1

重奏 (2006)

7.7

2006 / 挪威 / 劇情 / 約阿希姆·提爾 / 安德斯·丹尼爾森·李 伊斯潘·克勞曼-豪納

本片男主（之一）安德斯·丹尼爾森·李（1979）成年后的處女作，出場(chǎng)于本片導(dǎo)演約阿希姆·提爾的處女作，15年前的《重奏》。

奧斯陸，8月31日 (2011)

7.6

2011 / 挪威 丹麥 瑞典 / 劇情 / 約阿希姆·提爾 / 安德斯·丹尼爾森·李 瑪琳·克雷平

而女主雷娜特·賴因斯夫（1987）演出的處女作同樣是在約阿希姆·提爾的電影中，他的第二部影片，10年前的《奧斯陸，8月31日》——它也是著名影評(píng)人羅杰·艾伯特最后的年度十佳之一，安德斯同樣是影片的主演；而這次，雷娜特則借《世界上最糟糕的人》贏得了第74屆戛納電影節(jié)的最佳女演員。

所以，這次的《世界上最糟糕的人》，從選角的跡象上推測(cè)，約阿希姆·提爾是有點(diǎn)回歸原初的意思的，同樣的浪漫，寫實(shí)，甚至接近輕喜劇的質(zhì)感——到《奧斯陸，8月31日》其實(shí)就已經(jīng)過(guò)于強(qiáng)調(diào)寫實(shí)了。

這次《世界上最糟糕的人》的豆瓣評(píng)分比《重奏》還高了0.1分，在imdb甚至爬上了8分檔。

總得來(lái)說(shuō)，約阿希姆·提爾可以說(shuō)是新世紀(jì)豆瓣7分檔文藝片中最有個(gè)人敘事質(zhì)感的導(dǎo)演之一了，非常值得關(guān)注。

2

猛于炮火 (2015)

7.1

2015 / 挪威 法國(guó) 丹麥 美國(guó) / 劇情 / 約阿希姆·提爾 / 加布里埃爾·伯恩 伊莎貝爾·于佩爾

《世界上最糟糕的人》是約阿希姆·提爾的第五部影片，中間他還拍了部英語(yǔ)片《猛于炮火》，無(wú)甚反響，然后一部恐怖片——估且這么說(shuō)，或者說(shuō)心理驚悚——《西爾瑪》。

期間一直共同合作編劇的埃斯基爾·沃格特——《重奏》中相互競(jìng)爭(zhēng)的寫書二人組大概有他們自身的一點(diǎn)影子——他自己也開始拍片了，先是《盲視》，然后同樣也是今年推出的第二部導(dǎo)演作品，《無(wú)辜者》。

盲視 (2014)

7.4

2014 / 挪威 / 劇情 / 埃斯基爾·沃格特 / 艾倫·多麗特·彼得森 亨瑞克·拉斐爾森

靜止的一人世界里的日劇跑

轉(zhuǎn)場(chǎng)的剪輯匹配（我做了個(gè)倒鏡gif，在最后）

《重奏》可以讓人感覺(jué)到一點(diǎn)今 敏的質(zhì)感，而《盲視》就更甚了；《世界上最糟糕的人》53分鐘至58分鐘的這段視覺(jué)化的（分手決心）心理活動(dòng)就非常今 敏。

西爾瑪 (2017)

6.7

2017 / 挪威 法國(guó) 丹麥 瑞典 / 劇情 愛(ài)情 科幻 懸疑 驚悚 恐怖 奇幻 / 約阿希姆·提爾 / 艾麗·哈爾博 卡雅·威爾金斯

無(wú)辜者 (2021)

7.0

2021 / 挪威 瑞典 丹麥 英國(guó) 法國(guó) 芬蘭 / 驚悚 恐怖 / 埃斯基爾·沃格特 / 雷克·蕾諾拉·弗洛特姆 阿爾瓦·布林斯莫·拉姆斯塔德

《無(wú)辜者》的定調(diào)則與《西爾瑪》類似，所以我認(rèn)為它們其實(shí)是一個(gè)框架內(nèi)或延續(xù)的類似現(xiàn)代文明社會(huì)恐懼主題的兩生花，而且，不得不說(shuō)，《無(wú)辜者》拍的比《西爾瑪》要好。

3

雷娜特在片中飾演的角色，在選專業(yè)確定人生事業(yè)的時(shí)候，從醫(yī)生到心理咨詢師再到攝影師，年輕，游移不定，但又決絕，與此同時(shí)，男朋友也換得更勞勤，覺(jué)得自己該穩(wěn)定下來(lái)了，好像也穩(wěn)定下來(lái)了，但似乎仍然沒(méi)到達(dá)對(duì)的點(diǎn)。

在電影世界里，最糟糕的人可能是其中的配角。雖然奧斯卡給配角也設(shè)了最佳。當(dāng)最后雷娜特透過(guò)玻璃落地窗看到前男友一家三口和樂(lè)融融的時(shí)候，她肯定忽然意識(shí)到了，在她認(rèn)定自己才是主角的他人的人生中，其實(shí)她自己才是配角。

原本在櫥窗外的，現(xiàn)在變到了櫥窗內(nèi)。雷娜特最后仿佛是一無(wú)所有，但她似乎又得到了她最初的預(yù)期，不是物質(zhì)上的，而是心靈上的什么重要東西，也甭管它是什么。當(dāng)你失去所有窗口的時(shí)候，那東西就出現(xiàn)了。

當(dāng)你發(fā)現(xiàn)原來(lái)別人都是主角的時(shí)候，其實(shí)你才是那個(gè)配角……也只有在這個(gè)頓悟的大文本中，你才最終升格為主角。

和前任在將近兩年之前電話分手。前任并沒(méi)有死，回到芬蘭讀了博，大概半年之前徹底block了這個(gè)人。分手之后陷入了自我厭惡的深淵，因?yàn)榉质址值煤芙^情，甚至沒(méi)有給他任何挽留的機(jī)會(huì)，我甚至解釋不了自己為什么想分手。我以為是因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)了他完全無(wú)法代替javi曾經(jīng)帶給我的，以為從來(lái)沒(méi)有愛(ài)過(guò)這個(gè)人，只是想停止騙人騙己。我變得不再相信自己的感情。

看完電影好像疏通了這兩年自己的blockage。

從小時(shí)候離開家開始我都是沒(méi)心沒(méi)肺的活著的，一個(gè)人做決定，一個(gè)人去尋找想做的事情，從來(lái)沒(méi)有任何co-dependence的準(zhǔn)備和期待。21歲遇到了javi，突然allured by the idea of co-dependence，我不再去想自己，也可能是厭倦了一直獨(dú)立的疲憊，沉迷在愛(ài)與被愛(ài)的精神世界里。分手后好像co-dependence戒斷反應(yīng)一樣，心里生了一個(gè)大洞。也曾經(jīng)想過(guò)等他好起來(lái)我們也許可以再在一起，可是快一年之后他終于好起來(lái)，打了一晚上電話之后坐在陽(yáng)臺(tái)上突然意識(shí)到，依然還是要異地，他可能還會(huì)走得更遠(yuǎn)，復(fù)合了也是一起痛苦下去。從那時(shí)候開始吧大概，我對(duì)這個(gè)世界產(chǎn)生了巨大的厭惡，為什么讓我遇到這個(gè)人，為什么不能讓我們?cè)谝黄稹Ｒ彩菑哪莻€(gè)時(shí)候開始覺(jué)得自己不會(huì)再愛(ài)上任何人了。

那之后不久就遇到了前任，現(xiàn)在回想起來(lái)也沒(méi)有完全在假裝愛(ài)這個(gè)人，也不是一直把他當(dāng)成替代品。我也曾經(jīng)覺(jué)得這個(gè)人比自己更重要，試著去愛(ài)去關(guān)心，然后在某時(shí)某刻，或者說(shuō)漸漸的，因?yàn)橐恍┦虑?，和女主一樣，意識(shí)到我不想與他co-dependent了。分手scene除去提到女主父親那部分，前任幾乎說(shuō)過(guò)一摸一樣的話（懷疑是不是那一代的北歐白男普遍觀點(diǎn)）：

“為什么不能依賴我？”

”為什么不能兩個(gè)人一起解決你的struggle？“

”你心情不好，you feel stuck，不是真的不愛(ài)我了。“

最后扔下來(lái)一句：

”說(shuō)這些都是借口，你就是用了我再把我扔掉?！?/p>

想想幸虧是電話分手，沒(méi)有女主精神那么強(qiáng)大，當(dāng)面對(duì)質(zhì)我絕對(duì)狠不下來(lái)心。

去年偶爾和javi聊天，他每次都會(huì)跟我說(shuō)不要擔(dān)心他，先考慮自己，照顧好自己。這可能是最大的區(qū)別吧。但也許就像女主因?yàn)榈诙荒惺亢吐嫾曳质忠粯影?，?duì)方?jīng)]有辦法理解我為什么需要空間自己成長(zhǎng)，我也無(wú)法verbalize為何覺(jué)得受困于這段關(guān)系，所以才一直拿著javi當(dāng)借口給自己一個(gè)解釋。

電影最后一幕聯(lián)想到自己再聯(lián)想到《第二性》，可能大多女孩子都會(huì)經(jīng)歷過(guò)一段或者多段intense co-dependence之后才會(huì)狠下心來(lái)獨(dú)立。不管最后是不是選擇獨(dú)立，又或者要經(jīng)歷多少段感情，希望我們都能不自責(zé)不愧疚自由自在的活下去。

片中很多景點(diǎn)都是奧斯陸的地標(biāo)。挪威本來(lái)就不大，人口也很少，首都也大不到哪去，拍來(lái)拍去就那幾個(gè)地方。對(duì)奧村熟悉的人看這片子估計(jì)就是感覺(jué)在自家小區(qū)拍電影一樣吧。一個(gè)沒(méi)什么用的小知識(shí)，瑞典挪威丹麥三國(guó)語(yǔ)言上很接近，挪威因?yàn)樵趦烧咧g，如果會(huì)說(shuō)挪威語(yǔ)，那其他兩國(guó)的語(yǔ)言是比較容易懂的。丹麥語(yǔ)在書寫上和挪威語(yǔ)相近，瑞典語(yǔ)在口語(yǔ)上聽起來(lái)和挪威語(yǔ)很像。冰島和芬蘭雖說(shuō)也是北歐，人種也很像但語(yǔ)言由于地理原因自成一派，與其他北歐兄弟很不一樣。

這片子是快進(jìn)看的，因?yàn)榭措娪氨緛?lái)是為了做做夢(mèng)，如果電影和現(xiàn)實(shí)無(wú)際接近那真的就沒(méi)有濾鏡了，那自然也沒(méi)什么心情去看?？丛诘昧霜?jiǎng)的份上就快進(jìn)看一下吧。首先片中女主的生活狀態(tài)是挺真實(shí)的，白人土著女基本上想干啥干啥。而且當(dāng)?shù)啬贻p人也不介意在咖啡店花店書店打打工，這些地方基本都是白人在打工，都是些輕松的工作，外來(lái)移民一般干的是重體力，比較沒(méi)那么光鮮的工作。

片中的感情部份也很真實(shí)，雖說(shuō)同為日爾曼歐洲，因?yàn)闅v史經(jīng)濟(jì)的原因，北歐沒(méi)有德國(guó)那種冷冰冰的歌特式工業(yè)風(fēng)，往上數(shù)幾十代也還是農(nóng)業(yè)社會(huì)，主要從事捕魚和種地，有空的時(shí)候兼職做下海盜打打劫什么的憨憨們就很快樂(lè)了。雖說(shuō)現(xiàn)在進(jìn)入了現(xiàn)代社會(huì)相比其他歐洲國(guó)家民風(fēng)還是比較純樸原始，所以片中的感情拍的都比較狂野，三；點(diǎn)‘盡’。露什么的，說(shuō)話也是直來(lái)直去的。反而就感覺(jué)坦坦蕩蕩的沒(méi)那么情色在里面。但他們還保持著日爾曼式清教徒的理性。不像法國(guó)片，雖說(shuō)也沒(méi)露多少，但就是感覺(jué)不得了了，情色張力很強(qiáng)。感覺(jué)歐洲國(guó)家越向北越理性，越往南越感性。法國(guó)在中間，理性和感性調(diào)合的比較好的。法國(guó)片里的愛(ài)情可以一邊討論深?yuàn)W的哲學(xué)意義一邊浪漫地打情色擦 邊球。

關(guān)于生孩子那個(gè)部份，片中男主的表現(xiàn)有點(diǎn)反常。這也可能是他們分手的原因，他老是爹味說(shuō)教?，F(xiàn)實(shí)中生不生其實(shí)是女生做主，男的最多配合就好了。女的不想生也不可能強(qiáng)迫。因?yàn)樗麄冋麄€(gè)社會(huì)財(cái)富都比較平等了。同樣的工作女生收入不會(huì)比男生少多少。如果沒(méi)有工作也不會(huì)沒(méi)飯吃。所以我的子宮我做主，一般是不會(huì)有這種很直接的生子壓力了。但是沒(méi)有來(lái)自伴侶的直接的壓力不代表沒(méi)有壓力。到了年紀(jì)沒(méi)有孩子的人還是會(huì)受到或多或少的一些社會(huì)壓力。其他人特別是大媽們會(huì)打聽有沒(méi)有小孩，想不想生，和那些有小孩的夫婦social的時(shí)候他們也會(huì)打聽，想不想生有沒(méi)有打算之類的話題。對(duì)于到了年紀(jì)有條件生但又沒(méi)有孩子的人來(lái)說(shuō)，這個(gè)話題就像房子里的大象，誰(shuí)都不會(huì)主動(dòng)說(shuō)起來(lái)，但大象就在那兒。片中那一段和有孩子的朋友度假，表現(xiàn)生子壓力的窒息感也很真實(shí)了。

第一個(gè)男友雖說(shuō)表白女生是他一生最愛(ài)，但很可惜他不是女生最合適的人，因?yàn)樗珡?qiáng)勢(shì)，后來(lái)他快不行了，女主也沒(méi)有因?yàn)橥樾暮退谝黄穑亲鳛榕笥阉蛣e，表達(dá)了女主已經(jīng)成長(zhǎng)了，不是以前那個(gè)她了。第二個(gè)男友雖說(shuō)在身體方面互相都有很大吸引力，但精神上可能還差一點(diǎn)，在孩子的問(wèn)題上也不能給她精神支持。最后片尾女子孩子也流了，男朋友也都分手了，重獲自由，也許這才是最適合她的生活方式。沒(méi)有對(duì)與不對(duì)，適合你的才是最好的。女主像挑選專業(yè)一樣，把人生的選項(xiàng)都挑選了一遍終于找到了最適合自己的專業(yè)和生活方式，可喜可賀。以后可能會(huì)遇到更合適的人，也可能不會(huì)，但不管怎么樣她都成長(zhǎng)了，沒(méi)有一般意義上的俗氣的大團(tuán)圓結(jié)局，也許這就是人生吧，每個(gè)人都應(yīng)該找到自己最適合的活法。

明年的奧斯卡最佳國(guó)際影片提名短名單終于在近期公布，橫掃歐美各大頒獎(jiǎng)臺(tái)的《駕駛我的車》，普遍被外界視為今年最有可能摘得此項(xiàng)殊榮。

不過(guò)除它以外，另一部戛納系的作品也非常有意思，它就是來(lái)自挪威的《世界上最糟糕的人》。導(dǎo)演約阿希姆·提爾（《奧斯陸，8月31日》）對(duì)觀眾而言也許比較陌生，但他的電影卻在圈內(nèi)小有名氣。

今年的這部《世界上最糟糕的人》，講的不是一個(gè)人的遭遇，講的是當(dāng)代年輕人普遍面臨的問(wèn)題。

女主Julie，一個(gè)原本在醫(yī)學(xué)院攻讀學(xué)位的高材生，因不滿整天做手術(shù)帶來(lái)的枯燥乏味，決定探索人的內(nèi)心世界。為此，她更換了專業(yè)，攻讀起感興趣的心理學(xué)。

可過(guò)了沒(méi)多長(zhǎng)時(shí)間，她發(fā)現(xiàn)自己對(duì)心理學(xué)也喪失了興趣。比起對(duì)內(nèi)心的探究，自己果然只是個(gè)視覺(jué)動(dòng)物，于是，Julie再次退出，選擇用學(xué)生貸款購(gòu)買了專業(yè)設(shè)備，打算今后以拍照謀生。

專業(yè)變了一次又一次，男友換了一個(gè)又一個(gè)，aksel的出現(xiàn)讓她暫時(shí)擁有了一段還算穩(wěn)定的關(guān)系。不過(guò)很快，Julie又覺(jué)得不對(duì)勁了。

比起事業(yè)有成的Aksel，只是一個(gè)學(xué)生、靠在書店打工拿著微薄薪資的她什么都沒(méi)有?？粗杏言诎l(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)接受鮮花掌聲和書迷的崇拜，Julie很郁悶。

不堪忍受如此落差的Julie借故早早離開，返家途中，她看到了一個(gè)正在舉辦新婚慶典的party，打算潛入其中排解此前的低落情緒。

派對(duì)上，Julie結(jié)識(shí)了另一個(gè)男子Eivind。

雖然只是一次偶然邂逅，但兩個(gè)人都發(fā)現(xiàn)彼此相當(dāng)來(lái)電，甚至已經(jīng)有了擦槍走火的前兆。

影片采用章回體敘述，來(lái)到兩人邂逅的這一章，標(biāo)題起名“出軌”，但這種出軌并不來(lái)自肉體層面。盡管兩人管住了下半身，頗具曖昧的互動(dòng)，卻將他們的真實(shí)想法傳遞給了對(duì)方。

果然，這次經(jīng)歷并沒(méi)有讓Julie忘掉Eivind，以至于影片必須要用一個(gè)時(shí)間凝固的超現(xiàn)實(shí)段落，來(lái)表現(xiàn)Julie”身在曹營(yíng)心在漢"的騷動(dòng)心理。

至此，“全世界最糟糕的人”指代的是誰(shuí)已經(jīng)了無(wú)懸念，沒(méi)錯(cuò)，那個(gè)人就是喜歡反復(fù)無(wú)常的Julie。

導(dǎo)演毫不留情地將矛頭指向Julie，并用生動(dòng)和極富真實(shí)感的生活瑣碎，為觀眾還原了那些一直打著“自由”旗號(hào)，卻始終無(wú)法讓生活走向正軌的一類人。

諷刺的是，不光他這么講，Julie自己也深有體會(huì)。

或許這樣的批評(píng)有些不留情面，甚至有些冒犯，但就像剛才所講，它的確反映了當(dāng)代青年所面臨的的問(wèn)題——

腦子想的永遠(yuǎn)比實(shí)際做的豐富。

可問(wèn)題是，究竟有多少人愿意花時(shí)間去深耕，并等待自己的付出開花結(jié)果？Julie大部分時(shí)間是不知道的，她總是習(xí)慣用“不知道”來(lái)回答男友提出的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。

Julie和Aksel巨大的年齡差難免會(huì)被人抨擊為不切實(shí)際，但在這個(gè)“愛(ài)最大”已成為共識(shí)的年代，年紀(jì)已經(jīng)無(wú)法成為判斷情侶關(guān)系的標(biāo)準(zhǔn)，更何況，他們的磨合可比大多數(shù)人來(lái)得幸運(yùn)，除了沒(méi)小孩，這段關(guān)系大部分時(shí)間是完美的。

導(dǎo)致Julie不停嘗鮮的原因，影片提供了一個(gè)切口供觀眾解讀。

單親家庭成長(zhǎng)過(guò)來(lái)的julie和生父一直見(jiàn)少離多。難得的生日聚會(huì)，對(duì)方也以身體不適為由缺席參加。

Julie看到了父親再婚家庭的現(xiàn)狀，知道他在撒謊但并未戳穿，從小到大的父愛(ài)缺失，一定程度上的確給了她不安全感，為此，她必須付出比常人更多的時(shí)間來(lái)獲得穩(wěn)定。

所以當(dāng)Aksel詢問(wèn)她是否要造人時(shí)，Julie才會(huì)憤怒地拒絕，她不希望依靠他人意志存活，這樣沒(méi)有存在感。但將鍋甩給男方的強(qiáng)勢(shì)和操縱，其實(shí)也只是她用來(lái)逃避現(xiàn)實(shí)的借口。

事實(shí)上，對(duì)于人生接下來(lái)該怎么走，Julie基本是一團(tuán)漿糊。

這并不是她的錯(cuò)，因?yàn)樗拈啔v注定了她必須經(jīng)歷更多才能看清未來(lái)，所以影片中，她才會(huì)不停更換跑道，繼而陷入下一輪迷茫的循環(huán)。

相比之下，男友Aksel就理性很多。

他知道和Julie之間的關(guān)系需要面臨巨大的壓力，但既然選擇了，也會(huì)果斷向前，一步步規(guī)劃屬于兩人的未來(lái)——盡管這對(duì)喜歡變化的Julie而言有點(diǎn)亦步亦趨，甚至呆板。

如此截然不同的人生觀，根源來(lái)自于他們是兩個(gè)不同時(shí)代的人。

和Julie分手后，Aksel因絕癥進(jìn)入人生的最后階段。探病期間，兩人展開過(guò)一次別有深意的對(duì)話。

Aksel告訴Julie，自己所處的年代網(wǎng)絡(luò)不夠發(fā)達(dá)，那是一個(gè)需要靠雙手去發(fā)掘周邊事物的年代，以唱片和書籍為例，所有的文化符號(hào)都是具體和可被親手感知的。

新生代則不同了，一出生就被信息覆蓋的他們面臨著諸多選擇，一切都能通過(guò)快捷方式得到滿足，但認(rèn)真體驗(yàn)一件事物的樂(lè)趣，亦隨著海量信息的沖刷蕩然無(wú)存。

Julie身上的缺點(diǎn)就是這個(gè)時(shí)代負(fù)面的集中體現(xiàn)，經(jīng)由數(shù)字信息喂養(yǎng)起來(lái)的他們看似什么都懂一點(diǎn)，但能系統(tǒng)了解事物全貌的人已經(jīng)不多。過(guò)于分散的精力讓他們很難專注于同一件事，同一個(gè)人。

什么都很有趣，但很快又會(huì)隨著下一個(gè)新事物的出現(xiàn)變得索然無(wú)味。由此帶來(lái)的問(wèn)題是，當(dāng)代青年看似活得瀟灑自由，但未必比老一代人更通透。

看看Julie隨后和Eivind不斷惡化的關(guān)系，再看看她所處的輿論環(huán)境，一切都在表明：我們的生活并不因?yàn)楸憷兊枚嘣?，反而因?yàn)檫^(guò)分便利而拉低了人類智思，變得越發(fā)激進(jìn)和趨同。

新鮮勁頭一過(guò)，Julie很快意識(shí)到新任男友不過(guò)是一個(gè)咖啡廳的雜工，而她要的不止新鮮那么簡(jiǎn)單，所以她只能又一次提出分手，不管對(duì)方是不是對(duì)的人——就和當(dāng)初的Aksel如出一轍。

網(wǎng)絡(luò)大數(shù)據(jù)帶來(lái)的陣營(yíng)分化，讓人已經(jīng)無(wú)法再心平氣和地看待不同觀點(diǎn)，有的只是非黑即白的標(biāo)簽化和惡毒的攻擊。要在這樣的環(huán)境下找準(zhǔn)前進(jìn)方向，何止Julie，身處其間的你我皆會(huì)迷茫。

好在人是一種非常有彈性的動(dòng)物，我們能從不斷的錯(cuò)誤中摸索出適合自己的路。糟糕的不是我們所處的時(shí)代，糟糕的是我們看清了問(wèn)題本質(zhì)，卻仍舊無(wú)動(dòng)于衷。

撰文 | Zed

策劃 | 輕年力量

看了《世界上最糟糕的人》，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，在挪威，即便是“最糟糕”的人生也不過(guò)如此，朱莉的經(jīng)歷是一個(gè)普通北歐女孩的經(jīng)歷，她的所思所想，對(duì)待世界的態(tài)度，對(duì)人生的探索，其實(shí)是世界上每個(gè)年輕人必經(jīng)的，但陰差陽(yáng)錯(cuò)，不同時(shí)空的人有著截然不同的青春，以前大家總是籠統(tǒng)的說(shuō)北歐人民多幸福，是天堂，天堂長(zhǎng)什么樣呢？天堂并不是只有天使，頭上頂著光圈兒飛來(lái)飛去，吃風(fēng)屙煙，天堂是非常具體的，和我們每個(gè)人的生活一樣：你讀大學(xué)嗎？讀什么專業(yè)？喜歡這專業(yè)嗎？畢業(yè)后干什么維生？好找工作嗎？你男朋友怎么樣，你們同居了嗎？你們吵架嗎？男朋友逼你要孩子嗎？你的家人對(duì)你怎么樣？男方的家人怎么樣呢？愛(ài)情的感覺(jué)會(huì)消逝嗎？你會(huì)尋找新的愛(ài)情還是像親人一樣湊合著過(guò)后半生。

這部電影就是在講這個(gè)，它讓我想起《一一》，想起那些具體而微反映人類精神困境的電影?！兑灰弧窇?yīng)該是楊德昌拍的相對(duì)明亮的電影了，和其它幾部相比這部有種佛教的徹悟和對(duì)輪回與修煉看開了的鎮(zhèn)定感，但它仍是沉重的，沉重的敲擊你的心靈?！妒澜缟献钤愀獾娜恕芬彩且徊縿∏殚L(zhǎng)片，反映了特定時(shí)空（時(shí)間就是今天我們的時(shí)代，空間就是挪威奧斯陸）里人類永恒的困境。但它是如此輕靈，不是舉重若輕，而是根本沒(méi)什么重，是的，人生有什么沉重的呢？只要你忠于自己內(nèi)心，又碰巧生活在一個(gè)充滿愛(ài)的人間，有什么是沉重呢？你所有的煩惱起始于你躁動(dòng)不安躍躍欲試的青春終結(jié)于你過(guò)盡千帆，閱遍千山后內(nèi)心的平靜。

朱莉的青春令我羨慕不已，我們來(lái)看看她這十年里都經(jīng)歷了什么。首先因?yàn)樗斆?，資優(yōu)，覺(jué)得不讀醫(yī)科浪費(fèi)了，就考了大學(xué)的醫(yī)科，讀了一年發(fā)現(xiàn)自己完全不喜歡解剖人類身體而喜歡解析人類的精神，于是轉(zhuǎn)去讀了心理學(xué)，心理學(xué)課堂上她覺(jué)得這些理論過(guò)于裝神弄鬼，也不喜歡。因?yàn)楫?dāng)時(shí)男友喜歡拍照于是她去學(xué)攝影了，這樣稀里糊涂的大學(xué)畢業(yè)，不知道自己干啥，就先在書店做個(gè)兼職吧--在挪威，書店做兼職是可以體面的養(yǎng)活自己的。這時(shí)的她已經(jīng)談了好幾個(gè)男友，什么樣的都有，偶然的機(jī)會(huì)她解釋了阿克塞--一個(gè)功成名就的漫畫家，他的笑容溫暖明亮，個(gè)性沉穩(wěn)，他的連載漫畫鮑勃貓已經(jīng)在業(yè)界地位穩(wěn)固。朱莉被她的成熟吸引，阿克塞也深愛(ài)朱莉讓她搬來(lái)同住。她們正式在一起了，阿克塞的確是非常成熟的男人，對(duì)朱莉照顧有加，帶她去和自己家人（兄長(zhǎng)一家）聚會(huì)，也去見(jiàn)了朱莉的家人，并積極幫她和自己的父親和解--朱莉的父親早早拋下她和媽媽去另組家庭了，這也許就是朱莉人生中最大的坎了。后來(lái)朱莉繼續(xù)成長(zhǎng)，嘗試寫作，并在阿克塞鼓勵(lì)下在知名雜志發(fā)表了第一篇散文：《Oral sex in the age of Metoo》，她們一動(dòng)一靜，關(guān)系甜蜜溫馨。這一大段拍的非常好，就是那種每個(gè)人都感到自如舒適的男女關(guān)系，阿克塞帶著耳機(jī)專心的畫畫，朱莉?qū)懽?，她偶爾?huì)調(diào)皮的去打擾阿克塞，突然在他面前掀起T恤露出她挺拔活躍的青春的胸部，她們抱在一起滾作一團(tuán)。她們有過(guò)爭(zhēng)吵，例如阿克塞帶她去和自己兄長(zhǎng)一家度假，看得出阿克塞喜歡孩子，她們討論了這件事，朱莉表示不想要孩子，阿克塞沒(méi)有堅(jiān)持，她們的爭(zhēng)吵沒(méi)有過(guò)夜，第二天就甜蜜如初了。后來(lái)她們多次爭(zhēng)吵都是如此，哪怕是分手那次，震驚在原地的阿克塞說(shuō)，我太難過(guò)了，想下去走走，就下樓了。

后來(lái)朱莉非常偶然的結(jié)識(shí)了一個(gè)面包師，她和他在一起感到輕松愉悅，回到了童年，和阿克塞在一起時(shí)她過(guò)著智識(shí)的生活，思考人生，思考哲學(xué)。和面包師一起她感到輕松愉悅，她們每天做愛(ài)，嬉鬧，像兩個(gè)成年的小孩。她繼續(xù)在書店兼職，繼續(xù)寫東西，一次偶然在書店碰見(jiàn)阿克塞的哥哥，他告訴她阿克塞得了胰腺癌，時(shí)日無(wú)多。她很傷心阿克塞沒(méi)有告訴她，她去醫(yī)院看她，阿克塞瘦弱不堪，但笑容仍然明亮溫暖，他對(duì)死亡看得很開，并對(duì)她說(shuō)他一直愛(ài)著她。她回到面包師情人身邊，彼此都對(duì)對(duì)方產(chǎn)生了不滿，面包師不滿她的不靠譜（下樓買個(gè)菜都能溜進(jìn)酒吧喝半天）她對(duì)面包師說(shuō)了句：你三十多歲了還在天天給別人端咖啡有什么前途？面包師非常震驚，但也只是說(shuō)了句：that hurts （你這么說(shuō)太傷人了）。

她們分手了，她去了阿克塞的葬禮，許多年過(guò)去了，最后一幕，三十多歲的朱莉成為一個(gè)片場(chǎng)攝影師，完成一天的拍攝，回到自己的小公寓坐在電腦前認(rèn)真的修圖，回來(lái)的路上她遠(yuǎn)遠(yuǎn)望見(jiàn)面包師已經(jīng)結(jié)了婚有了孩子，幸福的一家三口，而她，是平靜充實(shí)幸福的一個(gè)人。

在我看來(lái)，這就是完美的青春了，對(duì)專業(yè)的困惑，職業(yè)的困惑，情感的困惑，都沒(méi)有絆倒你而是令你成長(zhǎng)，找到內(nèi)心的平靜。你也會(huì)疼，但你對(duì)這疼痛并不絕望，因?yàn)槟阒肋@是成長(zhǎng)的痛。朱莉先是找了個(gè)智識(shí)上可以做自己導(dǎo)師的男友阿克塞，他有藝術(shù)和哲學(xué)的修養(yǎng)，盡管阿克塞已經(jīng)非常謙恭充滿愛(ài)心，但偶爾這智識(shí)的不對(duì)等也令她感到壓力，她和面包師在一起時(shí)是不想任何哲學(xué)的，玩一些互相看對(duì)方小便這種低級(jí)充滿童趣的游戲，雖然面包師沒(méi)多少智識(shí)，但他有麻煙兒啊，朱莉開心的吸大了，幻覺(jué)中望見(jiàn)自己內(nèi)心壓抑的情感，其實(shí)是對(duì)父親的不滿，擔(dān)心自己變老，擔(dān)心自己會(huì)懷孕生孩子。朱莉經(jīng)歷了智識(shí)的洗禮，麻煙兒的沖擊，以及前男友的葬禮，走向成熟，走向平靜，也許她會(huì)找到合適的人結(jié)婚生子，也許不會(huì)，但她的人生都是自己的并且自己真的能把握住了，這就是青春的全部意義。

這部電影拍的很美，首先因?yàn)閵W斯陸很美，朱莉行走，奔跑在這座小城，眼睛永遠(yuǎn)是閃亮的，即便是困惑時(shí)也閃閃發(fā)亮。她不是世界上最糟糕的人，也不是最幸運(yùn)的人，她只是碰巧是個(gè)普通人。

我用《被愛(ài)包圍的朱莉的青春》是因?yàn)榭催@部電影令我想到《被嫌棄的松子的一生》，地獄天堂，迥然不同，言及于此，不多寫了。

《世界上最糟糕的人》是提爾導(dǎo)演“奧斯陸三部曲”的最后一部。 我是從第二部《奧斯陸，八月三十一日》開始看的，因?yàn)楹芟矚g又去看了前作《重奏》并盼星星盼月亮整整一年盼來(lái)了這部終章。昨天看完電影后又去看了導(dǎo)演的一段訪談，導(dǎo)演說(shuō)自己花了很長(zhǎng)時(shí)間走過(guò)奧斯陸的街道，觀察這座城市。許多人會(huì)問(wèn)，那么這座城市發(fā)生了什么變化？你又在做什么分析？提爾導(dǎo)演說(shuō)作為電影導(dǎo)演，他只是負(fù)責(zé)呈現(xiàn)，觀眾可以自己感受這座城市十多年間發(fā)生了何種變化。

在看《奧斯陸，八月三十一日》時(shí)我就十分傾心于電影對(duì)奧斯陸城市景色的描繪，開頭的許多模糊的自述既有對(duì)奧斯陸的城市記憶，又有仿佛是熟悉的人對(duì)男主的回憶。

最后是菲利普大廈的轟然倒塌。

導(dǎo)演在訪談中也特別提及了《奧斯陸，八月三十一日》開篇的這個(gè)鏡頭，這也是我個(gè)人非常喜歡的一段鏡頭。Anders從靜謐的鄉(xiāng)村Rehab回歸城市，穿過(guò)黑暗的隧道眼前突然一片開闊，是一個(gè)在建設(shè)中的城市，耳畔響起a-ha的《I've been losing you》?？梢韵胂驛nders在Rehab待了很長(zhǎng)的一段時(shí)間，在他離開的日子里不僅是親友發(fā)生了變化，這座城市也在改變它的模樣。

而這片正在施工的建筑群就是Eivind提及的奧斯陸條形碼計(jì)劃。我也是在他提及這個(gè)詞兒之后才了解到這片建筑的故事。 根據(jù)網(wǎng)上的資料，奧斯陸條形碼計(jì)劃是2003年開始的，峽灣城重建項(xiàng)目Bj?rvika的一部分，因?yàn)槠浣ㄖ旱男螤畋环Q為“條形碼”。

項(xiàng)目最初的目標(biāo)是在保證城市空間的靈活性、建筑的多樣性的基礎(chǔ)上，在奧斯陸市中心濱水區(qū)，塑造一個(gè)有良好步行環(huán)境的片區(qū)。項(xiàng)目地塊是處于火車軌道和峽灣之間的狹長(zhǎng)區(qū)域，總體規(guī)劃時(shí)，提出了一系列的建筑建造控制原則，包括重要建筑物的高度、寬度控制、建筑物之間的最小間距等，以避免在濱水區(qū)域形成一堵大墻，阻礙北側(cè)城區(qū)與水岸的聯(lián)系，并且緩解城市發(fā)展壓力，不減少現(xiàn)有的綠地空間。建筑體量控制方面，首先是將片區(qū)劃分成較窄的條形地塊，由于形狀相似，被稱作“條形碼”。另外，提出建筑物之間至少要留出12m間距的控制要求。 作者：Visible_City //www.bilibili.com/read/cv5452822 出處：bilibili

Eivind與Julie不對(duì)等的秘密交換

電影中的時(shí)間靜止片段，我想主要是服務(wù)于提爾導(dǎo)演展示奧斯陸街道的愿望。因此Eivind被安排在條形碼大樓里端咖啡，而Julie跑過(guò)大半個(gè)城市去找他。一路上的風(fēng)景就是奧斯陸十五年的變遷。

條形碼建筑群的近景

歷經(jīng)10余年，條形碼區(qū)域基本建成完成，這是一次重塑城市景觀的絕佳嘗試，在保證充足公共空間的前提下進(jìn)行城市功能和空間的更新，并且贏得了多個(gè)國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)。但是，這個(gè)項(xiàng)目也是奧斯陸有史以來(lái)最具爭(zhēng)議的項(xiàng)目之一。不同的社會(huì)群體，包括專業(yè)人士和市民，都對(duì)建筑群的高度和設(shè)計(jì)提出過(guò)廣泛批評(píng)。反對(duì)的人們認(rèn)為，這個(gè)建筑群成為了峽灣與其他城市空間的屏障，破壞了奧斯陸原本低密度開放的城市景觀特征。2007年，反對(duì)建造高層建筑人士組織的情愿活動(dòng)中，收到超過(guò)3000個(gè)簽名。根據(jù)同年12月的一項(xiàng)調(diào)查顯示，奧斯陸71％的人口反對(duì)該項(xiàng)目。另外，許多專業(yè)人士認(rèn)為，這個(gè)項(xiàng)目的設(shè)計(jì)“幾乎沒(méi)有關(guān)于奧斯陸的文化和歷史痕跡”。項(xiàng)目建筑師聲稱的“為特定環(huán)境做出相應(yīng)設(shè)計(jì)”在項(xiàng)目中很難體現(xiàn)，也并無(wú)跡象表明建筑師實(shí)際上在他們的工作中融合當(dāng)?shù)氐纳鐣?huì)背景及文化特質(zhì)，最終的設(shè)計(jì)中也沒(méi)有能夠反映社會(huì)環(huán)境的建筑，條形碼街區(qū)只是一個(gè)特定人群使用的商業(yè)辦公區(qū)。盡管遭到眾多非議，項(xiàng)目建成后不僅成為該地區(qū)重要的商業(yè)辦公片區(qū)，也變成了眾多旅游者的目的地。在2016年威尼斯雙年展，完整的條形碼項(xiàng)目和其中五棟建筑被展出，知名度大幅提升。從那以后，條形碼項(xiàng)目已從一個(gè)爭(zhēng)議不斷的城市片區(qū)變成了奧斯陸的象征。 作者：Visible_City //www.bilibili.com/read/cv5452822 出處：bilibili

我很喜歡提爾導(dǎo)演在作品中融入的理念，場(chǎng)所與記憶的關(guān)系。那些生活過(guò)的地方本身就帶著無(wú)法復(fù)現(xiàn)的記憶。

本片結(jié)尾Askel帶Julie去看自己兒時(shí)居住的公寓，那幾塊紅黃藍(lán)的彩色玻璃鏡頭勾起了我無(wú)比傷感的心情。我能想象出童年的Askel透過(guò)這幾塊玻璃觀察著窗外的世界，又在成年后把這些色彩畫進(jìn)自己的作品。我能想起自己童年時(shí)也曾看過(guò)的某塊玻璃。

Askel說(shuō)這些顏色是他畫漫畫時(shí)的重要參考

Askel家里的掛畫，正是紅黃藍(lán)玻璃的顏色。

今天發(fā)現(xiàn)開篇就是四色玻璃的顏色

導(dǎo)演也有提到兩位記錄紐約的導(dǎo)演，Spike Lee和Martin Scorsese，我以后也會(huì)專門找來(lái)他們的作品看看。我喜歡看那些主角無(wú)所事事行走于城市街頭的電影，讓鏡頭把鮮活的彼時(shí)彼地捕捉下來(lái)。也許只需要十年，那些曾被記錄過(guò)的地方就會(huì)消逝，曾在那里生活過(guò)的人的回憶又該如何寄托？ 提爾導(dǎo)演做了我一直想做的事，從2006年的《重奏》到2021年的《世界上最糟糕的人》，Anders從新出道的年輕作家變成了四十多歲滄桑的漫畫家，條形碼計(jì)劃也已告成，奧斯陸這座城市發(fā)生了什么變化？一切都留給觀眾自己觀察。 我的家鄉(xiāng)在我成長(zhǎng)起來(lái)的這些年城市景觀也發(fā)生了巨大的變化，許多我留有記憶的場(chǎng)所都已經(jīng)消失。有時(shí)候會(huì)有點(diǎn)遺憾，要是能在它們消失之前也記錄下來(lái)一部分就好了。中國(guó)這么些年飛快的城市化進(jìn)程下，其實(shí)很適合拍這樣的系列電影，記錄城市里的人的故事。

最后，提爾導(dǎo)演貌似很喜歡的這個(gè)廣場(chǎng)在這部里沒(méi)出現(xiàn)，我還有點(diǎn)小失落。不過(guò)也許有其他的什么場(chǎng)景貫穿了這三部電影，只是我沒(méi)發(fā)現(xiàn)吧。

《重奏》中兩人共同喜愛(ài)的作者史達(dá)爾家附近

《奧斯陸，八月三十一日》中的回音場(chǎng)

提爾導(dǎo)演確實(shí)很擅長(zhǎng)拍人的意識(shí)和記憶與時(shí)空微妙的互動(dòng)，三部里都能感受到這種奇妙的跳躍。很感謝他用鏡頭讓我喜歡上一座城市，希望未來(lái)我有機(jī)會(huì)去奧斯陸把這些地方都走一遍。