 與劇集中早早向瀧本宣戰(zhàn)不同，在收購前半段，鷲津一直非常謹慎，沒有對外露出要參戰(zhàn)曙電機的意圖。按照日本法律規(guī)定，如果收購股份超過5%，必須在5個工作日內(nèi)向監(jiān)管部門申報。所以武士基金在這五天內(nèi)，是沒日沒夜的買買買。 FINE也一樣暗線操作，把市場完全掃空。

11. 第五話最后的新聞發(fā)布會，鷲津對公眾說，這是對于曙電機應該選擇什么道路的決戰(zhàn)，有點類似于要股民投票，我們認為現(xiàn)任經(jīng)營層不行，F(xiàn)INE也不值得托付，股東們請好好考慮，要不要把股票給我們支持的諸星社長這一派，1.3倍溢價其實不算高，這里更多是一種媒體造勢，希望獲取社會輿論的支持。

12. 松平的故事線雖然刪改不少，但可以說是成功的改編。 第六話貴子與鷲津在看鷲的地方偶遇，貴子的一番覺悟令鷲津和觀眾都深受感動，它正是原作這個人物成長的精神內(nèi)核。另外，時間線略不同，劇中這段偶遇發(fā)生在原作第二部最后一頁紙，也就是曙電機戰(zhàn)之后。而貴子對于鷲津的意義，用原作的話來講，她在鷲津心中就是鷲的化身，是他的精神力量。

13. 劇本對于ALAN的改編不太ok，變來變?nèi)ツ涿?，前因后果都缺失，早知這樣，又何必去合并角色呢? 只有一點，倒是跟原作同步了，對于plaza的調(diào)查，的確是ALAN的父親暗中進行并幫助鷲津完成最后一擊，其父親正是為了查明ALAN的死因。原作讓ALAN死掉，鷲津失去心腹，被炒魷魚，ALAN爸爸出手幫忙都更合理了。 實在想要吐槽，劇集是找不到外國演員嗎? 把人物合并的這么生硬。

14. 原作鷲津也是在最后告訴瀧本，你是一個出色的經(jīng)營者。 但瀧本原作中并沒有做很多卑鄙的事情。 所以劇中的這句忠告，反而顯得像是諷刺。

15. 第六話結尾，對拼搏奮斗獲得經(jīng)濟繁榮，又因為內(nèi)力外力的限制，無法拯救泡沫破裂后持續(xù)失敗的新見會長那一代，說了一句'您辛苦了'，是鷲津自身代表的在平成'失落的三十年'中苦苦支撐日本經(jīng)濟的主力軍的態(tài)度與覺悟。 光是這句話，已經(jīng)讓全劇的立意遠高于一般的民放臺日劇了。 接下來第三部，就是平成年出生的新一代的'希望'了。

16. 第六話比之前更多的沿用了原作的場景和臺詞，比如和首相見面那一段。但是這段本身不太精彩。 原作也是鷲津直接開口問政治獻金要多少(飯島差點從椅子上掉下去)，不太可能這么直接的吧。 反而鷲津和飯島之后原創(chuàng)的對話很有喜感。 兩人真是有趣的冤家。

17. 最后，鷲津對新見會長說，并不是我拯救了曙電機，只是我眾多生意中的一個。 并非客氣，而是真心話。 武士基金在曙電機遭遇危機股價最低谷的時候買進，僅用 1.36倍溢價(750-1021)， 一般溢價收購(premium buy-backs)是正常股價的1.5-2倍，往上至5倍那種超高價都是有的。鷲津指定諸星當社長，又有芝野再生改革的實力，曙電機日后一定能涅槃重生，原作曙電機當時的市場價值是3000億日元，可想將來武士基金一定可以賺到盆滿缽滿。懂得'商道即人道'的生意人，才能笑到最后。

第二部(7.8兩話)

1. 從第七話開始，進入2018年平成最后一個夏季，7,8兩話是劇集第三部完結篇。 故事是原作小說沒有的原創(chuàng)，但是由小說作者真山仁提案，再由編劇古家和尚操刀劇本。雖然是原創(chuàng)故事，但質量完全不輸前面的原作改編。 如果第一部的主題是泡沫破裂后對貪婪企業(yè)主的憤怒，第二部是日本老牌企業(yè)面對危機，自我變革的覺悟，第三部是用壯士斷腕的覺悟，為平成年出身的新一代掃除障礙，再交給他們，自力更生的翱翔。

日文： 原作者真山仁與綾野剛對談摘錄

2. 鷲津在決定去帝國重工上任之前，要求武士基金停止信息收集，所有關鍵崗位同事和他一起向證監(jiān)會匯報情況，這是飯島說的'清清白白過來': 主動向證監(jiān)會闡明，自己的調(diào)任不存在任何利益上的私相授受。這是最規(guī)范的做法，無論有沒有后面那個局。

3. 帝國重工九萬名員工何去何從，有多少關聯(lián)企業(yè)和人會在重創(chuàng)下徹底不能翻身， 這些問題和挑戰(zhàn)，是記者會上記者提問芝野時，將鷲津視為“罪人”的根源。 與我國九零年代初的那次改革一樣， 這樣的顛覆者，到底是應該歡呼，還是咒罵，是沒有正確答案的。

4. 和真山仁的對談中， 綾野提到眼鏡是鷲津的防御，鷲津也一直在扮演著鷲津。 全劇中，他摘下眼鏡三次。 第一次， 真實的自己直面父親自殺的新聞。 第二次， 躺在“太陽”的床上。 第三次， 與松平小姐的最后一次電話。

5. 開始因為貴子妹妹的話'去見重要的人'，誤以為鷲津沒有赴貴子的約。 但不對。首先，鷲津不會對貴子說謊。且看得出來， 草原上貴子是知道自己只能獨自看鷲的。她應該是在那里送別鷲津。而鷲津也在機場與她道別。 '天空是連成一片的' (突然偶像劇??)

6. 第三部有非常多精彩的臺詞， 舉重若輕。

不要重做，而是自由的翱翔！

重做也只是做成既得利益者想要的樣子，有沒有感同身受? 最終，鷲津以成為國家敵人的覺悟，實踐了這些話。

番新追字幕組

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明確的目的和行動就是一切

你可以覺得這些話語是雞湯，然而霓虹國從90年代起，整整一代人，就是活在被害人的心態(tài)下，失落了二十年。

日菁字幕組

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當一個國家的商業(yè)環(huán)境變成資本游戲的溫床

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切除腐爛的腫塊， 在平成最后的夏季， 讓新一代可以自由翱翔

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翻譯： 小鰶魚養(yǎng)殖場

微博： 小鰶魚養(yǎng)殖場

綾野剛X真山仁 特別對談

打碎既得權橫行霸道的腐朽經(jīng)濟！

累計銷售240萬本的超人氣系列小說《禿鷲》連續(xù)劇化紀念

以冷酷的企業(yè)收購人鷲津政彥為主人公，生動的描寫了後泡沫經(jīng)濟時代的系列小說《禿鷲》。今年夏季，朝日臺以因曾先後連續(xù)劇化和電影化而擁有眾多狂熱粉絲的《禿鷲》和《禿鷲2》原作為基礎，將其再度連續(xù)劇化。

新劇的最終結局，會以原作沒有描寫過的2018年為舞臺，因此而成為話題。

挑戰(zhàn)高難度角色的主演綾野剛與作者真山仁，進行了真摯的對話。

不對稱的髮型也是一種表演方式

真山：關於主人公鷲津政彥的形象，我在小說裡並沒有抱著特定的想法描寫。綾野這次採用了側分的髮型並戴上眼鏡的造型，是至今未有的「新鮮的鷲津形象」。

綾野：這次最重要的是有「鷲津作為鷲津而生的感覺」。比起（隨劇情發(fā)展而）自然變化，選擇了以「鷲津以鷲津這個身份活著」貫通整部劇集。說是為此而把眼鏡設為關鍵物品也好，怎麼說眼鏡也是必須品。

戴上眼鏡，象徵透過濾鏡觀看世界。鷲津就以鷲津這樣的人物形象的濾鏡，以冷靜現(xiàn)實的角度看待事物??那樣的濾鏡可能包含了「覺悟」這個要素。所以，相反地說，當鷲津取下眼鏡、用肉眼觀看時，就是展現(xiàn)他本質的時候。

比如在看父親死亡的報導時取下眼鏡，象徵以肉眼接受事實本身的行為。

真山：眼鏡嗎？這是只有用影像才能做到的表現(xiàn)方法，真的很有意思。

綾野：髮型也故意選擇了不對稱的造型，使左右的側臉能呈現(xiàn)不同的表情。也就是說想通過不同的表情，呈現(xiàn)鷲津的兩面性。這種兩面性的微妙差異，展現(xiàn)了他不同的情感。

這次作品是由三部分構成，第一部分設定在1997年。就服裝來說，他這時候28歲，因此穿著突顯速度感的單件西裝，領帶也很纖細。除了建立行動非常迅速的形象，能讓人留下印象這點也很重要。隨著故事的進行，還不肯定這些是否會改變，但希望觀眾能看出當中不同??

真山：啊，你比原作者還要瞭解鷲津呢（笑）。聽了剛才的話，讓我感動的是，正如綾野說的，《禿鷲》就是鷲津扮演鷲津的故事。從專業(yè)的角度來說，小說裡會有視角人物這個東西，這個人通常就是主人公。他（指向太陽穴附近）這裡好像裝著攝像機，這個機器也在拍攝這個人的內(nèi)心活動。就《禿鷲》這個作品而言，包含了不同的價值觀和立場 ，每章都有像芝野、貴子等六七個人物登場。

鷲津因為《禿鷲2》開頭發(fā)生的事件，身心俱疲，曾一蹶不振。在迷失的 時候，忽然領悟到「這麼軟弱的人，肯定無法進行企業(yè)併購」。此時心裡只有攻擊性和戰(zhàn)略的鷲津，產(chǎn)生了必須飾演自己的想法。所以綾野為了表現(xiàn)「鷲津在扮演鷲津」而選擇了用眼鏡（作為關鍵物品）這點，只能說我居然沒留意到（笑）。

從「憤怒」到「希望」

綾野：即使這樣，在內(nèi)心某處還是有演出像原著那樣「無趣的鷲津」的想法。若以演出的角度來說，那種外表看來像大阪商人(※ 大阪商人：善於精打細算，重視節(jié)約、合理性和計劃性)，但懷裡藏著利刃的鷲津也挺有趣吧。（《禿鷲》）原作在2004年出版，NHK在2007年電視劇化，然後到這次??我認為每個時代的心境都不一樣。2018年的現(xiàn)在，在思考怎樣的鷲津才能吸引觀眾的時候，排除了朝日電視臺的因素，選擇了這樣的鷲津?？墒牵蚕胙菅菘础笩o趣的鷲津」。

真山：下次，請務必演演看（笑）。實際上還有一個被綾野驚訝到的地方。到目前為止，我已經(jīng)到拍攝現(xiàn)場叨擾過兩次。我們初次交談的時候，綾野你不是說過「『憤怒』對鷲津的靈魂來說很重要」嗎？

綾野：對，我覺得鷲津的根本就是憤怒。

真山：憤怒也是分很多種的。有對象的憤怒，憤怒在打倒對象的瞬間就會消失。但綾野說的憤怒，可說是對社會的憤怒，是無法具像化的憤怒。他所說的鷲津覺得「世界，這樣真的可以嗎？」的憤怒，隨年齡的增長日益加深。而這種想法激勵著鷲津。

這種對社會的憤怒，正是我整個小說的主題。但這句話居然出自一個初次見面的人口中，老實說讓我的內(nèi)心很動搖（笑）。他問我：「這樣理解可以嗎？」，我雖然回他說：「可以?！沟@並不是因為他怎麼問我怎麼答，而是表達「居然說中了！」的心情。

而且，最讓我心生敬佩的是，在我也一起列席的電視劇製作發(fā)表記者會上的發(fā)言。綾野沒有說：「這部電視劇的主題是憤怒?！苟钦f：「電視劇的主題是希望?！?聽了後讓我心頭一震。因為這是很重要的事，很多人都覺得希望是源自不斷積累的善意?？墒沁@本來就是完全符合預定調(diào)和

（※ 預定調(diào)和：在日本社會，符合民眾以及有關人士的看法，執(zhí)行符合他們期待的走向，而讓大家期待成真）的情況。經(jīng)過預定調(diào)和，最終的結果也許只是徒具形式。若說憤怒是甚麼，它就是收割希望的原動力。我想記者會上的綾野，已經(jīng)有一半是鷲津了。因為帶著強烈憤怒的鷲津說了這是以希望為題的電視劇，我已經(jīng)沒甚麼好補充了（笑）。甚至想讓他代筆下部作品。

綾野：不行，不行，不行。（笑）

缺乏憤怒的島國

真山：本來覺得希望是經(jīng)歷過痛苦才能收穫的東西。打破既得權橫行霸道的舊態(tài)，就好比野火燎原後，在決定「我們一起去建立新的東西吧」之時，希望才會應運而生。所以要把原野燒毀，也會伴隨著痛苦。即使被說不擇手段，也得為之。

綾野：我一直覺得「我們國家其實很缺乏憤怒啊」，進入角色之後更像把這部份的開關打開了一樣。日本是缺乏憤怒這種感情的島國，所以變得「視信息如命」，但能否利用得到的情報又是另一重問題。我認為能確切地轉換感情是必不可少的，而轉換感情的開端就是憤怒。但誰都不去挑戰(zhàn)下憤怒這種感情的話，我就只好懷著接受批判的覺悟，身先士卒地進行挑戰(zhàn)。

剛才真山提到，有對象的憤怒，在對象被打倒後就會消失。但正如他所說，消失後只會留下無窮無盡的虛無感。第三話裡有跟知名銀行幹部飯島的對決，當時的戲份結束後，我卻在思考接下來鷲津要怎麼活下去呢？在此之前，超過十年都在密切留意這個人（飯島），終於能把他抓住了。在他在快要陷落的瞬間突然想到，自己一貫堅持的正義到底是否正確？自己生存的支柱瞬間消失了，接下來要以甚麼為目標活下去呢？於是呆然若失。

幸虧第二部的設定是在第一部的九年之後，真是幫了大忙呢。

真山：第三話時候鷲津的虛無感跟原作《禿鷲》（原作第一部）結束時，鷲津的失望是共通的。讀過《禿鷲》後恐怕會覺得：「甚麼啊，這部小說居然以復仇劇作結？」但是其實不是這樣的。即使只為了示意鷲津的故事還會繼續(xù)，也不得不描述鷲津從復活後直到再次展翅飛翔間的過程?！抖d鷲2》的前半部，基本都在描寫這個過程。電視劇的話可以有「好，由現(xiàn)在開始是九年後喔」的轉場設定。但這是只有影像才能呈現(xiàn)的手法。

綾野：說到復仇劇這點，為了被逼自殺的父親而復仇的復仇感，演起來時居然一點都感覺不到。比起復仇，對選擇自殺的父親的憤怒更加大。當然還有悲傷、後悔，和其他複雜的情緒，但卻都被憤怒的情緒吞沒了。

魅力四射的名演員們

真山：很厲害，才這樣就已經(jīng)能看穿鷲津的本質，讓我很高興。但是在寫這系列的小說時，讓我感到很意外的是飯島的部下芝野很受歡迎。明明是鷲津的故事，卻有三成讀者是芝野的粉絲。受歡迎到比如《Grace》（《Redzoom》後的第四部作品）裡芝野已不怎麼出現(xiàn)了，卻有很多人投訴為什麼不讓芝野出場。（笑）

綾野：這個角色很有魅力呢，這次是由渡部（篤郎）飾演。

真山：渡部擺出一副高高在上的姿態(tài)的時候，非常有銀行精英的感覺呢?！抖d鷲》系列由於鷲津、芝野、飯島等登場人物多半是男性，充滿了陽剛氣息，陽剛味重得讓人有點難受（笑）。在這當中，酒店女管理人松平貴子，是緩和陽剛氣息的角色。這次由澤尻英龍華扮演。她既不是狩獵者，也不是獵物，而是處於與鷲津對等的地位，存在感很強。

綾野：鷲津雖然覺得自己沒有撒謊，但也不算是個老實人。在這點上，貴子有壓倒性的正直，對鷲津來說是相當耀眼的存在。我認為這是劇中最直白的正義。所以突然也有一瞬間產(chǎn)生了自己（鷲津）能否選擇像貴子一樣的生存方式的想法。但在此同時，貴子可能就會變成鷲津，成為女版的禿鷲。這其實只有一紙之隔。

角色的設定變更

真山：雖然貴子在男讀者中很有人氣，也因「想成為這樣的女性」而獲得20來歲女讀者的支持，但在具一定工作經(jīng)驗的女讀者間評語卻非常差。正如綾野先生所說，她是個耀眼的存在，男性都會被她的聖光吸引。然後在貴子陷入困境的時候，被她吸引的男性都會被牽拖進去，並按她的意願行動。但若這樣說，她可能已經(jīng)在人稱「禿鷲」的鷲津之上了吧（笑）。不管如何，我想鷲津在面對這樣的貴子的時候，能多少窺見他內(nèi)心少有的人情味。

綾野：正是，跟貴子對手戲非常困難。最初以為是跟澤尻太久沒有共演的關係，但居然不是這樣。鷲津除了難以自控以外，他無論如何都想掩蓋自己的人情味。但要是能拍出無法完全掩蓋的部份也不是件壞事。

真山：說的沒錯。不管怎麼說也讓人鬆一口氣不是嗎？鷲津並不是無血無淚的男人。

綾野：這次的電視劇中，鷲津的部下Alan Wood的設定改成日裔美國人藤田Alan。我覺得這是個絕妙的提案。如果遵循原作設定，可能會起用外國演員。共演的時候，在細節(jié)的表現(xiàn)方式上能取得多少共識讓我很不安。所以池內(nèi)（博之）能出演這個角色，真是太好了。池內(nèi)的外籍日本人的感覺非常強。帶著拉丁節(jié)奏的演技，是能感覺到演繹中刻劃著節(jié)奏，而打亂了那個節(jié)奏會讓人覺得不舒服或情緒化。池內(nèi)把這些部份以非常有魅力的方式表現(xiàn)出來。

真山：去拍攝現(xiàn)場見了他本人，我也接受了這次的變動。對Alan這個角色來說，最重要的就是跟鷲津的關係。一方面他在美國是企業(yè)併購的成功人士，另一方面是經(jīng)驗不足但想要取得實績的男人。這兩個人職業(yè)生涯的差異完全體現(xiàn)在臺詞和態(tài)度上，很好地展現(xiàn)了兩人的師兄弟關係。

綾野：其實實際年齡，池內(nèi)比我大的多（綾野36歲，池內(nèi)41歲）。

真山：Alan看起來很年輕，很不可思議呢。

綾野：這就是池內(nèi)擅長的地方。因為演對手戲的我看起來比較年輕，會讓對方很難找到讓自己顯得更年輕的方法。我想池內(nèi)大概也感受到了這一點，找了很多辦法讓自己看起來更年輕吧。

以成爲現(xiàn)代的歌舞伎為目標

真山：在現(xiàn)場，扮演飯島亮介的小林薰存在感也很強。我對飯島的選角最在意的一點是對方能不能說關西腔。在這一點上，因爲小林是京都人，能說一口不會惹人討厭的高雅的關西腔。因為一眼看下去覺得並不可怕的人，才是最可怕的。小林有像夜鳥（※ 夜鳥：出現(xiàn)於《平家物語》的傳說妖怪。擁有猴子的相貌、貍的身軀、虎的四肢與及蛇的尾巴。）般毫無破綻的感覺，與飯島這個角色非常貼切。

綾野：真的是毫無破綻呢（笑）。明明能平常地使用關西腔說的臺詞卻特地用了標準語，給人心裏扎了一針的感覺。當出現(xiàn)「要是不用標準語的話，這傢伙肯定聽不懂吧」的說話氣氛的時候，總覺得已被給了個下馬威。會有「啊，現(xiàn)在這個鏡頭被擺了一道，這邊不想個對策不行啊」的想法。真的有種在向高手討教的感覺。

真山：我覺得讓綾野在這部電視劇裡看起來像光一樣，有部份原因是被經(jīng)驗老到的演員包圍，被施加了微妙的壓力的緣故。最近越來越多流於表面的電視劇和電影，但這部電視劇卻富有深意。這是作爲主演的綾野和其他助演人員一起努力創(chuàng)造的結果。

綾野：非常感謝。其實藝術性和娛樂性是很容易背道而馳。比如說，注重藝術性的話，可能經(jīng)費會不足，受衆(zhòng)也會變成少數(shù)人。相反，單純追求娛樂性的話，不但（票房和收視率）會上升，也可能會成爲男女老少都可以共同欣賞的作品。我這次雖然娛樂或藝術兩個方向都想走，但覺得這次藝術和娛樂兩者並非對立。我意識到，原作小說本身是具有藝術性的作品，而鷲津這個角色本身又很具娛樂性。

真山：本來在我寫作這部小說的時候，我的目的就是創(chuàng)作一部現(xiàn)代歌舞伎的作品。

綾野：啊，原來如此。

真山：因為故事的內(nèi)容是相對深刻的，所以決定寫出一群不知道是否真實存在、不斷挑戰(zhàn)底線、情感濃烈、強大，而且自以為是的角色。在這層面上，小說所追求的效果，在電視劇裡也切實地再現(xiàn)了。感覺已經(jīng)可以稱得上是一部現(xiàn)代歌舞伎的作品了。

綾野：真的，你把我?guī)耍ㄐΓ?。我演戲的時候從來沒正面看過攝影機。

真山：這次攝影機可真多呢。

綾野：要是精神狀態(tài)不是不太正常的話，是不太會看著攝影機的。

原作中沒出現(xiàn)的2018年的鷲津

真山：電視劇描繪的是原作沒有的2018年的故事——也就是現(xiàn)代鷲津的故事，故事情節(jié)是我原創(chuàng)的。

綾野：是第三部（第七話以後）吧。

真山：結局部分、現(xiàn)在最重要的議題是，架構冗餘龐大的企業(yè)無論如何都想茍延殘喘?？墒敲考夜径加猩L期，有超過300年的公司，也有30年就壽終正寢的公司。不管怎樣，氣數(shù)已盡的公司必須要儘早退出市場?！抖d鷲》的原作系列中也曾寫過要把腐朽的公司根除，讓市場保持良好的風氣?；钤诂F(xiàn)今的鷲津變得過於強大，企業(yè)已經(jīng)無法與跟美國和中國打交道的鷲津匹敵。那麼這樣的鷲津現(xiàn)在應該做甚麼？我以此為動機設計出第三部的故事。

綾野：我從未停止思考「破壞與構築」這個個人命題。 只有破壞舊的，才能建構新的。同世代乃至年輕一輩的演員也有固步自封的人。所以我在突破自己的理想狀態(tài)，而作為鷲津，我想向年輕人傳授破壞的勇氣。破壞並不是終點，而是開始。希望能在第三部摸索出這個命題。我很期待那時候的鷲津，到底是甚麼表情。

真山：我也很期待。

　　我的第一感想就是還好我們的國家擁有堅強的力量，否則禿鷲們怕就不止出現(xiàn)在日本，而是大量出現(xiàn)在中國了。雖然鷲津政彥是只“好”禿鷲。

　　其實作品也算是緊貼時事了，最后的造假事件就是真實發(fā)生的事件，只是劇中口口聲聲說這個國家體制已經(jīng)腐敗，需要革命，可是他們知道革命的意義和形為是什么嗎？當然也許是知道不敢也不能真正反映出來吧。難道能夠通過放手發(fā)動群眾從底到高的徹底改變嗎？即不可能也沒辦法說，只能是通過所謂的英雄人物，即鷲津政彥和芝野健夫等了。這不過又是“超人”學說的改良版。根本毫無意義。

　　當然作品還是擁有相當?shù)母腥玖捅憩F(xiàn)力的，把國際大資本無所不用其極獲取利潤的樣子刻畫了出來。面對這種力量，舊時代的力量已經(jīng)沒有辦法了。