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劇照
詳細(xì)劇情
男主角博是一個(gè)極度焦慮但看上去和藹可親的男人，因?yàn)閺奈匆?jiàn)過(guò)父親，導(dǎo)致他和專橫的母親關(guān)系緊張。博在一個(gè)神秘的情況下得知母親去世，回家路上卻發(fā)現(xiàn)關(guān)于自己的令人震驚的過(guò)去。在這旅途中，他遇到了各種瘋狂的超自然威脅。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 終有一天，我們不再需要男子氣概
“我們”并不是指現(xiàn)代社會(huì)的全體自然人，而是指這其中的男性
樸贊郁不吝贊美地說(shuō)這是近20年世界最優(yōu)秀的恐怖片，我想他一定會(huì)喜歡的。因?yàn)椴徽撌乔白鳌斗质值臎Q心》、《小姐》，還是在近年來(lái)目之所及的主流、非主流類(lèi)型片中，保守主義式的男子氣概正逐漸在這些電影的男主角身上所消亡，承接其精神氣質(zhì)的反而是女性角色（不一定是女主角）。
電影本身非常簡(jiǎn)單，一句話：一個(gè)老男孩是如何發(fā)現(xiàn)自己深陷令人窒息驚悚的母愛(ài)中被囚禁半生但未曾抵抗并最終被審判的故事。氣質(zhì)依舊如前作《仲夏夜驚魂》般迷幻，長(zhǎng)達(dá)一個(gè)多小時(shí)的時(shí)間，主人公博仿佛卡夫卡《審判》中的K一樣，被周遭遇到的人所折磨、軟禁，但為何被折磨為何被軟禁，沒(méi)人知曉。阿里?艾斯特已經(jīng)形成招牌式的Dolly鏡頭所展現(xiàn)出的龐大信息量背景是支撐很多觀眾看下去的原因，也是讓影片越來(lái)越走向超現(xiàn)實(shí)的推手，觀眾從起初的困惑，到后來(lái)開(kāi)始心疼起這個(gè)大倒霉蛋，最后被告知：你所憐憫的，正是我所唾棄的。
作為A24最受矚目的類(lèi)型片作者，羅伯特?艾格斯未能延續(xù)《女巫》《燈塔》式極具個(gè)人風(fēng)格的創(chuàng)作，交出的《北歐人》答卷難言滿意；大衛(wèi)?羅伯?米切爾兩部長(zhǎng)片又尚未形成作者標(biāo)識(shí)。而阿里?艾斯特在處女作《遺傳厄運(yùn)》對(duì)畸形家庭關(guān)系的討論、續(xù)作《仲夏夜驚魂》對(duì)畸形親密關(guān)系的討論后，穩(wěn)定地保持著作者意識(shí)輸出。那么到這一部，他在講什么？
他在講男性氣質(zhì)在當(dāng)今主流社會(huì)的男性身上的壓抑甚至是消亡。
如果帶著這樣的視角，去回看博在片中所面對(duì)每一個(gè)激勵(lì)事件的反應(yīng)，在簡(jiǎn)中語(yǔ)境下就是：媽寶男、窩囊廢、膽小怕事、優(yōu)柔寡斷……他說(shuō)過(guò)“不”，但從未堅(jiān)持過(guò)，只能一次次地被裹挾、被“安排”，直到瞥見(jiàn)母親可怕的控制欲和心思。別多想，聽(tīng)完母親的發(fā)泄式的自白后企圖掐死她只是導(dǎo)演對(duì)觀眾的一次挑逗，不是什么所謂的人物覺(jué)醒，只是這個(gè)可憐的大男孩的一次回光返照。
但是博是有自覺(jué)的，在堪稱神來(lái)之筆的臆想動(dòng)畫(huà)中，博是類(lèi)約翰?福特式的上身：開(kāi)拓者、勇敢、果決、堅(jiān)毅……最重要的是，他敢于承認(rèn)自己的愚蠢與錯(cuò)誤，所以在幻想中，他得到了救贖，獲得了大團(tuán)圓結(jié)局。
回到四年前上映的《小丑》，同樣是被現(xiàn)實(shí)（本片更像主觀現(xiàn)實(shí)）的高壓所折磨、同樣是有著“邪惡”專制的母親、同樣是有著臆想中的愛(ài)情……華金?菲尼克斯敏感脆弱又極其適應(yīng)神經(jīng)質(zhì)人物演繹的銀幕特質(zhì)延續(xù)至了《博很恐懼》。不同的是，亞瑟身處溝渠的戾氣與憤懣是具有感染力和煽動(dòng)性的，利用媒介傳播，“小丑們”揭竿而起；而博的悲劇性在某種意義上是比亞瑟更加令人不可思議的，他連底層的草莽氣質(zhì)都沒(méi)有，一生都在服用壓抑雄性激素的藥物，這種藥還是虛擬現(xiàn)實(shí)的！
所以再回頭去看本片唯一一個(gè)強(qiáng)設(shè)定：博所在的男性氏族，凡是交歡中女性獲得高潮體驗(yàn)的，定暴斃而死。耳熟嗎？還記得《反基督者》里夏洛特?甘斯布用剪刀剪去了什么嗎？延續(xù)的還是拉斯?馮?提爾人類(lèi)學(xué)中母職懲罰的探討，不一樣的是與前者切身反思女性所遭受的苦難與不公—哪怕是帶著本就厭女傾向的矛盾與不安，阿里?艾斯特則完全將男性當(dāng)作了受害者。
以韓國(guó)、好萊塢為代表的近年來(lái)主流類(lèi)型化影視作品中，女性角色成為強(qiáng)勢(shì)方的傾向越來(lái)越明顯。需要明確指出的是這種強(qiáng)勢(shì)絕非古早黑色電影中女性形象的形態(tài)：心思縝密、手段毒辣、為情所困，她們更多的是在生理、智力水平接近甚至強(qiáng)于傳統(tǒng)男性的情況下，主導(dǎo)推動(dòng)敘事走向。對(duì)于情感的態(tài)度也褪去了所謂“戀愛(ài)腦”等無(wú)聊刻板的印象。與之相對(duì)應(yīng)的是在同一部影視作品中的男性形象，更多強(qiáng)調(diào)的是被保護(hù)、被關(guān)心的需要。換句話說(shuō)，現(xiàn)在的銀幕男性，可能越來(lái)越不再需要男性氣質(zhì)了，更多的是在女性角色身上呈現(xiàn)。
那么這樣的一部電影，在中國(guó)有沒(méi)有相應(yīng)的文化意義？我覺(jué)得遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有。無(wú)論是社會(huì)形態(tài)還是人文現(xiàn)狀，都還遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到能夠擔(dān)任社會(huì)反思的角色。在北美它警惕的是愈發(fā)標(biāo)簽化、刻板化的新時(shí)代女性形象與兩性關(guān)系。在即將形成強(qiáng)大而富有攻擊性的文化浪潮下，是否與當(dāng)時(shí)所提倡的平等多元號(hào)召會(huì)相去甚遠(yuǎn)，甚至重走歷史的老路？
2 ) Beau is Afraid / 博很恐懼 影評(píng)：你幻想過(guò)你母親的死亡嗎？
7.7 / 10
「你幻想過(guò)你母親的死亡嗎？」
《博很恐懼 / 寶可噩夢(mèng)》在上映之前，就因?yàn)檫@條令人出戲的TW「譯名」，被公眾討論。但是，相比電影譯名熱烈的討論，對(duì)于電影內(nèi)容的討論反而少了很多。這絕對(duì)不是因?yàn)殡娪氨旧聿恢狄豢?，只?..電影所涵蓋的信息量太多，讓人無(wú)從談起。
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無(wú)劇透推薦：
跟以往的 A 24 電影（《瞬息全宇宙》、《鯨》）一脈相承， A 24 再一次用超寫(xiě)實(shí)的手法探討「親子關(guān)系」。電影邀請(qǐng)到對(duì)「詭異」題材頗有心得的導(dǎo)演 Ari Aster ，用「驚悚片」的手法，細(xì)膩地通過(guò)四個(gè)段落，來(lái)呈現(xiàn)一位媽寶是如何面對(duì)自己與母親的關(guān)系。
全片充滿隱喻，如果你是藝術(shù)片愛(ài)好者，那非常建議你到電影院欣賞這部電影。但電影的呈現(xiàn)手法也許會(huì)讓一部分對(duì)「暴露畫(huà)面」敏感的觀眾不適，需要謹(jǐn)慎決定。
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微劇透影評(píng)：
正如前文所說(shuō)，這部電影有太多值得玩味的元素和隱喻，所以本文也只能探討一部分對(duì)于筆者印象深刻的內(nèi)容。
《博很恐懼 / 寶可噩夢(mèng)》的「寶 / Beau」，其實(shí)是主角的名字。
電影一開(kāi)始，是主角「寶」在接受心理諮商的過(guò)程。需要注意的是，開(kāi)頭的這一幕，就已經(jīng)「預(yù)告」了整部電影的劇情梗概——注意，只是「劇情」。
像我們大部分人的夢(mèng)一樣：日常生活中一段有張力的記憶，很容易被我們的大腦擴(kuò)寫(xiě)成綿延一整晚的噩夢(mèng)。
在夢(mèng)中的第一個(gè)場(chǎng)景，是寶待在家里，之后寶的住家卻陰差陽(yáng)錯(cuò)地被流浪漢鳩占鵲巢，最后寶逼不得已赤身L體地出門(mén)被車(chē)撞。
在這段故事里，我很容易地就聯(lián)想到了「嬰兒出生」的過(guò)程：成千上萬(wàn)的精子攻占卵子，著床子宮，最后嬰兒「逼不得已」離開(kāi)安全的子宮、赤身L體來(lái)到莫名其妙的世界。
當(dāng)然，這也可以理解成我們的童年時(shí)光——在安全地生活了一段時(shí)間后，被推著進(jìn)入光怪陸離的成人世界。
下一個(gè)階段，寶被接到了一對(duì)白人夫婦家里。
在這段故事里，雖然也可以解讀成「青少年的成長(zhǎng)階段」，但導(dǎo)演想強(qiáng)調(diào)的內(nèi)容可能更聚焦在主角「寶」的故事身上。
其實(shí)從電影一開(kāi)始，寶的媽媽雖然未曾出現(xiàn)，但卻是寶身上的一團(tuán)沉重的烏云，一直影響著寶的行動(dòng)和想法，電影中也時(shí)常會(huì)出現(xiàn)寶的媽媽名字的縮寫(xiě)。導(dǎo)演的意圖很簡(jiǎn)單——寶雖然獨(dú)立生活，卻一直活在和母親畸形的關(guān)系里，雖然眼里沒(méi)有母親，但是全世界其實(shí)都有母親的陰影。
但如此親密的母子關(guān)系，并不健康，寶懼怕母親、仰賴母親、痛恨母親，寶對(duì)母親的感情是復(fù)雜的。這部分內(nèi)容映射在寶的第二段夢(mèng)境里——他想要被無(wú)私地愛(ài)著，沒(méi)有回報(bào)、沒(méi)有威脅的、理想的母愛(ài)——甚至父愛(ài)。
這樣理想的關(guān)系具現(xiàn)化在一對(duì)照顧寶的白人夫婦身上。
但是寶很快就發(fā)現(xiàn)，白人夫婦的愛(ài)，有很大一部分其實(shí)是出于他們對(duì)自己亡子的愧疚，這是一種補(bǔ)償。
跳出電影來(lái)看，這種對(duì)于子女感情的「代償」，依然存在現(xiàn)實(shí)世界的親子關(guān)系里，放大來(lái)看，不只是孩子之間的「代替」、「競(jìng)爭(zhēng)」，也可以說(shuō)是——很多父母利用自己的孩子去彌補(bǔ)自己的心理需求。
電影中的寶雖然察覺(jué)到了，但仍然很享受這種關(guān)愛(ài)。
但是寶依然恐懼，寶的恐懼很真實(shí)——這世界上真的有這樣無(wú)私的愛(ài)嗎？我真的值得被這樣無(wú)私的愛(ài)著嗎？
經(jīng)歷過(guò)傳統(tǒng)東亞家庭洗禮的大部分人，一定能明白這種感情：比如某一天不需要寫(xiě)作業(yè)產(chǎn)生的「不真實(shí)感」，對(duì)于親密關(guān)系不放心的「不安全感」，這來(lái)自于孩子從小被灌輸?shù)幕斡H密關(guān)系理解——我愛(ài)你是因?yàn)槟愕某煽?jī)、你懂事、你聽(tīng)話，愛(ài)是一種具象行為的交易。以至于很多人 第一次在成年人的情愛(ài)中，無(wú)法適應(yīng)這種無(wú)私的愛(ài)。
寶的恐懼很復(fù)雜，他期待無(wú)私的愛(ài)，但他又不相信，所以這份愛(ài)里，充滿了詭異的橋段。最后，寶跟大部分人一樣，親手驗(yàn)證/試探了一些事，讓愛(ài)自己的人無(wú)法繼續(xù)愛(ài)下去了...
寶在一個(gè)孕婦的指引下，逃往了第三段夢(mèng)境.......樹(shù)林中野生的話劇舞臺(tái)。
構(gòu)成噩夢(mèng)的要點(diǎn)是什么？我覺(jué)得不在于恐怖的橋段， 而在于無(wú)法結(jié)束/掙脫噩夢(mèng)的無(wú)力感。
話劇舞臺(tái)上，是寶的人生經(jīng)歷——不只是寶過(guò)去的人生經(jīng)歷，更有未來(lái)的預(yù)告。
其實(shí)在寶的上一段夢(mèng)境里，寶就已經(jīng)通過(guò)閉路電視窺視了自己的一小段未來(lái)，但在這段夢(mèng)境里，他看到自己「完整」的人生走向。像是在青年時(shí)期的人們，已經(jīng)被一眼望得到盡頭的人生煩透，期盼一個(gè)答案，一個(gè)人生最終的解答。
同時(shí)，我們也能從這段夢(mèng)境里，看出：寶開(kāi)始對(duì)自己的詛咒試探，隱約期待著對(duì)母親的忤逆和沖突。
電影最后一段，寶回到了母親的大房子，與自己的初戀SEX，并完成了「S死母親」的宿命。
對(duì)我來(lái)說(shuō)，這段的情緒是最強(qiáng)烈的，他充滿著「伊底帕斯」（戀母情結(jié)）的隱喻。
精神分析大師佛洛依德從「戀母情結(jié)」的分析中開(kāi)始自己的心理學(xué)探索，而「戀母」也是佛洛依德認(rèn)為奠定一個(gè)人性格的重要階段。和大家想象得不同，佛洛依德認(rèn)為每個(gè)人都會(huì)經(jīng)歷「戀母/戀父」的階段，而成功渡過(guò)這一階段，有助于孩子完成「獨(dú)立意識(shí)」的培養(yǎng)。
但顯然，電影中的寶沒(méi)有成功地渡過(guò)這一階段，這使得寶對(duì)母親既依戀又痛恨。在這段故事里，寶與自己的初戀SEX（之前寶被母親告知，SEX就會(huì)死亡，如自己的父親一樣），這使得寶害怕SEX的同時(shí)，卻又痛恨自己無(wú)力奔赴所愛(ài)之人。
其實(shí)，現(xiàn)實(shí)里具有戀母情結(jié)的人當(dāng)中，就有類(lèi)似的行為動(dòng)機(jī)存在——有一部分有嚴(yán)重的Virgin情結(jié)的男性，因?yàn)闈撘庾R(shí)里懼怕會(huì)與自己的母親做愛(ài)，所以抗拒與非Virgin進(jìn)行SEX（只有非Virgin才能驗(yàn)證女子 100% 并非母親）。換句話說(shuō)，這些人害怕正視自己與母親的關(guān)系；又潛意識(shí)地暗示自己與異性的關(guān)系，是和「母親的愛(ài)」高度相似的。
電影的最后，寶親手S死了自己的母親，我覺(jué)得這也印證了我的猜想。寶通過(guò)SEX，來(lái)隔絕了親密關(guān)系中自己與愛(ài)人/自己與母親的不同，從母子關(guān)系中獨(dú)立了出來(lái)。
這同時(shí)也代表了對(duì)母親的背叛。
所以在電影的最終章，寶乘著小船重新經(jīng)過(guò)陰道般的洞口，回到子宮，面臨審判。
檢察官旁的母親義憤填膺，自己的代理律師卻早早「陣亡」，寶夾在“自己的獨(dú)立意識(shí)”和“母親窒息的愛(ài)”之間，全然無(wú)力為自己辯護(hù)，最終只能將軀體「重歸母體」。
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電影花邊：
《寶可噩夢(mèng)》是 A24 目前為止製作成本最高的電影，達(dá)到了 3500 萬(wàn)美金。
《瞬息全宇宙》製作成本為 1500 萬(wàn)美金。
電影原片長(zhǎng)度達(dá)到了驚人的 4 小時(shí)... 感謝剪輯師，我們看到的是 3 小時(shí)版。
這部電影本應(yīng)是導(dǎo)演 Ari Aster 的處女座，電影劇本出自他 2011 年製作的短片。
Ari Aster 自己解釋這部電影是“猶太人的'指環(huán)王'， AKA 你媽讓你去買(mǎi)個(gè)東西?！盭D
??片長(zhǎng)：179min
?IMDB : 7.2
??爆米花指數(shù)：71%
??爛番茄指數(shù)：70%
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#寶可噩夢(mèng)#電影#影評(píng)#A24#Beauisafraid#
3 ) 幻想中的“奧德賽”，子宮下的“審判”
周五晚上和實(shí)驗(yàn)室伙伴們一起觀影，總體來(lái)說(shuō)還是很強(qiáng)喜劇色彩的Horror Movie，好幾處都引發(fā)全場(chǎng)大笑。但以Beau發(fā)現(xiàn)電視機(jī)畫(huà)面能快進(jìn)到未來(lái)為起點(diǎn)，許多情節(jié)的設(shè)定開(kāi)始深刻復(fù)雜了起來(lái)，比如：森林劇院中為何出現(xiàn)一個(gè)奇怪的“父親”；和《楚門(mén)的世界》會(huì)不會(huì)相似，照顧男主的白人女主人其實(shí)已經(jīng)不想演了，通過(guò)紙條暗示男主；和《黑鏡》某一集類(lèi)似的審判場(chǎng)景；在母親家Have sex will die的設(shè)定發(fā)生了性別錯(cuò)置，死去的是初戀女友......有些疑惑會(huì)逐漸被之后情節(jié)解答，但大家一起推理一起聯(lián)想的過(guò)程，是這類(lèi)電影最大的魅力之一，以“智力游戲”形式呈現(xiàn)的大眾娛樂(lè)。
除了通過(guò)自洽的Psych情節(jié)（戀母/控制欲等）來(lái)營(yíng)造“智力游戲”，獨(dú)特的藝術(shù)性 永遠(yuǎn)是作者型導(dǎo)演的追求，就這部電影而言，“戲劇性”與“觀看視角”是最讓我欣賞的兩點(diǎn)。
戲劇性
荷馬的《奧德賽》和卡夫卡的《審判》無(wú)疑是電影借鑒最為明顯的兩部“戲劇”化作品。在主角Beau自我眼中，雖然潦倒不堪，但始終幻想著自己會(huì)成為奧德修斯一般的人物，這在森林劇院中通過(guò)大量篇幅呈現(xiàn)給了觀眾。Beau在觀看類(lèi)似奧德賽的戲劇演出時(shí)，突然感慨自己就是戲劇中的英雄主角，目前的一切苦難都會(huì)隨著時(shí)間被克服，夫妻、父子團(tuán)聚就在不遠(yuǎn)的將來(lái)。
電影中的一些人物設(shè)定也和《奧德賽》類(lèi)似，比如：白人醫(yī)生家的精神小胖--奧德賽中的食人巨人（也是最后Beau閣樓中所見(jiàn)獨(dú)眼怪獸），自愿為Beau母親死去的仆人--奧德修斯父子的忠心奶媽，引誘Beau make love的初戀--以歌聲迷惑奧德修斯的女妖......
對(duì)卡夫卡《審判》的致敬更是明顯，整個(gè)電影情節(jié)特點(diǎn)就是“荒謬”，主角Beau就同卡夫卡筆下的K一樣，不知所以地跑來(lái)跑去，但卻不知道為什么；向心理醫(yī)生（權(quán)威）懺悔自己的Guilty尋求幫助，卻被利用成為有罪指控的有利證據(jù)；最終和K相似，也在審判場(chǎng)結(jié)束了自己的一生。
觀看視角
觀看視角設(shè)計(jì)與Psych情節(jié)（戀母/控制欲）在本片得到了完美融合。
首先電影一開(kāi)場(chǎng)就是模擬子宮中小孩的視角（有些許致敬《鐵皮鼓》），而且將這個(gè)漸變黑色的子宮視角作為一種濾鏡，疊加在了后面多處Beau產(chǎn)生回憶幻境的轉(zhuǎn)場(chǎng)，仿佛這一切罪惡的根源都是精子與卵子的結(jié)合，就如母親欺騙Beau 父親的去世是因?yàn)橛蠱ake Love will Die的遺傳病，導(dǎo)致Beau從小就對(duì)make love這一不該Afraid的事情產(chǎn)生了Afraid。Beau最后在審判中死去也仿佛是回歸了母體。
通過(guò)戲中戲的嵌套，帶來(lái)的觀看視角也是讓影院觀眾想象成為戲內(nèi)觀眾的技巧。尤其值得一提的是結(jié)尾，導(dǎo)演故意給了一個(gè)環(huán)形審判場(chǎng)的鏡頭，當(dāng)現(xiàn)實(shí)觀眾在字幕中逐漸退場(chǎng)時(shí)（我們等到最后發(fā)現(xiàn)并沒(méi)有彩蛋 :）），電影中參與審判Beau的觀眾也在陸陸續(xù)續(xù)退場(chǎng)，這一鏡頭創(chuàng)新感很強(qiáng)，比起打破“第四堵墻”，更有一種我們也是審判者的觀感。
審判結(jié)束后，作為中國(guó)觀眾，文化屬性會(huì)讓我們會(huì)下意識(shí)去思考 子女應(yīng)該常回家看看，父母不能太嚴(yán)苛等啟發(fā)性的建議；但在如今這個(gè)多元化時(shí)代，可能很難找到一些普適的“大道理”，或者那個(gè)大家一起追求“大道理”的時(shí)代已經(jīng)只能懷念。我唯一能從這個(gè)影片中感悟的可能是，即使父母與子女之間，我們需要嘗試了解，但永遠(yuǎn)不能期望完全了解對(duì)方。
就像片中母親是否知道，自己懦弱膽小的兒子Beau，也曾幻想著成為奧德修斯。
4 ) 電影里的細(xì)節(jié)意象和潛意識(shí)暗示
《博很恐懼》充滿了荒誕、怪異、離奇、歡樂(lè)的少年感，幾乎完全以夢(mèng)邏輯為基礎(chǔ)，好像直接落入了一個(gè)人沸騰的潛意識(shí)里。
它是一個(gè)弗洛伊德式的狂熱的夢(mèng)。因過(guò)度介入，母子關(guān)系產(chǎn)生了各種焦慮、內(nèi)疚和壓抑，家庭關(guān)系帶來(lái)的恐懼多于溫暖。
看這部電影的感覺(jué)就像是在一場(chǎng)聚會(huì)上喝得酩酊大醉后，老友們彼此講著尖酸刻薄，只有彼此聽(tīng)得懂的內(nèi)涵段子。
讓我們從電影里的細(xì)節(jié)和標(biāo)志等意象，探索電影里釋放的潛意識(shí)暗示。
Beau的街區(qū)。
Beau居住的街區(qū)十分混亂，充斥著暴力，色情，邊緣人等等不穩(wěn)定的安全隱患。
正前方的墻上寫(xiě)著：Defund pigs；End corruption；Share wealth；Betray your mother；Live forever.（取消給豬們的資助；終結(jié)腐??；財(cái)富共享；背叛你的母親；永遠(yuǎn)活下去）
右側(cè)的墻上有一條廣告：Cheap Divorce.
Beau的公寓樓旁邊是一家peep-show店。店廣告牌上的宣傳語(yǔ)隱含著B(niǎo)eau對(duì)性的感受。
Beau從街上進(jìn)入自己的公寓樓，需要好似逃命般地與一個(gè)面目可憎的紋身男子賽跑爭(zhēng)奪進(jìn)入公寓樓。
Beau的公寓樓
Beau的公寓門(mén)上貼了一個(gè)安全告示。警告居民有一種含有劇毒的棕色隱士蜘蛛在公寓樓出沒(méi)。告示上丘吉爾的 “偉大的代價(jià)就是責(zé)任” 顯然與蜘蛛無(wú)關(guān)，但增加了電影整體氛圍的壓抑的內(nèi)疚感和失敗感。
Beau的小公寓里
Beau的生活被一個(gè)名為MW的牌子所包圍：
MW，是Mona Wasserman的首字母縮寫(xiě)。MW是由她創(chuàng)立和經(jīng)營(yíng)的“超級(jí)商業(yè)”帝國(guó)。而她也是Beau的媽媽。
這不僅透出Beau的生活里沒(méi)有安全感，而且“生日”和“男孩”是連系著B(niǎo)eau的現(xiàn)實(shí)生活的兩個(gè)關(guān)鍵詞。
Beau的機(jī)票
Beau的機(jī)票截圖顯示，Beau從CR的Corrina出發(fā)，飛往CR的Wasserton。很顯然，Beau和他媽媽Mona仍然生活在同一個(gè)地方：CR。只不過(guò)是一個(gè)住在Corrina，另一個(gè)住在Wasserton。
水和Wasserman和Wasserton。
水是電影里的一個(gè)重要意象。Beau從“水”（羊水）中開(kāi)始自己的生命，在“水”（最后的水上審判）中結(jié)束自己。Beau的一生都被“水”貫穿。
在電影開(kāi)始的一個(gè)場(chǎng)景，一個(gè)媽媽斥責(zé)她的孩子不聽(tīng)她的話，當(dāng)時(shí)孩子正在小水池里玩船。
此時(shí)恰巧瓶裝水用完了，公寓樓又恰巧停水了，這讓Beau頓時(shí)慌亂不己。Beau冒險(xiǎn)沖出去買(mǎi)水，結(jié)果自己的小公寓被街上那些奇怪的人占據(jù)了，被弄得臟亂破敗。
當(dāng)他們離開(kāi)，一切恢復(fù)平靜，把小公寓還給Beau時(shí)，Beau的公寓門(mén)上貼了“公寓供水恢復(fù)正常”的告示。
電影里經(jīng)常在配樂(lè)中聽(tīng)到水的聲音，有時(shí)甚至?xí)吹胶诎档暮椿蚝Ｑ蟮拈W光。多次閃回的浴室里的夢(mèng)境記憶，以及少年Beau在游輪上和Elaine相識(shí)。
“水”的德語(yǔ)是Wasser。Beau的媽媽姓Wasserman，她住在Wasserton，這暗示著Mona確實(shí)是Beau一生都無(wú)法避開(kāi)的。
水可以是自由，但也可能意味著死亡，就像游輪上泳池里的死人。
水可以象征母愛(ài)。母愛(ài)可能令人窒息，具有破壞性。將母愛(ài)看作是懲罰，也可以否認(rèn)母愛(ài)。
Beau手機(jī)里的通話記錄。
Moviefone是198九年出現(xiàn)的一種交互式電話服務(wù)，可以獲得當(dāng)?shù)氐碾娪胺庞诚嚓P(guān)信息等。這個(gè)自動(dòng)電話服務(wù)提供了 “Mr. Moviefone” 的聲音。2014年，Moviefone關(guān)閉其撥入服務(wù)及其“777-FILM”電話號(hào)碼，只保留其移動(dòng)應(yīng)用程序的服務(wù)，最終以Moviefone.com 的形式存在。
電影的背景設(shè)定是2021年，所以要么是Beau不斷地?fù)艽蜻@個(gè)號(hào)碼，可憐兮兮地想要接通Moviefone，要么是他每年打電話的次數(shù)不到一次，要么是Moviefone植入廣告了。
Grace和Roger的家。
一只棕色隱士毒蜘蛛、在滿溢水的浴缸里赤身裸體和未名壯男打架、向一個(gè)無(wú)能的警察求助無(wú)果、被瘋子刺傷，在經(jīng)歷了一系列地獄般的不幸事件后，Beau被一輛超速卡車(chē)不知從何而來(lái)撞了。醒來(lái)時(shí)Beau發(fā)現(xiàn)自己在一個(gè)teen女孩的夢(mèng)幻臥室里。
臥室是Grace和Roger的女兒Toni的。但Toni對(duì)Beau充滿敵意。
臥室的墻上貼著虛構(gòu)的K-pop組合：Only1、BF2000、Gottawakka 和 Ki55，slogan是“we are 55 boys and we love you.” （我們是55個(gè)男孩，我們愛(ài)你）。還有虛構(gòu)的電影海報(bào)：“Professor Marvelous: Final Exam”（神奇教授：期末考試）和 “Confessions of a Teenage Llama Queen”（少年羊駝女王的自白）。
Grace和Roger還有一個(gè)早逝的兒子，Nate。Nate死于美國(guó)和委內(nèi)瑞拉之間的一場(chǎng)虛構(gòu)的戰(zhàn)爭(zhēng)。他們還有一個(gè)Nate照片的拼圖，給電影帶來(lái)額外的病態(tài)邊緣感。
Nate的房間里的海報(bào)都是真實(shí)的樂(lè)隊(duì)海報(bào)。
這暗示Mona可能還活著，她正在看著兒子。這也是電影里無(wú)處不在的泛濫的偏執(zhí)中的又一滴“水”。
Beau發(fā)現(xiàn)，這個(gè)78頻道是監(jiān)控?cái)z像，不僅能拍到自己，還能預(yù)示未來(lái)：
Beau的游輪之旅。
少年Beau和媽媽一起有過(guò)一次游輪之旅。在閃回片段里，可以看到Beau的媽媽跋扈專橫，還帶有偽亂倫的傾向。
這暗示了Beau對(duì)回到家鄉(xiāng)看望媽媽（無(wú)頭尸體）感到強(qiáng)烈的焦慮。
“森林孤兒”回歸自然劇團(tuán)公社。
在這里上演了一部極具象征意義的森林舞臺(tái)劇。
Beau觀看了一出似乎與他自己的生活相符的舞臺(tái)劇故事，但實(shí)際上與自己又沒(méi)多大吻合。
這里重點(diǎn)也許在于，有時(shí)與我們自己的生活無(wú)關(guān)的藝術(shù)可能仍會(huì)讓人覺(jué)得它與我們有關(guān)。
當(dāng)Beau開(kāi)始走進(jìn)森林的林地定居點(diǎn)時(shí)，他經(jīng)過(guò)了一系列釘在樹(shù)上的木牌，木牌上都寫(xiě)著“Nothing to excess”，“know thyself”，“Follow every rainbow till you find our dream”。這些語(yǔ)句全部來(lái)自百老匯音樂(lè)劇的歌詞。
電影中的森林舞臺(tái)劇，“英雄Beau”，是由智利電影制片人Cristóbal León和Joaquin Cosi?a創(chuàng)作。2018年，兩人創(chuàng)作了定格動(dòng)畫(huà)電“The Wolf House”?！癟he Wolf House” 是一部黑暗且充滿心理陰影的童話故事。導(dǎo)演Ari Aster是兩人的忠實(shí)粉絲。
Mona以前告訴Beau，他爸爸在高潮時(shí)去世的，因?yàn)锽eau的家族有這種射精即死的遺傳病，這讓Beau對(duì)性欲有極大的恐懼。這也解釋了為什么Beau一直是處男，還有他“腫大”的蛋蛋并非是physically疾病，而是mentally。
“森林孤兒”公社里有一個(gè)男人聲稱，他認(rèn)識(shí)Beau的爸爸，他低聲說(shuō)他幫助照顧過(guò)他的爸爸，而且他還活著。這暗示了Beau對(duì)父親的一種執(zhí)念。
Beau媽媽Mona的家。
當(dāng)Beau到達(dá)媽媽家時(shí)，葬禮已經(jīng)結(jié)束了。家里只有播放的葬禮視頻聲音不斷提醒著B(niǎo)eau做了多么不孝的事情。
這些照片展示了MW多年來(lái)的發(fā)展歷程。
從照片中可得知，MW有許多子公司：針對(duì)多動(dòng)癥和過(guò)敏的藥物、冷凍食品、安全剃須刀和粉刺霜等等。
MW甚至還建造了Beau的公寓樓，并在Mona “去世”時(shí)準(zhǔn)備成立一家安保公司。
這一切都如MW的廣告slogan：“Perfectly safe”。
這暗示著Mona一直控制著B(niǎo)eau的生活。
Beau看到組成拼圖的員工照片里居然有Roger，那個(gè)被蜘蛛咬死的紋身男，和Elaine。Elaine也一直為母親工作嗎？
所有圍繞在Beau公寓周?chē)⒆柚顾こ黾议T(mén)、迫使他生活在對(duì)外界的恐懼之中的人，最后都會(huì)被證明與他的母親有關(guān)。
無(wú)可否認(rèn)，Beau的生活里確實(shí)充斥著許多現(xiàn)代怪物：武裝暴力的瘋子、連環(huán)殺手、癮君子、致命毒蜘蛛、喜怒無(wú)常的青少年等等。Beau保護(hù)自己免受這些恐懼的嘗試最終總是適得其反，一生都生活這些恐懼之中。同時(shí)Beau一生都在努力擺脫母親的影響，但始終失敗。
這些都暗示著Mona病態(tài)偏執(zhí)地對(duì)Beau過(guò)度保護(hù)，以及這種保護(hù)欲最終凝結(jié)成殘忍。
正如Grace和Roger在兒子死后，他們關(guān)閉了他的房間。而他們的女兒，一個(gè)被遺忘的孩子，為了掙脫父母的束縛，最終選擇了走進(jìn)那個(gè)房間里自殺。
我們可以選擇從更廣泛的社會(huì)學(xué)角度來(lái)解讀這些：在一個(gè)深陷恐懼、藥物治療和失控的過(guò)度保護(hù)的環(huán)境里，我們?cè)绞窃噲D控制世界，世界就越失控。
Elaine之死。
成年的Elaine又回到了Beau的生活中，兩人發(fā)生了性關(guān)系。Beau射精了卻沒(méi)有像Mona說(shuō)的死去，就在Beau對(duì)此終于松了一口氣的時(shí)候，卻發(fā)現(xiàn)達(dá)到高潮的Elaine死了。原來(lái)致命的不是男人的性高潮，而是女人的性高潮。這是Mona對(duì)Beau及其男性家族成員的怨恨的部分根源嗎？
不管怎樣，對(duì)于Beau而言，他對(duì)性和死亡的恐懼已經(jīng)成為事實(shí)。
Mona的假死和意外之亡。
就在這時(shí)，Mona出現(xiàn)在了臥室。原來(lái)Mona沒(méi)有死，她不僅還活著，而且一直在看著這一切的發(fā)生。
原來(lái)Beau在看到棺材里無(wú)頭尸體的手時(shí)，就已經(jīng)知道Mona沒(méi)死。因?yàn)橐粋€(gè)明顯的胎記暴露出那個(gè)尸體是他曾經(jīng)的保姆，Martha。
Mona為何要假死？應(yīng)該是為了弄清楚Beau有多在乎她，有多關(guān)心她。
Mona對(duì)Beau提出了一連串奇怪的指控：他在嬰兒時(shí)期拒絕母乳喂養(yǎng)，他連續(xù)兩年給她同一張?jiān)旵D作生日禮物。 她堅(jiān)稱，Beau丟鑰匙誤班機(jī)是撒謊。然后她播放了Beau接受心理咨詢的錄音。 原來(lái)，Beau的心理醫(yī)生也是一直為Mona工作的。母親的過(guò)度控制窒息程度再次升級(jí)。
Mona告訴Beau，為了把Beau帶到這個(gè)世界上，她放棄了很多，她必須從自己身上擠出所有的愛(ài)。她聲稱，她醒著的每一分鐘都在擔(dān)心他，擔(dān)心他是否安全、是否吃飽了。
Beau對(duì)母親的控訴很煩躁，他突然掐住Mona的脖子，然后又震驚地放開(kāi)了她，連說(shuō)“對(duì)不起”。Mona難以置信地看著他，仿佛是被他的意圖而擊垮，而不是他的行為，卻忽然跌倒撞碎了玻璃面板，當(dāng)場(chǎng)死亡。
閣樓里的秘密。
Beau曾告訴心理醫(yī)生，“還有另一個(gè)我，他更勇敢”，這暗示軟弱的Beau在浴缸里，而更堅(jiān)強(qiáng)勇敢的Beau正在受到懲罰。
在黑暗的閣樓里，Beau看到一個(gè)憔悴、虛弱、頭發(fā)灰白、留著胡須的自己靠在角落里，這就是那個(gè)“更勇敢的另一個(gè)我”。這似乎更像給Beau的一個(gè)警示，警告他，那些敢于逃離母親影響或敢于與眾不同的男孩最終面臨的后果。
Beau一直想知道有關(guān)父親的真相。Mona回答說(shuō)，為了保護(hù)他，她必須對(duì)他隱瞞真相。最后，她把成年的Beau帶到閣樓上，然后喊道：“那不是夢(mèng)。那是一段回憶！”
Beau在閣樓里還看到一個(gè)巨大的JJ怪物，一個(gè)擁有巨大的蛋蛋和尖刺手臂的尖叫怪物。 JJ怪物發(fā)出刺耳的聲音，叫著 “我的孩子……”。
JJ怪物用一只鋒利的手臂刺穿了Jeeves的頭，殺了他。Beau從閣樓上摔下來(lái)，心理醫(yī)生把他拖走了，Mona哭喊著：“那是你的父親！”
這無(wú)疑是象征。Beau的父親一生都缺席。Beau對(duì)他父親的了解就只有他讓Mona懷上了Beau。Beau對(duì)父親的缺席一直有執(zhí)念，多年來(lái)，這種執(zhí)念在Beau的腦海里變得越來(lái)越大，最終變成Dad might as well just be a huge dick.
Beau的水中審判。
Mona意外身亡，Beau露出滑稽又恐懼表情，從家里跑走了。他來(lái)到水邊，上了一艘船，駛向夜色。他穿過(guò)一個(gè)洞穴，進(jìn)入了一個(gè)看似星域的地方。突然，他的船停了下來(lái)，好像撞到了什么東西。燈光在他周?chē)疗?，事?shí)證明，這個(gè)地方實(shí)際上是一個(gè)巨大的競(jìng)技場(chǎng)，有數(shù)千名觀眾包圍著他。 在遠(yuǎn)處，是脖子上有掐痕的Mona和她的律師。律師宣布現(xiàn)在將“評(píng)估主體對(duì)象的罪行程度”。更遠(yuǎn)的地方，幾乎聽(tīng)不見(jiàn)、看不見(jiàn)的是Beau的辯護(hù)律師，但他幾乎插不上話。
Mona的律師將所有展示出的Beau的生活經(jīng)歷，作了非常不公平地解讀：
Beau逃離紋身男的追趕，被Mona的律師解讀為，Beau拒絕幫助饑餓的人。
Beau兒時(shí)在商場(chǎng)躲避媽媽，媽媽因到處尋找他而跌倒，被Mona的律師解讀為，Beau對(duì)母親的冷漠，盡管Beau堅(jiān)稱他當(dāng)時(shí)真的迷路了。
少年Beau讓他的朋友們進(jìn)入他媽媽的私人浴室，偷她的內(nèi)褲，被Mona的律師解讀為，Beau對(duì)母親的褻瀆和不尊敬，盡管Beau堅(jiān)稱他當(dāng)時(shí)是被迫。
與此同時(shí)，Beau的律師被從看臺(tái)上扔了下去，撞到了下面的巖石上。
Mona越來(lái)越憤怒，越來(lái)越多的其他解讀也隨之而來(lái)。Beau卻從沒(méi)能真正地為自己辯護(hù)。Beau所有的解釋，基本上都?xì)w結(jié)為一件事：他軟弱，不說(shuō)話。一如往常，Beau只有不斷地說(shuō)“對(duì)不起”。
Beau的船開(kāi)始發(fā)出噼啪聲，著火了，他的腿被卡住了，動(dòng)不了，沒(méi)有人幫他。突然，他面無(wú)表情，就像他已經(jīng)接受了自己的命運(yùn)。
船翻了，把Beau困在了下面。船搖晃，水起泡，這似乎是Beau掙扎的跡象。觀眾開(kāi)始魚(yú)貫而出。 最終，船不動(dòng)了，一切結(jié)束了。
這場(chǎng)審判讓我想到現(xiàn)實(shí)里很多失敗的親子關(guān)系里當(dāng)孩子對(duì)父母提出抗議和解釋時(shí)的無(wú)力感和挫敗感。
Beau在繭中長(zhǎng)大，媽媽為他提供了一切。他害怕外面的事情，害怕打擾別人。
Mona從他出生就給他加上一份看似“與生俱來(lái)”的對(duì)母親的愧疚感。Mona將過(guò)去的記憶和經(jīng)歷當(dāng)作武器，不斷轟炸Beau的愧疚感，這份愧疚感被 “滋養(yǎng)”得越來(lái)越大，越來(lái)越重。它已經(jīng)將Beau壓得無(wú)力反抗辯解，只能用自言自語(yǔ)的道歉回應(yīng)所有的指責(zé)。
Mona和Beau，母子兩人好似被鎖在一種永恒中：
Mona，強(qiáng)勢(shì)的母親，一個(gè)極其殘忍的人，她碾壓任何擋在她面前的人
VS
Beau，與之相反的兒子，一個(gè)連自己也無(wú)法維護(hù)的人，他總是被碾壓并不停地向?qū)Ψ降狼浮?/p>
Beau最終試圖擺脫母親的束縛，走向水面，卻發(fā)現(xiàn)母親也控制著水。他獨(dú)立+反抗，最終導(dǎo)致了他的滅亡。不知道這是因?yàn)樗龅锰t了，還是一切已注定的失敗。
劇終時(shí)才發(fā)現(xiàn)，Beau的人生旅程只是從第一次呼吸到最后一次呼吸，他沒(méi)去過(guò)任何其他地方。
Ari Aster和Beau
《博很恐懼》給人一種深深的、強(qiáng)迫性的感覺(jué)，引發(fā)人們的各種猜測(cè)。然而，Ari Aster不喜歡在采訪中談?wù)撍募胰?，不愿意將他電影里充滿心理負(fù)擔(dān)的意象與他本人的生活聯(lián)系起來(lái)。
當(dāng)《紐約時(shí)報(bào)》問(wèn)及這個(gè)話題時(shí)，他沉默了一會(huì)兒，然后回答說(shuō)：“我對(duì)這個(gè)話題保持沉默。”
當(dāng)《GQ》雜志問(wèn)及他對(duì)母性動(dòng)力似乎有無(wú)窮無(wú)盡的興趣時(shí)，他只給了模糊的回答說(shuō)，“這是每個(gè)人一切的開(kāi)始”。
無(wú)論Ari Aster的童年經(jīng)歷是什么，他都沒(méi)有義務(wù)公開(kāi)它們。只不過(guò)人們還是很想知道，Ari Aster和他媽媽到底是怎么回事？
Aster的媽媽是一位詩(shī)人和視覺(jué)藝術(shù)家。她撰寫(xiě)有關(guān)疾病、自我意識(shí)以及她與最親密的人的相處關(guān)系，并配有一些扭曲的插圖。
Aster和他媽媽都熱衷于探索家庭的陰暗面，都對(duì)母子關(guān)系著迷，以此作為各自藝術(shù)作品的主題。
2018年，Aster告訴Toronto Sun，“我和我媽媽會(huì)一起去看很多這樣的電影。我認(rèn)為我媽媽的觀點(diǎn)和情感都很陰暗。所以在我小時(shí)候，我們會(huì)一起去看《鋼琴教師》和《狗鎮(zhèn)》，我們都很喜歡這些電影?！?當(dāng)14/15 歲的Aster和媽媽一起看《鋼琴教師》，他就想：“我想要拍那樣的電影?！?/p>
在電影里，Beau告訴心理醫(yī)生，他小時(shí)候如果發(fā)展出任何自己的興趣，他媽媽Mona就會(huì)感到被背叛了。但Aster似乎有相反的經(jīng)歷。他說(shuō)過(guò)，他的父母支持他對(duì)戀母情結(jié)和陰莖的癡迷，從不質(zhì)疑。
2018年，Aster告訴Vox，“我與父母和弟弟的關(guān)系非常好。我的父母非常支持我，他們都是藝術(shù)家。我能夠總是在黑暗題材上工作的原因之一是因?yàn)樗麄儚膩?lái)沒(méi)有質(zhì)疑過(guò)我所做的任何事情?！?/p>
電影里，童年Beau在商場(chǎng)迷路事件，當(dāng)時(shí)他的躲藏令母親歇斯底里。對(duì)許多孩子來(lái)說(shuō)，商場(chǎng)經(jīng)歷是一種有廣泛共鳴的恐懼。
Beau可能不是導(dǎo)演的替身，但電影里的潛意識(shí)和恐懼確有廣泛性，或許導(dǎo)演曾經(jīng)也或多或少有體驗(yàn)吧。
5 ) 感覺(jué)編劇/導(dǎo)演掃描過(guò)我的大腦
因?yàn)榇蟾胖离娪爸v什么，我猶豫了近一個(gè)月要不要去看這個(gè)電影，最后四月還是決定去看了。看的時(shí)候驚呆了。編劇是掃描過(guò)我的大腦嗎？？為什么我腦中的很多意象都出現(xiàn)在了這個(gè)電影里面？
有人說(shuō)這是一部恐怖片或者驚悚片。但是我的感受是心理片。所有的故事在我看來(lái)并不像“歷險(xiǎn)記”或者“漂流記”，而是意識(shí)流。即使是Beau的親生母親也未必真正有出現(xiàn)。
編劇自己也許和母親有很復(fù)雜的關(guān)系或者對(duì)親子關(guān)系做過(guò)很深入的調(diào)查。里面好幾個(gè)故事里的母親的形象都是負(fù)面的。雖然她們一開(kāi)始的形象都很溫柔善良，但最終都棄Beau而去，或者甚至要?dú)⒑λ?。故事在母親出現(xiàn)后到達(dá)了高潮，前面的都成了鋪墊。所有那些臺(tái)詞實(shí)在太精準(zhǔn)了。
當(dāng)Beau劃船逃離房子來(lái)到那個(gè)黑暗的湖面。我瞬間感到胸口仿佛被壓了一塊巨石，窒息感強(qiáng)烈到我無(wú)法正常呼吸。那就是經(jīng)常出現(xiàn)在我的腦海里的場(chǎng)景！隨著審判場(chǎng)景的繼續(xù)、到小船開(kāi)始崩裂，我已經(jīng)窒息到喘不過(guò)氣來(lái)，胸口越來(lái)越悶、越來(lái)越重。直到最后小船開(kāi)始下沉，我終于哭了出來(lái)，那壓在胸口的千斤大石終于開(kāi)始慢慢鬆掉。最後，小船全面沉沒(méi)，湖面回歸平靜，字幕開(kāi)始上了，我已哭到抽搐不止。
Joaquin Pheonix實(shí)在太厲害??????
6 ) 母權(quán)對(duì)于（男性/獨(dú)立性）的閹割/斷親時(shí)代
看了好幾部“意識(shí)流”電影，不太注重結(jié)構(gòu)和諧，不是很合我的喜好，但不代表表達(dá)不好，還是比較有意思。
母權(quán)控制，通過(guò)以下幾個(gè)手段：/不得不說(shuō)在生活中非常常見(jiàn)
1.聲稱外面充滿了危險(xiǎn)，只有我能保護(hù)你
電影的前段講的都是這些，獨(dú)自生活的b對(duì)外界生活的恐懼想象，都具現(xiàn)化地發(fā)生一遍?！撅w行家】里小李子的深層恐懼也來(lái)自于母親“記住外面有很多細(xì)菌??”，這個(gè)癥結(jié)會(huì)在他對(duì)生活失去掌控力的時(shí)候以潔癖強(qiáng)迫癥形式復(fù)發(fā)。
2.你想獨(dú)立/成家，但結(jié)果不會(huì)好
這里面讓人感到最不壓抑的一段，就是“森林之家”的舞臺(tái)劇給b的這一段“模擬人生”。b逃離了充滿敵意的寄宿家庭，但是無(wú)家可歸，所以b想象出了這么一個(gè)組織接納自己，很像年輕人初入社會(huì)，想象組織能給予自己歸屬。在舞臺(tái)劇的代入過(guò)程中，b勤勞致富，衣著體面，娶妻生子。里面天使的啟發(fā)是，要拋棄舊有的一切往前走。說(shuō)明b雖然是個(gè)媽寶，但是他還是明白什么才是對(duì)的選擇。直到..直到一場(chǎng)毀滅大洪水摧毀了一切，不得不說(shuō)，這是對(duì)前面所有美好期望的蓋棺否定。悲觀的人就是這樣的，想象美好的時(shí)候也是惶惶不安的，最后一句沒(méi)可能，把希望的可能性徹底摁滅。洪水之際，b內(nèi)心的karma police/瘋狗軍人也趕到了，把森林之家殺得片甲不留。父子剛相相認(rèn)沒(méi)兩分鐘，親爹就被炸沒(méi)了。下次記得別想太美，明白了嗎？
3.對(duì)父親的否定，對(duì)dick的妖魔化
你沒(méi)爹，你爹在高潮的時(shí)候死了。你想找你爹是吧？來(lái)吧，到閣樓來(lái)看你的爛爹，爛爹和妖怪dick是關(guān)一起的。閣樓是b的性別意識(shí)總和，父親的認(rèn)知+自己的dick。母親的任務(wù)是讓b恐懼于自己的性別意識(shí)，主動(dòng)哀求母親進(jìn)行自我閹割。閣樓里的一大部分恐懼其實(shí)來(lái)源于母親派出的瘋狗，b的恐懼其實(shí)來(lái)源于瘋狗。b覺(jué)得自己性無(wú)能，來(lái)源于其長(zhǎng)期灌輸。
最后瘋狗被dick所殺，長(zhǎng)期壓抑的憤怒讓弒母
4.外面的女人不要在我床上搞
b的小女友是一束光，就這么沖進(jìn)b和母親的臥榻，這是b接觸到母親以外的唯一女性。b謝謝她給了他sex，證明他不是性無(wú)能，然后她就死了…死了。因?yàn)樗钤谒麐尩膭”纠?，她媽想她死她就得死。但是她證明了一個(gè)她母親編織的騙局，b高潮沒(méi)死，b不是性無(wú)能。
5.全劇本是你媽寫(xiě)的，im watching you，我看透你所有
本劇始于心理醫(yī)生，最后心理醫(yī)生也是她媽派來(lái)監(jiān)視b的，所以整個(gè)劇都是你媽寫(xiě)的。你雖然去了很多地方，但其實(shí)哪里都沒(méi)去，就一直在你媽臥室打轉(zhuǎn)而已。你太懦弱了，能力上逃不出我的手掌心?？措娕_(tái)，你的過(guò)去未來(lái)都已經(jīng)錄制好，反映b命運(yùn)被宰治的絕望無(wú)力。
6.來(lái)自愧疚感的審判，我知道你怨恨我，對(duì)，沒(méi)錯(cuò)，你不孝。
全劇最大的審判就是愧疚感，不能坐飛機(jī)去看母親的愧疚，不能給母親收尸的愧疚。殊不知母親是假死計(jì)策，只是為了考驗(yàn)他的忠心。如果好奇自己的父親和性別意識(shí)，或者不愿意進(jìn)母親浴池洗澡就是反抗母親，hurt母親。你從小就不愿意吸奶，但母親還是保護(hù)你，給你愛(ài)，但你不來(lái)看我，好奇父親，交女友，還想離家出走，還弒母，實(shí)在太不孝了。最后就是愧疚感大審判的巔峰，來(lái)自社會(huì)大眾的旁觀，處刑的極致。然后bo停止求救，看著母親，死了。不得不說(shuō)這是件好事。
在這個(gè)時(shí)代，我們不僅要弒父，還要弒母，簡(jiǎn)直是個(gè)的斷親時(shí)代。
不僅博很恐懼，我看完我也很恐懼。從現(xiàn)實(shí)切入，但逐漸進(jìn)入純粹的意識(shí)流，一切現(xiàn)實(shí)假象皆是博內(nèi)心的寫(xiě)照、創(chuàng)傷的映射，從來(lái)就沒(méi)有別的地方、別的家庭、別的樹(shù)林，只有自己的浴缸、鏡子、大海。
一旦悲劇給觀眾形成“一切悲劇均來(lái)自創(chuàng)作者的一廂情愿”的印象，觀眾難免會(huì)覺(jué)得渾身難受，而結(jié)局無(wú)疑強(qiáng)化了這種被操縱感。這種觀眾對(duì)導(dǎo)演的不信任如果是影片中段就被挑明的話也許還有篇幅找補(bǔ)，而它偏偏選擇在最后給觀眾當(dāng)頭一棒，所以看完后基本上是麻了
感謝此片，我懂了別人的panic attack是什么樣的了。
three hours of my life watching not so crafted oedipal complex
不負(fù)期待。這片子之于Ari Aster等同于《霓虹惡魔》之于NWR，是一次不折不扣的洗粉行為，能留下的都會(huì)成為日后死忠。如果說(shuō)前兩部還只是在成熟的框架內(nèi)反類(lèi)型，到這部他已經(jīng)能游刃有余地另起爐灶做大菜，哪怕新?tīng)t可能會(huì)把A24前兩部賺的一把賠光。所有帶著預(yù)期走進(jìn)影院的觀眾百分百會(huì)失望，因?yàn)樗鼜牡谝荒痪蜔o(wú)時(shí)無(wú)刻不在冒犯你，任何通俗的定義在此刻都會(huì)失效。
大銀幕4K版。序幕戲五星，第一幕四星半，第二幕兩星，第三幕一星，第四幕半星，第五幕(尾聲)零星。幾近于“無(wú)”的超類(lèi)型之作，卻是典型的高開(kāi)低走，最后滿盤(pán)皆輸。本以為會(huì)是阿里艾斯特生涯最佳，沒(méi)想到是迄今最差。多一星給華金的表演，預(yù)定年度最佳男演員。
導(dǎo)演這次不玩宗教邪典了，玩起了精神迷宮，玩得實(shí)在太脫線了…如果第一部分和第二個(gè)部分還可以勉強(qiáng)讓人揣測(cè)人物和故事，到了第三部分和最終的段落，基本可以徹底放棄，完全當(dāng)看瘋子的獨(dú)白吧….關(guān)鍵這瘋子玩這么瘋，居然還能讓人看得下去…莫不是是看的過(guò)程中被導(dǎo)演洗了腦。（我真的不覺(jué)得這部電影單單是在討論mommy issue…）
我完全不明白這部電影講了什么，但這是我今年目前為止最驚喜電影：1.還是算恐怖片，幾乎無(wú)jump scary但是非常多令人不適的鏡頭，絕非合家歡（A24可能要賠）；2.雖然意識(shí)流，但五個(gè)場(chǎng)景非常有意思，推進(jìn)也不突兀，讓人保持著勁頭一直看下去，三個(gè)小時(shí)絕對(duì)不長(zhǎng)而且絕對(duì)值得；3.《博很恐懼》太機(jī)翻，《男寶怕怕》可能更貼合主旨；
老年博的奇幻漂流之?huà)寣毜亩嘣钪?/p>
很失望，失望就在于所謂“恐懼”的點(diǎn)居然是SB媽寶男和媽寶男控制欲極強(qiáng)的媽之間的關(guān)系，并不是我所期待的恐怖片。
博很恐懼，我很憤怒。
我人生中最自我反省的三小時(shí)
這部《寶驚魂》諧音步驚云，那才看完的《命案》完全可以叫做《獵瘋》，對(duì)上聶風(fēng)——境內(nèi)諧音?？坼X(qián)，我是不是該來(lái)這混。接著《命案》，又瘋了三小時(shí)，前排胖叔呼嚕得地動(dòng)山搖，我則越看越嗨，或者說(shuō)，陷入某種影像帶來(lái)的迷幻，對(duì)味了，就是致幻的飄飄欲仙，不然就像Toni強(qiáng)迫Beau抽煙，具有謀殺與輕賤的意味。幾十年人生如同泛濫的監(jiān)管，被母愛(ài)，被責(zé)任，被承諾，被遺傳病史，被自己拿捏得處處雷池，但炸到粉身碎骨了也只會(huì)落得個(gè)獨(dú)自胡鬧的荒唐，那種驚恐、沮喪，萬(wàn)念俱灰地被他演出了人畜無(wú)害卻腹背受敵的委屈，段段奇遇或形式穿梭過(guò)后，觀眾如同賞完最無(wú)關(guān)痛癢的表演，紛紛離席，再殺一刀。話說(shuō)起初想JP裸戲大方，“無(wú)意”甩出大蛋，還真是假有假用。四星半。@ 香港百老匯，上次同場(chǎng)看了《花椒之味》。全港今天只有一場(chǎng)，幸好沒(méi)錯(cuò)過(guò)。
最忠于自我或許并不等于最佳。整體看起來(lái)很抽象，但表意還是跟前作一脈相承，即“主觀能動(dòng)性是存在的基礎(chǔ)與毀滅的根源”，只是這一次Ari Aster用電影的最后一個(gè)小時(shí)打破了“仲夏夜”的最終落點(diǎn)（盡管二者同樣都具有病友療傷片的屬性），構(gòu)建起更加極端且直觀的敘述語(yǔ)境：當(dāng)人的生命力被動(dòng)到只由應(yīng)激反應(yīng)與生理本能所驅(qū)動(dòng)，忽然出現(xiàn)的變量究竟意味著什么？這是Aster想要探討的事情。另外，看的時(shí)候腦子里想到兩個(gè)片子，分別是《妖夜慌蹤》和《天幕殺機(jī)》，三部電影的確是在同一個(gè)坐標(biāo)軸內(nèi)（只是前兩者拍法更高明一些）；聯(lián)想一下，本片的一頭一尾是屬于畸形共生關(guān)系的生命輪回，即便能夠預(yù)知未來(lái)，也難以抵擋宿命的審判，直到銀幕內(nèi)外的兩道光互相照耀，那些或抽象或瘋狂的元素似乎也有了明晰的可能性；離開(kāi)戲院還是留在水中，這是個(gè)問(wèn)題。
三星半。抱著《遺傳厄運(yùn)》與《仲夏夜驚魂》的期待值的觀眾可能要失望了，Aster這部新片的確還是能夠讓人不安，但更多的是來(lái)源于其極為主觀拍攝方式帶來(lái)的一系列隱喻的困惑。窒息緊張的母子關(guān)系，親密關(guān)系的抵觸，陽(yáng)具被閹割的恐懼，無(wú)法做出決定的持續(xù)的自毀，被放大化的日常生活中的混亂，還有歸于子宮的循環(huán)。電影名字取的倒是一針見(jiàn)血，這個(gè)叫博的男人一生都活在恐懼中。
179分鐘的夢(mèng)境囈語(yǔ)，某種程度上的“遺傳厄運(yùn)”+“楚門(mén)的世界”+“盜夢(mèng)空間”。在阿里艾斯特的影片里，家庭永遠(yuǎn)都不是港灣，相反它是噩夢(mèng)的起源，所有的控制+憎恨，都以愛(ài)之名在家庭之中遺傳，只有斬?cái)嘁詯?ài)為名的鎖鏈，才能繼續(xù)前行。但影片恐怖的地方也在于此，當(dāng)阿寶一次次以為斬?cái)嗔随i鏈擺脫了母親的控制，都會(huì)發(fā)現(xiàn)自己如同楚門(mén)一樣永遠(yuǎn)逃不出母親的手掌心，逃離，發(fā)瘋，弒母都無(wú)濟(jì)于事，只是從一層噩夢(mèng)醒來(lái)到達(dá)另一層噩夢(mèng)而已。P.S.阿寶老爸的身份太惡趣味了。
5年前在戲院看宿怨，大抵上就感覺(jué)到亞瑞艾斯特是非常喜歡挑戰(zhàn)觀眾的創(chuàng)作者，也因此第二部仲夏靨故意跳過(guò)不看，第三部在漫長(zhǎng)的3小時(shí)中，用各種形式的夢(mèng)魘，直擊精神病患者的內(nèi)心，讓觀眾陷入焦慮與困惑之中，基本上毫無(wú)劇情邏輯可言，因?yàn)樗怯梅?hào)建構(gòu)而成的片，全片分成4種夢(mèng)魘，第一種：末日焦慮夢(mèng)魘；第二種：完美中產(chǎn)家庭夢(mèng)魘；第三種：奇幻寓言夢(mèng)魘；第四種：原生家庭夢(mèng)魘，前三種夢(mèng)魘最後都彙集於原生家庭，母親的佔(zhàn)有、兒子的逃離、父親的高潮而死，想逃離媽媽掌控自己卻已經(jīng)成了媽寶，想改變也改變不了，最後便在內(nèi)心良知的自我公審中死去。全片算最喜歡第三段夢(mèng)魘，二次元混三次元的視覺(jué)手法呈現(xiàn)，美術(shù)相當(dāng)吸引人，部分橋段的符號(hào)編排確實(shí)滿有意思的，但全片3小時(shí)看下來(lái)實(shí)在是無(wú)法喜歡這部片，這部片注定難賺錢(qián)，也很難跟別人推薦就是了。
我be like關(guān)曉彤大喊：到底什么是真的？你告訴我什么是真的？
#BFI #Preview 長(zhǎng)評(píng)-無(wú)法逃脫的“詛咒”。太過(guò)癮了！沒(méi)想到影片能把自我，潛意識(shí)，記憶，荒誕等多種元素融合成一種極為舒適的風(fēng)格。在我看來(lái)的故事用一句話總結(jié)——變成母親的男主在男權(quán)社會(huì)下“無(wú)可逃脫”的一生。以神話故事看則是帶有男性性器的厄勒克特拉為了“父親”弒母后也并未逃脫自己內(nèi)心審判的故事。電影是伯格曼式的內(nèi)核表達(dá)，愛(ài)無(wú)能的傳遞感很強(qiáng)，風(fēng)格上極其貼近于《雛菊》所展現(xiàn)的內(nèi)心世界。影片所有的影像在我看來(lái)只有兩類(lèi)表達(dá)，博內(nèi)心的恐懼和“外部世界”對(duì)他的影響，不存在任何“外物”。像是一種從自我到潛意識(shí)再到集體潛意識(shí)的剖析過(guò)程。公寓代表的自閉。寄養(yǎng)代表的父權(quán)。森林代表的否認(rèn)及渴望。家代表的恐懼與父親的“真相”。斗獸審判場(chǎng)代表的集體潛意識(shí)。大量俯拍仰拍，搖鏡頭和推焦也很多，POV音效很棒。
【B－】這類(lèi)導(dǎo)演都一樣：他們固然是天才，但當(dāng)有一天他們自己意識(shí)到這一點(diǎn)，那就會(huì)變得相當(dāng)災(zāi)難了。不過(guò)第三部作品就意識(shí)到多少是有點(diǎn)早熟了。。（其實(shí)是三星片，但我還是太吃艾斯特這一套，仍然被他折服。一開(kāi)始以為他已經(jīng)瘋到單純用無(wú)源焦躁自我宣泄了，沒(méi)想到劇本居然圓了回來(lái)，這次仍是個(gè)完整的體系，但這樣下去下一次就不一定了。）最佳肯定是華金，毫無(wú)疑問(wèn)的年度最佳表演，且可能是他的生涯最佳之一。