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Good Deed拿下講述奧黛麗·赫本的紀錄片[奧黛麗](Audrey，暫譯)北美發(fā)行權(quán)。該片由海倫娜·科恩([臻于至善])執(zhí)導(dǎo)，Salon Pictures制作。影片講述奧黛麗隱藏在完美外表下的傷心故事，同時也將記錄她如何追隨自己的內(nèi)心離開了好萊塢，在人道主義的工作上尋找到真正的激情以及遇到她將陪伴度過余生的男人。影片將包括大量視聽的材料及訪談。[奧黛麗]將于2020年登陸北美院線。
長篇影評
1 ) 她好美
羅馬假日中的她，像一個讓人愛不釋手的小公主，那是我對她的第一印象，她太吸引我了：好看的面容，明朗的笑…生活中的她，也是笑容迷人。
奧黛麗說：“戰(zhàn)爭把人變成囚徒，不論從肉體上還是精神上都是如此。我周圍有許多同齡人，卻沒有志同道合的朋友，他們的想法和我不一樣。不知道為什么，在槍炮聲和血腥面前，我始終堅守著我童年的夢想——音樂與芭蕾。”
2 ) 沒有看到中國小伙李春利
沒有看到中國小伙李春利，有報道稱最后一個月結(jié)婚，獲得了90%的遺產(chǎn)。年少時看過《羅馬假日》，深深的被美麗著。垂垂老時還依然能感到心跳加速的感覺，讓我說140個字來贊美她，實在是太多太多了，一個字“美”。我不知道能不能在網(wǎng)上將她主演過的電影都看一看，這也是我的一個小小目標吧。美麗總是能打動人的
3 ) 天使在人間
借Mr. Sean Hepburn Ferrer所用的書名為題，無論是誰，看完此部電影后，一定會認為，奧黛麗作為最后一位好萊塢黃金時代的女星，她的身后名不完全在于她給影界與時尚界帶來的革新，她人生的大部分時間，不是閃耀在熒屏前，而是作為一位母親、一位奔波勞碌的慈善家、一名被生活傷害卻依然熱愛生活的天使。
我想一名公眾人物的私生活，并非最近各官方媒體因網(wǎng)絡(luò)曝光而站出來揚言的——有責(zé)任得是張寫著真善美的大字報。但是，他們不可避免的會被大眾好奇心掀開熒幕的布，露出真實的一角。明星的價值與形象，都與其本人密不可分。
奧黛麗的故事，之所以跨越幾個十年，依然成為傳記與傳記電影的主角，是因為她就像是迷霧中的領(lǐng)航員，引領(lǐng)所有承受著大小苦難的”航行者“們，去相信光明。
影片中言，奧黛麗永遠都是憂傷的(she's always sad)，敘述者用缺少父愛的童年與戰(zhàn)爭時代的記憶，來含括總結(jié)她日后人生中做出大部分選擇的原因：幾經(jīng)成敗的婚姻、家庭為首的觀念、投身慈善的勇氣，我始終覺得她只是在堅持自己。她的信仰雖然來自于痛苦，但是她從不止步不前。
她在瑞士那座帶著花園房子里的時光令人羨艷，那些與愛子、狗狗窩在沙發(fā)里的愜意，院子里的大柳樹，若無其事地穿著t恤逛市場，和親朋好友用親自種的蔬菜做飯。生前的最后年頭，她找到了此生所愿的平靜。
奧黛麗超越了熒屏上的角色，作為真實的自己被世界愛戴。片里有一幕，是她在索馬里給當?shù)貎和顣险n，在黑板上寫下我愛你一句話。正因為她這樣無條件地愛著世界，所以我們也這樣愛著她。
4 ) 就因為她是赫本
影片其實沒有下功夫去深挖素材，主要憑赫本的幾段錄音、電影片段、親屬和朋友講述來推進，但是就因為她是赫本呀，所以要得四星。
作為世界上最漂亮的女演員之一，本片并沒有過多突出赫本在演藝事業(yè)上的成就以及原因，挖得不夠。
作為一個人，即便是赫本，也會有難為人知，不堪的一面，但是也沒呈現(xiàn)。
其實親戚和鄰居的口頭描述是極不可信的，因為其實可能并不了解真正的這個人，加之近的關(guān)系，只講好的不講壞的，或者把壞的講成好的都有可能。
5 ) 影壇女神那么多，但真正誤落人間的天使，只有她一個
縱觀影史，在銀幕上留下驚鴻一瞥的美人很多。
但是，卻很少有人被形容是“誤落凡間的天使”。
她的容貌被譽為“上帝親吻過的臉頰”，她顛覆了20世紀人們對美女的定義。
她的妝容和穿著，至今仍被爭相模仿。
她就是一直被模仿，但卻從未被超越的——
奧黛麗 · 赫本 Audrey Hepburn
也許沒有任何一個女明星像奧黛麗 · 赫本一樣，幾乎成為優(yōu)雅和美麗的代名詞。
她脫俗的氣質(zhì)和有品位的穿著，令她塑造過的銀幕形象一一成為經(jīng)典。
《羅馬假日》中俏麗的短發(fā)，《蒂凡尼的早餐》的黑色長裙，《謎中謎》中的圓框太陽鏡，《窈窕淑女》中的寬檐帽……
直到今天，仍被奉為時尚的經(jīng)典。
然而，赫本自己卻說：“我從不覺得自己美麗，我希望胸部不那么扁平、肩膀的線條不那么硬，我的腳太大了，鼻子也太大了。”
的確，在女明星中赫本的五官和身材都不是完美的。
但她美好的靈魂就映現(xiàn)在微笑中，使得她如此與眾不同。
晚年的赫本投身慈善事業(yè)，去到世界上最貧窮的地區(qū)看望那里的兒童。
奧黛麗 · 赫本的愛心和美麗同樣照亮人間。
以上是大多數(shù)人對赫本的印象。
然而，這一切與她本人真實的性格形成奇妙的對比。
赫本的一生也并不像銀幕上那般美好浪漫。
今年剛上映的紀錄片《奧黛麗》，第一次讓人們看到這位天使完美外表下，不為人知的傷心故事。
這位“誤落凡間的天使”童年卻并不美好。
奧黛麗·赫本出生在比利時布魯塞爾的一個貴族后裔家庭，母親為荷蘭女男爵，父親是銀行家。
她的生活本該富足、快樂。
但二戰(zhàn)爆發(fā)后，父親因法西斯主義傾向拋棄了赫本與母親。
6歲那年，父母離婚。
這對她來說是“一生中最大的創(chuàng)傷”。
這也成為赫本一生缺愛，向往家庭生活的原因之一。
父母離婚后，赫本跟隨母親回到荷蘭老家。
正值二戰(zhàn)期間，荷蘭被納粹占領(lǐng)。
由于謠傳母親的家族帶有猶太血統(tǒng)，不但家族財產(chǎn)被占領(lǐng)軍沒收，奧黛麗赫本的舅舅也被處決。
赫本和母親大部分之間只能躲在暗無天日的地下室，過著食不果腹的日子。
據(jù)說在1944年荷蘭饑荒期間，她常以郁金香球根為食，并靠喝大量的水填飽肚子。
她因此患上了哮喘、黃疸和貧血，長期的營養(yǎng)不良促成她瘦削的體型。
很多人羨慕她纖細的身材，而這其實是戰(zhàn)爭在她身上留下的印記。
雖然如此，赫本仍然沒有放棄她的最愛——芭蕾。
成為一名芭蕾舞演員是赫本童年最大的愿望。
無論條件多么艱苦，她也不放棄練習(xí)。
即使窮到要穿上最難挨的木制舞鞋也沒關(guān)系。
二戰(zhàn)中后期，14歲的赫本通過芭蕾舞表演，為荷蘭游擊隊秘密的募捐。
她還會在舞鞋中偷藏紙條，為抵抗組織傳送情報。
這些都是極其危險的行為，一旦發(fā)現(xiàn)，可能會被納粹處死。
像赫本這樣的女人，被形容為“小鹿”是不足為奇。
但真正了解她的人，對赫本的評價竟然是“母獅”。
這是很多觀眾沒有想到的，赫本其實另有剛強的一面。
《蒂凡尼的早餐》被譽為她演藝生涯的巔峰之作。
人們覺得赫本就是霍莉，霍莉就是赫本。
然而，這并不是為赫本量身打造的電影。
原著作者中意的女主角是瑪麗蓮·夢露。
夢露的經(jīng)紀人不想接這種“交際花”角色，所以這個角色才給了赫本。
赫本也無意塑造夢露那樣性感佳人的形象。
她甚至對片中造型提出自己的看法，去掉了小黑裙上原有的一切蝴蝶結(jié)裝飾。
而且一度為了主題曲是否采用《月河》與制作人起沖突。
放話“如果要刪掉這首歌除非從我的尸體上踏過去！”
事后證明她的選擇與堅持是對的：
1961年奧斯卡金像獎獲得兩項音樂性獎項，奧黛麗赫本第四度獲得最佳女主角的提名。
那首《月河》也成為影史上的經(jīng)典歌曲。
甚至那條簡約的黑裙也成為赫本的象征之一?！?
除了母獅，赫本還被評價是“戴著天鵝絨手套的鐵拳”。
她就是那種外柔內(nèi)剛的女人。這種剛強可能來自她早年坎坷的經(jīng)歷，以及多年艱辛的芭蕾舞訓(xùn)練。
這一切才使得她能在好萊塢世界里求生存。
好萊塢著名導(dǎo)演彼得·博格丹諾維奇評價赫本時說：
“在鏡頭之外，她雙手顫抖，拼命抽煙，焦慮萬分，對人和善，又脆弱無助。但是一旦開始拍攝，當她進入鏡頭之后，奇跡就發(fā)生了。她精神煥發(fā)，神采飛揚，從她瘦弱的身軀中迸發(fā)出一種力量，就象一只鐵蝴蝶?！?
但赫本也有非常脆弱的一面。
由于缺乏安全感，她努力塑造出一個完美的形象。
但她覺得自己并不美，她對自己的評價是：太高、太瘦、腳太大、鼻子太大、還不是金發(fā)。
只是因為服裝的加持，才給了她很大的自信。
赫本脆弱的根源可能因為幼年時父親的離開。
這是她遭遇的第一個創(chuàng)傷，也令她十分缺乏安全感。
并讓她在日后的感情生活中容易輕信且依賴他人。
1964年，赫本曾通過紅十字會找到了父親。
自從1939年二戰(zhàn)前的那天起，二人就不曾見面。
但25年后的相聚并沒有想象中的感人場面，父親表現(xiàn)得很冷淡。
他并沒不想接受這個女兒，強顏歡笑的背后，是赫本再次的心碎。
她的這種不安全感，轉(zhuǎn)化為她與男人的關(guān)系。
赫本有過兩段失敗的婚姻。
1953年拍攝《羅馬假日》時，
格利高里·派克將演員兼劇作家梅爾·費勒介紹給了奧黛麗·赫本。
兩人一見鐘情，第二年就舉行了婚禮。
婚后，赫本的知名度越來越高。
是少數(shù)片酬過百萬的女演員之一，梅爾卻只能被成為“奧黛·麗赫本的丈夫”。
這段女強男弱的關(guān)系最終使二人漸行漸遠。
1967年9月1日，赫本與費勒宣布離婚。
在這段婚姻中，赫本經(jīng)歷了三次流產(chǎn)，才誕下兒子西恩·赫本·費勒。
孩子可能是這段婚姻帶給她唯一的安慰。
赫本喜歡孩子，她很享受當媽媽的感覺。
為了陪伴兒子西恩，她在1967年告別演藝圈，推掉了很多電影邀約。
在事業(yè)巔峰期，退出好萊塢近10年。
第二任丈夫是比赫本小了9歲的意大利心理醫(yī)生——安德烈·多蒂。
深陷離婚挫敗中的赫本，被多蒂的熱情和關(guān)懷打動。
二人閃婚后，赫本誕下次子盧卡·多蒂。
為了維系家庭，赫本息影在家相夫教子。
但她很快發(fā)現(xiàn)多蒂是一個四處留情的花花公子。
1981年，赫本與多蒂的婚姻關(guān)系宣告結(jié)束，她再次選擇了獨身。
童年對家庭的渴望和對被父親拋棄的恐懼，讓赫本極度缺愛。
每段感情中，她總是毫無保留地付出。
而每一次都換來遍體鱗傷。
經(jīng)歷了兩段不幸的婚姻，但赫本并沒對愛情失去信心。
1980年冬，奧黛麗·赫本與演員羅伯特·沃德斯相識于朋友的書房。
對婚姻感到失望的赫本與剛經(jīng)歷喪妻之痛的羅伯特，互相找到了心靈的慰藉。
兩人有著相似的性格和愛好，
都喜歡鄉(xiāng)村生活，喜歡狗，向往寧靜平淡的生活。
此后的十余年兩人相濡以沫，
雖未結(jié)婚，但赫本稱羅伯特為靈魂伴侶。
此時，步入老年的赫本終于找到了她向往已久的摯愛。
盡管青春不再，但她的從容與優(yōu)雅卻不曾減損半分。
赫本并不算長壽，她的一生不過64年。
在其后的余生中，她將全部身心投入到了慈善事業(yè)中。
晚年的奧黛麗·赫本是聯(lián)合國的愛心大使，常年奔走在世界各地最貧困的地區(qū)。
由于她的影響力，很多人開始關(guān)注第三世界國家弱勢群體的生存狀況。
赫本曾說:
“世界本來就是不公平的。但是世界只有一個，它正變得越來越小，人們之間的接觸也不得不越來越頻繁。
我們生活在這樣的環(huán)境中，那些富有的人就有義務(wù)、有責(zé)任去幫助那些一無所有的人?！?
她曾坐在貨運飛機里的米袋上，輾轉(zhuǎn)20多個小時飛到戰(zhàn)火紛飛的埃塞俄比亞。
當時那是全世界最貧窮的國家，當?shù)亓餍胁〕涑?，細菌性痢疾、肝炎、斑疹傷寒、瘧疾、狂犬病和腦膜炎盛行，個人前往風(fēng)險很高。
1992年，她在索馬里看到大批因傳染病和饑餓死去的兒童，被堆在貨車上一車一車的運走埋葬。
悲傷的她甚至爬上卡車查看那些兒童的尸體。
1993年1月20日處于彌留之際的赫本，大多數(shù)時間陷入昏迷。
在短暫的清醒時刻，大兒子肖恩問她還有沒有什么遺憾。
她說：“沒有，我沒有遺憾...我只是不明白為什么有那么多兒童在經(jīng)受痛苦?！?/span>
這是她離開這個世界前，說的最后一段話。
2002年5月，聯(lián)合國兒童基金會在其紐約總部塑起一尊7英尺高的青銅雕。
雕像名字為“奧黛麗精神”，以此來表彰赫本為聯(lián)合國所做的貢獻。
赫本是唯一獲此殊榮的人。
赫本去世之后，《紐約時報》發(fā)表了一段關(guān)于她的社論：
“奧黛麗從來不擺出一副雍容華貴的樣子，也不掩飾自己的衰老。她就像任何一個63歲的老人，比那些不愿暴露年齡的同齡人更加鎮(zhèn)定自如。真希望她能再長壽些，教育我們?nèi)绾芜M入老年?！?
人們常說“歲月是把殺豬刀”，感嘆再美的容顏也會在歲月中凋零。
但也有句話是“歲月從不敗美人”。
端看赫本晚年的照片，消瘦、干癟、皺紋和色斑顯露在她的臉上。
沒了精心描畫的平眉和假睫毛，她的臉上卻多了一份返璞歸真的清朗。
但我想任何人都會同意，此時的她仍擔(dān)得起美人二字。
看完這部紀錄片我們才明白，真實的赫本并不是柔弱美麗如小鹿的女人。
與之相反，她是堅持自我的母獅，是穿著木質(zhì)舞鞋揮汗如雨的舞者。
她是為了照顧孩子選擇退隱的母親，是在索馬里爬上卡車查看死去兒童的老人。
這是奧黛麗 · 赫本，誤落凡間的天使。
*本文作者：RAMA
6 ) 那光影之外的赫本
@b 一個介于女神和女精靈的人。//父母都是納粹狂熱支持者甚至在報紙上寫文章贊揚納粹。（還有這說不清，道不明的皇室貴族身份？）父親跑去英國做運動 還把她送上了飛機去認為戰(zhàn)火不會影響到荷蘭。在荷蘭，她就變成了參加了為抵抗組織表演芭蕾（邏輯有點亂了？這個思想是突然轉(zhuǎn)變了？）（ps查了點外部資料說是因為這個時候這個她家男爵家族被傳為猶太血脈，舅舅被納粹槍決了，財產(chǎn)充公了）//（紀錄片沒有把這些說清楚是有什么其他考慮吧。）還說，她本身發(fā)色是黑色的。天哪，我后來的印象中覺得都是金褐色的呀？（染發(fā)的原因，也是因為對于社會風(fēng)氣對金發(fā)美女的偏執(zhí)追求印象嗎？）她曾經(jīng)說過衣服給她安全感。（所以第一個老公就是做衣服的for 龍鳳配）她曾經(jīng)說過“希望自己不那么高（170），希望自己腳小一點，有更好的身材（由于發(fā)育階段正遇上納粹占領(lǐng)荷蘭大饑荒特別瘦 飛機場），有更小的鼻子，希望是金發(fā)女郎。希望改變一切。”這等級別的美女還要有容貌焦慮嗎？突然就想放松了呢
真·天使在人間，人美心美，永遠的文雅挺拔高潔的芭蕾舞者，真正美麗一生的女人，甚至老了以后對比年輕時精致略帶拘謹?shù)溺R頭前的微笑反而美得更加自然優(yōu)雅，把自身創(chuàng)傷化為愛的給予，一生所求不過是相夫教子做平凡人，可即便是如此女神級別，也不能阻止丈夫四處出軌，即使已是步入百萬俱樂部的國際巨星，也不能讓父親回到身邊一如六歲時拋棄她一樣，所以也許我們反而可以釋懷了不是嗎？父母離婚拋棄孩子不是你的錯配偶出軌也不是你的錯；與紀梵希合作的幾套戲服超經(jīng)典啊現(xiàn)在看依然時髦；戰(zhàn)時餓得營養(yǎng)不良是聯(lián)合國兒童基金會給的巧克力排記了一輩子，促使她成為該組織使者奔波籌款淚目 #你永遠也無法確切預(yù)料新年的第一部大銀幕會是什么電影#
了解了很多以前不知的細節(jié)，雖然比較平鋪直敘，中間穿插的芭蕾舞有點讓人想快進。獨一無二的奧黛麗。
悲傷，脆弱，和愛的能力是奧黛麗赫本的底色也是她與眾不同的原因。一個幼時被父親拋棄的孩子一生都在尋找愛，而兩段具有摧毀性的婚姻又給她帶來對生活不同的思考和追求，拒絕好萊塢的合約，搬去瑞士陪伴自己的孩子，過一個普通人的生活，這就是她關(guān)于愛和關(guān)于家庭的一切美好愿望，而沒有得到愛的她雖然焦慮過，脆弱過，但她就像一個媒介過濾了那些黑暗，把愛和美好升華給全世界的受饑餓摧殘的兒童，直到自己生命的盡頭。我很感動，因為敏感脆弱的人嘗嘗會躲進自己建立的安全堡壘而拒絕傷害，也拒絕了可能的愛，但奧黛麗好勇敢，一生都沒有因為被傷害而不再相信愛。致敬。
其實拍得一般，敘述手法我不是很喜歡。
當?shù)闷稹疤焓埂币辉~的女性，人美、心美、行為美。知道了她的許多不幸，也知道了她的堅強、善良，不知為什么，看到后來，便想起了母親，從赫本的眼睛與笑容中，我看到了母親。
一直對赫本沒什么愛，看她偉大女演員排名比費雯麗高那么多很不平，但是傳記片前部分她的經(jīng)典造型紛至還是被美暈了，stars are ageless！二婚嫁了個配不上她的矮丑普通醫(yī)生想過平凡生活，卻是最糟的花心頻繁出軌男，真是失算。赫本的晚年投身為慈善活動家，也很讓人感動，那個年代誠摯的熱心，和她童年的不幸對應(yīng)，真是老牌好萊塢明星里獨特的存在
落入人間的天使——嗯，居然??她彩色畫面
副標題其實更點明了這部片的主題：More than an icon。
從小便覺得赫本特別的與眾不同。盡管理解的很膚淺，比如她的短發(fā)，她的發(fā)色，她的杏眼……但就是感覺她和其他那些好萊塢的Blonde特別不一樣。后來才漸漸理解，她的個性和氣質(zhì)在當年那個時代確實是先鋒旗幟性的。同時， 她的高貴和美麗并不止于銀幕。她的人道主義精神更顯光輝！她是真正的天使在人間。
選択肢がないから前に進むしかないのは、幸運でもある。愛を求めるなら、愛するという方法しか。
她是我一生的女神。她的美麗是永遠無法復(fù)制的。
她在好萊塢定義了女人自己真正想成為的樣子，而不是活出、演繹男人眼中的女人。
高分給的是奧黛麗本人的故事。用芭蕾舞演員代替不同時期奧黛麗的部分實在是覺得有點尷尬
天使來過人間
即使在今天，她仍然鼓舞人心，受人喜愛，她是人間天使。
拍得略好于及格分。得宜于奧黛麗本人的光環(huán)，也能躋身尚佳的傳記類紀錄片的行列。
經(jīng)歷過二戰(zhàn)的艱難歲月，連本名都改了
天使來過人間
無條件地去愛。
越了解她越愛她。外柔內(nèi)剛，理性和自控力，真金牛。