先上評(píng)論：1和2很好，3我實(shí)在忍不了。

這是第一和二的評(píng)論：//movie.douban.com/review/14199517/

珠玉在前，因此第三部情節(jié)之俗套，以及解決方法之粗暴簡(jiǎn)單就異常令人失望。

大嫂的隱忍日積月累多年，一直想重學(xué)舞蹈，勇敢出走之后，居然就能憑丈夫的只言片語而繼續(xù)心甘情愿回去。

更過分的是，她的處境沒有一分一毫的改變，連業(yè)余時(shí)間去上課的交代都沒有，那請(qǐng)問前面的鋪墊是為了什么？

其次，丈夫完全沒有意識(shí)到自身問題，反而是與弟弟等人的交談?wù)裾裼性~，但隨后莫名其妙說離不開老婆，送上絲巾就完事了？

這樣徹徹底底以妻子自我犧牲回歸家庭為結(jié)局的價(jià)值觀，我完全沒法接受。弗朗明哥舞在劇中顯而易見就是自由的象征，全職主婦不配擁有？

離開籠中的小鳥依然沒有飛走，或許是導(dǎo)演有意為之，暗喻家庭主婦的無能為力和安于現(xiàn)狀，但這部片子傳遞出的價(jià)值觀依然讓我十分厭惡。

女生們，永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)不要當(dāng)全職主婦！

以家庭財(cái)政大權(quán)為引子，作為家庭主婦的媽媽，開始思考起自己的人生價(jià)值。盡管眾所周知，日本相當(dāng)數(shù)量的女性，婚后就做了家庭主婦，而且據(jù)說日本的相關(guān)法律制度等對(duì)家庭主婦的保護(hù)也比較完善，但畢竟隨著時(shí)代發(fā)展越來越多的女性不愿意再禁錮在家庭里，媽媽看到作為職業(yè)女強(qiáng)人的小姑，看到結(jié)婚后也不曾放棄護(hù)士工作的弟妹，看到奶奶一直不曾放棄過文學(xué)興趣并去參加文學(xué)班，也看到身邊許多作為家庭主婦的朋友也選擇出門工作。年輕時(shí)熱愛的弗拉明戈舞，是一種隱喻，象征了媽媽心中壓抑已久的熱情，因?yàn)榧抑斜槐I而丈夫不理解，終于爆發(fā)了。媽媽只感到屈辱，自己就像一個(gè)只會(huì)要錢的廢物，自己整日里操勞那么大一個(gè)房子（房子太大，家里也沒有幫傭，是最容易引起矛盾的），可丈夫并不理解自己的辛勞。

媽媽離家出走了，家里立馬亂套，奶奶臥病幫不上忙，爺爺也是個(gè)家務(wù)廢柴，還得找來他的老年朋友幫忙，偏偏他的醫(yī)生老朋友同樣笨拙的活像只鴨子，得多虧了他們熟悉的老板娘加代在，不然我估計(jì)他們能把房子給拆了。結(jié)果也不出所料，爺爺忘了關(guān)爐灶，差點(diǎn)引發(fā)大火。我在這兒看了，只覺得日本男人被伺候的太好了，十指不沾陽春水。兩個(gè)兒子也正處在傷春悲秋的青春期，除了哭哭啼啼實(shí)在看不出來有啥屁用。家里姑姑和叔叔也是各自有一堆家事兒，姑姑姑父要忙著工作，叔叔嬸嬸又得操心著他們老年癡呆的外婆。整個(gè)一雞飛狗跳。

而這邊媽媽回到了故鄉(xiāng)，走在鄉(xiāng)間幽靜的小道上，和昔日的朋友聊天聚會(huì)。估計(jì)對(duì)于媽媽來說，她的少女時(shí)代才是最輕松的。當(dāng)然，故鄉(xiāng)也不是世外桃源，斬不開與塵世的牽絆，畢竟就算是媽媽那個(gè)看起來最豁達(dá)開朗的朋友也得操心著自己的家庭和孩子。

其實(shí)女性出走的話題幾百年來都長盛不衰，比如百年前易卜生的《玩偶之家》引進(jìn)中國時(shí)引發(fā)的轟動(dòng)。而回到三部曲中，離家出走是有先例的，第一部中奶奶提出的離婚，其實(shí)也是離家出走，其實(shí)奶奶就是步入老年的媽媽，對(duì)爺爺是耐著性子包容，一直隱忍到了老年。所以奶奶對(duì)于兒媳婦的變化是最敏感的，憂心忡忡的說過如果是在自己的年紀(jì)可能忍下去，但是顯然在目前兒媳的年紀(jì)里是忍不了的。

影片里的爸爸顯然是個(gè)頑固刻薄的事業(yè)狂，開口就得罪人，但其實(shí)他不過是一個(gè)年輕些的爺爺，那些特征放在爺爺身上，人們只會(huì)覺得這個(gè)老頑固也挺可愛，可是放在正值壯年的爸爸身上，就只覺得討嫌。所以說人到中年往往是也是個(gè)人厭狗嫌的時(shí)候，上司嫌棄你，配偶嫌棄你，孩子嫌棄你。

但最終爸爸還是追媽媽去了，當(dāng)他們相遇后，盡管一開始開口有些困難，可是后來爸爸臉上卻露出了極能打動(dòng)人的笑容，那一刻我覺得溫暖。那一刻他們就像是年輕時(shí)初遇的年輕男女一般羞澀浪漫。

應(yīng)該說日本的家庭觀念生活等方面與中國有很多相似，但還是有自己的特點(diǎn)的，影片里面的主角一家動(dòng)不動(dòng)開家庭會(huì)議，我是有點(diǎn)受不了的。還有這互相之間說話，動(dòng)不動(dòng)鞠躬點(diǎn)頭，斯密馬賽，我也有點(diǎn)起雞皮疙瘩。

首先，我是抓著我家劉先森一起看這電影的，他卻看了一半就困了，哦吼！

然后，我為啥要抓著他一起看這部電影呢?

因?yàn)?，成為人妻還沒有滿百天的我，真的深有感觸和感悟。

截止18年11月22日，剛為人妻58天，而廚齡差不多60天左右的我已經(jīng)深深深覺得能逃避家務(wù)真的是太爽了！

山田洋次是繼小津安二郎之后拍這樣家庭題材劇情片最有功力的導(dǎo)演之一。他對(duì)現(xiàn)代社會(huì)家庭的細(xì)微描摹就像是在看發(fā)生在自己身邊的故事。平平淡淡的家庭瑣事看起來松散又不值一提，但實(shí)際上卻因?yàn)橛H情的羈絆讓整個(gè)電影張力十足。

我經(jīng)常教育劉先森，你肯定不是親生老公，而我肯定是親生老婆，我看到什么好吃的，會(huì)想買回去和你一起吃，看到適合你的衣服就會(huì)買給你，會(huì)把所有好的都給你，可是你，從來不會(huì)這么主動(dòng)的作為，通常是我說要什么，你才磨磨唧唧給我買，甚至只是說說而已。閨蜜說啊，男人的腦回路是不一樣的，我的感觸是，男性的思維方式是單一的線程，通常不會(huì)發(fā)散輻射開，但是，女人的腦洞會(huì)有很多線程，也只有女人可以同時(shí)平衡事業(yè)和家庭，男人根本無法感同身受和做到女人這樣。因?yàn)槟腥说慕杩诳偸?，我要出去賺錢養(yǎng)家啊，可是現(xiàn)實(shí)是，這個(gè)時(shí)代，女人也在為社會(huì)做著貢獻(xiàn)，也不是所有女人都是全職主婦。

日劇《逃避可恥但有用》就探討了家庭主婦貢獻(xiàn)價(jià)值問題。大部分人的價(jià)值觀里，女人做家務(wù)就是天經(jīng)地義的，但是gakki飾演的女主就提出了一個(gè)「愛的榨取」的概念，家庭主婦無償勞動(dòng)就是一種被“愛”捆綁的壓榨行為，家人、朋友、同事誰也不能以關(guān)系好為理由去讓對(duì)方無償付出勞動(dòng)，而勞動(dòng)付出和勞動(dòng)報(bào)酬必須等值才是真正的平權(quán)。

婚姻的維系是一門很有門道的學(xué)問，我也是跌跌撞撞一路前行，互相尊重互相理解是基礎(chǔ)，當(dāng)然，家庭的分工協(xié)作才能讓一個(gè)家穩(wěn)固的良性循環(huán)運(yùn)轉(zhuǎn)。人往往是很難站在對(duì)方的角度去思考和判斷問題的，而主觀意識(shí)卻會(huì)導(dǎo)致人與人之間的隔閡和嫌隙，成年人之間的和解在山田洋次的鏡頭下就是相互妥協(xié)包容，當(dāng)然，也有情感基礎(chǔ)在里面。如果不能妥協(xié)，給對(duì)方一個(gè)臺(tái)階，也許，就再也沒有辦法并肩前行?；橐龇蚱揠p方是沒有血緣的親人，姻親和血親關(guān)系始終有別，就像是我們的父母從來不會(huì)有想要丟棄我們的時(shí)候，但是配偶卻不一樣，合則來，不合則去，勞燕分飛。如果維系婚姻的基礎(chǔ)是愛，那相愛不易，相守更難這句話非常有道理。愛會(huì)隨著時(shí)間推移愈加濃烈還是慢慢減淡？在我看來，感情應(yīng)該是越來越好，如果是越來越淡了，只能說明你是不再愛了。溝通很重要，如果不把自己的想法表達(dá)出來，只能相互猜忌，互不信任，最后嫌隙越來越深。遇到問題，一起商量，共同面對(duì)去努力解決，即使失敗了也是寶貴的經(jīng)歷經(jīng)驗(yàn)，本來兩個(gè)相對(duì)獨(dú)立的個(gè)體要和諧相處就需要磨合和互相遷就忍讓，這才是理智的大人之間的相處方式。

蒼井優(yōu)飾演的憲子在三部里的角色都是一家人的明燈，也許她還沒有和壯太結(jié)婚，還不是平田家兒媳，所以可以站在旁觀者的角度去分析問題，她說，大嫂真的是最了不起的，確實(shí)，每個(gè)家庭主婦其實(shí)都是家庭這片海的定海神針，照顧好老人小孩丈夫的起居，協(xié)調(diào)好家里所有事宜，橋爪功老爺子演的周造在代替兒媳操持家務(wù)的過程中也體會(huì)到家庭主婦的不易，你看一家人完完整整的時(shí)候，他的狀態(tài)是多么放松安逸呢。

其實(shí)啊，我們?nèi)彳浀膬?nèi)心都應(yīng)該留給愛我們的家人和朋友，真的很必要。我承認(rèn)自己做的很差，暴脾氣隨時(shí)說來就來，而且面對(duì)自己最親近的人才爆發(fā)，因?yàn)槲抑?，他們不?huì)生我氣丟下我，可是這真是個(gè)壞習(xí)慣，我要改改改！

今年，生活重心的轉(zhuǎn)移讓我“懶”了很多，大部分時(shí)間都在恍惚之中，希望自己還能沉下心來，繼續(xù)做自己喜歡的事情，最后，我真的很期待下一部吖！

來歸納一下史枝的生活：

一早起來做早飯給孩子和老公吃；

送孩子上學(xué)、老公上班、爸爸媽媽外出活動(dòng)；

其他家人在外面都有朋友、交際圈子，而史枝一個(gè)人在家整理家務(wù)，一個(gè)人吃飯；

在家二十年如一日地整理家務(wù)，看到充滿活力的多拉明戈舞蹈，難免會(huì)想也嘗試一下。

史枝如此的日常，支撐起幸之助安心地工作，支撐起一家人健康幸福的生活節(jié)奏。媽媽的這些默默付出很容易被忽視，只有當(dāng)她不在，一家人的生活節(jié)奏完全打亂了才知道史枝的重要性。

當(dāng)幸之助聽到了史枝的私房錢被偷，她很慚愧的把所有事實(shí)都說出來了，但幸之助更關(guān)心的是錢，忽視了妹妹的關(guān)心，忽視了史枝的感受。

史枝過來委婉道歉，幸之助只顧自己生氣，訴說著自己的不容易，然后拋下她去洗澡，她只好一個(gè)人默默地哭；這個(gè)時(shí)候，兩個(gè)孩子回來了，完全不知道爸媽的事情，開心于帶回來的禮物，催媽媽做飯。史枝一邊抹眼淚一邊起身繼續(xù)照顧家人。這一幕看得很傷心。

兩個(gè)人的感受肯定是不一樣的，感同深受也是不存在的，年輕的時(shí)候有精力花在對(duì)方身上，照顧對(duì)方的感受；結(jié)婚、進(jìn)入中年之后，漸漸習(xí)慣了對(duì)方，行為更容易傷害對(duì)方而不知。

中年矛盾的解決，要多退一步，互相照顧到對(duì)方的感受，理解、溝通可以解決任何問題。人生中能有個(gè)理解自己、互相照顧前行的人就很幸福，要懂得珍惜呀。

　　《家族之苦》又出新作，年近九旬的山田洋次導(dǎo)演保持一貫高水準(zhǔn)。不出意料，系列第三部依然苦中有甜、笑中帶淚。

　　有趣的是，電影有另一個(gè)小標(biāo)題叫做“愿妻如薔薇”，《愿妻如薔薇》本身是成瀨巳喜男導(dǎo)演1935年的成名作?！都易逯?》中興趣班老師講到的林芙美子，則是成瀨巳喜男合作最多的作家。相比小津的隱忍與非愛，成瀨表達(dá)情感的方式相對(duì)通俗勇敢?！都易逯唷废盗邪l(fā)展至此，已經(jīng)不僅僅是對(duì)《東京家族》-《東京物語》-小津安二郎的解構(gòu)致敬，它似乎有意對(duì)以小津和成瀨為代表的日本黃金時(shí)代庶民劇傳統(tǒng)，整體地進(jìn)行當(dāng)下闡釋。

　　系列前兩部的戲劇沖突，集中在橋爪功所飾演的平田周造身上，第一部主要講周造和富子的老伴關(guān)系，第二部是周造的居酒屋老友記。到了第三部，矛盾轉(zhuǎn)移到長子這一對(duì)，家庭主婦史枝（夏川結(jié)衣飾）私房錢意外遭竊，上班族丈夫幸之助（西村雅彥飾）對(duì)此大為光火。整個(gè)家庭處于可能失去女主人的崩潰邊緣，一大幫人又再次聚到一起。

　　所有角色聚在廳堂，為家庭糾紛一籌莫展，是每一部《家族之苦》最精彩的戲份。誰坐在哪個(gè)位置，鏡頭給誰的反應(yīng)，誰先發(fā)言，誰可以打斷誰的話，叫他閉嘴，誰扮演滑稽的和事佬，誰控制話題走向，誰又在沉默時(shí)圓場(chǎng)？都有著微妙的設(shè)計(jì)和體驗(yàn)。

　　《家族之苦3》里有兩場(chǎng)這樣的群戲，依然都發(fā)生在這個(gè)廳堂。

　　在前一場(chǎng)家庭聚會(huì)里，幸之助提出“外人”這個(gè)詞，演變成血緣和非血緣關(guān)系兩大陣營的辯論。富子、史枝、憲子都是嫁到平田家成為妻子的女性，經(jīng)歷從“外人”到家庭成員的轉(zhuǎn)變，有著相似的心境。影片看似將矛盾從老伴一對(duì)轉(zhuǎn)移到長子一對(duì)，但角色間的關(guān)系其實(shí)是對(duì)照的。幸之助與周造一樣大男子主義，史枝和富子的疑惑都在于婚后女性的自我價(jià)值實(shí)現(xiàn)。富子在文學(xué)興趣班感到心靈自由，史枝看到熱情的弗拉明戈舞蹈想到自己的年輕時(shí)代?！都易逯?》相當(dāng)于延續(xù)著系列第一部的主題，從女性角度再次梳理家庭內(nèi)部的角色分工。

　　而第二場(chǎng)家庭聚會(huì)時(shí)，重點(diǎn)已經(jīng)不在血緣不血緣，而是子女是否已經(jīng)獨(dú)立成立新的家庭。對(duì)于已經(jīng)脫離這個(gè)居住空間的成子一對(duì)和莊太一對(duì)，史枝能不能回來，實(shí)際上不會(huì)對(duì)他們現(xiàn)在的生活造成太大的影響。但還住在這棟房子里的兩位老人、兩個(gè)孩子以及幸之助，卻已經(jīng)切身體會(huì)過了女主人不在的危機(jī)。史枝的存在與否，是這個(gè)空間還是否能稱為家的條件。

　　同樣的空間，同樣的人物，因?yàn)樘幘车牟煌兄?chǎng)的劃分，舉出各異的支持或反對(duì)票。一個(gè)結(jié)構(gòu)誕生多樣變體，觀眾又可以從各種角度理解，簡(jiǎn)單的家庭關(guān)系也像是萬花鏡一般。這兩場(chǎng)戲在故事中的位置，又分別相當(dāng)于劇本的中間點(diǎn)和高潮點(diǎn)，它們的出色發(fā)揮，直接帶動(dòng)全片節(jié)奏，以至最后升華主題。

　　庶民劇的主題核心是一個(gè)家字，它反復(fù)探討家庭內(nèi)部不同性格的人物和關(guān)系，所可能組建的狀態(tài)、產(chǎn)生的效果。和小津成瀨許多電影相似，山田洋次這一系列的場(chǎng)景空間，始終不會(huì)離開那棟兩層小樓和周邊街區(qū)。居酒屋是不變的，鄰里街坊也是熟悉的。偶爾在工作地點(diǎn)，角色往往還在說著關(guān)于家的話題，或者通過電話在和家里聯(lián)系。所以孩子上學(xué)，鏡頭不會(huì)去學(xué)校；幸之助出差去香港工作，鏡頭也不會(huì)跟到香港。

　　在這個(gè)意義上，《生存家族》或《小偷家族》盡管題名家族，就已經(jīng)棄用傳統(tǒng)庶民劇的敘事模板，它們更在意探討人與社會(huì)的關(guān)系。在社會(huì)這個(gè)更大的單位面前，家庭的概念正在溶解與漂浮，今天的日本家庭題材電影屢屢進(jìn)行著反類型操作。那么，《家族之苦》系列是否會(huì)因此顯得陳舊過時(shí)？保守說教？新作既然重新觸碰女性獨(dú)立的議題，故事的落點(diǎn)是否又意味著革命的不徹底？

　　是的，或許相比是枝裕和，《家族之苦3》延續(xù)著固有類型，算不上有什么突破。但系列這三部下來，可以分明感受到山田洋次導(dǎo)演對(duì)角色的態(tài)度，與小津安二郎根本上不同。盡管人物原型、家庭結(jié)構(gòu)脫胎于《東京物語》，但小津更多時(shí)候在冷眼旁觀，山田洋次導(dǎo)演卻好像深深地喜愛著這個(gè)家庭里的每一個(gè)角色。

　　在《東京物語》里，女兒（繁/成子）一對(duì)被描寫成薄情的商人，到《家族之苦》系列，他們盡管滑稽多嘴，實(shí)際卻出于笨拙的熱心?！稏|京物語》中兒媳（紀(jì)子/憲子）無條件的善良反襯出人生的悲傷，在《家族之苦》里也得到其他角色的溫暖中和。山田洋次導(dǎo)演不是沒拍過出軌背叛甚至犯罪坐牢，但他似乎不忍心讓這些事情發(fā)生在這個(gè)家里。即使是《東京物語》里討厭的人，在《家族之苦》里也成了可愛的樣子。

　　新作更是適時(shí)地加入幾場(chǎng)孫一輩少年人的主觀感受，而且都是看似細(xì)小卻充滿力量的對(duì)白動(dòng)作。于是，《家族之苦3》把兩代人的故事擴(kuò)成了三代人的，更別提頗為幽默的手機(jī)存款點(diǎn)外賣。山田導(dǎo)演應(yīng)該深知傳統(tǒng)家庭結(jié)構(gòu)的弊端，卻不由自主地?zé)釔壑渲忻恳粋€(gè)人，不希望他們受到真正的傷害。他反復(fù)讓一大家子聚在一起坐下來解決問題，說不定面對(duì)面的坦誠溝通可以換來理解與穩(wěn)定。

　　無情未必真豪杰，憐子如何不丈夫？對(duì)角色的憐愛，本身就是在繼承黃金時(shí)代庶民劇傳統(tǒng)基礎(chǔ)上，山田洋次導(dǎo)演所做的顛覆創(chuàng)新。更幸運(yùn)的是，他也把這樣的憐愛傳達(dá)給了觀眾，讓觀眾為那沒吃到的鰻魚飯而失落；為吃上鰻魚飯的人們，感到心滿意足。并盼望今后能在銀幕上，看到這些可愛的角色，吃更多的好吃的。

（Really bad.Don't read!)

Dear Y?ji Yamada：

I watched the third film of “What a Wonderful Family! ” this morning.I really like it.It made me burst into laughter and tear.I have to admire that you’re a master who focus specialization on the life of ordinary people.The family in your film recalled the memory of my own and reminded me something that I have forgotten.I like the characters of your film.They are verygood-hearted, though often got into difficulties. And the endings of your film always give audiences hope,which renders us not to give up.

As you have been 87 years old,I sincerely hope that you can keep on directing. No matter what you will film, I will admire it.But if you could continue to carry on this series of “What a Wonderful Family! ”, I will be more happy.If not,there’s no pity.I really gratitude that you created a rareway of perception.Because of the age,there are few directors having the exact same way of seeing.Manoelde Oliveira was the brilliant one,who directed film over 100 years old.And Kaneto Shind?got another,who also directed 一枚のハガキat nearly 100.You can be the next one who shoots his film up to 100 years old. If not,just like Agnès Varda,continuing to film over 90.Please!

Sincerely,

Bapu