劇透預(yù)警：

全片結(jié)尾本來(lái)拔叔他們要穿越回1939年，結(jié)果搞錯(cuò)了穿越回了公元前200多年阿基米德的時(shí)代，更逆天的是，阿基米德還親自預(yù)言到會(huì)有未來(lái)人穿越過(guò)來(lái)，親自給瓊斯送命運(yùn)轉(zhuǎn)盤(pán)哈哈哈哈，這劇情把我直接震撼到了（并沒(méi)有覺(jué)得有什么突兀，反而覺(jué)得編劇設(shè)計(jì)的幾位巧妙）。

但是我感動(dòng)死了，因?yàn)榄偹怪袕椓?，本?lái)想要留在古代等死，感覺(jué)要走那種完結(jié)的悲情式結(jié)局，結(jié)果還是被女主一拳打暈拉回了現(xiàn)代救活了哈哈哈，感謝編劇沒(méi)有送刀子。

熱淚盈眶的看完了全片。你大爺還是你大爺！8旬福特老爺子再戰(zhàn)大銀幕，淚目告別印第安納·瓊斯。雖然影片在種種自嘲和跡象中顯示出了瓊斯博士與20世紀(jì)末期新時(shí)代浪潮下的世界格格不入，但現(xiàn)實(shí)中哈里森福特再一次用印第安納·瓊斯向這個(gè)時(shí)代證明，經(jīng)典將永遠(yuǎn)流傳下去！

戈達(dá)爾說(shuō)過(guò)“電影是造夢(mèng)的藝術(shù)”那何為造夢(mèng)？什么電影在造夢(mèng)，哪些電影有又沒(méi)在造夢(mèng)呢？

最近我看完了《星戰(zhàn)》系列，剛好歷史上重要的一個(gè)造夢(mèng)系列電影《奪寶奇兵》也迎來(lái)了謝幕，就想聊聊美國(guó)電影里常有的造夢(mèng)屬性。《星球大戰(zhàn)》整個(gè)系列下來(lái)雖然還是趨近于常規(guī)且平庸的模板式特效大片的，但開(kāi)啟系列的前面幾部也就是正傳和前傳是真的能把人帶入其世界的。特別是《星球大戰(zhàn)1》在沒(méi)有華麗特效下，仍營(yíng)造出了美麗的外星世界與怪奇的外星生物，讓眼球不停的跟著有限的銀幕到處轉(zhuǎn)。讓我切實(shí)體驗(yàn)到了電影中的“造夢(mèng)”是怎樣一回事。

影史最賣(mài)座系列電影

從盧米埃爾兄弟拍攝公映的第一部電影《火車(chē)進(jìn)站》啟程出發(fā)，電影由此開(kāi)啟了造夢(mèng)之旅。1911年好萊塢搭起了第一座攝影棚這就就被稱作“夢(mèng)幻工廠”使全世界的人都向往這里，希望自己成為下一顆冉冉升起的巨星。大衛(wèi)·格里菲斯拍的《黨同伐異》以宏大的場(chǎng)面、精致的布景造就出史詩(shī)的篇章。這讓人們看見(jiàn)了僅存于史籍壁畫(huà)上的奇觀，看見(jiàn)了腦海中從不曾想象的畫(huà)面。電影史上第一次真正意義上的造夢(mèng)之旅就在這這一刻開(kāi)始，使往后人們不停的編織自己的電影夢(mèng)

緊隨其后美國(guó)制片廠工業(yè)開(kāi)始興起，其壟斷地位使當(dāng)時(shí)電影產(chǎn)出都屬大制片廠名下。因?yàn)樵诋?dāng)時(shí)不見(jiàn)得是件壞事，在有大公司在后頭做保障的情況下，所以美國(guó)開(kāi)始不斷地產(chǎn)出各類電影。在那當(dāng)中也誕生了兩位默片時(shí)代大師：巴斯·特基頓、查理·卓別林，兩位對(duì)于電影行業(yè)的藝術(shù)貢獻(xiàn)無(wú)疑都是巨大的，關(guān)于造夢(mèng)方面也是各有千秋?；D更注重電影形式上的東西，就是對(duì)服化道動(dòng)作場(chǎng)景設(shè)計(jì)這些更考究，所以基頓給予的夢(mèng)是畫(huà)面上的驚奇，拍攝創(chuàng)造一種不常見(jiàn)的刺激影像。而卓別林截然相反更注重于情感內(nèi)核中的輸出表達(dá)，雖然給我們看的場(chǎng)面上大多普通，但內(nèi)容是實(shí)實(shí)在在的創(chuàng)新，拍攝編寫(xiě)的是人們?cè)趬?mèng)中也想象不出的故事?？蓱z的他們倆命運(yùn)卻相同得如此悲慘，有聲電影的出現(xiàn)沒(méi)有使至兩位大師完全淪落，但在其逐漸的發(fā)展過(guò)程中，也是在宣告著他們兩位默片大師的時(shí)代終結(jié)了！

基頓因?yàn)槿氩环蟪龅挠捌臄z被制片廠提出了體系內(nèi) 卓別林因政治等因素被驅(qū)逐出了美國(guó)

電影中聲音的出現(xiàn)創(chuàng)作有了新的開(kāi)花結(jié)果的可能，首先就是誕生了恐怖、黑幫、西部、歌舞、動(dòng)畫(huà)這五種電影類型，這幾種類型也標(biāo)志著關(guān)于美國(guó)在電影造夢(mèng)前路上的一望無(wú)際了。特別是關(guān)于歌舞和西部片這兩種類型可以說(shuō)是造夢(mèng)電影的里程碑，全部的人們幻想夢(mèng)想著成為生活在電影中的世界或成為電影中的某個(gè)主角。因?yàn)楦栉杵偸怯兄鴦?dòng)聽(tīng)的音樂(lè)，人們身著華麗服飾身處繁華大道，西部片的故事總是刺激驚險(xiǎn)的冒險(xiǎn)，大漠敞亮風(fēng)光總能一覽無(wú)余，幾近接近的時(shí)代也總存一點(diǎn)懷念悵失感。西部和歌舞片放在現(xiàn)在已是懷舊的文化，但在當(dāng)時(shí)可是風(fēng)靡了第一個(gè)好萊塢黃金年代30多年的流行產(chǎn)物，可惜隨著時(shí)間流逝與歷史變遷這是必然結(jié)果。阿爾弗雷德·希區(qū)柯克公認(rèn)的懸疑片第一大師，他的電影故事樸實(shí)無(wú)華、場(chǎng)景道具簡(jiǎn)單普易，但時(shí)常能在他的電影中如夢(mèng)般迷惑。希區(qū)柯克總是讓他電影處在緊張氛圍中，這也是他擅長(zhǎng)做的，因?yàn)樗晴R頭轉(zhuǎn)變與剪輯銜接運(yùn)用得最巧的大師，簡(jiǎn)直是電影技法的造夢(mèng)者。但希區(qū)柯克之后往后十余年美國(guó)電影好萊塢因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)政治因素也好制片廠壟斷體系暴露問(wèn)題出來(lái)了也好總之沒(méi)有任何新的形式的電影產(chǎn)出，電影人也都是已經(jīng)產(chǎn)出過(guò)好作品的那幾位斯坦利·庫(kù)布里克、約翰·福特、霍德華·霍克斯、奧遜·威爾遜等，反倒歐洲、日本等地區(qū)的電影開(kāi)始日漸輝煌了起來(lái)，但這不在本次閑聊的范疇?？墒堑氖窃诿绹?guó)好萊塢最黑暗的十余年內(nèi)，卻有制作出了一部影史最偉大的科幻電影也是有關(guān)“造夢(mèng)”的電影《2001太空漫游》！全片無(wú)一特效鏡頭卻仿佛把那些看過(guò)電影的人送上了太空。其影響后世深遠(yuǎn)，許多導(dǎo)演都是因?yàn)榭戳诉@部電影而走上導(dǎo)演之路或激發(fā)了導(dǎo)演之情！

70年美國(guó)因?yàn)樵綉?zhàn)創(chuàng)傷移居移民等多種原因誕生了一群尋求身份認(rèn)知的激進(jìn)電影分子，他們被后世稱為“電影小子”他們革新了好萊塢電影的形式風(fēng)格，他們帶領(lǐng)著好萊塢走進(jìn)了新的黃金時(shí)代。他們是看著那些眾多造夢(mèng)形式電影長(zhǎng)大的一代，也是一下代的造夢(mèng)使者。當(dāng)中最有名氣的：馬丁·斯科塞斯、弗朗西斯·科波拉、史蒂文·斯皮爾伯格、喬治·盧卡斯這幾位，也是開(kāi)創(chuàng)了最好的美國(guó)夢(mèng)的。馬丁書(shū)寫(xiě)了一篇跟不上時(shí)代的迷惘人的死亡英雄夢(mèng)，科波拉引領(lǐng)人們一同找尋自身與這個(gè)時(shí)代相融的方式，斯皮爾伯格和盧卡斯是不斷編造出有關(guān)想象力的奇夢(mèng)。斯皮爾伯格《大白鯊》率先創(chuàng)建了人的恐懼感，再由《侏羅紀(jì)公園》升華其恐怖的形式；《ET》與《AI》探尋人與未知生物的公識(shí)共存性也讓存在腦中的想象具象化。盧卡斯在《星球大戰(zhàn)》讓人們領(lǐng)略太空奇幻，造就影史最賣(mài)座系列與激發(fā)后來(lái)一堆電影人的興趣。都是一部星戰(zhàn)吃一輩子，但其實(shí)印第安納·瓊斯也是盧卡斯創(chuàng)造的人物，只是斯皮爾伯格很難有連續(xù)幾部系列電影都是他指導(dǎo)，所以都認(rèn)為《奪寶奇兵》該屬斯皮爾伯格，論第一原創(chuàng)的話還是盧卡斯，雖然他倆好友都無(wú)所謂的?_?后來(lái)再一造夢(mèng)巔峰電影人也是最后一位當(dāng)屬詹姆斯·卡梅隆，他受《太空漫游》啟發(fā)因《星戰(zhàn)》踏上征途，編造了有關(guān)愛(ài)情、歷史、奇幻、科幻多種多樣的夢(mèng)境。特別是《終結(jié)者》《泰坦尼克號(hào)》《阿凡達(dá)》在特效技術(shù)上的創(chuàng)新具有極大進(jìn)步意義。在這70末80年代中間還有一些意義非凡的有關(guān)造夢(mèng)的電影《異形》《銀翼殺手》《回來(lái)未來(lái)》，但是和后續(xù)《哈利波特》《指環(huán)王》等系列都是制片廠體系下的經(jīng)典之作。90年代還有皮克斯的動(dòng)畫(huà)電影造夢(mèng)之出現(xiàn)崛起由《玩具總動(dòng)員》開(kāi)創(chuàng)動(dòng)畫(huà)3D技術(shù)效果。再到現(xiàn)在就是屬于超級(jí)英雄電影的造夢(mèng)時(shí)代了漫威、DC，這些盡管是非真心制作的作品，但也是確確實(shí)實(shí)的帶人走進(jìn)另一個(gè)架空世界，但現(xiàn)在也走下降趨勢(shì)了，老IP翻舊牌，總之現(xiàn)在都在等待一種新的給觀眾編制夢(mèng)境的電影。

電影小子們

造夢(mèng)當(dāng)然是不止這些美國(guó)電影的，歐洲迷幻浪漫的超現(xiàn)實(shí)主義亞洲回首過(guò)往的現(xiàn)實(shí)主義都可以說(shuō)是造夢(mèng)電影，但這我只能粗略的聊聊美國(guó)好萊塢的造夢(mèng)。

造夢(mèng)可以是聞其未聞，可以是現(xiàn)其曾經(jīng)，但重要的是能進(jìn)入其電影的世界做一場(chǎng)短暫的夢(mèng)，那即造夢(mèng)！

老福特都82了，演員這工作太操蛋了，只要能發(fā)光發(fā)熱，不僅僅是拍到退休，是得拍到死??????????????????????????????????????????????????????????????????????怎么才能湊滿140字？

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下午三點(diǎn)的首映，基本是人坐滿了。在amc看的，觀眾情緒是比較過(guò)于激動(dòng)的，燈剛暗下來(lái)還是妮可基德曼出來(lái)打廣告的環(huán)節(jié)就開(kāi)始有人在那里瘋狂鼓掌大叫了，還很有感染力，估計(jì)妮可基德曼也想不到自己拍的廣告也會(huì)有這么多人叫好吧。其實(shí)我來(lái)看之前心理預(yù)期已經(jīng)很飽和了，它的充其量上限也就會(huì)是個(gè)對(duì)標(biāo)捉鬼敢死隊(duì)，不過(guò)是換了波情懷粉罷了，塵土影像本身就是如此，就是如何老調(diào)重彈的到位。

不得不說(shuō)，斯皮爾伯格監(jiān)制下的幾部塵土影像都對(duì)自己有著很清晰的認(rèn)知，前段時(shí)間的西區(qū)故事，這個(gè)暑期檔的變形金剛和這部奪寶5，都是一上來(lái)就把東西給你看干凈，一定要做到讓觀眾一上來(lái)就看到自己過(guò)來(lái)買(mǎi)的東西--和以前前作的關(guān)聯(lián)，本作中，電影一上來(lái)就鋪出了年輕版的福特的長(zhǎng)段的執(zhí)行任務(wù)，在整個(gè)片段中，它暗含的節(jié)奏完全是一部標(biāo)準(zhǔn)奪寶系列作品的后50分鐘的節(jié)奏，從最終任務(wù)開(kāi)始，明晰任務(wù)目標(biāo)再到挫折和任務(wù)解決過(guò)程，節(jié)奏是非常標(biāo)準(zhǔn)的，這個(gè)段落根本就不是為了奪寶5這部電影本身服務(wù)的它完全獨(dú)立于奪寶5之外而自身就是一個(gè)自完整的生態(tài)；只是為了引出一個(gè)命運(yùn)轉(zhuǎn)盤(pán)是完全沒(méi)有必要這么做的。

這就是制片方對(duì)塵土影像以及他們對(duì)自己商品的市場(chǎng)的準(zhǔn)確認(rèn)識(shí)，如今的好萊塢電影只有最后的50分鐘熱度，其余部分都是為了最后的這一套燃點(diǎn)段落來(lái)服務(wù)的，那么對(duì)于本作來(lái)說(shuō)，塵土影像的天然優(yōu)勢(shì)讓它保證觀眾在來(lái)觀看之前就已經(jīng)在車(chē)或地鐵上向自己播放了好幾遍的奪寶1-4的，或許某些更虔誠(chéng)的觀眾還會(huì)再看一遍前4部，這些影像早就已經(jīng)被書(shū)寫(xiě)在奪寶奇兵5的開(kāi)頭之前了，不然還真以為觀眾是在給妮可基德曼鼓掌？觀眾是在給這些過(guò)往看過(guò)的影像鼓掌，而它們最終都變成了為奪5開(kāi)頭這一段任務(wù)段落的鋪墊，這就是一個(gè)成熟的塵土影像制品應(yīng)該有的自覺(jué)。

不得不說(shuō)，即便單純作為一部塵土影像，本作都絕對(duì)屬于上上層的水平，開(kāi)頭的段落不僅僅是一種對(duì)過(guò)去影像的復(fù)現(xiàn)，而是一種對(duì)過(guò)往影像邏輯的展示，包括從人物和情節(jié)的設(shè)計(jì)上，都在努力做舊，它們?cè)绮粚儆谶@個(gè)時(shí)代而是過(guò)往影像的幽靈，在如今的作品中如果你還能看到火車(chē)頂上的1v1西部決斗和托比瓊斯這滑稽拙劣的書(shū)呆子表演，那這個(gè)劇作者一定是個(gè)20年前的穿越者，因?yàn)檫@一套就是完全的以前新西部文本的格式，它已經(jīng)被淘汰了，但是當(dāng)它被在此展現(xiàn)的時(shí)候沒(méi)人會(huì)關(guān)注它本身，它的一切設(shè)計(jì)和存在只是為了勾引出我們對(duì)過(guò)往影像的復(fù)雜情緒，托比瓊斯愚蠢的開(kāi)槍射向美國(guó)英雄，而福特只是輕柔的安慰，這一舉動(dòng)本身是極為愚蠢的表達(dá)，但它復(fù)活了印第安納瓊斯。

包括之后瓊斯的過(guò)往好友們的相繼登場(chǎng)，熟悉的探秘環(huán)節(jié)，追車(chē)和噩夢(mèng)般的蟲(chóng)子們，這些無(wú)疑都是斯皮爾伯格的成熟商業(yè)成品，他實(shí)在太過(guò)于清楚觀眾買(mǎi)的是什么了，沒(méi)人是來(lái)看劇情的，大家是來(lái)重溫的，在此意義上，本作無(wú)疑是一個(gè)制作精良的商品，光是開(kāi)頭的段落就值回票價(jià)（甚至超過(guò)了加勒比海盜5）。但實(shí)際上，本作的表現(xiàn)更為突出，它并不僅僅是一個(gè)合格的塵土影像。

我看的時(shí)候預(yù)期是正常的，看完一開(kāi)始的那個(gè)任務(wù)段落，這部電影的三分就到手了，但再往后，確實(shí)有許多十分不錯(cuò)的設(shè)計(jì)，首先是女主的人設(shè)，非常明細(xì)而且現(xiàn)代化，完全沒(méi)有犯過(guò)往斯皮爾伯格的塵土影像的錯(cuò)誤，比如西區(qū)故事中那極度離譜的三觀，塵土影像只關(guān)注于勾起情感，但必須小心不讓過(guò)往的幽靈入侵宿主，它是一種通靈而非招魂，千萬(wàn)不能將自己的主文本轉(zhuǎn)化為以前的文本邏輯，80年代的奪寶系列中不可避免地會(huì)具有許多地完全被淘汰地邏輯，比如厭女和刻板印象等等，讓這些邏輯重新占據(jù)主文本不是一個(gè)主流工業(yè)塵土影像該干的事，它們是亞文化塵土影像的活（新鬼玩人）。

本作中，如此問(wèn)題并沒(méi)有出現(xiàn)，恰相反，整個(gè)的一套人物邏輯設(shè)計(jì)的是比較無(wú)懈可擊的，除開(kāi)文本，在場(chǎng)景的設(shè)計(jì)上也是緊跟時(shí)代潮流，比如下水這一段以及城中追逐和動(dòng)作上的設(shè)計(jì)完成的都很不錯(cuò)，視聽(tīng)流上盡管設(shè)計(jì)的相對(duì)軟綿，但是整體的節(jié)奏是好的；這些都不重要，讓本作突出的一定是最后的50分鐘段落，即這段天才般設(shè)計(jì)的時(shí)空穿越。

在最后這個(gè)段落之前的設(shè)計(jì)就是中規(guī)中矩的標(biāo)準(zhǔn)化冒險(xiǎn)片公式，但是最后這個(gè)段落實(shí)在令人拍案叫絕，暫且不論時(shí)空穿越這一設(shè)定本身，穿越回去當(dāng)納粹這反派設(shè)定本身就是令人有點(diǎn)皺眉。但是本作的時(shí)空穿越的設(shè)計(jì)做的非常令人滿意，它并不僅僅是讓穿越者觀看，而更是結(jié)合文本的特色來(lái)讓穿越者們大幅度的互動(dòng)，比如反派儈子手拿起機(jī)槍為兄弟報(bào)仇和希臘人干架，飛機(jī)給當(dāng)成龍，瓊斯直接現(xiàn)場(chǎng)鑒寶武器，這些細(xì)節(jié)盡管并無(wú)新穎之處，實(shí)際上都是早就被玩剩下的東西，誰(shuí)家的系列作品都得來(lái)玩次時(shí)空穿梭，因?yàn)闀r(shí)空穿越文本是最快讓文本間引力被觀眾撲捉到的手段，比如本作的新老阿基米德轉(zhuǎn)盤(pán)和麥?zhǔn)宓氖直怼＝酉聛?lái)就是最聰明的部分，它給阿基米德開(kāi)了個(gè)天眼，讓他不是被動(dòng)的迷茫，而是自己找了過(guò)來(lái)看是不是轉(zhuǎn)盤(pán)做出來(lái)了；這里為什么精巧呢，因?yàn)楸酒竭@以及差不多該結(jié)束了，加之之前各種新老好友的重現(xiàn)和故去，觀眾是能感受到一種奇特的宿命感的，這種來(lái)自塵土影像的宿命感，即觀眾會(huì)開(kāi)始希望此時(shí)瓊斯能夠留下，給這個(gè)故事一個(gè)最完美地解決一個(gè)和塵土之物打了一輩子交道的人最后留在塵土中，這也正是塵土影像的本質(zhì)，也是我們會(huì)最希望看到的情緒，無(wú)疑如果劇作真的走向這個(gè)結(jié)局沒(méi)人會(huì)抱怨而只是感慨于消失的40年。在這個(gè)場(chǎng)景，無(wú)論是布景視聽(tīng)還是文本，都在透露出一個(gè)簡(jiǎn)單的信息，就是瓊斯將要留下，青春將要羨慕，觀眾需要這個(gè)也就是來(lái)看這個(gè)的。

然后女主給瓊斯來(lái)了一拳，而且還是瓊斯最喜歡的遮臉ko拳，全場(chǎng)一瞬間爆笑歡呼，這絕對(duì)是一個(gè)天才的設(shè)計(jì)，一定是制作方的精妙設(shè)計(jì)，它巧妙地將觀眾引入它設(shè)計(jì)好的陷阱然后突襲觀眾。最關(guān)鍵的是，它的突襲并沒(méi)有造成什么實(shí)際的傷害，觀眾不會(huì)感到受傷，也不會(huì)怪罪女主，因?yàn)榇_實(shí)瓊斯打一開(kāi)始就不會(huì)留下只是觀眾的一廂情愿，女主和電影在此是有豁免權(quán)的，包括最后的結(jié)尾的設(shè)計(jì)，瓊斯的重新團(tuán)圓，無(wú)疑是一個(gè)更為優(yōu)秀且可以被接受的好萊塢大團(tuán)圓結(jié)局。而在拋出了實(shí)際的傷害之后，這次突襲就是一個(gè)令人愉悅的惡作劇，毫無(wú)疑問(wèn)，僅這一拳就能為本片的商業(yè)評(píng)價(jià)潤(rùn)色不少，它在沉湎于鄉(xiāng)愁中的瓊斯和觀眾一拳打醒，這無(wú)疑是一種新穎的設(shè)計(jì)思路，它并不是傳統(tǒng)的塵土影像邏輯，恰恰相反，它是借由塵土影像所造成的環(huán)境輔以包裝沖分的古希臘奇觀，最后創(chuàng)造出了一種給觀眾的新奇感受，毫無(wú)疑問(wèn)，這絕對(duì)是一個(gè)可以給小費(fèi)的服務(wù)細(xì)節(jié)。在如今塵土影像質(zhì)量參差不齊，這一點(diǎn)點(diǎn)的新穎，已經(jīng)完全可以為這整個(gè)暑期檔來(lái)作代言了。

時(shí)間過(guò)去了40年，瓊斯老了，觀眾們也變化了，但當(dāng)熒幕呈現(xiàn)出騎馬的瓊斯時(shí)，每個(gè)人也仿佛回到了第一部的面前，這就足夠了。其實(shí)時(shí)間穿越十分簡(jiǎn)單，你并不需要阿基米德的轉(zhuǎn)盤(pán)，你只需要有一段記憶，和幫助你融入這一段記憶的鑰匙即可。

21美元，算上稅要24，買(mǎi)了一把鑰匙。

PS：題外話，七寶奇謀馬上也要出續(xù)作了，大家可以看看，跟本作做做對(duì)比

作為印第安納·瓊斯的謝幕之作，這部電影已經(jīng)很好了，無(wú)比驚險(xiǎn)的場(chǎng)面和視效，熟悉的配樂(lè)，即使導(dǎo)演不是斯皮爾伯格了也看出了當(dāng)年的情懷和致敬，像洞穴里的蟲(chóng)子和結(jié)尾的親吻都致敬了前幾部，確實(shí)讓我感動(dòng)了。全片唯一的不足就是結(jié)尾，我覺(jué)得最好的謝幕其實(shí)是讓瓊斯留下，這也算是對(duì)這個(gè)系列的一個(gè)交代了。時(shí)隔這么多年了，好萊塢特效不斷升級(jí)，讓瓊斯能夠重回當(dāng)年的光輝，你說(shuō)它炒冷飯吧，是有點(diǎn)，但是這碗冷飯確實(shí)很香，更爽的場(chǎng)面和特效，動(dòng)作戲份也不老套，冒險(xiǎn)還是當(dāng)年的味道，靠“命運(yùn)轉(zhuǎn)盤(pán)”引入時(shí)間的概念使情緒渲染更到位了，“拔叔”的加入也很讓我驚嘆，作為這個(gè)從上個(gè)世紀(jì)延續(xù)到現(xiàn)在的系列，這個(gè)結(jié)局拍的已經(jīng)很讓我滿意了。這次就算徹底完結(jié)了，希望不要再繼續(xù)拍了，這個(gè)系列的每一部在我心中都是經(jīng)典，作為一個(gè)橫跨世紀(jì)的冒險(xiǎn)電影系列，就讓它永久留在歷史里吧

#奪寶奇兵5#（Indiana Jones and the Dial of Destiny） (B+) 開(kāi)場(chǎng)的20分鐘是本片最精彩的部分，不僅有CG磨皮后帥氣的印第安納瓊斯，連麥子叔（Mads Mikkelsen）也被磨皮變年輕，而且火車(chē)追逐戲的設(shè)計(jì)真的很有趣味性，立刻讓人想起之前的奪寶奇兵系列。 磨皮版的印第安納瓊斯特效做得非常好，看著很自然，跟年輕時(shí)的哈里森福特是一模一樣。這個(gè)特效明顯就比#閃電俠#里一些還原老角色的特效做得好很多。而且#哈里森福特# 本身的魅力猶存。整部電影都會(huì)讓人有一個(gè)強(qiáng)烈的感受，就是好希望一直停留在前20分鐘，讓那個(gè)“變年輕”版的他繼續(xù)整部電影。可是，沒(méi)辦法，剩下的兩個(gè)小時(shí)都是看著80歲的老爺爺上山下海，真的會(huì)讓人覺(jué)得少了很多快樂(lè)，多了很多擔(dān)心。 動(dòng)作戲設(shè)計(jì)巧妙，不少驚險(xiǎn)的場(chǎng)面，讓人看得很開(kāi)心。但是每次看到老年的印第安納瓊斯，就會(huì)禁不住難過(guò)。就算是如今的技術(shù)再發(fā)達(dá)，可以直接用CG做出一個(gè)年輕版的福伯去主演一部電影，但最終，你還是不得不接受一個(gè)現(xiàn)實(shí)：那個(gè)并不是他，而他已經(jīng)老了。其實(shí)這種希望回到過(guò)去、懷念過(guò)去的感覺(jué)正好就是本片的主題，關(guān)于時(shí)間。沒(méi)有人可以阻止時(shí)間的流逝，沒(méi)有人可以改變過(guò)去。 因?yàn)楣适掠稚婕皶r(shí)間穿越，后面有點(diǎn)超現(xiàn)實(shí)，但依然遵守了穿越法則：即使再希望回到過(guò)去，還是不能修改歷史。沒(méi)錯(cuò)，好萊塢的銀幕英雄或多或少都穿越過(guò)，大家都懂得這個(gè)道理，只有美隊(duì)。。。為了自己的幸福打破了這個(gè)原則。。。只要穿越時(shí)空的電影繼續(xù)，我是沒(méi)辦法停止嘮叨了

菲比(Phoebe Waller-Bridge)還挺適合這個(gè)系列的，英國(guó)口音真的好聽(tīng)，也沒(méi)準(zhǔn)兒會(huì)讓她繼續(xù)這個(gè)系列。影片稍微有點(diǎn)長(zhǎng)，特別是第三部分其實(shí)可以更緊湊一些。 PS：開(kāi)頭20分鐘因?yàn)橛袔讉€(gè)演員同時(shí)也出演了漫威系列里的九頭蛇成員，加上時(shí)代背景，真的讓人感覺(jué)像串戲串到了美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)系列，就差喊出hail hydra了。