自從杰克倫敦的《熱愛生命》之后，北極故事已經(jīng)無法再講。再講，也是程度不同的抄襲致敬之類。
這部片子雖然也加入了高科技什么的，但仍然是一部致敬之作。
七個人一一死亡。
一個人向狼高呼：你們不是野獸，我們才是！
最后臺詞也無從吸引人了，只有在狼的咆哮聲中，匆匆忙忙結(jié)束。
所謂開放式結(jié)尾，宣示了編導(dǎo)人員的失敗。

害我看到這半夜三更的，完全被坑了。處處的樣板戲橋段就不噴了，畢竟就是懷著這心情去看的，有思想準(zhǔn)備。大量蘊(yùn)含著拙劣寓意的床戲閃回，忍忍也能過去了。這飛機(jī)失事墜毀瞬間也閃回，從閃回的床戲回來男豬腳已經(jīng)落地了！太奇葩了，這省錢的路數(shù)有點(diǎn)罕見。在這種省錢坑爹基調(diào)上，全片啥給力片段，注意是片段都沒有！連任何一只大灰狼長什么具體模樣我都沒看清這片就結(jié)束了，麻痹我去樓下看狗都比看這貨有意義。好不容易到結(jié)尾以為就要高潮，竟然搞出了個忽悠傻子的文藝結(jié)局，徹底被噴了！

死的最凄涼的是倒數(shù)第三個人，尤其是那句“逃出去又能怎么樣？”對現(xiàn)實(shí)生活的失望已經(jīng)大過了對狼群所代表著的“死亡”的恐懼。最后那句“我不害怕了”真是讓人心情沉重。

和這部類似的自然求生電影，我能想到三部。和“完美風(fēng)暴”相比，同樣的悲情，這部電影多了幾分簡潔冷峻而少了許多陳詞濫調(diào)的好萊塢式煽情，沒有過多的糾結(jié)于每個人物的背后故事而快速進(jìn)入劇情，只是在最后的錢包一幕中簡短而集中地迸發(fā)情感。和“the edge”相比，這部電影倒多了幾分溫暖，同樣是面對自然和猛獸，沒有誰睡了誰老婆的八卦劇情，沒有人與人之間的爾虞我詐，所有人是團(tuán)結(jié)的，雖如狼群一樣不免有領(lǐng)頭的阿爾法和叛逆的歐米茄。和“into the wild”相比，同樣地在荒野中找尋人性，這部電影多了幾分成熟理性，少了幼稚的青春期的沖動和文藝然而無腦的小資情調(diào)。之所以是四星而非五星，我想主要是某些細(xì)節(jié)不夠完美?；蛟S是成本所限，或許是鏡頭不佳，作為觀眾的我們沒有看清哪怕是一次的人狼撕斗，這讓娛樂性打了折扣（試想如果完美風(fēng)暴里面的CGI海浪如果不那么激動人心，也就一稀松平常的爛片而已）。

即便如此，制片人，導(dǎo)演和主演的第二次聯(lián)袂合作仍然大大出乎我的意料。考慮到他們的上一次合作是那部充滿了極度夸張動作戲然而無比歡樂的天龍?zhí)毓り?duì)，我原本以為這會是類似的娛樂片，然而卻得到了無比真實(shí)的荒野求存。飛機(jī)墜落中對于銀裝樹林的驚鴻一瞥，沒膝積雪中艱難奔跑逃避狼群的追擊，徹骨的冰水中隨波逐流被翻卷淹沒，以及萬丈冰峰上的跳崖壯舉（不能不說超過了“垂直極限”中那場精致得有些假的同類橋段），無一不讓人有身臨其境之感。

五十九歲的尼森大叔在演員生涯的末期意外憑借Taken一片轉(zhuǎn)型動作硬漢，在這部電影中完美的詮釋了人群中的首領(lǐng)狼。對于第一個死去的同伴，他只是平靜的說：你將要死，必須接受這一點(diǎn)。這樣冷峻的理性，足以將宿醉那種偽男人電影歸為家養(yǎng)寵物狗的無病呻吟。這種冷靜或許是這部電影最能打動人的地方了。片中的上帝從來不曾回應(yīng)主角的信仰。上帝無非也就是中國人所說的天?？鬃诱f仁即愛人，那么老子天地不仁的意思就是自然不會特別偏愛人，因而不會刻意偏袒人或狼，正如命運(yùn)不會特別偏袒你或我。銘記這一點(diǎn)，那么生存不過是無善無惡的灰色地帶，這或許是片名的真意。這就是為什么前一天主角還自殺未遂，后一天卻奮力求生，因?yàn)樵嫉幕脑鸵靶詴r刻提醒著人們，和生存比起來，其他的一切都太過渺小。

我寧愿相信最后的結(jié)局是開放式的，字幕之后的那個短暫的鏡頭更加堅(jiān)定了我的希望，而那個救援手表的存在也提供了實(shí)際的可行性。不論如何，結(jié)局見仁見智，然而沒有希望，生存也便毫無意義。

這就是差別吧，不說是差距。國人崇尚快節(jié)奏帶來的快感生活，怎么快怎么來，怎么來錢怎么來，不是浮躁的環(huán)境造就，而且人本身不負(fù)責(zé)任的態(tài)度。雖然這部片子就是樹林、暴雪、人和狼這些場景，但其實(shí)他說出了很多，看你怎么去體會了。印象很深的有兩處，一個機(jī)艙內(nèi)，尼森安慰說的放手靈魂，拍的慢而細(xì)膩，還有是Diaz的感言，活著又能如何，回去還是重復(fù)那樣的生活，是該靜下來思考你以后該怎么活。

有一種電影，被我歸類為“有賊心，沒賊膽”電影。導(dǎo)演豪情壯志要拍一部與以往此類型完全不同的片子，但具體要拍成怎樣，其實(shí)根本沒有想好，或者說缺乏掌控力。
遠(yuǎn)的有《晚秋》，近的是《人狼大戰(zhàn)》。
很誠懇地問過朋友覺得《晚秋》怎樣？朋友沉吟一下，說：“它就是刻意要反高潮嘛?！焙?，反高潮。那楊德昌反不反高潮？侯孝賢反不反高潮？《一一》反不反高潮？《最好的時光》呢……反高潮并是悶死人的理由。導(dǎo)演你既然選擇了反高潮，那就需要更高超的拍攝技巧將觀眾帶入情緒，設(shè)置更精巧的情節(jié)，展現(xiàn)更豐富的細(xì)節(jié)……
結(jié)果導(dǎo)演沒有金剛鉆也想攬瓷器活，有賊心，卻沒賊膽。難道想一招鮮就吃遍天？
《人狼大戰(zhàn)》可以不拍成孤膽英雄的災(zāi)難片?？墒悄前萃?，導(dǎo)演你到底要拍成什么呢？總不能是《無人生還》吧？“十個印地安小男孩，為了吃飯去奔走；噎死一個沒法救，十個只剩九。九個印地安小男孩，深夜不寐真困乏；倒頭一睡睡死啦，九個只剩八……”飛機(jī)失事都大難不死的七個人，在接下來的時間，一一在我們眼前死去……第一個在黑夜守更小便時被狼偷襲（但狼沒有趁勝追擊襲擊睡著的其他人哦）；第二個在大家往森林跑時被狼偷襲（狼也沒有咬跑過來試圖救他的其他人哦）；第三個在暴風(fēng)雪的夜里凍死了；第四個在從繩子上爬過懸崖時掉落被狼群叼走（狼依然沒有追咬后來下樹的人）；第五個走不動了，參透生死，決定留下來等死；第六個被狼群追落進(jìn)河里被河水沖走腳卡在石頭縫里淹死。最后一個人，也就是男主角，與頭狼搏斗，這時銀幕一黑，字幕上，后面有彩蛋哦！彩蛋是狼倒地了，人也倒地了，不知道是死是活……好吧，你看出問題來了沒？這哪里是遇見狼群啊，根本是鬼好嗎？不時出來襲擊你，但是又不把你們都弄死，玩死你們，讓你們以為生的希望就在前方，結(jié)果是《死神來了》。
我開始還想：嗯，至少能學(xué)到野外生存時該留哪些東西自己才不會死吧。要有汽油，要有安全帶，要有刀子……可有這些，人還是都死了。后來我忍不住另辟蹊徑，保管所有死人錢包的人一定不會死，導(dǎo)演怎么也不會舍得讓他死吧。話音未落，他也嗝屁了。
好，導(dǎo)演你是要跟我們探討生死對吧？可是你探討的方法也未免弱爆了。中間不斷閃回男主角去世妻子的畫面，閃到后面我都煩死了。我只想問，死個老婆他就這樣了，那要是死了媽媽呢？死了爸爸呢？死了……導(dǎo)演，男主角好歹也四五十歲了，能不能克制一點(diǎn)??！
我想起采訪王小帥導(dǎo)演時他說的話，他說他非常討厭廉價的煽情，希望自己的電影處理能夠相對理性，不追求把觀眾弄哭，或者逗觀眾發(fā)笑，隱忍，關(guān)照，這其實(shí)是有“大的悲憫在里面”。
他的《我11》也是跟其他懷舊電影不一樣的，白襯衫不只是穿在“小賈樟柯”身上做做操，還被殺人犯拿來捂?zhèn)诹?。最后，在他的電影中，“一個成年人生命的消失，令一個少年的心靈成長?！?br>近期另一部這樣“違反正常規(guī)律”的電影是《賽德克·巴萊》，導(dǎo)演魏德圣說：“為什么很多戰(zhàn)爭電影都喜歡給反抗貼上‘國家民族尊嚴(yán)’的大標(biāo)簽?zāi)?？”在那個當(dāng)下，炮火連天，人如螻蟻。他最初選擇“霧社事件”就是因?yàn)檫@件武裝反抗事件不是發(fā)生在日本統(tǒng)治的最初，而是二十多年后。這一點(diǎn)時間差令到他想要去探究。
他沒有將賽德克人單純塑造成反抗的英雄，他只是尊重他們“靈魂自由的意義遠(yuǎn)勝于生命的自由”的意識行為。魏德圣說他本人其實(shí)更傾向于“要活下來，活下來才有可能反轉(zhuǎn)，才有更多的可能?！?br>所以，在他的電影中，“戰(zhàn)爭只有死亡，沒有對錯輸贏?！?/div>