19世紀(jì)法國(guó)文壇巨匠：維克多-馬里·雨果，法國(guó)浪漫主義作家的代表人物，是19世紀(jì)前期積極浪漫主義文學(xué)運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖，法國(guó)文學(xué)史上卓越的作家。雨果幾乎經(jīng)歷了19世紀(jì)法國(guó)的所有重大事變。一生創(chuàng)作了眾多詩歌、小說、劇本、各種散文和文藝評(píng)論及政論文章。他的作品充滿人文情懷、對(duì)人性深刻的探討、對(duì)政治的批判與期待、對(duì)社會(huì)的關(guān)懷與使命、處處體現(xiàn)出雨果慈悲為懷，對(duì)純潔良心的信仰。 《悲慘世界》是雨果歷時(shí)三十馀年，從1828年起構(gòu)思，到1845年動(dòng)筆創(chuàng)作，直至1861年才終于寫完全書。是最能反映雨果文學(xué)手法，思想觀念的文學(xué)巨著，也是對(duì)19世紀(jì)政治、社會(huì)、文學(xué)、思想影響巨大的作品。在小說中，雨果描述了下層人民的深重苦難。并且通過主人公尚萬強(qiáng)的遭遇，探討了政治、道德哲學(xué)、法律、正義、宗教信仰，檢視正義的本質(zhì)，也融合了浪漫的愛情元素。 《悲慘世界》曾被多次改編成電視劇、電影和同名音樂劇，而這些改編的媒介當(dāng)中，又以音樂劇最為人所熟知。《悲慘世界》音樂劇由法國(guó)音樂劇作曲家Claude-Michel Sch?nberg和Alain Boublil共同創(chuàng)作，1980年在法國(guó)巴黎的Palais des Sports首次公演，自此一炮而紅，更在1982年製成英文版，在英國(guó)劇場(chǎng)演出，5年后跨海來到了百老匯，《悲慘世界》被認(rèn)為是歐洲最具影響力的音樂劇之一 2012年，《王者之聲：宣戰(zhàn)時(shí)刻》的奧斯卡金獎(jiǎng)導(dǎo)演湯姆哈伯偕同英國(guó)版音樂劇的製作人柯邁隆麥金塔（Cameron Mackintosh）擔(dān)任監(jiān)製，將《悲慘世界》音樂劇搬上大銀幕，演員包括了在奧斯卡典禮上曾攜手表演的休杰克曼、安海瑟薇、亞曼達(dá)席菲德分別飾演主角尚萬強(qiáng)（Jean Valjean）、芳婷（Fantine）和珂賽特（Cosette）、《神鬼戰(zhàn)士》羅素克洛飾演巡官賈維（Javert）、《黑影家族》海倫娜寶漢卡特、《大獨(dú)裁者落難記》薩夏拜倫柯恩分別飾演酒店老闆夫婦（M. & Mme. Thénardier）、《夢(mèng)露與我的浪漫週記》艾迪瑞德曼飾演革命之士馬里歐（Marius Pontmercy），星光熠熠，更令人驚喜的是劇中愛波寧（éponine）則是由25周年紀(jì)念音樂劇的Samantha Barks飾演，而在音樂劇中飾演尚萬強(qiáng)的演員Colm Wilkinson則在電影中客串演出解救尚萬強(qiáng)的主教，重要的是整部電影都由演員在拍戲現(xiàn)場(chǎng)開口演唱不靠對(duì)嘴，除了展現(xiàn)演員們意料之外的好歌喉，更是透過現(xiàn)場(chǎng)演唱演繹腳色情感。 一開始「Look Down」前奏一下，搭配著很磅礡的浪濤與大船，不禁就泛起雞皮疙瘩，聽著劇中為人所熟知的歌曲，能看到這麼經(jīng)典的音樂劇和喜歡的演員在大銀幕上詮釋，那真的是一種幸運(yùn)。安海瑟薇那一首獨(dú)白的「I dreamed a Dream」，安海瑟薇歌聲中的音韻和著回憶裡懷著的情感，芳婷悲凄的命運(yùn)在曲中渲染開來，而那圓滾滾的淚珠又恰到好處的落下，叫人不憐惜也難，芳婷角色命運(yùn)多舛，雖然片中迅速的交代，但經(jīng)由這歌聲中的悽愴，我淚如雨下。 貫穿全劇的賈維和尚萬強(qiáng)是對(duì)于正義的反覆思辯，尚萬強(qiáng)為了讓飢寒的姪子能夠填飽肚子偷了一個(gè)麵包，被賈維抓進(jìn)了監(jiān)獄，期間因?yàn)樘营z，刑期延長(zhǎng)至19年終于假釋，尚萬強(qiáng)的偷竊確實(shí)是犯法之事，但賈維不知道的是法外還有所謂的情與理，尤其當(dāng)尚萬強(qiáng)受主教與神的恩澤誠(chéng)心悔過并成為善良的男人的時(shí)候，賈維還如此的窮追不捨，雖說是剛正不阿，正直的精神值得讚佩，但屬于正義與犯罪的白與黑之外，這世上還存有著過度的色帶，即使是正義的法條，有的時(shí)候也可能是壓迫善良之人的酷刑，或是助紂為虐的邪惡。 尚萬強(qiáng)開始對(duì)自己「What Have I Done?」的心裡叩問，掙扎于善惡選擇，絲絲入扣。新製作的歌曲「Suddenly」在柔情的歌聲當(dāng)中，他唱出了滿滿對(duì)珂賽特的愛與驚喜，即使是新歌一樣動(dòng)聽。 電影裡更不能錯(cuò)過酒店老闆夫婦，這兩位堪稱是戲精的演員詮釋這樣的角色自然具有靈魂又多了一份古靈精怪的活潑感，在演唱「Master of the House」一曲中，很多貪小便宜又偷拐搶騙的特質(zhì)一覽無遺，這兩位演員的小動(dòng)作、臉部表情和演技的運(yùn)用自是充滿了整段的戲分，有一種討喜的喜劇特質(zhì)，還有海倫娜波漢卡特在市街遇到賈維還露了香肩的舉動(dòng)，真是可愛極了。 剩下的角色便是愛波寧和珂賽特，珂賽特不管是童年或是成年的兩位演員Isabelle Allen和亞曼達(dá)席菲德，兩位都唱得很好聽，尤其Isabelle Allen頗有初生之犢不畏虎之姿，非常耀眼。而愛波寧，不管是音樂劇還是電影都演同個(gè)角色的Samantha Barks，在電影中她將愛波寧的個(gè)性詮釋得比較柔，情感也發(fā)揮至深，她的歌曲「On My Own」、「A Little Fall of Rain」相較之下也比珂賽特和馬里歐合唱的那些橋段來的感人，而在「One More Day」裡在房間角落纏上束胸的一幕，也更增添了人們對(duì)她的憐惜之情，愛波寧在求不得的愛情中，選擇為愛成全對(duì)方，令人特別動(dòng)容。 最后一幕「Take My Hand」到「Do You Hear the People Sing?」絕對(duì)是催淚橋段，從芳婷對(duì)養(yǎng)育之恩的不捨、馬里歐對(duì)救命之恩的感謝，尚萬強(qiáng)心裡對(duì)神的救贖、滿滿愛與奉獻(xiàn)，芳婷化為天使般的新生與引領(lǐng)，再將整個(gè)鏡頭帶到了黎明灑落的巴黎街道與圍聚在巴士底大象凋像前的有志之士，這是一個(gè)關(guān)于夢(mèng)想、犧牲、愛與信念的最終吟唱，即使在現(xiàn)實(shí)中，芳婷為了生活沉淪，為了錢而愁苦，革命青年們沒有成功推翻獨(dú)裁，但是這樣的信念與一個(gè)充滿愛的故事，這樣的精神會(huì)藉由歌曲進(jìn)入觀眾的心裡，《悲慘世界》電影版本將它的核心概念與價(jià)值傳達(dá)到了觀眾心裡，你會(huì)得到一份愛與信仰，非關(guān)神祇的信仰，而是堅(jiān)信生命美好的信仰，長(zhǎng)存在心裡。

觀看Les Miz電影版真是個(gè)痛苦的過程，必須得時(shí)時(shí)提醒自己是在公共場(chǎng)合，不能隨便大聲吐槽爆粗，不能站起來喝彩拍手，激動(dòng)時(shí)不能大笑，感動(dòng)時(shí)更不能放聲大哭。一部電影能讓人入戲到這等程度，已經(jīng)算是成功，即便滿是挑剔，那也是幸福的挑剔，于是在此將觀影過程中跌宕起伏而無法抒發(fā)的情緒，化作撰寫review的力量。該電影版總體而言，既不像之前觀trailor留下的惡劣印象所想象的那么糟，也顯然也有硬傷使其減分不少；本文將采取先抑后揚(yáng)的手法，先把心中的鬱憤一吐為快，再慢慢品評(píng)可點(diǎn)可圈之處。 電影版中最被糟蹋的歌曲： Stars (Russell Crowe): 一首剛?cè)岵?jì)的Stars，唱盡鐵血男兒心中一片熱血與那別樣的絲絲柔情。如此浪漫感人的星空下的獨(dú)白，令多少觀眾為劇中的大反派而傾倒，卻被Crowe唱成了不溫不火，好像一盆涼了的洗腳水的味道，你對(duì)得起導(dǎo)演苦心為你搭建的巴黎夜空么？簡(jiǎn)直是千古罪人！與25th anniversary中一樣爛得沒爭(zhēng)議的苦逼帝Nick Jonas不同，后者是那種暢快淋漓的糟糕，而Crowe則糟得有些曖昧不清，說不清楚究竟哪兒不對(duì)勁，可總是渾身不適，似乎沒有一處在對(duì)的位置上。他的嗓音粗糲豪放，本就不適合舞臺(tái)劇，又缺乏改進(jìn)的天賦。于是他就像是個(gè)誤入巴黎都市的澳洲牛仔，雖然卯足了勁但還是顯得格格不入手足無措。 Bring Him Home (Hugh Jackman): 真是花開兩朵，各表一枝。小警察唱砸了一首，小逃犯也不甘落后陪著一塊兒挨罵，這才是真愛啊呵呵后。作為諸主角中最具舞臺(tái)劇經(jīng)驗(yàn)的Hugh Jackman在影片中飾演的Valjean真是叫人失望，毫無亮點(diǎn)形同路人，不僅大失原劇水準(zhǔn)，也大失Hugh Jackman自己的水準(zhǔn)。不知是演多了金剛狼還是怎么回事，整部影片中他都完全不在狀態(tài)，好的時(shí)候也不過是兢兢業(yè)業(yè)中規(guī)中矩把歌曲唱完表演做足，而糟糕的時(shí)候，就像這首Bring Him Home一樣，我甚至覺得一開嗓導(dǎo)演就該喊“Cut！”了吧。雖然Colm Wilkinson的Bring Him Home是我們不曾奢求超越的經(jīng)典，但將一首悲天憫人的內(nèi)省獨(dú)白唱得似乎在跟上帝吵架一樣義憤填膺，實(shí)在有點(diǎn)超出我的接受范圍。真的好想問問Jackman，唱這首歌的時(shí)候，你是被粗著嗓子吼的Crowe上身了么？ 電影中最含混了事的歌曲： Valjean's Soliloquy/Who am I (Hugh Jackman): 大約是電影不同于舞臺(tái)劇的緣故，這兩首歌曲的戲劇性不如原劇那么強(qiáng)烈，低聲無措的自問與之后的高潮轉(zhuǎn)折形成的對(duì)比總覺得不夠鮮明，可是這兩首歌的魅力與所要表達(dá)的正在于靈魂撕裂的張力啊！沒有了這些戲劇效果，Jackman只是走過場(chǎng)一樣將應(yīng)當(dāng)表達(dá)的人物性格轉(zhuǎn)變與劇情發(fā)展交代完畢就了事了，可沒有了這兩首歌的震撼人心的效果，就讓Valjean這個(gè)角色變得蒼白無力，沒有存在感了太多太多，講真故事的深度也因此折損不少。 電影中最醬油的歌曲： A little fall of rain (Samantha Barks): 原劇迷對(duì)電影版演員的表現(xiàn)最失望的大約當(dāng)屬Samantha，On my own這首在25th被薩妹子演繹得如此甜美感傷的情歌在電影中卻真正成了首不咸不淡的過場(chǎng)歌，而到了a little fall of rain，整個(gè)場(chǎng)景和氣氛都根本不合拍，于是兩人再怎樣落力演出，都顯得有些無厘頭，觀眾可能已經(jīng)涌上心頭的莫名情愫卻也不知該安放何處（導(dǎo)演萬死都不該連這首歌都下手去砍?。。┳屗_妹子藏紙條這個(gè)細(xì)節(jié)上的改動(dòng)不知是否為了照顧劇情節(jié)奏，但真正是犧牲了éponine這個(gè)角色，完全沒有了原劇中雖然卑微卻因愛情而勇敢無私的人性光芒，影片中太少的戲份只將她塑造成一個(gè)為愛而自私但本性善良的路人妹子。真想為薩妹子喊冤，多么好一甜美可人的姑娘，真心為她可惜，以她的實(shí)力和表現(xiàn)明明可以有更大的發(fā)揮空間。 純吐槽部分就到這里了，接下來來談?wù)勛屛倚蕾p的部分。 電影中最突破原劇的歌曲： I dreamed a dream (Anne Hathaway): 如果問我此片讓我印象最深刻的演員是誰，Anne！一定是Anne！絕對(duì)是Anne無疑！聽完她的I dreamed a dream，臉上還掛著淚珠的我簡(jiǎn)直就想掐死導(dǎo)演，那該死的trailor實(shí)在太忽悠人太埋沒了Anne的演技。首先這首歌在影片中的位置不才私以為好過原劇的安排，原劇中Fantine在趕出工廠時(shí)唱這首歌時(shí)的情緒似乎不過是出于對(duì)生活的失望，而在影片中的Fantine已無家可歸連發(fā)膚牙齒都變賣了，淪落風(fēng)塵時(shí)她是走投無路已失去一切，當(dāng)嫖客從麻木的Fantine身上爬起，扔下那兩個(gè)小錢時(shí)，她也是無動(dòng)于衷，仿佛一具只剩呼吸的尸體，而此時(shí)，她忽然幽幽地依稀回憶起那早已模糊的過往，“There was a time...”，她漸漸憶起曾經(jīng)擁有的美好生活與單純的希望，想起時(shí)心中仍有一絲甜蜜但說出口時(shí)已不禁凄然，她想起生活怎樣摧殘了她的夢(mèng)想，她的愛情怎樣變?yōu)樨瑝?mèng)，殘酷的命運(yùn)如同一只獸一般緊緊地攥著她讓她恐懼寒顫，而更讓她疼痛的是，這愛從未真正離開她，即便身陷地獄之中，這愛與被愛的希望還在她將死的心中時(shí)不時(shí)熱烈跳躍，然而最終她絕望地承認(rèn)，在現(xiàn)實(shí)面前一切掙扎盼望注定只是徒勞，“Now life has killed the dream I dreamed”。這最后一句在Anne的口中唱出之時(shí)，仿佛連觀眾都能感受到她生命的火花正在一丁一點(diǎn)熄滅黯淡下去，只是消逝不見。沒有肢體動(dòng)作沒有場(chǎng)景切換，僅僅是依靠面部表情和演唱，Anne將這首歌曲的感情表達(dá)地飽滿而層層遞進(jìn)，每一個(gè)眼神都緊緊抓住觀眾的心，沉浸在她的歌聲中，卻連她的唱功如何都已徹底忘記。看到這里，只有能以濃濃的朗誦腔說一句“我的心都碎了”才能表達(dá)我的感受。 電影中改編得最情有可原的歌曲： One day more/Do you hear the people sing: 不少原劇迷在看了trailor之后都會(huì)吐槽導(dǎo)演對(duì)one day more的低調(diào)處理，這首歌曲在我看來簡(jiǎn)直是全劇的靈魂歌曲，革命前夜那蓄勢(shì)待發(fā)激動(dòng)人心的一刻，劇中人物的眾生相栩栩如生，正是這種既圓滿又充滿山雨欲來的緊張期待感叫人熱血沸騰。而在電影中，這首歌卻被淡化了，略微糟糕的混音，運(yùn)用不當(dāng)?shù)溺R頭切換和寒摻的群眾場(chǎng)面，都叫人感到使不上勁，于是紛紛質(zhì)問導(dǎo)演你到底在干什么?？催^全片之后才知道，導(dǎo)演對(duì)Les Miz的節(jié)奏處理和舞臺(tái)版很不一樣，比如將On my own和Stars挪到前面，影片的中場(chǎng)不是在one day more之后而是在1823的Paris之前，或許是為了方便電影觀眾跟上劇情節(jié)奏，而對(duì)于這樣的處理來說，one day more就只是普通的一場(chǎng)戲，若是做成一個(gè)萬人引吭高歌的效果，則后面該如何順利銜接過渡下去便成了問題。導(dǎo)演在one day more和barricade之間加了一場(chǎng)出殯戲，也是合情合理，畢竟舞臺(tái)張弛有度的節(jié)奏與戲劇張力便足夠了，但對(duì)電影來說讓故事合情合理講下去的細(xì)節(jié)橋段則必不可少，于是革命爆發(fā)的導(dǎo)火線不僅必須呈現(xiàn)也顯然得是個(gè)高潮，所以其實(shí)one day more的高潮有一部分給勻到了這場(chǎng)戲上去，使劇情能順利過渡。在ABC咖啡館沒了do you hear the people sing總感覺少了半口氣，而放在這里實(shí)在是一個(gè)亮點(diǎn)，軍警拉起的警戒線中黑色的靈柩慢慢行進(jìn)，擁擠的人群一片肅穆，雖然是死一般的沉寂卻已有了劍拔弩張的氣氛，空氣中的憤怒已經(jīng)膨脹得就像干柴一樣亟待引爆燃燒，這時(shí)一兩個(gè)學(xué)生低沉壓抑的聲音響起，輕聲而有力地唱起“do you hear the people sing”，堅(jiān)定得不容打斷懷疑，于是三個(gè)四個(gè)，越來越多的人加入到合唱之中，軍警們慌了神，Enjolras沖進(jìn)警戒線揮起紅旗，更多的人沖破人墻占領(lǐng)了馬車，站在靈柩上的學(xué)生們滿臉都寫著驕傲與自信，帶著挑釁的眼神俯視著與之對(duì)峙的軍警，戰(zhàn)火的號(hào)角就此響起。這一幕讓人心跳加速，而看著這生動(dòng)的場(chǎng)景，忽然感到Les Miz中的學(xué)生們竟不是那么遙遠(yuǎn)了，他們不僅僅活在19世紀(jì)或小說書中，今時(shí)今日這激動(dòng)人心的一幕幕不也總在上演，不也總活在我們真實(shí)的記憶中么？這葬禮，這哀悼的人群，這年輕稚嫩卻無所畏懼的孩子，還不令人熟悉么？可憐的孩子們啊，可惜你們不知道在前頭等著你們的是什么。 電影中最佳視覺效果歌曲： The Final Battle: 這次的影片中，我想導(dǎo)演加入最多自己的詮釋與表達(dá)的大約還是學(xué)生戲吧，這一幕幾乎和原劇給我的感覺完全不同。如果說舞臺(tái)板的battle是學(xué)生們自己理想中的革命，那么電影版呈現(xiàn)的就是現(xiàn)實(shí)中這場(chǎng)革命真實(shí)的面孔。當(dāng)影片鏡頭的上帝視角恰到好處的那么一拉時(shí)，在觀眾眼前的是偌大的一個(gè)巴黎城，大得無法想象，黑壓壓的一片，這時(shí)才意識(shí)到，這些學(xué)生們的街壘是多么微不足道，那火光是多么渺小，渺小的幾乎變得可笑了。于是這場(chǎng)革命不再是想象中理想主義者的奮起與斗爭(zhēng)，不過是以卵擊石，螞蟻絆大象，他們不再是奮不顧身的英雄們，只是一群孤立無援的孩子，弱小的可憐，幾乎可笑。于是連army officer的喊話都像是帶上了一絲無奈的憐憫與勸解：孩子們，你們肯定完蛋了，還是別鬧了，救救自己吧。那一句you have no chance, no chance at all也有了真實(shí)的意義，因?yàn)檫@才是現(xiàn)實(shí)，血淋淋的現(xiàn)實(shí)。影片中凸顯的張力不在于這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)必然失敗，更在于學(xué)生們革命的意義，他們犧牲的意義，在final battle之前，他們懷疑的不是勝利的可能，而是他們所作的這一切的意義，人民的冷漠與叛逃，這零落不成氣候到幾乎可笑的尷尬場(chǎng)面似乎在質(zhì)問著他們，你們這么做有誰領(lǐng)情，你們要拯救的世界與人民根本就不贊同也不需要你們。do you hear the people sing恰如其分地在此時(shí)出現(xiàn)，還有那一句let others rise to take our place until the earth is free，導(dǎo)演充分利用了這些在短短幾分鐘內(nèi)定義了他們的信仰，革命的意義不在于目的，正在于那以血肉之軀抱著必死的決心用胸膛撲向子彈，此刻的站立與堅(jiān)定便是意義。 而與舞臺(tái)上交錯(cuò)的燈光與偶爾的火光迸射和噼里啪啦的槍聲帶來的抽象效果不同，電影自然有更大的發(fā)揮空間，我們看見學(xué)生們?cè)鯓釉诮謮厩暗瓜拢鯓釉诮^望地拍打著緊閉的大門向居民求救，怎樣退入ABC咖啡館手足無措驚惶地等待命運(yùn)的裁決……于是我們看到，軍隊(duì)對(duì)抗的并非揭竿起義的革命者，不過是握著幾桿槍卻幾乎什么都不懂的孩子，我們目睹的不是一場(chǎng)戰(zhàn)斗，而是一場(chǎng)屠殺。我想這是導(dǎo)演所想塑造的革命，不是一個(gè)英雄主義的理想幻滅，這不過是一次以卵擊石的悲劇，徹頭徹尾的悲劇，這些學(xué)生不是我們會(huì)崇拜向往的英雄，只是需要我們憐憫的無辜的孩子，每個(gè)年代的人們看待學(xué)生運(yùn)動(dòng)與革命都會(huì)有不同的視角，而我想這大約更貼近這個(gè)時(shí)代所認(rèn)同的定義吧。于是我?guī)缀跽徑饬藢?dǎo)演對(duì)Enjolras的淡化處理，幾乎原諒了他把Enjolras只寫成一個(gè)普通的學(xué)生領(lǐng)袖，如此親民如此平淡，所以在最后當(dāng)Enjolras帶著無畏的表情看著那對(duì)著他的十幾個(gè)槍口的時(shí)候，導(dǎo)演還給了他一個(gè)Courfeyrac，跑到他身旁，陪伴著他一同英勇受死，或許因?yàn)閷?dǎo)演想寫的不是一呼百應(yīng)的悲劇英雄，不過是一群志氣相投而彼此相守的伙伴們。然而總算欣慰的是，無論如何，最終導(dǎo)演還是給了他那個(gè)倒掛的身影與血紅的旗幟。 特別想補(bǔ)充的是，劇場(chǎng)版遠(yuǎn)遠(yuǎn)強(qiáng)過電影版的一處絕對(duì)是bring him home melody的那一段，始終記得在電光火石之后的那突然的萬籟俱寂一片漆黑，bring him home如泣如訴地響起，觀眾們屏息凝神緊張地等待著：究竟發(fā)生了什么？勝利了？失敗了？有沒有人生還？可什么都沒有發(fā)生，只是死一般的寂靜，獨(dú)有一支雙簧管唱著憂傷的歌。當(dāng)街壘漸漸轉(zhuǎn)向正對(duì)觀眾時(shí)，交響樂忽然排山倒海地響起，人們看見Enjolras，像個(gè)殉道者一般倒掛在街壘上，身下的紅旗像血泊一般將其包圍，全死了，所有的學(xué)生們，他們?nèi)懒?。那種厚積薄發(fā)的張力與感染力只有在舞臺(tái)上才能感受得到，所以當(dāng)導(dǎo)演煽情地讓Jarvet將勛章摘下顫抖著放在Gavroche的遺體上時(shí)，我在腦中忍不住出現(xiàn)的還是那觸目的血紅與Enjolras。 電影中最讓我驚喜的歌曲： Empty chairs at empty tables (Eddie Redmayne): 或許更準(zhǔn)確地說這位小雀斑是讓我最驚喜的角色，幾乎做到了演與唱俱佳的地步。不僅是這一首empty chairs at empty tables，幾乎片中所有他的片段都是讓人沉醉而賞心悅目的，red and black中的癡情，in my life中的緊張激動(dòng)與深情，還是valjean離開之后幾處的擔(dān)當(dāng)與果敢，他讓Marius從只識(shí)談戀愛的小白臉變得立體飽滿，每一個(gè)場(chǎng)景中所能表現(xiàn)出的Marius美好的性情都被他緊緊抓住而淋漓盡致的發(fā)揮出來，直叫人眼前一亮。而他的演技大爆發(fā)莫過于這首empty chairs at empty tables，又是一首我曾經(jīng)罪惡地總是忽略的歌曲，他沒有濫于以煽情的方式來直接表達(dá)悲傷，一開始他壓抑而麻木地如同游蕩在一片狼藉的ABC咖啡館中，憶起昔日的時(shí)光卻有一絲諷刺與迷茫，懷念舊友他的憤怒悔恨難以抑制，而那一行清淚卻訴盡了一個(gè)未亡人那難言的遺憾與傷痛。 電影中最忠實(shí)原劇的歌曲： Epilogue: 我一直想看看導(dǎo)演會(huì)怎樣處理這一首終曲，果不其然，從感情到表達(dá)上便是對(duì)音樂劇的一次完美復(fù)制，忠實(shí)傳達(dá)了原劇所要表達(dá)的意義。而最值得一提的兩個(gè)亮點(diǎn)，一是在Valjean的靈魂離開軀體走向天堂的時(shí)候，在圣堂的門外，那一如片首的燭光閃爍的小圣堂前，我們看到主教在那里張開雙臂迎接著Valjean，這個(gè)細(xì)節(jié)雖是煽情，卻煽情得有理，假如人生如一場(chǎng)天路歷程，最終的歸宿便是回家，回到最初一切開始的地方。第二點(diǎn)是我一直在想導(dǎo)演會(huì)如何處理最后的群眾合唱，他會(huì)為天堂里的靈魂塑造一個(gè)怎樣的歸宿呢？我沒想到的是竟那么簡(jiǎn)單，不過就是巴黎的廣場(chǎng)，人們站在街壘上，就好像他們活著的時(shí)候一樣。一切都未曾改變，不過是天空變得潔凈光亮了，人們的臉上有了希望與微笑，我喜歡導(dǎo)演這最后的定調(diào)，天堂不是存在于他世的寄托，不是個(gè)超越現(xiàn)實(shí)的別處，它就發(fā)生在我們所生活的地方，可以存在于我們的當(dāng)下。天堂的再臨，是降臨于人們的面容之上。 正如我看完影片之后的吐槽，從一個(gè)音樂劇粉的角度來看，這一版Les Miz可挑的刺太多了，休叔一直在抖，克勞基本靠吼，薩妹子變路人，金毛恩灼毫無存在感，酒店老板跟老板娘就跟故事里的人物一樣純粹在渾水摸魚，Stars與Bring Him Home被徹底毀了……可Les Miz的魅力就在這里，心里頭一路吐槽，可眼淚還是嘩嘩得留個(gè)不停，被感動(dòng)到很沒用的樣子。 我一直覺得Les Miz大概是最可以脫離舞臺(tái)，僅僅靠歌詞和音樂都足夠豐富的一部音樂劇，這大約也是電影版依舊魅力十足的原因，底子太好了。然而這對(duì)于導(dǎo)演來說，也是一種挑戰(zhàn)，因?yàn)槊總€(gè)Les Miz粉心目中都有一個(gè)自己想象中的呈現(xiàn)版本。Tom Hopper所能做的，不過是把音樂和故事，呈現(xiàn)出一個(gè)他所理解想表達(dá)的版本。至于這個(gè)版本如何？他的特點(diǎn)鮮明，一喜歡苦情，二喜歡苦情，三還是喜歡苦情；對(duì)于學(xué)生戲的演繹發(fā)揮空間最大，至于效果是否能被大眾接受就是見仁見智；而對(duì)于我聽劇中最著重的Salvation與Redemption這條線，他卻幾乎沒有著重，發(fā)揮相當(dāng)有限。可至少，相對(duì)其他更多可能發(fā)生的糟糕，Tom Hopper至少清楚表達(dá)了一個(gè)有血有肉，完整而自圓其說的對(duì)Les Miz的呈現(xiàn)。 于是最后我問自己會(huì)給這部電影一個(gè)怎樣的評(píng)價(jià)，我想當(dāng)我要給別人推薦Les Miz的時(shí)候，我會(huì)不會(huì)推薦這部電影，還是會(huì)像對(duì)待POTO電影版一樣趕緊撇清關(guān)系，我想我會(huì)推薦的。這，便足夠了。