69歲的孝貞在醫(yī)院被29歲的男護(hù)士性侵，經(jīng)過長時(shí)間的思考，她把這件事告訴了和她住在一起的東根并一起報(bào)了警，然而，警察和周圍的人都認(rèn)為這是不可能的事，污蔑孝貞是老年癡呆患者，法院也以年齡的懸殊、事件證據(jù)不足為由駁回了拘捕令。在接二連三的打擊中，孝貞幾乎放棄，但因?yàn)橐馔獾钠鯔C(jī)，她再次鼓起勇氣，向世界邁出堅(jiān)實(shí)的步伐。

文：1900 / 公眾號：拋開書本

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從近期的新聞“阿里女員工被侵害”“吳亦凡性侵女粉絲”“丈夫毆打妻子剃禿頭拍照”等等，女性受侵害的話題不斷出現(xiàn)，每一次的新聞都讓我們觸目驚心。物化女性、貶低女性甚至邊緣化女性的事件層出不窮，我們一次次的報(bào)道，卻一次次的遺忘。

在第24屆釜山國際電影節(jié)上，電影《老婦人》備受關(guān)注，而這部電影講述的是一名69歲的老婦人遭到29歲男子的性侵。

在性侵的案件中，除了兒童性侵害、殘障群體性侵害，還有老年性侵害。根據(jù)調(diào)查顯示：每年被強(qiáng)奸的婦女中有18％年齡在60歲以上。美國司法部的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)揭示了老年人遭受性侵害的情況：大約71％的老年受害者在養(yǎng)老院受到性侵害，15％在犯罪者的住所受到性侵害，12％的老年人在自己的住所受到性侵害，其中2％在成人護(hù)理住所受到性侵害。這些調(diào)查數(shù)據(jù)背后卻是常常被忽視的老年人群體。

電影沒有著重引導(dǎo)觀眾怨恨的情緒，相反，它通過冷靜、客觀的角度，使觀眾切實(shí)的進(jìn)入到電影的事件中，產(chǎn)生自己的思考。

只有女性更了解女性。《老婦人》導(dǎo)演林善愛作為女性導(dǎo)演，在對于女性受侵害后的心理創(chuàng)傷的恢復(fù)，和對案件的處理更加具有同理心。她沒有選擇撕破女主角的傷疤，在影片的開頭則以黑屏加對白的形式，來展現(xiàn)老婦人被侵害的過程。

女主人公孝貞平常熱愛游泳，保持著良好的身材。氣質(zhì)、衣品在同齡人中屬佼佼者，子女不在身邊的她只好去做護(hù)工，和作家南東仁生活在一起。

在她去醫(yī)院做康復(fù)治療的時(shí)候，卻被男護(hù)士侵犯。

受侵犯后，她選擇了報(bào)案。但她的上訴卻遭人質(zhì)疑，原因是他們認(rèn)為年輕男子性侵年邁女子的可能性較低。而男護(hù)士對這一切全部否認(rèn)，他堅(jiān)稱他們發(fā)生的性行為是雙方自愿的。

孝貞并沒有放棄上訴，在之后的日子里，她依舊去做護(hù)工，像往常一樣生活，但被侵犯的痕跡一直伴隨著她。因性侵而受傷的手漸漸痊愈，她在陽光下仔細(xì)端詳了幾下，雖然手上的傷口會消失，但心理的陰影揮之不去。

在百度百科中搜索“性侵害”一詞，它給出的解釋為：性侵害涉及各種非意愿的性接觸和被強(qiáng)迫的性行為，包括強(qiáng)制性交、強(qiáng)迫親吻、性騷擾、性虐待，露陰、窺陰等在司法判例上也可能被算作性侵。

在“吳亦凡睡粉絲”和“阿里巴巴員工被侵害”的案件中，犯罪者也以“灌醉”等手段讓被害者神志不清，再加以施暴。這種不征求雙方同意的性行為，已然構(gòu)成性侵。男方在之后的調(diào)查中總會以雙方自愿的借口，試圖逃避責(zé)任。

之所以孝貞的上訴被懷疑，法院駁回對男護(hù)士的逮捕令，是因?yàn)樾⒇懙哪挲g，讓他們不相信她會被性侵。在影片中孝貞問警察，“如果我是年輕女子，那個(gè)人會被逮捕嗎？”

事實(shí)上無論是什么身份，年齡、性別、膚色、種族等都和被性侵無關(guān)，當(dāng)施暴者實(shí)施了性侵，他只求一個(gè)欲望發(fā)泄的對象，此時(shí)受害者只是他眼中的泄欲機(jī)器。直男的自大在于，聊不完的性話題，對女性的樣貌身材百般挑剔，對自己的生殖器官感到特別自豪。當(dāng)女性受到侵犯，他們首先會從這個(gè)女性的外部條件來判斷她是否值得去侵犯。

影片想表達(dá)的還有韓國日益嚴(yán)重的老齡化趨勢，韓國已經(jīng)成為亞洲老齡化問題最為嚴(yán)重的國家之一，截至2019年底，韓國65歲以上的老齡人口首次突破800萬人，占總?cè)丝诒壤_(dá)14.9%。影片中的作家南東仁和孝貞同為老年人，而他也承擔(dān)了協(xié)助孝貞的任務(wù)。老年人面臨著同樣的困境，導(dǎo)演試圖利用南東仁這個(gè)角色，承擔(dān)一部分觀眾的心理預(yù)期，密切接觸到受害者的境遇。

影片中孝貞并沒有上訴成功。最后，孝貞將一摞印著檢舉信的紙放在屋頂，讓它隨風(fēng)飄逝。當(dāng)漫天的紙張落入街道，路人拾起觀看的時(shí)候，他們是否會相信老人的遭遇呢？我們未可知，影片在此時(shí)也落下了帷幕。

也許當(dāng)司法程序無用的時(shí)候，我們只能通過輿論來拯救自己。

看完以后不想用「女權(quán)」來思考這個(gè)故事 想用「平權(quán)」來思考一下，不過一會大概就回到女權(quán)上了 女性群體、老人群體有什么不同常人之處嗎？為什么要「被分類」 這個(gè)世界上只有垃圾該被分類丟到垃圾桶里，沒有一個(gè)人需要「被分類」

但是在韓國這樣的“男權(quán)”國家，這種「平等」被褻瀆得太嚴(yán)重了 為什么女人自卑到出門必須得化妝呢，韓國三分之二的男人長得歪瓜裂棗也沒見得去整整容 當(dāng)知道這部電影在韓國，男性打1分，女性打9分，我突然明白了那部分高貴的男人們有多骯臟 縱是西裝革履冰美式不離手，但腦袋里已爬滿蛀蟲 真悲哀啊 這種根深蒂固的偏見和歧視一直到現(xiàn)在

我們國家有沒有好一點(diǎn)呢 現(xiàn)在大家都在講女權(quán) 圍繞著女權(quán)有各種命題 但不知道為什么這些命題看起來都很弱智 不知道那一部分才華橫溢的男性到底是站在什么立場上來討論女權(quán)的呢

全職媽媽沒有什么軟弱的 離婚的女性也沒有什么不堪的

她們可以把自己照顧得很好，也可以把家人照顧得很好

沒有經(jīng)歷過十月懷胎、母乳喂養(yǎng)、工作受限等等等等。沒有這樣的體會，為什么會有男性在樂此不疲討論女權(quán)

對此我實(shí)在詫異，不知是否是因?yàn)槲覀€(gè)人的境界不夠高

這部電影的女主角太值得每個(gè)女性思考了

什么是身心的解放、自由、平等

從某些角度來說 這個(gè)社會對女性的一部分教育與欣賞 是錯的 是畸形的 溫柔、賢惠、寬容、隱忍 似乎很長時(shí)間以此為女性美 我想這是片面的 任何對身體、精神、職業(yè)等的控制和惡意批評，都是不應(yīng)該退步的 我好久沒看到這樣一個(gè)角色，有不被束縛的觀念，以及，能握起堅(jiān)定又溫和的拳頭，握起自己的力量 這是我眼里的女性美，是美人真正的底色和奧秘，與年齡、樣貌和身材等都無關(guān)

感謝有這樣一部電影

沒有中國式結(jié)局，你要帶著遺憾和一點(diǎn)悲傷去接受這個(gè)現(xiàn)實(shí)

但這樣真真正正了不起的女性存在，因此被給予了很多安慰

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韓影生猛！

尺度大、挖的深、拍的狠……

拳拳到肉、一針見血，題材的辛辣敏感總能讓觀眾如坐針氈。

去年一部《82年生的金智英》引發(fā)輿論風(fēng)暴，評分依照性別鮮明地分化為兩極：

女性打分破9，男性不到3分。

今年，又一部新片收獲了相似的待遇，

男性評分3.07分，女性評分9.89分。

題材，更是一個(gè)韓影從未觸及的領(lǐng)域，而這次又刺痛了誰的神經(jīng)？

69歲的孝貞（藝秀晶 飾）因?yàn)殛P(guān)節(jié)炎的困擾住院接受理療。

出院前一天，她被29歲的男護(hù)士性侵了。

等她從沖擊和痛苦中恢復(fù)過來，經(jīng)過深思熟慮的孝貞終于鼓起勇氣向警察舉報(bào)。

影片在這段的表達(dá)含蓄克制、充滿設(shè)計(jì)。

場景的開始是長達(dá)2分鐘的黑屏，期間只是穿插一男一女的對話——

內(nèi)容尷尬、緊張，最后在不舒服的沉默中結(jié)束。

但單憑這些信息，觀眾們無法推斷出性侵的發(fā)生；

直到孝貞坦白自己被侵犯，事件才浮出水面。

這樣的手法一方面展現(xiàn)出導(dǎo)演細(xì)膩的女性視角，同時(shí)孝真問同居伴侶東仁的這句話，也通過筆直的視線拋給觀眾——

你相信孝真的說辭么？你會陪她一起去報(bào)案么？你站在支持她的一邊么？

導(dǎo)演同時(shí)還釋放了幾個(gè)煙霧彈，

穿了不同顏色的襪子，介紹她到醫(yī)院理療的朋友其實(shí)查無此人……

會不會是她記錯了？老糊涂了？

觀眾對是否遭遇性侵始終打一個(gè)問號；

直到——

侵害者咬死是雙方自愿，甩手就把老年癡呆的大鍋扣了過來……

接下來的展開才更讓人窒息。

因?yàn)槭芎φ叩哪挲g和侵害者存在巨大差距，犯罪行為本身就遭到否定，而受害人的指控居然為笑柄。

在警察調(diào)查過程中，孝貞一直被懷疑是阿爾茨海默癥患者。

只因記不清多年前發(fā)生的一個(gè)瑣碎細(xì)節(jié)，罹患癡呆的可能性就被迅速放大。

甚至連孝貞都不由得開始懷疑自己，這也恰恰解釋了案發(fā)后，她為什么沒有馬上去警察局報(bào)案，一方面是震驚，其次是難以啟齒，最后是一種無力感。

對自己的無力，對社會的無力。

縱然測謊儀證明孝貞沒有說謊，孝貞也手握證物——沾著護(hù)士體液的內(nèi)衣，手腕上的傷痕也是肉眼可見。

但是，該事件以無法證明暴力為由，不能刑事立案；

法院還以年齡差異為依據(jù)，駁回了對男護(hù)士的拘捕令。

社會對她69歲年齡的偏見和厭惡，將孝貞逼到了絕境。

事件發(fā)生后，

每當(dāng)有與診室里一樣的紅色光束（本片的主海報(bào)上也有體現(xiàn)）照過來；

遇到的路人說了和男護(hù)士類似的話語；

泳池時(shí)，陌生人的偶然觸碰……

都會將孝貞帶回那個(gè)可怕的夜晚，引發(fā)她的應(yīng)激反應(yīng)。

而比創(chuàng)傷更恐怖的，是下定決心向警察報(bào)案后，各方的冷漠和荒唐的對待。

《從不，很少，有時(shí)，總是》 《難以置信》《韓公主》《素媛》 ……

表達(dá)性侵犯罪難以證實(shí)、受害者維權(quán)艱難并受到二次傷害的影視作品有很多；

而《老婦人》在此基礎(chǔ)之上，著重展現(xiàn)社會對老年群體的冷漠和偏見。

在路人的塑造上，并沒有刻意的主觀善惡判斷，他們只是社會輿論的隱喻，可能是生活中的每一個(gè)人。

但無論是出于有心還是無意，他們的話總是施加著漫不經(jīng)心的暴力。

聽起來似乎是稱贊，但是誰規(guī)定老年人就該身材臃腫？

因?yàn)椴皇悄贻p的姑娘，所以身材好就是不正常，這樣的論調(diào)完全基于老年人不可能美麗的前提。

這就是語言暴力。

而對于老年人這個(gè)定義，其實(shí)也不是一成不變的；

在韓國，老年人的法律標(biāo)準(zhǔn)是年齡大于70歲。

而本片導(dǎo)演將年齡設(shè)定在69歲有著明確的意圖。（69歲“69?”也是本片的韓文原名）

隨著生活水平和科技的進(jìn)步，過去認(rèn)為60多歲就算是老人，如今準(zhǔn)確的說更接近中年。

這樣的劃分標(biāo)準(zhǔn)是隨時(shí)都可以改變，甚至應(yīng)該視個(gè)體情況的差異而定。

所以就更不應(yīng)該一上來就給他們預(yù)設(shè)條件。

與之相對應(yīng)，加害人的身份設(shè)定也是別有用意。

2015年4月4日，伊藤詩織在一次工作晚餐會上，被時(shí)任東京廣播公司華盛頓分社的社長、日本首相安倍晉三的傳記作者山口敬之性侵。

與其他同類題材相比，本片受害人與加害者的身份和階級差異并不明顯。

性侵案件幸存者伊藤詩織在紀(jì)錄片《日本之恥》中曾說，“ 大部分性侵案件不關(guān)乎性企圖，而關(guān)乎權(quán)力”。

護(hù)士在醫(yī)院內(nèi)部的權(quán)利劃分中處于醫(yī)師、藥師之下的底層。

這樣設(shè)置跳出了侵害者的故有設(shè)定，在現(xiàn)實(shí)中加害者不一定是窮兇極惡的暴徒或是高高在上的老板，普通人也會伸出黑手。

另一方面，更加凸顯老人是在社會上被冷落的軟弱存在，任人欺凌宰割。

導(dǎo)演于2013年受社會新聞的啟發(fā)而萌生了靈感，2016年開始動筆創(chuàng)作。

之所以將時(shí)間背景設(shè)置在2012年，是因?yàn)轫n國的《性暴力特別法》剛剛施行2年。

據(jù)韓國檢察廳的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，韓國60歲以上的女性性暴力受害者從2014年的442名增加到2018年的728名，同比增加了65%。

而這個(gè)數(shù)字也不足以反映現(xiàn)實(shí)，因?yàn)楹芏嗬夏耆思词乖馐苄员┝σ膊辉敢鈭?bào)警，實(shí)際等受害人數(shù)只會更多。

10年過去了，情況仍然未見好轉(zhuǎn)。

這樣的社會風(fēng)氣，從本片所遭到的惡意低分評價(jià)事件就可略窺一二。

“為了貶低男性而制作的電影”、“現(xiàn)實(shí)上不可能的故事”、“有被害妄想癥的女性電影請適可而止吧，阿西吧”……

男性賬號評論區(qū)內(nèi)充斥著諸如此類的內(nèi)容，而這些人大部分連電影都沒看過。

在惡意低分的沖擊下，《老婦人》在韓網(wǎng)論壇的評分一度下跌2分；

在平臺出手干預(yù)、篩除不真實(shí)的評分后，才重回9分之上。

制片人曾建議在片中增加類似初出茅廬的熱血律師、血?dú)夥絼偟纳鐣顒蛹?/span>等年輕幫助者的角色。

但導(dǎo)演始終堅(jiān)持以老年主人公為中心。

在孝貞被挫敗、無力、愧疚、委屈、羞恥、憤怒等情緒席卷時(shí)，處在漩渦中心的，只有她自己。

而唯一算得上給予過鼓勵和幫助的同居伴侶東仁，同樣也是老年人。

之所以造成這樣的局面，并不是因?yàn)樯鐣]有法律、社工這樣的幫助系統(tǒng)，只是因?yàn)槿藗児逃械钠姟?/p>

我們看到了法律與正義的失守，更看到伴隨著所謂法律與正義而來的，無處不在的，傷害。

影片的最后，孝貞選擇用自己的方式來解決一切。

她拿起筆，將事情的經(jīng)過寫下——

她帶著厚厚兩摞自白信，

慢慢的，一步一步艱難的，爬到醫(yī)院樓頂。

把信靜靜的放在天臺上，讓風(fēng)將自己的故事帶給世人……

沉穩(wěn)、內(nèi)斂、隱而不發(fā)……

孝貞在偏見與懷疑中艱難地只身前行，

她沒有因?yàn)楸饶贻p人更靠近死亡就放棄自己。

一個(gè)人的人格主體，與年齡和性別沒有任何關(guān)系， 這種事發(fā)生在任何人身上，都不會改變他們的自身。

任何人都有絕對的權(quán)利做自己、成為自己。

任何人都不應(yīng)被前進(jìn)的時(shí)間拋棄或傷害、被他人肆意的欺凌。

任何人都不會永遠(yuǎn)年輕。

題材很好，老年人性侵話題，是在國內(nèi)鮮少被提及，但其實(shí)卻很常見的一個(gè)問題。

但用力的點(diǎn)以我看似乎有些歪斜了。

作品花了很大的心思去討論老婦人依舊保持了一些生活的心思，而被批判不像其年齡該做的事，并將這種女性氣質(zhì)（甚至帶一點(diǎn)刻板的）與女主的受害直接聯(lián)系起來了（開頭的黑幕）。

這點(diǎn)我其實(shí)覺得有點(diǎn)歪了，就像“老婦人”這個(gè)標(biāo)題一樣，作品的這種情節(jié)其實(shí)就是將作品分為了兩個(gè)點(diǎn)“老”（年齡）與“婦人”（刻板女性氣質(zhì)）的問題上去，但對“老”的討論實(shí)際上是點(diǎn)到即止的，內(nèi)核討論的還是女性氣質(zhì)的問題……

老年人的性侵，很多時(shí)候重點(diǎn)已經(jīng)不在女性氣質(zhì)這類的刻板印象上，而是很多時(shí)候就在于“老”之上。

我……周邊有老人在家里癱瘓了，言語都有些說不清楚。但子女并不想把她接到城里，就把她送進(jìn)了當(dāng)?shù)氐酿B(yǎng)老院。本來在家時(shí)還精神不錯的老人，進(jìn)養(yǎng)老院不久居然因?yàn)槊范?，全身潰爛……就離開了。

大概在那里是受到了里面五保戶，各種老頭的暴行。

像這樣的老人性侵事件。和社會覺得老婦人應(yīng)該不要追求美的刻板印象可以說完全沒什么關(guān)系了……而只是因?yàn)樗狭?，她不僅在社會意義層面上失去了發(fā)聲的機(jī)會，更多連生理意義上都無力去發(fā)聲，并且鄉(xiāng)鎮(zhèn)養(yǎng)老的一系列難點(diǎn)將其進(jìn)一步推往弱勢。

將諷刺的重點(diǎn)放在老婦人的女性氣質(zhì)的刻板印象上，是導(dǎo)演批判的筆力的歪斜，甚至可以算其作為年輕女性導(dǎo)演對老婦人或者說老人的真正困境的批判有一種無意識的偏頗。

面對這樣的問題，探討這其中的女性印象問題是有益的存在，但我在想能不能更深入地觸及到，諸如老人發(fā)聲權(quán)益、護(hù)理人員培訓(xùn)考核制的健全、養(yǎng)老制的變通建設(shè)（尤其是鄉(xiāng)鎮(zhèn)農(nóng)村）等等能持續(xù)保障老人權(quán)益的提案呢……