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詳細劇情
朱迪·科默、馬丁·弗里曼、艾美達·斯丹頓、克里斯汀·斯科特·托馬斯、萊絲利·曼維爾等將主演BBC重啟版《喋喋人生》。劇集計劃拍攝12集，其中10集將根據(jù)阿蘭·本奈特在1988年、1998年創(chuàng)作的兩季《喋喋人生》原對白改變，另外2集則根據(jù)本奈特去年提供的兩個新故事改編。其中3集由尼古拉斯·希特納(舞臺劇《裘力斯·凱撒》)執(zhí)導(dǎo)，其它集數(shù)由喬西·洛克(舞臺劇《科利奧蘭納斯》)、麥瑞安·艾利俄特(舞臺劇《天使在美國》)執(zhí)導(dǎo)。
長篇影評
1 ) 十二個故事，十二段苦樂人生
三個月的時間才看完全劇，這是一部只適合慢慢看、細細品的劇。制作極精良，劇情精彩，臺詞精煉，關(guān)鍵是沒有配角，沒有場景變換，所有跌宕起伏的情節(jié)全靠訴說，相當(dāng)考驗演員的表演和臺詞功力，不夸張地說，參演的十二位演員基本上就代表英國同齡演員的天花板了。
每個角色都過著貌似自然平靜的生活，然后在不到一個小時的獨白里陸續(xù)揭開各自人生里的驚濤駭浪，孤獨、滿足、苦澀、困惑、悔恨、恐懼、痛苦……
ep01 a lady of letters
有點黑色幽默，寫信不斷挑剔周圍人的獨居老婦人，最后卻是在監(jiān)獄里找到了真實的快樂。老戲骨果然是名不虛傳，演技一流，情感流露真實而自然，就好像真有那么一個愛挑剔愛抱怨，但內(nèi)心深處還是善良易感的老婦人在跟你喋喋不休。最打動我的卻是這位老婦人在零星的話語中，不斷表露出的對母親的眷戀和依賴，“when mother died，I am not Irene anymore” （母親去了，我就不再是艾琳了）。這一句太真實了，瞬間淚目，母親就是心底純真的守護者，當(dāng)母親離去，靈魂里屬于童稚的那一部分就永遠隨之而去了。
ep02 An ordinary woman
劇中的母親陷入了無法自拔的可怕困境，愛上了自己的親生兒子，甚至還不由自主地表露了出來，這種愛，更像一個懲罰，對整個家庭的成員而言都是一場災(zāi)難。難得演員把握得很好，聲音好聽，演技尺度極佳，把那種平靜外表下不動聲色的崩潰表現(xiàn)得淋漓盡致。
ep03 Soldier on
故事幾次反轉(zhuǎn)，初看覺得老婦人很悲催，被兒子騙走了財產(chǎn)，女兒明明得了好處卻對母親棄之不顧。仔細回味，才明白其實老婦人一直是在自欺欺人，滿足于自己平靜的生活，在乎的只是面子，對真正發(fā)生的事情不聞不問，于是當(dāng)最后自己面對窮困的晚景，也只能繼續(xù)咬牙堅持住最后的驕傲。
ep04 her big chance
Judie太火了，好多人都是沖著她來看這部劇的，甚至有不少人只看了這一集。其實，可惜了，Judie演技到位，口音好聽，的確不愧為新生代領(lǐng)軍女演員。但在這整部劇中無疑還是偏弱了，演技達不到老戲骨們深入骨髓的真切自然，劇情本身也相對薄弱。
ep05 play sanwiches
此劇里唯二的男演員，一個細思恐極的故事。黑人演員收放自如，把一個隱藏在人群中，卻自認為自己毫無錯處的戀童癖表現(xiàn)得真實自然，從壞人的角度來敘述，非常少見。
ep06 outdoor dog
前一個故事幾乎是到最后才串起前后，讓人細思恐極，這個故事則從一開始就是驚心動魄的可怕，一個連環(huán)殺手的妻子，明明自己已經(jīng)嚇得魂不附體，仍要欺瞞著外界，欺瞞著自己。演員把妻子這種復(fù)雜難懂的心態(tài)展現(xiàn)得很好，恐懼和不敢面對現(xiàn)實的怯懦交替出現(xiàn)。
ep07 chips in the sugar
潮爺作為演員確實是合格的，口音、表情無一不精，即便是吐槽抱怨也不乏味，還頗有趣味。以一個單身老男人的視角來看一段有點荒謬的黃昏戀，中間還夾雜著他自己的一點小秘密。雖然基本是瘋狂吐槽模式的日常嘮叨，但卻能在日常里揭示著生活本身的乏味和殘酷無情。
ep08 bed in the lentils
為了打破日復(fù)一日乏味和虛偽，牧師妻子大膽酗酒和出軌印度小鮮肉的放縱冒險生活。算是一個經(jīng)典的劇目，演員演技極佳，開始時面對呆板生活，眼神麻木，有了小情人后眼里閃動著光彩和希望，而一切結(jié)束后，眼里盡是死寂，盡管還活著，但生命之光已經(jīng)熄滅，令人唏噓。
ep09 Garden Spains
最出彩的一集，演員是布萊克書店里那個瘋狂奇葩的女演員，沒想到演技這樣高超，簡直令人驚嘆。劇情本身是相當(dāng)驚心動魄的，但是演員一直呈現(xiàn)的都是一個克制隱忍的妻子形象，即便是意外發(fā)現(xiàn)了自己丈夫可怕的黑暗面，即便是與殺人兇手的鄰居發(fā)展了一段奇妙的同性之愛，她的敘述始終是平靜的，就像她努力正在過著的日子。直到最后，在夜晚的花園里，含著熱淚的眼睛里訴說著無數(shù)的情緒，陰影里生長的植物，只要給它一點陽光，它就會變回它原來的樣子。她遇到過，她懂得了，她知道什么是真正的幸福，什么是自己真正的樣子。很多人，終其一生，都沒有過這樣的一點陽光。
ep10 the hand of God
我最喜歡的女演員KST，雖然老了，依然是氣質(zhì)獨特，演技精妙。這個故事非常富有戲劇性，有點馬克吐溫式的黑色幽默。KST表演這樣一個有點小貪婪，有點小心思，有點小驕傲的角色實在是手到擒來，雖然跟她平時的女神形象不同，但依然是形神俱備，極有意思。
ep11 Miss Fozzard finds her feet
12個故事里最令人高興的一個，老小姐遇到了戀足的醫(yī)生，雖然別人覺得荒謬可笑，但兩個人顯然是情投意合的，在沒有傷害任何人的基礎(chǔ)上，有一點小怪癖的愛情完全無可指摘。有怪癖的人能遇到有著同樣怪癖的另一半，難道不是難得的緣分嗎？非常喜歡演員的表演，最后穿上彩衣，沉浸在愛情中，神采飛揚的樣子真的很好看。
ep12 the Shrine
全劇最短的一集，寡婦在對丈夫的追憶中逐步了解了丈夫的另一面，那一面也許她并不喜歡，甚至不想面對。但是，斯人已逝，在回憶里她是被愛過的，不管對方是真心還是假意，她感知到的才是屬于她的真實。
劇集不長，故事不算多，但是每一個故事的信息量都很大，臺詞相當(dāng)見功力，演員語音也極標(biāo)準好聽，的確是可以作為雅思聽力的經(jīng)典材料，不看畫面，單聽臺詞，就像聽廣播劇，也是一樂。
2 ) 轉(zhuǎn)自公眾號：英劇
由86歲的英國當(dāng)代劇作家、國寶編劇阿蘭·本奈特親自操刀，打造了全新版本的《喋喋人生》。 《喋喋人生》曾于1988和1998年播過兩季共13集，每集是一個獨立的獨角戲，探討關(guān)于死亡、疾病、孤立等命題。 《新喋喋人生》保留了部分原卡司外，還邀請眾多既有實力又有人氣的老戲骨們，陣容豪華璀璨。 01 a lady of letters 有點黑色幽默，寫信不斷挑剔周圍人的獨居老婦人，最后卻是在監(jiān)獄里找到了真實的快樂。 最打動人的是這位老婦人在零星的話語中，不斷表露出的對母親的眷戀和依賴，“when mother died，I am not Irene anymore” （母親去了，我就不再是艾琳了）。 02 An ordinary woman 劇中的母親陷入了無法自拔的可怕困境，愛上了自己的親生兒子，甚至還不由自主地表露了出來。這種愛，更像一個懲罰，對整個家庭的成員而言都是一場災(zāi)難。 難得演員把握得很好，聲音好聽，演技尺度極佳，把那種平靜外表下不動聲色的崩潰表現(xiàn)得淋漓盡致。 03 Soldier on 故事幾次反轉(zhuǎn)，初看覺得老婦人很悲催，被兒子騙走了財產(chǎn)，女兒明明得了好處卻對母親棄之不顧。 仔細回味，才明白其實老婦人一直是在自欺欺人，滿足于自己平靜的生活，在乎的只是面子，對真正發(fā)生的事情不聞不問。于是當(dāng)最后自己面對窮困的晚景，也只能繼續(xù)咬牙堅持住最后的驕傲。 04 her big chance Judie太火了，好多人都是沖著她來看這部劇的，甚至有不少人只看了這一集。Judie演技到位，口音好聽，的確不愧為新生代領(lǐng)軍女演員。 05 play sanwiches 此劇里唯二的男演員，一個細思恐極的故事。 黑人演員收放自如，把一個隱藏在人群中，卻自認為自己毫無錯處的“戀童癖”表現(xiàn)得真實自然，從壞人的角度來敘述，非常少見。 06 chips in the sugar 這是前六集中唯一的一個單場景。 一個頭發(fā)白了的中年男人，有點疑神疑鬼，有點陰謀論。還要照顧自己多少已經(jīng)有些癡呆的媽媽。 雖然基本是瘋狂吐槽模式的日常嘮叨，但卻能在日常里揭示著生活本身的乏味和殘酷無情。 這部劇整體敘事方式很晦澀，故事也很抑郁，讓人在反轉(zhuǎn)和留白中慢慢品味人生。 有時候覺得，快樂都是假裝的，不快樂才是這個世界真實的模樣。
3 ) 神風(fēng)隊姐姐必看好劇：新喋喋人生
神風(fēng)隊姐姐，是我有一天失眠到凌晨，把干白當(dāng)安眠藥喝的時候，靈光一閃自創(chuàng)的詞兒。
那天輕度抑郁癥爆發(fā)，借著酒勁在熹微晨光中洋洋灑灑寫下一篇，《你的35歲是什么樣的》。
你的35歲，是在凌晨四點看著天光亮起來，捫心自問，當(dāng)了20年神童，現(xiàn)在是我還債的時候到了嗎？
你的35歲，是半年沒拿到工資，整個行業(yè)不景氣，做三份兼職還付不起房租，被媽媽質(zhì)問為什么工作十年還沒積蓄嗎？
你的35歲，是閨蜜聚會的話題，從公司八卦網(wǎng)絡(luò)八卦情感八卦，變?yōu)槁殬I(yè)焦慮啃老心得和奇葩約會大交流嗎？
別跟我說什么乘風(fēng)破浪的姐姐，她們要么已婚已育，要么一次通告夠我吃半年。
知道神風(fēng)隊姐姐什么樣嗎？是斷了糧還在支撐，是抑郁前兆還在奔跑，是窮途末路還在咬牙往前沖。跟神風(fēng)隊姐姐相比，乘風(fēng)破浪的姐姐們，未免也過得太舒服了吧。
酒醒后，看著這滿屏的歇斯底里，捂臉羞恥。如人飲水，冷暖自知，乘風(fēng)破浪的姐姐們我一個不認識，你又知道人家過得好不好了？
說實話，疫情以來，本行業(yè)是哀鴻遍野。我肯定不是最好的，但也肯定不是最慘的。論壓力我比不過老板，論余地也還沒到坐吃山空的地步，手上一直有事在做，還有朋友關(guān)心和投喂……
但還是焦慮，控制不住的焦慮。
就是在這樣的時刻，邂逅了BBC新劇
新喋喋人生
這個系列的英文原名是Alan Bennett’s Talking Heads。這位阿蘭·本奈特能在劇名里直接冠名，肯定是大有來頭。一查，果然，英國著名劇作家，這部2020版Talking Heads就是部分翻拍自他在80和90年代原創(chuàng)的迷你劇。
Talking Heads，直譯過來是“說話的頭們”，這個標(biāo)題十分貼切。這部劇的每一集都是一個獨立故事，唯一主角對著鏡頭講述人生，從頭講到尾，類似單人多幕劇。每集演員只有一位，劇組人員也不需要很多，倒是很應(yīng)疫情的景。
這樣的戲，十分難寫，所有的情節(jié)和互動全靠一張嘴說出來，若無精湛的劇作功力，很容易悶。《新喋喋人生》的寫法，讓我想起Raymond Carver的短篇小說——信息是一點一點放出來的，算好了節(jié)奏，這里來個反轉(zhuǎn)，那里加點幽默。而且留白很多，點到為止，就算是放出來的信息，也很少直白地傾瀉而出，而是像擰不緊的水龍頭，一點，一滴，不動聲色。靜夜聽來，時而回味無窮，時而暗暗心驚，時而又感動淚目。
劇作自然是要開始看了內(nèi)容才會驚艷和折服，但在了解內(nèi)容之前，本劇的另一個方面已經(jīng)足夠吸引眼球，那就是它堪稱華麗的卡司組合。12集，12人，個個都是戲骨級別的實力派，不然，怎能單憑一張嘴撐起一集??？又如何將劇作中的無聲驚雷，表現(xiàn)得淋漓盡致？
豆瓣上人氣最高的是第四集的主角Jodie Comer，《殺死伊芙》的女主，《福斯特醫(yī)生》的美少女小三。
這一集叫做Her Big Chance，講的是一位羊脂球式的十八線女演員的故事，是翻拍。88年的舊版女主角是Julie Walters，她是《哈利·波特》系列的韋斯萊太太，《跳出我天地》里發(fā)掘了比利的大煙槍芭蕾舞老師。
第六集的主角是華生博士和霍比特人Martin Freeman，代表作無數(shù)。
這一集，A Chip in the Sugar，也是翻拍。舊版男主正是編劇本奈特爺爺本尊。
第十集女主，Kristin Scott Thomas，演一個古董販子。
精通英法雙語，演過《苦月亮》《英國病人》《四個婚禮和一個葬禮》《至暗時刻》……最近還在《倫敦生活》第二季客串了一位魅力四射的女強人，讓女主情不自禁獻吻。
這一集叫The Hand of God，98年的舊版女主是Eileen Atkins。我對她的第一印象是《時時刻刻》中一場和梅姨的對手戲，寥寥幾個鏡頭，入木三分。她和Martin Freeman合作過一部翻拍自法國的電影《狂野目標(biāo)》，非常好看。
第八集女主，Lesley Manville，擅長刻畫孤獨壓抑的老小姐形象。比如DDL的息影之作《魅影縫匠》，她在里面演他姐姐；Mike Leigh十年前的佳作《又一年》，同樣敏感脆弱的寂寞老姐姐。她和第一集的女主Imelda Staunton，是《沉睡魔咒》里的三個仙子之一，不過這種片子對她倆來說也就是賺個錢吧。
這第八集叫Bed Among the Lentils，講的是身心壓抑的牧師太太的故事，寫得非常細膩動人。88年的舊版女主是Maggie Smith，都不用介紹了吧，《哈利波特》的麥格教授，《唐頓莊園》的老夫人。
除此之外，還有好多大熟臉。
比如剛才提到的第一集的Imelda Staunton，是《哈利波特》里渾身粉紅的烏姆布里奇教授；
第三集女主Harriet Walter，是美劇《繼承之戰(zhàn)》中三個孩子的媽；
第九集女主Tamsin Greig，是英劇《布萊克書店》的女主弗蘭，但和牙尖嘴利的弗蘭不同，在這部劇里她演了一位隱忍克制的主婦；
這第九集Nights in the Garden of Spain的舊版女主是Penelope Wilton，她是《唐頓莊園》大表哥的媽……
看到這個白金陣容，我只有一個感慨： 哈利波特系列可真是英國金牌演員收割機啊?。?！咋誰都在里面摻和了一腳……
《新喋喋人生》熟肉今天剛剛?cè)扛峦戤?。我之所以會先睹為快，是因為，在目前的三份兼職中，有一份是加入了一個字幕組，而這是過手的劇中最值得推薦的一部。
字幕組的工作其實非常intense，因為要搶時間發(fā)布資源，所以統(tǒng)籌會把每一集分割成幾小段，給不同的人翻譯。譯完自己這一段已經(jīng)非常爭分奪秒了，除了事先預(yù)習(xí)一下自己之前的部分（如果你被分到的不是第一段），基本就不想再看其余的部分了，有這時間不如忙點別的呢。
但是這部劇很特別。有好幾集，我譯完自己的部分，會把其它部分拉一遍，就為了欣賞劇作和表演。
尤其是第五集，Playing Sandwiches。
那一集，我被分到的是第一段，一般來說這是最省力的，直接打開文檔干就完了。但是第一段的人還要負責(zé)翻譯分集標(biāo)題，而我不能確定playing sandwiches到底是什么意思——是扮演成三明治嗎？像賽百味的人偶廣告那樣？
于是我做完自己那一段又往后看了點，直到看到標(biāo)題的reference，原來是“三明治游戲”啊，一種小孩子玩的簡單游戲，你把手掌蓋在我的手掌上，我再抽出來蓋在你的手掌上……
于是我譯完標(biāo)題，把視頻文件關(guān)了。
雖然沒有看完整集，但我感覺這一集的內(nèi)容比其它集更抓人。這個黑人男演員Lucian Msamati，演了《冰與火之歌》里的一個海盜王，但我已經(jīng)對他毫無印象了。
他的語氣和動作都極為平實，幾乎沒有什么大的起伏，但整個講述讓我感到非常揪心和沉痛。我心想，這戲?qū)懙谜媸呛冒。跓o聲處聽驚雷。
Turns out, I knew nothing yet！
第二天起來，發(fā)現(xiàn)我后面那一段的翻譯給我留了言：
我把第五集看完了！天哪，這個男人崩塌了?。?！
于是我把最后幾分鐘看完了，發(fā)現(xiàn)劇情里埋了很多梗，最后一起串了起來，恍然大悟。
而我只有一個感受：這戲?qū)懙谜媸呛冒。。。?/span>
有興趣的朋友，建議兩眼一抹黑地去看，不要去搜簡介和影評，很可能會有劇透。
這是一部相當(dāng)“英國”的劇，沉重而克制，所謂的tight upper lip。它已經(jīng)不能算是小確喪了，生命的袍上爬滿了虱子，但是他們deal with it，然后生活繼續(xù)。
我一直對英國文化中的這種堅忍和執(zhí)著，相當(dāng)佩服。英國人熱愛園藝，而性格中似乎也內(nèi)化了園藝的精神——低頭干好手上的活，既不東張西望，也不想東想西。任爾東西南北風(fēng)，我自巋然不動，順其自然，水到渠成。和大陸（continental，不是mainland）文化相比，英國人顯得本分得多，所以社會等級固化，改革起來也比較溫和。君主制在英國能夠保留至今，并非偶然。
想起十幾年前留學(xué)的時候，看過《贖罪》和《另一個波琳家的女孩》，卷福在倆片中戲份都不多，但足以給我留下深刻印象。多年后看到他紅遍全球，而且沒有負面新聞，覺得十分勵志。勤懇磨練手藝的人，不爭不搶，靜靜等待發(fā)光的那一天。
等到云開霧散的那一天，我們把酒言歡，來聊聊自己的，喋喋人生。
4 ) 悲慘人生
跟《Queers》一樣的“獨白戲”，一個人撐起一臺戲。敬佩戲骨們，把一個又一個孤單寂寞飽受煎熬的靈魂，演繹得讓人過目難忘。
敘事方式很晦澀，故事很致郁，讓人在反轉(zhuǎn)和留白中慢慢品味人生。
有時候覺得，快樂都是假裝的，不快樂才是這個世界真實的模樣。
劇集梗概
第1集：一個憤世嫉俗，懟天懟地懟一切的獨居老太太，因天天搞事被捕，結(jié)果反倒在監(jiān)獄里通過與人互助互愛，重新找回快樂。（人需要有人愛，有事做）
第2集：一個寂寞孤單的中年家庭主婦，陷入了對15歲親生兒子畸形的愛戀中而不可自拔。（常人無法理解之事，不代表它不存在）
第3集：一個老年喪夫又被兒子敗光所有家產(chǎn)，女兒還有精神病的強顏歡笑的老太太，看得人揪心。（大傻演技了得）
第4集：小變態(tài)把一個跑龍?zhí)椎目蓱z小演員演得活靈活現(xiàn)，為了一個龍?zhí)捉巧鸵痪渑_詞，不得不被四個人潛規(guī)則，還全裸出鏡，真的諷刺。
第5集：一個煉銅癖的自白，根據(jù)末尾那兩句話推論，兒時應(yīng)該被侵犯過。
第6集：一個有妄想癥的男子照顧老年癡呆的母親（對母親有比較強的占有欲），他拆散了她母親和老相好的關(guān)系。我暗自里懷疑那個上門找茬的女人是否真的存在。（這集對自己的判斷存疑）
第7集：一個重度潔癖患者，敘述自己老公殺人前后的心理變化，自己在發(fā)現(xiàn)證物后選擇隱瞞，結(jié)果老公被無罪釋放，自己卻過上膽戰(zhàn)心驚的生活。
第8集：一位中年牧師妻子，無神論者，愛喝酒愛抽煙有志向，不堪忍受虛偽的丈夫和苦悶的生活，出軌一個26歲的印度男子后，一發(fā)不可收拾，外遇對象不斷更換。（她對虛偽牧師和狂熱信徒的吐槽有點意思）
第9集：一位熱愛植物有點孤單的中年女子，講述鄰居家被家暴的同齡女人殺夫的故事，并由于共同愛好與那個女人建立了友情，恐怖的是她發(fā)現(xiàn)自己的丈夫也是家暴案的加害者之一，而那位妻子最終還是在獄中自殺身亡。
第10集：一位經(jīng)營狀況每況愈下的古董店老板，標(biāo)榜自己不愛畫不看電視，接著就被現(xiàn)實啪啪毒打，把一副價值連城的米開朗基羅作品以90英鎊拱手相讓，悔不當(dāng)初，又不得不向現(xiàn)實低頭，在店里經(jīng)營起副業(yè)——賣酸辣醬。
第11集：一位患有足疾的賣家居軟裝的中年女子，照顧中風(fēng)的弟弟，還要治療自己的毛病，幸好遇見了一位好醫(yī)生并與之陷入愛河，盡管遭人非議但她仍打算堅持下去，這應(yīng)該是這個系列里最暖的一個故事了，但這集我也對自己的判斷存疑。
第12集：一位喪夫的女子在為丈夫守靈期間，發(fā)現(xiàn)了自己不希望發(fā)現(xiàn)的東西，丈夫的外遇，以及另外一種人格。（陪了你大半輩子的人，他只是個陌生人而已，可怕嗎？）
5 ) 即使只靠FaceTime，也能拍出9分英劇
原載「虹膜」
《新喋喋人生》并不算新，因為它是翻拍自BBC在1988年的劇集，編劇是英國非常有名的劇作家阿蘭·本奈特，當(dāng)時一共出過兩季，反響特別好，兩季在IMDb都是8.6+。
原劇名「Talking Heads」點出了這部劇最大的特點，它的每一集，都是單一主角對著鏡頭「喋喋不休」地說話，偶爾會變換場景。
這是相當(dāng)戲劇化的表現(xiàn)形式，但卻一點都不會讓你覺得枯燥，演員深度沉浸的表演是一方面，它每一集的主人公和故事都會聚焦特定的主題。有些主題很現(xiàn)實，比如獨居老人、如何對待死亡、被潛規(guī)則的女演員。有些議題則很大膽，比如愛上自己親生兒子的母親，與母親長期共住的同性戀兒子……一種社會面面觀的感覺。
雖然是翻拍，但《新喋喋人生》的重啟，剛好在這個特殊的時期下，有了另一層意義。因為新冠流行，全球電影業(yè)都進入停滯狀態(tài)，拍攝更是。而《新喋喋人生》的這種單人撐起全集四十分鐘的獨白形式，剛好是疫情期間拍攝新劇的絕佳選擇。
所以，制作方?jīng)Q定要拍這個劇之后，就讓演員們以居家隔離的狀態(tài)，在Zoom上進行排練，在Skype或FaceTime這種視頻通訊軟件上進行溝通，討論場景、分鏡和修改臺詞的細節(jié)，純粹的「云前期」。最后的拍攝執(zhí)行也很有效率，他們?nèi)チ税査固乩镏破瑥S的現(xiàn)成場景里，兩周就拍完了十二集。所以，你要是說它差不多靠FaceTime拍出來的，也沒問題。
演員也是《新喋喋人生》的亮點之一，有近年來最火英劇《殺死伊芙》里的朱迪·科默，有我們的「華生」馬丁·弗瑞曼，還有威尼斯影后，「烏姆里奇」艾美達·斯丹頓……都在英國最好的演員之列。
導(dǎo)演之一的尼古拉斯·希特納說他們拍攝這部劇的方式是前所未有的，因為每個參與者都嚴格地遵守了社交距離，不管是在籌備期還是拍攝期。事實上，工作人員們基本都是直到拍攝當(dāng)天才真正見面。拍攝現(xiàn)場幾乎也只有最基礎(chǔ)的工作人員，比如演員和攝影師，演員甚至還得自己化妝，力求在接觸最少、最安全的狀態(tài)下完成拍攝。這種「極簡」的新冠時期拍攝法為劇集帶來的質(zhì)感，從最終呈現(xiàn)的鏡頭語言上你也能看出來，不過這點我們稍后再談。
《新喋喋人生》觸及到了現(xiàn)代社會中的某種時代病——孤獨癥。
劇中的每一個角色，都處在孤獨的狀態(tài)中。比如艾美達·斯丹頓飾演的老婦，就是一個每天通過窗戶觀察鄰居動態(tài)，對周遭人士生活了如指掌的人。她以這種隱秘的方式和世界發(fā)生著聯(lián)系，但卻并沒有什么實質(zhì)上的物理關(guān)系或情感關(guān)聯(lián)。
不過她還是能為自己找到某種和世界發(fā)生關(guān)系的方式，那就是「寫信」，因此這一集的標(biāo)題也就叫《信件女士》。她寫信給小鎮(zhèn)的議員、警察、藥劑師，看到任何一點不滿，她都會寫信投訴，建議，指控。比如，她難得去參加一次葬禮，都要寫信給火葬場，投訴他們沒有設(shè)立吸煙區(qū)。比如，看到臺階壞了，她就會寫信給議會說這危害了公共安全。在白金漢宮的人行道上看到了狗屎，都會寫信給女王。
顯而易見，她寫的這些信造成了很多問題，有些虛假指控、暴露隱私、苛責(zé)工作的信件，嚴重影響了他人的生活。后來，警察和社工都找上了門來，說要是再這樣毫無節(jié)制地寫信，她就會被送進監(jiān)獄。
以上的種種情節(jié)波折，都完全在對著鏡頭的陳述中展開。
這便是《新喋喋人生》一個很有意思的地方。在所有時間里，鏡頭都是對著每一集的獨白者，這造成了一種「聚焦」效果，他們始終凝視鏡頭的行為，也使得身為觀眾的我們「回望」著他們。
但與這種觀看關(guān)系所背離的是，主角們的講述卻是「散焦」的，講述線并不具有特別嚴密的邏輯，經(jīng)常會有時空跳躍。他們的人生也因此展開為無數(shù)個散點，這構(gòu)成了一種純「話語」而非「畫面」上的蒙太奇效果，也是劇作家通過自己的文字所實現(xiàn)的「剪輯」。
與這種講述的變化相對應(yīng)，主角身后的環(huán)境會隨著講述內(nèi)容的階段性切換而有簡單的調(diào)整，比如當(dāng)信件女士終于被送進監(jiān)獄之后，她所在的空間，就成了監(jiān)獄里的活動室。
朱迪·科默飾演的這一集叫做《她的好機會》，某種程度上她算是演了自己。在劇中，她是一名叫做萊斯利的女演員，渴望成名，卻只能在各個影視作品中當(dāng)跑龍?zhí)椎男〗巧?。作為某種對《殺死伊芙》的呼應(yīng)，她還在獨白中說到了自己飾演女殺手的經(jīng)歷。
在歷經(jīng)許多波折之后，萊斯利終于得到了飾演女主角的機會，這個角色名也很有意思，叫「特拉維斯」。但這部電影并不能實現(xiàn)她的明星夢，因為這是部色情電影，而她還得為了這個機會，在「才華受到肯定」的誘騙下和導(dǎo)演睡覺。
當(dāng)你看著朱迪·科默對著鏡頭說出，「表演就是奉獻」時，你也會感受到身為演員的那種孤獨感。他們在不同的人生之間來回，當(dāng)劇作需要你變成一個什么樣的人時候，你就去成為一個什么樣的人，最終卻并不一定能擁有自己的人生。
馬丁·弗瑞曼則出演了一位和母親長期同住的中年男子格雷厄姆。
他和母親關(guān)系微妙。某次他扶著，或者更準確地說，挽著母親過馬路時，甚至被路邊發(fā)調(diào)查問卷的人認成夫妻。
但這種情況很快遇到了改變的節(jié)點，母親遇到了舊日情人弗蘭克，并很快決定和弗蘭克再在一起，甚至暗示格雷厄姆應(yīng)該搬出這個家。
在生活狀態(tài)的防守和進攻下，格雷厄姆和母親分別戳穿了彼此的秘密，格雷厄姆其實是個不敢出柜的同性戀，而母親寄托了所有未來生活期望的弗蘭克，其實早有婚姻。捅破窗戶紙之后，生活回歸以往，但母親和格雷厄姆都知道，他們的人生里都有一部分被永遠撕裂了。
在《新喋喋人生》的大多數(shù)時間里，演員們都盯著屏幕說話，這在某種程度上，也造就了一種「新冠時期獨特影像」。有時候你甚至?xí)X得這是一場直播，或者這就是一場在Skype或FaceTime上進行的通話，演員就在對著屏幕后的我們說話。
當(dāng)我們跟隨他們的講述，進入到他們的故事中時，我們也就穿越了《新喋喋人生》在劇中的那個戲劇空間，而進入了這些人的人生里。他們的講述超越了講述的「此刻」，深入和拓展到了他們?nèi)松?、甚至他們身邊人的人生廣度中。
比如在第二集《一個普通女人》里，我們就能通過莎拉·蘭卡夏爾飾演的母親的喋喋不休，看見她整個家庭的歷史和相處模式，她丈夫、女兒、兒子的人生。不過最令人驚訝的，還是她對親生兒子莫名誕生出的已經(jīng)在亂倫邊界的「愛情」，一開始你會覺得這很不可思議，
這也是整部劇中最為大膽，甚至讓人會有些不適的一集，某種程度上也算是繼承了原作的風(fēng)格。
當(dāng)年《喋喋人生》首播時，就因為其中大膽的內(nèi)容引發(fā)了爭議，而這一集「愛上自己兒子」的主題，也在社交媒體上引發(fā)了討論，但大家也肯定了故事和表演的「勇敢」之處。
因為隨著她的講述，你竟然也會慢慢理解這份情感。當(dāng)這位母親扶著洗手臺哭泣，鏡頭也會轉(zhuǎn)而以一種更共情的方式貼近她的身側(cè)。這種距離上的拉進，伴隨著獨白的深入，讓做為觀眾的我們，仿佛超越了屏幕與屏幕之間的空間距離，進入到了和「角色」同一的空間之中，也理解了他們的人生。 由此，《新喋喋人生》創(chuàng)造出了一種新的與觀眾溝通的方式。整場劇目中，演員們都不是在和自己或者對手演員交流，他們根本就沒有對手戲演員。或者說，在攝影機鏡頭打開的一瞬間，他們的對手戲演員就已經(jīng)和觀眾重疊到了一起，他們所有的表演、講述都是給觀眾的。 但這又完全不同于劇場空間和戲劇舞臺上的那種表演。新冠帶來的社交隔離距離，使得這種表演與觀看并不處在同一空間里，但是演員們凝視鏡頭的方式，聚焦給未知觀眾的講述方式，使得表演和拍攝的「獨白」變成了一種延時意義上的「直播」或者「視頻通話」，并通過這種非現(xiàn)實的方式來讓我們感受現(xiàn)實。
從這個角度上來說，《新喋喋人生》前所未有地讓自己的主題、表意與形式實現(xiàn)了高度的統(tǒng)一，并被這個特殊的，被距離操控的病毒時代賦予了特殊的意義。這部劇雖然并不能使得我們之間的距離變得觸手可及，但確實能以某種方式，觸及到被距離分開的我們。
6 ) 絕妙的故事和絕妙的敘事
1、寫信的女人
故事：一個女人看啥都不爽，殯儀館的司機、街道上的狗屎、鄰居的生活情況，一開始寫信舉報給她帶來成就感，這種成就感上癮讓她路見不平寫信舉報，不論她是否了解事情的真相，當(dāng)然，在她看來她已經(jīng)了解了事情的真相。最后她進了監(jiān)獄，與殺人犯交好，非?？鞓贰?/p>
過程：生活中她極少與人交際，她并不知道人類社會所制定的規(guī)則大多數(shù)只是一個標(biāo)桿，做不到標(biāo)桿的標(biāo)準才是現(xiàn)實的妥協(xié)。而大多數(shù)人，本就該為“未達標(biāo)準”妥協(xié)，因為“未達標(biāo)準”就是大多數(shù)人的標(biāo)準。故事最后她與獄友們建立起友誼，這是她非常稀缺的東西所以她很珍惜，在友誼面前她完全沒想到這些殺人犯距離普通人的“未達標(biāo)準”還差得很遠，但是她并未覺得不妥。
事實：如果你把別人當(dāng)做敵人，自然眼里容不下沙子，但何必呢，如果把人們當(dāng)做朋友，自然會諒解。與人為善，免得進監(jiān)獄。
2、普通女人
故事：媽媽看到兒子青春期性征的成長、人格的成長之后，愛上了他，并在他與女友尋歡的時候爆發(fā)出來。最后全家都知道了她少數(shù)派的愛，只當(dāng)是心理疾病，她尋醫(yī)問藥之后謊稱自己已不再愛兒子。
過程：亂倫之愛的禁忌程度似乎堪比戀童癖，我感覺戀童癖大多是性愛層面的，就是成年人一廂情愿的剝削和施暴。而亂倫之愛若不是從性愛層面出發(fā)實屬悲劇。愛是感情的激發(fā)，無法控制，無法認為毀滅，母親愛上兒子，這是事實，而不是她個人主觀的意思。兒子鄙視母親的愛，說這很惡心，這事兒說出去，別人都會說這很惡心，你怎么可以！？你怎么可以愛上親生兒子？！但這是事實，不受她意志控制。
事實：看了這個故事之后，對少數(shù)愛群體多一些理解吧。他們也很可憐，這只是愛而已。
3、迎難而上——家道中落寡婦的正能量
故事：丈夫去世之后大筆財產(chǎn)因兒子投資失敗而消失，精神疾病女兒病情卻在失去財富之后逐漸好轉(zhuǎn)，寡婦精神狀態(tài)很好。最后母親坐在小小的沒有幾件家具的房間里聽隨身聽，這對她來說是個新事物，她已經(jīng)很滿足了。
過程：這個故事我沒有看得很仔細，可能有點懸疑在里面，兒子騙走財產(chǎn)，父親從小欺辱女兒導(dǎo)致女兒精神失常，父親其實是母親下毒殺害的。
事實：不知道最后事情的走向是否如母親所愿，但至少有一件事情是好的，女兒病好了。事實上她不需要漂亮的家具和衣服，有最好，沒有也可以，確實是迎難而上了。
4、大好機會——女演員一路睡成龍?zhí)?/p>
故事：不太聰明的女演員整天被人占便宜，但她并沒有不爽（也許）
事實：可能就是女性職場現(xiàn)狀吧，被索取被欺騙，倒是女性還要自己一個勁給自己找補，“沒有付出沒有回報”“我是好演員他才睡我”，醒醒。
5、玩三明治——戀童癖
故事：這個角色一路都很正常，似乎只是一個受到種族歧視的黑人大叔，過分苛刻的歧視而已，但是最后，在跟小女孩玩“三明治”——你的手疊在我的手上，我的手疊在你的手上的游戲——時，覺得女孩子想跟他做，所以他帶小孩去了灌木叢。
事實：他覺得他是正常人，他老婆覺得他是正常人，這就是變態(tài)的視角，你可以給他定罪，把他關(guān)起來，把事情寫進檔案里，告訴他這是犯法的，但沒辦法改變他的想法。他的想法就是，小姑娘想跟他做，因為她想把手指塞進他的拳頭。除此之外，他就是正常人，你無法辨別。
6、糖罐里的薯條——精神缺陷大齡媽寶反對老媽黃昏戀
故事：兒子對健忘母親的黃昏戀極為不滿和恐懼，所幸男方已婚四舍五入是個騙子，讓這段戀情破滅了，才算挽回了形式穩(wěn)定了現(xiàn)有的局面。
過程：很喜歡這種把人物重點放在最后才說出來的形式，慢慢透露男主角的精神疾病導(dǎo)致他很難與人交往，最后透露出男主是同性戀而在1980s還是禁忌所以他沒有出柜（片子中有個鏡頭他把一本雜志塞進衣櫥頂上的籃子里，雜志封面看不清）。如果沒有主角的這層人物特性，故事的風(fēng)向可能就不同了
事實：其實母親本不該與這個男人在一起，因為他是騙子。但是故事多少有點怪罪這個精神有缺陷的兒子，就好像是他故意拆散這對老鴛鴦一樣。一個健忘的老人與另一個你沒去過家里、沒見過家人、婚后準備住進來的老男人結(jié)婚，這件事擱誰身上都會有點顧慮。兒子的顧慮合情合理，但是當(dāng)他講給社區(qū)健康中心那些人聽的時候，沒人覺得這有什么不妥，并稱之為有愛的婚姻。作為觀眾。我也覺得這段婚姻不妥，但也不否認，我認為兒子的顧慮大多來自對他自己的考量，但又如何？不妥就是不妥，為何因為提出人而對事物的看法做出改變呢？
母親有一點很奇怪，她常常對兒子說愛他，并說如果他能幸福生活她死去也愿意?？蛇@下一句話就是她要結(jié)婚讓兒子搬去青年旅社。也許她的愛就是停留在口頭上吧，是不是 有一種可能，母親的口頭上的愛禁錮了兒子，或者說，母親想要身邊有一個人，那個人可以是兒子，但是如果有T先生的話更好，T先生首選，不行的話她就繼續(xù)讓兒子留在身邊。
事實：一件事是否妥當(dāng)、對一件事情的看法，是否受了講述人/利益關(guān)系人的影響，而改變了對事情本質(zhì)的看法。
吹一波：我太愛馬丁的表演了，看這個表演我完全不認為他是馬丁，他就是格雷厄姆本人。
7、外面的狗——潔癖女因為狗子大義滅親
故事：妻子太討厭狗狗了，所以決定不幫老公藏犯罪證據(jù)讓他自生自滅。
事實：不知道老公在無罪釋放之后在家里橫什么橫，他似乎覺得他無罪釋放是因為狗子，但他感謝錯了人。所以了解事情的關(guān)鍵對象很重要。
8、扁豆中的床——神父妻子出軌印度愛神
故事：老公是神父太悲劇了，連性愛都是上帝的旨意，在教堂還有面對婊得要命的別的神父的妻子，煩死人了。但是，她的印度愛神還是離開了，她去酗酒救助會本事愛神的意思，卻又變成了上帝的旨意。
事實：做愛吧，去他娘的上帝。
9、西班牙花園——我心愛的鄰居太太死在了囚犯醫(yī)院
故事：女主的閨蜜/女友殺死了丈夫，因為女友常年被丈夫虐待，女主發(fā)現(xiàn)自己丈夫也是施暴人之一，而女友卻因病死在了醫(yī)院。而期間女主一直去探望女友。
過程：我一開始不喜歡她的敘述，眼神游離（一開始我以為她沒背詞兒），奇怪的停頓，最后卻被她的敘事節(jié)奏講到爆哭。。一定是愛情太美了我才這樣的55555
事實：故事的最后女主說，有些植物，能在陰影里長得很好，但是她啊，不信誰會真的喜歡陰影，那些在陰影里長得很好的植物啊，只要給他們一點陽光，他們就會變回自己。（好好哭）
在這個故事里，誰是陽光呢，只有女主一人了，她是陽光，才讓鄰居太太有勇氣開槍的。
只是，只要坐牢兩年，你都不能堅持一下嗎，兩年你就能出來了。
10、神之手——古董店跟舊貨店有什么區(qū)別呢 ？
故事：有些人會學(xué)電視上的討價還價的手法，先問你A多少錢，表現(xiàn)得很想買，最后不經(jīng)意間問起B(yǎng)，其實他們一開始就是想買B，別上當(dāng)哦。
事實：很諷刺的故事，你以為別人隨意的饋贈都是垃圾，說不定那點饋贈里就有寶貝，感謝并重視每一次饋贈吧。
11、女士新立足生活
故事：足科醫(yī)生喜歡女主的腳所以愿意花錢讓她給他踩背，被人指指點點，甚至有人覺得她很隨便可以出去賣，事實上這有點愛情意味而這個交易讓女主容光煥發(fā)。女主的哥哥給護工花錢卻被騙走了積蓄，一蹶不振。
事實：性愛的事情，或者一些身體接觸的交易，有愛和沒愛，差很多。哥哥一方面心疼錢，一方面可能覺得自己沒有人愛，才更一蹶不振吧。
12、神龕——丈夫事故去世之后發(fā)現(xiàn)他的性癖不是自己
故事：深愛丈夫的女主常去事故事發(fā)地哀悼，但發(fā)現(xiàn)丈夫可能是同性戀（窺陰癖）或有別的什么奇怪的性癖，她做的三明治他送給別人，而跟別的哥特女子分享同一個三明治。那個哥特女子似乎也深愛著丈夫。
過程：女主覺得性癖古怪的那個人是丈夫的另一面，她并不否認這個男人作為完美丈夫的那一面。怎么樣都好，他們的愛情和婚姻并沒有因此化為謊言。
事實：女主似乎是在一廂情愿的自以為，而這源于她對丈夫的愛十分深刻。其實每個人的性癖和現(xiàn)實生活總是脫節(jié)的，丈夫有勇氣實現(xiàn)性癖不失為一種勇氣，不道德的勇氣。不要隨便否認他對妻子的愛，你的性癖和你的婚姻一致嗎？
總之太好看了，希望以后還會拍（請繼續(xù)讓馬丁弗里曼參演，感謝?。?/p>
找到資源就先把第三集看了，單集來說挺不錯的。Harriet太適合這種monologue了，AB的本子也好，這種形式其實主要也就看這二者。原來讀劇本時讀完這個故事就比較難受，今天看的時候更難受了，尤其是第一和第二部分有關(guān)葬禮的，不知道Harriet在PB剛?cè)ナ滥菚菏莻€什么狀態(tài)……Harriet全程都演得很克制，但情緒傳遞得特別好，尤其是最后it's not a tragic story那里，真的讓人隔著屏幕都感受到了soldering on的無奈和決心，直接把我看哭了……打算再把88年Stephanie Cole的版本看一看Imelda阿姨的就不用說了，Lesley和T姐的也是特別好，還有Sarah Lancashire，你英中年女演員真的全是寶石
第四集又是新的人物，在jodie的履歷上
太難了。人永遠不知道自己會允許自己走到哪一步，又在哪一個轉(zhuǎn)角決定改變。而且，太難了，就這么獨白下去，真戲劇演員。朱迪科默的表現(xiàn)當(dāng)然很精彩，但如果沒有第一集的艾美達斯丹頓給我當(dāng)頭一棒，我不可能追完整個劇。大家都很棒。
沒懂大家都在關(guān)注朱迪那集干嘛，明明其他演員實力演技各方面吊打她。英國實力派演員們真的都不一般，渾然天成的氣質(zhì)和表演才能，佩服。
體面的英國人——我羨慕嫉妒恨別人的劇本、創(chuàng)意、表演?，F(xiàn)在的中國從環(huán)境就扼殺了這種優(yōu)秀作品產(chǎn)生的可能性
唯有孤獨恒常如新。
請早點把Jodie那集給安排上
最喜歡那個不討好的故事：媽媽不幸愛上自己15歲的兒子，你可以說有違倫理甚至覺得變態(tài)，感覺太不美好?？蓛H靠演員的獨白功力徹底能將你拖入故事場景中，你看得到尷尬不解的丈夫，不夠被愛的女兒，以及傲嬌被愛的兒子，還有聽到這個故事的別人
雖然我也愛朱迪科默，但為那些只看她那一集的人感到遺憾。
后遺癥：感覺有必要每過一個星期，一個月，一個季度對著鏡頭，像這樣喋喋不休幾十分鐘。若干時間以后，再去看，要么噗呲一笑，要么淚眼朦朧，要么五味雜陳……寫給自己的日記沒必要作假，那說給自己的話是活過的證據(jù)吧
等不及電視，在 iPlayer 看了，高清畫質(zhì)下的另一種感覺?？赐昵叭岬搅说谒募婚_口聽到「I shot a man last week」瞬間「出戲」跳躍到另一部劇，接著笑不?！髅鬟@集故事如此令人心酸。
大概是新冠時期「最新冠」的影像，獨白和凝視鏡頭的方式讓我們意識到空間的存在，成為某種延遲的直播或者視頻，它在隔離的空間中也打破空間和距離，讓我們進入到這些人生之中。
好喜歡這種喋喋不休讓人一個腦袋三個大的調(diào)調(diào)啊！第七集驚艷（唯一一個毫無印象的演員，故事卻講到我頭皮發(fā)麻，想起那天那個這輩子都忘不掉的噩夢，虛掩的門后那張哭泣的臉），第十集和十一集很滿意，第十二集莫名詩意。落魄奶奶和酗酒牧師老婆放蕩不羈令人心醉，以及中間有被Mable和Fran cue到。#首頁各位快來看啦?。?！??????????????????????
看完了Jodie Comer的Her Big Chance，42min的獨白戲，她只用了幾周的時間背大段的臺詞、和導(dǎo)演線上排練，在不熟悉的環(huán)境去演那幾幕超長的one takes。利物浦口音很獨特，表演的遞進非常有層次(不過可以看出來她還是有點緊張，她老是說她沒有上過戲劇學(xué)校所以臺詞對她是挑戰(zhàn))，以致于到了最后一幕她眼里含著淚說，acting is just giving的時候，我好心疼。Jo是勤奮的天才，我等她拿影后的那一天。
的確喋喋不休，不過作為英音聽力練習(xí)其實也挺好的
目前最喜歡104，朱迪開局一句話想必讓很多人夢回V，卑微的女演員的藝術(shù)人生在片場各種斗智斗勇最后還是在在導(dǎo)演床上，時代me too的一點讀解，雖然她都還不是女主角只有一句臺詞，但是“演員就是要付出”敬業(yè)精神值得
豪華陣容 絕美口音。
往來都是客，全憑嘴一張。
文學(xué)性很強。像很致郁的黑色小說。遺孀發(fā)現(xiàn)老公是gay，老婆發(fā)現(xiàn)老公是連環(huán)殺手，小演員發(fā)現(xiàn)自己睡了一圈人只演了個色情角色，老公中風(fēng)卻睡了護工還被騙走了錢老婆跟醫(yī)生性交易，媽媽愛上了親生兒子，牧師的妻子不信教且跟鮮肉私通（但背后是丈夫?qū)λ哪暸c利用），家庭主婦發(fā)現(xiàn)鄰居性虐待老婆且招待其他男人（其中一人是她老公）…種種…復(fù)雜的情況
英國真是太多寶藏演員和編劇了！