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劇照
更新時間：2023-08-10 18:51
詳細劇情
第二次大戦後、戦爭を放棄した日本だが、沖縄の軍事基地問題をはじめ永久平和に反する矛盾は依然続いている。このドキュメンタリーは、1960年６月、元Ａ級戦犯?岸信介政権下で日米安全保障條約（安保）が更新されるまでの一ヶ月間、國會周辺に溢れた安保反対の市民デモ運動の濃密な時間へと戻っていく。かつてなく激化したこの闘爭には、學生、労働者、子供や女性を含む一般市民が集結(jié)。敗戦からまだ15年、二度と戦爭はしたくないという市民の意志が一つになっていく。當時の情熱と衝動から生まれた蕓術(shù)作品（寫真：濱谷浩?東松照明?細江英公、石內(nèi)都、石川真生、絵畫:中村宏?橫尾忠則?朝倉摂?池田龍雄、丸木位里、映像?冨沢幸男?野田真吉?大島渚?川島雄三、音楽：武満徹?加藤登紀子 ほか）を軸に、戦爭の痕跡を生々しく留め、なおかつ非戦への架け橋となる表現(xiàn)の意味と、作品を生んだ真摯な思いが、50年を経て本作の中で感動的に結(jié)ばれる。出演は上記作家（一部、作品のみ）ほか、會田誠、風間サチコ、半藤一利、保坂正康、串田和美、ティム?ワイナー（『CIA秘録』）。日本で育ち邦畫の英語訳を手がける米國人女性リンダ?ホーグランドの監(jiān)督作。
以前去看中國當代藝術(shù)的展 我覺得那些跟政治有關(guān)的作品 干癟 乏味 丑陋 千篇一律 于是總覺得藝術(shù)摻和上政治 總免不了成為徒有立場缺乏美感的下等品 看過這片兒才知道 原來只是因為自己看到的恰好是下等品
同是反戰(zhàn)作品，藝術(shù)性真不知比同時期的中國高多少倍~
一位在東方身上尋找投射的西方人所拍的望向西方的東方人
學習了。
拍得不怎么樣，但是里面提到的作品太好了。
60年代反安保條約的運動大潮，催生的繪畫、攝影作品，鮮有人問津，岸信介和那個時代的日本政府，現(xiàn)在看來還有深遠的影響。
從藝術(shù)品的角度回塑反安保時期的一段歷史，鏡頭轉(zhuǎn)向今天，卻是一再收緊創(chuàng)作自由與媒體自我審查。雖無意認同藝術(shù)作品結(jié)合政治批判為好的作法，但藝術(shù)創(chuàng)作走向虛無，欠缺為民請命的使命，也不可說是好事。
甲級罪犯與戰(zhàn)勝國交易出任總理通過安保法、反安保的藝術(shù)家為生存服務(wù)于占領(lǐng)軍、戰(zhàn)后經(jīng)濟起飛與朝鮮戰(zhàn)爭密不可分......歷史，如此苦澀。v.youku.com/v_show/id_XNDkwMzU4ODU2.html
屈就看了個俄語刪節(jié)配音版。儘管紀錄片流於走馬觀花，但是「花」倒是讓我目不暇接，深感過癮。
該采訪教授和村上啊
用藝術(shù)表現(xiàn)社會運動。
現(xiàn)在大概了解大島渚的學運情結(jié)是怎麼來的了。
太初階了點
唉，很喜歡。一方面喜歡其中很多作品，影像居多，畫作也有不少，在串聯(lián)起的脈絡(luò)底下越發(fā)清晰地“刺”到我，著實地好。另一方面看到日本現(xiàn)代史進程裡最重要的事件脈絡(luò)，六十年代的風潮，還有從未被解決被安頓的被裹挾，圍繞美軍基地的種種，沖繩，自然而然的倨傲和隔絕(被放大的人性啊，士兵，權(quán)貴)。
片中的作品絕對是缺乏美感的,但是卻有思想有內(nèi)涵,打破了我對于好的作品即是美的作品這種狹隘的認知……力薦
1.在內(nèi)個年代，社會運動也是年輕的生命力的彰顯，生命本身就是詩。2.關(guān)于斗爭，顯然是攝影更加直接有力。
“我怎么還這么一成不變呢，好慶幸哦”
作為關(guān)于持有興趣的歷史的資料是很好的。
雖然整部電影下來有點像是比較籠統(tǒng)的感覺，不夠好，但也不算差，反倒我是挺喜歡的，昨天下午看森山大道的《犬之記憶》提及到安保，他說那會自己簡直不是那個時代的人，身邊的人都參加唯獨他沒有，也說中平卓馬參加安保的疲倦狀，晚上我便翻出該片觀看，實話說挺有衝擊力的，政治與藝術(shù)的話題，矛盾升級
我不討厭米國士兵，我討厭米國軍隊。。。天朝憤青可以去走廊罰站了。