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劇照
詳細(xì)劇情
這是發(fā)生在米蘭的一對(duì)夫妻的故事。Giovanni Pontano（馬塞洛?馬斯楚安尼 Marcello Mastroianni 飾）是一個(gè)有名的作家，他有一個(gè)美麗的妻子Lidia（讓娜?莫羅 Jeanne Moreau 飾）。他們來(lái)到醫(yī)院看望Giovanni身患重病的朋友Tommaso，Tommmso對(duì)Giovanni的新書(shū)暫不絕口，然而疾病給他帶來(lái)的疼痛讓他十分痛苦。Lidia無(wú)法忍受看著這樣一個(gè)病人，先離開(kāi)了，Giovanni卻被一個(gè)女病人所引誘。Giovanni再次見(jiàn)到Lidia時(shí)，兩人間的氣氛顯得十分異樣。兩人先是去參加了出版社舉辦的Giovanni的新書(shū)發(fā)布會(huì)，隨后又受邀去參加一個(gè)晚會(huì)。在豪宅的晚會(huì)上，Giovanni和主人的女兒Valentina Gherardini（莫尼卡?維蒂 Monica Vitti 飾）打得火熱，兩人接吻的場(chǎng)面被Lidia看到了。隨后Lidia也和另外一個(gè)男人跳起舞來(lái)......這對(duì)夫妻的婚姻將走向何方？
本片獲1961年柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 《夜》來(lái)臨的前后
今晚在學(xué)院的黑匣子學(xué)術(shù)放映認(rèn)真的看完了安東尼奧尼1960年的作品La notte.大二的時(shí)候本著對(duì)大師天然的崇拜，硬著頭皮看過(guò)一遍《夜》，看完了但沒(méi)看進(jìn)去，就是我不懂但很牛的唏噓。今天我依舊很困，通知上寫(xiě)的是《游覽意大利》的放映，但進(jìn)來(lái)一看，是《夜》。在不到十個(gè)人的放映廳中，22歲的我可能是現(xiàn)場(chǎng)年齡最大的人，看著這對(duì)夫妻的絮絮叨叨，黑夜在銀幕內(nèi)外同時(shí)來(lái)臨了。
生活在何處？生活在何處？ 逐漸上升的玻璃梯和奔涌的車(chē)流，鏡頭不斷上移，一切變得越來(lái)越小越來(lái)越遠(yuǎn)，我仿佛進(jìn)入了天上，進(jìn)入了四下空洞的虛無(wú)，進(jìn)入了“上層世界”。
開(kāi)場(chǎng)托馬索在病房中掙扎，醫(yī)生護(hù)士按住他注射嗎啡。他生了什么??？直到結(jié)束我也不知道。但開(kāi)場(chǎng)從外部的繁華到內(nèi)部的痛苦，我感受到了安東尼奧尼對(duì)被現(xiàn)代城市包圍的恐懼與焦慮思考。我們究竟生活在什么地方？現(xiàn)代城市構(gòu)建的是一個(gè)怎樣的空間？
喬瓦尼和莉迪婭來(lái)看好友托馬索，三個(gè)人來(lái)回變換的位置，顯示出了他們之間的微妙，舊的關(guān)系與新的處境，難以言說(shuō)的情感充斥在病房中。精神失常女孩的跑出與介入使得喬瓦尼和莉迪婭一直蒙在暗層的情感被釋放出來(lái)。表面日復(fù)一日的穩(wěn)定由此被打破了，生活到底是什么？喬瓦尼在承認(rèn)錯(cuò)誤后想努力維持之前的生活，而莉迪婭直接出走開(kāi)始尋找真正的生活。
知識(shí)分子！自私又富有同情！ 作家，喬瓦尼是個(gè)作家，是個(gè)大家公認(rèn)的好作家。他坦率，在和瘋女孩接吻之后他用無(wú)法控制的沖動(dòng)來(lái)辯解；他熱情，在酒會(huì)上熱心交談，講述故事，不斷游走；他同情心極強(qiáng)，不愿在游戲中讓大家押注；他富有魅力，吸引著許多女孩子。喬瓦尼專注于自己，他觀察生活不斷感悟，但這一切還是為自己的作家身份而形成專注。他在聽(tīng)到一個(gè)欣賞他的客人分享自己寫(xiě)的小說(shuō)中獨(dú)立女孩放棄自己感情的結(jié)局時(shí)困惑，還是在這一夜，他自己在經(jīng)歷著一刻時(shí)，瓦倫蒂娜的放棄更突出了他的自私。但對(duì)于他來(lái)說(shuō)，這或許會(huì)是之后的好素材吧。
永恒的愛(ài)？還是憐憫？ 在之前喬瓦尼和格拉迪尼兩人進(jìn)行對(duì)話時(shí)說(shuō)過(guò)永恒。金錢(qián)財(cái)富無(wú)法永恒，格拉迪尼想要被人記住，所以他想雇傭喬瓦尼這個(gè)作家為他留下永恒的東西。可是這個(gè)可憐的知識(shí)分子貌似忘記了永恒是什么。
突如其來(lái)的暴雨，跳舞的人們紛紛向著泳池奔去，在這躁動(dòng)的黑夜中，喬瓦尼在停電的大廳中不斷尋找莉迪婭，直到看見(jiàn)了另一個(gè)她，而莉迪婭在另一個(gè)他的車(chē)中歡快交談，稠密的雨和漆黑的夜隔開(kāi)了兩人，兩人不在尋找，不在追尋。
“今天早晨，
我醒來(lái)的時(shí)候你還在沉睡。
我聽(tīng)到你沉靜的呼吸，
透過(guò)遮住你臉龐的幾縷秀發(fā)，
看到了你的雙眼，
強(qiáng)烈的感情讓我無(wú)法呼吸。
透過(guò)你的面龐，
我看到了一個(gè)純潔優(yōu)美的幻象，
從另一個(gè)角度反射出的你我，
包含著我的一生。
我看到時(shí)間的河流上，
流淌著我們將共渡的余生。
還有那些，
未曾與你相識(shí)，
為了與你相識(shí)的日子。
那一刻，
我意識(shí)到我是那么地愛(ài)你。
這感情是如此強(qiáng)烈，
讓我熱淚盈眶?！?/blockquote>莉迪婭念完這首詩(shī)，喬瓦尼問(wèn)：“這是誰(shuí)寫(xiě)的？”莉迪婭說(shuō)：“是你?！?/p>
鏡頭逐漸遠(yuǎn)離兩人，我又回到了我的生活之中。
2 ) 最喜歡的一個(gè)
在處理里一對(duì)沒(méi)有了愛(ài)情的夫妻間的隔膜與冷漠時(shí)非常有趣好看。值得遇到相似夫妻分手場(chǎng)景時(shí)借用。
妻子獨(dú)自離開(kāi)丈夫書(shū)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，來(lái)到曾經(jīng)生活過(guò)的窮巷，在那感到身心愉悅。
殘破的房子，時(shí)間停止的座鐘，斗毆的青年……都讓她感受到生活的存在與真實(shí)。
圍觀放火箭，小冷飲攤的老板娘（介紹便宜旅館），多簡(jiǎn)單的快樂(lè)。
而丈夫則獨(dú)自回家，在傍晚半昏暗的光線中孤獨(dú)的醒過(guò)來(lái)。
兩人去了脫衣舞的酒吧。那種抽離了的，概念化的情色表演讓人覺(jué)得虛假和有距離。盡管那舞跳的卻是不錯(cuò)，卻像是與任何人無(wú)關(guān)。
在PARTY上的人們更像是夜晚下的一群游魂，白天的蘭若寺晚上的豪華大宅，盡情享樂(lè)，天亮將一切不復(fù)存在。
莫妮卡·維蒂無(wú)疑是最偉大的美女！她的嗓音在高音時(shí)會(huì)顯得有一點(diǎn)點(diǎn)沙啞，隱隱的煙酒嗓。而壓低聲音說(shuō)話又顯得非常低沉悅耳。
在維蒂的房間，天亮了。關(guān)上燈的維蒂變成了一個(gè)剪影。
夫婦倆漫步在草坪上……那一段真的不知道將會(huì)發(fā)生什么。
那封情書(shū)的出現(xiàn)顯得有一點(diǎn)點(diǎn)突兀，可那時(shí)候確實(shí)需要一個(gè)東西來(lái)改變什么……打破兩人當(dāng)時(shí)的狀態(tài)。情書(shū)上的文字非常優(yōu)美，以致馬上就忘掉了關(guān)于信的突兀。
除了那封信，想不出還會(huì)有什么樣的情況導(dǎo)致最后兩人激吻的場(chǎng)景。
畫(huà)面和構(gòu)圖的優(yōu)美不能一一記下來(lái)了，安東尼奧尼總會(huì)把女人至于恰當(dāng)?shù)奈恢?，打上恰?dāng)?shù)墓狻瓫](méi)看到他畫(huà)面中不美的女人，厲害啊！
扯的遠(yuǎn)點(diǎn)，看過(guò)這片子想到最近那個(gè)感覺(jué)無(wú)聊的喜劇故事。即使是那樣一想到就覺(jué)得很無(wú)趣的故事，其實(shí)也有很多可以設(shè)計(jì)的地方，比如夫妻的隔閡，冷漠，婚姻的破滅，女人心思，男人態(tài)度，場(chǎng)景，畫(huà)面……沒(méi)有差的故事，只有不好的電影！（想起費(fèi)里尼舞會(huì)那段喜劇場(chǎng)景）花心思去設(shè)計(jì)，總會(huì)變成好看的片子，即使是無(wú)聊的爆米花喜劇。
3 ) 女人和房子。
1
安東尼奧尼的經(jīng)典時(shí)期，每一個(gè)角色都如此深入人心。而這部片子里面還有一個(gè)角色，就是米蘭的城市環(huán)境。
人物和環(huán)境是相互呼應(yīng)而產(chǎn)生的，就像最后在富人豪宅的玻璃房子里，人們開(kāi)始游戲人間，開(kāi)始窺探別人的生活。而在米蘭的郊區(qū)，一切又那么原始，充滿了身體的張力與不安全感。
主要討論夫妻關(guān)系，一個(gè)作家，因?yàn)槠拮永虻蟻喿x了早年他寫(xiě)了一封情書(shū)而落淚，發(fā)現(xiàn)自己墮落得如此厲害。在醫(yī)院里撩女病人，我就覺(jué)得大事不好，更不要說(shuō)到富翁圈子里發(fā)現(xiàn)了他寶貝女兒了。
電影是從死亡開(kāi)始的，一個(gè)好友托馬索罹患癌癥晚期，在母親的陪護(hù)下，等待著死亡悄悄降臨。作為被他發(fā)現(xiàn)的女性莉迪亞，卻充滿了對(duì)他復(fù)雜的感情，既有知遇之恩，又有說(shuō)不出來(lái)的曖昧，也有婚后的不滿意。在電影當(dāng)中，女子通過(guò)行走取代了我們的雙眼，既發(fā)現(xiàn)了他內(nèi)心的苦悶，又帶我們看到了意大利的人生。
一作封神。
那幾乎是一個(gè)拐點(diǎn)，意大利在二戰(zhàn)之后重生，重新煥發(fā)了經(jīng)濟(jì)的活力。但對(duì)于作家夫婦來(lái)說(shuō)，迷惑困惑是大于啟示的。當(dāng)富豪向作家詢問(wèn)，如果你不寫(xiě)作，你還能干什么的時(shí)候，他對(duì)自己的靈魂進(jìn)行了拷問(wèn)?！镀嬗觥芬脖磉_(dá)了相同的主題，每個(gè)人都無(wú)聊到死。
所以環(huán)境和人物息息相關(guān)。
2
安東尼奧尼什么時(shí)候開(kāi)始變爛的？
《放大》之后。
他覺(jué)得自己可以隨意拍，怎么拍都可以好，相信一種即興主義。結(jié)果每次都是急就章。
這也充分說(shuō)明他經(jīng)典時(shí)期的影片都不是即興的，都是在劇本之后的精雕細(xì)琢，一次大師的策劃?？戳诉@部影片，你就能更加明白 莉迪亞在病房里看朋友的時(shí)候，表現(xiàn)得很積極，總是帶著微笑，接著她表示要離開(kāi)，卻在醫(yī)院大樓外面哭泣。這里的建筑都是四四方方的。電影剛開(kāi)始的時(shí)候也是在火車(chē)站附近取景。正好給他丈夫和一個(gè)雙向病人激情狂歡的機(jī)會(huì)。這個(gè)躁狂抑郁癥把黑禮服一脫，丈夫就撲倒了床上，他在全片當(dāng)中都表現(xiàn)出這種軟弱性。等到夫妻再次相見(jiàn)，卻一句話也說(shuō)不出來(lái)，這說(shuō)明他們之間的感情有很多是隔離了的。
4 ) 喜歡安東尼奧尼
那是因?yàn)槲也辉賽?ài)你了。」
----- Lidia 《La notte》(夜)
有一天，你忽然驚覺(jué)愛(ài)情無(wú)聲無(wú)色地消逝，
也許就如電影《La notte》(夜)的Lidia和Giovanni，不知所措又是惶恐。
倫敦bfi六月份的導(dǎo)演特輯是我最?lèi)?ài)的 Michelangelo Antonioni (安東尼奧尼)。
欣喜若狂。
兩年前從朋友借來(lái)《Blow Up》(春光乍泄)的DVD, 尤記得那幕相機(jī)追逐女模的震撼。然後香港百老匯電影中心bc sunday重播他與Wim Wenders合作的《Beyond the Clouds》(雲(yún)上的日子)，男與女情與慾的關(guān)係就沒(méi)有誰(shuí)比他拍得更親密?！禕eyond the Clouds》的OST 我一直在找，然而就連網(wǎng)上也沒(méi)有其芳跡，想來(lái)是沒(méi)有了。早前知道香港上映《Eros》(愛(ài)神)，可惜倫敦的非主流電影一直都上映得慢，就連這次bfi的特輯也沒(méi)有，只是無(wú)奈。
《La notte》是Antonioni愛(ài)情三部曲的第二部。意大利二次大戰(zhàn)後期導(dǎo)演中，Antonioni是唯一還活著至今，跟他同輩的Fellini, Pasolini 和 Visconti都早已先逝。他出生於1912年，四十年代興起的意大利新寫(xiě)實(shí)主義(Neorealism)他就是先驅(qū)。1956年的《Le Amiche》(女朋友)得了個(gè)威尼斯銀獅獎(jiǎng)，然而卻還未成名。真正讓他成為大師卻是那講述疏離愛(ài)情的三部曲 (Trilogy)：1960年《L'Avventura》(迷情)、1961年《La notte》(夜)和1962年《L'Eclisse》(蝕)。其他有名如《Blow up》(春光乍泄)、《Red Desert》(紅色沙漠)都已是後來(lái)的事。
《La notte》的故事一如所有Antonioni的故事一樣，支離破碎沒(méi)有因果。電影其實(shí)好美麗，122分鐘內(nèi)講述的就是一對(duì)結(jié)婚十年的夫婦從一個(gè)星期六下午到星期天清晨的故事。丈夫是個(gè)有名的作家，二人皆是有錢(qián)人家。他們一起去看望一個(gè)病危的老朋友，一起出席新書(shū)發(fā)佈會(huì)，一起去夜總會(huì)，一起去派對(duì)。當(dāng)中沒(méi)有吵架，卻也沒(méi)有親密的對(duì)話。丈夫沒(méi)有摟著妻子，妻子也沒(méi)有依著丈夫。像是天生一對(duì)，然而情感的疏離心照不喧。到最後二人驚覺(jué)愛(ài)情已死，不想承認(rèn)繼而發(fā)狂地親吻，想要挽救什麼像原始的動(dòng)物發(fā)揮本能。諷刺的是，他們二人唯一的親密行為，是在宣布了沒(méi)有愛(ài)情後才開(kāi)始。
Antonioni 的電影是一種沒(méi)有愛(ài)撫的色情，男女雙方可以沒(méi)有碰過(guò)對(duì)方，鏡頭的遊走卻比赤裸裸的情慾戲更為誘惑。像戲裡丈夫於派對(duì)內(nèi)結(jié)識(shí)了年青漂亮的女孩子，二人蹲在地上玩棋，女孩子性感的衣著完美的身段是種引誘，然而二人皆漠視如常；又如夜總會(huì)中鏡頭都集中在性感舞者的表演，然而夫婦二人只是冷靜地討論創(chuàng)作靈感，又是種漠視。冷與熱的對(duì)比，因?yàn)椴粚こ?，所以震撼。隔漠與熱情，本就是孿生兒。
好的電影都有難忘情節(jié)，《La notte》有的就是夜裡派對(duì)一幕，始於夜總會(huì)之時(shí)。若果電影的主題是講述人與人之間的疏離關(guān)係，派對(duì)這場(chǎng)戲就是點(diǎn)睛。不認(rèn)識(shí)的人跟不認(rèn)識(shí)的人說(shuō)著搔不到癢處的話，跟這個(gè)人說(shuō)話幾分鐘又跟那個(gè)人說(shuō)話幾分鐘，其根本的意義就是實(shí)踐荒謬。丈夫在派對(duì)上戀上年青女孩，妻子又在派對(duì)上跟陌生男子暖昧。老朋友在這時(shí)於醫(yī)院死去，活生生的人卻幹著無(wú)聊事，這些都是高潮。一直到曲終人散，丈夫妻子又走在一起歸家，只是二人都知道愛(ài)情不見(jiàn)了。結(jié)尾妻子朗讀一封情書(shū)，很多人都批評(píng)那是添足之舉，然而卻是必然的。從派對(duì)中飄然的遊走，突然呆於一頁(yè)情書(shū)，原來(lái)愛(ài)情已死就連耐性地聆聽(tīng)也是過(guò)份。《La notte》於Antonioni的電影中份量不算高，也許就是這幕情書(shū)。
Antonioni 最後親自執(zhí)導(dǎo)的電影是1982年《Identification d'une femme》(尋找理想中的女人)，因?yàn)榇髱熿?985年心臟病發(fā)引至癱瘓，說(shuō)話和行動(dòng)都不便。即使有更好的點(diǎn)子，也只能依賴後輩如Wim Wenders 和王家衛(wèi)代執(zhí)。是種可惜然而又是種恰到好處，比之Godard(高達(dá))後期的殘喘，Antonioni則如他的情色學(xué)般，只有幻想和期待，更是美麗。
5 ) 《夜（La Notte）》：知識(shí)分子的虛華【第11屆柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)】
夜 La Notte (1961)
本片獲得1961年第11屆柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)。
電影講述一對(duì)中產(chǎn)階級(jí)夫婦在一天之內(nèi)發(fā)生的故事。男女主角是一對(duì)夫婦，兩人來(lái)看望男主角住院中的朋友?？赐信鹘侨淌懿涣诉@種痛苦，先離開(kāi)。之后，獨(dú)自一人的男主角在離開(kāi)時(shí)被隔壁房的女人勾引。兩人親熱時(shí)，護(hù)士打斷他們。隨后，兩人來(lái)到書(shū)店，男主角宣傳自己的著作。女主角依然感覺(jué)無(wú)聊，一個(gè)人離開(kāi)在大街閑逛，并回到男女主角剛剛結(jié)婚時(shí)的故地。男主角回到家中發(fā)現(xiàn)女主角不在，等到晚上終于等到她回來(lái)。女主角洗完澡，根據(jù)女主角的提議兩人再次離開(kāi)，來(lái)到夜總會(huì)。沒(méi)呆多久，女主角決定去男主角早前提議的朋友家做客，于是他們來(lái)到這間豪宅，此時(shí)豪宅內(nèi)已經(jīng)滿是客人。于是，男女主角分別在豪宅游走閑逛并與他人聊天。女主角孤獨(dú)一人閑逛，突然下起大雨來(lái)，一個(gè)男人將她帶入車(chē)中離開(kāi)豪宅。男人想要與女主角親熱，被女主角拒絕。而在豪宅中的男主角，與豪宅主人的女兒打得火熱，下雨時(shí)、停電時(shí)都在一起，但兩人想親熱時(shí)來(lái)電了，隨后女主角也被男人送了回來(lái)。不過(guò)，女主角看見(jiàn)男主角吻這個(gè)女人了。天亮了，男女主角離開(kāi)，兩人坐在豪宅邊的地上聊了一陣，女主角念了一段男主角寫(xiě)給她的文字。最后，雖然女主角嘴上說(shuō)已經(jīng)不愛(ài)男主角，但兩人還是擁吻到地上。
這部電影看得我很痛苦。為什么？因?yàn)樗鼘?shí)在太悶了，看了四天才看完！真是很久沒(méi)看到如此“難看”的電影了。藝術(shù)片拍得如此含蓄、壓抑，而且還讓人看得茫然，也算是“前無(wú)古人”了！
這部電影的主題雖不深刻，但卻表現(xiàn)的很隱晦。它通過(guò)電影的故事過(guò)程、人物對(duì)話、街頭畫(huà)面，一一表現(xiàn)出意大利現(xiàn)代社會(huì)與過(guò)去社會(huì)的之間的差異，以及現(xiàn)代人的虛化。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是一個(gè)“變”字和一個(gè)“假”字，“變”得是意大利社會(huì)物質(zhì)世界與精神世界的變化，“假”的是夫妻間、親情間之間的假模假式、虛情假意。哎，Michelangelo Antonioni挺不容易的，為了表現(xiàn)這些內(nèi)容竟然讓電影如此乏味無(wú)趣，天下再無(wú)第二人！此外，與同是Michelangelo Antonioni導(dǎo)演的電影的《紅色沙漠》相比，它們不分伯仲，都是那么的無(wú)聊！
影片拍攝上不多說(shuō)了，網(wǎng)上有很多文章詳細(xì)分析了Michelangelo Antonioni對(duì)鏡頭、畫(huà)面獨(dú)特的運(yùn)用，以及如何讓它們來(lái)為角色以及主題服務(wù)。我只是想說(shuō)，作為一個(gè)普通觀眾，我們需要看得懂的電影，而不是一部需要?jiǎng)e人解說(shuō)的“動(dòng)態(tài)畫(huà)”！雖然一些影片會(huì)引發(fā)人思考，但很明顯本片不會(huì)引發(fā)那些智商高且缺少對(duì)電影了解人的思考?？偠灾痪湓?，編導(dǎo)太自我了，以為普羅大眾都能看懂本片，他高估普通人了。
電影其他方面不多說(shuō)，只是電影用了將近兩個(gè)小時(shí)來(lái)表現(xiàn)一夜的故事，快接近時(shí)間的極限了！我猜測(cè)，如果編導(dǎo)愿意的話，它能拍出四個(gè)小時(shí)！此外，片尾女主角念了一段很華麗的信，看得出意大利語(yǔ)還是可以表現(xiàn)豐富情感的，我感覺(jué)至少超過(guò)英語(yǔ)。
演員方面都很面熟，因?yàn)樗麄兇蠖嗍且獯罄麑?dǎo)的御用演員。男主角Marcello Mastroianni很面熟，查過(guò)資料原來(lái)他是《八部半》的男主角，模樣真帥啊！女主角之一是《紅色沙漠》的女主角Monica Vitti，在片中依然美麗。另外一個(gè)女主角Jeanne Moreau同樣漂亮，只是在片中顯得很老，可是她并沒(méi)有比Monica Vitti大幾歲??！其他演員是真正的龍?zhí)?，都是群眾演員的角色。
總結(jié)一下。這是一部很難看的電影，沒(méi)有主線情節(jié)，只是支離破碎的片段，雖然影片主題值得思考，可是它不適合用來(lái)欣賞。因此，我得出一個(gè)結(jié)論：意大利藝術(shù)片是不能看的！
Jeanne Moreau
序列：1043
夜.La.Notte.1961.D9.MiniSD-TLF
2013-05-18
6 ) 愛(ài)、真實(shí)與文明
所以，到了結(jié)尾，當(dāng)男女主角均執(zhí)著地想要尋找自己的主體性，運(yùn)鏡的方式改變了，他們成為鏡頭絕對(duì)的核心。以這樣的方式來(lái)凸顯人的局限與發(fā)現(xiàn)，體現(xiàn)出對(duì)于電影本體的堅(jiān)持。
人物在哲學(xué)層面何以被局限呢？
當(dāng)這兩位主角，總是以完美的裝扮配合稍有老態(tài)的面容。其實(shí)他們是一體之兩面。
一段愛(ài)情的結(jié)尾越發(fā)引人唏噓，因?yàn)榈阶詈?，男人與女人變得越來(lái)越像，越來(lái)越孤獨(dú)，到了分開(kāi)的時(shí)候，他們其實(shí)最了解彼此。
文明已經(jīng)足夠令人疲憊，恐怕再?zèng)]有導(dǎo)演能如安東尼奧尼一般呈現(xiàn)出現(xiàn)代的人。女主角不停脫下又穿上的外套，渴望隨即疏離的眼光，這都無(wú)時(shí)無(wú)刻不反映內(nèi)心對(duì)于自身存在的焦慮，人際關(guān)系的掙扎，表達(dá)感情的無(wú)力。她固守在自我的世界里，不敢跨出第一步，即使對(duì)青年吶喊以后，即使在雨夜，一切的疲憊都已經(jīng)被沖刷，她重新煥發(fā)出童真以后。
男主角則渴望改變，無(wú)論是作家的位置，還是新的愛(ài)情；愛(ài)情再一次成為生命的核心，這令我吃驚。野獸般的感情，那個(gè)略帶瘋病的誘人女子，或者文雅的調(diào)情，心靈的靈犀相通……
各式各樣的愛(ài)情，甚至轉(zhuǎn)換工作，他在表面上都樂(lè)于接受，甚至主動(dòng)進(jìn)取。然而，實(shí)質(zhì)上，對(duì)于現(xiàn)實(shí)卻是無(wú)力的，他有自我對(duì)于獨(dú)立人格的絕對(duì)堅(jiān)持，不能忍受別人的夸夸其談。我很詫異他的反詰與深刻，他不能忍受在一個(gè)時(shí)髦Party里青年故意的左派話語(yǔ)。
所以，兩個(gè)在文明里受挫的人，他們厭倦了一切，甚至愛(ài)情，因?yàn)槠v早已令?lèi)?ài)消弭。當(dāng)女子看到他們接吻的時(shí)候，當(dāng)男人看到自己的兩個(gè)女人談笑風(fēng)生，我想他們?cè)谄渌男睦碇?，一定隱藏著一絲放松，畢竟終于接觸到了真實(shí)的人生，頭一次，自己有了真正的情感。無(wú)論那時(shí)心痛、失望還是其他。
的確是受夠了那些在自我世界獨(dú)自幻想的受傷，當(dāng)個(gè)人不得不止步于自己的世界，當(dāng)文明使得兩個(gè)互相懂得的人不得不意見(jiàn)分歧，當(dāng)一個(gè)人的種種感情都來(lái)自于對(duì)別人的猜忌。所以到了三個(gè)人同處時(shí)，我卻在這部電影里頭一次放松，因?yàn)榘矕|尼奧尼終于撕下了文明的面具。
愛(ài)情不是時(shí)間的積累下的溫情，那不過(guò)是一種懷舊；愛(ài)情也不是漂亮的對(duì)于永恒的幻想，不是那些優(yōu)雅的詩(shī)篇，在某些時(shí)刻雙方共享的些末把玩不盡的幽渺情緒。到了最后，當(dāng)男主角一邊親吻一邊嚷出“不要再說(shuō)話”的時(shí)刻，愛(ài)的本質(zhì)被揭露出來(lái)。
是什么呢？安東尼奧尼已經(jīng)不允許我們用話語(yǔ)來(lái)闡釋了。愛(ài)，或許就是那一刻，我們已經(jīng)在文明中足夠痛苦，甚至因?yàn)槲拿?，我們已?jīng)變得那么疏遠(yuǎn)。我重新渴望吻你。
@中間影院：片前講解員說(shuō)，安東尼奧尼在2007年去世，今年剛好是他逝世十周年，北影節(jié)因而舉辦紀(jì)念影展。而后，他提到2007年有個(gè)逝世導(dǎo)演（我以為他要說(shuō)楊德昌→想看最近香港電影節(jié)弄了楊德昌紀(jì)念影展，朋友率先說(shuō)出是伯格曼）伯格曼評(píng)價(jià)安東尼奧尼兩部「無(wú)聊但又有意思?」的作品就是《放大》和《夜》。
知識(shí)分子就是以喪為標(biāo)志的，活得痛苦，糾結(jié)，沒(méi)什么勇氣、力量、資源，就算是你的思想被權(quán)力、被商業(yè)接納，需要漫長(zhǎng)的等待，而你不過(guò)是始作俑者，過(guò)程中權(quán)利、商業(yè)的投入，跟你關(guān)系也不大。這還不算，知識(shí)分子還要躍入另一個(gè)混沌場(chǎng)中，愛(ài)情，也搞得疲憊不堪。女人裙裝、發(fā)型、鞋子所有種類(lèi)基本都在這。
多年后只記得那場(chǎng)突如其來(lái)的夜雨，廣場(chǎng)上跳舞的人像餃子一樣紛紛扎入夏天的游泳池，亮閃閃黑油油的雨夜，他在停電的大廳穿過(guò)人群找她芳香的背影；她在他的車(chē)?yán)锎┻^(guò)黑暗的路燈愉快交談，這么大的雨，全然是稠密的簾子，隔開(kāi)了他們漂移目光。在這個(gè)雨夜，他沒(méi)有想她的去向，她也不在意他的離開(kāi)。
《夜》實(shí)是安氏六十年代三部曲中(相對(duì)而言)最枯燥的一部.垂死氣氛中開(kāi)場(chǎng)的前半部分展示了女性的觀看――無(wú)疑來(lái)自羅西里尼-褒曼作品的探索:我們一再地看到Lidia游走,凝望,但影片卻較少提供她的主觀視點(diǎn),重點(diǎn)乃是"她在看"以及"我們看著正在看的她";什么吸引了她的目光？事實(shí)上是世界的世界性(worldness of the world)――深焦鏡頭強(qiáng)烈地提示著這一點(diǎn):同時(shí)極度清晰的前后景是絕對(duì)違反視覺(jué)規(guī)律的,但世界竟如此存在于影像中,它"太多"、"過(guò)分真實(shí)"了,以致觸發(fā)了主人公的驚懼和探索.遺憾的是影片終究為這檢視和呼告安排了一個(gè)可見(jiàn)的傳統(tǒng)解釋:Giovanni被塑造為與《奇遇》中的Sandro類(lèi)似的人物,但探索者Lidia并不具備Claudia的力量,像她那樣說(shuō)出"我不認(rèn)識(shí)你",然后推開(kāi)他.
竟然是評(píng)分最高的一部，看來(lái)確實(shí)豆瓣友鄰千千萬(wàn)，傷感文青占一半。安東尼奧尼模式，是持續(xù)地通過(guò)情感關(guān)系刻畫(huà)來(lái)表述個(gè)人批判性話語(yǔ)，其批判話語(yǔ)從本質(zhì)而言并不深?yuàn)W，較之費(fèi)里尼、伯格曼、基耶等人，簡(jiǎn)直可以說(shuō)是小清新。能夠標(biāo)記其地位的，可能更多是敘述過(guò)程中那股慵懶頹廢的恍惚，充滿形而上的優(yōu)雅。
天漸漸亮了起來(lái)，吉奧瓦尼和麗迪亞在草地上穿行，麗迪亞告訴吉奧瓦尼她已不再愛(ài)他了，吉奧瓦尼不相信，麗迪亞拿出一張信紙，向吉奧瓦尼念了起來(lái)，信念完后，吉奧瓦尼問(wèn)麗迪亞是誰(shuí)寫(xiě)的，麗迪亞告訴他是他多年前寫(xiě)給她的情書(shū)，在赤裸裸的事實(shí)面前，吉奧瓦尼粗魯?shù)谋е拮?，不愿放開(kāi)。麗迪亞閉上眼睛，任他撫愛(ài)，這是過(guò)去有過(guò)的，但已不會(huì)再有的那一切追憶。
工業(yè)文明對(duì)人類(lèi)精神生活的侵蝕這一暗線主題貫穿始終，反復(fù)出現(xiàn)的飛機(jī)聲、放火箭、建筑景觀、火車(chē)、電等一系列工業(yè)元素合理的安置在影片的各角落。女主從大面積的白墻邊走過(guò)，處于畫(huà)面邊緣位置這樣的設(shè)計(jì)是由內(nèi)而外的。在視聽(tīng)隱喻方面安東尼奧尼實(shí)在厲害，一切都由內(nèi)而外的反映內(nèi)心與精神，大妙！94分
“我對(duì)他的愛(ài)如此厭煩，卻讓你心滿意足?！?夜太美，令人憔悴?！敖裢砟銈儍蓚€(gè)讓我累極了”莫名笑場(chǎng)。
愛(ài)情退去后只有倦怠，生活像夜一樣沉重而冗長(zhǎng)。當(dāng)絕望地說(shuō)出我不愛(ài)你了一如我死去，原來(lái)感情的消亡是可預(yù)見(jiàn)的，早前的文章喚起瀕死的殘喘，那是夜的盡頭。
在安東尼奧尼的影片中，有一份隔閡橫亙?cè)谌伺c人之間，要么沉默著，要么追尋卻心意不通。溝通不是愛(ài)的開(kāi)始或推動(dòng)，而是愛(ài)的結(jié)束。
四星半。當(dāng)他終于忘了曾經(jīng)寫(xiě)過(guò)的信，說(shuō)過(guò)的話，才明白一切真的結(jié)束了。讓娜·莫羅的話真是字字血淚。
不戴茶花茶花女，心之全蝕。曠地一帶傷心碧，雨漲泳池
在影片結(jié)尾，愛(ài)情枯竭后肉身的掙扎，只可能更加凸顯欲望本身的貧乏性與無(wú)能性。在傳統(tǒng)社會(huì)（男權(quán)）這其實(shí)就是男性的無(wú)能，而在現(xiàn)代社會(huì)，這其實(shí)是一種欲望最大化后的性無(wú)能。
這是真正屬于電影藝術(shù)的電影，用視聽(tīng)語(yǔ)言來(lái)無(wú)損傷地傳遞情感與思想，或許可稱之為“狀態(tài)電影”，沒(méi)有明顯的戲劇沖突情節(jié)，但故事很完整，發(fā)生在一天一夜之間，死亡是個(gè)關(guān)鍵詞，停掉的鐘表、不斷喪失的情調(diào)（包括不限于愛(ài)情）、百無(wú)聊賴的空虛感。某種角度來(lái)說(shuō)是費(fèi)里尼的反面，狂歡虛無(wú)，太偉大了。
我覺(jué)得自己就像那只貓，呆站在草地上看那個(gè)雕像看了一整天。
特別喜歡結(jié)尾部分，昔日的愛(ài)語(yǔ)只能復(fù)述，不能重來(lái)。
“那一刻，我意識(shí)到我是多么地愛(ài)你。感情是那么強(qiáng)烈，讓我熱淚盈眶?！币环膺^(guò)期的情書(shū)，一樁失效的婚姻，一顆死去的心靈，我們之間土崩瓦解。
重看。雨中跳游泳池，情書(shū)用作告別，大致道理是一樣的，瘋狂與哀傷之間的距離沒(méi)有長(zhǎng)過(guò)一夜。愛(ài)情的開(kāi)始早已無(wú)從追溯，而結(jié)束也不過(guò)如此一夜。
普通平常的一天，只言片語(yǔ)的交談，仿佛什么都沒(méi)說(shuō)，卻又感覺(jué)什么都說(shuō)盡了。
安東尼奧尼愛(ài)情三部曲之二,獲柏林金熊獎(jiǎng)。1.以24小時(shí)內(nèi)的瑣碎生活展現(xiàn)中產(chǎn)階級(jí)的疏離孤獨(dú)和愛(ài)情的幻滅。2.高樓升降機(jī)視角俯瞰城市起首,公園重溫昔日情書(shū)結(jié)尾,至為動(dòng)人。3.深焦鏡,傾斜與不平衡構(gòu)圖,多用俯視角,對(duì)話少用正反打。4.雨夜驅(qū)車(chē)的光影流動(dòng),玻璃透視及反射的維蒂擲盒子場(chǎng)景+1。（9.0/10）