2017年奧斯卡頒獎禮上出現(xiàn)了令人貽笑大方的一幕，壓軸大獎最佳電影錯誤地頒給了大熱門《愛樂之城》，經(jīng)主持人糾正后又重新送回到《月光男孩》主創(chuàng)的手上。這樁意外的丑聞為頒獎禮增添了不少娛樂性，但更重要的是，這一夜讓我記住了巴里·詹金斯這個名字。他強烈的美學(xué)風格、獨特的敘事手法及其對黑人話題的關(guān)注，使《月光男孩》打破了傳統(tǒng)奧斯卡最佳電影給人的固有印象，他更由此獲得了“黑人王家衛(wèi)”的稱號?？上У氖牵蟮摹都偃绫葼柦挚梢宰髯C》未盡人意，過于沉溺這種歐洲藝術(shù)片的風格而難以對主題有深入的挖掘，堂堂奧斯卡導(dǎo)演為此銷聲匿跡好一段時間。

《假如比爾街可以作證》三年之后，詹金斯卷土重來！這回出手不凡，不再是2小時的劇情片，而是一套由亞馬遜資助的10集電視劇《地下鐵道》！雖說是電視劇，但是這部三年磨一劍的作品和傳統(tǒng)電視劇截然不同。全片分成10個章節(jié)，大部分章節(jié)一個小時出頭，有的僅短短20分鐘，更有部分章節(jié)可單獨拎出來觀賞。其電影的質(zhì)感和獨立成章的結(jié)構(gòu)意外地呼應(yīng)著去年史蒂夫·麥奎因的《小斧子》，麥奎因描述一段被遺忘的英國黑人抗爭歷史，而這部《地下鐵道》則細述發(fā)生在美國南北戰(zhàn)爭時期的殘酷黑奴歷史。

有別于歷史時代劇的寫實模式，詹金斯這部作品在詩意的鏡頭畫面與魔幻現(xiàn)實的情節(jié)里自由徜徉，其間還嵌入一幕幕慘不忍睹的暴力虐待刻畫。這絕對是詹金斯至今為止的最大膽的創(chuàng)作實驗，在風格上繼承了《月光男孩》《比爾街》的細膩詩意，卻沒有過分沉溺于風格炫耀，反而將其融入到這個黑歷史的題材里，使觀眾不斷陷入對美國黑人問題的反思 ，恰好為去年如火如荼的“黑人的命也是命”運動提供更理性的思考契機。

▲圖索·姆貝杜飾演的黑奴女孩

該劇集改編自同名普利策獲獎小說，講述在19世紀中期的佐治亞白人種植園，一名黑奴女孩和另一個男孩設(shè)法逃離出來，并找到傳聞中的“地下鐵道”，從而踏上了穿州過省的逃亡之旅。一路上她目睹了黑人的遭遇，漸漸看清楚這個國度的真實面目。盡管劇集有公路電影的格局架構(gòu)，基本上每一集都是以不同州的名字命名女孩的逃亡地，但我不想用“公路電影”這個類型稱謂來掩蓋這一段觸目驚心的逃亡之旅，換用但丁《神曲》里的“煉獄”也許更符合人物的心理變化和命運走向。

既然是逃亡故事，有出逃的黑奴，自然就有黑奴獵手。劇中花去不少篇幅和筆墨來描寫這位白人追捕者——Ridgeway（甚至有獨立的一章回溯他年輕時的經(jīng)歷）。他對黑奴女孩窮追不舍，女孩發(fā)現(xiàn)難以逃脫，還陷入恐懼的心理障礙。當然，這不是尋常的追捕故事，尤其是在田納西的兩章，兩人的關(guān)系出現(xiàn)曖昧的變化，白人獵手帶著女孩回到自己家鄉(xiāng)，并沒有對她施以過分暴力，不知不覺地流露出這個反派人物的人性化一面。兩人間這種有趣的互動關(guān)系使我聯(lián)想到智利導(dǎo)演帕布羅· 拉拉因的《追捕聶魯達》——一部詩意化的傳記類型片，類似地，詹金斯用超現(xiàn)實的手法模糊了獵人與獵物的關(guān)系，徐徐展現(xiàn)出白人與黑人之間錯綜復(fù)雜的敵對/利用關(guān)系。

▲喬爾·埃哲頓飾演的白人獵手

在第九章印第安納的黑人農(nóng)場大屠殺一幕，白人獵手出手救了黑奴女孩一命，而在獵手身邊還有一個忠心耿耿的黑人小孩助手，他將獵手視為父親，最后目睹其死去后傷心地伏在其身上哭泣。白人和黑人之間這種曖昧不清的關(guān)系刻畫耐人尋味。

美國的黑人問題由來已久，這片土地始終對黑人有著難解的敵意，從黑奴時期到當今文明發(fā)達的社會，白人看待黑人的眼光里仍帶著不少歧視的意味，黑人受到不公平對象的現(xiàn)象時有發(fā)生。導(dǎo)演在闡述這個主題時，有意顛覆常見題材里的“白人凝視”角度，嘗試用黑人的眼睛去正視白人的暴行，使觀眾沉浸至這個地獄般的境地。最突出的莫過于第一章里的一場令人不寒而栗的虐殺場景：一名黑奴被鞭打得皮開肉綻，并被綁在柱子上活活燒死，最后一個畫面是從這名垂死的黑奴眼中觀看白人奴隸主，引出虛幻而諷刺的意味。

▲獨特的攝影美學(xué)風格

這種“黑人凝視”所營造的美學(xué)體驗反映在其攝影風格上，自然光的使用、夜景拍攝、逆光畫面，攝影機對準人物來回推拉，以及緩慢的移動長鏡頭，不知不覺地營造出一種催眠效果；再加上導(dǎo)演尤其喜歡拍人臉，大量特寫鏡頭的出現(xiàn)難免被影評人說是王家衛(wèi)的弟子。片中更突出的是聲音的處理：森林里的大火、夜間嘈雜的蟋蟀、打在黑奴身上的皮鞭聲、隆隆的地下火車……都給予觀眾足夠的沉浸感，深入到那個極端的環(huán)境里，體驗黑人所承受的身體疼痛和心理壓力。

最核心的手段是象征化。片名所指的地下鐵道在現(xiàn)實中無疑是不存在的，但是在片中卻具有無比真實的觀感，它是備受壓迫的黑人團結(jié)的象征，女主角通過這個神秘蜿蜒的地下鐵路網(wǎng)逃脫白人的追捕。然而，諷刺的是，女主角每一次從地下鐵道逃到別的州，抱著希望能獲得自由，卻一次又一次地被殘酷的現(xiàn)實擊碎幻想：南卡羅納白人讓黑人接受教育，暗藏著殘酷的絕育計劃；北卡的清教徒憎恨黑人，一律全部殺死；田納西的荒蕪山村像是通往地獄之路；印第安納遠離了紛亂戰(zhàn)爭，但是黑人農(nóng)場的民眾因民主演講而招致白人妒恨，釀成一場滅絕的屠殺……

在最具夢幻色彩的第八章，女主角發(fā)現(xiàn)自己無法登上火車離開，因為“她只知道逃離，卻沒有想好去哪里”。這一幕夢境使影片挖掘到另一層深意，這仿佛是黑人命運的縮影，奴隸制最終被廢除，但是烙在黑人身體和精神上的傷痕卻磨滅不了，這種傷痛注定要世世代代遺傳下去。正如影片最后一章復(fù)制了第一章的情節(jié)，先是回憶女主角的母親逃離種植園的經(jīng)歷，之后情節(jié)接回到女主角帶著另一個更年輕的女孩逃出印第安納，仿佛歷史在不斷輪回，黑人的悲慘遭遇形成一個閉環(huán)。影片主題似乎從黑人被壓迫的血淚史轉(zhuǎn)向黑人如何表達訴說身世，正如女主角被車站人員所告知：“火車總是會離開的，但是你還沒找到自己的故事?！睂?dǎo)演借助這個歷經(jīng)磨難的女主角，希望每一個黑人同胞都能夠找自己的話語，將自身的遭遇和希望訴說給所有人聽見。

魯迅的《娜拉走后怎樣》，問的是猛醒后的現(xiàn)代女性、更問了現(xiàn)代中國的命運。他的問題至今沒有圓滿答案。和最終出走的娜拉不同，《地下鐵道》的女主角、佐治亞州種植園上的棄兒科拉，在第一章就逃離了佐治亞。余下的九章，她的經(jīng)歷都在回答：“走后怎樣？” 和魯迅的問題一樣，這問題不僅拋給奴隸制下的女性、也拋給奴隸制完結(jié)后的整個美國種族史。

巴里 · 詹金斯這部由普利策獲獎小說改編的劇集，最有新意的地方就在這里：它不再像《為奴十二載》那樣詳細描繪種植園上發(fā)生的惡，而是聚焦黑人逃離種植園之后的種種選擇。詹金斯用自己特有的溫柔和同情之理解去推演這些選擇，看它們?nèi)绾我粋€一個地印證這片土地對黑人的敵意：佐治亞的奴隸主們在會飲時焚燒逃奴；南卡羅萊納白人主導(dǎo)的黑人教育事業(yè)其實是殘酷的人體和社會實驗；北卡的清教徒們追求社群的絕對純凈、把入境的黑人全部殺死；田納西的血淚之路上，墾荒者的山川被燒成地獄、印第安人和黑人的苦痛交織在一起；印第安納州似乎遠離了舊美國的南北之爭，但即便那里的黑人農(nóng)場一度欣欣向榮，卻也輕易地在白人的妒恨中被一場伏擊斷送。

正如上述這些虛實結(jié)合的情節(jié)，詹金斯影像里的“地下鐵道”也不大符合歷史：它被描繪成真實的地下鐵路網(wǎng)，有大大小小的站臺、蒸汽氤氳的火車頭，不講邏輯、卻如夢境般雄奇壯闊、令人驚喜、卻引發(fā)持續(xù)不斷的騷動和恐懼。第八章末尾，科拉來到一座軒敞漂亮的大火車站，里面的工作人員、乘客都是黑人，她問身穿制服的女員工：“咱們在地上、還是在地下？” 對方回答：“那得看你從哪兒來。” 言外之意，對于白人來說，這里見不得光，但對于逃奴來說，這里就是光明?？评謫枺骸拔业戎x開的時候，該做點什么呢？” 對方笑笑說：“交幾個朋友吧”。換言之，雖然這里是黑人自己的世界，但是科拉在此地沒有親人。

巴里·詹金斯影像中的“地下鐵路”拋開歷史，變成了覆蓋南部、火車縱橫的地鐵網(wǎng)絡(luò)。在女主角科拉的夢境中，還出現(xiàn)了大火車站和身穿制服的黑人員工。圖片來源：IMDB

大火車站的隱喻還有一層：黑人來此，都不是為了停留，而是為了前往其他目的地。科拉在站臺逡巡良久，而她無法離開站臺的原因，被那個一直追捕他的男人一語道破：她只知道逃離，卻沒有想好去哪里。這是多么現(xiàn)代的一個問題，又是多么具體的奴隸制下的問題：浩瀚世界上，人們抗拒歸屬感，時常發(fā)覺自己無處皈依；而對于科拉和她的同胞來說，歸屬感無處可尋，因為奴隸貿(mào)易早已把來路切斷，但面前廣闊的美洲大地，又確實沒有一處理想的容身之所。她貼身收藏的秋葵籽，是整個母系家族史從非洲到佐治亞僅存的物質(zhì)證明，隨她飄零、等待扎根。

我愛上了科拉扮演者圖索·姆貝杜的表演：她既有二十歲的生機和脆弱，也有八十歲的積怨和淡漠。科拉說：母親“生我時、離開我時都說了對不起”，前者是因為科拉生而為奴、后者是因為母親獨自逃走、把她拋棄在這無底洞般的苦難之中?？评约禾幼邥r誤殺了一個追捕她的白人男孩，從此頂著殺人犯的帽子?xùn)|躲西藏、隱姓埋名。不止一個男人愛她、愿意和她共度余生，但他們都沒有逃過白人暴徒的槍彈。她幾次被陰魂不散的追捕者俘獲，每次都用盡全力逃跑。姆貝杜的表演穿透這一切，強韌地活著；在劇集末尾，她蓬頭垢面、站在泥濘的路旁，那狀態(tài)精確無比：我在美東黑人街區(qū)等車的時候，不止一次看到同行的老人眉頭微皺，凝望虛無，體力已經(jīng)消退了，但在強健的輪廓上，還看得到一生奮力掙扎的痕跡。姆貝杜身材瘦小，但她的表演具有同樣張力，且因為人的單薄，更顯得刻骨銘心。

我無法想象姆巴杜在這個角色中傾注了多少心力，她當然流了無數(shù)眼淚，但更可貴的是，她所有表演都把我?guī)Щ氐侥莻€天地不仁、以黑奴為芻狗的時代：如果想知道那時候，一個逃離被奴役命運、背負命案的女人如何有尊嚴地活著，看她的表演就好了；如果想知道沒有和解的創(chuàng)傷如何在一個年輕人身上扎根，也請凝望

詹金斯滔滔江水般的溫情當然絕非完美。我的期待是，這部劇集里的大量精美、深刻、極具藝術(shù)感染力和故事性的素材，可以在未來被更充分地剪輯在一起，做成一部三到四個小時的電影?，F(xiàn)有的版本，力量往往潰散在無處安放的閃回、凝視和陳詞濫調(diào)之中。最近黑人題材的作品，無論是詹金斯自己的《如果比爾街會說話》、還是那部感人至深的紀錄片《我不是你的黑人》，都已經(jīng)大量使用了靜物般的人像凝視、老照片重映。詹金斯在這部劇里的影像語言全面超越了這些固有技法（比如被焚燒黑奴所留下的死前視角、地下鐵路的奇觀等），卻經(jīng)常在思辨、控訴的段落被“人像凝視”拉回平庸。拿奧斯卡獎固然給了他更多的創(chuàng)作自由，但觀看這部劇時，我經(jīng)常想起2016年那部講作家和編輯關(guān)系的電影《天才捕手》：作家托馬斯·伍爾夫的冗長作品能夠傳世，多半歸功于編輯麥克斯·珀金斯大刀闊斧的剪裁。詹金斯當然才華橫溢，但走到今天，他迫切需要他自己的麥克斯·珀金斯。

作者：Enlightening

首發(fā)：陀螺電影

獲得奧斯卡最佳影片的《月光男孩》（Moonlight）給導(dǎo)演巴里·詹金斯帶去了巨大的聲譽，在捧得奧斯卡獎杯后，他緊接著創(chuàng)作了改編自詹姆斯·鮑德溫同名小說的《假如比爾街可以作證》（If Beale Street Could Talk），后者同樣在業(yè)內(nèi)獲得了良好的口碑，并讓詹金斯獲得了他的第三個奧斯卡提名。

奧斯卡最佳改編劇本獲獎?wù)甙屠铩ふ步鹚?/div>

在盛名之下，詹金斯沒有停下創(chuàng)作的腳步。他接下了被亞馬遜買下改編權(quán)的《地下鐵道》（The Underground Railroad），這部由科爾森·懷特黑德撰寫的同名虛構(gòu)小說出版于2016年（已有中譯本），并成為二十一世紀以來首部同時獲得了美國國家圖書獎和普利策獎的圖書。電視版的《地下鐵道》從2016年就開始前期籌備，2019年開始選角和拍攝，并于2020年9月殺青，經(jīng)過半年多的后期制作，共十集、每集平均時長約為一小時的《地下鐵道》已于5月14日在Amazon Prime上一次性全季放出。

不負眾望，至今未曾有過失誤的詹金斯的《地下鐵道》獲得了媒體極高的評價。截至目前，爛番茄新鮮度認證96%（75媒體評）、metascore高達92分，《好萊塢報道者》評價《地下鐵道》的改編“極具挑戰(zhàn)性……詹金斯讓觀眾完全沉浸其中”。

《地下鐵道》海報

《地下鐵道》講述了黑奴女孩Cora（圖索·姆貝杜飾）在無法忍受白人莊園主的虐待之后逃離種植園，尋找?guī)椭谂秃谌俗杂擅裉油龅摹暗叵妈F道”的故事。《地下鐵道》的時代背景設(shè)置在南北戰(zhàn)爭前，彼時鐵路發(fā)明未久，橫貫美國的地下鐵道不可能在現(xiàn)實中存在，于是《地下鐵道》在世界觀建構(gòu)的意義上處于奇幻-寫實之間的一個微妙的臨界點，它不斷提醒觀眾：即使我們不必將地下鐵道的神話本身信以為真，藉由Cora在逃亡之旅中目睹和親歷的一切恐怖都曾在歷史上真實地發(fā)生過。

第一集的開頭，在一串有如夢境的蒙太奇后，站在湖邊的Cora回過頭，她的神情中有種難以言說的悲傷和苦難；飾演Cora的Thuso Mbedu于1991年出生于南非彼得馬里茨堡，她是一名導(dǎo)演和新人演員

即使不提奴隸制題材本身的殘酷與沉重，詹金斯在前兩部作品中呈現(xiàn)出鮮明的作者性繼續(xù)延續(xù)至《地下鐵道》，抒情的視聽語言和散文詩式的敘事風格已經(jīng)將想當然認為電視“比電影更具娛樂性”的觀眾拒之門外。在詹金斯接受《視與聽》的采訪中他表示，《地下鐵道》的拍攝依然受到許多著名電影導(dǎo)演的啟發(fā)，包括他作為忠實粉絲的王家衛(wèi)、大衛(wèi)·柯南伯格、希區(qū)柯克、喬丹·皮爾以及克萊爾·德尼，等等。

若要劃分類型，《地下鐵道》將會被視為公路片的變體，只不過Cora并沒有明確的目的地，驅(qū)動她不斷動身逃亡的動機是危機四伏的環(huán)境和緊追不舍的奴隸獵手；與通常的公路電影相似的是，《地下鐵道》描摹了Cora在逃亡過程中與她遇到的人的故事。在流媒體的創(chuàng)作環(huán)境中，詹金斯獲得了更加自由的發(fā)揮空間，長篇幅讓他得以加入許多支線故事和人物，這些劇情和人物不僅僅作為Cora人物形象的陪襯，而且構(gòu)成了《地下鐵道》意圖展現(xiàn)的內(nèi)戰(zhàn)前美國的完整圖景。

作為客串演員的Lily Rabe飾演的角色Ethel來自北卡羅萊納州一個虔誠的清教徒家庭，為了保持“種族純凈”，入境北卡的所有黑人和收留黑人的白人都會被處死，他的丈夫在看到Cora后于心不忍并將后者帶回家中的閣樓藏匿，在被奴隸獵手發(fā)現(xiàn)后，她和丈夫被處死

當與Cora與Caesar（亞倫·皮埃爾飾）一同穿越沼澤從莊園出逃時，觀眾會以為他將是陪伴Cora始終的男主角，而關(guān)于他的故事卻在第三集便戛然而止了，直到第六集我們才從奴隸獵手Ridgeway（喬爾·埃哲頓飾）的口中得知Caesar被抓獲后入獄，并被虐待致死。這種幾乎不間斷的殘忍在第一集便被不予任何保留的呈現(xiàn)：出逃后被抓獲的黑奴在被鞭打至遍體鱗傷之后，被吊在火刑柱上，莊園主點火將他活活燒死，所有的黑奴都被要求站在一旁觀看處刑。

Cora和Caesar所在的蘭多農(nóng)場，出逃后被抓獲的黑奴慘遭火刑，在目睹這一慘無人道的酷刑后，Cora最終決定與Caesar一起逃跑

酷刑影像意味著道德焦慮，盡管詹金斯作為黑人導(dǎo)演的身份讓他對黑人歷史的呈現(xiàn)獲得了某種天然合法性，但將火刑的全過程、甚至用攝影機模擬瀕死黑奴開合的眼睛的鏡頭處理仍是極其大膽的——它直接將觀眾安放于行刑者的位置上。《波士頓環(huán)球報》的評論精準地概括了這種不安、焦慮和痛苦相交織的觀影體驗：“以最強烈的程度，《地下鐵道》不僅僅是一部供你觀看的電視劇，而是一部觀看著你的電視劇。”

“地下鐵道”車站中的乘客們

事實上，在《地下鐵道》還未開播之前，詹金斯便釋出了長達52分鐘的背景人物特輯《凝視》（The Gaze），沒有任何敘事性的內(nèi)容，只有緩慢運動并在失焦和聚焦中變化的升格鏡頭與駐足原地的凝視著攝影機的演員們。詹金斯在配文中寫道：

“在多年的采訪、問答和圓桌談中，我被反復(fù)問及同一個問題：白人凝視。這個問題直到《地下鐵道》的采訪時才在我的頭腦中明朗起來：在那么多年的問答中，我從未被問及什么是黑人凝視……我看著整個布景，看著所有的背景人物，我意識到我正在看著的是我的祖先，那些已經(jīng)被歷史遺忘的人……這是一種觀察的行為。一種看到Ta們的行為。也許，以一種柔和的方式，打開一個入口，讓Ta們可以看到我們——Ta們的努力的受益者，Ta們生存過的生活（of the lives they LIVED）?！?/blockquote>

Caesar與Cora一同出逃至南卡羅萊納州的Griffin鎮(zhèn)，那里仿佛是天堂的模樣，黑人被允許閱讀、參加派對并自由生活，但Cora和Caesar逐漸意識到這里的黑人其實是白人的生物實驗對象，在他們準備出逃前，Caesar被奴隸獵手抓獲，后在監(jiān)獄中被殘忍殺害

盡管詹金斯表示《凝視》不應(yīng)被視為《地下鐵道》的某一集，也并非嚴格意義上的前傳或尾聲，但其中的部分段落被剪入了正片中，它伴隨著人物的回憶出現(xiàn)。其中最驚心動魄的便是Cora舉起槍對準奴隸獵手的蒙太奇段落，所有被白人殘忍殺害的黑人面孔浮現(xiàn)在她的眼前，一向膽怯而脆弱的她仿佛在那一刻獲得了巨大的勇氣，槍聲響起，三聲，不是一聲。

Cora舉起槍，對準殘酷無情的奴隸獵手

在第九集《印第安納之冬》中，向來過于冷靜克制的巴里·詹金斯終于貢獻了他成為導(dǎo)演以來最憤怒、最具爆發(fā)力的時刻。Cora在朋友們的營救下來到印第安納州的瓦倫泰農(nóng)場，在這里，她親眼見證了奴隸制時代的烏托邦：瓦倫泰農(nóng)場由黑人經(jīng)營，所有農(nóng)場中的勞作者都是自由的，他們將農(nóng)場生產(chǎn)的葡萄釀酒與白人交易，并過著自給自足的生活。但是奴隸制永遠不會停下它狩獵的腳步，在農(nóng)場中兩位有威望的黑人長老為決定Cora去留的民主投票各自發(fā)表演說時，支持收留逃亡黑奴的長老飽含憤怒和深情，控訴了奴隸制時代美國的真相：

“這個農(nóng)場只是幻象（delusion），美國也是幻象——而且是世界上最大的一個，白人全心全意地相信他們有權(quán)占有這片土地，他們殺害印第安人，挑起戰(zhàn)爭，奴役自己的兄弟，這個國家是基于謀殺、盜竊和暴行建立起來的，如果世界上有正義，這種國家就不應(yīng)該存在?！?

經(jīng)由農(nóng)場中黑人長老的演講，詹金斯貢獻了他成為導(dǎo)演以來最具爆發(fā)力的控訴時刻

然而，正當他們發(fā)表演說時，奴隸獵手和法官的助手已經(jīng)事先串通，讓覬覦已久的白人持槍襲擊農(nóng)場，他們闖入教堂，屠殺手無寸鐵的聽眾。但是他們沒有束手就擒，他們沖向教堂外，奪過襲擊者的武器并誓死反抗。槍戰(zhàn)直到夜幕降臨都沒有結(jié)束，農(nóng)場的茅屋燃起熊熊烈火，這個烏托邦毀于一旦。這一段落不禁讓人想到今年年初上映的《猶大與黑彌賽亞》，警察闖入黑豹黨成員的家中射殺其領(lǐng)袖，一個多世紀后的種族暴力尚且如此不加遮掩，自由和平等對于奴隸制美國的黑人來說更是天方夜譚般的存在。

2021年5月29日，共和黨35名參議院投票反對成立委員會調(diào)查1月6日的國會恐怖襲擊。當喬治·弗洛伊德被白人警察跪殺，特朗普的支持者可以公然闖進國會大廈，將有著奴隸制意味的南方邦聯(lián)旗被插在國會大廈內(nèi)——白人恐怖主義從未消失，是因為它總是被庇護。

2021年5月25日，喬治·弗洛伊德逝世一周年，美國多地舉辦紀念活動

在全劇的最后，《地下鐵道》走向了一個阿特伍德式的結(jié)尾，Cora在殺死奴隸獵手之后帶著女孩Molly沿著地下鐵道逃往西部——《地下鐵道》和《使女的故事》在許多意義上都有著相似之處，包括意識流的敘事風格、女性主義視角和強烈的寓言意義。在后者的結(jié)尾，懷有身孕的Offred被基列國的守衛(wèi)帶出Waterford夫婦的家中并踏上一輛黑色的面包車，她的內(nèi)心獨白響起：“我將自己托付給陌生人，我沒有其他選擇，所以我站了出來，一頭走進黑暗，抑或是光明之中。”Cora和Molly同樣登上了陌生人的馬車，她們的前路將依然危險重重。

登上馬車的Cora和Molly目光茫然，她們不知道等待她們的將是什么，但她們沒有選擇的余地

最后一集的劇情簡介用短短一句話勾勒了人物命運的閉環(huán)：“在這個關(guān)于母愛的故事里，開始便是結(jié)束，結(jié)束便是開始（the beginning is the end is the beginning）——同時對于母親和女兒來說。”而在阿特伍德撰寫的《證言》的結(jié)尾，Lydia嬤嬤即將迎接她未知的命運，她在日記本的最后一行寫下瑪麗·斯圖亞特的箴言：“我的結(jié)束就是我的開始”（In my end is my beginning）。兩部小說創(chuàng)作于不同時代、有著不同的世界觀，卻都有著偉大文學(xué)的模樣。

毋庸置疑的是，無論是小說還是電視劇，《地下鐵道》都是一項了不起的成就，但對于詹金斯來說，這只是他的開始。

 4 ) 電影級的視聽！再現(xiàn)歷史！

提前預(yù)定今年最佳的一部美劇。

太敢拍了！制作太棒了！亞馬遜也是真舍得投入！

平復(fù)一下激動的心情。

這是一部重現(xiàn)美國黑奴歷史的劇集。以鐵道線貫穿了整個故事，但不止是鐵道線，最終要走到地上！

鐵道通向不同的地方，映射了不同地方對于奴隸制度的態(tài)度，這里面折射出黑人的掙扎，抗爭，團結(jié)。

關(guān)于歷史。感覺它好真實，充分展現(xiàn)了黑奴與奴隸主的對立，比如抽鞭子，第九集辯論里的爭鋒相對，會讓我覺得奴隸主真的是無情啊，尤其是看此篇的時候，國際政治環(huán)境中，種族主義對立色彩依舊強烈。

關(guān)于服裝。為什么我會決定大老黑穿西服比老白男帥？以及各種場景下的服飾，比如黑人在種植園中穿著的服飾，都讓我感覺十分的真實。

關(guān)于配樂。我甚至專門去搜了電影的配樂，電影的配樂與場景十分的契合，部分場景呈現(xiàn)出一種宏壯的感覺，要悲壯的感覺也有，總之，牛！

關(guān)于畫面。這部劇的轉(zhuǎn)場特棒。以及各種道具的制作，高度的還原，還有景色的渲染，直接展現(xiàn)了美式風情。而且，我好喜歡這部劇里面的群像，像下面這樣的畫面。

關(guān)于劇情。真的是不看到最后不知道，原來科拉的媽媽，不劇透。不得不提到我最喜歡的第九集，第九集真的好暢快，各種轉(zhuǎn)場，對立，以及矛盾糾紛，很多都在這一集得到解決。這部劇中探討了許多的問題，在最后一集中，甚至講述了女性生產(chǎn)，看的時候真的好揪心。

關(guān)于精神。亦或是關(guān)于宗教，信仰。奴隸捕手代表了驕橫，自傲的美國精神，與黑奴所信奉的宗教之間存在著激烈的沖突，同時也帶來了壓迫。

最后說一點，這部劇，有點黑黑的。