因為票房不佳，我本來沒能因為《三日危情》這部片子會很好看。但我相信影片主創(chuàng)團隊（Higgis加Crowe的實力），而影片更是出乎我所料，一下子就抓住了我的注意力。看了影評，我知道此片并非Higgis原創(chuàng)，而是改編某法國電影。我想導演之所以希望改編此片，就是因為電影有了類型片的全部特征。類型片之所以能夠形成，就是因為其橋段異常有效。當情景設定是Crowe必須在3天之內(nèi)救出自己的老婆的時候，故事的張力自然就出來了。

而奧斯卡大導演Higgis的處理也非常巧妙，敘事非常一氣呵成。在開頭布局完成后，我覺得最精彩的是影片的前一個小時，即主角Crowe如何學習越獄的過程。我一直認為無論是電影還是其他敘事，對于生活都太過流程化和理想化，以至于最精彩的細節(jié)往往被錯過。但很多時候，這些所謂的瑣事才往往是關鍵。

比如，歷史書介紹希特勒壯大納粹黨的書籍很多，但我至今尚未讀到詳細介紹他最開始起步階段的資料。希特勒是怎么認識那些和他志同道合的人的？他怎么控制風險，知道這些人不是臥底？他在這過程中是否心虛或翻過錯誤？這些往往甚少，仿佛希特勒一下子就恰好認識了自己的幫兇。但實際上，我們大家往往不知道一件事應該如何下手，現(xiàn)在你叫我去加入黑幫我都不知道如何去拜堂口（當然中國沒有黑社會，這只是個假設）。

《三日危情》的好看地方在于，我們可以和Crowe一起一步步學習如何越獄。這期間會有彷徨，也會是有失敗，而且不會像大俗片一樣，出現(xiàn)一個“機器貓”任務，幫助主角速成技能、了解行情，并為主人公提供一切必須的支持。Crowe和真實生活中的希特勒一樣，必須慢慢學習如何成為高手，偶爾甚至會付出高昂的代價。

但因為是類型片，因此電影的后半段全部是約定俗成的情節(jié)，完全喪失了之前的真實感。追捕中的種種追逐、種種誤導則都是俗套。如同Ebert所說，當Crowe變身“角斗士”之后，電影就開始變得無趣。雖然電影會讓Crowe有手抖等細節(jié)，但總體而言他的計劃和執(zhí)行基本上都完美無缺。Omar需要一輩子才能學會的搶劫毒梟，Crowe基本上一夜速成了，也不想想如果毒梟真的那么容易被搶，他們還出來混什么？

除了早期的Crowe的一些大學老師特征之外，人物也充滿了好萊塢色彩。Liam Neeson一開始告訴Crowe，要想越獄一定要做好傷害別人的準備，這為Crowe日后“作惡”埋下了伏筆，也讓觀眾可以理解他“不得已而為之”的動機。與此同時，影片還給了Crowe很多證明自己正義的情節(jié)，比如不搶銀行、但搶毒梟等等，總而言之就是不讓我們記恨他可能對旁觀者所造成的傷害，像讓地鐵急剎車時可能摔倒的人們。

雖然如此，但我們依然能夠看到導演和編劇的良苦用心。俗套也分執(zhí)行好和執(zhí)行不好，Higgis的執(zhí)行絕對是一流的。很多場戲?qū)懙难院喴赓W，以最漂亮的方式完成了敘事和人物刻畫的雙重任務。諸多細節(jié)也頗具匠心，比如那個單親媽媽的四次出場中，場場作用都不同，這種小人物都有發(fā)展都有功能很不容易。除此之外，影片的許多細節(jié)設計的也都好，并且往往身兼諸多使命，比如《堂吉訶德》即介紹了人物背景、人物內(nèi)心、也鋪墊了劇情發(fā)展并為影片其實不通的道德觀進行辯解。

整體來說片子一直是在精致和俗套之間徘徊，甚至連節(jié)奏也是如此。一開始影片雖然緩慢，但整體節(jié)奏甚好，整個影片幾乎是《故事》一書的經(jīng)典案例一般。但到了后來，每次警方都差一點的手法又俗套了。

和影片一樣，本片最鍛煉的就是Crowe，而他也演了一半好片。不知為何，這位大帥哥最近演的片子賣座的甚少，但好看的甚多，之前的《Body of Lies》什么的都很是好看。而且，Crowe的演技也總是出色，本片前半部分他演英語老師很是出神入化，但到了后來，Crowe也不得不讓自己角色為俗套劇情讓路，因此這并非他的錯。我想好萊塢之所以老是找Crowe，最大的原因就是William Goldman說的，好萊塢也不知道什么片子會賣座，有時好片子就是不賣，但好萊塢能夠做的就是盡量拍好片子，然后祈禱他們賣座。

因此，本片雖然票房不佳，但卻很對得起主創(chuàng)們，Higgis并沒有讓大家失望，拍出的是上佳的類型片。再次引用Goldman的理論，就是好的主創(chuàng)未必能拍出好的電影，從創(chuàng)意到執(zhí)行到成品之間的不確定性太多了，因此能夠讓Higgis不斷碰出這樣的精品已經(jīng)難能可貴了。雖然以他的潛力應該能排出更好的片子（比如全片都是前半部一樣的《三日危情》），但能夠如此已經(jīng)很不錯了。

越獄的題材?？吹目煲谞€的。
何況，在prison break里，主角是帥氣又天才又年輕的米勒。在肖申克的救贖里，是波瀾不驚的鋪墊。
可是當我點開“三日危情”時，我對這部幫助妻子越獄的片子并沒有報很大的希望。特別是看到頭發(fā)胡子都開始花白的羅素克羅，有點發(fā)福的身體時，我已經(jīng)替這部電影定下了一個失敗的基調(diào)。我在想他怎么可能成功？當他開始越獄的計劃，在自家墻上貼出巨幅地圖，很菜鳥的去找drug dealer買藥，試圖再弄三本passport，但是卻被打的鼻青臉腫。我更是覺得這部電影有點摸不著調(diào)。
導演安排這么一個文縐縐，開著典型好公民車的中年男人密謀越獄，這是多么big的一個mission impossible?。?br>我替他懸著心?？吹剿€是那么的義無反顧，看到他因為鑰匙斷在監(jiān)獄，嚇得嘔吐?？吹剿觊g還是把妻子的照片當做手機左面，看到他左手無名指的戒指，看到他內(nèi)心堅定，相信她妻子絕對沒有殺人。我都心疼起來了。他對他妻子的愛，該是有多么深，多么深啊。因為我都已經(jīng)接受了她妻子是殺了人的。而我也接受了，他是因為這不可阻擋的愛，才忽略了這一切，瘋狂的要救他妻子出來。
劇情一點點的在展開。摸不著頭腦，不知道他的計劃究竟是什么，周全么？內(nèi)心在希望他能夠成功。幾次點開豆瓣，鼠標往下滑動，差點沒忍住看了影評，看了結(jié)局。因為我覺得他的成功簡直是不可能。他太沒有美劇越獄的feature了。

當看到他為了錢殺掉一個drug dealer。我才明白，原來這么認真啊！拼了，豁出去了。

到了laura被送進醫(yī)院，兩人開始有點笨手笨腳的逃脫，越獄才真正開始。慢慢的，John的周密計劃開始鋪展開來。丟棄破車，地鐵中途強停，從事先割好的鐵欄逃出，坐上早已準備好的新車，開始逃亡。
在此，我開始相信，也許，也許他真的能成功。

到了John尋找一對老年夫妻搭乘汽車，躲過警察的搜查。我知道，他快要成功了。

最驚險的時刻也過去了。他們成功坐上飛機。到達了委內(nèi)瑞拉。一家三口。

而電影的最后，讓我也更加釋然了。他的信仰是正確的，妻子是無辜的。該死的巧合。

整個劇情前面有些沉悶，這讓后面的越獄成功更加令人驚訝。前提是你不知道結(jié)局。

深愛妻子的男人，他讓人著迷。

豬腳有些發(fā)福的身材。讓我一直不敢相信他能越獄成功。尤其是找混混搞護照挨揍，在網(wǎng)上找視頻學習做萬能鑰匙的時候。但最后從讓地鐵急停開始，我慢慢的相信他，可以的！

作為一名曾經(jīng)的人民教師，想起那些曾經(jīng)窩囊的歲月。面對校長的敲詐，只有無奈的屈服。工資被財務挪用，教了一學期書，竟然過年買不起一箱梨。

可是，如果有一天我的心愛的妻子也被冤枉了，要和我分開。我想，我一定也能像這人，戰(zhàn)斗，戰(zhàn)斗，戰(zhàn)斗。然后和老婆孩子一起，遠走高飛。

看好電影的感覺就是，你會因此忘記本來打算要做的事情，包括加班寫稿甚至明天就要提交的PPT；也會因此推遲吃飯甚至睡覺的時間，卻不覺得可惜；還會在看完以后產(chǎn)生很多思考和感慨，并且設想假如發(fā)生在自己身上，我是否也會變成criminal,甚至一個murderer

信念對于人生的重要性，就像《心理控制術》這類書所倡導的那樣，如果你相信一件事情，并且不停地向自己的潛意識里灌輸這個概念：我可以做到，我能救出我的妻子，我要帶她越獄。。。于是，這個男人為了救出自己的妻子，選擇了改變自己，生活的全部只剩兩個：帶孩子 + 越獄。一個原本干凈整潔充滿中年魅力的大學老師，就這樣被摧殘為骯臟邋遢眼神鬼祟值得懷疑的嫌犯。當他對獄中的妻子說“你不會在這里度過余生”時，這個信念就堅定不移地刻在他的心里，但是我此時此刻是真的不相信，這個去買假證都能被人蒙騙到一頓毒打的男人，可以闖過牢獄鬼門！

真實的臺詞總能打動到我，揭示出生活中不經(jīng)常被人注意的卻最真實無奈的部分，就會在你聽到那句話的時候，感到振聾發(fā)聵。

超級越獄狂人Liam Neeson告訴Crowe：你是否會把跛腳的老太太摔倒一邊置之不理因為她擋了你的路？你是否能像恐怖分子一樣去傷害那些普通人？你是否心狠手辣到不顧他人性命而只為自己的自由？如果你做不到這些，你就不要去做（越獄）。

當我們不問真相沒有緣由毫不猶豫地怒斥那些罪犯人性泯滅、喪盡天良時，是不是只因為命運不曾將你我逼上窮途末路？！當一個開著豐田Prius的有著社會責任感的上有老下有小的大學老師為了救出自己蒙冤入獄的妻子時，他被逼變成一個亡命之徒，此時此刻，有多少人怒斥他蔑視法律無知魯莽？又有多少人欽佩他的執(zhí)著勇敢和堅定不移？標準是雙重的，我們無法進入別人的內(nèi)心，也不曉得命運曾經(jīng)對他做過什么。那些企圖抗爭的人們是偉大的，就像選擇接納和順從的人們一樣。


雖然我看不慣那些當二奶做小三的女人，但我現(xiàn)在會設想：如果我身處異鄉(xiāng)連房租都交不起的時候，如果一個有婦之夫向我伸出援助之手，我是會否真的能眼睛都不眨地拒他于千里之外？
雖然我嗤之以鼻地評論那些為了晉職加薪猛拍老板、好像從來沒有過自尊一樣的馬屁精，但我現(xiàn)在會設想：如果父母靠我養(yǎng)老、弟妹靠我交學費，我是否還能剛正不阿地只做自己認為對的事情？

這立場不是同情，而是企圖感同身受。如果在開往委內(nèi)瑞拉的飛機上，羅素克勞一家真的被發(fā)現(xiàn)而被逮捕 ，并且被宣布為在逃犯人，大家從第二天的新聞中只能看到一個謀殺犯和一個協(xié)助謀殺犯越獄的丈夫，并不知道這個女人是被冤枉的，也不知道這個男人是被痛苦的余生所逼迫的。

若有天，真被逼上如此窮途末路，究竟是該孤注一擲，還是聽任捉弄？生活不是好萊塢大片，沒有奇跡和巧合。但是，沒有經(jīng)歷過生活困苦的人，也沒有資格斥責別人選擇生存和自由的權利。我要管好自己的嘴，在妄加評論之前，永遠保留企求和探究真相的能力。

港譯：驚劫72小時(The Next 3 Days)

 (原載於<<時代論壇>>1215期)

愛是否淩駕一切？<<驚劫72小時>>(The Next Three Days)的片名使人以為只是又一齣荷里活犯罪片，並不能表達法國原來版本“Anything For Her” 片名中的意思，把整個故事用數(shù)個字蓋括了：一個普通住家男人為了拯救含冤下獄的妻子，不惜得罪黑白兩道，橫衝直撞搞一場大龍鳯去劫獄救妻，帶著幼子一家逃亡。法國版的宣傳海報是兩夫妻在機場拖著兒子，緊張兮兮地回望；荷里活版則只有男主角的臉部大特寫和畫了線、貼了相的地圖，驟眼看還道是要打劫銀行或突擊賊窩，這樣的宣傳策略不知是否聰明。

其實在連場動作底下，可以把這齣戲當愛情片看。男主角約翰本來是一個在社區(qū)學院任教的文學教師，一家三口樂也融融。有一天早上突然有一群警察破門入屋，拘捕其妻，指她涉嫌謀殺上司。所有找到的証據(jù)都對她不利，約翰上訴不果，但深信妻子清白，毅然決定劫獄。羅素高爾沒有因為這是動作片而去健身，卻以胖胖的身驅(qū)去演這個「普通男人」，一個業(yè)餘的英雄。

<<驚>>的動作場面不特別出色，反正約翰不會有特務那般敏捷俐落的身手，總是帶點遲疑和笨拙；他也不是有甚麼專業(yè)知識和特殊技能，連製造百合匙開鎖也是看Youtube學的，還要撞板失敗險些被捕。他的專業(yè)是文學，非但無用，更加是罪魁禍首----他對著學生教授<<唐吉訶德>>，浪漫壓倒理性，不理後果，他自己也要成為挑戰(zhàn)風車的騎士。一個文質(zhì)彬彬的好好先生要變?yōu)闊o視法紀、禍及無辜的一個罪犯，與警匪雙方鬥智鬥力的衝突是外顯的，但他對妻子清白的信念，以及因此一步一步地衝擊良知和法理的規(guī)範，則造成內(nèi)在界限的張力。他對著辯護律師破口大罵，因為對方坦言循法律途徑已不可能還其妻子清白；對著新結(jié)識的單身母親，他則拘謹而迴避，卻又忍不住透露妻子是殺人犯的秘密；但他對著妻兒卻總是溫柔的，但又滿懷心事。羅素高爾以憂鬱的眼神來演繹這深情又壓抑的平凡人，瞞著所有人去策劃劫獄，這使他更形孤單。他的執(zhí)著是可怕的，即使妻子自己也絶望了，試過自殺，甚至告訴約翰她真的殺了人，他也堅持著信念：「不論你說甚麼……我知道你是怎樣的人。」這裡在戲裡是一個小懸念，使觀眾猜想其妻是否真的殺了人，只是約翰走火入魔、執(zhí)迷不悟。不足之處是劇本沒有交待這對夫妻以前怎樣結(jié)識、相愛、結(jié)婚的經(jīng)歷，我們也就不了解約翰所認識的妻子是一個「怎樣的人」。但只能靠兩位演員的演技來補救，約翰那皺著的眉頭兩旁堅定的目光，以及妻子已想著放棄之時，被其決心所震憾的表情，大概可勉強說服觀眾站在主角那一邊，陪他走到最後。

在約翰回憶於課室裡講述<<唐吉訶德>>的一幕裡，曾問到這樣不理會現(xiàn)實直幹到底，到否必然是瘋狂？但他由至此終都不曾情緒失控，因為他要幹這從未幹過的大事，不論怎樣計劃都有突發(fā)事情出現(xiàn)，必須保持冷靜，隨機應變。最後約翰終於帶妻兒逃亡到委內(nèi)瑞拉，彷彿已能安頓下來，但他的眉頭仍然緊鎖著----事情真的過去了嗎？他劫獄就是因為深信妻子沒殺人，自己反而幹了殺人放火的事情，逃走的過程中也不知給多少無辜市民帶來麻煩，已經(jīng)不再是清白之身了。兒子一直因為母親成了殺人犯而耿耿於懷；現(xiàn)在一家逃亡，孩子都看在眼裡，會對他的成長有何影響？即使結(jié)局讓觀眾確認約翰妻子的清白 (這一段安排突兀犯駁)，法律制度確有漏洞，但約翰並無獲得最後勝利，對愛的執(zhí)著反而帶來更多困惑。約翰最後的沉重，跟同樣逃獄到外國的<< 月黑高飛>>(The Shawshank Redemption )最後那種釋放大相逕庭。這次唐吉訶德衝進風車磨坊裡，卻走不出來。