巴斯特·基頓是與卓別林齊名的美國(guó)默片喜劇的代表人物。 這是從網(wǎng)上好多評(píng)論中看到的觀點(diǎn)。 那么不朝圣一下就說(shuō)不過(guò)去。 于是選了兩部評(píng)分最高的《福爾摩斯二世》和《將軍號(hào)》。 這兩部電影都快一百歲了，至今仍被津津樂(lè)道，很好地詮釋了什么是經(jīng)典。 經(jīng)典其一是好笑：與卓別林一樣，基頓的作品是動(dòng)作喜劇，是默片，逗樂(lè)觀眾的唯一手段只是畫(huà)面，只靠視覺(jué)傳達(dá)，頂多再加上一點(diǎn)背景音樂(lè)，現(xiàn)在的喜劇電影，可利用的手段那么多，更多的卻要靠臺(tái)詞講段子抖包袱，與百年前真不能同日而語(yǔ)，較之而言先驅(qū)們是多么難得； 經(jīng)典之二是技術(shù)的運(yùn)用：《福爾摩斯二世》里你能夠看到精湛的剪輯技術(shù)，如魔術(shù)般光怪陸離的畫(huà)面穿插銜接技術(shù)；《將軍號(hào)》令人嘆為觀止的火車(chē)追逐大場(chǎng)面，使你不得不感慨電影誕生短短的二三十年后，人類(lèi)在工業(yè)1.0時(shí)代鍛煉出的聰明才智已經(jīng)在電影制作中大展宏圖了。 開(kāi)天辟地的大手筆，注定后人只有模仿的份兒。 喜歡成龍大哥的朋友，這回該知道了大哥的電影就一直是在致敬巴斯特·基頓，那些笑料，那些動(dòng)作，那些巧合，那些冒險(xiǎn)，整體上其風(fēng)格特征與這位老前輩的黑白作品如出一轍。 再回到開(kāi)始的話題，拿基頓與卓別林進(jìn)行比較，兩位大師之間的區(qū)別也是有的，而且也很明顯，有評(píng)論總結(jié)： “卓別林的電影更像是卓別林的個(gè)人秀，用自己的各種肢體語(yǔ)言還有表情在制造笑點(diǎn)；而基頓則是在場(chǎng)面調(diào)度上，將所有能構(gòu)成笑點(diǎn)的道具全都展示在銀幕里，以道具的擺放運(yùn)用來(lái)制造笑點(diǎn)，基頓的電影更像是電影，而卓別林的電影偏戲劇”（鏈接再此：//www.douban.com/people/76707720/status/2147158516/?_i=44547821f05718f）。我覺(jué)得說(shuō)的有道理，但關(guān)于道具的表述范圍有些窄，應(yīng)該是電影場(chǎng)景中的一切元素，甚至包括各種角色的參與。兩部片子看下來(lái)，你能感覺(jué)到基頓不只依賴(lài)于事先設(shè)計(jì)的場(chǎng)景和道具，他可以根據(jù)影片的拍攝內(nèi)容和環(huán)境就地取材，臨場(chǎng)發(fā)揮，無(wú)需過(guò)多的提前安排，卻讓我們看到了大量靈光乍現(xiàn)的鏡頭、場(chǎng)景和橋段。 看卓別林我們會(huì)記住他的眼神和表情，喜怒哀樂(lè)各形于色；看基頓我們也會(huì)記住他的眼神和表情—卻是空洞的眼神和凝固的表情，那是專(zhuān)屬于他自己的面孔，他被人稱(chēng)之為“冷面笑匠”，這副面孔靜止不變，是在他自編自導(dǎo)自演瞬息萬(wàn)變的各種場(chǎng)景中保持不變的唯一元素，特征明顯，見(jiàn)一次我們就不會(huì)遺忘，這張臉的存在與大多數(shù)默片依靠夸張的表演吸引觀眾的主流格格不入，卻變成了能鑄就經(jīng)典的名片。喜劇最?lèi)?ài)追求反差，或許正是這張靜止的臉，加深了觀眾對(duì)影片中那些動(dòng)態(tài)元素的理解和感受，體會(huì)到了更強(qiáng)烈的反差，感觸猶深。 往小了說(shuō)也可能是基頓本人并不擅長(zhǎng)表情的傳達(dá)和演繹，藏拙的小伎倆卻逐漸也受到追捧，觀眾愛(ài)屋及烏，誰(shuí)知道呢？ 愛(ài)屋及烏的觀眾喜愛(ài)他的另一個(gè)說(shuō)辭是他的電影比卓別林的更純粹，更立足于電影的藝術(shù)特質(zhì)，更具備電影氣質(zhì)，搞笑也更純粹，其角色在銀幕中忙忙活活上下翻飛有驚無(wú)險(xiǎn)可以帶來(lái)更多的輕松快樂(lè)，而卓別林的電影卻要演繹主題表達(dá)思想有些沉重。 我則更傾向于卓別林，電影畢竟不是純娛樂(lè)手段，主流的影片一定會(huì)有教化功能傳遞價(jià)值觀，喜劇不能只逗人發(fā)笑，一笑了之的喜劇也一定不是好喜劇，關(guān)心世界關(guān)注社會(huì)批判現(xiàn)實(shí)永遠(yuǎn)不會(huì)錯(cuò)，更何況在上世紀(jì)前幾十年風(fēng)云際會(huì)的歷史時(shí)期，卓別林大師幾部影片的意義需要當(dāng)今的我們?cè)O(shè)身處地的理解。 基頓的《將軍號(hào)》據(jù)說(shuō)改編于真實(shí)的歷史事件：美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)中一名南方的火車(chē)司機(jī)深入虎穴從北方軍隊(duì)手中開(kāi)回了一輛蒸汽機(jī)車(chē)。 讓我訝異的是：南北戰(zhàn)爭(zhēng)明明北方贏了，六十年后的美國(guó)影片依然敢于把北方軍隊(duì)塑造成反派。

8.9分 我個(gè)人喜歡基頓更甚于卓別林，同是默劇時(shí)代的天王，基頓電影的選題雖然不討好，但是卻最敢、最拼、最自我。 ①這部《將軍號(hào)》拍攝于1926年，里面的那個(gè)火車(chē)墜落的鏡頭花費(fèi)了26萬(wàn)人民幣，也因?yàn)檫@部影片當(dāng)時(shí)沒(méi)有好的票房，導(dǎo)致基頓破產(chǎn)。（火車(chē)墜河后直接報(bào)廢） ②其實(shí)每一部基頓的電影，他都非常拼命，這部電影當(dāng)年實(shí)戰(zhàn)拍攝，無(wú)后期特效，火車(chē)行駛中跳上跳下移動(dòng)木頭等鏡頭都是無(wú)替身的親自上陣，可謂是勇敢了（稍有不慎肯定死亡的）成龍很多電影都是照抄基頓的鏡頭，現(xiàn)在很多有名的電影，也在致敬基頓。 ③電影挺無(wú)厘頭的，腦洞大開(kāi)，豬隊(duì)友（女友）總是試圖送人頭以及傻人有傻福的錦鯉附體，讓自己由一個(gè)想入伍卻不被錄用，到把火車(chē)搶回直接升職為將軍。雖然他愛(ài)江山更愛(ài)美人，但命運(yùn)卻偏偏兩個(gè)都要贈(zèng)予給他。爽劇成分爆棚。 ④憑心而論，基頓不出名的原因大概就是選題吧。卓別林的電影幾乎都與當(dāng)時(shí)的上流社會(huì)資本主義、強(qiáng)權(quán)貴族相關(guān)，主角作為底層人物與其較量而產(chǎn)生的諷刺感符合那個(gè)年代群眾的需求。 而基頓的電影十分的生活化，是反映小人物群體當(dāng)中的生活百態(tài)，這也就是為什么2000年后基頓電影才會(huì)突然走進(jìn)大眾視野，因?yàn)樗碾娪案虾推侥甏藗兊男枨?雖然我沒(méi)有太多優(yōu)點(diǎn)也不起眼，只有一顆正直善良的心，但是我不卑不亢不氣餒，堅(jiān)持做自己，幸運(yùn)女神眷顧了我，于是走上了人生巔峰。 其實(shí)國(guó)內(nèi)前幾年有一部系列劇《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》內(nèi)核就有點(diǎn)基頓的意思，王大錘那段臺(tái)詞我耳熟能詳哈哈: “不用多久我就會(huì)升職加薪，當(dāng)上總經(jīng)理，出任CEO，迎娶白富美，走上人生巔峰?！?/p>

1917年，家庭演出破裂。伯斯特來(lái)到紐約，在羅斯科（肥仔）·阿博科爾的考米奇電影制片廠工作。年末，又隨阿博科爾和制片人約瑟夫·申克去加州。和阿博科爾一起工作數(shù)年，他像過(guò)去獻(xiàn)身舞臺(tái)一樣地學(xué)習(xí)電影技藝。1921年，在申克的支持下，他決定單干。之后一直到1928年這段時(shí)間，申克始終是他的良師益友，也是他的制片人（同時(shí)也是連襟，他們分別娶了塔爾梅齊姐妹），他主演了二十多部短片，其中大部分是他自己導(dǎo)演的，他享受了充分的創(chuàng)作自由。（杰弗里·諾維爾-史密斯《世界電影史》）

本片被同期上映的葛麗泰·嘉寶的影片《靈與肉》（1926）擊敗，票房低迷。影評(píng)人也毫不買(mǎi)賬，對(duì)火車(chē)司機(jī)的驚險(xiǎn)表演蘊(yùn)藏的幽默無(wú)動(dòng)于衷，拍出了自己的巔峰之作的基頓因此大受打擊。 （菲利普·肯普《電影通史》）

基頓的電影總是讓我回味很久，忍不住一再翻回頭看看自己可能遺漏的細(xì)節(jié)。

喜劇橋段的銜接非常自然，Johnnie偷了桌上的食物，而準(zhǔn)備用餐的將領(lǐng)們剛好決定撤掉食物緊急商討作戰(zhàn)計(jì)劃；煙頭把桌布燙出了洞，而Johnnie剛好透過(guò)洞看到未婚妻被綁架；Johnnie想用包裹藏人，拆開(kāi)一袋包裹，里面剛好是自己急需的鞋。

情節(jié)設(shè)計(jì)總是出人意料。考慮到是實(shí)拍而非電影特效，就更加讓人驚訝。坐在火車(chē)的搖桿上不知不覺(jué)被火車(chē)帶著前進(jìn)，扔掉的障礙木剛好彈起另一根障礙木一起滾落到路邊，朝天發(fā)射的炮彈剛好炸斷水壩、河水滾滾而下把敵軍沖得人仰馬翻。

也許是因?yàn)樘丶级际怯H身上陣，又或者是基頓擅長(zhǎng)即興表演，有些細(xì)節(jié)真實(shí)到你分不清究竟是精心設(shè)計(jì)的還是自然發(fā)生的。比如往車(chē)廂上扔木料那一段，一根沒(méi)扔上去，一根扔過(guò)了頭，還有一根導(dǎo)致車(chē)廂上堆積的木料像雪崩一樣嘩啦嘩啦滾落下來(lái)，這一切就發(fā)生在演員身后幾米的地方，細(xì)想令人心驚。但也正因?yàn)槿陶鎸?shí)，叢林夜奔那場(chǎng)戲就顯得格外假，雖然光影運(yùn)用得很巧妙，但道具的倉(cāng)促更替、演員的忽閃忽現(xiàn)都有些莫名其妙。

這部電影里最為人稱(chēng)道的應(yīng)該是兩場(chǎng)對(duì)稱(chēng)的火車(chē)追逐戲，前面敵軍小分隊(duì)給Johnnie制造的每一起障礙后面Johnnie都如法炮制地還給了他們。其實(shí)不止火車(chē)追逐戲，“將軍號(hào)”上的將軍，穿軍裝的承諾，這部電影埋下的每一處伏筆都沒(méi)有浪費(fèi)，處處都在呼應(yīng)。

但我最喜歡的還是Johnnie在己方撤退的洪流中孤身一人駛向敵軍陣地的場(chǎng)景。他不是高高在上左右大局的決策者，他只是大時(shí)代背景下的小人物。他最在乎的是他的“將軍號(hào)”、他的未婚妻。他對(duì)參軍懷有莫名的榮譽(yù)感，他下意識(shí)地認(rèn)為自己有傳遞情報(bào)的責(zé)任。不是深謀遠(yuǎn)慮，也非視死如歸，陰差陽(yáng)錯(cuò)地，他獨(dú)自完成了一項(xiàng)不可能的任務(wù)，然而英雄的鎂光燈還是沒(méi)能照在他身上。被長(zhǎng)官逼問(wèn)時(shí)，他甚至頂著未婚妻探究的目光垂頭喪氣地交出了自己的軍服。

“將軍號(hào)”的故事是有歷史原型的，我想那原本應(yīng)該是個(gè)英雄的故事，然而基頓的改編讓它有了市井氣，有了被捉弄的笑料卻沒(méi)降低它的格調(diào)?！癟here is only one man on that engine”，酷極了。