流星一96年的就開始演這種片子，日娛男若手未免太卷了點，看他演青春戀愛的日子一去不復返??

看正片前翻過評論說不了解日本政府架構(gòu)的可能會理解吃力，我覺得還好，因為主旨表述得很清楚：權(quán)力只在少數(shù)人手里的組織結(jié)構(gòu)流暢運行和齒輪過載必定損壞這種現(xiàn)今隨處可見且調(diào)和難度非常高的矛盾。

情緒渲染有點過山車，前半部分常人的生前身后湮滅在掌權(quán)者的鼻息間的氣氛過于致郁了，中后又忽然手拉手共渡難關(guān)，像喝檸檬汁牙都酸麻了然后把冰糖塞嗓子眼。

沒想到選材竟然這么敢，點了不安倍增的炮，當時新聞一出我也就看了網(wǎng)絡平臺幾行字的轉(zhuǎn)載草草略過，在劇里看到角色崩潰失控的時候產(chǎn)生了一些愧疚感，可能很多真相都隨著我手指滑動屏幕飄向了沒有出路的黑暗。一開始以為新冠是拿來點明時間的，竟然也有劇情作用，應屆畢業(yè)生有被鼓勵到。

2022年了鏡頭里的日本的校招還能和《何者》如出一轍呢。

看完出來看到手機的通知欄推送我就想到了亮在終面的最后一個問題：新聞はこの先どうなでいくべきが思う？

我想回答：ここは始まる。

看完新聞記者了，很感謝能遇見這樣一部電視劇，雖然非常理想化，但我認為也不失一篇佳作，而且把每個角色都寫得挺立體的，最后也很讓人感動。

我覺得最顛覆我的一點是，或者說不是顛覆，我只是更深一層體會到了這種感覺，那就是所謂抽象理論的荒謬性。誠然，它們在分析各種組織運作、預測未來時似乎特別有效，每個人好像都能從中感覺到什么道理，我們會覺得科層制、理性牢籠扎成這樣是不得已，有優(yōu)勢而且無可避免的，但是，我們在利用邏輯鏈條去分析這一切的時候是否也應該想到，看似理性設計的組織機器下，充斥著各種非正式互動，包括政治腕力的權(quán)力斗爭（豐田的施壓）、所謂公仆與養(yǎng)家糊口的張力（這里也突然覺得，是否英雄要想足夠無牽無掛，就不得不孤身一人，難怪是孤勇者），行政和政治不可二分，而行政和人性同樣也不可二分，因為使得一切運轉(zhuǎn)起來的最終還是要落到個體。然而這種重視個體主義的傾向，在我國并沒有地位，要么被體制拆解重構(gòu)、要么游走在邊緣、要么直接被踢出去，社會是很復雜的，你不得不面對各種各樣的角色張力、價值沖突，這些在個人的身上，就會變成一種撕裂的存在。文字所能表達的一切，無論是理論邏輯還是文學描寫，真的很蒼白，每一個鮮活的人，她的痛苦、糾結(jié)、彷徨，是永遠也無法徹底言說的。

此外，這個故事之所以能夠成功，正是因為日本的分權(quán)體制、政黨制度和相對自由的新聞媒體，不過我還是說，這太理想化了，理想中，他們確實是相互監(jiān)督、對峙、妥協(xié)與配合的。然而現(xiàn)實可能是高層權(quán)力人士互相勾結(jié)，黨派聚合，大家互相包庇一起施壓，最終痛苦的是百姓。更不用說沒有分權(quán)體制、沒有政黨政治、缺乏公眾參與的政治體制的國家了。人們只會日漸妥協(xié)于自己被侵蝕，被奴役。

五顆星不為過。盡管劇集的結(jié)尾提到了該劇純屬虛構(gòu)，如有雷同屬于巧合 。 但劇中的事件引用，只要對社會新聞有所了解的人多少知道關(guān)聯(lián)的背景。 這樣的題材這樣的內(nèi)容表現(xiàn)，能過審，能上映相信其難度有多大。即使審判結(jié)局留了大片想象的空間，但已經(jīng)不重要了，劇情本身體現(xiàn)的社會問題已經(jīng)足夠。 其實不僅僅是日本，在經(jīng)歷過4月5月荒唐的上海生活，更能體會政治力量的強大，強大到無法想象，而民眾不過是蜉蝣生物。 一聲嘆息。。。

米倉涼子的演技一如既往的穩(wěn)， 這部劇中更欣賞的是綾乃剛的演技，將一個總理助理在位時的盛氣凌人到轉(zhuǎn)職到內(nèi)調(diào)后的失落再到知道鈴木和也去世后的深深內(nèi)疚演得層次鮮明。 鈴木和也的演員也很是優(yōu)秀，那種違背內(nèi)心的外在壓力帶來的精神摧殘仿佛他就是這個官員本身，將一名‘底層人物’在日本這個壓抑社會中的無力剛演繹得淋漓盡致。 很棒的一部劇，和一群非常優(yōu)秀的演員。

五顆星不為過。盡管劇集的結(jié)尾提到了該劇純屬虛構(gòu)，如有雷同屬于巧合 。 但劇中的事件引用，只要對社會新聞有所了解的人多少知道關(guān)聯(lián)的背景。 這樣的題材這樣的內(nèi)容表現(xiàn)，能過審，能上映相信其難度有多大。即使審判結(jié)局留了大片想象的空間，但已經(jīng)不重要了，劇情本身體現(xiàn)的社會問題已經(jīng)足夠。 其實不僅僅是日本，在經(jīng)歷過4月5月荒唐的生活，更能體會某種力量的強大，強大到無法想象，而民眾不過是蜉蝣生物。 一聲嘆息。。。

米倉涼子的演技一如既往的穩(wěn)， 這部劇中更欣賞的是綾乃剛的演技，將一個總理助理在位時的盛氣凌人到轉(zhuǎn)職到內(nèi)調(diào)后的失落再到知道鈴木和也去世后的深深內(nèi)疚演得層次鮮明。 鈴木和也的演員也很是優(yōu)秀，那種違背內(nèi)心的外在壓力帶來的精神摧殘仿佛他就是這個官員本身，將一名‘底層人物’在日本這個壓抑社會中的無力剛演繹得淋漓盡致。 很棒的一部劇，和一群非常優(yōu)秀的演員。

好想給新聞記者寫個長評，一個一個點掰開來談，希望減少一些表面化片面化的誤解?？墒窍胂肽兀`解就誤解了唄，干嘛要求別人接受自己的觀點呢，這不就成了豐田嗎（耳邊傳來老頭子的罵聲）。短評里寫了一些前政府丑聞的背景，不光這個事很真，而片里很多細節(jié)也真的精準瞄到了現(xiàn)實。其實這個片挺尷尬的，因為針對的是日本人，深入了解日本的人才會有共鳴，否則就是看個熱鬧。可在日本，Netflix雖然火但依然是小眾。每個國家都面臨很多問題，日本也一樣。可都覺得有問題卻不知道問題在哪。新聞記者是個非常非常好的切入點，我也關(guān)注了很久，日本的很多問題結(jié)癥在媒體，尤其是大眾媒體。日本的大眾媒體是有問題的，而且很多，那就從報紙沒人看來說起。不是因為新媒體誕生，而是因為傳統(tǒng)媒體做得太差勁，所以報紙都沒人看了。就是這個簡單的理念，從大眾媒體切入把日本的一些社會問題一點一點撥開。所以這事需要Netflix來做。而全片的核心內(nèi)容，是對普通日本民眾的召喚，召喚他們參與進來，共同面對如何把日本這個國家變得更好的問題。如何把自己的國家變好，看著好像挺普世，可日本這個國家真是和哪都不一樣啊……遺憾的也是，不在他這個世界里，比較難體會吧。

rt，如果真如嫌犯所說“對其政治以外的行為失望”，那就實錘本劇影射了。

本劇卡司多半演技扎實，劇本取材的真實性也達到驚人的程度，國會答辯錄像里的對話跟現(xiàn)實中的也極度相似。

今天的big news真可謂世道無常，拋開各種明面上的因素 若是因為劇中隱喻的緣起，今天在街頭遭此橫禍，也算是因果報應了。