這是一個殘酷的青春故事，有強(qiáng)烈的宿命意味。從男主角出場穿過漫長的破而荒的街道時，我們已經(jīng)知道這故事的結(jié)局了。可是我們還是在故事的結(jié)尾給與了自己內(nèi)心深處最沉重的唏噓與感嘆。結(jié)尾時候，男主拽著自己的將死之軀，慢慢地穿過人群，走過長而黑的街道，最后來到劇院，看著曲終人散的落寞場面，臉上除了失血過多的蒼白，再也沒余任何表情，沒有悲傷，沒有憤恨，我想這就是所謂的心如死灰。 青春因虛無而殘酷，而殘酷有時候就如同在現(xiàn)實面前人們冷靜的嘴臉，不語不言，也能讓人寒徹心扉。誰殺了這孩子，我們不知道，是友情，是愛情，是親情，是這個世界，還是主人公本身的理想主義，我不知道我只知道他不該死，他是個好人，他值得擁有幸福?？墒沁@世界值得擁有幸福的人很多，真正擁有的能有幾個？這就是這個世界，這個如青春般，因虛無而殘酷的世界。

一沓鈔票獻(xiàn)給逝去的愛情，留在那個空間緯度，不是傻，而是一切都不重要了。

女歌手很婊，讓人不時回憶起許多婊，貌似清純，實則很混濁，不能的污穢，只是混濁，清澈下來發(fā)現(xiàn)錯失了最美的風(fēng)景。

講義氣變成了最沒用的東西，江湖變成了市儈，而非義氣當(dāng)先，最后傻了自己，難道這就是對的？難道成年人的世界只有利弊，沒有對錯？

標(biāo)簽化的世界，連發(fā)澡票的女人都看不上你，時而覺得可笑。美麗的女孩不問對錯，嫁個博士沾沾自喜，連難產(chǎn)時都不在身邊。為了愛情而坐牢的叉子，連全家都已和他劃清界限。

平淡推進(jìn)的劇情表達(dá)了平凡的世界，扒開一看確實很可悲，很狗血。

刺猬樂隊在《火車駛向云外，夢安魂于九霄》中不知疲倦地唱著：“一代人終將老去，但總有人正年輕.”

世界上大概沒有那個國家能像這里，在短短的幾十年中發(fā)生天翻地覆的變化，在這潮流之中有的人裹挾資本順流激進(jìn)，有的人滿滿目倉惶隨波逐流。當(dāng)時代的波濤洪流遇上迷茫反叛的“青年”，無可避免地會產(chǎn)生矛盾和張力，那些年輕人內(nèi)心的彷徨與錯位蔓延在每一個時代，無論已經(jīng)成為冰冷鉛字的歷史，還是躁動不安的當(dāng)下。

曾經(jīng)見到對于青年的定義：迷茫、反叛、追求，而《本命年》就是有關(guān)于八十年代末那個失落的年輕人。

泉子剛剛刑滿釋放，經(jīng)歷幾年的牢獄生活，泉子的內(nèi)心沒有變，可是外面的世界卻翻天覆地了，原本依靠仗義與武力生存在舊有秩序的他，如今已經(jīng)毫無立足之處了。他勉強(qiáng)當(dāng)起板兒爺為生，眼看著拳頭早已經(jīng)沒有鈔票有力，內(nèi)心又不肯放棄原有的價值觀，他把回歸純真的希望寄托在小歌手身上，把說幫就幫的道義安放在不著調(diào)的“刷子“身上，最終，希望被熄滅，道義被背叛，自我被否定，泉子在目睹過一場荒誕的雙簧戲之后，死在了冬天的大街上。那一天，恰好是他的本命年。

《本命年》是謝飛執(zhí)導(dǎo)，由敢教昆汀說“牛逼”的姜文主演。作為中國導(dǎo)演第四代的靈魂人物，謝飛的作品質(zhì)量和深度是毋庸置疑的。老爺子的代表作《香魂女》在93年與安叔《喜宴》共同斬獲金熊獎罕見的雙黃蛋，這部《本命年》也在柏林電影節(jié)拿下了銀熊獎。

中國第四代導(dǎo)演——謝飛

柏林電影節(jié)向來關(guān)注現(xiàn)實，聚焦于社會背面并從中窺探出某種源于民族性的深刻問題?？上н@樣的作品，極易被國民被貼上“販賣中國陰暗面”的標(biāo)簽，賈樟柯、婁燁、刁亦男等人就屢屢中槍，得虧這部《本命年》是1990年的作品，幸運(yùn)地逃過了中國網(wǎng)民的口誅筆伐。大眾似乎極易將意識形態(tài)的向上流動定義為真正符合人性的價值觀，而忽略生活本質(zhì)的無奈底色和時代中形而上的幽微不定。《本命年》就用粗糲而冰冷的方式，將這種無奈和幽暗在你眼前攤開。

電影一開場就十分的意味深長，第一個鏡頭便是泉子的背影，他從幽深的地下甬道走向地面，在他的身邊，壓抑的黑暗撲面，在他面前，燦爛的天光閃爍，這意味著在大多數(shù)人眼里，泉子所堅守的事物是厭棄不及的，前方資本的潮流與入侵的西方流行文化才是值得追逐的。這是那個時代的政治正確，這的確無法否認(rèn)，但你也無法否認(rèn)世界上還有泉子這樣的人，在迷茫中經(jīng)歷著時代的陣痛。

李慧泉這個人物是整部電影的靈魂，一貫以硬漢形象示人的姜文此時的表演卻讓人心疼?！叭迸c“拳”同音，憑借著“拳”所代表的武力與江湖道義，泉子成為那一帶赫赫有名的人物。然而，從獄中走出面對這個新世界的他，才發(fā)現(xiàn)武力和仗義已經(jīng)不能維護(hù)他昔日的榮譽(yù)和尊嚴(yán)，也無從恢復(fù)舊有的秩序，深陷身份焦慮和認(rèn)同感缺失的困境中的他，在新舊世界中不停地掙扎、撕裂。

香煙作為重要的象征貫穿影片始終，它代表著泉子對自我價值的認(rèn)知，也代表著一個失落錯位的青年對龐大社會風(fēng)氣的反抗。他的手邊幾乎無時無刻不燃燒著萬寶路與南洋雙喜，是他對昔日自己地位的追溯；他與越獄的叉子在黑暗中點(diǎn)燃閃爍的火光，是兩個惺惺相惜的靈魂的共鳴。而到了最后的時刻，他卻再也點(diǎn)不著那根煙，心底的壓抑無處釋放，都迸發(fā)成了車后座墨鏡下的一滴淚。

程琳所飾演的趙雅秋，前期集純真母性于一身，她的存在和尋求保護(hù)也讓泉子體會到自我的價值。當(dāng)他初見趙雅秋時，電影出現(xiàn)了疊畫的手法，插入泉子回歸童年的心理蒙太奇，這意味著趙雅秋使他產(chǎn)生了某種歸屬感，一種回歸于舊有的生活的安穩(wěn)喜樂。然而趙雅秋后期的轉(zhuǎn)變和背叛還是讓他最后的稻草撒手了，他再也無法找到其他生存在這世道的理由。

從出獄的那一天開始，人情的冷漠與人心的善變就開始糾纏著他，無限的失望和壓抑使他的內(nèi)心漸漸在痛苦中沉淪。只是幾年，這里就變得讓他不認(rèn)識了：叉子的父母急于跟入獄的兒子劃清界限而斷絕關(guān)系，血濃于水的親情不堪一擊；叉子辜負(fù)他的善意還偷走了他的錢，刷子欺騙他拿他錢去賭博，出生入死的兄弟情一盤散沙；趙雅秋變得圓滑世故，與已有家室的男人搞在一起，愛情也覆滅的他的價值觀。周圍的一切都如此的浮躁、沒勁。

《本命年》全片最震撼的便是結(jié)局，那場“說的不演，演的不說”的雙簧戲，巧妙地隱喻著那個荒誕分裂的時代，他在目睹了這一切之后，捂著被捅傷的傷口背著身子在人群中穿行，此時仿佛一切都逆他而行。泉子沒有求救，他已經(jīng)不能不死，不能不撕裂自己的靈魂。燈滅，他在一聲“神經(jīng)病”的嬉笑叫罵中倒下，只有殘?zhí)炻碌陌准垶樗驮帷?/p>

總體來看，《本命年》既是九十年代的邊緣人時代困境,又是一支青年人的失落、探尋與毀滅之歌。外部是時代浪潮與價值觀逆轉(zhuǎn)帶來的沖擊,內(nèi)在是自身價值的矛盾與追求的迷茫,、。一代人終將逝去,但總有人正年輕?？纯船F(xiàn)在,其實每一代的年輕人都必然經(jīng)歷某種陣痛,從"迷茫反叛追求"的定律走向"什么也沒勁,活著就是沒勁"的怪圈。至于你能不能捱過這些破繭成蝶,還得社會說了算。我們奮力向前，不愿意被沖到浪潮之后，卻一次一次被打在岸上，所有的靈魂所有的生命，就這樣一次又一次地與駭浪周旋，形成周而復(fù)始的樂章。

為此，我們繼續(xù)奮力向前，逆水行舟，被不斷地向后推，直至回到往昔歲月。明天我們將更快地奔跑，伸出我們的雙臂。終有一天——

——菲茨杰拉爾德

在歐洲講學(xué)。繼布魯塞爾之后，3月12日又在維也納一個老影院Bellaria放了《本命年》。

不同觀眾對電影有許多不同的感受。一些八、九十年代在中國呆過的外國外交及文化人，感嘆片中的老北京氣息；一位旅歐華裔作家熱情地贊揚(yáng)小說作者劉恒的新寫實主義風(fēng)格。這使我想到本片的原作小說《黑的雪》的許多好處。由于介質(zhì)的不同，我刪掉了其中好多內(nèi)容，特別是作者文采迥然的心理、精神描寫。所以希望喜歡電影的人再去讀讀原作，你會獲益匪淺。

昨天放映后，還有一位外國中年先生的觀感很新鮮。他對我說：他很被震撼，看到了一個到死都沒有與女性有過性接觸的男人！劉恒小說里對性壓抑、性扭曲的描寫很多，我在電影里只能極含蓄、簡單地暗示。但這位觀眾還是看懂了。是啊，生活在西方環(huán)境里的人，確實難以理解我們曾經(jīng)有過的禁欲時代。