這是一個(gè)殘酷的青春故事，有強(qiáng)烈的宿命意味。從男主角出場(chǎng)穿過(guò)漫長(zhǎng)的破而荒的街道時(shí)，我們已經(jīng)知道這故事的結(jié)局了?？墒俏覀冞€是在故事的結(jié)尾給與了自己內(nèi)心深處最沉重的唏噓與感嘆。結(jié)尾時(shí)候，男主拽著自己的將死之軀，慢慢地穿過(guò)人群，走過(guò)長(zhǎng)而黑的街道，最后來(lái)到劇院，看著曲終人散的落寞場(chǎng)面，臉上除了失血過(guò)多的蒼白，再也沒(méi)余任何表情，沒(méi)有悲傷，沒(méi)有憤恨，我想這就是所謂的心如死灰。 青春因虛無(wú)而殘酷，而殘酷有時(shí)候就如同在現(xiàn)實(shí)面前人們冷靜的嘴臉，不語(yǔ)不言，也能讓人寒徹心扉。誰(shuí)殺了這孩子，我們不知道，是友情，是愛(ài)情，是親情，是這個(gè)世界，還是主人公本身的理想主義，我不知道我只知道他不該死，他是個(gè)好人，他值得擁有幸福?？墒沁@世界值得擁有幸福的人很多，真正擁有的能有幾個(gè)？這就是這個(gè)世界，這個(gè)如青春般，因虛無(wú)而殘酷的世界。

一沓鈔票獻(xiàn)給逝去的愛(ài)情，留在那個(gè)空間緯度，不是傻，而是一切都不重要了。

女歌手很婊，讓人不時(shí)回憶起許多婊，貌似清純，實(shí)則很混濁，不能的污穢，只是混濁，清澈下來(lái)發(fā)現(xiàn)錯(cuò)失了最美的風(fēng)景。

講義氣變成了最沒(méi)用的東西，江湖變成了市儈，而非義氣當(dāng)先，最后傻了自己，難道這就是對(duì)的？難道成年人的世界只有利弊，沒(méi)有對(duì)錯(cuò)？

標(biāo)簽化的世界，連發(fā)澡票的女人都看不上你，時(shí)而覺(jué)得可笑。美麗的女孩不問(wèn)對(duì)錯(cuò)，嫁個(gè)博士沾沾自喜，連難產(chǎn)時(shí)都不在身邊。為了愛(ài)情而坐牢的叉子，連全家都已和他劃清界限。

平淡推進(jìn)的劇情表達(dá)了平凡的世界，扒開(kāi)一看確實(shí)很可悲，很狗血。

刺猬樂(lè)隊(duì)在《火車駛向云外，夢(mèng)安魂于九霄》中不知疲倦地唱著：“一代人終將老去，但總有人正年輕.”

世界上大概沒(méi)有那個(gè)國(guó)家能像這里，在短短的幾十年中發(fā)生天翻地覆的變化，在這潮流之中有的人裹挾資本順流激進(jìn)，有的人滿滿目倉(cāng)惶隨波逐流。當(dāng)時(shí)代的波濤洪流遇上迷茫反叛的“青年”，無(wú)可避免地會(huì)產(chǎn)生矛盾和張力，那些年輕人內(nèi)心的彷徨與錯(cuò)位蔓延在每一個(gè)時(shí)代，無(wú)論已經(jīng)成為冰冷鉛字的歷史，還是躁動(dòng)不安的當(dāng)下。

曾經(jīng)見(jiàn)到對(duì)于青年的定義：迷茫、反叛、追求，而《本命年》就是有關(guān)于八十年代末那個(gè)失落的年輕人。

泉子剛剛刑滿釋放，經(jīng)歷幾年的牢獄生活，泉子的內(nèi)心沒(méi)有變，可是外面的世界卻翻天覆地了，原本依靠仗義與武力生存在舊有秩序的他，如今已經(jīng)毫無(wú)立足之處了。他勉強(qiáng)當(dāng)起板兒爺為生，眼看著拳頭早已經(jīng)沒(méi)有鈔票有力，內(nèi)心又不肯放棄原有的價(jià)值觀，他把回歸純真的希望寄托在小歌手身上，把說(shuō)幫就幫的道義安放在不著調(diào)的“刷子“身上，最終，希望被熄滅，道義被背叛，自我被否定，泉子在目睹過(guò)一場(chǎng)荒誕的雙簧戲之后，死在了冬天的大街上。那一天，恰好是他的本命年。

《本命年》是謝飛執(zhí)導(dǎo)，由敢教昆汀說(shuō)“牛逼”的姜文主演。作為中國(guó)導(dǎo)演第四代的靈魂人物，謝飛的作品質(zhì)量和深度是毋庸置疑的。老爺子的代表作《香魂女》在93年與安叔《喜宴》共同斬獲金熊獎(jiǎng)罕見(jiàn)的雙黃蛋，這部《本命年》也在柏林電影節(jié)拿下了銀熊獎(jiǎng)。

中國(guó)第四代導(dǎo)演——謝飛

柏林電影節(jié)向來(lái)關(guān)注現(xiàn)實(shí)，聚焦于社會(huì)背面并從中窺探出某種源于民族性的深刻問(wèn)題?？上н@樣的作品，極易被國(guó)民被貼上“販賣中國(guó)陰暗面”的標(biāo)簽，賈樟柯、婁燁、刁亦男等人就屢屢中槍，得虧這部《本命年》是1990年的作品，幸運(yùn)地逃過(guò)了中國(guó)網(wǎng)民的口誅筆伐。大眾似乎極易將意識(shí)形態(tài)的向上流動(dòng)定義為真正符合人性的價(jià)值觀，而忽略生活本質(zhì)的無(wú)奈底色和時(shí)代中形而上的幽微不定?！侗久辍肪陀么旨c而冰冷的方式，將這種無(wú)奈和幽暗在你眼前攤開(kāi)。

電影一開(kāi)場(chǎng)就十分的意味深長(zhǎng)，第一個(gè)鏡頭便是泉子的背影，他從幽深的地下甬道走向地面，在他的身邊，壓抑的黑暗撲面，在他面前，燦爛的天光閃爍，這意味著在大多數(shù)人眼里，泉子所堅(jiān)守的事物是厭棄不及的，前方資本的潮流與入侵的西方流行文化才是值得追逐的。這是那個(gè)時(shí)代的政治正確，這的確無(wú)法否認(rèn)，但你也無(wú)法否認(rèn)世界上還有泉子這樣的人，在迷茫中經(jīng)歷著時(shí)代的陣痛。

李慧泉這個(gè)人物是整部電影的靈魂，一貫以硬漢形象示人的姜文此時(shí)的表演卻讓人心疼。“泉”與“拳”同音，憑借著“拳”所代表的武力與江湖道義，泉子成為那一帶赫赫有名的人物。然而，從獄中走出面對(duì)這個(gè)新世界的他，才發(fā)現(xiàn)武力和仗義已經(jīng)不能維護(hù)他昔日的榮譽(yù)和尊嚴(yán)，也無(wú)從恢復(fù)舊有的秩序，深陷身份焦慮和認(rèn)同感缺失的困境中的他，在新舊世界中不停地掙扎、撕裂。

香煙作為重要的象征貫穿影片始終，它代表著泉子對(duì)自我價(jià)值的認(rèn)知，也代表著一個(gè)失落錯(cuò)位的青年對(duì)龐大社會(huì)風(fēng)氣的反抗。他的手邊幾乎無(wú)時(shí)無(wú)刻不燃燒著萬(wàn)寶路與南洋雙喜，是他對(duì)昔日自己地位的追溯；他與越獄的叉子在黑暗中點(diǎn)燃閃爍的火光，是兩個(gè)惺惺相惜的靈魂的共鳴。而到了最后的時(shí)刻，他卻再也點(diǎn)不著那根煙，心底的壓抑無(wú)處釋放，都迸發(fā)成了車后座墨鏡下的一滴淚。

程琳所飾演的趙雅秋，前期集純真母性于一身，她的存在和尋求保護(hù)也讓泉子體會(huì)到自我的價(jià)值。當(dāng)他初見(jiàn)趙雅秋時(shí)，電影出現(xiàn)了疊畫(huà)的手法，插入泉子回歸童年的心理蒙太奇，這意味著趙雅秋使他產(chǎn)生了某種歸屬感，一種回歸于舊有的生活的安穩(wěn)喜樂(lè)。然而趙雅秋后期的轉(zhuǎn)變和背叛還是讓他最后的稻草撒手了，他再也無(wú)法找到其他生存在這世道的理由。

從出獄的那一天開(kāi)始，人情的冷漠與人心的善變就開(kāi)始糾纏著他，無(wú)限的失望和壓抑使他的內(nèi)心漸漸在痛苦中沉淪。只是幾年，這里就變得讓他不認(rèn)識(shí)了：叉子的父母急于跟入獄的兒子劃清界限而斷絕關(guān)系，血濃于水的親情不堪一擊；叉子辜負(fù)他的善意還偷走了他的錢，刷子欺騙他拿他錢去賭博，出生入死的兄弟情一盤散沙；趙雅秋變得圓滑世故，與已有家室的男人搞在一起，愛(ài)情也覆滅的他的價(jià)值觀。周圍的一切都如此的浮躁、沒(méi)勁。

《本命年》全片最震撼的便是結(jié)局，那場(chǎng)“說(shuō)的不演，演的不說(shuō)”的雙簧戲，巧妙地隱喻著那個(gè)荒誕分裂的時(shí)代，他在目睹了這一切之后，捂著被捅傷的傷口背著身子在人群中穿行，此時(shí)仿佛一切都逆他而行。泉子沒(méi)有求救，他已經(jīng)不能不死，不能不撕裂自己的靈魂。燈滅，他在一聲“神經(jīng)病”的嬉笑叫罵中倒下，只有殘?zhí)炻碌陌准垶樗驮帷?/p>

總體來(lái)看，《本命年》既是九十年代的邊緣人時(shí)代困境,又是一支青年人的失落、探尋與毀滅之歌。外部是時(shí)代浪潮與價(jià)值觀逆轉(zhuǎn)帶來(lái)的沖擊,內(nèi)在是自身價(jià)值的矛盾與追求的迷茫,、。一代人終將逝去,但總有人正年輕。看看現(xiàn)在,其實(shí)每一代的年輕人都必然經(jīng)歷某種陣痛,從"迷茫反叛追求"的定律走向"什么也沒(méi)勁,活著就是沒(méi)勁"的怪圈。至于你能不能捱過(guò)這些破繭成蝶,還得社會(huì)說(shuō)了算。我們奮力向前，不愿意被沖到浪潮之后，卻一次一次被打在岸上，所有的靈魂所有的生命，就這樣一次又一次地與駭浪周旋，形成周而復(fù)始的樂(lè)章。

為此，我們繼續(xù)奮力向前，逆水行舟，被不斷地向后推，直至回到往昔歲月。明天我們將更快地奔跑，伸出我們的雙臂。終有一天——

——菲茨杰拉爾德

在歐洲講學(xué)。繼布魯塞爾之后，3月12日又在維也納一個(gè)老影院Bellaria放了《本命年》。

不同觀眾對(duì)電影有許多不同的感受。一些八、九十年代在中國(guó)呆過(guò)的外國(guó)外交及文化人，感嘆片中的老北京氣息；一位旅歐華裔作家熱情地贊揚(yáng)小說(shuō)作者劉恒的新寫實(shí)主義風(fēng)格。這使我想到本片的原作小說(shuō)《黑的雪》的許多好處。由于介質(zhì)的不同，我刪掉了其中好多內(nèi)容，特別是作者文采迥然的心理、精神描寫。所以希望喜歡電影的人再去讀讀原作，你會(huì)獲益匪淺。

昨天放映后，還有一位外國(guó)中年先生的觀感很新鮮。他對(duì)我說(shuō)：他很被震撼，看到了一個(gè)到死都沒(méi)有與女性有過(guò)性接觸的男人！劉恒小說(shuō)里對(duì)性壓抑、性扭曲的描寫很多，我在電影里只能極含蓄、簡(jiǎn)單地暗示。但這位觀眾還是看懂了。是啊，生活在西方環(huán)境里的人，確實(shí)難以理解我們?cè)?jīng)有過(guò)的禁欲時(shí)代。