1904年加拿大女作家露西·莫德·蒙格馬利在她最新的兒童故事里刻畫了一個煩人精一樣的小女孩角色，憑借她迅速地火遍了加美大地俘獲了無數(shù)老老少少的心。

她叫安妮，身上最突出的特點就是一頭紅發(fā)，以及一張嘰嘰喳喳永遠(yuǎn)停不下來的嘴。

年幼時父母就都已離開人世，輾轉(zhuǎn)被鄰居、孤兒院、家庭收養(yǎng)，幾番波折后到了十一歲，安妮陰錯陽差地被愛德華王子島上的一對老兄妹收養(yǎng)，在這個島上她真正開始了自己的生活。整個故事以安妮的視角，窺視著19世紀(jì)末20世紀(jì)初，加拿大愛德華王子島上的誠實質(zhì)樸的人、壯麗的海洋景觀，以及詩一般安詳和諧的田園生活。

故事被翻譯成多種語言，數(shù)量多到不計其數(shù)。從電影誕生起，《綠山墻的安妮》就不斷被翻拍，最早有1919年的無聲電影版，而之后幾乎每隔十年就會有新版電影、電視問世。

甚至是最廣為人知的，由高田勛和宮崎駿這兩位日本動畫大師共同打造的《紅發(fā)少女安妮》。

最近幾年也有《清秀佳人》、《清秀佳人：美好星辰》、《清秀佳人：火與霧》等等等等。但有一個問題在于，這些版本里的主角安妮，都是這樣的：

沒讀過原著的人可能并不覺得有什么問題，但真正認(rèn)識安妮的人都知道，她其實并沒有這么“高配”。

奈飛在2017年推出了《小小安妮》（《Anne with an E》）的美劇，備受好評，第一季爛番茄評分為影評人好評度84%、觀眾好評度85%，中國網(wǎng)友在豆瓣打出8.8的高分；今夏播出的第二季，豆瓣評分依然維持在8.8分。

奈飛版《小小安妮》里很不一樣的是：安妮的角色——并不那么好看。沒有精致的藍(lán)色連衣裙，沒有絲滑妥帖的紅色發(fā)髻，也沒有白凈的臉蛋，就是一個干干瘦瘦，紅頭發(fā)扎著兩條小辮子又瘦又小的女孩，眼睛又大又亮，長著一臉的雀斑，掛在身上的衣服松松垮垮，整個人看起來有些營養(yǎng)不良。

和原著里描述的內(nèi)容幾乎一模一樣：“十歲左右的女孩兒，上身穿著又臟又難看且過于短小的淺黃色灰絨布罩衫，頭上戴著一頂已經(jīng)褪了色的褐色水兵帽，帽子下面是一頭濃密的紅發(fā)，兩根小辮子從帽子下面伸出來，瘦小而蒼白的臉上長著好些雀斑，大眼睛大嘴巴。

如果是目光更敏銳的人來觀察，便能發(fā)現(xiàn)，這個女孩兒長著尖尖的下巴，棱角分明，兩只大眼睛里充滿了朝氣與活力，嘴唇線條優(yōu)美，長得可愛逗人，藏著豐富的表情，前額寬闊……身上蘊含著一種與眾不同的氣質(zhì)?！?/p>

據(jù)說，奈飛為了尋找到最符合小說中安妮形象的女孩，在全地球范圍內(nèi)進(jìn)行選角，最終，來自加拿大的14歲女孩艾米貝絲，從全球1889個女孩中脫穎而出，贏得了這個角色。

安妮的這副形象決定了故事的一大半亮點。雖然貴為兒童故事的主角，但是她身上沒有童話里公主極致如雪一般的單純，也沒有灰姑娘舞會遇王子的好運氣，她普通得就像個鄰家女孩，對自己的外形總是很不自信，有時甚至是極度絕望，尤其是那頭無法改變的紅發(fā)—“胡蘿卜須”。

當(dāng)時人對于紅發(fā)的態(tài)度并不友好，紅頭發(fā)是大不列顛原住民凱爾特人的特點，這種人當(dāng)時處在社會鄙視鏈最低端，因此安妮的紅頭發(fā)一直使她被同學(xué)們嘲笑，她從街上賣貨的人那買來一瓶染發(fā)劑，想將自己的頭發(fā)染成黑發(fā)。

沒想到染成之后安妮發(fā)現(xiàn)，黑發(fā)還不如紅發(fā)，丁點都不適合她，可是后悔也晚了，重新折騰了一番，紅發(fā)死活回不來了，甚至最后給自己搞了一頭奇怪的綠發(fā)。

她還是個話癆——是真的可以把稍微欠耐心的人煩死的那種話癆。安妮在火車站見到來接她的性格靦腆的單身老男人馬修，面對陌生人，她本該簡單地打個招呼而已，可是她竟然喋喋不休地說了一堆：“很高興見到你，我還以為你不會來了，正擔(dān)心哪！我還想像了各種各樣的理由。剛才我還想，如果你今天晚上不來的話，我就到對面鐵道拐角，爬到那棵大櫻花樹上一直等到天亮，一點兒也不用害怕。隱藏在盛開的櫻花中，沐浴在月光下睡覺，不是很浪漫嗎？就如同睡在用大理石砌成的客廳里一樣。如果你今天晚上不來，我想明天早晨也肯定會來的。”

甚至因為在老師要求每個人自我介紹的時候過度表現(xiàn)，替別人全講完了，被要求罰寫一篇《論說人閑話的壞處》的作文。

還是個Drama queen——帶著花環(huán)幻想自己是公主。

話不好好說到處“作”。

《小小安妮》第二季豆瓣熱評有一條：“安妮幾乎集齊了所有讓現(xiàn)代成年人厭煩的特質(zhì)，長相刻薄，行為詭異，屁事多，造作，浮夸，白日夢。但是她活在綠山墻啊，這一季看完流下了感動的老母親淚水?！?/p>

正如安妮喋喋不休的那些話里包含的內(nèi)容一樣，安妮古靈精怪，有著無窮的朝氣和想象力?！伴W光的小湖”，“雪皇后”，她給她世界里目所能及的所有有趣的東西取名字?？匆娢逶禄ǎX得自己身在天堂，看見了去年枯萎的花朵的靈魂。

她無比地?zé)釔凵睢：鸵患胰巳タ春?，坐在馬車上感嘆不斷：“我真的是愛死秋天了，我真慶幸活在十月會來臨的土地上，你們呢？我仍舊想不通為什么你們從來沒去過海邊呢？你們在過去五十年里有各種各樣的機(jī)會可以去的，我很愛你們倆但這真的令人不解，太令人困惑了。我火了十四年每天都朝思暮想，但就是沒有機(jī)會。我等不及瞧我們錯過了哪些，我很確定我們錯過了許多……”

她每天都在自己為自己創(chuàng)造驚喜，生活里處處都是可以取悅她的事和物。她酷愛閱讀，想盡一切辦法讀書，認(rèn)為閱讀是自己生命的源泉。讀《簡愛》，也可以讀地理。在谷倉里讀，在壓水的時候讀，甚至教家里幫干農(nóng)活的男孩識字，幫助他通過閱讀發(fā)現(xiàn)一個新的世界。

《小小安妮》的第二季，除去原著故事里安妮的成長故事，還有很多新的元素：比如女權(quán)、種族歧視、同性之愛等等。

劇里在煤場工作的黑人，在地下呆了十年，也仍舊小心翼翼不敢出半點差錯，生怕被上司炒掉魷魚。他對工作時老喜歡拉著他聊天的男孩說：“你是白人，你終究只是這里的過客，從這里出去，你還有別的機(jī)會，別的路可以走，但我不是的，我在這里工作了十年，我的人生沒有別的選擇，我只能繼續(xù)在這里待下去，因為外面，更沒有我允許我生存的地方?！?/p>

那個時候，哪怕奴隸制已經(jīng)廢除，但黑人的地位仍舊沒什么改變，一個兩三歲的白人小不點，話都講不清楚的時候，都會指著看到的黑人問：“他是來偷東西的嗎？”

而針對于女人，那時也還有《社交禮儀手冊》這之類的東西存在，父母對于女兒們最大的期望就是將之培養(yǎng)成淑女，以后找個好人嫁出去。那時女性想要嫁給上層人士，需要迎合男性的喜好，學(xué)習(xí)一些相對嚴(yán)苛的日常禮儀，穿著裹胸，束腰，打扮得體，才能在社交舞會上贏得男性的青睞。不然，就如同黛安娜媽媽說的，只能嫁給魚販。

但即使還只是半大的孩子，安妮也會和好友也感受到了這種“區(qū)別對待”，私下聚在一起質(zhì)疑書里的內(nèi)容：“為什么只有女人需要說話小聲，不能打嗝，不能大笑？”

所以新來的那位特立獨行的女老師成了安妮最崇拜的人——穿著長褲騎著自行車，大齡未婚，對別人的閑言碎語不屑一顧，只是一心拼自己的事業(yè)：她將課堂的教學(xué)形式改成圓桌交流的方式，帶著同學(xué)們一起做實驗，用土豆點亮燈泡，了解最新的科技。

《小小安妮》中則充滿“現(xiàn)實的殘酷和生活的困窘”，比起原著甚至更有沉甸甸的現(xiàn)實感。不僅是安妮，生活沒有對任何人施以特別的仁慈，艾凡里小鎮(zhèn)上的居民也都面臨各自的難題，大多數(shù)人需要時刻跟貧困斗爭，還要面對人性各種復(fù)雜的考驗。

青春不等于低幼，成長里不單只有戀愛的煩惱。不管你今年多大，只要對愛和純真的向往還在，安妮的這則“兒童”故事都值得一看。

首先，沒有看過原著，所以所有的表述都是基于電影本身。初期最讓我驚喜的無非是美麗的景色，讓人心馳神往，關(guān)于櫻桃樹，關(guān)于光耀湖，關(guān)于可以肆意奔跑的土地，關(guān)于可以躲藏的秘密樹屋。 無法忽視的是女主的想象力和極具詩意的表達(dá)，生活有了想象力和觀察一定會更美好。也獨立，接納自己。還有就是敢愛敢恨，愛憎分明，這點非常羨慕、敬佩。當(dāng)然女主人物很立體，除了主角光環(huán)和真的優(yōu)點也有許多令人煩的缺點。就比如由于太沉浸于幻想有時不顧他人的感受；做事沖動并且無法誠懇地認(rèn)錯；有點道德綁架、用情緒壓迫他人；以及話癆我真的忍不了哈哈哈。 在故事情節(jié)上，有些主角光環(huán)的東西略顯生硬。不過我總是容易被感動到，忍不住地共情。 服化道上，真的很喜歡。帶有荷葉邊、褶皺的洋裝，發(fā)帶和蝴蝶結(jié)，帽子和西裝，給電影增添了精致的意味。 最后想提及的是人物表演，很喜歡卡爾伯特兄妹的表演，詮釋悲傷，無奈，一點點的欣喜，好像也品味了人物的一生。

第一季之后，還是會期待之后的劇情。等看完第二季再來寫。

沒看過原著，沖著風(fēng)景看的，這個安妮選角外形不討好，話太多，極度敏感，極度妄想加神經(jīng)質(zhì)，經(jīng)常惹事，實在太招人煩。不是說一定要找個漂亮的，但如果能換個樣子可愛些五官協(xié)調(diào)些的女孩來演，我想至少觀眾代入感會好很多，也不會覺得她那么討厭，現(xiàn)在這個看著實在不舒服，嘴巴太大一口大黃牙還不整齊，腦門也是大，越看越討厭，看得出鏡頭也是很遷就她了，一切到咧嘴大笑的馬上剪走，這種以小孩為主的題材肯定離不開各種大特寫，真的是看著難受，沒有同情只有覺得對她真的太好了，好到?jīng)]搞清楚自己位置，看不下去，棄劇

評論原載於敝人的原著書迷站：//anne.hou26.org/tv2017.htm

2017年，加拿大國營電視臺CBC與網(wǎng)路點播平臺Netflix合作，在《絕命毒師》（Breaking Bad）編劇莫Moira Walley-Beckett主導(dǎo)下，找來《鯨騎士》（Whale Rider）導(dǎo)演Niki Caro，將《清秀佳人》（又譯為《綠山牆的安妮》、《紅髮安妮》）再度搬上小螢?zāi)弧@部《勇敢的安妮》（Anne，Netflix改名為"Anne with an E"）不是電視電影，而是七集電視影集，而且還預(yù)計要一季季拍下去！

▲ 這版安妮外貌很符合原作。

2017版一開場就是震撼的奔馬空拍，加上Imaginary Force公司別出心裁電腦動畫後製的片頭、快速閃回的敘事模式，完全看不出來85版或動畫版的影子，倒是令人想起2016 YTV版——只是這顯然是一個更精良的版本。

為何要重拍《清秀佳人》？《清秀佳人》原著在日本與歐洲國家有相當(dāng)高的知名度，加拿大電視圈開始意識到這部擁有廣大海外市場的小說之於他們，就如同珍奧斯汀與狄更斯的作品之於英國，可以一再搬上螢?zāi)?。瓦利—貝克特表示，她們這回想呈現(xiàn)的是不限年齡都可觀賞、更為寫實的《清秀佳人》。

▲ 首集從車站到綠山牆的段落充分顯露這版的製作優(yōu)勢。

雖然與YTV版首集開場火車上的安妮（原作無）、瑪莉拉在門口與安妮打了照面並「揭露真相」的段落（原作這段是在屋內(nèi)）、結(jié)尾「差點」將安妮送回的引子有共通之處，但YTV版更有喜感、更童趣，色彩也更繽紛卡通化，2017版則攝影層次豐富，既有朦朧美麗的蘋果花，亦有骯髒的手的特寫、幽暗的夜晚與悲劇童年的低彩度低明度閃回。正是這色調(diào)，使整部片子與其他版本的《清秀佳人》影劇截然不同，而有種狄更斯作品改編英劇的味道。

聲音方面，配樂雖然YTV版就顯露出力圖與Hagood Hardy不同的意圖，但2017版顯然調(diào)子更為沉鬱。還不僅於此，連蟲鳴都納入的環(huán)境音，更增添了寫實感。當(dāng)然這部最討喜的地方除了風(fēng)格特殊且呈現(xiàn)高畫質(zhì)高音質(zhì)的時代優(yōu)勢，更在於選角顯然更貼合原作：

Amybeth McNulty所飾活潑但瘦得驚人的安妮不說，瑪莉拉的高瘦拘謹(jǐn)、馬修的害羞低調(diào)讓Geraldine James與R.H. Thomson演來，都恰如其分。

▲ 安妮與黛安娜漫步林間。

特別好看的是安妮與黛安娜相見這段，一個穿著深褐色的古板洋裝，一個則一身淺色的、袖子微蓬飾有荷葉邊的衣裳，兩人走在林間，鮮明的對比凸顯出出身乃至家庭的差異，於是稍後她倆成為朋友的情節(jié)就顯得更為可貴。

安妮的個性與背景在這部片中反覆被強調(diào)，不停主動找事做，那誇張到彷彿原作重現(xiàn)的道歉夠可愛，甚至還超出原作的內(nèi)容跑去挑釁小男工傑利——她是多麼想留在綠山牆（Green Gables）這個家啊！

首集最大的改編在於瑪莉拉給安妮定下了「七天」的試住期，中間三人漸漸有了感情，她又以胸針事件送走安妮，幾乎像反派，於是影集在她尋回胸針、回心轉(zhuǎn)意後接回一開場馬修騎馬急馳的段落。

接續(xù)的第二集，全是原創(chuàng)劇情：胸針失蹤後，瑪莉拉把安妮送回孤兒院，但安妮抵達(dá)孤兒院門口卻沒有進(jìn)門，反而是想方設(shè)法要去父母的故鄉(xiāng)看看！另一方面，馬修也展開尋找安妮的旅程，歷經(jīng)種種障礙之後，終於重逢。回到艾凡利的安妮即便被接受，仍深感不安，乃至在野餐中崩潰並與瑪莉拉解開心結(jié)，最後瑪莉拉與馬修讓安妮在家族聖經(jīng)中間簽上自己的名字，象徵她成為一家人——這集充分體現(xiàn)以大場面刻劃時代的企圖，但與平淡溫馨的原作相較，卻有種為戲劇性而誇張的感覺，不過好處在於以野餐橋段埋下午茶悲劇的伏筆。

▲ 男主角吉爾伯特登場。

第三集雖然以「上學(xué)」橋段回歸原著，但仍延續(xù)灰暗基調(diào)，加上霸凌橋段：在原著裡，普莉絲跟老師搞曖昧已經(jīng)是人盡皆知的常態(tài)，但這裡卻成了安妮被全村排擠的原由——她跟女同學(xué)們爆料又繪聲繪影地講起「那檔事」，當(dāng)場被白眼，乃至於瑪莉拉也因此得罪普莉絲老母而遭婦女會成員冷遇。

從霸凌行為與「女性主義」名詞登場，可以看出編劇的野心，但對於原作迷來說，這更動還真就需要花點時間來接受：不僅喬西從討厭鬼變成班上呼風(fēng)喚雨的大姐頭，露比喜歡這件事也成了大家看安妮不爽的因素，倒楣的安妮在回家路上對黛安娜說:「一個人能犯的錯鐵定是有限的，等到我到達(dá)極限，我就克服了它們。」（這原先是「蛋糕事件」之後，安妮對馬莉拉說的話。）

在這一連串黛安娜的溫暖微笑都無法融化的鳥事中，吉爾伯特登場就特別讓人期待。飾演吉爾伯特的Lucas Jade Zumann外型不錯，一出場就英雄救美，接著不斷找機(jī)會與安妮交談，表現(xiàn)尚稱討喜，可惜他為了拉安妮辮子而跨過的「走道」好像太寬了點，而且人設(shè)也加了與原作迥異的元素……

盧卡斯早前在《二十世紀(jì)的她們》（20th Century Women）中挑大樑與Annette Bening、Elle Fanning演對手戲。無論與YTV版的Drew Haytaoglu，抑或當(dāng)年的Jonathan Crombie相比，他的履歷表都要好看得多。然而因為劇本加上了「照顧病父」設(shè)定，還有很多「觀察安妮」的描寫，這個吉爾伯特顯得比較深沉，相較之下，Jonathan在1985年時已經(jīng)十八歲，外型演第一部的吉爾伯特略嫌過熟，活潑沒啥陰影的樣子卻比較接近原作。

▲ 小美女露比在這部戲份很多。

承上集安妮被處罰憤而離開學(xué)校，第四集圍繞著安妮就學(xué)的問題展開。原著安妮也是在紅蘿蔔事件之後離開學(xué)校，而在悲劇下午茶之後回歸。

在瑪莉拉與馬修眼中，安妮還是照常上學(xué)。直到黛安娜與露比來訪，他們才發(fā)現(xiàn)安妮是說謊，於是找牧師到家裡來商量，但這版安妮是個不認(rèn)錯的孩子啊……相較於認(rèn)命的小長工傑利，身在福中不知福的她簡直開始讓人討厭了。大概是怕觀眾生出厭惡感，於是編劇火速補上緊張緊張緊張、刺激刺激刺激的橋段：

深夜的艾凡利，大火熊熊燃燒，村民忙著救火——阿娘喂，我敢情是在看《刺鳥》（Thorn Birds, 1983）？不，這部不是那種拓荒悲劇，只見咱們的女主角衝進(jìn)火場，關(guān)窗戶阻絕氧氣，滅火先！

就這樣，她成為小小火海女英雄。這版被傑利稱讚「可以去當(dāng)消防隊員」、會和馬修打拳擊的安妮固然符合性別平等又熱血，但愚以為有點過頭了——就算具有理化常識，一個小朋友衝進(jìn)燃燒中的木造房子能全身而退，這不是有超能力就是誇大。

總之，使露比家的惡火消止，成為安妮收服露比的關(guān)鍵，也是後來安妮回校的契機(jī)。

露比從原先的不情不願，到後來願意與安妮和好，大概是折服於安妮的說故事天才吧。

原著裡滿腦子粉紅又愛哭的露比和安妮、黛安娜、琴恩，一起說故事俱樂部、扮百合少女，後來成為萬人迷，乃至於在第三集匆促離場，也算是個有戲的人物。

在情緒起伏強烈而讓原作粉「蛤」的這一集中，安妮、黛安娜與露比在秘密小天地一起寫作的片段，倒是重現(xiàn)了原著而顯得溫馨。

▲ 安妮送書到吉爾伯特家，多麼巖井俊二。

第五集一開場就是拼字比賽——這段設(shè)計頗為巧妙，一方面是安妮與吉爾伯特兩人的競爭，另一方面是菲利浦老師藉由單字向普利絲表白。

最後一輪菲利浦老師唸出「訂婚」；這個詞明明很簡單，吉爾伯特竟一臉為難，還對安妮拋去意味深長的微笑。這哪是輸?shù)簦臼嵌Y讓，無怪乎安妮不是滋味。他們這集的對手戲，大概是二到七集最接近原著氛圍的一段，也是僅次於首集，最好看的一段。這集稍後安妮在玄關(guān)透過黛安娜傳話「無視」吉爾伯特，也很可愛。

後來吉爾伯特缺課，菲利浦老師命令安妮帶書給他，安妮勉為其難地帶去——呃，上一集令我想起《刺鳥》，這一集真是好《情書》（Love Letter, 1995）啊……

不過既然有原作經(jīng)典臺詞「你真是製造麻煩的天才」、「馬修你會寵壞小孩」加持，這集的劇情畢竟還是走在原作的軌跡上。

悲劇的下午茶透過狂歡般的擁舞、失焦與手持?jǐn)z影機(jī)的搖晃，呈現(xiàn)出不同於85版與YTV版的現(xiàn)代感，十九世紀(jì)的美國歌曲《美麗的夢中人》（Beautiful Dreamer）被她倆唱得很流行。值得一提的是，午茶時黛安娜講了一連串法語，符合這版中家境好的設(shè)定，而其實演員Dalila Bela會講英法西葡四種語言。

這集還有兩個重頭戲：安妮迎來初潮與馬修贈送洋裝，串在一起正是「成長／蛻變」的意象，但可惜「洋裝」段落的力度，被馬修與裁縫店店主的初戀搶了戲。這段就如同本劇的其他改編：單獨來看是很戲劇性很感人，但放整體來看卻跟取自原作的元素違和——

誠如PTT網(wǎng)友flyinganne大所言，如果馬修這麼會「撩妹」怎麼會單身一輩子呢？

▲ 瑪莉拉到墓園悼念舊情人的橋段為原創(chuàng)。

第六集的主題很明確：生與死——安妮解救黛安娜的妹妹，吉爾伯特父親去世。

蜜霓梅生病，黛安娜找安妮求救這段的夜與雪合原著氛圍，只是多了個約瑟芬姑媽，且綠山牆的大門如同虛設(shè)，怎麼上集巴利夫人這集黛安娜進(jìn)門都如入無人之境？

這版約瑟芬姑婆初登場並不是在床上，後來既悼女友、又有一番女子不需要婚姻而需要工作的發(fā)言，穿越感十足?；蛟S符合了當(dāng)代思潮，但可惜原作「幽默」的調(diào)性到這裡全沒了——這部似乎與YTV版是兩個極端，YTV版太執(zhí)著於搞笑，而Moira Walley-Beckett似乎寫慣了暗黑路線的劇本而把《清秀佳人》改得沉重不已。

於是乎原著裡吉爾伯特的爸媽活到第六冊都兒孫成群，這部吉爾伯特老爹一開始就重病，不久他就成了孤兒。不僅他哀傷，瑪莉拉也哀慟逾恆。

吉爾伯特的父親跟瑪莉拉交往過，這是原著就有的內(nèi)容，但原著似乎兩人都釋懷了，而這劇卻多了大哥死去，兄妹為照顧媽媽而錯失良緣的設(shè)定。瑪莉拉與馬修於是顯出中老年人的脆弱，老是緬懷往事也失去原著的鄉(xiāng)民樂天感。

整集讓我在意不是安妮錯誤的安慰，而是對著馬修說「不想當(dāng)農(nóng)夫」的吉爾伯特——如果編劇夠聰明，這可以是伏筆。比如說，其實可以把他爸的死當(dāng)作後來學(xué)醫(yī)的理由。但就後來的發(fā)展，似乎不然？

或許是為了塑造戲劇高潮，離開艾凡利前，吉爾伯特竟為了安妮與同學(xué)打架。同意flyinganne大所言，這部一方面強調(diào)女力，另一方面又讓男主角幫女主角出頭，顯得安妮還是一個被保護(hù)的角色，實在矛盾。

總覺得這部安妮的表現(xiàn)問題不大，吉爾伯特才是問題。倒不是說Lucas弟弟外型演技不好，而是在於劇本裡這傢伙就不是陽光的吉爾伯特，而是《芭特系列》（Pat of Silver Bush, 1933）希拉利跟《艾蜜莉系列》（Emily Trilogy, 1923-1927）泰迪的綜合啊（蒙哥馬利其他小說的男主角）；特別是泰迪——他就是那種早熟憂鬱，還會去英雄救美的男孩子，雖然這部吉爾伯特沒有神經(jīng)老媽，但調(diào)調(diào)卻變得近乎他。

這樣的更動，對原作粉來說真是五味雜陳——去年YTV版《清秀佳人》裡胖胖呆呆的吉爾伯特固然讓人傻眼，但CBC & Netflix這版憂鬱小生也不是我期待看到的吉爾伯特。

安妮最初的灰暗人生吉爾伯特沒有參與，也沒有類似的經(jīng)歷。他在蒙哥馬利的設(shè)定是個光明面佔八成以上的人，而且會以正向的特質(zhì)推動故事……有趣之處在於，浪漫的「憂鬱小生」才是安妮期待的男主角，亦敵亦友會跟她唱反調(diào)的吉爾伯特並非她想要的對象，因此小說才能設(shè)計一堆「峰迴路轉(zhuǎn)」的情節(jié)。如果吉爾伯特開始走憂鬱小生路線，實在不知道後面的劇情要怎麼掰！

百合少女安妮抱柱那段喜感十足的尷尬場面——「安妮雪莉，你在這裡幹嘛？」差不多是85版的代表畫面了。85版之所以受歡迎，除了安妮討喜，Jonathan的吉爾伯特塑造出原著那種有點欠揍但又不是太欠揍的調(diào)調(diào)，也是原因之一吧。

▲ 吉爾伯特、安妮與傑利在城裡，令人想起《艾蜜莉系列》。

季終集緊接著上集，以綠山牆的經(jīng)濟(jì)危機(jī)開場——原著是有銀行倒掉的情節(jié)，但安妮當(dāng)時已經(jīng)長大而變得穩(wěn)重了，這劇的安妮則老是狂奔出門，第一集奔出家門，第三集逃出學(xué)校，第六集拜訪吉爾伯特家脫口說「我會成為一個糟糕的妻子」後是如此，第七集聽聞喬西的爆料也不例外。或許編劇想藉此顯示安妮的個性，但每集下來令人看得有點彈性疲乏：經(jīng)歷了那麼多，難道沒有成長一點？

接下來為了解救綠山牆的經(jīng)濟(jì)危機(jī)，我們的女主角竟要進(jìn)城退衣服賣馬——這是哪來的劇情??？而且這樣做錢湊得夠嗎？

安妮希望這是「英雄的旅途」，但瑪莉拉非得要她帶著傑利不可，然後兩個孩子就開始城市大冒險——途中傑利被搶，而安妮則在街上遇見了打工中的吉爾伯特。

傑利在這版改編中，戲份大幅增加，甚至連馬修送安妮的洋裝都是她去取的。從第一二集看來，這部編劇有意關(guān)注當(dāng)時的社會階層問題，而從第七集看來，小長工傑利甚至躍升到第二男主角的地位；這當(dāng)然不是《清秀佳人》的設(shè)定，而用了蒙哥馬利另一部作品《艾蜜莉系列》（Emily Trilogy, 1923-1927）的架構(gòu)進(jìn)去：吉爾伯特變得像泰迪，而傑利的新設(shè)定很明顯取自《艾蜜莉系列》的小長工培禮， 男孩女孩在陌生的地方睡一塊兒《艾蜜莉》曾有的橋段?。m然不全然相似——艾蜜莉是高中時和其他三人一起過夜，並在校內(nèi)引起軒然大波；又及，其實85版將男主角的「對手」換成中年男，恐怕也是受到《艾蜜莉》的影響）。

吉爾伯特對安妮解釋了上集的「人去樓空」，看來農(nóng)場的繼承人還未決定要怎麼處置它，想先照父親的遺言去看看世界……離開村莊到更大的世界上闖，亦也是《艾蜜莉》與《芭特系列》男主角後來的選擇，只是他們出去的年紀(jì)沒這麼小。然而問題在於，原作中吉爾伯特從女王學(xué)院畢業(yè)先去教一年書再進(jìn)大學(xué)的理由是他家沒錢，這版的吉爾伯特隨時可以賣房子賣農(nóng)場。於是可以預(yù)期，就算這部演到「長大後」，長大後的劇情一樣很原創(chuàng)。

安妮在城裡遞出橄欖枝與吉爾伯特莫名其妙和好的橋段，對我來說還不是最難接受的，因為吉爾伯特的設(shè)定改變在前六集看來雖讓人憂心，到第七集，走鐘的程度還不及馬修的設(shè)定崩壞——

馬修生病，舊情人來探望，卻發(fā)現(xiàn)他居然想舉槍自殺！這段不僅灑狗血到令人吐血，馬修的「戀曲」跟原著害羞到快變社交恐懼癥的設(shè)定兜在一起也頗違和。另外，自殺這主題原作中沒有，但久病自盡卻是飾演85版馬修的演員Richard Farnsworth後來的死因。演成這樣與角色前幾集的溫情不統(tǒng)調(diào)，還容易讓粉絲聯(lián)想，頗不妥。

最後搶匪來敲門，安妮放狼入室，來了個美劇慣有的狗血懸念季終，難道下一季開頭可以看到馬修拿槍跟他們對戰(zhàn)？

編劇你嘛行行好，還我溫暖平和的小村莊艾凡利啊！

唉，總之，觀看第一集時的驚艷期待感，到了第七集只餘失望。不只是劇情滑坡，就連攝影跟剪輯，也沒有那麼順暢。

可能是因為後面六集節(jié)奏加快的關(guān)係，運鏡、美術(shù)也沒有Niki Caro執(zhí)導(dǎo)時那麼漂亮，電影感大幅削弱；而且這部比起85版，可能還更侷限於取景地——海岸景致拍得太少了，只有第一二集比較呈現(xiàn)出愛德華王子「島」的特色啊。

好啦，既然都季終了，讓我來預(yù)言一下接下來的發(fā)展好了：

這部與YTV那部都找了十五歲的姑娘來演女主角，應(yīng)該是打著效法85版在兩三年內(nèi)拍大人戲的主意。既然拋出了「女力」的主軸，接下來還滿有可能改編到安妮的教書生涯（第二、四冊）與較少在大小螢?zāi)怀尸F(xiàn)過的大學(xué)時代（第三冊），但大概也就止於此吧，因為按照蒙哥馬利的寫法，安妮最後是走入家庭。

設(shè)定在1890年代的話，跟85版一樣來個十五年後的世界大戰(zhàn)應(yīng)該不可能，搞不好會出現(xiàn)摩登時代的上班女郎（85版第三部安妮做的是作者蒙哥馬利曾在大城市做過的工作），然而我還是期待史黛西老師跟亞蘭夫人的登場，染綠髮、百合少女的危機(jī)，以及鄰居那隻牛（原著第二冊）——儘管那個純樸鄉(xiāng)下小村的味道，在第一季改編中都變調(diào)。

安妮所有的人設(shè)特點都拍得不討喜，讓人厭煩，話多，想象力豐富，機(jī)靈，倔強，愛講故事，明明都是好的可愛的，硬被塑造成聒噪，謊話連篇，一點就炸的熊孩子

嘴上promise這個promise那個，讓放好衣服她隨地亂扔，和鄰居吵起來大喊大叫，烤個餅滿屋冒煙了她還在外面玩，不愿意上學(xué)就到處閑逛，孤兒身份本來應(yīng)該惹人憐愛，但是表現(xiàn)在她身上只有應(yīng)激走神和突然發(fā)瘋，

事沒做多少，要求還挺多，要新衣服嘮嘮叨叨，受不得半點委屈

想象力和講故事也拍得很離譜，這孩子太用力了，說話和朗讀的時候感覺情緒完全沒有起伏，一直是高漲高漲高漲，好像特別亢奮，每個詞都咬牙切齒蹦出來的，導(dǎo)致表現(xiàn)她機(jī)靈的情節(jié)看上去就是她在胡咧咧

劇情安排也非常老套，所有人都不待見她，排斥她，然后一個偶然的契機(jī)又被她拯救，被她征服……這是什么全世界都與我為敵，我是圣母白蓮花的狗血設(shè)定？整個村就沒一個好人唄

讓一個小孩貿(mào)然沖進(jìn)燒到屋頂?shù)幕饒隼锶リP(guān)個窗戶，說可以隔絕氧氣？編劇怕是個腦癱？？還有硬插入的婚姻和女性獨立的討論，莫名其妙的一句我做不好一個好妻子，誰問你了？？

除了風(fēng)光和小演員自帶的靈氣，其他真的都非常爛