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劇照
詳細劇情
這天，美國紐約附近出現(xiàn)了一些異常現(xiàn)象：太平洋上的海浪速度超乎尋常地驚人、巴哈馬巨大的原始森林里竟然出現(xiàn)了一個類似恐龍腳印的巨大痕跡、動物們都驚慌失措，仿佛一股巨大的力量正向紐約席卷而來。
原來，世界上頻繁的核試驗引起的核輻射導致了氣候異常和最終導致島上蜥蜴變異。現(xiàn)在，它正以越來越快的步伐向紐約逼近。這下，所有的人都慌了神，美國全國的所有力量都聯(lián)合了起來，目的只有一個，就是在它踏入紐約前將它干掉！
長篇影評
1 ) 日式與美式
特技作的很好，就是換到現(xiàn)在也毫不遜色，冷冷的讓雷諾，傻傻的馬修，都是可以一看的，都算的上本色表演了（本來他們就這副德性）
可憐是怪獸又不是來傷害人類的，不過是找塊地方下蛋，撫養(yǎng)后代
壞壞的美國奧特曼們總是炫耀著他們的飛機大炮——結(jié)果還是放跑了一個小怪獸。
只能說你來錯了地方，冰冷的城市森林不適合你（尤其還老下雨），按唐大大說的，就算砸不到人，砸到花花草草也不合適，所以只能代表全世界人民消滅你……
其實是人類造就了你們，過多的核試驗，放射的核污染導致了基因突變。
人類一旦被恐懼纏身，必定會竭盡全力去消滅那個令他們感到不安的東西。
喜歡日式哥斯拉迷們估計不會喜歡本片，感覺就像在看豬裸機公園4，日式的哥斯拉是保護地球的丑版奧特曼，而這只是些人類自己用核和電影文化造出來的破壞地球安定團結(jié)的恐龍……
2 ) 無題
本來是當商業(yè)片看的，但看完之后覺得這部哥斯拉比后世那么多的續(xù)集都多了些什么。哥斯拉是由法國人做的核試驗制造出來的，和核武器一樣是人類自身無法對抗也很難掌控的東西，而哥斯拉作為生物的第一本能就是生存繁衍，只不過他闖入了一個人類大都市，把這當成了棲息地，這就與人類的生存需求起了沖突。人類想盡一切辦法消滅這個“怪物”，并對哥斯拉的幼崽趕盡殺絕，這當然很正常，否則遭殃的就是我們?nèi)祟?。最后人類憑借更高的智慧和熱武器勝利了，哥斯拉倒下了，他眼里的光熄滅了，可是倒下的那個生物僅僅是個怪物嗎，或者說他真的是個怪物嗎？還是說他只是一只想找個地方活下去并繁衍的巨獸呢？更不要提自己的孩子剛孵化就全都慘死在自己眼前，那時哥斯拉的吼聲中明顯包含了悲痛的感情，他不可能明白自己只是想生存是犯了什么錯。但是人類應該明白，我們貌似進化到了食物鏈的頂端，并慢慢覺得自己的很多行為都是理所當然的。就比如我們用來自相殘殺的工具，從石頭木棒，到銅器鐵器，再到發(fā)明了火藥以及隨之出現(xiàn)的槍支大炮，甚至更極端的氫彈核彈，越往后出現(xiàn)的武器似乎就越超出我們的掌控能力，核彈的按鈕是在我們手中，可是我們真的能駕馭那種毀天滅地的力量嗎？從影片里也能看出來，人類，缺少了一種敬畏，一種對自然和絕對力量的敬畏。無知和弱小不是生存的障礙，傲慢才是。影片里，哥斯拉死后，民眾、政府、軍隊里一片歡呼，大聲喊著我們贏了，提心吊膽那么久，人們合理的享受著勝利的喜悅——而這種默認的合理才是不合理。沒有人對根源想過反思，我們什么都沒有贏，我們只是在為以前做的蠢事買單。但人畢竟是很會自我安慰和自我鼓勵的動物，只要最后贏了什么都好說。然而這也是最致命的問題——這次我們是贏了，下次還會那么幸運嗎？還是說不要再有下次了更好呢？但我相信會有的，會有下次的；我還相信在這場災難中遇難的曼哈頓群眾和哥斯拉也很同意我的觀點。
3 ) 就只差了一股勁兒的怪獸
是好萊塢到極致的哥斯拉，一切的橋段、攝影、喜劇包袱，就連點到即止的粗淺諷刺都那么好萊塢——真不知道是該佩服其水平把握之老道，還是該感嘆電影業(yè)工廠化的弊端是生產(chǎn)單調(diào)的精品。和原作相悖太多也許是不受待見的原因。艾默里奇執(zhí)導大格局下的災難片還是有一套功夫的，先前《獨立日》里那一套多線群像和以小襯大的模式全部得到了巧妙運用。2.35:1的寬大畫幅充分展現(xiàn)了巨獸的震撼，真希望能在當年的影院中一睹，而這樣的形式也讓其技巧得到了最大化發(fā)揮——在運鏡抵達大場面之前先聚焦不重要的旁物，刻意增加對比以強調(diào)視覺震撼。第一次哥斯拉進城的大場面調(diào)度和最終的出租車逃亡戲碼也是可圈可點。但遺憾水戰(zhàn)和商場逃亡兩段，前者有些單調(diào)乏味；后者則成為了《侏羅紀公園》，雖然推進劇情完善人物實則與哥斯拉相距甚遠；發(fā)揮不當?shù)膬啥尾坏唛L，而且降低了積攢的刺激，拉低了整體觀感?？上Э上?，就差一口氣，就差一股勁。
但仍然，對于國內(nèi)觀眾而言，這是一部極其震撼的娛樂大片，也是不少人的怪獸啟蒙，在我表哥那樣的老一輩影迷眼中，依舊不失為經(jīng)典之作。
4 ) 如果豆瓣的人憤青你們?yōu)槭裁床蝗ニ滥兀?/h4>龍之戰(zhàn)，在豆瓣的評分是慘不忍睹啊，棒子抄襲，棒子去死。那你們是原創(chuàng)，版權(quán)是你們的，那你們?nèi)ヅ陌?，你們拍的出來嗎？一部真正的中國神話中的龍的形象，出現(xiàn)在韓國的電影里面，你們?yōu)槭裁床黄叫南胂霝槭裁粗袊伺牟怀鰜?，要別的國家的人拍出來？遇到事情只會一味辱罵別人，為什么就不能想想自己身上出現(xiàn)什么問題？剛才看短評，給低分的原因是翻拍日本電影，翻拍怎么了。日本又怎么了？日本的右翼是可恨的，但是那些在網(wǎng)上無腦罵的人何嘗不是中國版的右翼，當你們看著日本的動漫的時候，當你們玩著日本人制作的游戲的時候，當你們用著日本的產(chǎn)品的時候，你們怎么就不想想自己是在叛國呢，美國翻拍個日本的電影就是垃圾，垃圾你拍的出來？這是來發(fā)表影評的地方，是平心而論電影的優(yōu)缺點，不是看在別的國家就無腦噴，我之前還看過日本的電影陰陽師，這在豆瓣評分是7分以上的，那個電影為什么那么高，那個電影為什么就沒人噴是小日本的，還特別不是一幫sb在這，刻意毀掉好電影 5 ) 《哥斯拉》1998版不被看好的原因
對日本人而言，怪獸代表的是自然界的反撲，是「天譴」的象徵；而對美國人而言，怪獸則只是一種破壞人類安寧生活，必須趕盡殺絕的害蟲。這樣的想法在「哥斯拉1998」片中表露無遺，也是導致該哥斯拉永遠也不被日本人接受為哥斯拉的原因。
哥斯拉所代表的意義是「反戰(zhàn)」、「反核」，然而在好萊塢的「哥斯拉1998」片中，哥斯拉反而被像在宣揚戰(zhàn)爭主義的戰(zhàn)機以大量飛彈射殺，完全與哥斯拉的反戰(zhàn)反核訴求背道而馳，相當諷刺。
對于廣大的影迷，特別是日版「哥斯拉」的影片來說，「哥斯拉」是一個無敵的化身，毀滅天地的化身，絕對不滅的存在。
而在1998版中，那種災難性的氣氛沒有拍出來，沒有表現(xiàn)出災難帶來的殘酷性。感覺整部片子都洋溢著一種輕松的氣氛。哥斯拉被那幾個開著小車的美國佬耍的團團轉(zhuǎn)。而在日版的哥斯拉當中，哥斯拉的一個射線就毀滅了整個自衛(wèi)隊。
值得一提的是，哥斯拉在整個世界都有廣泛的影迷，唯獨中國，將其看成兒童片。其歸根原因是“特攝”這種拍攝手法的落后，導致片中的哥斯拉顯假。
不過在木乃伊1的時候，古埃及的場景還全是模型場景摻CG的，特效方面也只有在CG技術(shù)成熟完善后才敢說超過皮套+模型。在21世紀的技術(shù)上嘲笑95年就結(jié)束高潮的系列，實在是不可取的。
98版哥斯拉還有金酸梅最差翻拍的提名，最差女配角獎，以及最差影片、最差導演、最差劇本這類提名，本來買了版權(quán)后要拍三部曲但因為口碑太差被叫停了，制片人還公開道歉，連14版哥斯拉導演都在保證不走98年的失敗路線。
98版哥斯拉算是美日電影合作上相當惡劣的反面教材了。 6 ) 人類不能太把自己當回事
人類喜歡自以為是，人類喜歡唯我獨尊。
比如我們很多人就認為，動物就應該呆在野外而不是動物園，因為動物園會讓野生動物失去野性和自由，而只有將它們放生野外，才是真正對這些動物好。
但蔡康永寫過一篇文章，題目就叫《誰證明動物都喜歡大自然》，其中他引用了一個印度小孩的觀點：“動物園絕對是天堂，住在里面的動物都幸福的要命，才不可能想念野外飽一頓餓十頓、整天擔驚受怕的日子。如果把這些動物在趕回去，趕回大自然，那叫懲罰，不叫放他們自由?！?br>人類自己用高樓大廈把自己保護和飼養(yǎng)起來，用烹飪和醫(yī)學讓自己享盡平安與健康，卻認為動物們就應該在野外自生自滅。蔡康永說，我們?nèi)祟惤柚捌嫫婀止值脑蛉コ鍪指缮鎰游锏纳钍羌苄U橫的事。”
不止如此，人類還經(jīng)常從自己的利益出發(fā)，將其他的物種一分為二。從小我們就被教育說，哪些動物是益蟲，哪些動物是害蟲。
但卻如影片《家園》中所說的那樣，“地球上的生物沒有有利和有害之分，它們互相平衡，互相抵消?！比绻云渌锓N的眼光來評判，恐怕很多種類的生物都會把人類作為最具有危害性的害蟲。
劉墉在他的《海豹獵人之死》中說：“這個世界不是人類所專有的，我們要尊重地球村里的每一員。當我們高喊著世界上的物種，正以空前的速度在減少時，我們有沒有想想自己造成的污染，正是最大的禍害？我常想，當我搶救一朵小花的時候，是不是踐踏了無辜的小草？我也常想，文明世界的人，是不是作了許多偽善的事？”
每種生物都有生存和繁殖的基本權(quán)利，我們不能因為某種生物吃了點我們種出的糧食，就要把它們趕盡殺絕，幾十年前我們的祖輩和父輩也確實這么做過，現(xiàn)在想起來，這種行為在本質(zhì)上和納粹的猶太種族屠殺其實沒有什么區(qū)別。
所以《哥斯拉》的故事是個悲劇。如果沒有人類的核試驗，哥斯拉只會成為一只小蜥蜴，自由快樂地在海島上游弋，默默地終其一生?？上л椛鋵е铝怂淖儺?，巨大的它誤打誤撞來到了人類的集聚地，雖然它的愿望很合理、很單純——生存、繁殖，但不幸的是，這些本該是它的基本權(quán)利，干擾了紐約這座城市中人類的正常生存和生活，于是，沖突與殺戮便在所難免。單就這場戰(zhàn)爭來說，哥斯拉沒有錯，紐約的人們也沒有錯，因為無論哪一方，都是為了生存。
有些人因為信仰或者其他一些原因，從不殺生。不過我有位朋友對此并不贊同，他曾經(jīng)說：“如果我在路上看到一只蟲子，我絲毫不去理會它，干涉它。但如果這只蟲子爬到我臥室，爬到我床上咬我，那我當然要把它拍死。”
同理，如果人類闖入野外，又不幸遭遇饑餓的猛獸，那么他被殺死吃掉也是理所應當。
這就是自然的法則，大家“互相平衡，互相抵消”。
人類，只是這個地球上平等存在著的萬億物種之一，不是造化的寵兒，不是萬物之靈，其他的生物不能被我們大肆滅絕，但也不需要我們偽善的同情和憐憫。物競天擇，適者生存，人類所要做的，只需認清地位，別把自己太當回事就行了。
哥斯拉所代表的意義是「反戰(zhàn)」、「反核」，然而在好萊塢的「哥斯拉1998」片中，哥斯拉反而被像在宣揚戰(zhàn)爭主義的戰(zhàn)機以大量飛彈射殺，完全與哥斯拉的反戰(zhàn)反核訴求背道而馳，相當諷刺。
對于廣大的影迷，特別是日版「哥斯拉」的影片來說，「哥斯拉」是一個無敵的化身，毀滅天地的化身，絕對不滅的存在。
而在1998版中，那種災難性的氣氛沒有拍出來，沒有表現(xiàn)出災難帶來的殘酷性。感覺整部片子都洋溢著一種輕松的氣氛。哥斯拉被那幾個開著小車的美國佬耍的團團轉(zhuǎn)。而在日版的哥斯拉當中，哥斯拉的一個射線就毀滅了整個自衛(wèi)隊。
值得一提的是，哥斯拉在整個世界都有廣泛的影迷，唯獨中國，將其看成兒童片。其歸根原因是“特攝”這種拍攝手法的落后，導致片中的哥斯拉顯假。
不過在木乃伊1的時候，古埃及的場景還全是模型場景摻CG的，特效方面也只有在CG技術(shù)成熟完善后才敢說超過皮套+模型。在21世紀的技術(shù)上嘲笑95年就結(jié)束高潮的系列，實在是不可取的。
98版哥斯拉還有金酸梅最差翻拍的提名，最差女配角獎，以及最差影片、最差導演、最差劇本這類提名，本來買了版權(quán)后要拍三部曲但因為口碑太差被叫停了，制片人還公開道歉，連14版哥斯拉導演都在保證不走98年的失敗路線。
98版哥斯拉算是美日電影合作上相當惡劣的反面教材了。
比如我們很多人就認為，動物就應該呆在野外而不是動物園，因為動物園會讓野生動物失去野性和自由，而只有將它們放生野外，才是真正對這些動物好。
但蔡康永寫過一篇文章，題目就叫《誰證明動物都喜歡大自然》，其中他引用了一個印度小孩的觀點：“動物園絕對是天堂，住在里面的動物都幸福的要命，才不可能想念野外飽一頓餓十頓、整天擔驚受怕的日子。如果把這些動物在趕回去，趕回大自然，那叫懲罰，不叫放他們自由?！?br>人類自己用高樓大廈把自己保護和飼養(yǎng)起來，用烹飪和醫(yī)學讓自己享盡平安與健康，卻認為動物們就應該在野外自生自滅。蔡康永說，我們?nèi)祟惤柚捌嫫婀止值脑蛉コ鍪指缮鎰游锏纳钍羌苄U橫的事。”
不止如此，人類還經(jīng)常從自己的利益出發(fā)，將其他的物種一分為二。從小我們就被教育說，哪些動物是益蟲，哪些動物是害蟲。
但卻如影片《家園》中所說的那樣，“地球上的生物沒有有利和有害之分，它們互相平衡，互相抵消?！比绻云渌锓N的眼光來評判，恐怕很多種類的生物都會把人類作為最具有危害性的害蟲。
劉墉在他的《海豹獵人之死》中說：“這個世界不是人類所專有的，我們要尊重地球村里的每一員。當我們高喊著世界上的物種，正以空前的速度在減少時，我們有沒有想想自己造成的污染，正是最大的禍害？我常想，當我搶救一朵小花的時候，是不是踐踏了無辜的小草？我也常想，文明世界的人，是不是作了許多偽善的事？”
每種生物都有生存和繁殖的基本權(quán)利，我們不能因為某種生物吃了點我們種出的糧食，就要把它們趕盡殺絕，幾十年前我們的祖輩和父輩也確實這么做過，現(xiàn)在想起來，這種行為在本質(zhì)上和納粹的猶太種族屠殺其實沒有什么區(qū)別。
所以《哥斯拉》的故事是個悲劇。如果沒有人類的核試驗，哥斯拉只會成為一只小蜥蜴，自由快樂地在海島上游弋，默默地終其一生?？上л椛鋵е铝怂淖儺?，巨大的它誤打誤撞來到了人類的集聚地，雖然它的愿望很合理、很單純——生存、繁殖，但不幸的是，這些本該是它的基本權(quán)利，干擾了紐約這座城市中人類的正常生存和生活，于是，沖突與殺戮便在所難免。單就這場戰(zhàn)爭來說，哥斯拉沒有錯，紐約的人們也沒有錯，因為無論哪一方，都是為了生存。
有些人因為信仰或者其他一些原因，從不殺生。不過我有位朋友對此并不贊同，他曾經(jīng)說：“如果我在路上看到一只蟲子，我絲毫不去理會它，干涉它。但如果這只蟲子爬到我臥室，爬到我床上咬我，那我當然要把它拍死。”
同理，如果人類闖入野外，又不幸遭遇饑餓的猛獸，那么他被殺死吃掉也是理所應當。
這就是自然的法則，大家“互相平衡，互相抵消”。
人類，只是這個地球上平等存在著的萬億物種之一，不是造化的寵兒，不是萬物之靈，其他的生物不能被我們大肆滅絕，但也不需要我們偽善的同情和憐憫。物競天擇，適者生存，人類所要做的，只需認清地位，別把自己太當回事就行了。
小哥斯拉死的時候，大哥斯拉的眼神……
長途車上看完的，里面是否有讓雷諾？我沒記錯的話，感覺還行，雖然年代有些遠了
其實無性繁殖也蠻雷人和恐怖的。。。Godzilla這種是量產(chǎn)但是很大隻，要是像別的小畜生可能就是跑量的，一坨一坨的，我有密集物恐懼癥- -
RolandEmmerich把一個怪獸片硬生生拍成了一個末日災難片，場面宏大，激動人心。從傳統(tǒng)角度來講，劇情富有戲劇性，故事足夠緊湊，以致于全片顯得很有張力，沒有太多可以挑剔的地方。四星半。至于豆瓣和imdb的評分，我沒有看過舊版的Godzilla，我也不覺得有什么可以比較。它絕對不止這個分。
又名: 哥斯拉 / 酷斯拉 / 怪獸哥斯拉導演: 羅蘭 埃默里赫 (Roland Emmerich)制片國家/地區(qū): 美國上映年度: 1998imdb鏈接: tt0120685
感覺是侏羅紀公園的另一個版本，哈哈，當看到numerous的小蜥蜴孵化出來真的有點惡心，不過電影的特技還是很不錯的，而且一個危機連接另一個危機，最后還留有玄機，感覺很好。
所謂自食其果就是這樣了，因為放射所以導致它變異。另外，它明明沒有吃人類，它只吃魚，也要趕盡殺絕，生命都有一個循環(huán)阿，破壞了一個鏈條，終要毀滅。
著名的科幻怪獸 軍隊在城市里與怪獸大戰(zhàn) 還是有點意思的
重量級的怪獸片經(jīng)典，20年內(nèi)無人能夠超越！
為了看“環(huán)太平洋圈”我容易么～！蜥蜴恐懼癥努力克服中...
記得當年呼市那個點播頻道點播這部影片的頻率極高。這部電影是怪物電影沒落時期的回光返照，自此以后再也沒有一部怪物電影能拿的上臺面，包括電影最后留下的那顆蛋，10年之后的今天也沒有被“孵化”，遺憾至極...
男主角還是很帥的，那是放在早十年看不得震撼死。就是他的前女友，對就是那個綠茶婊，害人害己終成人。最后那個蛋，明顯上想續(xù)集的，結(jié)果沒就沒有然后了？
挺完美的一個大片兒啊。地鐵那段，Brooklyn Bridge那段，艾默里奇拍災難片太牛了
分明這哥斯拉，成名更早，塊頭更大，橫行肆虐在觀眾更為熟識的都市周遭，卻為何在影響力上被侏羅紀大幅反超呢？問題恰恰就在塊頭太大。太大之后，很多敘事細節(jié)就像那指縫間僥幸生還的攝影師一樣被忽略掉了。比如你就不能讓主人公獨自面對危局，因為怪獸尺碼和破壞威力已大到不允許聚焦個體，軍隊必須早早全面介入，但又不可能拐向黑鷹墜落，因為哥斯拉是純虛構(gòu)的敵人，提供不了戰(zhàn)爭片特有的寫實殘酷，于是影片難以避免地陷入虛實巨細雙失的敘事困境中……反觀侏羅紀。由于敵我力量被調(diào)整到一個相對適度范疇，角色始終聚焦，戲碼層出不窮。就算最大只最殘暴的霸王龍，你只需配上兩輛汽車，四個人，外加一座移動廁所，它就可帶來十五分鐘的高潮迭起諧趣叢生。而換成哥斯拉，一腳下去，瞬間戲止。
老早看的，比較經(jīng)典的科幻災難片兒。好大只的哥斯拉。
把這東西做成罐頭運往第三世界吧，一次性解決全球糧食危機～
十幾年過去，現(xiàn)在看老的災難片依然很有味道，侏羅紀公園和異形的結(jié)合體。
【B-】7.2。放在當年看，感覺應該是不錯的吧。很少看這類題材的片子，仔細想想，也就是漢江怪物，異形，侏羅紀公園了，內(nèi)地的話就一部完全跟不上國際化水平的百萬巨鱷吧。所以感覺好不錯。7分還是有的。最喜歡水下的情節(jié)，太逗了，還能再笨點兒嗎？說實話，哥斯拉挺可憐。
大片味而非哥斯拉味，后半成了侏羅紀公園。但娛樂性強，就連與主線平行發(fā)展的男女主角個人生活線都吸引人。很多鏡頭利用狹窄視窗營造了超過3D電影的身臨其境感。4星一點沒高估。細節(jié)不講究，比如武器考證，但有90年代大片的質(zhì)樸感，就像老港片一樣讓人不會去糾結(jié)細節(jié)。
再看仍然是經(jīng)典，典型美國爆米花大片，特效放到現(xiàn)在看也不算太差，很多經(jīng)典鏡頭，劇情直截了當，人類部分和哥斯拉的部分都完成得不錯，還有很多幽默的點，比近幾年幾部新拍的強太多了。讓·雷諾還是那么酷，帶著另外三個不像主角的人，創(chuàng)造出最強大的主角光環(huán)。雖然部分情節(jié)假了點，不過鏡頭和表演彌補了這些不足。最后很不希望哥斯拉死掉，我不是日版哥斯拉的粉絲，對我來說這就是部很不錯的美式怪獸片。美國人真的牛逼，哥斯拉肆虐城市時還繼續(xù)開店，甚至去酒吧喝酒，看電視，如今區(qū)區(qū)新冠算得了什么？