看過(guò)不少日本的純愛(ài)片，感覺(jué)可能自己對(duì)這些真的不感冒。2000年后的作品，至今沒(méi)有什么讓我覺(jué)得眼前一亮的作品。至今讓我印象最為深刻的可能還是上個(gè)世紀(jì)的電影情書(shū)，同名的美好羈絆，相同長(zhǎng)相的替身移情梗，世紀(jì)末最后一個(gè)美少年柏原崇……但是本片給我的感覺(jué)過(guò)分的平庸，有著高橋一生和蒼井優(yōu)的加成，卻依舊逃不掉本身的不足。個(gè)人其實(shí)對(duì)高橋一生和蒼井優(yōu)的路人好感很足。一個(gè)是滿臉褶子，大器晚成的中年男演員。一個(gè)是精靈般的青年影后，蒼井優(yōu)身上我看到一些和周迅類(lèi)似的光芒。宛若精靈，充滿靈氣的演技。吸引我看這部電影的原因，除了上述兩位，還有本片預(yù)告中，充滿戲劇沖突的劇情。但是到了實(shí)際電影的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)，預(yù)告剪輯的真心不錯(cuò)，劇情就是典型狗血的癌癥梗。穿插男主最后制造日本第一的情趣娃娃時(shí)，那種很像日本職業(yè)劇中，擁有的熱血的橋段，似乎有意在突出日本人無(wú)論在哪個(gè)方面都期待做到極致的匠人精神。女主得病，和男主攤牌。男主一遍照顧生病的妻子，一遍制造新的情趣人偶，應(yīng)該是全篇的高潮，男主的事業(yè)線和愛(ài)情線都到了一個(gè)極度高光的時(shí)刻。但是奈何兩邊搞的感覺(jué)都一般，讓我既沒(méi)有為男女主的愛(ài)情覺(jué)得感動(dòng)，也沒(méi)有受到男主一心一意沖事業(yè)的精神的鼓舞。電影中有一些情節(jié)，可能也讓我感到了文化的差異性。在男主以女主為原型制造的愛(ài)情人偶問(wèn)世之后，形象基本上和女主一致，連名字都沿用女主的名字。我可以理解為式男主將女主的靈魂注入到人偶之中，才獲得了最后的成功，但是幾百臺(tái)類(lèi)似的人偶出售，是不是也可以認(rèn)為是，你自己親手將自己妻子的化身，拱手讓給了他人……基于上述我的一些觀影體驗(yàn)，給出了評(píng)分，每個(gè)人的價(jià)值觀不一樣，可能別人更懂這個(gè)故事的……

心中可以永遠(yuǎn)住著一個(gè)人偶，也真誠(chéng)的愛(ài)著它，那是自己心中的信念。心中也渴望與現(xiàn)實(shí)美好遇見(jiàn)，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)中的美好，才是真實(shí)的美好。

關(guān)于親密關(guān)系的部分

這是一部女性導(dǎo)演的男性主視角作品，故事本身平淡，導(dǎo)演著力于通過(guò)電影情緒來(lái)展現(xiàn)夫妻或男女之間的關(guān)系狀態(tài)，從而引發(fā)人們對(duì)婚姻關(guān)系、對(duì)真愛(ài)的思考。

對(duì)于女主，只是感受到了男主品性里的善良，對(duì)于男主，只是一次真實(shí)的觸覺(jué)帶給他的真實(shí)體驗(yàn)，于是兩個(gè)人過(guò)家家般走到一起，只能當(dāng)作作者想表達(dá)兩個(gè)人都渴望著建立親密關(guān)系。不過(guò)，相比男性，女性的感情更真實(shí)，更容易投入真實(shí)的感情去愛(ài)一個(gè)真實(shí)的男人。所以溫柔只是他真實(shí)的一面，園子也接納阿哲這種性格有時(shí)呈現(xiàn)出的木訥。相反，在男主眼里，與園子真實(shí)的接觸，只是正好代替了他心目中對(duì)關(guān)系的幻想，真實(shí)關(guān)系實(shí)踐中因?yàn)樽约旱木o張、焦慮、害怕，反而讓他從來(lái)不敢真正走近自己的妻子，也就更談不上了解她的其他面。

然而，面對(duì)每天與他生活在一起的真實(shí)的人，她真的隨時(shí)可能離開(kāi)，可能因?yàn)橐粓?chǎng)疾病，可能因?yàn)橐粓?chǎng)意外，也可能沒(méi)有說(shuō)得清的原因，他就是有比留在你身邊更重要的事情要去實(shí)施。對(duì)于不想被分開(kāi)的人，對(duì)方的任何理由都是可以不成立的。而提出分開(kāi)的一方，在找出那么多理由前，內(nèi)心的方向往哪去，早已經(jīng)做好了決定。

也是各種機(jī)緣具足而成，因?yàn)榻^癥，反而留住了園子生命最后的幾天在自己身邊，也在兩人關(guān)系最困難的時(shí)候，讓他們抓緊最后的時(shí)間展露自己的真實(shí)。這是戲劇的需要，讓沖突最大化，不到最困難的時(shí)刻，體現(xiàn)不出這種情感的波動(dòng)。

然而對(duì)于中國(guó)觀眾來(lái)說(shuō)，影片不真實(shí)的一面卻是片中底層小人物如何為了生存而茍活的部分基本都只用聊天和回憶的方式交待，所以并不能讓普通觀眾產(chǎn)生感情共鳴。如男主這樣，有工作有對(duì)象，好好過(guò)日子唄，干嘛刻意捏造空虛寂寞，反而有點(diǎn)無(wú)病呻吟，最終克死了自己的愛(ài)人。

我也討厭日韓純愛(ài)電影老是讓男女主角各種死，死了留在觀眾印象里的就是他們最后最美好的時(shí)刻。不過(guò)，我喜歡電影最后一段臺(tái)詞，“我們像過(guò)家家一樣結(jié)了婚，但我們還是在不斷探索最好的夫妻關(guān)系，只有我才知道她的另一幅面孔?！?/p>

關(guān)系里是兩個(gè)個(gè)人，沒(méi)有永恒，只有平衡，直到疾病襲來(lái)，男主阿哲才體會(huì)到真實(shí)的重要性（他真實(shí)的會(huì)失去真實(shí)的園子）。憤怒、悲傷、恐懼，也是人生中必經(jīng)的情緒，在婚姻中，他試圖努力回避這些負(fù)面的情緒，但哪怕是死亡，夫妻中終有一個(gè)人會(huì)先離開(kāi)，電影為了讓我們更好體驗(yàn)這種分離，只好委屈女主先去領(lǐng)盒飯，于是留下想要拼命留住真實(shí)感的男主。

不管是條小狗還是人偶，叫園子也罷、優(yōu)子也行，還是就叫泰迪也好，它終究不能代替人與人之間的互動(dòng)所帶來(lái)的真實(shí)情感體驗(yàn)。想要體驗(yàn)真實(shí)，必定自己先察覺(jué)真實(shí)的自己，才有勇氣和能力去靠近真實(shí)對(duì)方。真實(shí)的自己，一定不是完美的，如果害怕不完美的那不部分，你永遠(yuǎn)不敢點(diǎn)亮生命的燈火，去直面美好所對(duì)立的丑陋。

當(dāng)自己在花大量精力回避真實(shí)的丑陋時(shí)，也就失去了大量時(shí)間與真實(shí)的自己，與真實(shí)的愛(ài)人真實(shí)相處的時(shí)間，這也是阿哲最最遺憾的。而當(dāng)他真實(shí)投入情感與園子溝通，不帶任何自卑與批判的制作模型時(shí)，他也把來(lái)不及給園子的愛(ài)給了另一個(gè)園子，讓園子注入了不一樣的靈魂。

影片能帶給我們的啟示，是趁著在一起的時(shí)光好好珍惜真實(shí)的關(guān)系，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)中太多人在表面美好的虛假關(guān)系中慢慢消耗著真實(shí)的愛(ài)，若不像電影里這般有重大疾病提醒著彼此，很多時(shí)候還會(huì)像阿哲那樣視而不見(jiàn)，或根本意識(shí)不到真實(shí)的關(guān)系在慢慢淡化。

關(guān)于孩子和個(gè)人成長(zhǎng)的部分

這個(gè)玩具叫做娃娃，娃娃只有聽(tīng)從成人的擺布才能不夭折。不過(guò)在娃娃長(zhǎng)大成熟的過(guò)程中，他需要開(kāi)始發(fā)展自己的身體機(jī)能、智力意識(shí)，而發(fā)展自己，必定要脫離照顧他的家庭或其他固定關(guān)系圈。

日本的老齡化問(wèn)題和經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)，其實(shí)已經(jīng)在警示著中國(guó)目前的社會(huì)發(fā)展。一味追求高收入高物質(zhì)品質(zhì)的生活，注定會(huì)損害整個(gè)社會(huì)根基。比如在電影里，合伙人捐款跑路，助手盜取資料變賣(mài)套現(xiàn)···人們只是為了搶奪資源就可以完全拋棄人性里的善與美。

在很多人潛意識(shí)里，能成為頂尖人物就擁有更多資源。我也認(rèn)為每個(gè)領(lǐng)域的頂尖人物自然應(yīng)該受人尊重，但不應(yīng)該被社會(huì)追捧。反過(guò)來(lái)，真正的頂尖人物，他們自己其實(shí)也很清楚，腳踏實(shí)地的一步步努力，才成就了自己，所以他們心智也是成熟的。越是心智成熟，他們?cè)蕉酶卸骱突仞伾鐣?huì)，這種回饋并不是像養(yǎng)長(zhǎng)工一樣讓大眾群體繼續(xù)為資本輸出心血，從而控制這些“下人”，而是把每一個(gè)生命看作單獨(dú)的有意義有價(jià)值的個(gè)體。他們體驗(yàn)過(guò)艱辛，更能看見(jiàn)生命的不易。

正好的是，未來(lái)一代的娃娃們，早已不愁吃穿住行的物質(zhì)基礎(chǔ)，所以再用收入高低去評(píng)判他們未來(lái)的人生價(jià)值并不符合時(shí)代對(duì)他們的需要。我們應(yīng)該努力打造的社會(huì)環(huán)境，是讓他們不再相信沒(méi)錢(qián)就不快樂(lè)的環(huán)境。

未來(lái)的人生價(jià)值，應(yīng)該在于創(chuàng)造或精造，想要造出美好未來(lái)，靠得是生長(zhǎng)的動(dòng)力，是勞動(dòng)創(chuàng)造未來(lái)的富農(nóng)意識(shí)，而不是囤積財(cái)富的小農(nóng)思想。影片里人們對(duì)老大叔金金的尊重，在于他對(duì)職業(yè)的投入，而害怕被瞧不起的，是擁有大學(xué)美術(shù)專業(yè)身份的阿哲，是他自己的自卑。日本文化里的匠人精神，在中華民族中并不缺少，吃苦耐勞是我們民族血液里留下的成長(zhǎng)因子，這個(gè)品質(zhì)一直引領(lǐng)著我們不斷發(fā)展。作為父母，最不該的就是控制孩子們朝著你所圈定的社會(huì)階層去爬，孩子們對(duì)自我的探索和成長(zhǎng)會(huì)帶領(lǐng)他成為他最想成為的樣子。你所積累的財(cái)富經(jīng)驗(yàn)，應(yīng)該用在跟孩子一起發(fā)展的道路上，找到他自己所堅(jiān)定選擇的那個(gè)位置，那個(gè)位置的好壞，也不該由孩子本人以外的其他人評(píng)判。

生而為人的價(jià)值，還能從哪些方面體現(xiàn)和展示？人，本身就是靈性的存在，讓我們對(duì)自己的美與丑更加了解，也是心理工作者們想要帶領(lǐng)大家慢慢去看見(jiàn)，去接納，去發(fā)展的。這樣，大家才會(huì)有更多結(jié)婚和生育小孩欲望。否則，養(yǎng)育我們自己的意義在哪里都是模糊的，人們都懷抱著心中的泰迪和床上的娃娃存在于孤獨(dú)中，又怎能有動(dòng)力為了下一代？

關(guān)于成熟

成年人，不管是經(jīng)營(yíng)親密關(guān)系的意義，還是照顧孩子的意義，其實(shí)也是自我繼續(xù)發(fā)展的意義。并且成年人在這些關(guān)系中，也是第一次去經(jīng)歷和發(fā)展，哪怕二婚或者二胎，迎接的也都是一個(gè)全新的人，那么你能掌握到的，只能是自己的發(fā)展，然后用心與對(duì)方靠近。每一個(gè)人、每一個(gè)關(guān)系都是獨(dú)一無(wú)二的，這里也沒(méi)有通用的方法指導(dǎo)每一對(duì)關(guān)系，但是你愿意去嘗試，不就是在體驗(yàn)生命中的新的可能嗎？

擁抱真實(shí)中存在的痛苦悲傷，也就可以有機(jī)會(huì)擁抱真實(shí)的快樂(lè)幸福，你可以選擇體驗(yàn)真實(shí)的生命，它會(huì)有無(wú)限可能；擁抱自己的幻想，可以得到自己希望的安寧，代價(jià)是放棄真實(shí)的關(guān)系，你也可以懷抱幻想中的泰迪，它也能用虛假的生命給你真實(shí)的安全感。

倘若想要經(jīng)營(yíng)好親密關(guān)系和親子關(guān)系，你只有放下泰迪，放棄躲在自己的堡壘里，去迎接真實(shí)里的一切悲歡離合。倘若選擇了孤獨(dú)，也接納假象泰迪對(duì)你的重要性，去創(chuàng)造出藝術(shù)的生命力，對(duì)于每一個(gè)匠人，都需要一個(gè)支撐他的信念。

所謂泰迪幻想，顧名思義，就是控制者把被控制者（伴侶、孩子、下屬）想象成一只泰迪熊玩偶，它沒(méi)有任何反抗的意愿，完全無(wú)條件了解自己，服從自己，陪伴自己，是自己最親密的伴侶和朋友。該名詞出自埃文斯的著作《不要用愛(ài)控制我》。

大家好，我是戴著眼鏡拿著話筒的阿拉斯加，片片。

說(shuō)起島國(guó)女神，你會(huì)想到誰(shuí)呢？

短發(fā)的長(zhǎng)澤雅美？

中長(zhǎng)發(fā)的新桓結(jié)衣？

還是長(zhǎng)發(fā)的黑島沙和（大霧）？

在島國(guó)，還有一位不管是短發(fā)、長(zhǎng)發(fā)都非?？扇说年?yáng)光女神。

她就是蒼井空……

……同姓氏的實(shí)力演技派，蒼井優(yōu)。

很多小伙伴對(duì)蒼井優(yōu)的銀幕記憶，大概都是那部她04年拍攝的《花與愛(ài)麗絲》。

那時(shí)蒼井優(yōu)才19歲，正是青春期。

電影里她和鈴木杏的芭蕾裝扮相，清新沁人。

《花與愛(ài)麗絲》是日本名導(dǎo)巖井俊二的作品。

其實(shí)早在3年前，16歲的蒼井優(yōu)就參演過(guò)巖井俊二執(zhí)導(dǎo)的真·殘酷青春電影《關(guān)于莉莉周的一切》。

如今的優(yōu)醬，已經(jīng)人到中年。

她拍了將近百部影視作品，其中既有高分的《東京家族》。

也有豆瓣評(píng)分6.4的臭作《這個(gè)漫畫(huà)很厲害！》。

前段時(shí)間，我和大家聊了優(yōu)醬2019年的電影《從宮本到你》。

很多小伙伴都給我留言，說(shuō)蒼井優(yōu)怎么開(kāi)始演這么大尺度的片子了??？

話音未落，優(yōu)醬今年又來(lái)了部大尺度之作——《愛(ài)情人偶》。

這次她要直接演充氣娃娃……

開(kāi)個(gè)玩笑。實(shí)際上，優(yōu)醬這次演的是制作充氣娃娃時(shí)的人體模特。

片中出演優(yōu)醬老公的，就是制作充氣娃娃的工程師。

有些小伙伴肯定歡呼了，這不是優(yōu)雅帥氣的高橋一生嗎？

對(duì)不起，放錯(cuò)圖了。

應(yīng)該是這張：

電影里，高橋一生是個(gè)投身于充氣娃娃制作產(chǎn)業(yè)的熱血工程師。

為了做出完美手感的娃娃，他以“為殘疾人制作假胸”為由，找來(lái)了優(yōu)醬。

優(yōu)醬以為自己是在為那些因乳腺癌而切除乳房的病人服務(wù)，很愿意幫忙。

看優(yōu)醬如此犧牲自己，高橋不忍告訴她真相。

這期間還發(fā)生了一件奇葩事。

為了更好的領(lǐng)略女性胸部的觸感，高橋?qū)χ鴥?yōu)醬胸部直接上手了。

更奇葩的是，因?yàn)楦邩驌崦r(shí)認(rèn)真又溫柔，優(yōu)醬對(duì)其一見(jiàn)鐘情。

這可能是我見(jiàn)過(guò)最厲害的一見(jiàn)鐘情了。

在倆人結(jié)婚后，優(yōu)醬做了家庭主婦，高橋則一直瞞著他自己的真實(shí)職業(yè)。

雖然如此，婚后小兩口日子還算過(guò)的有滋有味，高橋有時(shí)加班，優(yōu)醬會(huì)一直等他回來(lái)吃飯。

可這世上不存在永遠(yuǎn)的風(fēng)平浪靜，因?yàn)樽约旱男驴钔尥拊O(shè)計(jì)被偷，高橋遇到了職業(yè)危機(jī)。

他開(kāi)始故意晚回家，去小酒館買(mǎi)醉，還認(rèn)識(shí)了一個(gè)出軌對(duì)象。

優(yōu)醬為他做的飯，高橋也沒(méi)有心情再如以前那般開(kāi)心的吃下去。

他每晚回家，都是黑著臉，一身酒氣。

丈夫的變化，優(yōu)醬當(dāng)然注意到了。

她的應(yīng)對(duì)策略是：

有一天，突然離家出走。

或許優(yōu)醬這么做的意思，是“既然你不珍惜我，那我就走了”。

也可能她是想讓已經(jīng)失控的高橋冷靜冷靜。

優(yōu)醬走后，高橋慢慢發(fā)現(xiàn)自己這段時(shí)間過(guò)得太萎靡，對(duì)妻子的態(tài)度太過(guò)分了。

沒(méi)有優(yōu)醬，高橋的日子每天都是陰天。

在失蹤了一段時(shí)間后，優(yōu)醬默默的回來(lái)了。

高橋決定和妻子坦誠(chéng)的聊一聊。

他說(shuō)出了自己出軌的事，還告訴妻子他的真實(shí)工作是做充氣娃娃。

他希望優(yōu)醬原諒自己，小兩口繼續(xù)攜手好好過(guò)下去。

沒(méi)想到，優(yōu)醬卻也有個(gè)秘密要告訴丈夫。

她這幾天離家出走，不僅僅是為了讓丈夫冷靜冷靜。

她還去了趟醫(yī)院。

優(yōu)醬早就覺(jué)得身體不太舒服，這兩天在醫(yī)院，她被確診得了癌癥。

劇情到了這里，多少有些俗套和狗血。

但隨后的故事，讓我打消了這個(gè)念頭。

因?yàn)槊鎸?duì)妻子就快要去世的現(xiàn)實(shí)，高橋竟然決定以優(yōu)醬為模板，再做個(gè)更加以假亂真的充氣娃娃。

這事兒還是優(yōu)醬主動(dòng)提出的。

在生命的最后日子，優(yōu)醬沒(méi)有別的念想，就想多和老公沒(méi)羞沒(méi)臊。

這也會(huì)讓高橋記住優(yōu)醬身體的每個(gè)部分，記住抱住妻子的溫暖感覺(jué)。

在幾段床戲里，優(yōu)醬突破了尺度，我都看得老臉一紅。

隨著癌細(xì)胞的擴(kuò)散，優(yōu)醬的身體越來(lái)越消瘦。

但她還是瘋狂的想和丈夫沒(méi)羞沒(méi)臊。

高橋只能一邊心疼妻子，一邊滿足著她。

在妻子去世后，高橋帶著對(duì)優(yōu)醬的思念，真的做出了逼真的娃娃。

懷著復(fù)雜的心情，高橋還和娃娃沒(méi)羞沒(méi)臊了一把。

故事說(shuō)到這兒，你是不是覺(jué)得這片子太神奇了？

網(wǎng)上也有優(yōu)醬的影迷，疑惑為什么她要接了這樣一部戲。

如果把視線放遠(yuǎn)，其實(shí)優(yōu)醬這是往演技派上努力的一種嘗試。

不管是《從宮本到你》，還是這部《愛(ài)情人偶》，優(yōu)醬都在努力找著演技上的突破口。

她的無(wú)敵青春已經(jīng)過(guò)去，顏值能給她的加成越來(lái)越稀薄。

作為自救和精進(jìn)，優(yōu)醬在各種類(lèi)型、各種尺度的戲里找機(jī)會(huì)磨練自己的多面性，是好事。

去年的電影《漫長(zhǎng)的告別》里

優(yōu)醬的容顏就已經(jīng)讓位于演技

就像《愛(ài)情人偶》里的一句臺(tái)詞所說(shuō)的那樣：

“沒(méi)有什么是永遠(yuǎn)不變的，有的只是永遠(yuǎn)得不到的東西?！?/span>

優(yōu)醬現(xiàn)在想得到的，是作為演員的證明吧。

值得一提的是，《愛(ài)情人偶》的結(jié)尾，失去摯愛(ài)的高橋，一個(gè)人在海邊漫步。

他遇到了一群孩子。

他們?cè)诤＿厯斓揭粋€(gè)破的充氣娃娃。

高橋面對(duì)這些好奇的孩子，告訴他們：

“這是給人慰藉的禮物，你們長(zhǎng)大后，就可以體驗(yàn)?zāi)欠N溫暖?！?/span>

瞬間，我對(duì)這部電影的偏見(jiàn)都消失了，而且肅然起敬起來(lái)。

這個(gè)結(jié)尾，彰顯了日本對(duì)于性教育的理念。

只要引導(dǎo)正確，性應(yīng)該是沒(méi)有禁忌的。

回望我們自己的影視作品，別說(shuō)對(duì)孩子了，對(duì)成人都嚴(yán)防死守。

比如那部我也吐槽過(guò)的《小小的愿望》。

這是部翻拍電影，韓國(guó)原版是個(gè)“主角身患重病，臨終愿望是破處”的故事。

內(nèi)地翻拍版里，臨終愿望卻變成了“我想談戀愛(ài)”。

這味兒還對(duì)嗎？

2020年了，咱們都坦蕩一點(diǎn)吧。

好了，今天就聊到這里。

咱們明天見(jiàn)吧，拜了個(gè)拜。

男主角找大魔王單挑，打了半天不分勝負(fù)。正好女主角無(wú)意中遇到了另外一個(gè)哥哥，原來(lái)他沒(méi)有死。大魔王知道兄弟沒(méi)死之后就停止了作惡。但是因?yàn)榇竽跻呀?jīng)衰老了，所以他決定就留在島上。女主角就回家了。

多年以后女主角已經(jīng)有了女兒，晚上男主角又乘坐火車(chē)接走了女主角的女兒。女主角也想上車(chē)，但是因?yàn)樘狭四兄鹘遣蛔屗宪?chē)了。

tvs

在那樣的無(wú)憂里，將要面對(duì)的是不散的，對(duì)于未知的恐慌。

我們要長(zhǎng)大，要去無(wú)限的世界，Peter pan被留在心

本來(lái)該美好的尋找童真、擺脫內(nèi)心困惑的成長(zhǎng)之旅，拍成邪教驚悚片即視感（那個(gè)小黑男孩真的把我嚇到好幾次……）。所謂的“母親”像個(gè)偽神，彼得是邪教頭子。好不容易最后小女孩兒說(shuō)出了“It’s impossible”讓我覺(jué)得故事走向正常了，又來(lái)一段大喊口號(hào)邪教洗腦現(xiàn)場(chǎng)？

一星給演員們。

癌癥梗就不能不用嗎？你說(shuō)宇宙大爆炸都比癌癥好用。

床戲的時(shí)間和手法可以改一下，突出「欲望」的主題。

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日本不愧是世界級(jí)的時(shí)尚創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)策源大國(guó)，love doll產(chǎn)業(yè)30年繁榮到了十年內(nèi)有兩位重量級(jí)作者導(dǎo)演為其創(chuàng)作的地步。 《空氣人偶》在是枝裕和十余部長(zhǎng)片序列里明顯脫離代表性風(fēng)格，說(shuō)到底是影人對(duì)人性的關(guān)注沒(méi)有邊界和死角，原創(chuàng)性和忘我的態(tài)度是我們所不及。比如賈科長(zhǎng)絕不會(huì)去拍攝一本漫畫(huà)，因?yàn)樗聣牧嗣暋?《愛(ài)情人偶》象BBC紀(jì)錄片一樣詳解了love doll的研發(fā)制造流程，倒顯得象開(kāi)山作品，所以說(shuō)她似《空氣人偶》的前傳。而本片現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格更接近是枝裕和作品。空氣人偶裴斗娜眼里的世界雖流露manga原作夸張，但滿溢女性視角的美麗，女性導(dǎo)演痕跡鮮活。本片編導(dǎo)棚田由紀(jì)不是曾編劇繽紛斑斕的《花魁》嗎？ 是枝裕和能由心而造女性感悟的溫柔美麗，棚田由紀(jì)的鏡頭也能直面日本社會(huì)現(xiàn)實(shí)。 從廉價(jià)pvc到硅膠，兩部影片主旨有變化嗎？papa和死亡都讓位給愛(ài)。 裴斗娜最后的呼吸伴隨蒲公英喚醒了孤獨(dú)的飲食男女們，是日本殘酷方式演繹的經(jīng)典愛(ài)情童話。而蒼井優(yōu)老師在片尾不忘曉之世界以夫妻之理，更以好色女之名化作人偶撫慰人心。半個(gè)多世紀(jì)以前溝口健二的代表作《西鶴一代女》也是好色一代女，日本人把papa產(chǎn)業(yè)做到流行世界登大雅之堂就靠這份忘我精神，折射的是人性本質(zhì)和多樣性，也即人性的美。 空氣人偶里冰冷的pvc化作人，本片中心愛(ài)的女人變成偶。再過(guò)10-20年吧，一定會(huì)迎來(lái)定制化的AI電影，到時(shí)會(huì)有懷舊潮懷念真人出演的電影。好萊塢科幻世界經(jīng)常展示這一末日主旨。 ps，相對(duì)蒼井優(yōu)的含蓄，裴斗娜數(shù)度傾情出演為《空氣人偶》獲得比本片更高評(píng)價(jià)貢獻(xiàn)良多，也助她迅速躥紅全球。久保田社長(zhǎng)讓北野武老師客串會(huì)更傳神吧==lll。

相同與迥異，美化與丑化，偶化作人與人化作偶之間，迭代是不可阻擋的。