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     懸疑作品最怕的是邏輯不嚴(yán)謹(jǐn)，情節(jié)不可信。錄音機(jī)指控，你們10個(gè)人犯了罪，將在島上受到制裁。制裁方式也在童謠中預(yù)告。在眾人建立了防御機(jī)制的情況下，這簡直是不可能執(zhí)行的任務(wù)。

      奔跑吧兄弟里邊，也經(jīng)常有臥底，臥底撕掉其中幾個(gè)人的名牌不算困難，可以發(fā)動(dòng)突襲搶占先機(jī)，一旦，當(dāng)眾人發(fā)現(xiàn)有臥底有了防備，就很容易漏出馬腳，很難完成任務(wù)了。三季以來基本沒有臥底獲勝的局。


      如果說謀殺一個(gè)人的難度是1，那十個(gè)人按照童謠預(yù)言相繼死去的難度不是10倍，而是十次冪的難度，甚至更多。

      總觀《無人生還》是精妙絕倫的，足見阿婆的膽大心細(xì)。


      ※ 但是，理想的布局中，殺手應(yīng)該盡量多的預(yù)估方案實(shí)施中的各種可能性，不能依賴變量取勝。要盡量保證必然能完成任務(wù)，而非偶然。

     在許多經(jīng)典的懸疑作品里，變量的出現(xiàn)，預(yù)料外的事情發(fā)生，總是會(huì)導(dǎo)致局面失控，而非成功。比如《嫌疑人X的獻(xiàn)身》湯川的信，靖子和女兒的感情、良知，石神看似完美的布局卻受到致命的一擊，一切謀劃都灰飛煙滅，而導(dǎo)致這一后果的，正是不可控的變量。


   《無人生還》幾處變量反倒成為法官的“東風(fēng)”，巧合讓情節(jié)有點(diǎn)生硬了。


      1.醫(yī)生因?yàn)楹ε绿岢雠c法官合作的要求，法官（殺手）才能制造自己死亡的假象，才有了時(shí)間布之后的局。這里的醫(yī)生正是一個(gè)巨大的變量。要是醫(yī)生不提出合作，法官不能假死，之后的情節(jié)也就無法順利開展了。
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       2.女教師最后是自溢的，盡管她在看到法官后改變了主意。女教師如果不自己套住脖子，而等到小船離開，那這個(gè)局就不完整了。即使法官使用暴力，也不一定能取勝，女教師年輕而健壯，法官年邁而行動(dòng)緩慢。
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    無人生還 開創(chuàng)了懸疑經(jīng)典的新模式，“暴風(fēng)雪山莊模式”（最新電影《八惡人》也好好看，與《無人生還》同時(shí)長）和“童謠殺人模式”，在題材的創(chuàng)作方面是野心勃勃囖，新嘗試就一口氣來十個(gè)受害者，場面不可謂不宏大，群戲也完全沒有顧此失彼，演員詮釋角色俱佳。

     作為阿婆的腦殘粉，五星！

一個(gè)BOSS不明緣由的不知道通過什么方式的把這些不知道怎么知道他們犯罪的殺人犯聚在一起以不知道何種手法的殺害了。人物一個(gè)個(gè)的死去，沒有犯罪手法的解析。也許有人說這是特色，可是個(gè)人感覺這不是阿婆最好的案例。人物按死去順序排列:吸毒飆車男 飆車殺人 紅酒毒死；女仆 算是管家?guī)蛢?睡夢中死去；將軍 殺了跟妻子有私情的下屬 坐在外面被殺了；管家 殺害女主人 內(nèi)臟被挖出來在廚房死去；毒舌老修女 殺了自己的養(yǎng)女 被蜜蜂蟄死；醫(yī)生 醉酒手術(shù)害死了病人克里斯 死在坑里 滿頭綠色海藻；警探 殺了一個(gè)gay蘭德 被狗熊刀子扎死；隆巴德 為了鉆石殺了東非某部落21人 演員是一個(gè)誠實(shí)的大帥逼 被維拉開槍殺死；維拉 殺了自己的家庭學(xué)生死不悔改 上吊自殺；法官低音炮 最終boss 假死 實(shí)際最后開槍自殺
哦學(xué)會(huì)了一個(gè)罵人的詞:一級(jí)五星純金白癡hhh

（大量劇透，建議觀劇或原著后閱讀）

阿婆誕辰125周年，我們戲劇界的良心BBC立馬應(yīng)景地拍攝制作了阿婆的這部最負(fù)盛名作品之一《無人生還》，采取原著結(jié)局！采取原著結(jié)局??！采取原著結(jié)局！?。≈匾氖虑檎f三遍——天嚕，我這樣的推理迷怎么能不第一時(shí)間沖上前一睹為快呢？！

《無人生還》又名《童謠殺人案》（And Then There Were None，1939年發(fā)行時(shí)書名為Ten Little Niggers，后改為Ten Little Indians），出版于1939年。這部小說莫說在阿婆作品中，就是在整個(gè)推理小說史上，亦具有難以磨滅的崇高地位。熟悉阿婆作品的朋友應(yīng)該了解，阿婆的推理作品喜好并擅長密閉空間的群戲設(shè)定：或行進(jìn)中的東方快車、或尼羅河上的游輪，以及阿婆的兩大招牌系列：偵探波洛和馬普爾小姐系列中，密閉山莊的梗也不止一次出現(xiàn)。而《無人生還》這部作品更是把密閉空間的連環(huán)殺人事件布局玩到了極致，爾后對(duì)該作品的各種諸如電影、電視劇、舞臺(tái)劇形式的翻拍更是層出不窮。著名高口碑電影《致命ID》更是結(jié)合了“人格分裂”題材的一次天才式的偉大致敬。在推理題材民眾熱衷程度頗高的日本，無論是在推理小說中諸如綾辻行人的《十角館的殺人預(yù)告》 ，亦或是漫畫例如名偵探柯南的《名偵探的聚會(huì)》、金田一《秘寶島殺人事件》里，總能看到《無人生還》的影子。

就我個(gè)人觀感而言，相對(duì)于推理，這部作品的定位應(yīng)該更貼近于密室求生類的驚悚。十個(gè)人被素未謀面的神秘主人邀請(qǐng)到一座孤島上的獨(dú)幢別墅中，原本應(yīng)該是輕松溫馨的度假卻由晚餐后留聲機(jī)里傳出指控所有人都犯有殺人罪行的神秘聲音而轉(zhuǎn)變成了一場恐怖的噩夢。從當(dāng)晚開始十個(gè)人相繼死去，他們的死亡方式與別墅房間里的暗黑系童謠內(nèi)容完全相符：
十個(gè)印地安小男孩，為了吃飯去奔走；
噎死一個(gè)沒法救，十個(gè)只剩九。
九個(gè)印地安小男孩，深夜不寐真困乏；
倒頭一睡睡死啦，九個(gè)只剩八。
八個(gè)印地安小男孩，德文城里去獵奇；
丟下一個(gè)命歸西，八個(gè)只剩七。
七個(gè)印地安小男孩，伐樹砍枝不順手；
斧劈兩半一命休，七個(gè)只剩六。
六個(gè)印地安小男孩，玩弄蜂房惹蜂怒；
飛來一蜇命嗚呼，六個(gè)只剩五。
五個(gè)印地安小男孩，惹事生非打官司；
官司纏身直到死，五個(gè)只剩四。
四個(gè)印地安小男孩，結(jié)伙出海遭大難；
魚吞一個(gè)血斑斑，四個(gè)只剩三。
三個(gè)印地安小男孩，動(dòng)物園里遭禍殃；
狗熊突然從天降，三個(gè)只剩兩。
兩個(gè)印地安小男孩，太陽底下長嘆息；
曬死烤死悲戚戚，兩個(gè)只剩一。
一個(gè)印地安小男孩，歸去來兮只一人；
懸梁自盡了此生，一個(gè)也不剩。
餐桌上還有十個(gè)小瓷像，每死一個(gè)人，瓷像就會(huì)莫名少掉一個(gè)。這恐怖氛圍營造得簡直登峰造極。更令人拍案叫絕的是在布這個(gè)曠世迷局的時(shí)候，阿婆精妙地安排了真兇假死的情節(jié)。沒有名偵探為你抽絲剝繭，沒有罪惡之人能逃出生天。讀者就這樣在一路提心吊膽又興奮刺激地窺視了十個(gè)將死之人的內(nèi)心世界之后“目睹了”他們的離世。所有的謎團(tuán)連末尾接手的警方都束手無措，直到終章漂流瓶里的那封自白宛若上帝之手揭開真相、闡明罪惡。一氣呵成，余味正濃。所以說，這個(gè)作品從嚴(yán)格意義上講，是沒有推理部分的，若說有，那也是存在于讀者的思維活動(dòng)中。就這樣一個(gè)人物眾多、情節(jié)豐富、驚悚恐怖氛圍濃重的高質(zhì)量迷局而言，以刻畫形象揭露人性為切入點(diǎn)，不失為影視改編作品創(chuàng)造者之上策。

而就BBC這版的三集連續(xù)劇表現(xiàn)來說，正是很好的把握了這點(diǎn)，以較高的完成度再現(xiàn)了這部名著。劇集開始就加上了很多其他版本里去掉的火車上相遇的情節(jié)，主角率先出場，人物性格有了第一次的展現(xiàn)。隆巴德從出場就是個(gè)坦蕩的壞人，邪氣的外形，對(duì)女主不懷好意的“興趣”很自然地勾勒出人物的形象，也符合能陪女主活到比較后面的人物設(shè)定。女主是個(gè)復(fù)雜的人物，不管是原著還是每一個(gè)符合原著精神的影視版本。在故事的開始你根本不能斷定其是正是邪，嬌柔端莊的外表加上全劇不斷穿插的有關(guān)小男孩的記憶，讓人很難懷疑此人犯有怎樣的“罪惡”。但她又是最早意識(shí)到“童謠殺人”這一陰暗現(xiàn)實(shí)的，當(dāng)她確定了自己的猜疑，就立馬變成了人群中最神經(jīng)質(zhì)和歇斯底里的人。這些轉(zhuǎn)變演員拿捏的很到位，要不是我早已諳熟整個(gè)劇情，觀劇過程中都要不禁懷疑這樣“脆弱”的女主會(huì)不會(huì)被提前干掉?？呻S著劇情的發(fā)展，在諸多生死攸關(guān)的時(shí)刻，女主所表現(xiàn)的特質(zhì)開始與初來別墅之時(shí)割裂，更貼近回憶里那個(gè)一襲紅色泳衣熱情奔放的沙灘女郎形象。在小男孩不幸溺水的那場戲里，導(dǎo)演刻畫了一個(gè)比較隱晦的細(xì)節(jié)：女主讓小男孩獨(dú)自先去游泳時(shí)，躺在沙灘上劃下了一些字跡，隨后又迅速抹掉，全劇始終沒有像拍攝管家謀害前雇主那樣赤裸直接表現(xiàn)小男孩溺水而亡的景象，這個(gè)細(xì)節(jié)暗示結(jié)合后來女主“奮力奔跑”時(shí)的慢動(dòng)作以及當(dāng)時(shí)似有似無的唇角的微笑反而加強(qiáng)了對(duì)女主陰險(xiǎn)內(nèi)心的表現(xiàn)。

女仆的表演很到位，她的形象從一出現(xiàn)就透著讓人很不舒服的氣息，這個(gè)終日活在沉重的心里負(fù)擔(dān)下的愧疚又怯懦的女人一如另一個(gè)“罪人”形容的那樣，好像死了一半的僵尸。其實(shí)她的罪惡算是十人里較輕的，算是知罪不報(bào)的從犯。女仆的丈夫是個(gè)內(nèi)心更為陰暗的人，他顯然是主導(dǎo)謀殺前雇主的主兇。而目擊者——他的妻子之死或許在他看來是種解脫，沒有任何悲傷和不適，他仍能淡定地完成各項(xiàng)既定的工作，出入安置因?yàn)樽飷憾霸鈶土P”的尸體的房間。當(dāng)其他人開始不安地探討起他們夫婦被指控罪行的可信度時(shí)，他還能陰森森地躲在門戶偷聽。原著里最后說過，真兇是非?？b密地制定了整個(gè)殺人計(jì)劃，罪行比較輕的最先死去，管家死狀較慘，倒在了中段。紈绔公子哥兒馬路殺手演員形象到氣質(zhì)都很貼切，對(duì)于自己的行為沒有正確認(rèn)識(shí)，開頭時(shí)加的那段林間超車戲份很好，這么沒有責(zé)任感又幼稚的富家子活該早over啊。虔誠教徒“老處女”是個(gè)很古怪的人，從開始把女仆叫到跟前刻薄嚴(yán)厲地指教就看得出來。表現(xiàn)她迫害養(yǎng)女的部分也很隱晦，這種方式很適合性格古怪又不是主要人物的罪人。將軍倒是真的心里苦，堂堂軍中將領(lǐng)竟被手下年輕小哥戴了綠帽，根據(jù)書中內(nèi)容，自家老婆是個(gè)與小哥年紀(jì)相仿的小妻子，所以說老夫少妻還是容易出問題啊，老將軍一怒之下痛下殺手最終釀成一生大錯(cuò)。退役警察內(nèi)心挺變態(tài)的，這個(gè)人從面相上就讓人覺得懷有某種怪癖，真兇很有心機(jī)地把他留在最后集團(tuán)里與其他三人互相廝殺，很懂人心。醫(yī)生是個(gè)一直被自己的失誤致死病人這一巨大陰影籠罩的人，這個(gè)陰影如芒刺在背，讓他多疑讓他脆弱。導(dǎo)演安排這個(gè)人物每次內(nèi)心脆弱的時(shí)候就抖著手喝酒平復(fù)心境，值得一提的是，書中正是因?yàn)樗囊淮巫砭撇艑?dǎo)致了那個(gè)不可饒恕的過失。因?yàn)樗麅?nèi)心脆弱，所以愈加討厭歇斯底里的女主，所以兩人多次產(chǎn)生沖突。也正因?yàn)檫@樣，他也是適合留在最后集團(tuán)與女主方面抗衡的人選。

說了很多其實(shí)不難看出，這一個(gè)完美的案件依賴的是幕后真兇心思縝密的布局。他提前收集整合了全部信息，挑選人物并了解其性格，預(yù)知把這些人物組合在一起當(dāng)死亡一步步來臨將會(huì)發(fā)生的故事走向。被留在最后的人是最復(fù)雜也最邪惡，他們之間可能會(huì)盡情猜忌并相互廝殺，這種情形下還要保全自己全身而退，所以真兇必須具有最高級(jí)的智謀和情商?？梢哉f，這個(gè)人物是最不好把握的，既不能太鋒芒畢露，又不能毫無存在感，他可是這個(gè)迷局的背后終極大boss——阿加莎克里斯蒂的化身啊。值得慶幸的是，演員選的很好，老戲骨，一個(gè)很符合人物身份和形象的優(yōu)雅老者查爾斯?丹斯。關(guān)于這樣的演員和角色，無需多說，他們自成一部劇的風(fēng)骨。

說到最后提幾點(diǎn)個(gè)人認(rèn)為不足的地方。首先是關(guān)鍵道具小瓷人，記得以前看的1987年前蘇聯(lián)版的道具用的是黑色的，深以為比該版綠色小瓷人符合更符合童謠意境，從視覺效果上也不會(huì)太突兀。其次還是結(jié)局的安排，個(gè)人非常崇尚最終結(jié)尾遵從阿婆原著版本一個(gè)都不留的設(shè)定的。本就都是有罪的人，最后在上帝公平的裁決下以命償還。如果這樣一個(gè)關(guān)乎人性的精彩迷局，活到最后的性格復(fù)雜之人最后被證實(shí)是無辜的還以兩情相悅劇情告終，這還稱得上什么《無人生還》呢？就這一點(diǎn)，本劇做的很得我這樣古板的原著黨之心。但私以為，如果最后不讓法官親自走出來解說而是讓這個(gè)局寂靜散去。終章采取原著那樣以一封瓶中信的形式揭開謎底似乎更有韻味兒。

總的來說，這一版BBC改編連續(xù)劇完成度和貼合度較高。在觀眾大部分很熟知故事的前提下，淡化了懸疑和驚悚的部分，重視人物刻畫和人性探討。如果更濃縮一下，取其精華做成電影，相信亦會(huì)成為市場上比較優(yōu)質(zhì)的作品。

我屬于原著黨，當(dāng)然也希望能夠忠于原著，但是看的過程中還是期待有一點(diǎn)驚人的不同的。
首先要肯定一下演員的演技，每一位演員都非常出色。那種緊張、壓抑、歇斯底里的情緒應(yīng)該很表現(xiàn)出來的，不過演員們都演繹得恰到好處。場景也很到位，劇中的一些小細(xì)節(jié)都處理得很好，比如房間里的童謠，還有那面鑼。不過看完之后我真的有點(diǎn)失望。

先說一下犯案的可行性，我看過原著好多次，從文字上來看并沒有感覺到法官殺人有什么不妥的地方。但是真正看到演員的時(shí)候，我就覺得有點(diǎn)兒質(zhì)疑了：他一個(gè)年紀(jì)很大的老人，看上去也不是很強(qiáng)壯。可是憑借一己之力，他殺掉了那個(gè)仆人，殺掉了將軍，殺掉了警察，殺掉了醫(yī)生，這些人大多是青壯年的男人??！就算是你手上有武器，你真的有把握完成連續(xù)殺人的這個(gè)計(jì)劃嗎？我覺得這個(gè)犯案的風(fēng)險(xiǎn)實(shí)在是太高了！
好吧，我吹毛求疵了。說一說別的，阿婆寫《無人生還》的時(shí)候，還沒有“暴風(fēng)雪山莊模式”，大家也沒有把不在場證明玩得這么高深莫測。所以劇中一幫人從來不問彼此不在場證明的事情也就算了。一言不合就各回各窩的事情我也不說啥了。這個(gè)結(jié)局，結(jié)局實(shí)在是太倉促了把？好歹你也給幾個(gè)法官殺人的鏡頭吧？比如在酒里下毒，或者披著熊皮殺掉警察，或者是用斧頭砍死仆人的鏡頭。完全嘴炮實(shí)在是有點(diǎn)不太真實(shí)啊！
其實(shí)我覺得女主殺了隆巴頓之后，醫(yī)生站起來，抹掉臉上的血走到他們身邊都比這個(gè)結(jié)局要好。不喜勿噴，謝謝