看過不少日本的純愛片，感覺可能自己對這些真的不感冒。2000年后的作品，至今沒有什么讓我覺得眼前一亮的作品。至今讓我印象最為深刻的可能還是上個世紀(jì)的電影情書，同名的美好羈絆，相同長相的替身移情梗，世紀(jì)末最后一個美少年柏原崇……但是本片給我的感覺過分的平庸，有著高橋一生和蒼井優(yōu)的加成，卻依舊逃不掉本身的不足。個人其實對高橋一生和蒼井優(yōu)的路人好感很足。一個是滿臉褶子，大器晚成的中年男演員。一個是精靈般的青年影后，蒼井優(yōu)身上我看到一些和周迅類似的光芒。宛若精靈，充滿靈氣的演技。吸引我看這部電影的原因，除了上述兩位，還有本片預(yù)告中，充滿戲劇沖突的劇情。但是到了實際電影的時候，我發(fā)現(xiàn)，預(yù)告剪輯的真心不錯，劇情就是典型狗血的癌癥梗。穿插男主最后制造日本第一的情趣娃娃時，那種很像日本職業(yè)劇中，擁有的熱血的橋段，似乎有意在突出日本人無論在哪個方面都期待做到極致的匠人精神。女主得病，和男主攤牌。男主一遍照顧生病的妻子，一遍制造新的情趣人偶，應(yīng)該是全篇的高潮，男主的事業(yè)線和愛情線都到了一個極度高光的時刻。但是奈何兩邊搞的感覺都一般，讓我既沒有為男女主的愛情覺得感動，也沒有受到男主一心一意沖事業(yè)的精神的鼓舞。電影中有一些情節(jié)，可能也讓我感到了文化的差異性。在男主以女主為原型制造的愛情人偶問世之后，形象基本上和女主一致，連名字都沿用女主的名字。我可以理解為式男主將女主的靈魂注入到人偶之中，才獲得了最后的成功，但是幾百臺類似的人偶出售，是不是也可以認(rèn)為是，你自己親手將自己妻子的化身，拱手讓給了他人……基于上述我的一些觀影體驗，給出了評分，每個人的價值觀不一樣，可能別人更懂這個故事的……

心中可以永遠(yuǎn)住著一個人偶，也真誠的愛著它，那是自己心中的信念。心中也渴望與現(xiàn)實美好遇見，因為現(xiàn)實中的美好，才是真實的美好。

關(guān)于親密關(guān)系的部分

這是一部女性導(dǎo)演的男性主視角作品，故事本身平淡，導(dǎo)演著力于通過電影情緒來展現(xiàn)夫妻或男女之間的關(guān)系狀態(tài)，從而引發(fā)人們對婚姻關(guān)系、對真愛的思考。

對于女主，只是感受到了男主品性里的善良，對于男主，只是一次真實的觸覺帶給他的真實體驗，于是兩個人過家家般走到一起，只能當(dāng)作作者想表達(dá)兩個人都渴望著建立親密關(guān)系。不過，相比男性，女性的感情更真實，更容易投入真實的感情去愛一個真實的男人。所以溫柔只是他真實的一面，園子也接納阿哲這種性格有時呈現(xiàn)出的木訥。相反，在男主眼里，與園子真實的接觸，只是正好代替了他心目中對關(guān)系的幻想，真實關(guān)系實踐中因為自己的緊張、焦慮、害怕，反而讓他從來不敢真正走近自己的妻子，也就更談不上了解她的其他面。

然而，面對每天與他生活在一起的真實的人，她真的隨時可能離開，可能因為一場疾病，可能因為一場意外，也可能沒有說得清的原因，他就是有比留在你身邊更重要的事情要去實施。對于不想被分開的人，對方的任何理由都是可以不成立的。而提出分開的一方，在找出那么多理由前，內(nèi)心的方向往哪去，早已經(jīng)做好了決定。

也是各種機緣具足而成，因為絕癥，反而留住了園子生命最后的幾天在自己身邊，也在兩人關(guān)系最困難的時候，讓他們抓緊最后的時間展露自己的真實。這是戲劇的需要，讓沖突最大化，不到最困難的時刻，體現(xiàn)不出這種情感的波動。

然而對于中國觀眾來說，影片不真實的一面卻是片中底層小人物如何為了生存而茍活的部分基本都只用聊天和回憶的方式交待，所以并不能讓普通觀眾產(chǎn)生感情共鳴。如男主這樣，有工作有對象，好好過日子唄，干嘛刻意捏造空虛寂寞，反而有點無病呻吟，最終克死了自己的愛人。

我也討厭日韓純愛電影老是讓男女主角各種死，死了留在觀眾印象里的就是他們最后最美好的時刻。不過，我喜歡電影最后一段臺詞，“我們像過家家一樣結(jié)了婚，但我們還是在不斷探索最好的夫妻關(guān)系，只有我才知道她的另一幅面孔?！?/p>

關(guān)系里是兩個個人，沒有永恒，只有平衡，直到疾病襲來，男主阿哲才體會到真實的重要性（他真實的會失去真實的園子）。憤怒、悲傷、恐懼，也是人生中必經(jīng)的情緒，在婚姻中，他試圖努力回避這些負(fù)面的情緒，但哪怕是死亡，夫妻中終有一個人會先離開，電影為了讓我們更好體驗這種分離，只好委屈女主先去領(lǐng)盒飯，于是留下想要拼命留住真實感的男主。

不管是條小狗還是人偶，叫園子也罷、優(yōu)子也行，還是就叫泰迪也好，它終究不能代替人與人之間的互動所帶來的真實情感體驗。想要體驗真實，必定自己先察覺真實的自己，才有勇氣和能力去靠近真實對方。真實的自己，一定不是完美的，如果害怕不完美的那不部分，你永遠(yuǎn)不敢點亮生命的燈火，去直面美好所對立的丑陋。

當(dāng)自己在花大量精力回避真實的丑陋時，也就失去了大量時間與真實的自己，與真實的愛人真實相處的時間，這也是阿哲最最遺憾的。而當(dāng)他真實投入情感與園子溝通，不帶任何自卑與批判的制作模型時，他也把來不及給園子的愛給了另一個園子，讓園子注入了不一樣的靈魂。

影片能帶給我們的啟示，是趁著在一起的時光好好珍惜真實的關(guān)系，因為現(xiàn)實中太多人在表面美好的虛假關(guān)系中慢慢消耗著真實的愛，若不像電影里這般有重大疾病提醒著彼此，很多時候還會像阿哲那樣視而不見，或根本意識不到真實的關(guān)系在慢慢淡化。

關(guān)于孩子和個人成長的部分

這個玩具叫做娃娃，娃娃只有聽從成人的擺布才能不夭折。不過在娃娃長大成熟的過程中，他需要開始發(fā)展自己的身體機能、智力意識，而發(fā)展自己，必定要脫離照顧他的家庭或其他固定關(guān)系圈。

日本的老齡化問題和經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)，其實已經(jīng)在警示著中國目前的社會發(fā)展。一味追求高收入高物質(zhì)品質(zhì)的生活，注定會損害整個社會根基。比如在電影里，合伙人捐款跑路，助手盜取資料變賣套現(xiàn)···人們只是為了搶奪資源就可以完全拋棄人性里的善與美。

在很多人潛意識里，能成為頂尖人物就擁有更多資源。我也認(rèn)為每個領(lǐng)域的頂尖人物自然應(yīng)該受人尊重，但不應(yīng)該被社會追捧。反過來，真正的頂尖人物，他們自己其實也很清楚，腳踏實地的一步步努力，才成就了自己，所以他們心智也是成熟的。越是心智成熟，他們越懂得感恩和回饋社會，這種回饋并不是像養(yǎng)長工一樣讓大眾群體繼續(xù)為資本輸出心血，從而控制這些“下人”，而是把每一個生命看作單獨的有意義有價值的個體。他們體驗過艱辛，更能看見生命的不易。

正好的是，未來一代的娃娃們，早已不愁吃穿住行的物質(zhì)基礎(chǔ)，所以再用收入高低去評判他們未來的人生價值并不符合時代對他們的需要。我們應(yīng)該努力打造的社會環(huán)境，是讓他們不再相信沒錢就不快樂的環(huán)境。

未來的人生價值，應(yīng)該在于創(chuàng)造或精造，想要造出美好未來，靠得是生長的動力，是勞動創(chuàng)造未來的富農(nóng)意識，而不是囤積財富的小農(nóng)思想。影片里人們對老大叔金金的尊重，在于他對職業(yè)的投入，而害怕被瞧不起的，是擁有大學(xué)美術(shù)專業(yè)身份的阿哲，是他自己的自卑。日本文化里的匠人精神，在中華民族中并不缺少，吃苦耐勞是我們民族血液里留下的成長因子，這個品質(zhì)一直引領(lǐng)著我們不斷發(fā)展。作為父母，最不該的就是控制孩子們朝著你所圈定的社會階層去爬，孩子們對自我的探索和成長會帶領(lǐng)他成為他最想成為的樣子。你所積累的財富經(jīng)驗，應(yīng)該用在跟孩子一起發(fā)展的道路上，找到他自己所堅定選擇的那個位置，那個位置的好壞，也不該由孩子本人以外的其他人評判。

生而為人的價值，還能從哪些方面體現(xiàn)和展示？人，本身就是靈性的存在，讓我們對自己的美與丑更加了解，也是心理工作者們想要帶領(lǐng)大家慢慢去看見，去接納，去發(fā)展的。這樣，大家才會有更多結(jié)婚和生育小孩欲望。否則，養(yǎng)育我們自己的意義在哪里都是模糊的，人們都懷抱著心中的泰迪和床上的娃娃存在于孤獨中，又怎能有動力為了下一代？

關(guān)于成熟

成年人，不管是經(jīng)營親密關(guān)系的意義，還是照顧孩子的意義，其實也是自我繼續(xù)發(fā)展的意義。并且成年人在這些關(guān)系中，也是第一次去經(jīng)歷和發(fā)展，哪怕二婚或者二胎，迎接的也都是一個全新的人，那么你能掌握到的，只能是自己的發(fā)展，然后用心與對方靠近。每一個人、每一個關(guān)系都是獨一無二的，這里也沒有通用的方法指導(dǎo)每一對關(guān)系，但是你愿意去嘗試，不就是在體驗生命中的新的可能嗎？

擁抱真實中存在的痛苦悲傷，也就可以有機會擁抱真實的快樂幸福，你可以選擇體驗真實的生命，它會有無限可能；擁抱自己的幻想，可以得到自己希望的安寧，代價是放棄真實的關(guān)系，你也可以懷抱幻想中的泰迪，它也能用虛假的生命給你真實的安全感。

倘若想要經(jīng)營好親密關(guān)系和親子關(guān)系，你只有放下泰迪，放棄躲在自己的堡壘里，去迎接真實里的一切悲歡離合。倘若選擇了孤獨，也接納假象泰迪對你的重要性，去創(chuàng)造出藝術(shù)的生命力，對于每一個匠人，都需要一個支撐他的信念。

所謂泰迪幻想，顧名思義，就是控制者把被控制者（伴侶、孩子、下屬）想象成一只泰迪熊玩偶，它沒有任何反抗的意愿，完全無條件了解自己，服從自己，陪伴自己，是自己最親密的伴侶和朋友。該名詞出自埃文斯的著作《不要用愛控制我》。

大家好，我是戴著眼鏡拿著話筒的阿拉斯加，片片。

說起島國女神，你會想到誰呢？

短發(fā)的長澤雅美？

中長發(fā)的新桓結(jié)衣？

還是長發(fā)的黑島沙和（大霧）？

在島國，還有一位不管是短發(fā)、長發(fā)都非?？扇说年柟馀?。

她就是蒼井空……

……同姓氏的實力演技派，蒼井優(yōu)。

很多小伙伴對蒼井優(yōu)的銀幕記憶，大概都是那部她04年拍攝的《花與愛麗絲》。

那時蒼井優(yōu)才19歲，正是青春期。

電影里她和鈴木杏的芭蕾裝扮相，清新沁人。

《花與愛麗絲》是日本名導(dǎo)巖井俊二的作品。

其實早在3年前，16歲的蒼井優(yōu)就參演過巖井俊二執(zhí)導(dǎo)的真·殘酷青春電影《關(guān)于莉莉周的一切》。

如今的優(yōu)醬，已經(jīng)人到中年。

她拍了將近百部影視作品，其中既有高分的《東京家族》。

也有豆瓣評分6.4的臭作《這個漫畫很厲害！》。

前段時間，我和大家聊了優(yōu)醬2019年的電影《從宮本到你》。

很多小伙伴都給我留言，說蒼井優(yōu)怎么開始演這么大尺度的片子了啊？

話音未落，優(yōu)醬今年又來了部大尺度之作——《愛情人偶》。

這次她要直接演充氣娃娃……

開個玩笑。實際上，優(yōu)醬這次演的是制作充氣娃娃時的人體模特。

片中出演優(yōu)醬老公的，就是制作充氣娃娃的工程師。

有些小伙伴肯定歡呼了，這不是優(yōu)雅帥氣的高橋一生嗎？

對不起，放錯圖了。

應(yīng)該是這張：

電影里，高橋一生是個投身于充氣娃娃制作產(chǎn)業(yè)的熱血工程師。

為了做出完美手感的娃娃，他以“為殘疾人制作假胸”為由，找來了優(yōu)醬。

優(yōu)醬以為自己是在為那些因乳腺癌而切除乳房的病人服務(wù)，很愿意幫忙。

看優(yōu)醬如此犧牲自己，高橋不忍告訴她真相。

這期間還發(fā)生了一件奇葩事。

為了更好的領(lǐng)略女性胸部的觸感，高橋?qū)χ鴥?yōu)醬胸部直接上手了。

更奇葩的是，因為高橋撫摸時認(rèn)真又溫柔，優(yōu)醬對其一見鐘情。

這可能是我見過最厲害的一見鐘情了。

在倆人結(jié)婚后，優(yōu)醬做了家庭主婦，高橋則一直瞞著他自己的真實職業(yè)。

雖然如此，婚后小兩口日子還算過的有滋有味，高橋有時加班，優(yōu)醬會一直等他回來吃飯。

可這世上不存在永遠(yuǎn)的風(fēng)平浪靜，因為自己的新款娃娃設(shè)計被偷，高橋遇到了職業(yè)危機。

他開始故意晚回家，去小酒館買醉，還認(rèn)識了一個出軌對象。

優(yōu)醬為他做的飯，高橋也沒有心情再如以前那般開心的吃下去。

他每晚回家，都是黑著臉，一身酒氣。

丈夫的變化，優(yōu)醬當(dāng)然注意到了。

她的應(yīng)對策略是：

有一天，突然離家出走。

或許優(yōu)醬這么做的意思，是“既然你不珍惜我，那我就走了”。

也可能她是想讓已經(jīng)失控的高橋冷靜冷靜。

優(yōu)醬走后，高橋慢慢發(fā)現(xiàn)自己這段時間過得太萎靡，對妻子的態(tài)度太過分了。

沒有優(yōu)醬，高橋的日子每天都是陰天。

在失蹤了一段時間后，優(yōu)醬默默的回來了。

高橋決定和妻子坦誠的聊一聊。

他說出了自己出軌的事，還告訴妻子他的真實工作是做充氣娃娃。

他希望優(yōu)醬原諒自己，小兩口繼續(xù)攜手好好過下去。

沒想到，優(yōu)醬卻也有個秘密要告訴丈夫。

她這幾天離家出走，不僅僅是為了讓丈夫冷靜冷靜。

她還去了趟醫(yī)院。

優(yōu)醬早就覺得身體不太舒服，這兩天在醫(yī)院，她被確診得了癌癥。

劇情到了這里，多少有些俗套和狗血。

但隨后的故事，讓我打消了這個念頭。

因為面對妻子就快要去世的現(xiàn)實，高橋竟然決定以優(yōu)醬為模板，再做個更加以假亂真的充氣娃娃。

這事兒還是優(yōu)醬主動提出的。

在生命的最后日子，優(yōu)醬沒有別的念想，就想多和老公沒羞沒臊。

這也會讓高橋記住優(yōu)醬身體的每個部分，記住抱住妻子的溫暖感覺。

在幾段床戲里，優(yōu)醬突破了尺度，我都看得老臉一紅。

隨著癌細(xì)胞的擴散，優(yōu)醬的身體越來越消瘦。

但她還是瘋狂的想和丈夫沒羞沒臊。

高橋只能一邊心疼妻子，一邊滿足著她。

在妻子去世后，高橋帶著對優(yōu)醬的思念，真的做出了逼真的娃娃。

懷著復(fù)雜的心情，高橋還和娃娃沒羞沒臊了一把。

故事說到這兒，你是不是覺得這片子太神奇了？

網(wǎng)上也有優(yōu)醬的影迷，疑惑為什么她要接了這樣一部戲。

如果把視線放遠(yuǎn)，其實優(yōu)醬這是往演技派上努力的一種嘗試。

不管是《從宮本到你》，還是這部《愛情人偶》，優(yōu)醬都在努力找著演技上的突破口。

她的無敵青春已經(jīng)過去，顏值能給她的加成越來越稀薄。

作為自救和精進(jìn)，優(yōu)醬在各種類型、各種尺度的戲里找機會磨練自己的多面性，是好事。

去年的電影《漫長的告別》里

優(yōu)醬的容顏就已經(jīng)讓位于演技

就像《愛情人偶》里的一句臺詞所說的那樣：

“沒有什么是永遠(yuǎn)不變的，有的只是永遠(yuǎn)得不到的東西?！?/span>

優(yōu)醬現(xiàn)在想得到的，是作為演員的證明吧。

值得一提的是，《愛情人偶》的結(jié)尾，失去摯愛的高橋，一個人在海邊漫步。

他遇到了一群孩子。

他們在海邊撿到一個破的充氣娃娃。

高橋面對這些好奇的孩子，告訴他們：

“這是給人慰藉的禮物，你們長大后，就可以體驗?zāi)欠N溫暖?！?/span>

瞬間，我對這部電影的偏見都消失了，而且肅然起敬起來。

這個結(jié)尾，彰顯了日本對于性教育的理念。

只要引導(dǎo)正確，性應(yīng)該是沒有禁忌的。

回望我們自己的影視作品，別說對孩子了，對成人都嚴(yán)防死守。

比如那部我也吐槽過的《小小的愿望》。

這是部翻拍電影，韓國原版是個“主角身患重病，臨終愿望是破處”的故事。

內(nèi)地翻拍版里，臨終愿望卻變成了“我想談戀愛”。

這味兒還對嗎？

2020年了，咱們都坦蕩一點吧。

好了，今天就聊到這里。

咱們明天見吧，拜了個拜。

男主角找大魔王單挑，打了半天不分勝負(fù)。正好女主角無意中遇到了另外一個哥哥，原來他沒有死。大魔王知道兄弟沒死之后就停止了作惡。但是因為大魔王已經(jīng)衰老了，所以他決定就留在島上。女主角就回家了。

多年以后女主角已經(jīng)有了女兒，晚上男主角又乘坐火車接走了女主角的女兒。女主角也想上車，但是因為太老了男主角不讓她上車了。

tvs

在那樣的無憂里，將要面對的是不散的，對于未知的恐慌。

我們要長大，要去無限的世界，Peter pan被留在心

本來該美好的尋找童真、擺脫內(nèi)心困惑的成長之旅，拍成邪教驚悚片即視感（那個小黑男孩真的把我嚇到好幾次……）。所謂的“母親”像個偽神，彼得是邪教頭子。好不容易最后小女孩兒說出了“It’s impossible”讓我覺得故事走向正常了，又來一段大喊口號邪教洗腦現(xiàn)場？

一星給演員們。

癌癥梗就不能不用嗎？你說宇宙大爆炸都比癌癥好用。

床戲的時間和手法可以改一下，突出「欲望」的主題。

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日本不愧是世界級的時尚創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)策源大國，love doll產(chǎn)業(yè)30年繁榮到了十年內(nèi)有兩位重量級作者導(dǎo)演為其創(chuàng)作的地步。 《空氣人偶》在是枝裕和十余部長片序列里明顯脫離代表性風(fēng)格，說到底是影人對人性的關(guān)注沒有邊界和死角，原創(chuàng)性和忘我的態(tài)度是我們所不及。比如賈科長絕不會去拍攝一本漫畫，因為他怕壞了名聲。 《愛情人偶》象BBC紀(jì)錄片一樣詳解了love doll的研發(fā)制造流程，倒顯得象開山作品，所以說她似《空氣人偶》的前傳。而本片現(xiàn)實主義風(fēng)格更接近是枝裕和作品?？諝馊伺寂岫纺妊劾锏氖澜珉m流露manga原作夸張，但滿溢女性視角的美麗，女性導(dǎo)演痕跡鮮活。本片編導(dǎo)棚田由紀(jì)不是曾編劇繽紛斑斕的《花魁》嗎？ 是枝裕和能由心而造女性感悟的溫柔美麗，棚田由紀(jì)的鏡頭也能直面日本社會現(xiàn)實。 從廉價pvc到硅膠，兩部影片主旨有變化嗎？papa和死亡都讓位給愛。 裴斗娜最后的呼吸伴隨蒲公英喚醒了孤獨的飲食男女們，是日本殘酷方式演繹的經(jīng)典愛情童話。而蒼井優(yōu)老師在片尾不忘曉之世界以夫妻之理，更以好色女之名化作人偶撫慰人心。半個多世紀(jì)以前溝口健二的代表作《西鶴一代女》也是好色一代女，日本人把papa產(chǎn)業(yè)做到流行世界登大雅之堂就靠這份忘我精神，折射的是人性本質(zhì)和多樣性，也即人性的美。 空氣人偶里冰冷的pvc化作人，本片中心愛的女人變成偶。再過10-20年吧，一定會迎來定制化的AI電影，到時會有懷舊潮懷念真人出演的電影。好萊塢科幻世界經(jīng)常展示這一末日主旨。 ps，相對蒼井優(yōu)的含蓄，裴斗娜數(shù)度傾情出演為《空氣人偶》獲得比本片更高評價貢獻(xiàn)良多，也助她迅速躥紅全球。久保田社長讓北野武老師客串會更傳神吧==lll。

相同與迥異，美化與丑化，偶化作人與人化作偶之間，迭代是不可阻擋的。