在今天，將女性天然地置于男性地位下方貌似是不合適的，因?yàn)榭倳?huì)有一些表象（男伴侶是女伴侶人生的依靠和保護(hù)等觀念，女性在家庭中是有控制權(quán)的？職場(chǎng)中女性群體的擴(kuò)大......）在告訴我們，女性的社會(huì)地位已經(jīng)有了很大提升，在現(xiàn)代社會(huì)，已經(jīng)沒有了所謂的男尊女卑。

目前社會(huì)所給予女性的權(quán)利是有所擴(kuò)大（諷刺的是，女性權(quán)利憑什么是被給予的？），也不可否認(rèn)，女性地位相較于以往也有了較大的提升，但是提升不代表平等。

文：Protokollant

責(zé)編：劉小黛

策劃：拋開書本編輯部

長久生活于“體面道德”價(jià)值觀念下的女孩又何嘗不知這一點(diǎn)，面對(duì)傷痛，她們不敢掙扎也不敢表達(dá)，不僅害怕他者的報(bào)復(fù)，更害怕周遭群體的議論，而這份不由分說的議論，又何嘗不是對(duì)她們?cè)僖淮蔚膫Γ?/section>

而且，在主流價(jià)值觀“滋養(yǎng)”下的她們，又何嘗不會(huì)覺得她們所受到的性剝削/傷害是羞恥的呢？后者是更可怕的，因?yàn)閺母旧?，她們就缺少為自己謀求正義的意識(shí)。

思想鋼印是有效的，也是恐怖的，它會(huì)從思想上把人異化為道德的傀儡，失去反抗能力，也失去思考自己是誰的可能。

但是，是誰在定義道德？

影片中最讓人印象深刻的一個(gè)畫面便是：一個(gè)女孩跌入海底，她在孤獨(dú)地沉落，沒有呼叫無法被發(fā)現(xiàn)，一人承受無盡的痛苦......往后，她是否活下來也不可知，這種無聲的跌落，就仿佛她從未存在過一樣。

每一個(gè)被網(wǎng)絡(luò)無形黑掌控制的女孩，都如同陷入深淵，帶著一份世俗中不可言說的恥辱，繼續(xù)生活，不論她是真的快樂還是痛苦。

以上，不論是男性本能的高姿態(tài)還是女性的失語，是可以從文化歷史中得到追溯的，個(gè)體的失控，擺脫不了環(huán)境的影響。

當(dāng)下層出不窮被曝出的性侵事件以及浩浩蕩蕩的MeToo運(yùn)動(dòng)，可以說是女性在用揭傷疤的方式為自己謀取正義，她們即便知道在當(dāng)前環(huán)境下說出痛苦會(huì)有被惡言傷害的風(fēng)險(xiǎn)，但她們依然選擇這樣做了。

這是對(duì)自己的尊重，也是對(duì)女性群體的保護(hù)。可能她們的曝光與呼喊不一定有被重視的可能，但僅是這種肯為自己說話的行為，就能讓自己有進(jìn)一步被看見的機(jī)會(huì)。

保持憤怒不是一種咆哮的行為，它僅是就想要看見自己、保護(hù)自己而言，一種對(duì)于回歸正常理智的渴望。

回歸到紀(jì)錄片本身，它從整體上來說并不是一部很出彩的作品，中規(guī)中矩，遵循了“情景再現(xiàn)”的新紀(jì)錄片紀(jì)錄方式，但從選題內(nèi)容上來說，它是值得被看見的，它所關(guān)照的性剝削話題，對(duì)應(yīng)的正是我們實(shí)實(shí)在在面對(duì)的現(xiàn)實(shí)，而且這種現(xiàn)實(shí)的映照，目前也僅是冰山一角罷了。

可以看見，紀(jì)錄片選題及內(nèi)容對(duì)性剝削持批判態(tài)度，巧妙的是它落到結(jié)尾，導(dǎo)演對(duì)于其中調(diào)查案件的男性記者也進(jìn)行了一番對(duì)比嘲諷。

在紀(jì)錄片中，是一位男性記者接管了這起性剝削案件，但在事件的最初，他認(rèn)為這種性剝削案件是無可厚非的（見過了太多，處理了太多，就不重要了嗎？），對(duì)于新聞/群眾來說，這類案件早已司空見慣，失去了報(bào)道的價(jià)值（價(jià)值與否的判斷是以話題流量為基準(zhǔn)嗎？那女孩個(gè)體的痛苦又如何彰顯？），而且到了影片最后，他仍舊認(rèn)為整個(gè)事件處理起來使他筋疲力盡，對(duì)他來說，這不是一件值得費(fèi)心的事情。

紀(jì)錄片是有觀點(diǎn)的，導(dǎo)演所選擇的素材足可以表明他的態(tài)度。

對(duì)于片中男記者這種無同理心且以利益為先的觀點(diǎn)，他毫不留情地給予鮮明的批判，其中男記者與女同事截然相反的態(tài)度便可表明。

權(quán)威是應(yīng)該被相信的嗎？代表權(quán)威的個(gè)體，真的有在用心為受害者考慮嗎？

女孩不一定是天使，但傷害女性們的男性卻終難逃惡魔的稱號(hào)，而且，縱容默許這種男性權(quán)利的社會(huì)意識(shí)又何嘗不是一種無形的推波助瀾？

無論是對(duì)被害者感受的恐懼，對(duì)犯罪者的厭惡或者對(duì)熱血記者的欽佩，看完之后，始終沒有或許本應(yīng)有的感受。很多人在觀看的時(shí)候，應(yīng)該因?yàn)椴贿m感而退出去了，我看到了最后，沒有很深的觸動(dòng)。最好奇的反而是那些加入群組的大多數(shù)人，他們受到懲罰了嗎？

電影《殺人回憶》的結(jié)局，沒有抓到雨夜殺人魔的警察多年后故地重游，看到了兇手長相的孩子告訴他，那個(gè)人沒有什么特別的。小說《天燈》中的主角，遭到連夜的審問，最后終于離開了警署，讓她感到最不適的，是那個(gè)拷問她的警察，在白日也只是一個(gè)看起來很平常的人。也許是我的想法過于消極，在我看來，所謂普通人和罪惡者之間，沒有什么質(zhì)的差別，只是欲望表現(xiàn)形式和程度的差異。

對(duì)犯罪者的雷霆之怒，雖然正確，但無甚用處，因?yàn)榉缸镎卟粫?huì)因?yàn)檎x者的憤怒而感到害怕或愧疚，他們反而會(huì)覺得這是一場(chǎng)更加刺激有趣的游戲。對(duì)調(diào)查記者和犯罪者的細(xì)致刻畫，使這部紀(jì)錄片更像一部商業(yè)警匪片，讓一眾加害者和受害者都隱形了。被害者善良的話語，聽起來很心酸，也許是為了保護(hù)受害者，所以沒有將敘事集中于她們，但是制作者不敢回答的是，為什么會(huì)有這么多加害者。

因?yàn)?，每一個(gè)人都可以成為惡魔，只視乎有沒有這樣一個(gè)機(jī)會(huì)。

制作者不敢面對(duì)這個(gè)真正的問題，所以將惡集中到運(yùn)營者身上，試圖讓觀眾代入記者，感受對(duì)犯罪者的憤恨。實(shí)際上更多人雖然并不像個(gè)變態(tài)一樣熱衷于通過犯罪感受權(quán)力，也絕對(duì)沒有那么熱衷于維護(hù)正義。越純粹的正義者和越徹底的犯罪者是一枚硬幣的正反兩面，是社會(huì)價(jià)值扭曲的具體體現(xiàn)。

不要割裂善與惡，請(qǐng)用放大鏡審視每個(gè)人的雙重性。

現(xiàn)在是網(wǎng)絡(luò)的社會(huì)，互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展太快！但說實(shí)話就是因?yàn)榛ヂ?lián)網(wǎng)發(fā)展太快，所以好人，壞人，不好不壞的人。。。都沒搞明白網(wǎng)絡(luò)有多可怕。

比如這個(gè)事件的壞人頭目——博士和嘎嘎，其實(shí)也不是傳統(tǒng)線下那種沉浮極深很專業(yè)的壞蛋。甚至可以說是很蠢的壞人。。。

傻不拉幾的自己主動(dòng)找媒體亂聊？？過分相信app軟件很安全？？還“博士”？？笨蛋吧！還有那個(gè)嘎嘎的，也是傻，用了的手機(jī)軟件都不刪除隨便丟？這些年輕而且愚蠢的壞人如果是傳統(tǒng)方式作案，估計(jì)一次都不能成功，情商和智力太低了。。。。

但網(wǎng)絡(luò)犯罪這些傻子還真能干成事，因?yàn)槠瘘c(diǎn)太低了！傻子都能做壞人。

所以網(wǎng)絡(luò)上的壞人就會(huì)變多，因?yàn)樽鰤娜撕腿シ缸锏囊蠛烷T檻降得非常低了！

那么，怎么辦？任何人都要上網(wǎng)啊。。網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展是不可逆的，于是，學(xué)會(huì)怎么在上網(wǎng)的情況下保護(hù)自己就太重要了！

回到電影，其實(shí)那兩個(gè)傻子為啥能控制女孩，最關(guān)鍵的就是他們能拿到女孩的裸照，女孩因輕信APP閱后即焚的功能，或者為工作或者各種原因拍了裸照被那兩人拿到，于是后續(xù)被人抓到把柄威脅，就會(huì)越陷越深。。。所以任何時(shí)候，不要用可以聯(lián)網(wǎng)的設(shè)備來拍裸照，就算是自己好這口拍給男友看也要用不聯(lián)網(wǎng)的相機(jī)拍，更不要把照片存在手機(jī)或者可以上網(wǎng)的電腦上。女孩一定要學(xué)會(huì)保護(hù)自己！

N號(hào)房里那位女記者最后說，自己如果能更早一點(diǎn)介入這件事，那幾篇報(bào)道能寫得更好一點(diǎn)，或許就會(huì)少一些人受傷害。另一位女記者也說，希望能更早一些，甚至希望在那兩加害人出生時(shí)，自己就能帶給他們平等的觀念和教育，當(dāng)時(shí)真的被那種沉靜力量感動(dòng)到。那位男記者說，雖然調(diào)查出了很多，但如果能選的話，希望自己能不調(diào)查，會(huì)更幸福。哈哈哈。

影評(píng)作者- Ines

導(dǎo)演背景信息補(bǔ)充- Alex

校對(duì)- 米拉檬

編輯- Sahara

網(wǎng)絡(luò)煉獄：揭發(fā)N號(hào)房

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韓國|2022|105分鐘

崔鎮(zhèn)成|???（Choi Jin-sung）

影片簡介：在這部紀(jì)錄長片中，導(dǎo)演崔鎮(zhèn)成講述了兩名女大學(xué)生、一群記者和網(wǎng)絡(luò)犯罪警察追捕“N 號(hào)房”的故事網(wǎng)絡(luò)在線性剝削罪犯的故事。本片結(jié)合采訪、檔案、動(dòng)畫和情景重現(xiàn)，揭示了Telegram 聊天室的頭目如何脅迫女性拍攝上傳自己露骨的照片和視頻上，并利用加密貨幣向成千上萬的用戶收取費(fèi)用的犯罪過程。在數(shù)字匿名時(shí)代，韓國的數(shù)字性犯罪滋長。本片揭露了其中最惡劣的一起案件，并首次完整呈現(xiàn)N號(hào)房被摧毀全過程。

在物理世界中，四面墻可以圍起一個(gè)房間；在賽博空間里，話題和興趣也可以圍起一個(gè)房間。臥室、廚房、教室、辦公室、朋友圈、家族群、興趣小組……無數(shù)個(gè)不同的房間構(gòu)成了我們的日常生活。2020年，韓國的“N號(hào)房事件”讓一個(gè)煉獄般的黑色房間浮出水面，震驚世界。

盡管該事件最終引起廣泛關(guān)注，但事實(shí)上，大多數(shù)人最初并未料到這起犯罪的嚴(yán)重性。N號(hào)房是一個(gè)長期存在于韓國的性侵犯案件，虛擬的房間充斥著令人匪夷所思的罪惡。

影片截圖

所謂的“房間”，其實(shí)就是通訊軟件Telegram的聊天群組。在該平臺(tái)群組中，用戶可以相互交換加密與自毀消息，發(fā)送照片、影片等所有類型文件。每一個(gè)聊天群組就是一間“房”，每間“房”都有一位“房主”。而N號(hào)房則意味著有N個(gè)這樣的聊天群組，從群組到成員數(shù)量，都無法具體計(jì)數(shù)。在涉及本案件的“N號(hào)房”中充滿了各式各樣的色情內(nèi)容，包括熟人偷拍、甚至還有兒童和嬰幼兒的色情影像。此外，犯罪分子借由病毒鏈接獲取女性私人信息和照片，通過勒索控制受害人，進(jìn)行性虐待和精神虐待，并在群組中分享以獲得金錢利益。房間中的任何人都可以對(duì)受害者進(jìn)行人身攻擊和辱罵。

據(jù)韓國警方調(diào)查，在韓國5200萬的人口中，有逾26萬人共享過N號(hào)房非法色情淫穢影片及照片，這一事件也被多家媒體貼上了“韓國之恥”的標(biāo)簽。

2022年5月18日，由崔鎮(zhèn)成導(dǎo)演的網(wǎng)飛（Netflix）原創(chuàng)紀(jì)錄片《網(wǎng)絡(luò)煉獄：揭發(fā)N號(hào)房》上線。這部影片通過對(duì)幾位記者和調(diào)查員的采訪和大量的動(dòng)畫影像，梳理從發(fā)現(xiàn)N號(hào)房到最終抓捕房間管理員和群組創(chuàng)建者的時(shí)間表，較為完整地呈現(xiàn)了這一事件從發(fā)酵至解決的全過程。

Netflix官網(wǎng)截圖

影片開頭，女孩如往常一樣，漫不經(jīng)心地在購物網(wǎng)站上瀏覽特價(jià)襯衫。她不會(huì)料到，一則來自陌生人的信息將徹底摧毀她的平凡生活。

女孩誤點(diǎn)了網(wǎng)名為嘎嘎（Godgod）的陌生人發(fā)來的釣魚鏈接，她的私人照片和信息隨即遭到泄露。被嘎嘎脅迫的女孩成為了性剝削的“奴隸”，不得不拍攝、發(fā)送更多的色情照片和視頻。女孩以為自己發(fā)送的內(nèi)容會(huì)“閱后即焚”，沒想到剝削者在虛擬房間內(nèi)直播著全程，上千人為她的痛苦在線狂歡。

影片截圖

性別問題一直是韓國社會(huì)的敏感話題。事實(shí)上，就像影片中所說，無論是女性遭受的性虐待，還是網(wǎng)絡(luò)上散播的未成年人色情視頻都已經(jīng)是這個(gè)國家司空見慣的社會(huì)問題。兩名女大學(xué)生組成的火花追蹤團(tuán)早在2019年就針對(duì)N號(hào)房事件進(jìn)行了報(bào)道，并獲得當(dāng)年深度記實(shí)探查報(bào)道大賽的優(yōu)勝獎(jiǎng)。雖然她們多次向警方提供相關(guān)信息，但這件事情像掉進(jìn)那個(gè)看不見的房間一樣，沒有引起社會(huì)關(guān)注。即使是報(bào)社記者和電視節(jié)目制作人，一開始都不認(rèn)為這是一個(gè)值得報(bào)道的故事。直到2019年11月，《韓民族新聞》的報(bào)道才逐漸將N號(hào)房推進(jìn)大眾的視線。這個(gè)隱形的空間開始為人所見，被困在里面的女性隱隱看到一絲光亮照進(jìn)了黑暗的房間。

影片截圖

為保護(hù)受害者，影片模糊了他們的真實(shí)信息，虛構(gòu)了案件中的私人信息、地址、圖片和鏈接。我們并不知道女孩的真實(shí)身份。她可能是從我們身邊擦肩而過的，正在通勤、工作、上課的任何一位女性，還有可能是我們的朋友或者家人，也代表著我們自己。

影片開場(chǎng)就制造了沉重的壓抑感。由于話題的敏感性，影片大部分的素材來自于采訪、檔案、動(dòng)畫和情景重現(xiàn)。導(dǎo)演崔鎮(zhèn)成使用幾近克制的客觀視角帶領(lǐng)觀眾順著調(diào)查者的敘述爬梳事件，揭開真相。然而，即使是這樣，全片陰郁的色調(diào)、強(qiáng)對(duì)比的光影和駭人的動(dòng)畫仍然令人窒息。

影片截圖

采訪房間的長縱深和暗色的墻壁營造出了昏暗的環(huán)境，與窗外的自然光和室內(nèi)的燈光形成強(qiáng)烈的明暗對(duì)比。同時(shí)，在對(duì)記者和調(diào)查員的采訪中，景別多次快速切換，增強(qiáng)了視覺上的緊張感。觀眾跟隨著敘述和線索，逐漸了解受害者的痛苦經(jīng)歷。

這起性質(zhì)極為惡劣的網(wǎng)絡(luò)犯罪最終引發(fā)全球關(guān)注。韓國時(shí)任總統(tǒng)文在寅下令徹查，N號(hào)房被迫關(guān)停，“博士”“嘎嘎”等部分犯罪嫌疑人被逮捕。然而，在超過26萬的參與者中，N號(hào)房犯罪案件共計(jì)拘提調(diào)查3757人，其中只有245人被收押。顯然，小概率的輕微處罰并不能夠震懾N號(hào)房的共犯者。

報(bào)道截圖

截至今日，類似N號(hào)房的犯罪行為仍持續(xù)在全世界發(fā)生。今年一月，“中國版N號(hào)房”事件曝光，經(jīng)新京報(bào)記者調(diào)查公布后登上熱搜。盡管引發(fā)輿論嘩然，甚至犯罪嫌疑人也已經(jīng)承認(rèn)了自己的行為，但是由于相關(guān)法律的模糊，公安機(jī)關(guān)和檢察部門仍舊無法對(duì)其進(jìn)行嚴(yán)懲。

網(wǎng)絡(luò)性犯罪因網(wǎng)絡(luò)的隱秘性和匿名性特點(diǎn)，確實(shí)存在取證難、定性難的客觀問題。在這樣的困境中，越來越多的不滿從各個(gè)方向涌來，不同的聲音相互激蕩，甚至形成了一種畸形的平衡。

年輕的女性受害者被迫搬家、轉(zhuǎn)學(xué)，卻還是被騷擾，不知道該怎么繼續(xù)生活下去。

影片截圖

臭名昭著的“博士”趙周彬（音譯）原本是人們眼中的優(yōu)秀生，乖孩子。他成績優(yōu)異，當(dāng)過學(xué)報(bào)編輯，參加過孤兒院公益活動(dòng)，甚至被抓前還在與父親一起練習(xí)騎自行車?！案赂翯odgod”文亨旭（音譯）則是一個(gè)拿著手機(jī)在街上游蕩尋找開放無線網(wǎng)的圓臉男孩，看起來安靜又彬彬有禮。但在記者問及是否懺悔罪行、是否對(duì)未成年受害者感到抱歉時(shí)，他們都保持了沉默。

數(shù)百萬憤怒的韓國民眾聯(lián)合請(qǐng)?jiān)?，要求公布N號(hào)房26萬參與者的個(gè)人資料，并修改相關(guān)法律以加大懲罰力度。人們認(rèn)為，如果不從源頭遏制罪行，這一切還將再次發(fā)生。

在事件爆發(fā)之后，還有一部分男性圍觀者把自己定位為“受害人”。N號(hào)房參與者在線叫屈，認(rèn)為自己只是點(diǎn)擊鼠標(biāo)看視頻，什么都沒有做錯(cuò)；未參與的人認(rèn)為報(bào)道夸大了參與人數(shù)，導(dǎo)致男性整體名譽(yù)受損；韓國國內(nèi)的反女權(quán)團(tuán)體則認(rèn)為民眾的請(qǐng)?jiān)钢皇桥畽?quán)分子借助該事件擴(kuò)大自身影響的詭計(jì)。

影片截圖

這部紀(jì)錄片從2019年的一封郵件開始，以2020年的兩次抓捕行動(dòng)結(jié)束，但故事卻還沒有講完。導(dǎo)演崔鎮(zhèn)成用幾近冷靜克制的視角展現(xiàn)了事情的全貌，卻沒有回答任何問題。

未曾道歉的犯罪者、不知道該如何繼續(xù)生活的受害者、倍感委屈的看客、憤怒的民眾、痛苦又迷茫的調(diào)查者和觀眾，每一個(gè)人都有無數(shù)的問題。

正如片名所言，這個(gè)房間就是地獄之門。《網(wǎng)絡(luò)煉獄：揭發(fā)N號(hào)房》帶領(lǐng)觀眾用力推開了這扇門，把地獄暴露在社會(huì)大眾的視野里，N號(hào)房被關(guān)停了，然后呢？

沒有人回答。

片中充斥著大量的采訪和紛雜的聲音，但是，在喧嘩的聲音風(fēng)暴中心的受害者卻是無聲的。她們被困在無數(shù)個(gè)虛擬的房間里，看不見邊界和光亮，只有無邊無際的黑暗和震耳欲聾的沉默。掙扎，卻又無可掙扎。

影片截圖

影片的結(jié)尾，女孩小心翼翼地走到門口，拉開了昏暗房間通向光明世界的門。但是門外的世界也是一片未知。她們真的走出N號(hào)房了嗎？這部紀(jì)錄片只是一個(gè)開始，我們還在探索答案。

崔鎮(zhèn)成導(dǎo)演簡介

崔鎮(zhèn)成的首部作品是2001年的紀(jì)錄片《FuckUmentary-樸統(tǒng)真理教》，對(duì)時(shí)任韓國總統(tǒng)金大中斥資200億韓元修建樸正熙紀(jì)念館的舉措進(jìn)行了激烈的批評(píng)。

《只屬于他們的世界杯》（2002）拍攝了2002年6月韓國舉行世界杯期間，在“4700萬韓國人的世界杯”的媒體宣傳和自我感動(dòng)的愛國熱之外，被遺忘和排除的人的故事。

2011年，崔鎮(zhèn)成和其他7位導(dǎo)演去往濟(jì)州島，拍攝當(dāng)時(shí)已持續(xù)幾年并正在進(jìn)行中的反對(duì)韓國軍方在濟(jì)州島江汀村建設(shè)海軍基地的抗議，用100天的時(shí)間共創(chuàng)了記錄短片合集《Jam Doc：江汀》。

《水庫游戲》（2017），以2013年加拿大多倫多史上最大的房地產(chǎn)欺詐事件為中心，拍攝了記者朱鎮(zhèn)宇（音）追蹤韓國前總統(tǒng)李明博的秘密資金的過程。同一年他還制作了另一部紀(jì)錄片《The Plan》，對(duì)樸槿惠當(dāng)選的2012年第18屆總統(tǒng)選舉計(jì)票系統(tǒng)提出質(zhì)疑。

《水庫游戲》海報(bào)

在政治題材之外，他還拍攝過SM經(jīng)紀(jì)公司旗下Super Junior、少女時(shí)代等偶像的成長紀(jì)錄片《I AM》（2012）。

崔鎮(zhèn)成也拍了不少劇情片。短片《金秋子》（2005）以同性戀為主題；實(shí)驗(yàn)短片《李箱/異常的可逆反應(yīng)》（2011）以1936年日本殖民時(shí)代的朝鮮詩人、小說家李箱（1910-1937）前往東京并因“思想反動(dòng)”被捕、病逝的歷史為背景，重新審視了李箱的生活和死亡的意義。2013年的《少女》則是他的首部劇情長片。

參考資料：

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2、網(wǎng)絡(luò)煉獄：揭發(fā)N號(hào)房. (2022). Retrieved 21 May 2022, from

//www.rottentomatoes.com/m/cyber_hell_exposing_an_internet_horror

3、中國版N號(hào)房里被圍獵的女孩們. (2022).Retrieved 21 May 2022, from

//weibo.com/ttarticle/p/show?id=2309404725821544988874

4、韓國N號(hào)房事件始末. (2022). Retrieved 21 May 2022, from

//k.sina.com.cn/article_1764222885_6927e7a501900pze7.html

5、Telegram_百度百科. (2022). Retrieved 21 May 2022, from

//baike.baidu.com/item/Telegram/6974663

部分圖片摘自網(wǎng)絡(luò)，侵刪。

從開頭的第一個(gè)鏡頭，就讓我感到不妙。

從彈出的互聯(lián)網(wǎng)網(wǎng)頁、手機(jī)端社交軟件屏幕作為開頭，很難吸引人的注意，這難道不是我的學(xué)生作業(yè)才會(huì)使用的交代“這是發(fā)生在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的故事”的拙劣演繹嗎？

于是， 從那時(shí)開始，已經(jīng)看出了這部紀(jì)錄片屬于流媒體、屬于工業(yè)量產(chǎn)紀(jì)錄片的DNA。

作為Netflix量產(chǎn)的解釋性紀(jì)錄片投放于全球市場(chǎng)，讓這部片子僅完成了交代事件始末的任務(wù)，沒有任何深度。

N號(hào)房的godgod、博士是什么樣的人？他們很年輕但為什么會(huì)走到這一步？一個(gè)非常好的細(xì)節(jié)是博士在被抓的前幾個(gè)小時(shí)，就像是普通孩子一樣，在學(xué)騎自行車，但這卻沒能成為一個(gè)切口展開挖掘這兩人；

其次，Cyber Crime和其他犯罪有何不同？ 無論是加密貨幣的交易，還是telegram作為端對(duì)端、隱秘性更好的社交平臺(tái)，他們?cè)赾yber crime中起了什么樣的作用？ 除了傳統(tǒng)的記者、警察、檢察官，白帽黑客在digital era為抓捕嫌疑犯發(fā)揮了什么樣的新作用？ 這些都是這起N號(hào)房引起的，新的問題，新的現(xiàn)象，卻沒能抓住，那和數(shù)年前的“艷照門”等等有什么區(qū)別？

最最讓我生氣的是，N號(hào)房作為一個(gè)如此典型的、明顯的性別議題，而這個(gè)導(dǎo)演卻幾乎沒有任何性別觀念。

影片花了許多筆墨，通過動(dòng)畫、特效非常鮮活地展示這些受害者如何被囚禁、被擺布，她們?cè)馐艿臍埧釋?duì)待，但卻缺乏這些處于風(fēng)暴中心的人，如何勇敢地邁出袒露自己受到的傷害、配合警方抓到博士的細(xì)節(jié)。

在記者的講述只言片語的講述中，許多受害者甚至不是為了自己，而是為了保護(hù)同樣受到侵害的朋友而選擇站出來。她們的這些勇氣，最終是在結(jié)尾像貼標(biāo)簽，頒小紅花一樣被記者、被警察通過感謝的方式被講述出來的，可是其中明明已經(jīng)有受害者露臉了，我相信絕對(duì)不是導(dǎo)演找不到人來講，而是根本沒有想到要把她們放在主體的意識(shí)。

就連為什么，她們被逼迫做這樣、那樣牽強(qiáng)的事，也是靠結(jié)尾幾個(gè)專家視角的人來講：“責(zé)怪這些女孩是不對(duì)的”，就結(jié)束了。

N號(hào)房之所以讓人震驚，不僅僅是因?yàn)間odgod和博士這兩個(gè)主腦的行為有多惡劣，而是那么多參與圍觀、付費(fèi)訂閱、一起辱罵的上千個(gè)在互聯(lián)網(wǎng)上匿名的男人。這些男人是誰？ 如果說法律讓紀(jì)錄片無法具體到個(gè)人，那這代表的是一種什么樣的文化？ 這部紀(jì)錄片幾乎完全靠最后的字幕交代過去了。

在紀(jì)錄片中有一句話是曾有記者問這兩個(gè)“前仆后繼”開設(shè)N號(hào)房的人曾經(jīng)是否認(rèn)識(shí)彼此，godgod說完全不認(rèn)識(shí)。那為什么他們都會(huì)干出這么惡劣的事情？他們的公共點(diǎn)就是他們都是男的，那是不是意味著隨便哪個(gè)男的有可能都會(huì)干出這樣的事情？而這意味著什么？ 這種不僅限于受害者的，而是關(guān)于性別的恐怖，紀(jì)錄片幾乎沒有任何著墨。仿佛只要你沒有被“釣魚”，你就沒事。

與其說這個(gè)導(dǎo)演是在“克制”、“冷靜”地描述和記錄這整個(gè)故事，還不如說他是在冷漠地搬演過去，說嚴(yán)重點(diǎn)，是對(duì)受害者再一次的剝削。希望以后會(huì)有對(duì)N號(hào)房更好的影視作品出來的。