很多小伙伴小時(shí)候看《魔方大廈》，都被里面詭異的人物和光怪陸離的場(chǎng)景嚇呆了。相比之下，現(xiàn)在的《喜羊羊》、《熊出沒(méi)》什么的簡(jiǎn)直弱爆了。

更可怕的是，二十幾年后，在大家不斷的解讀中，《魔方大廈》變得更加神秘和恐怖了。那些曾經(jīng)被人詬病的糟糕畫風(fēng)、不合邏輯的情節(jié)好像都別有意味，更別提它那不知所蹤的結(jié)尾了。

故事簡(jiǎn)介：來(lái)克因魔方打亂后拼不回去，將魔方怒而擲地，魔方卻突然變大，好奇的來(lái)克便進(jìn)入到魔方世界里。原來(lái)魔方大廈是由二十六個(gè)“方國(guó)”組成的，有玻璃國(guó)、火車國(guó)和星座號(hào)油輪等等非常有趣的國(guó)家。來(lái)克在這些國(guó)家開始了一系列神奇的歷險(xiǎn)?！赌Х酱髲B》這么恐怖，很大程度和人設(shè)有關(guān)。主人公來(lái)克，可以說(shuō)是史上最丑男主角。倒梯形臉，波浪般的劉海，吊梢眼，眼白多于眼仁。里面的很多人物也都五官歪斜，臉?lè)峭瑢こ５陌祝瑑蛇吀饕慧绱笕t。畫風(fēng)既可以說(shuō)粗糙得像小孩子的涂鴉，也可以說(shuō)有一種陰森另類的CULT風(fēng)。對(duì)如今追求精致畫風(fēng)的人來(lái)說(shuō)，可說(shuō)是十分不堪入目。在八九十年代的動(dòng)畫片中，也十分辣眼睛。

片中人物的臉有沒(méi)有讓你想到什么？沒(méi)錯(cuò)，典型的入殮妝容！

再看下面這張截圖，留意墻壁右上方來(lái)克的照片，黑白的基調(diào)，就像一張遺照。

而鄭淵潔老師原著的連環(huán)畫，完全是另一種畫風(fēng)，現(xiàn)在看來(lái)還是挺可愛的，完全沒(méi)有動(dòng)畫版壓抑恐怖的基調(diào)。

左：連環(huán)畫的作品封面圖，右：動(dòng)畫版截圖

場(chǎng)景的設(shè)置也很可怕?！赌Х酱髲B》里的建筑物和裝飾，基本都是用幾何形式解構(gòu)的，看上去雖然很稚拙，拼在一起卻無(wú)比詭異。就像畢加索的《格爾尼卡》，過(guò)分抽象的圖形是會(huì)帶來(lái)恐怖感的。

《格爾尼卡》

如第一集《玻璃城》，這是主人公來(lái)克去到的第一個(gè)城市，里面人物和建筑都是玻璃做的，所以都是十分脆弱易碎的，幾何形狀的拼接有種不協(xié)調(diào)感。

而且，這部動(dòng)畫里還經(jīng)常出現(xiàn)各種匪夷所思的恐怖意象。如《玻璃城》中的鋸齒狀鐘擺。

動(dòng)畫里多次出現(xiàn)眼睛的圖形。如幼兒園門板上的眼睛，這可是幼兒園啊，幼兒園不都應(yīng)該印著可愛的小動(dòng)物嗎？當(dāng)然，這個(gè)也不是普通的幼兒園。

還有帶眼睛的研缽、葫蘆、手槍，看上去像某種詭秘的圖騰。

以及，拎在手里的斷肢，拿在手上的耳朵等等……小盆友觀看此片，無(wú)異于經(jīng)歷一場(chǎng)噩夢(mèng)。

完全想不通這樣一部面向低齡兒童的動(dòng)畫片為何會(huì)添加如此恐怖的意象。然而，配樂(lè)也同樣邪乎。片中大量使用只有在懸疑電影中烘托氣氛才用到的單薄的高音變調(diào)。而且經(jīng)常突然響起爆炸音效，制造驚嚇效果，和普通動(dòng)畫片的配樂(lè)路子完全不同。

然而，《魔方大廈》最恐怖的，還是它的超現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)手法。

來(lái)克因?yàn)樗ち四Х?，誤入魔方中心，游歷了魔方每個(gè)立方所代表的城市，每個(gè)城市的經(jīng)歷都像是一部暗黑童話。

《玻璃城》中，來(lái)克為了躲避警察的追捕誤打誤撞鉆進(jìn)了玻璃棺材，旁邊的醫(yī)生眼看著來(lái)克呼救，卻莫名其妙地大笑起來(lái)，而且是那種喪心病狂的大笑。這種不合邏輯的劇情設(shè)置就像夢(mèng)境中跳躍的思維片段一樣，將現(xiàn)實(shí)生活中非常熟悉的東西疏離化，讓人產(chǎn)生極度的不安全感。

《蜻蜓飛行團(tuán)》里，來(lái)克為了殲滅蚊子小分隊(duì)，舉著火把沖向蜘蛛網(wǎng)，執(zhí)行自殺式任務(wù)。

《頭盔城》里，居民從小到大都被要求戴著頭盔，從未見過(guò)身邊人的真面目。

諸如此類的超現(xiàn)實(shí)設(shè)定還有很多很多……

圍繞著《魔方大廈》有很多神奇的解讀。比如有人認(rèn)為下圖這一幕，是對(duì)汶川地震的預(yù)言，甚至又和鄭淵潔老師是從未來(lái)穿越回來(lái)的謠言聯(lián)系在一起……

鄭淵潔老師經(jīng)常通過(guò)童話來(lái)表達(dá)對(duì)現(xiàn)實(shí)的針砭時(shí)弊。于是乎，片子里很多荒誕無(wú)稽的內(nèi)容都被看做有政治隱喻。比如《裝在罐頭里的爸爸媽媽》那集，來(lái)克變成市長(zhǎng)，下令將家長(zhǎng)都關(guān)進(jìn)罐頭。將父母“罪行”寫成大字報(bào)，戴紅袖章的人到處吹哨子，孩子們解放后，在街上狂歡，到處“打個(gè)稀巴爛”，為非作歹，最后導(dǎo)致經(jīng)濟(jì)文化全部停滯。這些毀天滅地的描繪似乎暗含著對(duì)某一歷史時(shí)期的諷喻。

還有更添油加醋的解讀，比如將裝著爸爸媽媽罐頭的火車，與集中營(yíng)的死亡列車相提并論。

至于被人津津樂(lè)道的“《魔方大廈》的結(jié)局是什么”的千古難題。各有各的說(shuō)法。

據(jù)說(shuō)《魔方大廈》原計(jì)劃制作26集，但拍了10集之后就不拍了。官方理由是資金不足和人才流失。對(duì)于當(dāng)時(shí)大名鼎鼎的上海美術(shù)電影制片廠來(lái)說(shuō)，這樣的說(shuō)法令人難以信服。也許真正理由是題材確實(shí)不太適合兒童觀看。

最后一集的末尾，來(lái)克在一片田野上愉快地奔跑，登上一個(gè)小山坡，舉起了左手并搖動(dòng)，屏幕的右方出現(xiàn)兩個(gè)碩大的字“再見”。整個(gè)《魔方大廈》就這樣戛然而止了。

然而，怪異的是，有不少人回憶起小時(shí)候確實(shí)看到過(guò)結(jié)局，說(shuō)最后來(lái)克逃出了魔方，和媽媽團(tuán)聚，并發(fā)誓再也不淘氣了。然而有人認(rèn)為這是記憶混淆，誤將其他動(dòng)畫的內(nèi)容套到《魔方大廈》上面了。因?yàn)椴o(wú)證據(jù)表明《魔方大廈》確實(shí)存在這樣一個(gè)結(jié)尾。更可能的情況是，當(dāng)年確實(shí)播放過(guò)第11集，然而后來(lái)又因?yàn)橐恍┰?，縮減成了現(xiàn)在的10集。

《魔方大廈》真的如后人解讀的這樣恐怖嗎？并不見得。當(dāng)年的制作者很可能并沒(méi)有意識(shí)到自己賦予《魔方大廈》多么詭異的畫風(fēng)，只是試圖創(chuàng)造有別于同時(shí)期其他動(dòng)畫不一樣的風(fēng)格，畢竟這部作品是奇幻+科幻類型的。

小時(shí)候我們覺(jué)得可怕，也許是因?yàn)椤赌Х酱髲B》讓我們第一次感受到，自己脫離了爸爸媽媽后對(duì)未知世界的無(wú)助與恐懼。這個(gè)世界充滿未知的事物，而沒(méi)有人告訴我們應(yīng)該怎么做。來(lái)克就是我們的化身。我們就像來(lái)克一樣，以一個(gè)孩子的視角第一次體會(huì)獨(dú)立的恐怖。

另外，由于《魔方大廈》的主題，可能使幼年的我們第一次思考“我們從哪里來(lái)”、“我們將要往哪里去”，以及人人都會(huì)死亡這個(gè)事實(shí)，這些原始的疑問(wèn)自然會(huì)讓孩童產(chǎn)生恐懼。

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好看至極，但真有人搞不懂為什么說(shuō)恐怖，在我面前覺(jué)得只是畫風(fēng)壓抑了點(diǎn)，沒(méi)感到恐怖，卻感動(dòng)與快樂(lè)。

這片教育意義很深，作者用了超魔幻現(xiàn)實(shí)主義手法來(lái)揭露種種罪惡，第一集城管不問(wèn)清楚就大喊捉人，第八集主角一進(jìn)頭盔城就觸犯了法律而且每家每戶都要帶摘不下來(lái)的頭盔，這就是美好的現(xiàn)在嗎？

第六集不恐怖，反而使我感動(dòng)，最后那個(gè)音樂(lè)放出來(lái)時(shí)，每個(gè)人都哭了，體現(xiàn)出孩子多么愛父親，多么感動(dòng)。

我越來(lái)越喜歡魔方大廈，十集的動(dòng)畫看了不下五六遍，甚至手機(jī)桌面壁紙都用魔方大廈的圖畫，讓我感到國(guó)產(chǎn)也有神作，其教育意義不下國(guó)外的動(dòng)漫，可惜十集過(guò)后，魔方大廈消聲滅跡，再見兩字之后，再也沒(méi)有了他的身影，也許，這是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的一大遺憾吧。

還有，其教育意義諷刺社會(huì)程度，絕對(duì)中國(guó)第一，因?yàn)槟Х酱髲B敢諷刺，這就證明了一切。

你知不知道，《黑貓警長(zhǎng)》其實(shí)講的是關(guān)于“裸吃”暗黑恐怖故事，你記不記得食猴鷹吃猴子，螳螂吃丈夫，吃貓鼠吃貓的情節(jié)？黑貓警長(zhǎng)看似正義的背后，是不是也伴隨著一權(quán)獨(dú)大，集公檢法三位一體的問(wèn)題？

你知不知道，《西游記》其實(shí)講的是杜琪峰《神探》中一樣“每個(gè)人心中有鬼”的故事？其實(shí)取經(jīng)的路上自始至終只有唐僧一個(gè)人，八戒是唐僧的“欲”，沙僧是唐僧的“理”。而孫悟空是唐僧的“心”，白龍馬是是唐僧的“意”，這是不是就叫“心猿意馬”？

你知不知道，《邋遢大王》可以說(shuō)是《盜墓筆記》的鼻祖，提供了其故事的核心架構(gòu)。它講的是鼠國(guó)的暴力統(tǒng)治的故事，在“秘密警察”裹挾之下，企圖進(jìn)行“人體試驗(yàn)”，研究“生化武器”，這些關(guān)鍵詞哪個(gè)不能令人聯(lián)想到如今的好萊塢賣座的大片？

你知不知道，《葫蘆兄弟》其實(shí)不只是超級(jí)英雄片，一切其實(shí)源于穿山甲的陰謀，為什么穿山甲知道這么多關(guān)于妖精的秘密，為什么所有的動(dòng)物（聯(lián)想蛇精、蝎子精）只有穿山甲沒(méi)有“人身”，它臨死前想說(shuō)卻沒(méi)有說(shuō)的話到底是什么？

這幾部80后看了幾百遍的動(dòng)畫片，你真的看懂了嗎？

在那個(gè)創(chuàng)作欲望爆棚的年代，作者和導(dǎo)演夾帶私貨太多，使得每一步動(dòng)畫都有無(wú)限解讀和聯(lián)想的空間。

我時(shí)常想，很幸運(yùn)自己的童年能看到這些動(dòng)畫，《天書奇談》、《黑貓警長(zhǎng)》、《葫蘆兄弟》、《邋遢大王奇遇記》、《舒克和貝塔》、《魔方大廈》，每一部動(dòng)畫都堪稱經(jīng)典，回味無(wú)窮。

而現(xiàn)在，打開電視，我們的孩子看的是，《喜羊羊和灰太狼》、《汪汪隊(duì)立大功》、《熊出沒(méi)》、《巴拉拉小魔仙》。

無(wú)意褒貶，或許有些厚古薄今。平心而論，現(xiàn)在的兒童動(dòng)畫，少了靈魂。而我所謂的靈魂就是——應(yīng)該給于孩子們的想象力。

我這么說(shuō)或許不夠直觀，那么，我通過(guò)具體解構(gòu)一部動(dòng)畫片來(lái)告訴你們，什么是想象力。

其實(shí)，在我寫《西西的十二星球之旅》故事的時(shí)候，我就說(shuō)過(guò)，原作者鄭淵潔，導(dǎo)演顧漢昌的《魔方大廈》是我最愛的一部動(dòng)畫片。沒(méi)錯(cuò)，我今天要說(shuō)的就是它。

還能回憶起來(lái)嗎？《魔方大廈》中有一組的人物畫風(fēng)是這樣的。小時(shí)候總感覺(jué)怪怪的，但是說(shuō)不出來(lái)哪里異樣。

吊梢眼、白眼仁，涂腮紅。對(duì)，這就是死人妝。

畢加索說(shuō)：我把鼻子畫歪了，歸根到底，我是想迫使人們?nèi)プ⒁獗亲?。作者要告訴你的是，他們不是人。

主人翁萊克后面這個(gè)黑白照片像什么？

對(duì)，遺照。

樂(lè)樂(lè)樂(lè)，為什么這么奇怪的名字？因?yàn)榇淼氖且环N計(jì)算機(jī)程序命名。

但是，有一集的人物不是這樣的畫風(fēng)。

丑陋，且彼此長(zhǎng)的很像，但是沒(méi)有腮紅。作者要告訴你的是，這不是死人，是地球上最后的人類，因?yàn)樵馐苣炒伪热绾溯椛湟院蟮臑?zāi)難，人口驟減，出現(xiàn)近親結(jié)婚，所以長(zhǎng)成歪瓜裂棗。

所以，整個(gè)故事作者要表達(dá)的是——

進(jìn)入人工智能時(shí)代后，所有工作被程序化，250年歷史的樂(lè)隊(duì)喪失了創(chuàng)造力，只會(huì)彈一首曲子（第十集《黑蟬樂(lè)隊(duì)》）；“人們”每天只需要工作兩個(gè)小時(shí)。因?yàn)椴恍枰獎(jiǎng)幽X，最難的事情是減肥（第九集《科洛城》）；連煩惱都可以儲(chǔ)存進(jìn)銀行，成為只會(huì)開心的機(jī)器（第七集《夏河銀行》）。因?yàn)樵馐芎溯椛渲惖臑?zāi)難，人類出現(xiàn)生存危機(jī)，最終走向滅亡。死人妝畫風(fēng)的人物都不是人，是人工智能，從最初級(jí)別的一摔就碎的玻璃人樂(lè)樂(lè)樂(lè)（第一集《玻璃城》）到最高級(jí)別可以擁有魔方這樣的歷史課本的萊克，人工智能也走過(guò)了幾個(gè)時(shí)代，但是人工智能的發(fā)展伴隨的是，個(gè)性的泯滅，情感的單一，創(chuàng)造力的喪失。裝滿“爸爸媽媽”的罐頭，像極了集中營(yíng)，那列火車和《辛德勒的名單》中猶太人坐的一模一樣（第二集《裝在罐子里的爸爸媽媽》）?！赌Х绞澜纭氛麄€(gè)故事，從情節(jié)到畫風(fēng)和配樂(lè)，都是詭異恐怖的，實(shí)則是對(duì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的深刻鞭撻。

經(jīng)過(guò)這樣的解構(gòu)，你的眼前是否涌現(xiàn)出一些列的好萊塢大片，比如《銀翼殺手》，《人工智能》，《機(jī)械姬》之類的？

這就是想象力，30年前，我們就可以拍出這樣的動(dòng)畫。

想象力，是我認(rèn)為少兒文化藝術(shù)作品帶給孩子們最寶貴的東西。

鄭淵潔，在我心中，是堪比劉慈欣的存在。

他為孩子留下這么多經(jīng)典的作品，其作品構(gòu)建的想象力世界是現(xiàn)在的大多數(shù)作品，無(wú)法企及的。

什么是想象力？亞里士多德說(shuō)，想象力是發(fā)明、發(fā)現(xiàn)及其他創(chuàng)造活動(dòng)的源泉。愛因斯坦說(shuō)，想象力比知識(shí)重要。馬云說(shuō)，未來(lái)的教育是想象力的競(jìng)爭(zhēng)。

每個(gè)父母應(yīng)該都見識(shí)過(guò)，孩子的想象力遠(yuǎn)比你自己豐富得多。

“燈 把黑夜 燙了一個(gè)洞”

這是7歲孩子寫出來(lái)的句子。

而長(zhǎng)大的過(guò)程，其實(shí)就是想象力被逐漸禁錮的過(guò)程。某種程度上說(shuō)，誰(shuí)能有效阻止孩子想象力衰減的速度，誰(shuí)的孩子就對(duì)未來(lái)占得先機(jī)。

想象力，培養(yǎng)了孩子的語(yǔ)言能力，鍛煉了他的社交能力，幫助克服內(nèi)心的恐懼感，激發(fā)孩子的自信心和潛能。當(dāng)初，馬云率先拋出互聯(lián)網(wǎng)概念的時(shí)候，有多人說(shuō)他是騙子，但正是他天馬行空的想象力讓他有了今天的局面。要成功，首先得敢想。

至于為什么現(xiàn)在的兒童動(dòng)畫作品無(wú)論是作家還是導(dǎo)演，都很難再有這樣的創(chuàng)作高度。其實(shí)，把前面我所列舉的那些我所喜歡的動(dòng)畫片的首播年份加上，就能夠回答這個(gè)問(wèn)題。

1980年，《阿凡提》

1983年，《天書奇談》

1984年，《黑貓警長(zhǎng)》

1986年，《葫蘆兄弟》

1987，《邋遢大王奇遇記》

1989，《舒克和貝塔》

1994年，《魔方大廈》

1998年，廣電總局正式改組建立。