很多小伙伴小時候看《魔方大廈》，都被里面詭異的人物和光怪陸離的場景嚇呆了。相比之下，現(xiàn)在的《喜羊羊》、《熊出沒》什么的簡直弱爆了。

更可怕的是，二十幾年后，在大家不斷的解讀中，《魔方大廈》變得更加神秘和恐怖了。那些曾經(jīng)被人詬病的糟糕畫風、不合邏輯的情節(jié)好像都別有意味，更別提它那不知所蹤的結(jié)尾了。

故事簡介：來克因魔方打亂后拼不回去，將魔方怒而擲地，魔方卻突然變大，好奇的來克便進入到魔方世界里。原來魔方大廈是由二十六個“方國”組成的，有玻璃國、火車國和星座號油輪等等非常有趣的國家。來克在這些國家開始了一系列神奇的歷險?！赌Х酱髲B》這么恐怖，很大程度和人設(shè)有關(guān)。主人公來克，可以說是史上最丑男主角。倒梯形臉，波浪般的劉海，吊梢眼，眼白多于眼仁。里面的很多人物也都五官歪斜，臉非同尋常的白，兩邊各一坨大腮紅。畫風既可以說粗糙得像小孩子的涂鴉，也可以說有一種陰森另類的CULT風。對如今追求精致畫風的人來說，可說是十分不堪入目。在八九十年代的動畫片中，也十分辣眼睛。

片中人物的臉有沒有讓你想到什么？沒錯，典型的入殮妝容！

再看下面這張截圖，留意墻壁右上方來克的照片，黑白的基調(diào)，就像一張遺照。

而鄭淵潔老師原著的連環(huán)畫，完全是另一種畫風，現(xiàn)在看來還是挺可愛的，完全沒有動畫版壓抑恐怖的基調(diào)。

左：連環(huán)畫的作品封面圖，右：動畫版截圖

場景的設(shè)置也很可怕?！赌Х酱髲B》里的建筑物和裝飾，基本都是用幾何形式解構(gòu)的，看上去雖然很稚拙，拼在一起卻無比詭異。就像畢加索的《格爾尼卡》，過分抽象的圖形是會帶來恐怖感的。

《格爾尼卡》

如第一集《玻璃城》，這是主人公來克去到的第一個城市，里面人物和建筑都是玻璃做的，所以都是十分脆弱易碎的，幾何形狀的拼接有種不協(xié)調(diào)感。

而且，這部動畫里還經(jīng)常出現(xiàn)各種匪夷所思的恐怖意象。如《玻璃城》中的鋸齒狀鐘擺。

動畫里多次出現(xiàn)眼睛的圖形。如幼兒園門板上的眼睛，這可是幼兒園啊，幼兒園不都應(yīng)該印著可愛的小動物嗎？當然，這個也不是普通的幼兒園。

還有帶眼睛的研缽、葫蘆、手槍，看上去像某種詭秘的圖騰。

以及，拎在手里的斷肢，拿在手上的耳朵等等……小盆友觀看此片，無異于經(jīng)歷一場噩夢。

完全想不通這樣一部面向低齡兒童的動畫片為何會添加如此恐怖的意象。然而，配樂也同樣邪乎。片中大量使用只有在懸疑電影中烘托氣氛才用到的單薄的高音變調(diào)。而且經(jīng)常突然響起爆炸音效，制造驚嚇效果，和普通動畫片的配樂路子完全不同。

然而，《魔方大廈》最恐怖的，還是它的超現(xiàn)實主義表現(xiàn)手法。

來克因為摔了魔方，誤入魔方中心，游歷了魔方每個立方所代表的城市，每個城市的經(jīng)歷都像是一部暗黑童話。

《玻璃城》中，來克為了躲避警察的追捕誤打誤撞鉆進了玻璃棺材，旁邊的醫(yī)生眼看著來克呼救，卻莫名其妙地大笑起來，而且是那種喪心病狂的大笑。這種不合邏輯的劇情設(shè)置就像夢境中跳躍的思維片段一樣，將現(xiàn)實生活中非常熟悉的東西疏離化，讓人產(chǎn)生極度的不安全感。

《蜻蜓飛行團》里，來克為了殲滅蚊子小分隊，舉著火把沖向蜘蛛網(wǎng)，執(zhí)行自殺式任務(wù)。

《頭盔城》里，居民從小到大都被要求戴著頭盔，從未見過身邊人的真面目。

諸如此類的超現(xiàn)實設(shè)定還有很多很多……

圍繞著《魔方大廈》有很多神奇的解讀。比如有人認為下圖這一幕，是對汶川地震的預(yù)言，甚至又和鄭淵潔老師是從未來穿越回來的謠言聯(lián)系在一起……

鄭淵潔老師經(jīng)常通過童話來表達對現(xiàn)實的針砭時弊。于是乎，片子里很多荒誕無稽的內(nèi)容都被看做有政治隱喻。比如《裝在罐頭里的爸爸媽媽》那集，來克變成市長，下令將家長都關(guān)進罐頭。將父母“罪行”寫成大字報，戴紅袖章的人到處吹哨子，孩子們解放后，在街上狂歡，到處“打個稀巴爛”，為非作歹，最后導(dǎo)致經(jīng)濟文化全部停滯。這些毀天滅地的描繪似乎暗含著對某一歷史時期的諷喻。

還有更添油加醋的解讀，比如將裝著爸爸媽媽罐頭的火車，與集中營的死亡列車相提并論。

至于被人津津樂道的“《魔方大廈》的結(jié)局是什么”的千古難題。各有各的說法。

據(jù)說《魔方大廈》原計劃制作26集，但拍了10集之后就不拍了。官方理由是資金不足和人才流失。對于當時大名鼎鼎的上海美術(shù)電影制片廠來說，這樣的說法令人難以信服。也許真正理由是題材確實不太適合兒童觀看。

最后一集的末尾，來克在一片田野上愉快地奔跑，登上一個小山坡，舉起了左手并搖動，屏幕的右方出現(xiàn)兩個碩大的字“再見”。整個《魔方大廈》就這樣戛然而止了。

然而，怪異的是，有不少人回憶起小時候確實看到過結(jié)局，說最后來克逃出了魔方，和媽媽團聚，并發(fā)誓再也不淘氣了。然而有人認為這是記憶混淆，誤將其他動畫的內(nèi)容套到《魔方大廈》上面了。因為并無證據(jù)表明《魔方大廈》確實存在這樣一個結(jié)尾。更可能的情況是，當年確實播放過第11集，然而后來又因為一些原因，縮減成了現(xiàn)在的10集。

《魔方大廈》真的如后人解讀的這樣恐怖嗎？并不見得。當年的制作者很可能并沒有意識到自己賦予《魔方大廈》多么詭異的畫風，只是試圖創(chuàng)造有別于同時期其他動畫不一樣的風格，畢竟這部作品是奇幻+科幻類型的。

小時候我們覺得可怕，也許是因為《魔方大廈》讓我們第一次感受到，自己脫離了爸爸媽媽后對未知世界的無助與恐懼。這個世界充滿未知的事物，而沒有人告訴我們應(yīng)該怎么做。來克就是我們的化身。我們就像來克一樣，以一個孩子的視角第一次體會獨立的恐怖。

另外，由于《魔方大廈》的主題，可能使幼年的我們第一次思考“我們從哪里來”、“我們將要往哪里去”，以及人人都會死亡這個事實，這些原始的疑問自然會讓孩童產(chǎn)生恐懼。

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好看至極，但真有人搞不懂為什么說恐怖，在我面前覺得只是畫風壓抑了點，沒感到恐怖，卻感動與快樂。

這片教育意義很深，作者用了超魔幻現(xiàn)實主義手法來揭露種種罪惡，第一集城管不問清楚就大喊捉人，第八集主角一進頭盔城就觸犯了法律而且每家每戶都要帶摘不下來的頭盔，這就是美好的現(xiàn)在嗎？

第六集不恐怖，反而使我感動，最后那個音樂放出來時，每個人都哭了，體現(xiàn)出孩子多么愛父親，多么感動。

我越來越喜歡魔方大廈，十集的動畫看了不下五六遍，甚至手機桌面壁紙都用魔方大廈的圖畫，讓我感到國產(chǎn)也有神作，其教育意義不下國外的動漫，可惜十集過后，魔方大廈消聲滅跡，再見兩字之后，再也沒有了他的身影，也許，這是國產(chǎn)動畫的一大遺憾吧。

還有，其教育意義諷刺社會程度，絕對中國第一，因為魔方大廈敢諷刺，這就證明了一切。

你知不知道，《黑貓警長》其實講的是關(guān)于“裸吃”暗黑恐怖故事，你記不記得食猴鷹吃猴子，螳螂吃丈夫，吃貓鼠吃貓的情節(jié)？黑貓警長看似正義的背后，是不是也伴隨著一權(quán)獨大，集公檢法三位一體的問題？

你知不知道，《西游記》其實講的是杜琪峰《神探》中一樣“每個人心中有鬼”的故事？其實取經(jīng)的路上自始至終只有唐僧一個人，八戒是唐僧的“欲”，沙僧是唐僧的“理”。而孫悟空是唐僧的“心”，白龍馬是是唐僧的“意”，這是不是就叫“心猿意馬”？

你知不知道，《邋遢大王》可以說是《盜墓筆記》的鼻祖，提供了其故事的核心架構(gòu)。它講的是鼠國的暴力統(tǒng)治的故事，在“秘密警察”裹挾之下，企圖進行“人體試驗”，研究“生化武器”，這些關(guān)鍵詞哪個不能令人聯(lián)想到如今的好萊塢賣座的大片？

你知不知道，《葫蘆兄弟》其實不只是超級英雄片，一切其實源于穿山甲的陰謀，為什么穿山甲知道這么多關(guān)于妖精的秘密，為什么所有的動物（聯(lián)想蛇精、蝎子精）只有穿山甲沒有“人身”，它臨死前想說卻沒有說的話到底是什么？

這幾部80后看了幾百遍的動畫片，你真的看懂了嗎？

在那個創(chuàng)作欲望爆棚的年代，作者和導(dǎo)演夾帶私貨太多，使得每一步動畫都有無限解讀和聯(lián)想的空間。

我時常想，很幸運自己的童年能看到這些動畫，《天書奇談》、《黑貓警長》、《葫蘆兄弟》、《邋遢大王奇遇記》、《舒克和貝塔》、《魔方大廈》，每一部動畫都堪稱經(jīng)典，回味無窮。

而現(xiàn)在，打開電視，我們的孩子看的是，《喜羊羊和灰太狼》、《汪汪隊立大功》、《熊出沒》、《巴拉拉小魔仙》。

無意褒貶，或許有些厚古薄今。平心而論，現(xiàn)在的兒童動畫，少了靈魂。而我所謂的靈魂就是——應(yīng)該給于孩子們的想象力。

我這么說或許不夠直觀，那么，我通過具體解構(gòu)一部動畫片來告訴你們，什么是想象力。

其實，在我寫《西西的十二星球之旅》故事的時候，我就說過，原作者鄭淵潔，導(dǎo)演顧漢昌的《魔方大廈》是我最愛的一部動畫片。沒錯，我今天要說的就是它。

還能回憶起來嗎？《魔方大廈》中有一組的人物畫風是這樣的。小時候總感覺怪怪的，但是說不出來哪里異樣。

吊梢眼、白眼仁，涂腮紅。對，這就是死人妝。

畢加索說：我把鼻子畫歪了，歸根到底，我是想迫使人們?nèi)プ⒁獗亲?。作者要告訴你的是，他們不是人。

主人翁萊克后面這個黑白照片像什么？

對，遺照。

樂樂樂，為什么這么奇怪的名字？因為代表的是一種計算機程序命名。

但是，有一集的人物不是這樣的畫風。

丑陋，且彼此長的很像，但是沒有腮紅。作者要告訴你的是，這不是死人，是地球上最后的人類，因為遭受某次比如核輻射以后的災(zāi)難，人口驟減，出現(xiàn)近親結(jié)婚，所以長成歪瓜裂棗。

所以，整個故事作者要表達的是——

進入人工智能時代后，所有工作被程序化，250年歷史的樂隊喪失了創(chuàng)造力，只會彈一首曲子（第十集《黑蟬樂隊》）；“人們”每天只需要工作兩個小時。因為不需要動腦，最難的事情是減肥（第九集《科洛城》）；連煩惱都可以儲存進銀行，成為只會開心的機器（第七集《夏河銀行》）。因為遭受核輻射之類的災(zāi)難，人類出現(xiàn)生存危機，最終走向滅亡。死人妝畫風的人物都不是人，是人工智能，從最初級別的一摔就碎的玻璃人樂樂樂（第一集《玻璃城》）到最高級別可以擁有魔方這樣的歷史課本的萊克，人工智能也走過了幾個時代，但是人工智能的發(fā)展伴隨的是，個性的泯滅，情感的單一，創(chuàng)造力的喪失。裝滿“爸爸媽媽”的罐頭，像極了集中營，那列火車和《辛德勒的名單》中猶太人坐的一模一樣（第二集《裝在罐子里的爸爸媽媽》）?！赌Х绞澜纭氛麄€故事，從情節(jié)到畫風和配樂，都是詭異恐怖的，實則是對現(xiàn)實問題的深刻鞭撻。

經(jīng)過這樣的解構(gòu)，你的眼前是否涌現(xiàn)出一些列的好萊塢大片，比如《銀翼殺手》，《人工智能》，《機械姬》之類的？

這就是想象力，30年前，我們就可以拍出這樣的動畫。

想象力，是我認為少兒文化藝術(shù)作品帶給孩子們最寶貴的東西。

鄭淵潔，在我心中，是堪比劉慈欣的存在。

他為孩子留下這么多經(jīng)典的作品，其作品構(gòu)建的想象力世界是現(xiàn)在的大多數(shù)作品，無法企及的。

什么是想象力？亞里士多德說，想象力是發(fā)明、發(fā)現(xiàn)及其他創(chuàng)造活動的源泉。愛因斯坦說，想象力比知識重要。馬云說，未來的教育是想象力的競爭。

每個父母應(yīng)該都見識過，孩子的想象力遠比你自己豐富得多。

“燈 把黑夜 燙了一個洞”

這是7歲孩子寫出來的句子。

而長大的過程，其實就是想象力被逐漸禁錮的過程。某種程度上說，誰能有效阻止孩子想象力衰減的速度，誰的孩子就對未來占得先機。

想象力，培養(yǎng)了孩子的語言能力，鍛煉了他的社交能力，幫助克服內(nèi)心的恐懼感，激發(fā)孩子的自信心和潛能。當初，馬云率先拋出互聯(lián)網(wǎng)概念的時候，有多人說他是騙子，但正是他天馬行空的想象力讓他有了今天的局面。要成功，首先得敢想。

至于為什么現(xiàn)在的兒童動畫作品無論是作家還是導(dǎo)演，都很難再有這樣的創(chuàng)作高度。其實，把前面我所列舉的那些我所喜歡的動畫片的首播年份加上，就能夠回答這個問題。

1980年，《阿凡提》

1983年，《天書奇談》

1984年，《黑貓警長》

1986年，《葫蘆兄弟》

1987，《邋遢大王奇遇記》

1989，《舒克和貝塔》

1994年，《魔方大廈》

1998年，廣電總局正式改組建立。