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劇照
詳細劇情
此次的故事將圍繞 “妻子”展開。史枝（夏川結(jié)衣飾）作為家庭主婦，與丈夫幸之助（西村雅彥飾）、2個兒子以及公婆住在一起。某天下午，家里遭小偷，藏在冰箱里的私房錢被洗劫一空。在丈夫的抱怨中，史枝決心離家出走，而平田家也因此陷入混亂。因為富子（吉行和子飾）身體不好，周造（橋爪功飾）開始與打掃、洗衣、做飯展開“惡戰(zhàn)”，并深切體會到史枝的不易。然而史枝并沒有回家的意思，平田家不得不再次召開緊急家庭會議……
長篇影評
1 ) 永遠不要當全職主婦
先上評論：1和2很好，3我實在忍不了。
這是第一和二的評論：//movie.douban.com/review/14199517/
珠玉在前，因此第三部情節(jié)之俗套，以及解決方法之粗暴簡單就異常令人失望。
大嫂的隱忍日積月累多年，一直想重學舞蹈，勇敢出走之后，居然就能憑丈夫的只言片語而繼續(xù)心甘情愿回去。
更過分的是，她的處境沒有一分一毫的改變，連業(yè)余時間去上課的交代都沒有，那請問前面的鋪墊是為了什么？
其次，丈夫完全沒有意識到自身問題，反而是與弟弟等人的交談振振有詞，但隨后莫名其妙說離不開老婆，送上絲巾就完事了？
這樣徹徹底底以妻子自我犧牲回歸家庭為結(jié)局的價值觀，我完全沒法接受。弗朗明哥舞在劇中顯而易見就是自由的象征，全職主婦不配擁有？
離開籠中的小鳥依然沒有飛走，或許是導演有意為之，暗喻家庭主婦的無能為力和安于現(xiàn)狀，但這部片子傳遞出的價值觀依然讓我十分厭惡。
女生們，永遠永遠不要當全職主婦！
2 ) 日本的娜拉出走以后會怎樣？
以家庭財政大權(quán)為引子，作為家庭主婦的媽媽，開始思考起自己的人生價值。盡管眾所周知，日本相當數(shù)量的女性，婚后就做了家庭主婦，而且據(jù)說日本的相關法律制度等對家庭主婦的保護也比較完善，但畢竟隨著時代發(fā)展越來越多的女性不愿意再禁錮在家庭里，媽媽看到作為職業(yè)女強人的小姑，看到結(jié)婚后也不曾放棄護士工作的弟妹，看到奶奶一直不曾放棄過文學興趣并去參加文學班，也看到身邊許多作為家庭主婦的朋友也選擇出門工作。年輕時熱愛的弗拉明戈舞，是一種隱喻，象征了媽媽心中壓抑已久的熱情，因為家中被盜而丈夫不理解，終于爆發(fā)了。媽媽只感到屈辱，自己就像一個只會要錢的廢物，自己整日里操勞那么大一個房子（房子太大，家里也沒有幫傭，是最容易引起矛盾的），可丈夫并不理解自己的辛勞。
媽媽離家出走了，家里立馬亂套，奶奶臥病幫不上忙，爺爺也是個家務廢柴，還得找來他的老年朋友幫忙，偏偏他的醫(yī)生老朋友同樣笨拙的活像只鴨子，得多虧了他們熟悉的老板娘加代在，不然我估計他們能把房子給拆了。結(jié)果也不出所料，爺爺忘了關爐灶，差點引發(fā)大火。我在這兒看了，只覺得日本男人被伺候的太好了，十指不沾陽春水。兩個兒子也正處在傷春悲秋的青春期，除了哭哭啼啼實在看不出來有啥屁用。家里姑姑和叔叔也是各自有一堆家事兒，姑姑姑父要忙著工作，叔叔嬸嬸又得操心著他們老年癡呆的外婆。整個一雞飛狗跳。
而這邊媽媽回到了故鄉(xiāng)，走在鄉(xiāng)間幽靜的小道上，和昔日的朋友聊天聚會。估計對于媽媽來說，她的少女時代才是最輕松的。當然，故鄉(xiāng)也不是世外桃源，斬不開與塵世的牽絆，畢竟就算是媽媽那個看起來最豁達開朗的朋友也得操心著自己的家庭和孩子。
其實女性出走的話題幾百年來都長盛不衰，比如百年前易卜生的《玩偶之家》引進中國時引發(fā)的轟動。而回到三部曲中，離家出走是有先例的，第一部中奶奶提出的離婚，其實也是離家出走，其實奶奶就是步入老年的媽媽，對爺爺是耐著性子包容，一直隱忍到了老年。所以奶奶對于兒媳婦的變化是最敏感的，憂心忡忡的說過如果是在自己的年紀可能忍下去，但是顯然在目前兒媳的年紀里是忍不了的。
影片里的爸爸顯然是個頑固刻薄的事業(yè)狂，開口就得罪人，但其實他不過是一個年輕些的爺爺，那些特征放在爺爺身上，人們只會覺得這個老頑固也挺可愛，可是放在正值壯年的爸爸身上，就只覺得討嫌。所以說人到中年往往是也是個人厭狗嫌的時候，上司嫌棄你，配偶嫌棄你，孩子嫌棄你。
但最終爸爸還是追媽媽去了，當他們相遇后，盡管一開始開口有些困難，可是后來爸爸臉上卻露出了極能打動人的笑容，那一刻我覺得溫暖。那一刻他們就像是年輕時初遇的年輕男女一般羞澀浪漫。
應該說日本的家庭觀念生活等方面與中國有很多相似，但還是有自己的特點的，影片里面的主角一家動不動開家庭會議，我是有點受不了的。還有這互相之間說話，動不動鞠躬點頭，斯密馬賽，我也有點起雞皮疙瘩。
3 ) 『My Wife, My Life?！?/h4>
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首先，我是抓著我家劉先森一起看這電影的，他卻看了一半就困了，哦吼！
然后，我為啥要抓著他一起看這部電影呢?
因為，成為人妻還沒有滿百天的我，真的深有感觸和感悟。
截止18年11月22日，剛為人妻58天，而廚齡差不多60天左右的我已經(jīng)深深深覺得能逃避家務真的是太爽了！
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山田洋次是繼小津安二郎之后拍這樣家庭題材劇情片最有功力的導演之一。他對現(xiàn)代社會家庭的細微描摹就像是在看發(fā)生在自己身邊的故事。平平淡淡的家庭瑣事看起來松散又不值一提，但實際上卻因為親情的羈絆讓整個電影張力十足。
我經(jīng)常教育劉先森，你肯定不是親生老公，而我肯定是親生老婆，我看到什么好吃的，會想買回去和你一起吃，看到適合你的衣服就會買給你，會把所有好的都給你，可是你，從來不會這么主動的作為，通常是我說要什么，你才磨磨唧唧給我買，甚至只是說說而已。閨蜜說啊，男人的腦回路是不一樣的，我的感觸是，男性的思維方式是單一的線程，通常不會發(fā)散輻射開，但是，女人的腦洞會有很多線程，也只有女人可以同時平衡事業(yè)和家庭，男人根本無法感同身受和做到女人這樣。因為男人的借口總是，我要出去賺錢養(yǎng)家啊，可是現(xiàn)實是，這個時代，女人也在為社會做著貢獻，也不是所有女人都是全職主婦。
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日劇《逃避可恥但有用》就探討了家庭主婦貢獻價值問題。大部分人的價值觀里，女人做家務就是天經(jīng)地義的，但是gakki飾演的女主就提出了一個「愛的榨取」的概念，家庭主婦無償勞動就是一種被“愛”捆綁的壓榨行為，家人、朋友、同事誰也不能以關系好為理由去讓對方無償付出勞動，而勞動付出和勞動報酬必須等值才是真正的平權(quán)。
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婚姻的維系是一門很有門道的學問，我也是跌跌撞撞一路前行，互相尊重互相理解是基礎，當然，家庭的分工協(xié)作才能讓一個家穩(wěn)固的良性循環(huán)運轉(zhuǎn)。人往往是很難站在對方的角度去思考和判斷問題的，而主觀意識卻會導致人與人之間的隔閡和嫌隙，成年人之間的和解在山田洋次的鏡頭下就是相互妥協(xié)包容，當然，也有情感基礎在里面。如果不能妥協(xié)，給對方一個臺階，也許，就再也沒有辦法并肩前行?；橐龇蚱揠p方是沒有血緣的親人，姻親和血親關系始終有別，就像是我們的父母從來不會有想要丟棄我們的時候，但是配偶卻不一樣，合則來，不合則去，勞燕分飛。如果維系婚姻的基礎是愛，那相愛不易，相守更難這句話非常有道理。愛會隨著時間推移愈加濃烈還是慢慢減淡？在我看來，感情應該是越來越好，如果是越來越淡了，只能說明你是不再愛了。溝通很重要，如果不把自己的想法表達出來，只能相互猜忌，互不信任，最后嫌隙越來越深。遇到問題，一起商量，共同面對去努力解決，即使失敗了也是寶貴的經(jīng)歷經(jīng)驗，本來兩個相對獨立的個體要和諧相處就需要磨合和互相遷就忍讓，這才是理智的大人之間的相處方式。
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蒼井優(yōu)飾演的憲子在三部里的角色都是一家人的明燈，也許她還沒有和壯太結(jié)婚，還不是平田家兒媳，所以可以站在旁觀者的角度去分析問題，她說，大嫂真的是最了不起的，確實，每個家庭主婦其實都是家庭這片海的定海神針，照顧好老人小孩丈夫的起居，協(xié)調(diào)好家里所有事宜，橋爪功老爺子演的周造在代替兒媳操持家務的過程中也體會到家庭主婦的不易，你看一家人完完整整的時候，他的狀態(tài)是多么放松安逸呢。
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其實啊，我們?nèi)彳浀膬?nèi)心都應該留給愛我們的家人和朋友，真的很必要。我承認自己做的很差，暴脾氣隨時說來就來，而且面對自己最親近的人才爆發(fā)，因為我知道，他們不會生我氣丟下我，可是這真是個壞習慣，我要改改改！
今年，生活重心的轉(zhuǎn)移讓我“懶”了很多，大部分時間都在恍惚之中，希望自己還能沉下心來，繼續(xù)做自己喜歡的事情，最后，我真的很期待下一部吖！
4 ) 要珍惜和關愛家人鴨
來歸納一下史枝的生活：
一早起來做早飯給孩子和老公吃；
送孩子上學、老公上班、爸爸媽媽外出活動；
其他家人在外面都有朋友、交際圈子，而史枝一個人在家整理家務，一個人吃飯；
在家二十年如一日地整理家務，看到充滿活力的多拉明戈舞蹈，難免會想也嘗試一下。
史枝如此的日常，支撐起幸之助安心地工作，支撐起一家人健康幸福的生活節(jié)奏。媽媽的這些默默付出很容易被忽視，只有當她不在，一家人的生活節(jié)奏完全打亂了才知道史枝的重要性。
當幸之助聽到了史枝的私房錢被偷，她很慚愧的把所有事實都說出來了，但幸之助更關心的是錢，忽視了妹妹的關心，忽視了史枝的感受。
史枝過來委婉道歉，幸之助只顧自己生氣，訴說著自己的不容易，然后拋下她去洗澡，她只好一個人默默地哭；這個時候，兩個孩子回來了，完全不知道爸媽的事情，開心于帶回來的禮物，催媽媽做飯。史枝一邊抹眼淚一邊起身繼續(xù)照顧家人。這一幕看得很傷心。
兩個人的感受肯定是不一樣的，感同深受也是不存在的，年輕的時候有精力花在對方身上，照顧對方的感受；結(jié)婚、進入中年之后，漸漸習慣了對方，行為更容易傷害對方而不知。
中年矛盾的解決，要多退一步，互相照顧到對方的感受，理解、溝通可以解決任何問題。人生中能有個理解自己、互相照顧前行的人就很幸福，要懂得珍惜呀。
5 ) 愿妻如薔薇，或鰻魚飯之味
《家族之苦》又出新作，年近九旬的山田洋次導演保持一貫高水準。不出意料，系列第三部依然苦中有甜、笑中帶淚。
有趣的是，電影有另一個小標題叫做“愿妻如薔薇”，《愿妻如薔薇》本身是成瀨巳喜男導演1935年的成名作?！都易逯?》中興趣班老師講到的林芙美子，則是成瀨巳喜男合作最多的作家。相比小津的隱忍與非愛，成瀨表達情感的方式相對通俗勇敢。《家族之苦》系列發(fā)展至此，已經(jīng)不僅僅是對《東京家族》-《東京物語》-小津安二郎的解構(gòu)致敬，它似乎有意對以小津和成瀨為代表的日本黃金時代庶民劇傳統(tǒng)，整體地進行當下闡釋。
系列前兩部的戲劇沖突，集中在橋爪功所飾演的平田周造身上，第一部主要講周造和富子的老伴關系，第二部是周造的居酒屋老友記。到了第三部，矛盾轉(zhuǎn)移到長子這一對，家庭主婦史枝（夏川結(jié)衣飾）私房錢意外遭竊，上班族丈夫幸之助（西村雅彥飾）對此大為光火。整個家庭處于可能失去女主人的崩潰邊緣，一大幫人又再次聚到一起。
所有角色聚在廳堂，為家庭糾紛一籌莫展，是每一部《家族之苦》最精彩的戲份。誰坐在哪個位置，鏡頭給誰的反應，誰先發(fā)言，誰可以打斷誰的話，叫他閉嘴，誰扮演滑稽的和事佬，誰控制話題走向，誰又在沉默時圓場？都有著微妙的設計和體驗。
《家族之苦3》里有兩場這樣的群戲，依然都發(fā)生在這個廳堂。
在前一場家庭聚會里，幸之助提出“外人”這個詞，演變成血緣和非血緣關系兩大陣營的辯論。富子、史枝、憲子都是嫁到平田家成為妻子的女性，經(jīng)歷從“外人”到家庭成員的轉(zhuǎn)變，有著相似的心境。影片看似將矛盾從老伴一對轉(zhuǎn)移到長子一對，但角色間的關系其實是對照的。幸之助與周造一樣大男子主義，史枝和富子的疑惑都在于婚后女性的自我價值實現(xiàn)。富子在文學興趣班感到心靈自由，史枝看到熱情的弗拉明戈舞蹈想到自己的年輕時代?！都易逯?》相當于延續(xù)著系列第一部的主題，從女性角度再次梳理家庭內(nèi)部的角色分工。
而第二場家庭聚會時，重點已經(jīng)不在血緣不血緣，而是子女是否已經(jīng)獨立成立新的家庭。對于已經(jīng)脫離這個居住空間的成子一對和莊太一對，史枝能不能回來，實際上不會對他們現(xiàn)在的生活造成太大的影響。但還住在這棟房子里的兩位老人、兩個孩子以及幸之助，卻已經(jīng)切身體會過了女主人不在的危機。史枝的存在與否，是這個空間還是否能稱為家的條件。
同樣的空間，同樣的人物，因為處境的不同，而有著立場的劃分，舉出各異的支持或反對票。一個結(jié)構(gòu)誕生多樣變體，觀眾又可以從各種角度理解，簡單的家庭關系也像是萬花鏡一般。這兩場戲在故事中的位置，又分別相當于劇本的中間點和高潮點，它們的出色發(fā)揮，直接帶動全片節(jié)奏，以至最后升華主題。
庶民劇的主題核心是一個家字，它反復探討家庭內(nèi)部不同性格的人物和關系，所可能組建的狀態(tài)、產(chǎn)生的效果。和小津成瀨許多電影相似，山田洋次這一系列的場景空間，始終不會離開那棟兩層小樓和周邊街區(qū)。居酒屋是不變的，鄰里街坊也是熟悉的。偶爾在工作地點，角色往往還在說著關于家的話題，或者通過電話在和家里聯(lián)系。所以孩子上學，鏡頭不會去學校；幸之助出差去香港工作，鏡頭也不會跟到香港。
在這個意義上，《生存家族》或《小偷家族》盡管題名家族，就已經(jīng)棄用傳統(tǒng)庶民劇的敘事模板，它們更在意探討人與社會的關系。在社會這個更大的單位面前，家庭的概念正在溶解與漂浮，今天的日本家庭題材電影屢屢進行著反類型操作。那么，《家族之苦》系列是否會因此顯得陳舊過時？保守說教？新作既然重新觸碰女性獨立的議題，故事的落點是否又意味著革命的不徹底？
是的，或許相比是枝裕和，《家族之苦3》延續(xù)著固有類型，算不上有什么突破。但系列這三部下來，可以分明感受到山田洋次導演對角色的態(tài)度，與小津安二郎根本上不同。盡管人物原型、家庭結(jié)構(gòu)脫胎于《東京物語》，但小津更多時候在冷眼旁觀，山田洋次導演卻好像深深地喜愛著這個家庭里的每一個角色。
在《東京物語》里，女兒（繁/成子）一對被描寫成薄情的商人，到《家族之苦》系列，他們盡管滑稽多嘴，實際卻出于笨拙的熱心?！稏|京物語》中兒媳（紀子/憲子）無條件的善良反襯出人生的悲傷，在《家族之苦》里也得到其他角色的溫暖中和。山田洋次導演不是沒拍過出軌背叛甚至犯罪坐牢，但他似乎不忍心讓這些事情發(fā)生在這個家里。即使是《東京物語》里討厭的人，在《家族之苦》里也成了可愛的樣子。
新作更是適時地加入幾場孫一輩少年人的主觀感受，而且都是看似細小卻充滿力量的對白動作。于是，《家族之苦3》把兩代人的故事擴成了三代人的，更別提頗為幽默的手機存款點外賣。山田導演應該深知傳統(tǒng)家庭結(jié)構(gòu)的弊端，卻不由自主地熱愛著其中每一個人，不希望他們受到真正的傷害。他反復讓一大家子聚在一起坐下來解決問題，說不定面對面的坦誠溝通可以換來理解與穩(wěn)定。
無情未必真豪杰，憐子如何不丈夫？對角色的憐愛，本身就是在繼承黃金時代庶民劇傳統(tǒng)基礎上，山田洋次導演所做的顛覆創(chuàng)新。更幸運的是，他也把這樣的憐愛傳達給了觀眾，讓觀眾為那沒吃到的鰻魚飯而失落；為吃上鰻魚飯的人們，感到心滿意足。并盼望今后能在銀幕上，看到這些可愛的角色，吃更多的好吃的。
6 ) A letter to Y?ji Yamada
（Really bad.Don't read!)
Dear Y?ji Yamada：
I watched the third film of “What a Wonderful Family! ” this morning.I really like it.It made me burst into laughter and tear.I have to admire that you’re a master who focus specialization on the life of ordinary people.The family in your film recalled the memory of my own and reminded me something that I have forgotten.I like the characters of your film.They are verygood-hearted, though often got into difficulties. And the endings of your film always give audiences hope,which renders us not to give up.
As you have been 87 years old,I sincerely hope that you can keep on directing. No matter what you will film, I will admire it.But if you could continue to carry on this series of “What a Wonderful Family! ”, I will be more happy.If not,there’s no pity.I really gratitude that you created a rareway of perception.Because of the age,there are few directors having the exact same way of seeing.Manoelde Oliveira was the brilliant one,who directed film over 100 years old.And Kaneto Shind?got another,who also directed 一枚のハガキat nearly 100.You can be the next one who shoots his film up to 100 years old. If not,just like Agnès Varda,continuing to film over 90.Please!
Sincerely,
Bapu
首先，我是抓著我家劉先森一起看這電影的，他卻看了一半就困了，哦吼！
然后，我為啥要抓著他一起看這部電影呢?
因為，成為人妻還沒有滿百天的我，真的深有感觸和感悟。
截止18年11月22日，剛為人妻58天，而廚齡差不多60天左右的我已經(jīng)深深深覺得能逃避家務真的是太爽了！
山田洋次是繼小津安二郎之后拍這樣家庭題材劇情片最有功力的導演之一。他對現(xiàn)代社會家庭的細微描摹就像是在看發(fā)生在自己身邊的故事。平平淡淡的家庭瑣事看起來松散又不值一提，但實際上卻因為親情的羈絆讓整個電影張力十足。
我經(jīng)常教育劉先森，你肯定不是親生老公，而我肯定是親生老婆，我看到什么好吃的，會想買回去和你一起吃，看到適合你的衣服就會買給你，會把所有好的都給你，可是你，從來不會這么主動的作為，通常是我說要什么，你才磨磨唧唧給我買，甚至只是說說而已。閨蜜說啊，男人的腦回路是不一樣的，我的感觸是，男性的思維方式是單一的線程，通常不會發(fā)散輻射開，但是，女人的腦洞會有很多線程，也只有女人可以同時平衡事業(yè)和家庭，男人根本無法感同身受和做到女人這樣。因為男人的借口總是，我要出去賺錢養(yǎng)家啊，可是現(xiàn)實是，這個時代，女人也在為社會做著貢獻，也不是所有女人都是全職主婦。
日劇《逃避可恥但有用》就探討了家庭主婦貢獻價值問題。大部分人的價值觀里，女人做家務就是天經(jīng)地義的，但是gakki飾演的女主就提出了一個「愛的榨取」的概念，家庭主婦無償勞動就是一種被“愛”捆綁的壓榨行為，家人、朋友、同事誰也不能以關系好為理由去讓對方無償付出勞動，而勞動付出和勞動報酬必須等值才是真正的平權(quán)。
婚姻的維系是一門很有門道的學問，我也是跌跌撞撞一路前行，互相尊重互相理解是基礎，當然，家庭的分工協(xié)作才能讓一個家穩(wěn)固的良性循環(huán)運轉(zhuǎn)。人往往是很難站在對方的角度去思考和判斷問題的，而主觀意識卻會導致人與人之間的隔閡和嫌隙，成年人之間的和解在山田洋次的鏡頭下就是相互妥協(xié)包容，當然，也有情感基礎在里面。如果不能妥協(xié)，給對方一個臺階，也許，就再也沒有辦法并肩前行?；橐龇蚱揠p方是沒有血緣的親人，姻親和血親關系始終有別，就像是我們的父母從來不會有想要丟棄我們的時候，但是配偶卻不一樣，合則來，不合則去，勞燕分飛。如果維系婚姻的基礎是愛，那相愛不易，相守更難這句話非常有道理。愛會隨著時間推移愈加濃烈還是慢慢減淡？在我看來，感情應該是越來越好，如果是越來越淡了，只能說明你是不再愛了。溝通很重要，如果不把自己的想法表達出來，只能相互猜忌，互不信任，最后嫌隙越來越深。遇到問題，一起商量，共同面對去努力解決，即使失敗了也是寶貴的經(jīng)歷經(jīng)驗，本來兩個相對獨立的個體要和諧相處就需要磨合和互相遷就忍讓，這才是理智的大人之間的相處方式。
蒼井優(yōu)飾演的憲子在三部里的角色都是一家人的明燈，也許她還沒有和壯太結(jié)婚，還不是平田家兒媳，所以可以站在旁觀者的角度去分析問題，她說，大嫂真的是最了不起的，確實，每個家庭主婦其實都是家庭這片海的定海神針，照顧好老人小孩丈夫的起居，協(xié)調(diào)好家里所有事宜，橋爪功老爺子演的周造在代替兒媳操持家務的過程中也體會到家庭主婦的不易，你看一家人完完整整的時候，他的狀態(tài)是多么放松安逸呢。
其實啊，我們?nèi)彳浀膬?nèi)心都應該留給愛我們的家人和朋友，真的很必要。我承認自己做的很差，暴脾氣隨時說來就來，而且面對自己最親近的人才爆發(fā)，因為我知道，他們不會生我氣丟下我，可是這真是個壞習慣，我要改改改！
今年，生活重心的轉(zhuǎn)移讓我“懶”了很多，大部分時間都在恍惚之中，希望自己還能沉下心來，繼續(xù)做自己喜歡的事情，最后，我真的很期待下一部吖！
來歸納一下史枝的生活：
一早起來做早飯給孩子和老公吃；
送孩子上學、老公上班、爸爸媽媽外出活動；
其他家人在外面都有朋友、交際圈子，而史枝一個人在家整理家務，一個人吃飯；
在家二十年如一日地整理家務，看到充滿活力的多拉明戈舞蹈，難免會想也嘗試一下。
史枝如此的日常，支撐起幸之助安心地工作，支撐起一家人健康幸福的生活節(jié)奏。媽媽的這些默默付出很容易被忽視，只有當她不在，一家人的生活節(jié)奏完全打亂了才知道史枝的重要性。
當幸之助聽到了史枝的私房錢被偷，她很慚愧的把所有事實都說出來了，但幸之助更關心的是錢，忽視了妹妹的關心，忽視了史枝的感受。
史枝過來委婉道歉，幸之助只顧自己生氣，訴說著自己的不容易，然后拋下她去洗澡，她只好一個人默默地哭；這個時候，兩個孩子回來了，完全不知道爸媽的事情，開心于帶回來的禮物，催媽媽做飯。史枝一邊抹眼淚一邊起身繼續(xù)照顧家人。這一幕看得很傷心。
兩個人的感受肯定是不一樣的，感同深受也是不存在的，年輕的時候有精力花在對方身上，照顧對方的感受；結(jié)婚、進入中年之后，漸漸習慣了對方，行為更容易傷害對方而不知。
中年矛盾的解決，要多退一步，互相照顧到對方的感受，理解、溝通可以解決任何問題。人生中能有個理解自己、互相照顧前行的人就很幸福，要懂得珍惜呀。
《家族之苦》又出新作，年近九旬的山田洋次導演保持一貫高水準。不出意料，系列第三部依然苦中有甜、笑中帶淚。
有趣的是，電影有另一個小標題叫做“愿妻如薔薇”，《愿妻如薔薇》本身是成瀨巳喜男導演1935年的成名作?！都易逯?》中興趣班老師講到的林芙美子，則是成瀨巳喜男合作最多的作家。相比小津的隱忍與非愛，成瀨表達情感的方式相對通俗勇敢。《家族之苦》系列發(fā)展至此，已經(jīng)不僅僅是對《東京家族》-《東京物語》-小津安二郎的解構(gòu)致敬，它似乎有意對以小津和成瀨為代表的日本黃金時代庶民劇傳統(tǒng)，整體地進行當下闡釋。
系列前兩部的戲劇沖突，集中在橋爪功所飾演的平田周造身上，第一部主要講周造和富子的老伴關系，第二部是周造的居酒屋老友記。到了第三部，矛盾轉(zhuǎn)移到長子這一對，家庭主婦史枝（夏川結(jié)衣飾）私房錢意外遭竊，上班族丈夫幸之助（西村雅彥飾）對此大為光火。整個家庭處于可能失去女主人的崩潰邊緣，一大幫人又再次聚到一起。
所有角色聚在廳堂，為家庭糾紛一籌莫展，是每一部《家族之苦》最精彩的戲份。誰坐在哪個位置，鏡頭給誰的反應，誰先發(fā)言，誰可以打斷誰的話，叫他閉嘴，誰扮演滑稽的和事佬，誰控制話題走向，誰又在沉默時圓場？都有著微妙的設計和體驗。
《家族之苦3》里有兩場這樣的群戲，依然都發(fā)生在這個廳堂。
在前一場家庭聚會里，幸之助提出“外人”這個詞，演變成血緣和非血緣關系兩大陣營的辯論。富子、史枝、憲子都是嫁到平田家成為妻子的女性，經(jīng)歷從“外人”到家庭成員的轉(zhuǎn)變，有著相似的心境。影片看似將矛盾從老伴一對轉(zhuǎn)移到長子一對，但角色間的關系其實是對照的。幸之助與周造一樣大男子主義，史枝和富子的疑惑都在于婚后女性的自我價值實現(xiàn)。富子在文學興趣班感到心靈自由，史枝看到熱情的弗拉明戈舞蹈想到自己的年輕時代?！都易逯?》相當于延續(xù)著系列第一部的主題，從女性角度再次梳理家庭內(nèi)部的角色分工。
而第二場家庭聚會時，重點已經(jīng)不在血緣不血緣，而是子女是否已經(jīng)獨立成立新的家庭。對于已經(jīng)脫離這個居住空間的成子一對和莊太一對，史枝能不能回來，實際上不會對他們現(xiàn)在的生活造成太大的影響。但還住在這棟房子里的兩位老人、兩個孩子以及幸之助，卻已經(jīng)切身體會過了女主人不在的危機。史枝的存在與否，是這個空間還是否能稱為家的條件。
同樣的空間，同樣的人物，因為處境的不同，而有著立場的劃分，舉出各異的支持或反對票。一個結(jié)構(gòu)誕生多樣變體，觀眾又可以從各種角度理解，簡單的家庭關系也像是萬花鏡一般。這兩場戲在故事中的位置，又分別相當于劇本的中間點和高潮點，它們的出色發(fā)揮，直接帶動全片節(jié)奏，以至最后升華主題。
庶民劇的主題核心是一個家字，它反復探討家庭內(nèi)部不同性格的人物和關系，所可能組建的狀態(tài)、產(chǎn)生的效果。和小津成瀨許多電影相似，山田洋次這一系列的場景空間，始終不會離開那棟兩層小樓和周邊街區(qū)。居酒屋是不變的，鄰里街坊也是熟悉的。偶爾在工作地點，角色往往還在說著關于家的話題，或者通過電話在和家里聯(lián)系。所以孩子上學，鏡頭不會去學校；幸之助出差去香港工作，鏡頭也不會跟到香港。
在這個意義上，《生存家族》或《小偷家族》盡管題名家族，就已經(jīng)棄用傳統(tǒng)庶民劇的敘事模板，它們更在意探討人與社會的關系。在社會這個更大的單位面前，家庭的概念正在溶解與漂浮，今天的日本家庭題材電影屢屢進行著反類型操作。那么，《家族之苦》系列是否會因此顯得陳舊過時？保守說教？新作既然重新觸碰女性獨立的議題，故事的落點是否又意味著革命的不徹底？
是的，或許相比是枝裕和，《家族之苦3》延續(xù)著固有類型，算不上有什么突破。但系列這三部下來，可以分明感受到山田洋次導演對角色的態(tài)度，與小津安二郎根本上不同。盡管人物原型、家庭結(jié)構(gòu)脫胎于《東京物語》，但小津更多時候在冷眼旁觀，山田洋次導演卻好像深深地喜愛著這個家庭里的每一個角色。
在《東京物語》里，女兒（繁/成子）一對被描寫成薄情的商人，到《家族之苦》系列，他們盡管滑稽多嘴，實際卻出于笨拙的熱心?！稏|京物語》中兒媳（紀子/憲子）無條件的善良反襯出人生的悲傷，在《家族之苦》里也得到其他角色的溫暖中和。山田洋次導演不是沒拍過出軌背叛甚至犯罪坐牢，但他似乎不忍心讓這些事情發(fā)生在這個家里。即使是《東京物語》里討厭的人，在《家族之苦》里也成了可愛的樣子。
新作更是適時地加入幾場孫一輩少年人的主觀感受，而且都是看似細小卻充滿力量的對白動作。于是，《家族之苦3》把兩代人的故事擴成了三代人的，更別提頗為幽默的手機存款點外賣。山田導演應該深知傳統(tǒng)家庭結(jié)構(gòu)的弊端，卻不由自主地熱愛著其中每一個人，不希望他們受到真正的傷害。他反復讓一大家子聚在一起坐下來解決問題，說不定面對面的坦誠溝通可以換來理解與穩(wěn)定。
無情未必真豪杰，憐子如何不丈夫？對角色的憐愛，本身就是在繼承黃金時代庶民劇傳統(tǒng)基礎上，山田洋次導演所做的顛覆創(chuàng)新。更幸運的是，他也把這樣的憐愛傳達給了觀眾，讓觀眾為那沒吃到的鰻魚飯而失落；為吃上鰻魚飯的人們，感到心滿意足。并盼望今后能在銀幕上，看到這些可愛的角色，吃更多的好吃的。
（Really bad.Don't read!)
Dear Y?ji Yamada：
I watched the third film of “What a Wonderful Family! ” this morning.I really like it.It made me burst into laughter and tear.I have to admire that you’re a master who focus specialization on the life of ordinary people.The family in your film recalled the memory of my own and reminded me something that I have forgotten.I like the characters of your film.They are verygood-hearted, though often got into difficulties. And the endings of your film always give audiences hope,which renders us not to give up.
As you have been 87 years old,I sincerely hope that you can keep on directing. No matter what you will film, I will admire it.But if you could continue to carry on this series of “What a Wonderful Family! ”, I will be more happy.If not,there’s no pity.I really gratitude that you created a rareway of perception.Because of the age,there are few directors having the exact same way of seeing.Manoelde Oliveira was the brilliant one,who directed film over 100 years old.And Kaneto Shind?got another,who also directed 一枚のハガキat nearly 100.You can be the next one who shoots his film up to 100 years old. If not,just like Agnès Varda,continuing to film over 90.Please!
Sincerely,
Bapu
這家人終于吃上鰻魚飯了！！可喜可賀！
家庭要（看上去）幸福需要女人回到籠子里，而且只要一句“我的生活不能沒有你”就能輕松說服，就像終于撲騰了一下跳出手掌的鳥兒一把就被捉回，毫無難度。當女人不在，男人終于不得不做時，還是可以再甩給（家政）女人。女人真命苦啊。喜劇功力當然依然了得，只是襯在這逃不開的悲切之上很不是滋味。很想看看再以蒼井優(yōu)和妻夫木聰為主角拍一部會是什么樣子。
看得依然有哭有笑，心里還是有溫暖在的。小偷都有些喜感，對私房錢的態(tài)度帶出各個小家挺的性格和氣質(zhì)，并引出更深層的問題，做得雖然說不上多么厲害但是也蠻巧的。去香港出差簡直成了這個年歲事業(yè)有成行事冷漠大叔的標簽了。家務瑣事真的是非常非常非常難以維持，尤其是這樣的大家庭更是難上加難，深有體會，不過看了之后總是會有一種“做得還不夠啊，要更好，像電影中那樣的家才可以”。
年近九旬的山田洋次，對家庭片的拿捏和把握已經(jīng)到了爐火純青的境地，大有成精之勢，如果他一直保持如此旺盛的創(chuàng)作力，那么家族系列可以和寅次郎一樣成為系列經(jīng)典。這次以史枝的離家出走為出發(fā)點，來詮釋主婦在家庭中的位置這一主題。輕松瑣碎的日常，每個人物包括路人甲都飽滿、立體、豐富、生動，結(jié)尾用十份鰻魚飯重新凝聚起其樂融融的一家人，蒼井優(yōu)和妻夫木聰舉手投足間都透著一種相敬如賓啊。
劇本厲害的地方是寫出了大勢所趨，主婦離去是勢，丈夫服軟相勸是勢，主婦歸來更是勢。悲喜場面精確無比的分寸感就不用提了，本是山田的招牌。意外的是，這次的調(diào)度非常好。棺材板構(gòu)圖里的精彩騰挪。
山田導演真是厲害啊！沒第一部嬉鬧，但也沒第二部深沉，家庭主婦的話題老套得來又滿是誠心誠意，春風拂面，歡聲笑語。結(jié)尾又是新生命宣告延續(xù)，請繼續(xù)拍下去?。“萃辛?！????♂?????♂?????♂?What a wonderful night! ??????
以前總覺得人生少了點什么，現(xiàn)在明白了，少了一個早逝無子的暢銷小說家弟弟。
老實說這次有點避重就輕了，沒有前兩部的綿里藏針和舉重若輕。看似是對新時代女性地位的探討，但其實骨子里還是那個大男子主義爆棚的傳統(tǒng)意識，直到結(jié)束了都沒有對“夫妻間的信任”還有“家庭主婦是否可以外出工作”這些更為重要的議題做出一定的解答，落腳點還是在女性的奉獻和退讓上。因為為了孩子，所以可以犧牲自己，這種程度的價值取向未免有些隔靴搔癢了，也實在非我杯茶。感覺導演的思路有點跟不上了，并不知道新時代的女性爭取的究竟是什么，但卻也不忍苛責，畢竟看一部少一部了?；蛟S導演這里所描繪的不是血緣與情感羈絆，而是生活對每個人的腐蝕吧，這么看來，這一部是在用“治愈”來遮掩現(xiàn)實的“殘酷”啊。片中那個兒子問道：“爸爸還愛媽媽嗎？”這個問題，我也曾問過自己無數(shù)遍，我知道真相也許很傷人，所以我寧愿假裝自己不知道答案。
看來“家族之苦”會超過“學?！?，成為寅次郎之后的第二系列，前提當然是這場人生比賽中，即將90歲的山田老人，還是80歲的吉行和子、橋爪功，發(fā)福歐巴桑的夏川結(jié)衣都可以繼續(xù)走下去。山田維護的傳統(tǒng)家庭價值，對家庭主婦出走的回歸，東京屋檐下的日常喜憂，都與這個時代的其他導演，太不一樣。
一年一會，拍的一直是社會的改變對家庭的影響。這一部是大嫂的出走對家庭的沖擊，劇情肯定會引來一波站著說話不腰疼的某權(quán)人士，但這恰恰體現(xiàn)了大家庭里每個角色的重要性。倆人吵架與和好的兩場戲，機位構(gòu)圖用光的異同點很有意思。每個人物的性格和臺詞，都有伏筆與對應，靠人物帶來笑點和感慨點，希望這個系列能一直拍下去。下一部主角看來就是蒼井優(yōu)了。
用很多過來人的話說：結(jié)了婚你就知道了，誰還不藏點私房錢。
越來越不喜歡“家族”這個概念，三部看下來更確信自己適合做獨居老人。這種牽絆與抱歉與成全與擁抱，在這漫長的兩小時中令我無法忍受。一場婦女當自強的白日夢又活生生扭成了一家人惺惺作態(tài)的哭泣。HKIFF
不如前兩部，但就當赴一個一年一次的約會了。包容彼此的缺點，一個都不能少才是家族?。?/p>
我來說幾句實話。山田洋次應該立刻停止這個系列，不然他只會離小津越來越遠。只有不明所以的外國觀眾和50歲以上成家的日本人能對這種典型昭和家庭抱有好感。說教意味太強，老梗太多。最后竟然點到為止，丈夫到最后也沒說出“這個家沒你不行，我的今天有你的一半功勞”這種總結(jié)語句，很是意外。
感覺還能愛這個系列100年。細節(jié)一如既往地細膩入微，偶爾沉重的氣氛里也總有特別自然的抽科打諢，只有對生活特別認真地觀察體會并詮釋，才能有這樣渾然天成的效果啊~大嫂的主場，爆發(fā)和消失其實來得還是稍微突然了些，二人的和解雖然沒能從本質(zhì)上解決問題，但因此更像身邊中年夫婦和解的模式——心中有愛，生活疲倦，這個時候，“心懷感恩的陪伴”和“當初的美好”才是令彼此繼續(xù)攜手前行的根基。下一集的主角看來終于輪到優(yōu)醬和小七了，期待：）
我的天哪，劇本，節(jié)奏，表演，小空間群戲調(diào)度，情緒變化?絕了！一二三部全是我的五星電影，導演和演員們一定要身體健康繼續(xù)拍下去啊！這一部應該在大陸上映然後組織各學校各單位集體觀影，比愛國主義大片有意義多了?。。。〖已e有主婦妻子和媽媽的應該全部送進戲院每家每戶看十遍??！
屋里住久了容易變成籠中鳥，可房屋久無人住便會垮塌。曾經(jīng)站臺重逢，最關心你的身體狀況；如今聽到你做家務打盹，想到的卻是自己的辛勞。小偷偷走的不過是婚姻里的那一點信任，外賣送來的卻是家庭中的那一份羈絆。瞄一眼扔捧花的新娘，她可想過日后生活誰來打理誰來管賬，誰負責擰干衣服，誰跟誰合葬。
多次爆笑及掌聲, 連續(xù)集都有了, 期待大肚子的蒼井小姐......
怎麼會這麼厲害！繼續(xù)拍啊導演，我想看到100部！
歡樂是輕的 悲傷是重的 幾場戲都是毫無征兆眼淚嘩地就下來了 山田導演絕不失手的霸氣 現(xiàn)在日影圈應該也是無人能及了 臺詞 表演 調(diào)度 剪輯 真是扎實啊！希望還有4.5.6.7.8 離開之前一直拍下去