(本文于2018.06.01首發(fā)于公眾號(hào) WanderMore)

謹(jǐn)以此文獻(xiàn)給在成人的殘酷世界仍保留一顆童心的超齡兒童們。

HappyKidult’s Day ：）

20年前的6月1號(hào)，無疑是我作為小學(xué)生最開心的一天。

這天學(xué)校不用上課，我穿上媽媽剛從上海買給我的小皮鞋，和小伙伴們?nèi)ス珗@里打彈珠射氣球開碰碰車嚼碎碎冰，玩到天黑全身是汗才舍得回家吃飯，免不了要被媽媽責(zé)怪幾句，小小年紀(jì)就不愛回家，整天在外面瘋。

但每天的傍晚時(shí)分我卻是十分愿意呆在家里的。

放學(xué)后的我總是一路小跑，到了家就一屁股坐在電視前，等著“上海美術(shù)電影制片廠”的金字招牌亮起。

從小就愛驚險(xiǎn)刺激和胡思亂想的我，尤其愛看冒險(xiǎn)與奇幻類的題材。

其中《魔方大廈》，憑借其詭異的畫風(fēng)和奇特的腦洞脫穎而出，百看不厭。

前幾年，《魔方大廈》更因?yàn)榫W(wǎng)上熱議劇中一些細(xì)思極恐的細(xì)節(jié)，而被奉上神壇，一躍成為童年陰影傳說至尊。

玻璃人和截肢手術(shù)

裝在罐頭里的爸爸媽媽和當(dāng)權(quán)的兒童們

飲彈“自盡”的來克

故事是這樣的。

主人公來克被媽媽訓(xùn)斥，關(guān)在屋里不準(zhǔn)出門，他怒摔魔方后被魔方老人帶進(jìn)了魔方世界。

在鄭淵潔的原著設(shè)定中，魔方大廈由26個(gè)方國(guó)組成，來克在經(jīng)歷了26段不同的冒險(xiǎn)后回到了現(xiàn)實(shí)世界。

而動(dòng)畫片中來克的奇遇卻在第10集戛然而止，原因不明。

就這樣，來克被永遠(yuǎn)地留在了魔方里。

20年后的兒童節(jié)，重溫童年陰影。

記憶一下子就被開場(chǎng)的爆炸聲驚醒，緊跟著是濃煙里傳來的陰森笑聲和更為詭異浮夸的貝斯和鍵盤交響。

長(zhǎng)得神似王朔的主人公頂著一臉奇特的入殮妝容現(xiàn)身，宛如噩夢(mèng)般獵奇魔幻的故事線在畢加索式的怪誕畫風(fēng)下大幕拉開。

嗯，完全是童年陰影中熟悉的那個(gè)配方那個(gè)味道。

適應(yīng)了這陰陽怪氣的畫風(fēng)后，一口氣看完10集，終于明白了兒時(shí)陰影中的恐懼和不安的來源。

除去截肢手術(shù)的慘叫、密閉高溫的棺材、幽靈司機(jī)的怪笑、青面獠牙的圖騰、圍捕與囚禁這些視聽層面的嚇人元素，直到現(xiàn)在才看懂的是，原來鄭淵潔和導(dǎo)演們?cè)诙嗄昵熬鸵呀?jīng)通過魔方世界里怪誕的現(xiàn)實(shí)、可笑的規(guī)矩、荒唐的秩序、和虛偽的面具，暗暗告訴了我們——

成人的世界真實(shí)的模樣，就是座魔方大廈。

1

“你不是整天盼著長(zhǎng)大嗎？

如今我們真的長(zhǎng)大了，應(yīng)該高興啊?！?/h2>

小時(shí)候最害怕的一集，不是網(wǎng)上呼聲最高的斷腿掉耳朵的“玻璃城”，而是幾乎沒有什么恐怖元素的“神奇的日歷”。

它讓小小年紀(jì)的我，對(duì)長(zhǎng)大的期待和時(shí)間的流逝第一次產(chǎn)生了一種畏懼的心理。

故事并不復(fù)雜，來克穿越到一家日歷公司，遇到力力老板。他的日歷有幾頁，用日歷的人就有幾天。

力力老板受到來克啟發(fā)，推出定制日歷，根據(jù)顧客的個(gè)人需要，一年想要多少天，日歷就有多少頁。

來克和小伙伴都嫌時(shí)間過得太慢，老是長(zhǎng)不大，大人去玩的地方都不能進(jìn)，毫不猶豫買了一年一個(gè)月的日歷，并且把自己多出來的時(shí)間讓給了時(shí)間不夠用的老爺爺。

于是來克過上了夢(mèng)寐以求的一個(gè)月過一次生日，吃一次蛋糕的生活，每天在各種游樂項(xiàng)目中盡情消磨時(shí)間。

沒多久，他長(zhǎng)出了胡子，頭也禿了，很快就變成了拄著拐杖的白胡子老頭兒。

來克跟一起變老的伙伴說，“你不是整天盼著長(zhǎng)大嗎？如今我們真的長(zhǎng)大了，應(yīng)該高興啊。”

然而倆人卻發(fā)現(xiàn)蛋糕也吃膩了，游樂場(chǎng)再好玩也玩不動(dòng)了。

自己卻什么也不懂，什么也不會(huì)，到頭來只是白活了一場(chǎng)。

他們?nèi)フ伊α习澹胭I回時(shí)間。

力力老板說：“可時(shí)間你用多少錢也買不來啊”。

追悔莫及的他們此時(shí)方知時(shí)間的可貴，嚎啕大哭。

好在拿走來克時(shí)間的老爺爺一點(diǎn)也沒舍得用，最后關(guān)頭把時(shí)間全部還給了他。來克才得以返老還童，有了重頭活過的寶貴機(jī)會(huì)。

就是這么一個(gè)淺顯易懂教育兒童不要虛度光陰的小故事，看完卻讓人心里不是個(gè)滋味。

兒時(shí)的我何嘗不是像來克一樣，整天盼著長(zhǎng)大，盼著脫離爸媽的管束，熱衷于想象著外面的世界、長(zhǎng)大后的遠(yuǎn)方是多么精彩。

終于考上大學(xué)離開了安逸的小城，來到繁華大上海?？赡苡X得還不夠遠(yuǎn)，又一路漂洋過海飛到了更遙遠(yuǎn)的大洋彼岸。

彈指一揮間已是一個(gè)人離開家的第12個(gè)年頭。

長(zhǎng)大了，也去到了遠(yuǎn)方。

可又開始想家，開始懷念被爸媽庇佑的無憂無慮的童年。

小孩子嫌時(shí)間過得慢，大人嫌時(shí)間不夠用。

往往還沒回過神來一輩子就過去了，沒有像來克一樣重頭來過的機(jī)會(huì)。

當(dāng)年和來克一樣，哭著要找爸爸媽媽的小屁孩，現(xiàn)在大概都已為人父母。

而光陰還是像一條洶涌向前的河流，奔流不息。

心里還是希望，來克最后找到了回家的路，回到了媽媽的身邊。

02

長(zhǎng)大就是學(xué)會(huì)帶上頭盔保護(hù)自己

不再以真心示人

有這樣一個(gè)國(guó)家，這里人人都藏著防人之心，于是都戴上頭盔，去嚇唬別人，隱蔽自己。

久而久之代代相傳，戴頭盔變成了法律規(guī)則，不戴的人要被抓進(jìn)監(jiān)獄，強(qiáng)制戴上頭盔。

強(qiáng)制執(zhí)法

連電視和招貼廣告上的模特戴著頭盔

更可怕的是頭盔戴上了就摘不下來。于是一到晚上，整個(gè)國(guó)家就傳來此起彼伏的摘頭盔的慘叫聲。

戴頭盔的人們好奇頭盔下的臉到底長(zhǎng)什么模樣，于是有人偷偷販賣不戴頭盔的“明星照” ，也有人偷偷購(gòu)買私藏，再暗自把頭盔畫成照片上臉的模樣聊以自慰。

聽上去是不是荒誕無稽？

細(xì)想一下，頭盔城難道不就是現(xiàn)實(shí)中成人社會(huì)的真實(shí)寫照嗎？

為了不被打倒，不受傷害，我們戴上面具，學(xué)會(huì)偽裝自己，從此不輕易讓人看到自己真實(shí)的內(nèi)心。

我們都戴著頭盔，只是時(shí)間久了，偽裝已經(jīng)成為日常，習(xí)慣了，就忘了。

虛偽的面具替代了真實(shí)的自己，我們完成了所謂成長(zhǎng)的蛻變，接受了社會(huì)的規(guī)則，終于在成年人的游戲中游刃有余。

動(dòng)畫片中的來克在故事最后高喊：“我知道你們并不想戴頭盔，只要大家都能相互幫助，真誠(chéng)相待，就能夠摘掉頭盔。”

仿佛給了繼續(xù)戴著面具活在這荒誕現(xiàn)實(shí)里的懦弱的我們，一記響亮的耳光。

“真誠(chéng)的力量”

03

“如果不能說真話 還不如當(dāng)啞巴”

相信看過《魔方大廈》的人，一定會(huì)對(duì)“夏河銀行”這集印象深刻。

這個(gè)國(guó)家只有歡聲笑語，沒有仇恨、痛苦和煩惱。

只要進(jìn)一趟夏河銀行，無論是身上的、還是心理的痛苦，都能被輕松解除，所有負(fù)面情緒都被封存在銀行的保險(xiǎn)柜里。

于是整個(gè)社會(huì)一派歌舞升平，無論是大街上、媒體上、還是家里，都只有一張張載歌載舞的笑臉。

“你也樂，我也樂”

這樣的景象有沒有覺得眼熟？

一個(gè)靠壓制和隱藏反面聲音而維持的太平盛世的假象，每個(gè)人都像被洗了腦的正能量機(jī)器。

有趣的是，作者在一派和諧的聲音中塑造了“怪里怪氣”這樣一個(gè)長(zhǎng)相酷似姜文的反叛者的形象。

他厭惡虛偽的笑臉和贊美歌頌，到處惹人發(fā)怒，只因?yàn)樗X得痛苦的叫聲比唱歌還好聽。

怪里怪氣有預(yù)謀地對(duì)體制進(jìn)行了一番激烈的反抗。他砸爛了夏河銀行的機(jī)器，釋放出了庫(kù)房里積攢的所有負(fù)面情緒。

一夜之間，沒有夏河銀行的真實(shí)社會(huì)瞬間被爭(zhēng)吵與打斗聲充斥，人性的丑陋又被暴露了出來。

“打打打！打得稀巴爛！”

不過故事的結(jié)尾延續(xù)了諷刺，夏河銀行短暫癱瘓后又恢復(fù)了運(yùn)作。

唯一清醒的另類正常人——怪里怪氣，也最終也被強(qiáng)制進(jìn)行了改造，換上了“真誠(chéng)”的笑臉，成為了體制內(nèi)的良民。

被改造后的行尸走肉般的笑容

在另外一集《三探櫻桃塔》中，原本被毒啞的村民們，吃了黃櫻桃后恢復(fù)了說話能力，但卻一開口謊話連篇。

于是作者又借來克之口說出了“不能說真話還不如當(dāng)啞巴”的當(dāng)頭棒喝。

直到現(xiàn)在才明白過來，其實(shí)鄭淵潔一直都在說真話。

比起編織一個(gè)完美的童話世界，他更愿意告訴我們?nèi)松恼嫦啵膭?lì)我們做一個(gè)獨(dú)立思考和敢于說真話的真實(shí)的人。

過早地透露人性的惡、現(xiàn)實(shí)的殘酷和社會(huì)的無奈，打破了孩童們關(guān)于世界的美好幻想，一直都是鄭淵潔和他的《童話大王》被詬病為少兒不宜的“罪狀”。

然而我卻覺得，這一直是中國(guó)社會(huì)里最缺乏又最難能可貴的品質(zhì)。

慶幸我的童年有來克這張怪異卻不乏勇氣的臉陪伴成長(zhǎng)。

我想，將來等我有了孩子，一定會(huì)跟他/她一起再看一遍《魔方大廈》。

END.

本文于2018.06.01首發(fā)于公眾號(hào) WanderMore

原創(chuàng)內(nèi)容，歡迎轉(zhuǎn)載，嚴(yán)禁抄襲

漫游/閑逛/偶遇/懷古/白日夢(mèng)/亂彈琴

還有很多事我還想對(duì)你說

很多小伙伴小時(shí)候看《魔方大廈》，都被里面詭異的人物和光怪陸離的場(chǎng)景嚇呆了。相比之下，現(xiàn)在的《喜羊羊》、《熊出沒》什么的簡(jiǎn)直弱爆了。

更可怕的是，二十幾年后，在大家不斷的解讀中，《魔方大廈》變得更加神秘和恐怖了。那些曾經(jīng)被人詬病的糟糕畫風(fēng)、不合邏輯的情節(jié)好像都別有意味，更別提它那不知所蹤的結(jié)尾了。

故事簡(jiǎn)介：來克因魔方打亂后拼不回去，將魔方怒而擲地，魔方卻突然變大，好奇的來克便進(jìn)入到魔方世界里。原來魔方大廈是由二十六個(gè)“方國(guó)”組成的，有玻璃國(guó)、火車國(guó)和星座號(hào)油輪等等非常有趣的國(guó)家。來克在這些國(guó)家開始了一系列神奇的歷險(xiǎn)?！赌Х酱髲B》這么恐怖，很大程度和人設(shè)有關(guān)。主人公來克，可以說是史上最丑男主角。倒梯形臉，波浪般的劉海，吊梢眼，眼白多于眼仁。里面的很多人物也都五官歪斜，臉非同尋常的白，兩邊各一坨大腮紅。畫風(fēng)既可以說粗糙得像小孩子的涂鴉，也可以說有一種陰森另類的CULT風(fēng)。對(duì)如今追求精致畫風(fēng)的人來說，可說是十分不堪入目。在八九十年代的動(dòng)畫片中，也十分辣眼睛。

片中人物的臉有沒有讓你想到什么？沒錯(cuò)，典型的入殮妝容！

再看下面這張截圖，留意墻壁右上方來克的照片，黑白的基調(diào)，就像一張遺照。

而鄭淵潔老師原著的連環(huán)畫，完全是另一種畫風(fēng)，現(xiàn)在看來還是挺可愛的，完全沒有動(dòng)畫版壓抑恐怖的基調(diào)。

左：連環(huán)畫的作品封面圖，右：動(dòng)畫版截圖

場(chǎng)景的設(shè)置也很可怕?！赌Х酱髲B》里的建筑物和裝飾，基本都是用幾何形式解構(gòu)的，看上去雖然很稚拙，拼在一起卻無比詭異。就像畢加索的《格爾尼卡》，過分抽象的圖形是會(huì)帶來恐怖感的。

《格爾尼卡》

如第一集《玻璃城》，這是主人公來克去到的第一個(gè)城市，里面人物和建筑都是玻璃做的，所以都是十分脆弱易碎的，幾何形狀的拼接有種不協(xié)調(diào)感。

而且，這部動(dòng)畫里還經(jīng)常出現(xiàn)各種匪夷所思的恐怖意象。如《玻璃城》中的鋸齒狀鐘擺。

動(dòng)畫里多次出現(xiàn)眼睛的圖形。如幼兒園門板上的眼睛，這可是幼兒園啊，幼兒園不都應(yīng)該印著可愛的小動(dòng)物嗎？當(dāng)然，這個(gè)也不是普通的幼兒園。

還有帶眼睛的研缽、葫蘆、手槍，看上去像某種詭秘的圖騰。

以及，拎在手里的斷肢，拿在手上的耳朵等等……小盆友觀看此片，無異于經(jīng)歷一場(chǎng)噩夢(mèng)。

完全想不通這樣一部面向低齡兒童的動(dòng)畫片為何會(huì)添加如此恐怖的意象。然而，配樂也同樣邪乎。片中大量使用只有在懸疑電影中烘托氣氛才用到的單薄的高音變調(diào)。而且經(jīng)常突然響起爆炸音效，制造驚嚇效果，和普通動(dòng)畫片的配樂路子完全不同。

然而，《魔方大廈》最恐怖的，還是它的超現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)手法。

來克因?yàn)樗ち四Х剑`入魔方中心，游歷了魔方每個(gè)立方所代表的城市，每個(gè)城市的經(jīng)歷都像是一部暗黑童話。

《玻璃城》中，來克為了躲避警察的追捕誤打誤撞鉆進(jìn)了玻璃棺材，旁邊的醫(yī)生眼看著來克呼救，卻莫名其妙地大笑起來，而且是那種喪心病狂的大笑。這種不合邏輯的劇情設(shè)置就像夢(mèng)境中跳躍的思維片段一樣，將現(xiàn)實(shí)生活中非常熟悉的東西疏離化，讓人產(chǎn)生極度的不安全感。

《蜻蜓飛行團(tuán)》里，來克為了殲滅蚊子小分隊(duì)，舉著火把沖向蜘蛛網(wǎng)，執(zhí)行自殺式任務(wù)。

《頭盔城》里，居民從小到大都被要求戴著頭盔，從未見過身邊人的真面目。

諸如此類的超現(xiàn)實(shí)設(shè)定還有很多很多……

圍繞著《魔方大廈》有很多神奇的解讀。比如有人認(rèn)為下圖這一幕，是對(duì)汶川地震的預(yù)言，甚至又和鄭淵潔老師是從未來穿越回來的謠言聯(lián)系在一起……

鄭淵潔老師經(jīng)常通過童話來表達(dá)對(duì)現(xiàn)實(shí)的針砭時(shí)弊。于是乎，片子里很多荒誕無稽的內(nèi)容都被看做有政治隱喻。比如《裝在罐頭里的爸爸媽媽》那集，來克變成市長(zhǎng)，下令將家長(zhǎng)都關(guān)進(jìn)罐頭。將父母“罪行”寫成大字報(bào)，戴紅袖章的人到處吹哨子，孩子們解放后，在街上狂歡，到處“打個(gè)稀巴爛”，為非作歹，最后導(dǎo)致經(jīng)濟(jì)文化全部停滯。這些毀天滅地的描繪似乎暗含著對(duì)某一歷史時(shí)期的諷喻。

還有更添油加醋的解讀，比如將裝著爸爸媽媽罐頭的火車，與集中營(yíng)的死亡列車相提并論。

至于被人津津樂道的“《魔方大廈》的結(jié)局是什么”的千古難題。各有各的說法。

據(jù)說《魔方大廈》原計(jì)劃制作26集，但拍了10集之后就不拍了。官方理由是資金不足和人才流失。對(duì)于當(dāng)時(shí)大名鼎鼎的上海美術(shù)電影制片廠來說，這樣的說法令人難以信服。也許真正理由是題材確實(shí)不太適合兒童觀看。

最后一集的末尾，來克在一片田野上愉快地奔跑，登上一個(gè)小山坡，舉起了左手并搖動(dòng)，屏幕的右方出現(xiàn)兩個(gè)碩大的字“再見”。整個(gè)《魔方大廈》就這樣戛然而止了。

然而，怪異的是，有不少人回憶起小時(shí)候確實(shí)看到過結(jié)局，說最后來克逃出了魔方，和媽媽團(tuán)聚，并發(fā)誓再也不淘氣了。然而有人認(rèn)為這是記憶混淆，誤將其他動(dòng)畫的內(nèi)容套到《魔方大廈》上面了。因?yàn)椴o證據(jù)表明《魔方大廈》確實(shí)存在這樣一個(gè)結(jié)尾。更可能的情況是，當(dāng)年確實(shí)播放過第11集，然而后來又因?yàn)橐恍┰颍s減成了現(xiàn)在的10集。

《魔方大廈》真的如后人解讀的這樣恐怖嗎？并不見得。當(dāng)年的制作者很可能并沒有意識(shí)到自己賦予《魔方大廈》多么詭異的畫風(fēng)，只是試圖創(chuàng)造有別于同時(shí)期其他動(dòng)畫不一樣的風(fēng)格，畢竟這部作品是奇幻+科幻類型的。

小時(shí)候我們覺得可怕，也許是因?yàn)椤赌Х酱髲B》讓我們第一次感受到，自己脫離了爸爸媽媽后對(duì)未知世界的無助與恐懼。這個(gè)世界充滿未知的事物，而沒有人告訴我們應(yīng)該怎么做。來克就是我們的化身。我們就像來克一樣，以一個(gè)孩子的視角第一次體會(huì)獨(dú)立的恐怖。

另外，由于《魔方大廈》的主題，可能使幼年的我們第一次思考“我們從哪里來”、“我們將要往哪里去”，以及人人都會(huì)死亡這個(gè)事實(shí)，這些原始的疑問自然會(huì)讓孩童產(chǎn)生恐懼。

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好看至極，但真有人搞不懂為什么說恐怖，在我面前覺得只是畫風(fēng)壓抑了點(diǎn)，沒感到恐怖，卻感動(dòng)與快樂。

這片教育意義很深，作者用了超魔幻現(xiàn)實(shí)主義手法來揭露種種罪惡，第一集城管不問清楚就大喊捉人，第八集主角一進(jìn)頭盔城就觸犯了法律而且每家每戶都要帶摘不下來的頭盔，這就是美好的現(xiàn)在嗎？

第六集不恐怖，反而使我感動(dòng)，最后那個(gè)音樂放出來時(shí)，每個(gè)人都哭了，體現(xiàn)出孩子多么愛父親，多么感動(dòng)。

我越來越喜歡魔方大廈，十集的動(dòng)畫看了不下五六遍，甚至手機(jī)桌面壁紙都用魔方大廈的圖畫，讓我感到國(guó)產(chǎn)也有神作，其教育意義不下國(guó)外的動(dòng)漫，可惜十集過后，魔方大廈消聲滅跡，再見兩字之后，再也沒有了他的身影，也許，這是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的一大遺憾吧。

還有，其教育意義諷刺社會(huì)程度，絕對(duì)中國(guó)第一，因?yàn)槟Х酱髲B敢諷刺，這就證明了一切。

你知不知道，《黑貓警長(zhǎng)》其實(shí)講的是關(guān)于“裸吃”暗黑恐怖故事，你記不記得食猴鷹吃猴子，螳螂吃丈夫，吃貓鼠吃貓的情節(jié)？黑貓警長(zhǎng)看似正義的背后，是不是也伴隨著一權(quán)獨(dú)大，集公檢法三位一體的問題？

你知不知道，《西游記》其實(shí)講的是杜琪峰《神探》中一樣“每個(gè)人心中有鬼”的故事？其實(shí)取經(jīng)的路上自始至終只有唐僧一個(gè)人，八戒是唐僧的“欲”，沙僧是唐僧的“理”。而孫悟空是唐僧的“心”，白龍馬是是唐僧的“意”，這是不是就叫“心猿意馬”？

你知不知道，《邋遢大王》可以說是《盜墓筆記》的鼻祖，提供了其故事的核心架構(gòu)。它講的是鼠國(guó)的暴力統(tǒng)治的故事，在“秘密警察”裹挾之下，企圖進(jìn)行“人體試驗(yàn)”，研究“生化武器”，這些關(guān)鍵詞哪個(gè)不能令人聯(lián)想到如今的好萊塢賣座的大片？

你知不知道，《葫蘆兄弟》其實(shí)不只是超級(jí)英雄片，一切其實(shí)源于穿山甲的陰謀，為什么穿山甲知道這么多關(guān)于妖精的秘密，為什么所有的動(dòng)物（聯(lián)想蛇精、蝎子精）只有穿山甲沒有“人身”，它臨死前想說卻沒有說的話到底是什么？

這幾部80后看了幾百遍的動(dòng)畫片，你真的看懂了嗎？

在那個(gè)創(chuàng)作欲望爆棚的年代，作者和導(dǎo)演夾帶私貨太多，使得每一步動(dòng)畫都有無限解讀和聯(lián)想的空間。

我時(shí)常想，很幸運(yùn)自己的童年能看到這些動(dòng)畫，《天書奇談》、《黑貓警長(zhǎng)》、《葫蘆兄弟》、《邋遢大王奇遇記》、《舒克和貝塔》、《魔方大廈》，每一部動(dòng)畫都堪稱經(jīng)典，回味無窮。

而現(xiàn)在，打開電視，我們的孩子看的是，《喜羊羊和灰太狼》、《汪汪隊(duì)立大功》、《熊出沒》、《巴拉拉小魔仙》。

無意褒貶，或許有些厚古薄今。平心而論，現(xiàn)在的兒童動(dòng)畫，少了靈魂。而我所謂的靈魂就是——應(yīng)該給于孩子們的想象力。

我這么說或許不夠直觀，那么，我通過具體解構(gòu)一部動(dòng)畫片來告訴你們，什么是想象力。

其實(shí)，在我寫《西西的十二星球之旅》故事的時(shí)候，我就說過，原作者鄭淵潔，導(dǎo)演顧漢昌的《魔方大廈》是我最愛的一部動(dòng)畫片。沒錯(cuò)，我今天要說的就是它。

還能回憶起來嗎？《魔方大廈》中有一組的人物畫風(fēng)是這樣的。小時(shí)候總感覺怪怪的，但是說不出來哪里異樣。

吊梢眼、白眼仁，涂腮紅。對(duì)，這就是死人妝。

畢加索說：我把鼻子畫歪了，歸根到底，我是想迫使人們?nèi)プ⒁獗亲?。作者要告訴你的是，他們不是人。

主人翁萊克后面這個(gè)黑白照片像什么？

對(duì)，遺照。

樂樂樂，為什么這么奇怪的名字？因?yàn)榇淼氖且环N計(jì)算機(jī)程序命名。

但是，有一集的人物不是這樣的畫風(fēng)。

丑陋，且彼此長(zhǎng)的很像，但是沒有腮紅。作者要告訴你的是，這不是死人，是地球上最后的人類，因?yàn)樵馐苣炒伪热绾溯椛湟院蟮臑?zāi)難，人口驟減，出現(xiàn)近親結(jié)婚，所以長(zhǎng)成歪瓜裂棗。

所以，整個(gè)故事作者要表達(dá)的是——

進(jìn)入人工智能時(shí)代后，所有工作被程序化，250年歷史的樂隊(duì)喪失了創(chuàng)造力，只會(huì)彈一首曲子（第十集《黑蟬樂隊(duì)》）；“人們”每天只需要工作兩個(gè)小時(shí)。因?yàn)椴恍枰獎(jiǎng)幽X，最難的事情是減肥（第九集《科洛城》）；連煩惱都可以儲(chǔ)存進(jìn)銀行，成為只會(huì)開心的機(jī)器（第七集《夏河銀行》）。因?yàn)樵馐芎溯椛渲惖臑?zāi)難，人類出現(xiàn)生存危機(jī)，最終走向滅亡。死人妝畫風(fēng)的人物都不是人，是人工智能，從最初級(jí)別的一摔就碎的玻璃人樂樂樂（第一集《玻璃城》）到最高級(jí)別可以擁有魔方這樣的歷史課本的萊克，人工智能也走過了幾個(gè)時(shí)代，但是人工智能的發(fā)展伴隨的是，個(gè)性的泯滅，情感的單一，創(chuàng)造力的喪失。裝滿“爸爸媽媽”的罐頭，像極了集中營(yíng)，那列火車和《辛德勒的名單》中猶太人坐的一模一樣（第二集《裝在罐子里的爸爸媽媽》）。《魔方世界》整個(gè)故事，從情節(jié)到畫風(fēng)和配樂，都是詭異恐怖的，實(shí)則是對(duì)現(xiàn)實(shí)問題的深刻鞭撻。

經(jīng)過這樣的解構(gòu)，你的眼前是否涌現(xiàn)出一些列的好萊塢大片，比如《銀翼殺手》，《人工智能》，《機(jī)械姬》之類的？

這就是想象力，30年前，我們就可以拍出這樣的動(dòng)畫。

想象力，是我認(rèn)為少兒文化藝術(shù)作品帶給孩子們最寶貴的東西。

鄭淵潔，在我心中，是堪比劉慈欣的存在。

他為孩子留下這么多經(jīng)典的作品，其作品構(gòu)建的想象力世界是現(xiàn)在的大多數(shù)作品，無法企及的。

什么是想象力？亞里士多德說，想象力是發(fā)明、發(fā)現(xiàn)及其他創(chuàng)造活動(dòng)的源泉。愛因斯坦說，想象力比知識(shí)重要。馬云說，未來的教育是想象力的競(jìng)爭(zhēng)。

每個(gè)父母應(yīng)該都見識(shí)過，孩子的想象力遠(yuǎn)比你自己豐富得多。

“燈 把黑夜 燙了一個(gè)洞”

這是7歲孩子寫出來的句子。

而長(zhǎng)大的過程，其實(shí)就是想象力被逐漸禁錮的過程。某種程度上說，誰能有效阻止孩子想象力衰減的速度，誰的孩子就對(duì)未來占得先機(jī)。

想象力，培養(yǎng)了孩子的語言能力，鍛煉了他的社交能力，幫助克服內(nèi)心的恐懼感，激發(fā)孩子的自信心和潛能。當(dāng)初，馬云率先拋出互聯(lián)網(wǎng)概念的時(shí)候，有多人說他是騙子，但正是他天馬行空的想象力讓他有了今天的局面。要成功，首先得敢想。

至于為什么現(xiàn)在的兒童動(dòng)畫作品無論是作家還是導(dǎo)演，都很難再有這樣的創(chuàng)作高度。其實(shí)，把前面我所列舉的那些我所喜歡的動(dòng)畫片的首播年份加上，就能夠回答這個(gè)問題。

1980年，《阿凡提》

1983年，《天書奇談》

1984年，《黑貓警長(zhǎng)》

1986年，《葫蘆兄弟》

1987，《邋遢大王奇遇記》

1989，《舒克和貝塔》

1994年，《魔方大廈》

1998年，廣電總局正式改組建立。