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詳細(xì)劇情
Series that explores national museum collections at a time of enforced closure.
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 隔離下的博物館
“每個(gè)人都會(huì)出名15分鐘”。安迪·沃霍爾不僅在20世紀(jì)由舉足輕重的影響，同樣也是是21世紀(jì)最先進(jìn)的藝術(shù)家，藝術(shù)不一定總是正統(tǒng)，他把藝術(shù)的界限從繪畫(huà)與雕塑拓展到媒體、樂(lè)隊(duì)，他放下畫(huà)筆轉(zhuǎn)而投身新媒體裝置的藝術(shù)探索中，他是社交媒體時(shí)代的先驅(qū)，盡管當(dāng)時(shí)社交媒體尚未出現(xiàn)。但在1968年，一場(chǎng)未遂的槍擊改變了他的藝術(shù)軌跡。70年代的安迪沃霍爾用粘稠的筆觸描繪身份的流動(dòng)性。80年代的安迪沃霍爾用黑白顏色和不斷重復(fù)復(fù)制的技法向達(dá)芬奇的曠世奇作致敬，也回應(yīng)著80年代社會(huì)的艾滋病危機(jī)和身份政治的議題。
Simon Shcama終于再一次出場(chǎng)，他果真是解讀倫勃朗的大家，倫勃朗描畫(huà)宮廷上流服飾的筆觸極其精細(xì)，但作為宮廷藝術(shù)家的對(duì)立面，倫勃朗對(duì)人性的近乎本能的關(guān)懷又讓他把目光投向社會(huì)底層。“Nothing human is alien to me."
大英博物館的珍寶要更為古老。原始時(shí)代流水沖刷下的鵝卵石在原始人粗糙又耗費(fèi)精力的打磨中成為兩個(gè)相擁著的人體的形象，讓人相信擁抱與愛(ài)撫是古老人性最為深情和原始的需求?！拔鍌€(gè)好皇帝”之一的哈德良和情人安提諾烏斯兩座雕塑半身像并列，陽(yáng)剛與柔美、滄桑與年輕，穿越世紀(jì)的感情在石雕中成為永恒，而18世紀(jì)的巧克力杯是一對(duì)普通同性情侶突破社會(huì)規(guī)范的愛(ài)的珍物。埃及鍍金的石棺是對(duì)死亡的致敬，13世紀(jì)的星盤(pán)將上天的奧秘事無(wú)巨細(xì)的呈現(xiàn)，約翰·迪的鏡子探索著超自然的神秘力量，中石器時(shí)代的鹿角用途未知，但這些或遠(yuǎn)或近的藝術(shù)作品同樣都是對(duì)生命意義的追問(wèn)，不僅是宗教和靈性，藝術(shù)同樣是人類面臨挑戰(zhàn)時(shí)的救贖。
最動(dòng)人的是聽(tīng)James Fox把泰特美術(shù)館里種種古代的現(xiàn)代的各種主題和類型的展藏串聯(lián)成全新主題，介紹起困境中藝術(shù)的救贖力量。藝術(shù)家從來(lái)是苦難的描述者，衰老、病痛、死亡，弗朗西斯培根畫(huà)中猙獰的殘酷畫(huà)面揭示出一種普遍的痛苦，肉體終會(huì)腐爛，最終消逝空中。個(gè)體的痛苦外，上世紀(jì)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷也在畫(huà)家的筆下暴露無(wú)遺，是破碎的廢墟，亦是文化的挽歌?！端篮！防锓康暮＠擞蓱?zhàn)斗機(jī)的殘骸組成，失敗和崩潰從紙面溢出。工業(yè)發(fā)展帶來(lái)文明社會(huì)的太多疾病，戰(zhàn)爭(zhēng)、病菌，但自然卻始終如一，萬(wàn)物卻生生不息。Fox介紹起拉斐爾前派對(duì)自然近乎崇拜的愛(ài)時(shí)跳躍的語(yǔ)氣太過(guò)可愛(ài)。超現(xiàn)實(shí)主義的作品提供另一種想象，蘇珊希勒的新媒體裝置是一種現(xiàn)代化的隱喻。但有時(shí)卻不必去想深層的含義，單單是這些作品本身的存在卻是一種美好于希望所在。藝術(shù)是黑暗中的光亮，更提示著人類超越生存之上的意義。
Nothing human is alien to me. 偉大的藝術(shù)家如此，我們普通人也應(yīng)該學(xué)習(xí)這樣的胸懷。
云游館 疫情真的改變了太多
疫情之下的特殊看展方式。旁白寫(xiě)得真好，專業(yè)的導(dǎo)覽和深度分析，升華疫情之下人類、未來(lái)與藝術(shù)的關(guān)系，似乎比自己去博物館收獲更多。（安迪沃霍展、倫勃朗展、泰特英國(guó)美術(shù)館、大英博物館）
四集都不長(zhǎng)，隨著鏡頭，去疫情期間空蕩無(wú)人的博物館美術(shù)館也是奇遇吧。有兩集是特展，泰特現(xiàn)代美術(shù)館的沃霍爾展，在鏡頭里看安迪·沃霍爾在Alastair Sooke眼里最沃霍爾式觀展方式了，前幾年還能喊主持人小哥的Sooke，居然白發(fā)暴增。阿什莫林博物館的年輕的倫勃朗特展和泰特美術(shù)館的兩集主持人都沒(méi)有出鏡，但是撰稿都很喜歡。尤其是泰特這集Dr. James Fox，從此圈粉，他完全在常設(shè)展中挑選自己鐘愛(ài)的作品串聯(lián)起來(lái)，構(gòu)成一集，來(lái)詮釋藝術(shù)的作品美、力量，如何描繪戰(zhàn)爭(zhēng)與災(zāi)難的殘酷，又如何慰藉心靈和帶來(lái)希望。大英博物館也是靠主持人串聯(lián)，但那集我老走神……不過(guò)空蕩的展廳還真是難忘。
云游博物館
在B站看完。全片共四集，結(jié)合當(dāng)下的疫情主題分別介紹了Tate Modern、Ashmolean Museum、Tate Britain和The British Museum四家博物館的展品。E1和E2主要介紹剛剛開(kāi)幕卻不得不閉館的Andy Warhol展與Young Rembrandt展；E3通過(guò)一組英國(guó)畫(huà)家的作品概覽重申百折不撓的英國(guó)精神；E4的視角則更具人文關(guān)懷的溫度，從永恒的愛(ài)與死出發(fā)提點(diǎn)人性共通。記錄幾個(gè)個(gè)人眼中比較有意思的知識(shí)點(diǎn)：AW怕死，遭極端女權(quán)主義分子槍擊成為了他藝術(shù)方向的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，Silver Clouds；Rembrandt既渴望世俗意義上的功成名就，也無(wú)法擺脫與平凡人的質(zhì)樸共情；William Hogarth的狗叫Trump；現(xiàn)代電視機(jī)與古代篝火擁有類似的家庭社交功能。
云上看展真的讓我很想念博物館和美術(shù)館，幾個(gè)地方都去過(guò)，特別是tate modern的展品都有印象，能夠得到解析感覺(jué)太不錯(cuò)了。
看了很多遍，一段時(shí)間全靠這組紀(jì)錄片云看展，云吸氧。疫情之下，BBC帶觀眾偷偷溜進(jìn)美術(shù)館，看看重要作家的重要展覽，之所以重要不是因?yàn)槿?，也不是藝術(shù)家的回顧展，而是角度特別，是對(duì)眾所周知的藝術(shù)家作品和思想的補(bǔ)充。趕在展覽關(guān)閉前，BBC藝術(shù)記者真是開(kāi)了好頭，藝術(shù)不要停，沒(méi)有其他的寧?kù)o之美可以與博物館相提并論，藝術(shù)在疫情中給觀眾安慰。
二月之后再也沒(méi)去過(guò)美術(shù)館 懷念專門(mén)跑去紐約看專題展的日子。比較喜歡前兩集 年輕的倫勃朗的專題展確實(shí)會(huì)想去看
想起十年前在大皇宮看andy warhol的展覽排了將近3個(gè)小時(shí)的隊(duì)，如今tate modern空無(wú)一人 倫勃朗和tate的兩集非常好 大英博物館的硬是要和lgbt和lockdown扯上關(guān)系
博物館，好雞湯，絕配。
干了這碗BBC用藝術(shù)熬的雞湯，疫情期間云看展：EP01 Tate Modern - Andy Warhol；EP02 Ashmolean Museum - Young Rembrandt；EP03 Tate Britain - British Spirit；EP04 The British Museum - Love, Death and Rebirth。文案寫(xiě)太好了，就是后面幾集只有旁白看著有點(diǎn)悶。
啊好棒！
第46個(gè)國(guó)際博物館日觀影。4個(gè)小短片，2020年3月前后的泰特現(xiàn)代美術(shù)館安迪·沃霍爾展（唯一解說(shuō)出鏡的）、牛津大學(xué)阿什莫林博物館倫勃朗早期展、泰特英國(guó)美術(shù)館和大英博物館。只去過(guò)大英，鏡頭中的展廳展柜展品似乎還是2014年去看時(shí)的樣子，只是如此空曠。其實(shí)這片子和我想的不太一樣，除了空曠無(wú)人和片頭片尾一些點(diǎn)題的話外，并沒(méi)有太體現(xiàn)出疫情/隔離下的獨(dú)特性，僅是介紹作品。人家的隔離已經(jīng)結(jié)束開(kāi)放了，而這個(gè)518的北京，我們的博物館全都關(guān)著。今天我走遍了國(guó)博、故宮、五四運(yùn)動(dòng)北大紅樓、中國(guó)美術(shù)館、嘉德藝術(shù)中心和恭王府的大門(mén)，看這些全部關(guān)閉的地方（然后進(jìn)了北海公園）。越是疫情之下，我們?cè)叫枰囆g(shù)的力量，也是越特殊的經(jīng)歷，越能激發(fā)出獨(dú)特的藝術(shù)，也許這就是今天博物館日的主題——博物館的力量。b站APP。
特殊的視角，Alastair小哥解說(shuō)的安迪沃霍爾展是疫情爆發(fā)閉館前的最后一天，后面三節(jié)都是主持人解說(shuō)出演/James和Alastair小哥！！
真希望疫情結(jié)束博物館重開(kāi)之后，每個(gè)展也都能拍攝這樣的紀(jì)錄片，這樣博物館的大門(mén)才是真正朝整個(gè)世界展開(kāi)。最喜歡第三集，Dr. James Fox通過(guò)Tate Britain的展品，完美展示了藝術(shù)如何表現(xiàn)苦難，激發(fā)共情；描繪自然，療愈心靈；將平凡轉(zhuǎn)化為奇妙，在苦痛中發(fā)掘堅(jiān)強(qiáng)、快樂(lè)與希望。（EP1 Tate Modern 安迪·沃霍爾展；EP2 Ashmolean Museum 年輕的倫勃朗;EP3 Tate Britain；EP4 大英博物館）
所選的四家博物館的四個(gè)主題都很有現(xiàn)實(shí)意義。藝術(shù)還是充滿希望的。
第三集配樂(lè)里有件很黑暗的低音樂(lè)器是管風(fēng)琴嗎？有點(diǎn)像《All Thoughts Fly》里的聲音。
特殊時(shí)期，關(guān)於藝術(shù)、博物館最優(yōu)秀的紀(jì)錄片，無(wú)出其右。它不僅是展現(xiàn)泰特現(xiàn)代、阿什莫爾、泰特美術(shù)館及大英四個(gè)博物館被關(guān)閉的展覽，更有一條Pop-People-Beauty -Death&Life（Love）的暗線，以致能穿越宇宙、直指人心
講博物館的紀(jì)錄片那么多，這部是切入點(diǎn)相當(dāng)特別、相當(dāng)有2020特點(diǎn)的一部了。如果有人想象過(guò)博物館空無(wú)一人，只有自己一個(gè)人逛是什么感覺(jué)，那這部片完全滿足這種設(shè)想，只不過(guò)并不美好，甚至有種詭異的末日感。如果人類社會(huì)就此消失了，這滿屋滿樓的藝術(shù)品作為注解或者自嘲，倒還挺合適的（泰特那集又是這位小哥做主持）