Scandinavia不是一個(gè)國(guó)度，由三個(gè)鄰國(guó)組成：丹麥、瑞典和挪威。他們由語(yǔ)言和維京歷史交織在一起。

Dark Night of the Soul - Norway

Edvard Munch：蒙克曾沮喪地宣稱，從我出生那天起，恐懼、悲傷和死亡的天使就一直站在我身邊。The Scream1895年第一次展示于眾，之后有很多奇奇怪怪的版本。其創(chuàng)作背景其實(shí)很簡(jiǎn)單，他和朋友黃昏時(shí)在河邊散步，看著日落他感到一陣憂郁的情緒涌上心頭，隨后內(nèi)心便是無(wú)止盡的尖叫。他駐足體會(huì)這片刻心情變化，他的朋友走遠(yuǎn)了。扭曲的天空就好像宇宙正要將他吸入巨大的虛無(wú)之中。

Norway is a land of frozen hostility. 挪威三分之一的國(guó)土位于北極圈內(nèi)。

Viking ship：維京人他們用青銅、鐵和金制作了許多精美的裝飾物，也不全是粗曠和暴力。但更重要的是木頭體現(xiàn)的最原始的美。但是對(duì)于他們的生活方式我們知之甚少，似乎一直處于定居和游牧之間。

Borgund Stave Church：800多年的歷史，十字架，龍形裝飾代替了傳統(tǒng)中世紀(jì)的滴水獸。

Viking不是一個(gè)民族的名字，而是專指搞海上斗爭(zhēng)的那群人。事實(shí)上大多數(shù)挪威人并不是維京人Viking，他們大多數(shù)是農(nóng)民或漁民，過(guò)著平平無(wú)奇的生活。挪威于1500s被鄰國(guó)丹麥殖民統(tǒng)治，新教影響，沒(méi)有華麗的裝飾，只有樸素的教堂。

Olaus Magnus：描繪了雪花、冬日生活、海上怪物，以及各種發(fā)生在斯堪的納維亞土地上的輝煌和神跡。寫于宗教改革后，他希望借此勸說(shuō)教皇重新收復(fù)這片土地，讓他們重新皈依天主教。神奇地圖Carta Marina。

Johan Christian Dahl：浪漫主義代表人物。他作品中的太陽(yáng)總是一個(gè)蒼白、潮濕的形象（always a pale, watery sun）。他將這片土地未開(kāi)發(fā)的狀態(tài)視為一種恩賜，更是一種純粹的象征。View of Stalheim（1842）是他對(duì)這片受神眷顧的土地的理解。這位自豪、愛(ài)國(guó)的挪威畫(huà)家與他在巴黎或倫敦的同行形成了巨大的對(duì)比。

挪威浪漫民族主義the Romantic Nationalists：在挪威當(dāng)畫(huà)家得有冒險(xiǎn)精神，才能在自然間游走。19世紀(jì)強(qiáng)調(diào)自然美學(xué)和挪威民族認(rèn)同的獨(dú)特性。

Adolph Tidemand：The Grandfather‘s Blessing，城市化進(jìn)程中的移民家庭群像。

Peder Balke：勇于北上極圈的畫(huà)家。他對(duì)雄偉北方的史詩(shī)般的想象和描繪是斯堪的納維亞藝術(shù)中保存最好的秘密。他同時(shí)還是一個(gè)熱衷于推進(jìn)貿(mào)易和改善窮人生活的社會(huì)運(yùn)動(dòng)家。他的政治意愿和凄涼冷峻的繪畫(huà)風(fēng)格（poised between darkness and light, doubt and hope）看似難以自洽，但似乎也表達(dá)了他對(duì)在生活中苦苦掙扎同胞的希望：我們?cè)诖笞匀坏臉O端環(huán)境中都能生存下來(lái)，我們肯定也能在現(xiàn)代世界可能會(huì)給我們帶來(lái)的災(zāi)難中生存下來(lái)。

Lars Hertervig：斯堪的納維亞的梵高。23歲去到杜塞爾多夫求學(xué)，對(duì)城市一無(wú)所知，受困于精神障礙，最終回到挪威接受治療。他畫(huà)筆下的挪威風(fēng)光不是欣欣向榮的，而是籠罩在神秘色彩中的神秘土地。

Kierkegaard：存在主義之父。強(qiáng)調(diào)自我認(rèn)知，挪威人的信仰危機(jī)。

Henrik Ibsen：現(xiàn)實(shí)主義戲劇創(chuàng)始人。他最偉大的主題是社會(huì)習(xí)俗如何粉碎個(gè)人的希望和夢(mèng)想。

Grand Cafe：易卜生回到挪威后經(jīng)常去的咖啡館。這也是他和蒙克相識(shí)，成為朋友的地方。蒙克以咖啡館為背景，給易卜生創(chuàng)作了一幅畫(huà)像：獅身人面像般的大腦袋，灰色的頭發(fā)，性感的胡須

蒙克在城市中見(jiàn)到遍地失落，黑暗、懷疑和內(nèi)疚的陰影，迷失的靈魂在城市的漩渦中游離。

Once upon a Time in Denmark

丹麥的歷史關(guān)于野心、夢(mèng)想和災(zāi)難，以及對(duì)現(xiàn)代生活的不確定性。丹麥?zhǔn)悄侵蛔⒍ㄒ蔀樘禊Z的丑小鴨。

Tivoli Garden：1843年開(kāi)張。Hans Christian Anderson安徒生童話主題游樂(lè)設(shè)施看上去那么有活力和美好，但安徒生童話更多展示了人性黑暗的那一面。

Frederiksborg Castle：Christian IV，精力旺盛而又揮霍無(wú)度的國(guó)王，他的海軍稱霸北歐。為了建造屬于他的理想宮殿，他從德國(guó)和荷蘭請(qǐng)來(lái)建筑師、金匠和畫(huà)家。保存完好的巴洛克風(fēng)格私人教堂，精美的銀制祭壇畫(huà)altarpiece。

The Round Tower：古老的天文塔。代表著Christian爭(zhēng)霸世界的雄心。但是他究竟是真天鵝，還是沒(méi)有穿衣服的國(guó)王呢？

安徒生故居：安徒生2-14歲和鞋匠父親和洗衣女工媽媽一起生活的地方。因?yàn)閶寢尳o上流社會(huì)洗衣服，安徒生有機(jī)會(huì)接觸到上流社會(huì)，甚至有機(jī)會(huì)閱讀席勒和莎士比亞的作品。他曾說(shuō)他尤其欣賞莎士比亞作品的血腥。大量想象力豐富的剪紙作品。

Nicolai Grundtvig：教育家。創(chuàng)辦了Danish Society，對(duì)所有階層的人開(kāi)放，分享關(guān)于丹麥歷史、丹麥建筑、丹麥考古學(xué)等等。

Bertel Thorvaldsen：新古典雕塑家。他在羅馬成名，但丹麥人熱烈歡迎他的回歸，甚至為他建立了博物館。

Christoffer Eckersberg：不同尋常的啟蒙運(yùn)動(dòng)作品，隱藏在男爵雪茄盒中的小黃畫(huà)。暗盒的小玄機(jī)還巧妙運(yùn)用了同時(shí)期Hans Christian ?rsted發(fā)現(xiàn)的電流磁效應(yīng)。Danish Royal Academy

中藏有不少他的裸體畫(huà)像。他是較早描繪普通人的裸體的藝術(shù)家。被迫收進(jìn)儲(chǔ)藏室的少女畫(huà)像，純粹、干凈。

Mother Denmark：繪于1851年，由女性畫(huà)家Elizabeth Jericho-Baumann創(chuàng)作。19世紀(jì)著名的民族主義形象。1864年普丹戰(zhàn)爭(zhēng)，丹麥人lost their big time，對(duì)國(guó)家有了新的理解。

Vilhelm Hammershoi：水銀畫(huà)quicksilver paintings。也許是最早創(chuàng)造出與西格蒙德·弗洛伊德所描述的the sense of the uncanny的藝術(shù)家之一。他對(duì)日常生活場(chǎng)景的描繪中empty interior。他沒(méi)有像蒙克那樣尖叫，他只是悄聲暗示。

Funen Village：懷舊的田園生活，播放著關(guān)于過(guò)去的電影場(chǎng)景。

Lego Denmark：微縮模型。或許是世界上最安全的國(guó)度。關(guān)于創(chuàng)造和生活。

Danish modernism is hygge modernism: 無(wú)關(guān)諷刺、悲劇或神秘。只關(guān)心在生活中最舒適的角落。

Grundtvig’s Church：代表了現(xiàn)代丹麥人對(duì)模塊化建筑的熱愛(ài)?；蛟S可以稱之為Holy Lego。

Democratic by Design - Sweden

Prince Eugen Palace: “The Red Prince”，他接受了開(kāi)放而包容的教育，收藏了眾多藝術(shù)品。沙龍的座上賓都是藝術(shù)家、作家、作曲家等，幾乎都是男人。他也作畫(huà)，鐘愛(ài)原始的自然風(fēng)光。

Richard Bergh：凄涼之感以一種低調(diào)的方式，存在在線條之間，在樹(shù)之間。

August Strindberg：劇作家。他的intimate theatre打破了演出和觀眾的隔閡，觀眾成為了演出的一部分。The Ghost Sonata，現(xiàn)實(shí)主義作品，瑞典因貪婪、嫉妒、通奸而四分五裂。它充斥著尷尬、不安和沉默。他掙扎在現(xiàn)代生活中。

Gosta Adrian-Nilsson, GAN：cubo-futurist。他對(duì)戲劇和機(jī)械尤為感興趣，創(chuàng)作了拼貼畫(huà)、蒙太奇等各種組合雕塑。他的畫(huà)作也充滿了能量。

Stockholm Exhibition：1930年斯德哥爾摩展覽標(biāo)志著斯堪的納維亞設(shè)計(jì)和建筑的嶄新一頁(yè)。Functionalism功能主義重新定義生活，simplicity, necessity, function。

20世紀(jì)30年代初上臺(tái)的社會(huì)民主黨人熱切地相信集體性住房會(huì)給社會(huì)帶來(lái)漸進(jìn)和溫和的轉(zhuǎn)變。如果每個(gè)人、每個(gè)家庭都能擁有一個(gè)溫馨又簡(jiǎn)單的家，階級(jí)差異就會(huì)自動(dòng)消失。

IKEA：創(chuàng)始人說(shuō)ikea本身是一種現(xiàn)代主義，不是美國(guó)模式的現(xiàn)代主義。如果每個(gè)人都能用像藝術(shù)品一樣美麗的物品來(lái)圍繞自己，每個(gè)人的生活都會(huì)變得更加高尚和美好。

National Museum of Stockholm: Carl Larsson的水彩畫(huà)。一所房子有簡(jiǎn)單的家具、明亮的原色、普通的桌子、普通的椅子。它們充滿了一種理想主義。當(dāng)你看著這些照片時(shí)，似乎是遇到了瑞典的純真年代。

Arne Jacobsen: 大窗戶，直線，平屋頂。

Nordic Noir：犯罪小說(shuō)和電視作品。