劇照
詳細(xì)劇情
這是發(fā)生在米蘭的一對夫妻的故事。Giovanni Pontano（馬塞洛?馬斯楚安尼 Marcello Mastroianni 飾）是一個有名的作家，他有一個美麗的妻子Lidia（讓娜?莫羅 Jeanne Moreau 飾）。他們來到醫(yī)院看望Giovanni身患重病的朋友Tommaso，Tommmso對Giovanni的新書暫不絕口，然而疾病給他帶來的疼痛讓他十分痛苦。Lidia無法忍受看著這樣一個病人，先離開了，Giovanni卻被一個女病人所引誘。Giovanni再次見到Lidia時，兩人間的氣氛顯得十分異樣。兩人先是去參加了出版社舉辦的Giovanni的新書發(fā)布會，隨后又受邀去參加一個晚會。在豪宅的晚會上，Giovanni和主人的女兒Valentina Gherardini（莫尼卡?維蒂 Monica Vitti 飾）打得火熱，兩人接吻的場面被Lidia看到了。隨后Lidia也和另外一個男人跳起舞來......這對夫妻的婚姻將走向何方？
本片獲1961年柏林電影節(jié)金熊獎。
長篇影評
1 ) 《夜》來臨的前后
今晚在學(xué)院的黑匣子學(xué)術(shù)放映認(rèn)真的看完了安東尼奧尼1960年的作品La notte.大二的時候本著對大師天然的崇拜，硬著頭皮看過一遍《夜》，看完了但沒看進(jìn)去，就是我不懂但很牛的唏噓。今天我依舊很困，通知上寫的是《游覽意大利》的放映，但進(jìn)來一看，是《夜》。在不到十個人的放映廳中，22歲的我可能是現(xiàn)場年齡最大的人，看著這對夫妻的絮絮叨叨，黑夜在銀幕內(nèi)外同時來臨了。
生活在何處？生活在何處？ 逐漸上升的玻璃梯和奔涌的車流，鏡頭不斷上移，一切變得越來越小越來越遠(yuǎn)，我仿佛進(jìn)入了天上，進(jìn)入了四下空洞的虛無，進(jìn)入了“上層世界”。
開場托馬索在病房中掙扎，醫(yī)生護(hù)士按住他注射嗎啡。他生了什么病？直到結(jié)束我也不知道。但開場從外部的繁華到內(nèi)部的痛苦，我感受到了安東尼奧尼對被現(xiàn)代城市包圍的恐懼與焦慮思考。我們究竟生活在什么地方？現(xiàn)代城市構(gòu)建的是一個怎樣的空間？
喬瓦尼和莉迪婭來看好友托馬索，三個人來回變換的位置，顯示出了他們之間的微妙，舊的關(guān)系與新的處境，難以言說的情感充斥在病房中。精神失常女孩的跑出與介入使得喬瓦尼和莉迪婭一直蒙在暗層的情感被釋放出來。表面日復(fù)一日的穩(wěn)定由此被打破了，生活到底是什么？喬瓦尼在承認(rèn)錯誤后想努力維持之前的生活，而莉迪婭直接出走開始尋找真正的生活。
知識分子！自私又富有同情！ 作家，喬瓦尼是個作家，是個大家公認(rèn)的好作家。他坦率，在和瘋女孩接吻之后他用無法控制的沖動來辯解；他熱情，在酒會上熱心交談，講述故事，不斷游走；他同情心極強(qiáng)，不愿在游戲中讓大家押注；他富有魅力，吸引著許多女孩子。喬瓦尼專注于自己，他觀察生活不斷感悟，但這一切還是為自己的作家身份而形成專注。他在聽到一個欣賞他的客人分享自己寫的小說中獨立女孩放棄自己感情的結(jié)局時困惑，還是在這一夜，他自己在經(jīng)歷著一刻時，瓦倫蒂娜的放棄更突出了他的自私。但對于他來說，這或許會是之后的好素材吧。
永恒的愛？還是憐憫？ 在之前喬瓦尼和格拉迪尼兩人進(jìn)行對話時說過永恒。金錢財富無法永恒，格拉迪尼想要被人記住，所以他想雇傭喬瓦尼這個作家為他留下永恒的東西?？墒沁@個可憐的知識分子貌似忘記了永恒是什么。
突如其來的暴雨，跳舞的人們紛紛向著泳池奔去，在這躁動的黑夜中，喬瓦尼在停電的大廳中不斷尋找莉迪婭，直到看見了另一個她，而莉迪婭在另一個他的車中歡快交談，稠密的雨和漆黑的夜隔開了兩人，兩人不在尋找，不在追尋。
“今天早晨，
我醒來的時候你還在沉睡。
我聽到你沉靜的呼吸，
透過遮住你臉龐的幾縷秀發(fā)，
看到了你的雙眼，
強(qiáng)烈的感情讓我無法呼吸。
透過你的面龐，
我看到了一個純潔優(yōu)美的幻象，
從另一個角度反射出的你我，
包含著我的一生。
我看到時間的河流上，
流淌著我們將共渡的余生。
還有那些，
未曾與你相識，
為了與你相識的日子。
那一刻，
我意識到我是那么地愛你。
這感情是如此強(qiáng)烈，
讓我熱淚盈眶?！?/blockquote>莉迪婭念完這首詩，喬瓦尼問：“這是誰寫的？”莉迪婭說：“是你?！?/p>
鏡頭逐漸遠(yuǎn)離兩人，我又回到了我的生活之中。
2 ) 最喜歡的一個
在處理里一對沒有了愛情的夫妻間的隔膜與冷漠時非常有趣好看。值得遇到相似夫妻分手場景時借用。
妻子獨自離開丈夫書會現(xiàn)場，來到曾經(jīng)生活過的窮巷，在那感到身心愉悅。
殘破的房子，時間停止的座鐘，斗毆的青年……都讓她感受到生活的存在與真實。
圍觀放火箭，小冷飲攤的老板娘（介紹便宜旅館），多簡單的快樂。
而丈夫則獨自回家，在傍晚半昏暗的光線中孤獨的醒過來。
兩人去了脫衣舞的酒吧。那種抽離了的，概念化的情色表演讓人覺得虛假和有距離。盡管那舞跳的卻是不錯，卻像是與任何人無關(guān)。
在PARTY上的人們更像是夜晚下的一群游魂，白天的蘭若寺晚上的豪華大宅，盡情享樂，天亮將一切不復(fù)存在。
莫妮卡·維蒂無疑是最偉大的美女！她的嗓音在高音時會顯得有一點點沙啞，隱隱的煙酒嗓。而壓低聲音說話又顯得非常低沉悅耳。
在維蒂的房間，天亮了。關(guān)上燈的維蒂變成了一個剪影。
夫婦倆漫步在草坪上……那一段真的不知道將會發(fā)生什么。
那封情書的出現(xiàn)顯得有一點點突兀，可那時候確實需要一個東西來改變什么……打破兩人當(dāng)時的狀態(tài)。情書上的文字非常優(yōu)美，以致馬上就忘掉了關(guān)于信的突兀。
除了那封信，想不出還會有什么樣的情況導(dǎo)致最后兩人激吻的場景。
畫面和構(gòu)圖的優(yōu)美不能一一記下來了，安東尼奧尼總會把女人至于恰當(dāng)?shù)奈恢茫蛏锨‘?dāng)?shù)墓狻瓫]看到他畫面中不美的女人，厲害??！
扯的遠(yuǎn)點，看過這片子想到最近那個感覺無聊的喜劇故事。即使是那樣一想到就覺得很無趣的故事，其實也有很多可以設(shè)計的地方，比如夫妻的隔閡，冷漠，婚姻的破滅，女人心思，男人態(tài)度，場景，畫面……沒有差的故事，只有不好的電影?。ㄏ肫鹳M里尼舞會那段喜劇場景）花心思去設(shè)計，總會變成好看的片子，即使是無聊的爆米花喜劇。
3 ) 女人和房子。
1
安東尼奧尼的經(jīng)典時期，每一個角色都如此深入人心。而這部片子里面還有一個角色，就是米蘭的城市環(huán)境。
人物和環(huán)境是相互呼應(yīng)而產(chǎn)生的，就像最后在富人豪宅的玻璃房子里，人們開始游戲人間，開始窺探別人的生活。而在米蘭的郊區(qū)，一切又那么原始，充滿了身體的張力與不安全感。
主要討論夫妻關(guān)系，一個作家，因為妻子莉迪亞讀了早年他寫了一封情書而落淚，發(fā)現(xiàn)自己墮落得如此厲害。在醫(yī)院里撩女病人，我就覺得大事不好，更不要說到富翁圈子里發(fā)現(xiàn)了他寶貝女兒了。
電影是從死亡開始的，一個好友托馬索罹患癌癥晚期，在母親的陪護(hù)下，等待著死亡悄悄降臨。作為被他發(fā)現(xiàn)的女性莉迪亞，卻充滿了對他復(fù)雜的感情，既有知遇之恩，又有說不出來的曖昧，也有婚后的不滿意。在電影當(dāng)中，女子通過行走取代了我們的雙眼，既發(fā)現(xiàn)了他內(nèi)心的苦悶，又帶我們看到了意大利的人生。
一作封神。
那幾乎是一個拐點，意大利在二戰(zhàn)之后重生，重新煥發(fā)了經(jīng)濟(jì)的活力。但對于作家夫婦來說，迷惑困惑是大于啟示的。當(dāng)富豪向作家詢問，如果你不寫作，你還能干什么的時候，他對自己的靈魂進(jìn)行了拷問?！镀嬗觥芬脖磉_(dá)了相同的主題，每個人都無聊到死。
所以環(huán)境和人物息息相關(guān)。
2
安東尼奧尼什么時候開始變爛的？
《放大》之后。
他覺得自己可以隨意拍，怎么拍都可以好，相信一種即興主義。結(jié)果每次都是急就章。
這也充分說明他經(jīng)典時期的影片都不是即興的，都是在劇本之后的精雕細(xì)琢，一次大師的策劃?？戳诉@部影片，你就能更加明白 莉迪亞在病房里看朋友的時候，表現(xiàn)得很積極，總是帶著微笑，接著她表示要離開，卻在醫(yī)院大樓外面哭泣。這里的建筑都是四四方方的。電影剛開始的時候也是在火車站附近取景。正好給他丈夫和一個雙向病人激情狂歡的機(jī)會。這個躁狂抑郁癥把黑禮服一脫，丈夫就撲倒了床上，他在全片當(dāng)中都表現(xiàn)出這種軟弱性。等到夫妻再次相見，卻一句話也說不出來，這說明他們之間的感情有很多是隔離了的。
4 ) 喜歡安東尼奧尼
那是因為我不再愛你了?！?br>----- Lidia 《La notte》(夜)
有一天，你忽然驚覺愛情無聲無色地消逝，
也許就如電影《La notte》(夜)的Lidia和Giovanni，不知所措又是惶恐。
倫敦bfi六月份的導(dǎo)演特輯是我最愛的 Michelangelo Antonioni (安東尼奧尼)。
欣喜若狂。
兩年前從朋友借來《Blow Up》(春光乍泄)的DVD, 尤記得那幕相機(jī)追逐女模的震撼。然後香港百老匯電影中心bc sunday重播他與Wim Wenders合作的《Beyond the Clouds》(雲(yún)上的日子)，男與女情與慾的關(guān)係就沒有誰比他拍得更親密?！禕eyond the Clouds》的OST 我一直在找，然而就連網(wǎng)上也沒有其芳跡，想來是沒有了。早前知道香港上映《Eros》(愛神)，可惜倫敦的非主流電影一直都上映得慢，就連這次bfi的特輯也沒有，只是無奈。
《La notte》是Antonioni愛情三部曲的第二部。意大利二次大戰(zhàn)後期導(dǎo)演中，Antonioni是唯一還活著至今，跟他同輩的Fellini, Pasolini 和 Visconti都早已先逝。他出生於1912年，四十年代興起的意大利新寫實主義(Neorealism)他就是先驅(qū)。1956年的《Le Amiche》(女朋友)得了個威尼斯銀獅獎，然而卻還未成名。真正讓他成為大師卻是那講述疏離愛情的三部曲 (Trilogy)：1960年《L'Avventura》(迷情)、1961年《La notte》(夜)和1962年《L'Eclisse》(蝕)。其他有名如《Blow up》(春光乍泄)、《Red Desert》(紅色沙漠)都已是後來的事。
《La notte》的故事一如所有Antonioni的故事一樣，支離破碎沒有因果。電影其實好美麗，122分鐘內(nèi)講述的就是一對結(jié)婚十年的夫婦從一個星期六下午到星期天清晨的故事。丈夫是個有名的作家，二人皆是有錢人家。他們一起去看望一個病危的老朋友，一起出席新書發(fā)佈會，一起去夜總會，一起去派對。當(dāng)中沒有吵架，卻也沒有親密的對話。丈夫沒有摟著妻子，妻子也沒有依著丈夫。像是天生一對，然而情感的疏離心照不喧。到最後二人驚覺愛情已死，不想承認(rèn)繼而發(fā)狂地親吻，想要挽救什麼像原始的動物發(fā)揮本能。諷刺的是，他們二人唯一的親密行為，是在宣布了沒有愛情後才開始。
Antonioni 的電影是一種沒有愛撫的色情，男女雙方可以沒有碰過對方，鏡頭的遊走卻比赤裸裸的情慾戲更為誘惑。像戲裡丈夫於派對內(nèi)結(jié)識了年青漂亮的女孩子，二人蹲在地上玩棋，女孩子性感的衣著完美的身段是種引誘，然而二人皆漠視如常；又如夜總會中鏡頭都集中在性感舞者的表演，然而夫婦二人只是冷靜地討論創(chuàng)作靈感，又是種漠視。冷與熱的對比，因為不尋常，所以震撼。隔漠與熱情，本就是孿生兒。
好的電影都有難忘情節(jié)，《La notte》有的就是夜裡派對一幕，始於夜總會之時。若果電影的主題是講述人與人之間的疏離關(guān)係，派對這場戲就是點睛。不認(rèn)識的人跟不認(rèn)識的人說著搔不到癢處的話，跟這個人說話幾分鐘又跟那個人說話幾分鐘，其根本的意義就是實踐荒謬。丈夫在派對上戀上年青女孩，妻子又在派對上跟陌生男子暖昧。老朋友在這時於醫(yī)院死去，活生生的人卻幹著無聊事，這些都是高潮。一直到曲終人散，丈夫妻子又走在一起歸家，只是二人都知道愛情不見了。結(jié)尾妻子朗讀一封情書，很多人都批評那是添足之舉，然而卻是必然的。從派對中飄然的遊走，突然呆於一頁情書，原來愛情已死就連耐性地聆聽也是過份?！禠a notte》於Antonioni的電影中份量不算高，也許就是這幕情書。
Antonioni 最後親自執(zhí)導(dǎo)的電影是1982年《Identification d'une femme》(尋找理想中的女人)，因為大師於1985年心臟病發(fā)引至癱瘓，說話和行動都不便。即使有更好的點子，也只能依賴後輩如Wim Wenders 和王家衛(wèi)代執(zhí)。是種可惜然而又是種恰到好處，比之Godard(高達(dá))後期的殘喘，Antonioni則如他的情色學(xué)般，只有幻想和期待，更是美麗。
5 ) 《夜（La Notte）》：知識分子的虛華【第11屆柏林電影節(jié)金熊獎】
夜 La Notte (1961)
本片獲得1961年第11屆柏林電影節(jié)金熊獎。
電影講述一對中產(chǎn)階級夫婦在一天之內(nèi)發(fā)生的故事。男女主角是一對夫婦，兩人來看望男主角住院中的朋友。看望中女主角忍受不了這種痛苦，先離開。之后，獨自一人的男主角在離開時被隔壁房的女人勾引。兩人親熱時，護(hù)士打斷他們。隨后，兩人來到書店，男主角宣傳自己的著作。女主角依然感覺無聊，一個人離開在大街閑逛，并回到男女主角剛剛結(jié)婚時的故地。男主角回到家中發(fā)現(xiàn)女主角不在，等到晚上終于等到她回來。女主角洗完澡，根據(jù)女主角的提議兩人再次離開，來到夜總會。沒呆多久，女主角決定去男主角早前提議的朋友家做客，于是他們來到這間豪宅，此時豪宅內(nèi)已經(jīng)滿是客人。于是，男女主角分別在豪宅游走閑逛并與他人聊天。女主角孤獨一人閑逛，突然下起大雨來，一個男人將她帶入車中離開豪宅。男人想要與女主角親熱，被女主角拒絕。而在豪宅中的男主角，與豪宅主人的女兒打得火熱，下雨時、停電時都在一起，但兩人想親熱時來電了，隨后女主角也被男人送了回來。不過，女主角看見男主角吻這個女人了。天亮了，男女主角離開，兩人坐在豪宅邊的地上聊了一陣，女主角念了一段男主角寫給她的文字。最后，雖然女主角嘴上說已經(jīng)不愛男主角，但兩人還是擁吻到地上。
這部電影看得我很痛苦。為什么？因為它實在太悶了，看了四天才看完！真是很久沒看到如此“難看”的電影了。藝術(shù)片拍得如此含蓄、壓抑，而且還讓人看得茫然，也算是“前無古人”了！
這部電影的主題雖不深刻，但卻表現(xiàn)的很隱晦。它通過電影的故事過程、人物對話、街頭畫面，一一表現(xiàn)出意大利現(xiàn)代社會與過去社會的之間的差異，以及現(xiàn)代人的虛化。簡單來說，就是一個“變”字和一個“假”字，“變”得是意大利社會物質(zhì)世界與精神世界的變化，“假”的是夫妻間、親情間之間的假模假式、虛情假意。哎，Michelangelo Antonioni挺不容易的，為了表現(xiàn)這些內(nèi)容竟然讓電影如此乏味無趣，天下再無第二人！此外，與同是Michelangelo Antonioni導(dǎo)演的電影的《紅色沙漠》相比，它們不分伯仲，都是那么的無聊！
影片拍攝上不多說了，網(wǎng)上有很多文章詳細(xì)分析了Michelangelo Antonioni對鏡頭、畫面獨特的運用，以及如何讓它們來為角色以及主題服務(wù)。我只是想說，作為一個普通觀眾，我們需要看得懂的電影，而不是一部需要別人解說的“動態(tài)畫”！雖然一些影片會引發(fā)人思考，但很明顯本片不會引發(fā)那些智商高且缺少對電影了解人的思考。總而言之一句話，編導(dǎo)太自我了，以為普羅大眾都能看懂本片，他高估普通人了。
電影其他方面不多說，只是電影用了將近兩個小時來表現(xiàn)一夜的故事，快接近時間的極限了！我猜測，如果編導(dǎo)愿意的話，它能拍出四個小時！此外，片尾女主角念了一段很華麗的信，看得出意大利語還是可以表現(xiàn)豐富情感的，我感覺至少超過英語。
演員方面都很面熟，因為他們大多是意大利名導(dǎo)的御用演員。男主角Marcello Mastroianni很面熟，查過資料原來他是《八部半》的男主角，模樣真帥?。∨鹘侵皇恰都t色沙漠》的女主角Monica Vitti，在片中依然美麗。另外一個女主角Jeanne Moreau同樣漂亮，只是在片中顯得很老，可是她并沒有比Monica Vitti大幾歲??！其他演員是真正的龍?zhí)?，都是群眾演員的角色。
總結(jié)一下。這是一部很難看的電影，沒有主線情節(jié)，只是支離破碎的片段，雖然影片主題值得思考，可是它不適合用來欣賞。因此，我得出一個結(jié)論：意大利藝術(shù)片是不能看的！
Jeanne Moreau
序列：1043
夜.La.Notte.1961.D9.MiniSD-TLF
2013-05-18
6 ) 愛、真實與文明
所以，到了結(jié)尾，當(dāng)男女主角均執(zhí)著地想要尋找自己的主體性，運鏡的方式改變了，他們成為鏡頭絕對的核心。以這樣的方式來凸顯人的局限與發(fā)現(xiàn)，體現(xiàn)出對于電影本體的堅持。
人物在哲學(xué)層面何以被局限呢？
當(dāng)這兩位主角，總是以完美的裝扮配合稍有老態(tài)的面容。其實他們是一體之兩面。
一段愛情的結(jié)尾越發(fā)引人唏噓，因為到最后，男人與女人變得越來越像，越來越孤獨，到了分開的時候，他們其實最了解彼此。
文明已經(jīng)足夠令人疲憊，恐怕再沒有導(dǎo)演能如安東尼奧尼一般呈現(xiàn)出現(xiàn)代的人。女主角不停脫下又穿上的外套，渴望隨即疏離的眼光，這都無時無刻不反映內(nèi)心對于自身存在的焦慮，人際關(guān)系的掙扎，表達(dá)感情的無力。她固守在自我的世界里，不敢跨出第一步，即使對青年吶喊以后，即使在雨夜，一切的疲憊都已經(jīng)被沖刷，她重新煥發(fā)出童真以后。
男主角則渴望改變，無論是作家的位置，還是新的愛情；愛情再一次成為生命的核心，這令我吃驚。野獸般的感情，那個略帶瘋病的誘人女子，或者文雅的調(diào)情，心靈的靈犀相通……
各式各樣的愛情，甚至轉(zhuǎn)換工作，他在表面上都樂于接受，甚至主動進(jìn)取。然而，實質(zhì)上，對于現(xiàn)實卻是無力的，他有自我對于獨立人格的絕對堅持，不能忍受別人的夸夸其談。我很詫異他的反詰與深刻，他不能忍受在一個時髦Party里青年故意的左派話語。
所以，兩個在文明里受挫的人，他們厭倦了一切，甚至愛情，因為疲憊早已令愛消弭。當(dāng)女子看到他們接吻的時候，當(dāng)男人看到自己的兩個女人談笑風(fēng)生，我想他們在其他的心理之下，一定隱藏著一絲放松，畢竟終于接觸到了真實的人生，頭一次，自己有了真正的情感。無論那時心痛、失望還是其他。
的確是受夠了那些在自我世界獨自幻想的受傷，當(dāng)個人不得不止步于自己的世界，當(dāng)文明使得兩個互相懂得的人不得不意見分歧，當(dāng)一個人的種種感情都來自于對別人的猜忌。所以到了三個人同處時，我卻在這部電影里頭一次放松，因為安東尼奧尼終于撕下了文明的面具。
愛情不是時間的積累下的溫情，那不過是一種懷舊；愛情也不是漂亮的對于永恒的幻想，不是那些優(yōu)雅的詩篇，在某些時刻雙方共享的些末把玩不盡的幽渺情緒。到了最后，當(dāng)男主角一邊親吻一邊嚷出“不要再說話”的時刻，愛的本質(zhì)被揭露出來。
是什么呢？安東尼奧尼已經(jīng)不允許我們用話語來闡釋了。愛，或許就是那一刻，我們已經(jīng)在文明中足夠痛苦，甚至因為文明，我們已經(jīng)變得那么疏遠(yuǎn)。我重新渴望吻你。
@中間影院：片前講解員說，安東尼奧尼在2007年去世，今年剛好是他逝世十周年，北影節(jié)因而舉辦紀(jì)念影展。而后，他提到2007年有個逝世導(dǎo)演（我以為他要說楊德昌→想看最近香港電影節(jié)弄了楊德昌紀(jì)念影展，朋友率先說出是伯格曼）伯格曼評價安東尼奧尼兩部「無聊但又有意思?」的作品就是《放大》和《夜》。
知識分子就是以喪為標(biāo)志的，活得痛苦，糾結(jié)，沒什么勇氣、力量、資源，就算是你的思想被權(quán)力、被商業(yè)接納，需要漫長的等待，而你不過是始作俑者，過程中權(quán)利、商業(yè)的投入，跟你關(guān)系也不大。這還不算，知識分子還要躍入另一個混沌場中，愛情，也搞得疲憊不堪。女人裙裝、發(fā)型、鞋子所有種類基本都在這。
多年后只記得那場突如其來的夜雨，廣場上跳舞的人像餃子一樣紛紛扎入夏天的游泳池，亮閃閃黑油油的雨夜，他在停電的大廳穿過人群找她芳香的背影；她在他的車?yán)锎┻^黑暗的路燈愉快交談，這么大的雨，全然是稠密的簾子，隔開了他們漂移目光。在這個雨夜，他沒有想她的去向，她也不在意他的離開。
《夜》實是安氏六十年代三部曲中(相對而言)最枯燥的一部.垂死氣氛中開場的前半部分展示了女性的觀看――無疑來自羅西里尼-褒曼作品的探索:我們一再地看到Lidia游走,凝望,但影片卻較少提供她的主觀視點,重點乃是"她在看"以及"我們看著正在看的她";什么吸引了她的目光？事實上是世界的世界性(worldness of the world)――深焦鏡頭強(qiáng)烈地提示著這一點:同時極度清晰的前后景是絕對違反視覺規(guī)律的,但世界竟如此存在于影像中,它"太多"、"過分真實"了,以致觸發(fā)了主人公的驚懼和探索.遺憾的是影片終究為這檢視和呼告安排了一個可見的傳統(tǒng)解釋:Giovanni被塑造為與《奇遇》中的Sandro類似的人物,但探索者Lidia并不具備Claudia的力量,像她那樣說出"我不認(rèn)識你",然后推開他.
竟然是評分最高的一部，看來確實豆瓣友鄰千千萬，傷感文青占一半。安東尼奧尼模式，是持續(xù)地通過情感關(guān)系刻畫來表述個人批判性話語，其批判話語從本質(zhì)而言并不深奧，較之費里尼、伯格曼、基耶等人，簡直可以說是小清新。能夠標(biāo)記其地位的，可能更多是敘述過程中那股慵懶頹廢的恍惚，充滿形而上的優(yōu)雅。
天漸漸亮了起來，吉奧瓦尼和麗迪亞在草地上穿行，麗迪亞告訴吉奧瓦尼她已不再愛他了，吉奧瓦尼不相信，麗迪亞拿出一張信紙，向吉奧瓦尼念了起來，信念完后，吉奧瓦尼問麗迪亞是誰寫的，麗迪亞告訴他是他多年前寫給她的情書，在赤裸裸的事實面前，吉奧瓦尼粗魯?shù)谋е拮樱辉阜砰_。麗迪亞閉上眼睛，任他撫愛，這是過去有過的，但已不會再有的那一切追憶。
工業(yè)文明對人類精神生活的侵蝕這一暗線主題貫穿始終，反復(fù)出現(xiàn)的飛機(jī)聲、放火箭、建筑景觀、火車、電等一系列工業(yè)元素合理的安置在影片的各角落。女主從大面積的白墻邊走過，處于畫面邊緣位置這樣的設(shè)計是由內(nèi)而外的。在視聽隱喻方面安東尼奧尼實在厲害，一切都由內(nèi)而外的反映內(nèi)心與精神，大妙！94分
“我對他的愛如此厭煩，卻讓你心滿意足。” 夜太美，令人憔悴?！敖裢砟銈儍蓚€讓我累極了”莫名笑場。
愛情退去后只有倦怠，生活像夜一樣沉重而冗長。當(dāng)絕望地說出我不愛你了一如我死去，原來感情的消亡是可預(yù)見的，早前的文章喚起瀕死的殘喘，那是夜的盡頭。
在安東尼奧尼的影片中，有一份隔閡橫亙在人與人之間，要么沉默著，要么追尋卻心意不通。溝通不是愛的開始或推動，而是愛的結(jié)束。
四星半。當(dāng)他終于忘了曾經(jīng)寫過的信，說過的話，才明白一切真的結(jié)束了。讓娜·莫羅的話真是字字血淚。
不戴茶花茶花女，心之全蝕。曠地一帶傷心碧，雨漲泳池
在影片結(jié)尾，愛情枯竭后肉身的掙扎，只可能更加凸顯欲望本身的貧乏性與無能性。在傳統(tǒng)社會（男權(quán)）這其實就是男性的無能，而在現(xiàn)代社會，這其實是一種欲望最大化后的性無能。
這是真正屬于電影藝術(shù)的電影，用視聽語言來無損傷地傳遞情感與思想，或許可稱之為“狀態(tài)電影”，沒有明顯的戲劇沖突情節(jié)，但故事很完整，發(fā)生在一天一夜之間，死亡是個關(guān)鍵詞，停掉的鐘表、不斷喪失的情調(diào)（包括不限于愛情）、百無聊賴的空虛感。某種角度來說是費里尼的反面，狂歡虛無，太偉大了。
我覺得自己就像那只貓，呆站在草地上看那個雕像看了一整天。
特別喜歡結(jié)尾部分，昔日的愛語只能復(fù)述，不能重來。
“那一刻，我意識到我是多么地愛你。感情是那么強(qiáng)烈，讓我熱淚盈眶?！币环膺^期的情書，一樁失效的婚姻，一顆死去的心靈，我們之間土崩瓦解。
重看。雨中跳游泳池，情書用作告別，大致道理是一樣的，瘋狂與哀傷之間的距離沒有長過一夜。愛情的開始早已無從追溯，而結(jié)束也不過如此一夜。
普通平常的一天，只言片語的交談，仿佛什么都沒說，卻又感覺什么都說盡了。
安東尼奧尼愛情三部曲之二,獲柏林金熊獎。1.以24小時內(nèi)的瑣碎生活展現(xiàn)中產(chǎn)階級的疏離孤獨和愛情的幻滅。2.高樓升降機(jī)視角俯瞰城市起首,公園重溫昔日情書結(jié)尾,至為動人。3.深焦鏡,傾斜與不平衡構(gòu)圖,多用俯視角,對話少用正反打。4.雨夜驅(qū)車的光影流動,玻璃透視及反射的維蒂擲盒子場景+1。（9.0/10）