這一季出現了明顯生硬的轉折，導致必須用角色的戀愛腦拎不清自私才能推動劇情，這不是在闡述人性，這只是為了圓無法更好銜接的邏輯而打的補丁，導致這部以硬邏輯為看點的劇失去了一定的信服力

1. 回到開始來阻止父親自殺的約拿為什么在發(fā)現自己被亞當騙了是來觸發(fā)劇情的時候這么容易被克勞迪婭說服放棄呢，約拿根本沒經歷過沒有自己的世界，為什么會相信克勞迪婭所說沒有他的世界并不好的說法呢？而且聲稱經歷過沒有約拿周期的克勞迪婭為什么能回到有約拿的周期里，豈不是證明這個循環(huán)確實是可以改變的嗎？

2. 中年約拿為什么要回到2019年呢？還毫無作為地在家拖延了幾天的時間，直到最后一天的六小時前才想要強行帶走瑪莎，如果如他所說他回來是為了救瑪莎，是為了防止少年約拿變成他的樣子，那么明明少年約拿已經經歷過瑪莎的死亡，按照邏輯中年約拿也應該知道瑪莎并不是被世界末日炸死的，而是被亞當槍殺的事實了，那么還要強行把她關在倉庫就毫無邏輯了

3. 在整個周期里都沒有出現瑞吉娜得癌癥的直接起因，為什么克勞迪婭會覺得自己犧牲父親繼續(xù)的命運循環(huán)可以拯救女兒呢？克勞迪婭和少年約拿以及前期中年約拿其實也一直在保持整個周期的運行不變，甚至沒有阻止幾個孩子被殺，那么所說的和亞當做出不同的選擇到底是什么呢？

4. 已經有洞穴隧道為什么還要制造時光機，為什么有時光機了還要用小孩子做實驗，難道小孩的實驗是最開始為了保證時光機成功而開始的循環(huán)嗎？是否只有上帝粒子存在的黑洞才能去往任意一個時間點

5. 一切的開始為什么是米克爾的自殺，幼年米克爾的失蹤的直接起因是紅發(fā)艾瑞克的失蹤，是因為艾瑞克藏匿的毒品和為了尋找艾瑞克開的家長會才導致米克爾跟大家進了山洞導致的失蹤，而艾瑞克的失蹤起因來自于諾亞的實驗，這一切都和成年米克爾的自殺無關，所以自殺這件事本身在這個循環(huán)邏輯里也是沒意義的吧

6. 在未來呆了33年的中年諾亞為什么能拋下妻子回到過去繼續(xù)聽令亞當，保證周期循環(huán)不變的他到底是為了什么？前期并沒有透露過尋找夏洛特的強烈動機，而且他應該是最不希望循環(huán)結束的人，因為如果沒有循環(huán)他就永遠遇不上伊麗莎白，伊麗莎白和夏洛特都會消失，他在最后得到克勞迪婭的筆記后才知道夏洛特是他的女兒，為什么還會在第一季給她懷表呢？

希望在坑越來越多的情況下邏輯也能接洽，期待第三季

第二季的人物關系圖已經更新了，TV GUIDE上的，方便輔助看劇??。

//www.tvguide.com/news/dark-how-everything-connected-netflix/

If your brain is currently mush after trying to figure out how everyone and everything is related or connected in Netflix's compelling sci-fi drama Dark, you're not alone. The series, which revolves around four interconnected families in a small German town, requires the type of mental gymnastics that all the best time travel series require. But luckily for you, we're here to help you unravel the intricate web of the Kahnwalds, Nielsens, Tiedemanns, and Dopplers.

暗黑第二季1，有意思的是，把過去拓展到1921年，把未來延伸到2020年，然后設置了個世界末日，直接把風格切換到末世冒險了。 知道時間混亂的人越來越多，秘密逐漸地要兜不住了。 暗黑 第二季 2、3 每33年形成一個死循環(huán)，每一個循環(huán)都以世界毀滅為始末形成一個平行宇宙，死循環(huán)與宇宙相互嵌套。時間錯位和平行宇宙錯位，形成各種細想起來特別有意思的悖論。 另外有兩點也挺有意思，一是這劇沒主角，各角色平行交錯；二是演員表角色后面標著年份，估計這是劇集界獨一無二的了。 節(jié)奏一如既往的緩慢，不過很有味道。 演員的選擇很有意思，同一個角色不同時代，選擇的演員都有相同的特征，基本上一眼就知道這是同一個人的少年、青年和老年。而且?guī)缀趺恳粋€角色都是??！有點神奇了??！ 暗黑 第二季 4 約拿就是亞當，也沒有很意外。亞當必然是已經出現的人物中的一個，約拿是最合適的。 由于無視時間和平行宇宙悖論，同一時空可以同時出現幾個自己，有種預感本劇會滑向復雜版的《前目的地》，某人回到過去生下自己的事兒感覺很難避免了。 暗黑 第二季 5 孩子們都知道了時間穿越，感覺我猜想的類似于回到過去生下自己的情況要發(fā)生了[允悲][允悲]女督察夏綠蒂的父親就是諾亞，她的母親基本上就是三個女孩中的一個。 亞當讓約拿進入能量球回到他父親死前阻止他自殺，感覺是個大陰謀。是悖論先不說，本劇一向無視悖論的，就直覺來說，感覺亞當是要犧牲年輕時的自己達到自己的目的。 暗黑 第二季 6 這是觀感很奇特的一集，呼應的是第一季第1集，約拿在父親自殺后，在精神病院呆了兩個月后回來，然后米凱兒失蹤，他先后從2019年穿越到1986年、2020年、1952年，然后在這一季回到了2019年父親自殺前的一天，來阻止他自殺，或者告訴他要自殺。從父親口中得知當時米凱兒失蹤，就是約拿騙他進穿越到1986年的，這個騙他的約拿，后來應該就成長為亞當了。而本劇追焦的約拿，則是思想出現分歧的他，想要終止這種循環(huán)，拯救他所愛的身邊的所有人。 這一集最妙的，是劇中安娜提到的既視感。這一集所有的內容，從來沒有正面描述過，但是觀眾其實都已經知道了。約拿和瑪莎的夏日激情、夏綠蒂老公的同性婚外情、烏系利和安娜的偷情等等，使得觀眾認為一切盡在自己的掌握之中，一種以上帝的視角觀察溫頓的感覺。 暗黑 第二季 7 讓漢娜到1953年，貌似還跟年輕時的大帥哥伊根勾搭上了，真是不嫌亂?。? 本季還有最后一集，看它怎么整世界末日了！ 暗黑 第二季 8 無論做什么選擇，都按預定的步驟在往下走。時空鬼打墻終極版。 伊麗莎白遇上了諾亞，生下了夏綠蒂，夏綠蒂生下伊麗莎白，果然《前目的地》了一下。 結尾預示下一季要以平行宇宙為主。這個劇玩的概念都不新鮮，但是玩得挺有意思的。

又是那個邪教，family cult，西方的基督教真的要沒救了。從挪威(Skam)到德國（Dark）到美國(Rick & Morty)。

——————————2020年7月1日，第三季看完后的更新

我覺得這部劇如果直接從神學思考就比較簡明，并且，我想也沒有誰能否認這兩季里都有著深厚的宗教元素埋伏著。

日漫命運石之門也算是設置了類似的時空悖論，這里面對于自由意志的設定似高于此劇，因為在石頭門里有知道未來情況后不斷嘗試改變，但由于客觀存在的時空定律使得總有些“必然因素”（即時鐘停止，想保護的人無確定原因地被殺）；而這部劇里，至少就目前結果來看，一切因素都出于自由意志，也就是說自由意志似也在時間zeit的決定論統(tǒng)治之下。

1.神學情境：淵滅黑暗

那么從神學應該怎么考慮呢，圣經里直言這世界“淵滅黑暗”，統(tǒng)帥地上世界的乃是魔鬼，而這部劇開啟的一個新的視角就是：過去我們提到魔鬼作為世界之王，只是覺得乃是物質財富和殺人權力的王，涉及到的人口量級、財富量級都是萬萬計，而此劇則提醒：如果世界即是時空，那么魔鬼同時也統(tǒng)御時間，是時間之王，那么這部劇里顯然距離惡魔最近或者說本身就是惡魔的大概就是jonas了。這里說距離惡魔最近，是不排除還有更為幽深的力量在促使jonas成為亞當；而說jonas本人就是惡魔，是因為如果jons確如自己所說，是始作俑者的話，他完全符合了魔鬼的定義，那最初就說謊的，最初就殺人的，而且，以他為初，主耶穌譴責人類是魔鬼的子孫，不僅是象征的，而且也確實如此。

2.罪性應對：世上并無義人

于是在面對這種困境，眾人是怎么應對的，或者說怎么使得劇情越來越混亂與糾結，如實說便是，是怎么在罪里茍且、又生出新的罪的呢？想自己來拯救，無論是白惡魔還是亞當，這兩個人又互為指導者（師生），他們都以為自己是要拯救世界，不過是白惡魔認為世界的拯救是一條活路，而亞當認為世界的拯救是一條死路，其實兩者又都有圣經依據。其余的人，sic mundus組織里的其它人，整個鎮(zhèn)上與此關聯的男女老少都想著要怎么拯救自己或者他人，但是他們豈想到，自己的手便已經是臟的，臟了的手怎么把自己弄干凈，更何況是別人呢？他們在拯救上是無能的，卻想決定去拯救別人，最終的結果只可能是裝神而吃人。

3.魔鬼的謊言

在這裝神的道路上，全部都是謊言，魔鬼與魔鬼在交戰(zhàn)，都是創(chuàng)世紀里“蛇”早就編好的絕妙謊言。亞當犧牲了別人不必說，白惡魔同樣也犧牲了別人，還振振有詞地說“我們總需要犧牲”，什么是犧牲、誰決定和配享這犧牲，他們只字未提，因為實話說來，犧牲就是殺人，不提就是撒謊。他們留著淚水又寄希望于那第一個見過過去與未來的人，在死人里面找活人，子弒父，妻殺夫，女兒缺少母親，母親也同樣缺少女兒，戀人謀殺了戀人，引導這一切產生的根源就是想要靠自己來拯救世界的虛妄。魔鬼以鞋帶的悖論妄圖消滅時間之前的創(chuàng)造者，又以“沒有其它選擇故而不自由”懷疑“人”所應承擔的責任，一方面透露一半的真理：上帝對于每個人都有安排與計劃，將自己偽裝成神的計劃的執(zhí)行者；另一方面又誘惑人能改變既定的命運，從而實現從地獄之環(huán)中的自我解脫。這魔鬼的后裔，實實在在的就是我們。

4.真正的自由意志

既然已經面臨了這個地獄之環(huán)，又不得不從自己的自由意志做出選擇，而又知道自己的選擇也將包含在一切的必然之中，我們應該怎么做呢？因為自由意志做出的決定對這個世界產生的影響，也是由魔鬼所統(tǒng)御著的，唯有做出不影響這個世界但單單影響了自己的靈魂的決定，那屬于真正的自由意志，也就是懺悔與相愛：引子乃是克勞迪婭對于父親的道歉，是米克爾對于兒子的愛，是烏里希早該有的懺悔，但這些都是引子，如果不是因為信主何以稱義？如果愛這污穢世界超過愛主，這劇中哪個人能說自己是神虧欠了他？

是呀，第一季的結局從過去指向了未來，第二季的結局從時空指向了多重世界，但上帝是一切世界、一切時空之前的創(chuàng)造者，我絲毫不期待jonas會從這多重世界的經歷中獲得升華或者救贖，相反，我反而看到是一條更加墮落和腐敗的道路。

jonas最后成為亞當必定和他對于martha的愛緊密相關，正如那名字：亞當，其經歷的墮落，正是因為他愛夏娃超過了愛上帝（參考創(chuàng)世紀），我們盡可以拭目以待。

ps：故事也可以說起源于jonas想要救自己的父親，但在我看來，他的父親米克爾因著自己的信，反而是已經被救了的，不需要和我試探他的自殺不符合律法云云，他或許是被魔鬼的欺騙而奪走了生命，但是必有更豐盛的生命又被奪回來。

最后，真理需要平衡，jonas固然走上的是一條更加腐敗和墮落的道路，但不要自矜，我們就是那人，正是我們如此不堪還可能蒙恩得救，才顯示出基督愿萬人得救不愿一人沉淪的愛。

或許我可以此預測第三季的主題: 5.唯有教會：世界中的相互勉勵

當指圣禮圣道祈禱完備之教會，但我恐怕這個劇里可能不會出現圣洗禮了。 此時也能理解第一季里的尼布爾祈禱文了: Gott, gib mir die Gelassenheit, Dinge hinzunehmen, die ich nicht ?ndern kann. den Mut, Dinge zu ?ndern, die ich ?ndern kann, und die Weisheit, das eine vom anderen zu unterscheiden. 完整如下: 愿上帝賜予我寧靜， 接納我無法改變的事。 愿上帝賜予我勇氣， 改變我可以改變的事。 愿上帝賜予我智慧， 讓我能分辨這兩者的不同。 過好我的每一天，享受你所賜每一刻，把困苦當成通往平安的道路，像主 耶穌 那樣，接受這罪惡的世界，按其現實本相，而非如我所愿。相信他會使一切變得美好，只要我順服他的旨意；我可以在此生有合宜的歡樂，并在永生里，與他永享至福。阿門。 這勇氣就是懺悔和相愛的勇氣，愛人需要的勇氣比殺人還大得多多呀。

懺悔不是向這世界懺悔，相愛也不是愛這世界，沒有信心是做不到的。

隨筆附錄

a.信心生平安喜樂，平安喜樂便有希冀盼望，希望生出勇氣，勇氣故而能愛，愛生智慧，愛祂就是智慧。（想起愛智慧philosophy這一詞）。

b.關于亞當夏娃有沒有得救的問題：目前主流的觀點是傾向于亞當夏娃很可能得救的，其依據是：上帝為他做了皮衣。 耶和華神為亞當和他妻子用皮子作衣服給他們穿。（創(chuàng) 3:21) 這里是有著犧牲贖罪的禮在的，但是不可以洗禮割禮來做一次得救便永遠得救的辯護，故而主流觀點也承認圣經沒有明白地指出亞當有沒有得救，我這篇評論里本來是抱著亞當沒有得救的潛意識寫的，但和教友討論一下，順便也發(fā)現自己學習的匱乏，我當時只是自己讀經時覺得亞當是愛世界（夏娃）超過上帝的典型，出了伊甸園就撒彌天大謊，說夏娃是眾生之母，又違背上帝定下的規(guī)矩，把命名的權力交給了夏娃，可以說是不斷地犯罪，直到賽特的出現才讓我覺得恩典的開始，并且基于對于祖先崇拜的厭惡，我走到另一個極端，故認為亞當應該沒有得救?，F在的認識是：圣經里如果沒提到，說明這件事在圣靈看來是不重要的事情，而我們認為他很重要的話，其原因只有一個，我們的看法出于魔鬼，具體來說，如果記載或者認為亞當夏娃得救會導致罪人的傲慢增加；如果相反地記載，則可能會打擊罪人的信心，這是有神的愛意和美意在的，他本是可以極盡所能來試煉他的物品的神，但是他也心疼自己的創(chuàng)造物，憐憫我們所以不告訴我們亞當夏娃到底有沒有得救。我們應該思維的是，亞當夏娃得救與我們有什么相干呢（有些人必要說我們是亞當的子孫云云），正如瑪利亞和耶穌有什么相干呢？看了這劇我們就很能理解，也許從愚妄的人看，亞當比耶穌出生早，但其實耶穌基督確同時是最先、又是最后的而且不是受造之物。這世間的人，要么自認為是耶穌的兒女，也就是神的兒女，要么就是亞當的兒女，也就是人的兒女了，這豈不是整全而平衡的真理了么？

c.暗黑即是這世界，故此劇和創(chuàng)世紀應該可以有更多的類比，如創(chuàng)世紀里的諾亞與劇中的諾亞的關系思考。

d.洞穴的柏拉圖隱喻，執(zhí)著于異端所指引的“真理”就是追隨謊言。

e.我的解讀中有滲透有自己可能因為偏頗理解末世論而產生的悲觀厭世氣息，歡迎弟兄姐妹的指點

關于《暗黑》涉及的哲學問題，翻了一圈只看到提到尼采的永恒輪回和關于時間的理論，有個超明顯的叔本華居然沒人提！

叔本華關于生命意志的論述其實以劇情敘事的形式貫穿了整個劇，第二季第七集甚至直接挑明了借Adam之口以臺詞的形式告訴觀眾。

叔本華認為，作為世界本原的生命意志是痛苦的本原。由生命意志產生的欲求是一個痛苦的過程。欲求的產生是因為不足和匱乏，因為對現狀的不滿足，并且這種不滿足是無止境的。每一次欲求的滿足、結束都必然一個新的欲求的起點，導致欲求的循環(huán)不止。欲求的無限，使痛苦也無窮無盡。即使欲求的實現帶來了滿足，它也是暫時的?？v然欲求得到了完全的滿足，它所帶來的又是孤寂、空虛和死寂，它也同樣是一個充滿痛苦的過程。同時，意志現象愈完善，痛苦也愈顯著。好比植物沒有痛感，低等動物痛感微弱一樣。因此作為高等動物的人，痛苦的程度也越深。天才更加痛苦?！坝谑侨魏稳松鷱氐锥际窃谟蠛瓦_到欲求之間消逝的”。因此，人生就像一個擺鐘，在欲求之間、痛苦和無聊之間不停地來回擺動。從這個意義上說，人生是痛苦的，悲觀的。但在現實的人類社會生活中彌漫的，又都是對生命意志的肯定，對欲求的不斷渴望和追逐。當人們抱著這種理想和目的，去努力實現以后，他們發(fā)現得到的是更大的痛苦。它體現了一種更為強烈的生命意志。同時欲求的發(fā)展是一個不斷上升的過程，因此生命意志所帶來的痛苦也必然隨之不斷加深。欲壑難填，使人痛苦、無聊無限。

這種悲觀的欲望驅動個體選擇而不是自由意志下的論點在時間這條明線下成為一條暗線貫穿全劇。就像高點贊量的短評所diss的Jonas是戀愛腦一樣，劇中所有人物的行動都是被這種感性欲望所驅動的從而觸發(fā)了時空環(huán)上下一個節(jié)點事件。從而這個1953-1986-2019溫登的時間循環(huán)成為了尼采口中的永恒輪回。

尼采最開始接觸的哲學就是叔本華的《作為意志和表象的世界》，在對生命意志的看法上，尼采同意叔本華所說的人被欲望所驅使的論述，但他非常不認同叔本華認為禁欲才是從生命意志解脫的方式。

尼采認為，從這種無窮無盡的生命欲望解脫出來，孱弱的人類是做不到的，需要“超人”。

尼采所指的“超人”形象大致可以概括為：超人是超越自身、超越弱者的人，他能充分表現自己、主宰平庸之輩；超人是真理與道德的準繩，是規(guī)范與價值的創(chuàng)造者；超人是自由的、自私的、自足的；超人是面對人類最大的痛苦和最大的希望；超人是在不利的環(huán)境中成長起來的，憎恨、嫉妒、頑固、懷疑、嚴酷、貪婪和暴力只能使超人更堅強。因此我們可以得出結論：尼采所說的超人不是那種卑微瑣碎軟弱無力的人，超人是充實豐富偉大而完全的人。不過，尼采并沒有把超人看作是絕對的 ，他所說的超人和與超人相對的“末人”， “乃是一個相對的概念”，超人既能自我超越，又能超越別人。

個人感覺這部劇里還有很多哲學討論是我還沒看出來的（畢竟不是哲專，希望能有哲學大佬指教一下。

第三季影評新鮮出爐啦： //movie.douban.com/review/12693074/

一. 人物關系圖

（紅線表夫妻，或者不是夫妻也生了孩子，黑線即父子母子關系）

二. 時間線梳理

以下開始瘋狂劇透

世界即是如此創(chuàng)造而成的。

2019年6月20日以及米凱爾失蹤當天到底發(fā)生了什么？

2019.06.20

尼爾森一家要辦派對，孩子們騎車去湖邊玩，夏綠蒂與彼得感情不和，決定獨自去參加派對，約拿在沙灘上找到錢幣吊墜，馬格努斯遇見裸泳的法蘭西斯卡，約拿因事離開后，穿越回來的約拿2出場，胡言亂語一頓之后，與瑪莎kiss，大概是約拿第一次對瑪莎表白吧，挺感人的。米凱爾來康瓦家上廁所，碰到米切爾，兩人都嚇得不行。

約拿和瑪莎在派對中ML。

約拿2來到家中，想勸阻爸爸自殺，卻得知當初爸爸沒有寫那封信，當年米凱爾進入山洞也是受他指示，老年克勞蒂亞出現，告訴他們這都是命啊。這應該是少年約拿第一次見到老年克勞蒂亞。他們離開后，米切爾開始寫信，準備自殺...

關于動機，約拿說：“亞當和西蒙多想創(chuàng)造新世界，而你和我（自己和克勞蒂亞）想拯救這個世界?！?/p>

整理完整季劇情，感覺這一季比上一季亂多了，但燒腦的主要原因是所有人都知道了，所有人都在穿來穿去，主要人物就那么幾個就要生來生去，還有諸如克勞蒂亞和約拿這樣的人在中間瘋狂劇透影響劇情，當你以為亞當的劇透才應該是最權威的，卻發(fā)現這個人基本沒說實話，不過這么多時間點人物關系最后都能圓上，編劇的功力還是可以的。

最后一幕酷似瑪莎的女孩兒的出現很有意思，這幫人在自己的時空里翻來覆去死去活來，最后被一語道出真相——“問題不在于哪個時空，而是哪個世界。”同一世界的歷史永遠不能改寫，但平行世界就不一定了，有意思。

另外有趣的是，網飛上架的正是故事開始的時間6月21日，而今天是24號，離世界末日還有一年零三天。