中文片名：十分鐘年華老去- 大提琴篇/小號篇
英文片名：Ten Minutes Older - The Cello / The Trumpet
導演：15位世界知名導演（見圖表）　
發(fā)行公司：MCONE
D 商：ML
畫面比例: 1.85：1不可變形
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畫質指數(shù)：★★★★★
碟片：精裝2D9
推薦指數(shù)：★★★★★

簡評：《十分鐘年華老去》：芬蘭/德/荷/西/英/中2002年出品，15位導演、15部短片， 并且做為2002年嘎那電影節(jié)的開幕影片做為播出，得到了不少媒體的贊譽。觀看這類電影，就好像欣賞一種匯集不同風格的大雜燴，看導演們在這個命題作文下能各自演繹出什么個性的東西來。而且不同導演的水平差異也能表現(xiàn)的很明顯。
DISK1：The Cello
影片時間：1小時41分41秒



導演 國別 代表作品 十分鐘作品
伯納多·貝托魯奇Bernardo Bertolucci 意大利 末代皇帝 水的故事
邁克·菲吉斯 Mike Figgis 英國 遠離拉斯維加斯 關于時間 2
伊利·曼佐 Jirí Menzel 捷克 嚴密監(jiān)視的列車 一瞬間
伊斯特凡·薩伯István Szabó 匈牙利 摩菲斯特 十分鐘后
克萊爾·丹尼斯Claire Denis 法國 日煩夜煩 面對南希
沃爾克·施隆多夫 Volker Schlondorff 德國 鐵皮鼓 啟迪
邁克爾·雷德福 Michael Radford 英國 郵差 沉溺于星
讓－呂克·戈達爾 Jean-Luc Goddard 法國 精疲力盡 在時間的……

第一部：水的故事（Histoire D'eaux）
Bernardo Bertolucci (segment "Histoire d'eaux") 水的故事
黑白的景致，帶著哲思。一個西亞人（我猜想他來自伊朗）聽從內心的聲音，走到一個陌生的開闊地，草叢旁碰到了酒吧小店的女主人，陌生、寂寞而快速的愛情，當動人的民歌唱起來，他們跳舞、結婚、生子，羞澀溫暖的相握，平淡的快樂，最后在一個看似哲人的總結：生活中總會碰到一些不順利的話語中了了這個異鄉(xiāng)人的一點心結。
短短10分鐘講述了幾年的時光中過去的故事，非常喜歡里面的女主人公那種安靜、恬淡、靜默的面容，有種知天命而安然的平凡和喜樂。

貝托魯奇很關心東方玄學，有過“末代皇帝”和“小活佛”，這十分鐘，他的人物是偷渡意大利的印度難民。剛過邊境，一個老者來到牛圈前的大樹前坐下吹笛，告訴小伙子“我叫××，你會記得我的”，小伙子去為老者打水，碰到了一個意大利姑娘，從此改變了他的一生。他和姑娘結婚、生子，有了自己安定的幸福生活。一天他買的新車跌入了河里，所幸全家平安。這時候，他聽到了笛聲飄來，尋音而至，在牛棚前的大樹下遇到了老者。似乎覺悟到了什么，他激動地跪下，附近，偷渡時的來路已通了鐵軌，火車隆隆駛過。
故事名曰“水的故事”，似乎也表現(xiàn)了像水般平靜流淌的生命。然而，人生不如意十有八九，水流偶爾也會受阻?？傆行〇|西是不變不動的，是老者所象征的領悟？我不得而知，也遠遠尚未悟過。
故事中，有兩處性器的暗示，而兩次都以成長變化緊密相關。一次在剛到意大利姑娘家的印度男子洗澡時，肥皂剛碰到內褲，鏡頭一轉，他和她結婚了；第二次在婚禮的喜慶中，新娘子羊水破了，鏡頭一轉，他們的小孩長大了。這兩點也都是生命的重要過程。
十分鐘的影像里生命已經(jīng)過了許多年，如水流不停歇，這個時候如果回頭一看，或許能等等那被自己走得太快而拉下的靈魂。

第二部：關于時間 2
Mike Figgis (segment "About Time 2") 關于時間 2
用了試驗電影的常用手法，麥克.菲吉斯（“離開拉斯維加斯”）在這十分鐘里將屏幕分成了4塊，是要將10分鐘的信息量擴大到4倍？
開始的畫面讓我感到菲吉斯或許是把一個罪案過程從時間上打亂，當然4個空間注定因為時間的不同而各不相同且不斷變化。電腦熒幕語無倫次的打出“一把樓梯，她停下，轉向我，她，身著長群，舉起了，躺下去”。影像上是詭異且絢麗的，似乎作者在等待觀眾梳理處這種顯得無序的畫幅關系。漸漸地，可以感到上面的2個畫面和下面的2個畫面是一把樓梯的上下關系。樓上一間房電視開著，女子在另一間房彈奏著舒伯特的鋼琴曲；樓下的男子聽見鋼琴，慢慢地上著臺階。而故事也從上臺階的時刻開始明晰，人物關系漸漸呈現(xiàn)，基于觀影經(jīng)驗而得出的故事前因可以想到。（以下文字可能影響觀賞快感，建議觀影前別看）
這其實是一個類似“鬼眼”和“人鬼情未了”般的故事，新的死者魂靈回歸人間，駐足10分鐘，得知自己的已死去的事實，接受現(xiàn)狀，重新走下樓梯回到自己的世界里去安息。
這10分鐘，是讓魂靈回望的10分鐘，這個時間通過樓梯連接了生死兩界.

第三部：一瞬間
Jirí Menzel (segment "One Moment") 一瞬間
伊利.曼佐（“嚴密監(jiān)視的列車”）這10分鐘印象般地傳達了一種關于回憶的情緒，并緬懷了流逝的美好時光。
午后、果園里，一切都是那么慵懶，很容易使人聯(lián)想到德彪西的“牧神午后序曲”。果園里的老人躺在樹下，昏昏欲睡，鏡頭里滿是豐收的顏色。而他的幻覺里些泛黃但精致的黑白電影片斷。“十分鐘，僅僅是短暫的片刻”，這片刻應該是美好的，你可以用它回顧愛情，越來越多的泛黃記憶的影像里，我們發(fā)現(xiàn)了他是一個老去了的電影明星。拿著球拍，蹬著單車的青春女孩從果園外掠過，老人羨慕地注視著，驚鴻一瞥間，他被欄桿鐵絲掛了一下。熟透了地蘋果從樹上墜下，打到了他的頭。“十分鐘，我們的生命并不更為漫長”...
凝固在膠片上的形象忠實地紀錄了我們的生命瞬間，在這些膠片的紀錄中，我們老去。當用短暫的十分鐘來回憶，除了嘆息，更多的應該是美好。
“時間摧毀一切，回憶挽救一切”。

第四部：十分鐘后
István Szabó (segment "Ten Minutes After") 十分鐘后
上個故事提到“十分鐘，僅僅是短暫的瞬間”，這個瞬間，在一生中或許平淡無奇，經(jīng)常如此。但也可能成為成就一生的瞬間，或者另一個極至－－毀滅一生的瞬間。
伊斯特凡.薩波（“靡菲斯特”）講述的就是這樣一個毀滅性的瞬間，毀滅的地點和對象都是家庭。
妻子在為丈夫準備結婚周年的燭光晚餐，電視里反復教著英文人稱代詞的變化。酒鬼丈夫醉醺醺地回家了，他還要喝。丈夫發(fā)起了酒瘋，妻子隨手拿起餐刀，悲劇釀下了。她招來救護車，丈夫走了，接著，警車也來將妻子帶走了。她掙扎著，說要跟丈夫去醫(yī)院，電視里，英文教學節(jié)目繼續(xù)著......
這是一個完全沒有表意和象征成分的故事。它僅僅殘酷地證明著十分鐘里足夠發(fā)生毀滅一生的悲劇。這樣的悲劇在世界上太多太多，無所不在。我們既然逃脫不出時間，我們該如何避免悲劇呢？克制還是其他更多的品質...

第五部：面對南茜
Claire Denis (segment "Vers Nancy")面對南茜
系列片唯一一位女導演克萊爾.丹尼斯（“軍中禁戀”、“不知不覺愛上你”）作品，比較隨意地拍攝了火車到站前十分鐘一男一女關于異鄉(xiāng)人身份的對話。
法語已經(jīng)很熟練的男子對對面的女子談及作為異鄉(xiāng)人的他對法國的不可言表的濃厚情感，關于這種在異地的興奮感受，言語難以表達，但兩人都愿意用有限的詞藻去挖掘這種感受。10分鐘，在火車上穿越了不少空間，這種穿越于異鄉(xiāng)男子看來更是一種帶有滿足感的超越。即使在異鄉(xiāng)，他也相信著時間能將陌生消融，于是，他愛旅行，愛空間變化的興奮感。包廂外吸煙的黑人進來了，說：“快到站了！”兩人關于時空的討論也就此結束，男子說：“時間結束了一切?！?br>個人感覺克萊爾.丹尼斯處理這十分鐘命題作業(yè)過于隨便，用這種“直接電影”的方式表達對話者的關心焦點，而對命題顯得關注不夠。大家火車到站前的10分鐘又是怎么樣的呢？

第六部：啟迪
Volker Schl?ndorff (segment "The Enlightenment") 啟迪
啟迪，典型的德國人愛關心的哲學問題。沃克.施隆多夫的這個故事基于一位德國中世紀哲人的詩句，畫面拍的很精致漂亮，更以哲人關于時間定性的詩句作為畫外音貫穿全片。至此，“十分鐘年華老去”系列片里除了早已過世的鬼才法斯賓德外，德國新電影運動四杰的其他三人悉數(shù)到齊。Paul Engishby單獨為這個片斷配了樂。
開門見山提問“時間是什么”，這個古代哲人開始以自己的方式解釋他的理解。泛著綠光的湖面上，各種“此刻”存在的人物生活、玩樂著?！斑^去和未來根本不存在，如果有一個時間，就只有現(xiàn)在的時間，分為過去的現(xiàn)在、現(xiàn)在的現(xiàn)在和未來的現(xiàn)在”。表述這些觀點時，鏡頭也巧妙地符合著畫外音，讓觀眾能感受到哲人觀念里這種時間的確切存在。Paul Englishby大提琴的長音引出了蒼蠅的動機，蒼蠅此時似乎成為了時間觀念的見證者。漸漸地，人物間越來越有聯(lián)系，故事漂亮地展開了。剛才哲人表述的三個現(xiàn)在時間，被引申：過去的現(xiàn)在就是回憶、現(xiàn)在的現(xiàn)在就是沉思、未來的現(xiàn)在就是展望。故事里，是一個家庭正在展開的野外燒烤派對，一群時尚的年輕人也來了，蒼蠅與大提琴的聲響里混入了重型電子舞曲。畫外音依舊闡述著哲人對時間的觀念。故事的結尾是一個觸電事故悲劇，同樣觸電的還有蒼蠅。死亡如此突然，“這一切發(fā)生在一天里，卻像在我們一生里的事情一樣，向上帝坦白，我還不知道時間為何物?？是笊系劢o我指引，給我啟迪”。
導演的觀念通過畫外音配合恰當?shù)禺嬅媲擅畹貍鬟_出去了。如果單有影像或單有畫外音，這個“啟迪”的傳達必然是枯燥的，幸得大師之手，發(fā)現(xiàn)理解古代哲人圣賢的思想也可以是輕松的。
10分鐘，發(fā)生了一生的事，而至死，誰又能真的明白時間。

第七部：沉溺于星
Michael Radford (segment "Addicted to the Stars") 沉溺于星
邁克爾.雷德福（“1984”）講述了一個科幻故事，科學暫時未能企及的那里屬于幻想，那也是人類思考的最遠處，所以科幻故事常常蘊含了太多太多。
女聲用仙音在唱詠著數(shù)字化的世界，精細的儀表顯示著時間的流逝，這種流逝在高科技下是以微妙計算的。宇航員拾起地上物品的一瞬，儀表顯示飛行器已經(jīng)過許多光年，到達了2146AD。以不斷的時空飛行為使命的托馬斯上?；蛟S對任何一個時空都無法熟悉，因為他的現(xiàn)實時間消磨在時間的超越里。在陌生的2146年世界，他滿屋目的地走著，享受著片刻的“真實時間”。上校來到一所住宅，見到一個老者，老者萬分激動，而上校卻保持著平靜、壓抑著時間錯位帶來的失落，原來老者竟是年輕上校的兒子。上校繼續(xù)著他的時空旅行，在一片土地上放下兒子年輕時的照片。
看似荒誕的故事，在強大的科學技術面前卻不荒唐。這樣的科幻小品不帶任何批判色彩，只是隱約地表達著些許苦衷。
時空的穿越讓你不會老去，你卻無法融入和熟悉任何一個時空，必須背棄自己原有的生活、家庭，最終悲劇式地在時間穿越里被時間所拋棄。

天上方一日，地上已百年。你去哪里了，我在這里等你，很久很久了。
宇航員從太空回到地面，他回家看望他的孩子，當躺在椅子上垂暮的老人對著年輕的他吃力地說出：爸爸，我愛你。方讓我明白他們之間的牽連?？粗赀~的孩子，他放下那塊從外星球上拿回來送給兒子的禮物——一塊石頭，靜靜地離開。
大橋上，他孤獨地走著，他又終將是一個人。
我是那么清晰地記得，那只溫柔的手，把他最親愛的孩子的照片，永遠地留在了在那個灰色的星球。

第八部：在時間的黑暗之中
Jean-Luc Godard (segment "Dans le noir du temps") 在時間的黑暗之中
所有15個導演里資格最老的戈達爾出場了，熱衷于出雜錦集的他自然不會放過這個表現(xiàn)他強大創(chuàng)作功力的機會，于是拍出來的東西讓人嚇呆了?！凹t旗還在飄揚，老頭更有力量”，74歲高齡的他依舊是電影的急先鋒。
這10分鐘，他把自己放在一個時間漆黑的處境里，分別用10個“××的最后幾分鐘”來闡述短暫的十分鐘。這十分鐘用了極簡主義的配樂原則，鋼琴反復演奏著簡單的幾個音階，大提琴隱約地拉著鋼琴的進行。這段配樂由安娜.瑪麗.梅維爾創(chuàng)作，亞歷山大.馬爾特演奏,已經(jīng)收錄入ECM公司的唱片中,編號1591.
郊外荒野,點著的火把堆。孩子問：“為什么在黑夜里要點燃火把？”老者回答：“可能因為這個世界缺少光明，需要用火把來照亮，用來驅走什么，帶來什么，特別是面對人群，我總覺得有如此的需要。”
1.青春的最后幾分鐘：一個女士搶了一把槍對一個年輕小伙子說：你是要現(xiàn)在結束生命還是漫漫死去？小伙子選擇了馬上！結果子彈射進了他的胸膛，他倒下！嘴里喊著“媽媽！” 他就這樣的走了，帶走了一切...
2.勇氣的最后幾分鐘：炸彈落下，滿身血圬的女人。畫外音“保拉，我不知道你是否害怕？”。
3.思想的最后幾分鐘:女孩在清理書，并把一些書丟入垃圾堆，書名“有思想的幸福”，丟了書，就是背棄思想？放棄幸福？最終書籍還是進了垃圾車。
4.記憶的最后幾分鐘：二戰(zhàn)中納粹屠殺猶太人，戈達爾式的字幕跳出“不失效的”。
5.愛情的最后幾分鐘：香頌唱著“告訴我你不會離開”，然而鏡頭卻是離婚場面，關于告別以及一無所有的最終。
6.沉默的最后幾分鐘：戈達爾作品“小兵”中主角布魯諾被阿拉伯激進組織行刑逼供的鏡頭再現(xiàn)，他沉默不語。布魯諾都不知道自己為什么嘴硬,并不是為了理想,是為了面子嗎?
7.故事的最后幾分鐘：女人在樹下朗誦著關于死亡和神往天國的詩，然后躺在海邊死去，男子和女子的聲音：“她永遠地走了”。
8.恐懼的最后幾分鐘：巴爾干戰(zhàn)場，炮火連天。這是大家習以為常的巴爾干，恐怖就在于此，在于“習慣”。
9.永恒的最后幾分鐘：耶穌受難，字幕又一次跳出“永垂不朽”。
10.影片的最后幾分鐘:潔白投影屏幕垂直方向上翻滾。
最后的意象:木偶在版畫前舞動，多個聲音說著:“他說，黑夜；她說，黑夜；他們說，黑夜?！?br>在時間的黑夜里，于戈達爾是影像狂亂表現(xiàn)的十分鐘。任何事物都受時間制約，時間都讓他們有著最后的幾分鐘。而時間本身，會消亡進黑夜嗎？或許不會，因為黑夜也有著最后的幾分鐘。戈達爾不敢想，我們也不敢想：時間的最后幾分鐘會是什么樣子的。


DISK2：The Trumpet
影片時間：1小時28分10秒



導演 國別 代表作品 十分鐘作品
阿基·郭利斯馬基Aki Kaurismaki 芬蘭 沒有過去的男人 狗沒有地獄
維多·艾里斯Victor Erice 西班牙 南方 生命線
沃納·赫爾佐格Werner Herzog 德國 天譴 幾千年前
吉姆·賈木許Jim Jarmusch 美國 神秘火車 國際組織·拖車·夜晚
維姆·溫德斯Wim Wenders 德國 巴黎德州 距離托那12英里
斯帕克·李Spike Lee 美國 叢林熱 我們將被掠奪
陳猸歌Kaige Chen 中國 霸王別姬 百花深處

第一部：《狗沒有地獄》Dogs Has No Hell（芬蘭）
導演：阿基.郭利斯馬基Aki Kaurismaki
郭利斯馬基老班底的另一部短片。從一開始宣稱躺在鐵軌上只是因為「火車誤點了」，到中間「為了愛情」帶著女人遠赴西伯利亞，完全都是郭利斯馬基一貫的風格與調性。就是那種冷冷的幽默，與靜靜的熱情澎湃。
我最愛后面那一句「看祖國是否還在」。

第二部
《生命線》Lifeline （西班牙）
導演：維克多艾利斯Victor Erice
畫在手上的表，呼吸、除草、打鐵，所有的聲響如此的有規(guī)律所有的聲響都是生命流動的足跡。這部短片拍的是一個新生兒臍帶出血，稍晚才被發(fā)現(xiàn)。而拍得格外寧靜祥和。

第三部
《幾千年前》Ten Thousend Years Old （德國）
導演：沃納赫爾佐格Werner Herzog
荷索的紀錄片，記錄巴西亞瑪遜河流域最后的原住民部落「烏哈烏呼」。片子的前半段是英法探險隊第一次的接觸，后半段則是二十年之后，他們再度回去尋找這個部落的殘留。
烏哈烏呼族接觸到所謂的現(xiàn)代文明，脫離石器時代的生活時，他們也一并感染上水痘與感冒，許多人甚至因此致命。失落的數(shù)千年里，他們保持著純凈，但也少了免疫力。
二十年之后，烏哈烏呼正逐漸被時間再次拋棄，新的一代甚至以自己的存在為恥。日月的變動對他們來說是實際的，而手中的鬧鐘滴答滴答，卻只是抽象而游離的存在，象征著自身一點一點的流逝，而無以挽回。

第四部
《國際組織·拖車·夜晚》Int.Trailer.Night.（美國）
導演 吉姆賈木許Jim Jamusch
這部短片在說的故事是辛苦的女演員。她在休息的十分鐘里不斷地被打攪，整理頭發(fā)、檢查收音線，除了講電話之外甚么事也做不了。十分鐘里，其實并沒有任何休息可言。對了，這部片子用了郭德堡變奏曲呦。

第五部
《距離托那12英里》12 Miles to Trona?。ǖ聡?
導演：維姆文德斯Wim Wenders
不小心吃了過多迷幻藥的中年人，正在跟時間賽跑，要在自己還清醒的時間內，想辦法開車到最近的醫(yī)院。沙漠加上迷幻藥，變幻的光影疏落，實在是相當漂亮的景致。

第六部
《我們將被掠奪》We Wuz Rubbed （美國）
導演：斯派克李 Spike Lee
這是訪談高爾幕僚的紀錄片，紀錄著高爾與布什的選戰(zhàn)開票日，從電視撥報高爾落后數(shù)十萬票，到高爾的幕僚阻止他上臺宣布敗選的十分鐘?？赡苁俏也魂P心美國政治的關系，所以并沒有特別深刻的感觸；但是那十分鐘內的緊張與情緒牽引，確實是在這部短片里表露無遺。

第七部
《百花深處》100 Flowers Hidden Deep （中國）
導演：陳猸歌
好酒陳甕底！這是一部特有感情的好片子。馮先生是個老北京，住了大半歲月，看過花開花落。房子早已拆了，但他的心還留在過去，埋藏在那棵家族的大樹下。搬家工人裝模作樣的搬著只存在于老先生視野里的家具，再加上那一口北平土話/京片子，突然又有了那種傳統(tǒng)相聲的喜感。而藏在傳統(tǒng)段子里的那種深沉哀痛，卻也一點一滴地表露無遺。那種昨日瓊樓玉宇今日黃花的辛酸！

今天如同昨天，無窮循環(huán)，搖籃輕輕搖動，給人間帶來激情，以及憂樂悲歡 ―――惠特曼

時間之手，搖動著歷史的搖籃，年華似水，格里菲斯的晚輩們，一直沒有忘記時間這個主題，2000英國"10分鐘，年華老去（Ten Minutes Older）公司力邀全球15位頂級導演演繹這一個肉身無可回避的話題，激情永在的靈魂卻無法阻止肌體衰老的自然規(guī)律，在他們的影像里無一不流露出這樣的感慨。影片分成"小號"與"大提琴兩篇，內容涉及人類存在和發(fā)展的話題，以及人類對生命意義的探究

【簡評】
年華老去，電影大師如斯言：
"大提琴" 篇共有7部作品，獨立成章，講述時間對記憶的侵蝕和時間的無情流逝。
他的故事十分淺顯，講述了一個人有關后半生的旅程的輪回過程，以水的概念為介入點，有著水波長流，生命皆空的東方式的禪意，在一個愛情故事中加進了歲月的印記，湖水、純水、酒水、淚水和喜悅的羊水都是這個亞裔男子記錄生命旅程的標記，貝爾托魯奇在這部影片里討論的是人與人之間關聯(lián)的可能性，影片以東方音樂和西方音樂的對比和交融告訴我們的世界和她人世界溝通的可能性。當他經(jīng)歷一切回到他來路的樹旁，那個吹笛的老人早已知曉他的歸來，并一語道破人生只是一個起起落落后回家的過程，這種東方式的思維是貝爾托魯奇幾部東方片之后必然的產(chǎn)物。
恒河之水默默流淌，我們只是歷史中無法刻記的一瞬。

邁克·菲吉斯 Mike Figgis（美國）《關于時間2》
知道邁克·菲吉斯是因為他導演的《遠離賭城》，他探索境遇里人的淪落和因此無力改變的絕望讓人心痛有聲。而《關于時間2》是一部關于作家意象世界的故事。他以流行漫畫版四格畫面的形式發(fā)展劇情，同樣表達著對逝去世界的感慨。戰(zhàn)爭的轟鳴在鋼琴曲里異常刺耳，年邁的人只能靜靜等待發(fā)生，昔日的孩子將是明天的老人，平行和交叉的四格畫面讓我們反思著擁有過的和逐漸失去的人與事。
人的一生就像黑白圖像里的老人呼喚，我們在掙扎和躲藏里老去、麻木。
我們曾經(jīng)牢記的一切，在某一天將模糊不清，我們呼喚著親人，其實我們在試圖喚醒自己的記憶。

伊利·曼佐Jiri Menzel(捷克) 《瞬間》
只要上了一定的年齡看這個片斷必然會聯(lián)想的自己，只是我們沒有Rudolf Hrusinsky（中國人熟悉的捷克電影《好兵帥克》的主演）那般的幸運，我們擁有的只是不再清晰的相片，而他因為繆斯女神的寵愛讓他的一生通過他所扮演的角色長存在膠片和視野里。導演伊利·曼佐拍攝的《瞬間》以魯?shù)婪蚺臄z過的影片素材剪輯出了這個關于一生流逝的故事，我們跟著鏡頭目睹歲月在魯?shù)婪蚰樕翔彸龅挠『郏牵瑫r我們也感知著老人對自然和美麗生命的鐘愛。
導演的聰明在于他的構思，在于他能夠捕捉到這種人生必由之路的命題，讓觀眾有著"逝者如斯"的慨嘆。黑白和彩色的膠片里包含的不僅是一個演員成功的路程，也同時反映了捷克的人文的歷史，遺憾的是大多數(shù)影片我們不知出自哪部影片，我們見到的只是冰山一角，無法跟著主人公的情感行走，只是導演的對生命意義的闡述我們可懂。
生命，就是魯?shù)婪蛟谔O果樹下的回憶。慢慢老去只是軀體，激情依舊，我們精神的旅途上永遠年輕。

伊斯特凡·薩伯 Istvan Szabo(匈牙利) 《十分鐘后》
薩伯的名字和他的一系列史詩般的電影聯(lián)系以及它們的獎項連在一起，他的影片《靡菲斯特》曾經(jīng)在我國公演并受到廣泛好評。《十分鐘后》是有著完整的情節(jié)平淡故事，它講述偶然力量在人生命中起著的作用，一個等待丈夫回來歡度結婚紀念日的妻子收拾好已經(jīng)一切，但是她沒有引來丈夫的鮮花，相反，滿身酒氣的丈夫攪亂了溫馨的晚餐，其后，在和撒酒瘋的丈夫爭執(zhí)中失手刺傷了他，當警察帶她回家筆錄的時候，我們看到了墻上的照片，微笑仍然，但是，不再從前。這個片斷是比較中庸的，它講述了一個家庭在偶然性作用下的改變，是最容易弄懂的故事。

克萊爾·丹尼斯Claire Denis(法國) 《面對南希》
法國人電影的特色就是絮叨，這個段落描寫的是享譽歐洲的哲學家，斯特拉斯堡大學的政治哲學教授Jean-Luc Nancy在一列高速列車上和他的學生之間關于意識形態(tài)的話語。內容都是關于介入的話題，教授喋喋不休和學生聊了十分鐘，內容關及存在、介入、移民、獨立性和融入的問題，語言在列車高速的行駛中傳揚，窗外是歐洲大陸稍縱即逝的景色。地球的過客們一直想改變歷史，但是，歷史的終點上不會有人類的影子，沉默是最好的敬意，當我們在發(fā)生里無能為力。他們哲學式的話語對于車上那位凝望田野的黑人兄弟而言，只是發(fā)生著的過去，就觀眾而言，這個段落是最枯燥、乏味的，單調的場景和讓人望而生畏的思辨式的話題，如果你對哲學毫無興趣，建議你直接跳過這個段落?？巳R爾·丹尼斯對普通觀眾而言真可謂是《日煩夜煩》。
我們都在同一輛的列車上，尋找著自己的終點。
人聲是歷史瞬間的留存，只有大地永在，默默記存所有的發(fā)生

沃爾克·施隆多夫VOLKER SCHLONDORFF(德國)《啟迪》
施隆多夫是新德國電影時期的四杰之一，他拍攝了一系列站在批判立場上的電影，他對德國社會現(xiàn)狀和發(fā)展進程進行精辟的分析，特別是1978年的《鐵皮鼓》和1983年的《斯萬的愛情(追憶逝水流年)》這兩部名著的成功改變，讓喜歡文藝的觀眾刮目相看，也奠定了他在世界影壇的地位。


這次拍攝的《啟迪》這個片斷，故事來自古代（354～430）基督教神學大師之一奧里利烏斯Aurelius Augustinus關于時間的詢問，施隆多夫將古代大師對時間表述的冥思苦想化為了視覺語言，而他以蒼蠅的視角關注一家人的野炊是十分有意思的。旁白簡直象繞口令在往昔、現(xiàn)在、未來這些時間命題里反反復復的詠嘆，在沒有確定的點上隨著歷史漂流，顯然陷入了時間不可論的泥潭。河水再一次擔負了流逝的意象，電影在這個短篇里加了許多時間對歷史作用的意象，比如黑人融入了白人的家庭，而接下來關頭黨的出現(xiàn)增加了不和諧的成分，一家人的野炊因外一次觸電的意外而中止了歡樂，而那只有著哲學"頭腦"的蒼蠅也因為撞上了捕蠅燈停止了它在歷史中的使命。
昨天已經(jīng)遠去，在我們目送它遠行的時候，我們應該學會承擔發(fā)生；今天正在進行，在我們進入世界的時刻，我們理應盡情歡樂；明天尚未來臨，讓夜色種下希望，我們不必過于擔憂。
存在，永遠是合理的。

邁克爾·雷德福Michael Radford （英國）《沉溺于星》

時間旅行的主題，早在盧米·艾爾的年代就有，這個段落記錄了一次太空80年的旅行和地球時間10鐘的關系，故事傳統(tǒng)而無新意，只是驗證了中國古人的智慧：山中方一日，世上已千年的主題。

讓－呂克·戈達爾Jean-Luc Goddard 《在時間的黑暗中》
《在時間的黑暗中》一如他的風格，以拼貼的手法，以字幕介入、影片的舊膠片為媒介、旁白組成了大師對青春的、勇氣的、思想的、記憶的、長存的、愛情的、沉默的、故事的、恐懼的、永恒的、電影的最后幾分鐘為主題，追憶生命告別的方式。這種貌似隨意的自由拼貼，卻有著導演對人類生與死的探索和理解，而片中也出現(xiàn)了大師的經(jīng)典之作《小兵》和《賴活》讓我們再次穿越時空隧道?？吹脚鹘前г沟哪抗?，而死亡集中營中睜著眼睛、骨瘦如柴的尸體和尸身上的蟲子讓我們明白大師的心事…
人類，在走向前方的路上，往往忽視了共存的天條。
影像留下人類瞬間的感懷，人類卻在時光的長河里慢慢沉默，大師和我們都在靈魂的列車上，看滄海桑田，看年華老去。
一切在靜默的黑夜里逝去，唯有音樂在我們最后一次的呼吸里記存。

"小號" 篇共有8部作品，由爵士樂大師Miles Davis 的冥想JAZZ串引下，講述人在境遇里的悲歡離合。
阿基.郭利斯馬基 Aki Kaurismaki(芬蘭)《狗沒有地獄》
這是一個最有故事性的段落，講述一個囚徒出獄后帶著女友登上去莫斯科列車的故事，他是誰，影片沒有交代，只有去往莫斯科這個意象有著必然的政治讀解，而他給女友的戒指表達了他內心的堅定和意志的堅決。郭利斯馬基以車窗外的黑夜和車上的燈火通明為參照，人物的情感被深藏在沉默寡言之后，這不僅是愛的旅途，也是一次心靈對意識形態(tài)的皈依。導演以《狗沒有地獄》的隱語表達了他的政治觀念，歷史中的小人物永遠只能被動成為歷史的一部分，此段落最大的特色是它的音樂性，音樂渲染了劇情也有機地成為其中的一部分，很是搶眼。
如果我們登上了列車，我們的命運將截然不同。在昨天的結果里我們等待黑夜過盡的黎明。

維多·艾里斯Victor Erice（西班牙）《生命線》
艾里斯以1940年6月28日一個西班牙小村落寧靜、安詳?shù)南挛绨l(fā)生的意外（新生的孩子肚臍出血）為故事的開始，給我們講述了充滿人情味的故事，在這個故事里導演以鐘擺的擺動、墻上的老照片、水滴的濺落、人的呼吸、樹上掉落的果子預示時間的流逝。而以圣母像和報紙上的納粹軍人的照片為前后呼應。預示著安寧的脆弱和世界的動蕩。也給尋常人安寧的生活里抹上了一絲陰影，但是，影片最后孩子單純、甜美的笑容是寄予人類的希望，一種對未來的樂觀主義態(tài)度。這是熱情洋溢的西班牙人帶來的春天，媽媽的搖籃曲唱給孩子聽的，但是，她也祝福著所有向往美好生活的我們。整個片段音樂充滿了恬靜之美和景色之美，是最值得回味的一章。
影片中一個半大孩子手腕上自畫的手表，讓我們想到自己的童年，孩子在心靈的聆聽里慢慢長大。在長大中我們懂得生活。
孩子的世界曾經(jīng)是我們的昨天，只要我們還能見到孩子的笑容，請你相信，只要我們放棄仇恨和怨氣，明天一定美好。

沃納·赫爾措格Werner Herzog (德國) 《幾千年前》
赫爾佐格是德國新電影的旗手，他以哲學化和濃烈的思辨色彩給世界影壇留下理性的思考。他的主題往往是文明對"野蠻"沖撞過程中所導致的后果與不幸，他的主角往往是一些進行人力與天意的對抗的狂人，以他們的故事警示著人類的徒勞。
《幾千年前》是一個人類學的主題，白人探險隊給巴西亞瑪遜河流域最后的原住民部落"烏哈烏呼"帶來"文明"的福音，同時也帶來他們沒有過的疾病和困惑，也因此使得部落人群降低了天然的免疫力。多年后，我們發(fā)現(xiàn)他們的論理觀和生活觀已經(jīng)開始轉變，美式的棒球帽和T恤已經(jīng)讓他們遠離了傳統(tǒng)，而他們部落的明天也因為文明的善意"入侵"而成為種群的往昔，他們的家園隨著他們孩子渴望融入現(xiàn)代社會的心而漸漸遠去，同時，帶走的是部落的文化和人類對于歷史的記憶，人類，因為文明的產(chǎn)生、分工的不同而變得遲鈍和懶惰。
我們善意地去改變他人的境遇有著太多想當然的成分，天道給每一種生活方式留下足夠的合理性，自以為是的文明人??！請你止步。
我們應當明白正是人類征服自然的宏愿才讓我們的地球不堪重負，河流的萎縮，土地的沙化等等都是我們人類的節(jié)奏，自然的規(guī)則被無情踐踏，種群的繁衍沒有了生存的準則，天道的質問，你可聽到。
只有部落酋長手中的文明象征"鬧鐘"嘀噠依然，我們已經(jīng)對自然失卻了理解力，這是進步，還是無奈？

吉姆·賈木許Jim Jamusch (美國)《國際組織·拖車·夜晚》
賈木許被稱為美國獨立電影宗師，他的代表作《離魂異客》曾經(jīng)震驚世界影壇，他以作品關注的是不同時空人對境遇的理解。
《國際組織·拖車·夜晚》是一部關于因為車禍讓一個女演員滯留在救援車上短短十分鐘的故事，從表面看是一個平淡無奇的故事，但是導演還是通過救援組織許多為女演員服務不同膚色的面孔，解構了地球是個村落的思想，瞬間可以到達的通訊，中國快餐，音樂的世界性這些話題電影不露聲色地表現(xiàn)了出來。而女演員的服飾也表明了歷史的反復性，有著間離的效果。此章中規(guī)中距，勉強及格。

維姆·溫德斯Wim Wenders (德國) 《距離托那12英里》
溫德斯十分喜歡在路上和天使的主題，因為那最能表述人類孤獨的心境和內心渴望幫助的心愿。他的《咫尺天涯》和《德州·巴黎》就是這樣的代表。
他因為一個可愛的女孩凱特而獲救，頌揚了人心的善意和幫助的可貴性，影片的配樂是后車庫（Post-Grunge）樂隊Eels ，音樂的狂噪和抒情的完美結合使得如同風光片的這個段落有了視覺和聽覺的享受，而攝影的精致更是達到了極限，可稱為微型的文德斯招牌。特別值得一提的是文德斯在其中客串了戴綠帽子醫(yī)生一角，露了一小臉。
段落的最終是磨難之后的溫馨，當他在醫(yī)院睜開眼睛：
看見了他的救命恩人凱特，凱特的微笑，就是天使的模樣。

斯帕克·李Spike Lee (美國)《我們將被掠奪》
這個黑人一如既往的憤世嫉俗，這次他的題材是關于美國選舉的。斯帕克·李以紀錄片的訪談的手法直擊戈爾幕僚的心態(tài)，并以對·戈爾競選總統(tǒng)宣布敗選的最后十分鐘回顧，揭示政客的內心世界。緊張的氣氛讓人身臨其境，因為我對政治不敢興趣，所以一筆帶過。
時間不是屬于政客的，時間屬于人民。
政治本來就沒有準則，老李你還是拍拍你的黑人兄弟吧!

陳凱歌（中國）《百花深處》
凱歌老矣，而老的標志就是懷舊。
喬遷到高樓大廈是百姓們的愿望，在現(xiàn)代化名義下傳統(tǒng)正在推土機下呻吟，而游子的晚歸，找尋的就是故土的一物一件，尋找祖宗的根，這種沒落的感懷是文化的回憶，我們在日新月異的建設里到底得到了什么，又因此失去了什么？
晃動的中國結在殘垣斷壁斗大的"拆"字邊那么扎眼，馮先生的手勢里有著老北京的身段。
時間的流逝有的不再記起，馮先生的記憶卻是刻骨銘心，欲哭無淚的蒼涼哪一個字可以擔當？！凱歌以虛擬的搬動襯著寫實的音效，以傳統(tǒng)的音樂傳遞了心碎的劇痛。就像歷史的古瓷瓶在他們的手中"碎"了，哀怨的笛聲是民眾記憶的挽歌，百花胡同的夢境，擱在心上生疼！
清脆的檐鈴在土中再現(xiàn)，心中的院落在電腦中重建。

可，現(xiàn)實是高速路上飄揚著輕浮、惡俗的歌聲，是馮先生瘋了，還是我們自己沒有了北。在國粹的聲腔里，馮先生獨自在時空穿越，那悲涼的眼神，知者幾人。
凱歌的片段，讓人思索 無言。


【碟評】
比如陳凱歌認為時間是個輪回之圈，斯派克.李認為時間在乎的你是誰？而老導演維克多·艾里斯則謙遜地表示要做的更好。不盡相同的回答表達了導演的世界觀和他們對時間這一概念的認知以及他們段落所關涉的理念。

文德斯的段落我們看到他一絲不茍的工作、說戲。同時，我們在他和男主角的交流中感知他善于聽取他人意見的謙虛精神。文德斯是用傳統(tǒng)的攝影機拍攝的，整段的畫面猶如一部出色的風光片，我們甚至能夠感受熱浪向我們滾滾而來。在其中你也可以了解到駕車場面是這樣拍攝的，十分有趣。
匈牙利的老導演薩伯在拍攝過程中事事親范，顯示著精益求精的創(chuàng)作態(tài)度，而手提攝影機的靈活性使得它可以無限接近演員，讓肢體語言和表情帶動一種"樂極生悲"的情緒，在片場，薩伯一直是樂呵呵的，一個討人喜歡的好老頭。


邁克·菲吉斯的拍攝方式是現(xiàn)代性的，他用DV 拍攝了相同時間不同空間的畫面再通過后期復雜的剪輯過程讓我們看到了同一時刻的發(fā)生，他自己也講完成這部作品靠的是集體的智慧，確實，素材在導演不同的構思里有著迥然不同的構架，在眼花繚亂的四格畫面里，我們看到的是導演捕捉瞬間的努力，盡管每一次的記錄我們留下的只是遠去的年華。這個段落的意義在于他試圖描繪存在和逝去的瞬間截面。
西班牙的維克多·艾里斯段落是最為溫馨和富有人情味的，特別是導演輕輕抱起觸碰孩子的一幕充滿著人性的暖意，傳統(tǒng)的敘事里導演以孩子寄托著對明天的希望，孩子的成長正是歲月的前行，十分和年華老去的主題匹配。
伊利·曼佐用了那么多的素材剪輯了一個生命一生的故事，不需要語言，只有音樂伴隨，帶著感傷和無奈，15人中他是最用功的，因為他的工作量不會少于任何人，年輕到年老的在時間長河的記憶，或許組接在一起也真的只有十分鐘。
戈達爾的招牌是哲理，我們在花絮里看見了他案頭工作的細致，他特別提到那張將死之人的臉，表明著他對人生意義的最后理解。
施隆多夫一節(jié)最值得一看的睡蓮在波光粼粼的湖面上的景象，有著印象派的余韻，他以色調來對應時間的流逝和生命的未來是獨特的視覺享受。

凱歌一段，如果沒有馮遠征的出色表演將遜色不少，片末電腦虛擬的四合院是一個生長在北京的導演內心的寄托，一種類似馮先生的沒落感。

獨立影評人：OSAMA KAVKALU(卡夫卡.陸) 于寒鴉精舍

    幾年之前，當我還算是一個電影發(fā)燒友的時候，淘了兩張碟，名為《十分鐘年華老去》(Ten minutes older)。相比于英文的名稱來說，中文翻譯的“十分鐘年華老去”似乎更能體現(xiàn)那種時光逝去的留戀和無可奈何。話說這兩張碟，是某個電影節(jié)找了當下比較出名的導演，每個導演只給十分鐘的時間，用這十分鐘去展現(xiàn)時光逝去的主題，真是一個不錯的想法，一個真正的電影導演，必須要有能力在十分鐘的時間里把一個故事講的完整、生動、精彩而又意味深長。十分鐘，考驗的是導演對場面、演員、故事等的綜合掌控能力。

    只不過是幾部長度僅為十分鐘的電影，應該說是非常容易看完的，不過，過去了幾年的時間再拿出這兩張碟竟然還是有的沒辦法看下去?？吹某鲇械膶а莘浅１M力的希望在十分鐘之內展現(xiàn)更多的東西，比如童年、成長、家庭、愛情、背叛、回歸、成熟和老去等，但是卻使得整部電影變成了一個照片展，用不同的場景切換同一個人的各個時代，這樣鏡頭語言雖然非常豐滿，但是卻忽略了電影最最重要的東西：故事。當一部電影不再講故事而是開始放幻燈片的時候，我就不得不問自己這樣一個問題：為什么我不干脆去看一場攝影展呢？

    第一個導演展現(xiàn)的是一個寓言性的故事：當一群人在沿著河岸向前行進的時候，其中的一個長者卻中途偏離了方向，向另外一個方向走去；一個年輕人好奇的跟著長者，想不到卻因此而認識了一個女孩兒，從而展開了一段奇妙的生命旅程，經(jīng)歷了激情、歡愛、家庭、兒女，而卻又身遭變故。當他在草原上悵然不已的時候，突然發(fā)現(xiàn)身處的正是當初跟隨老人走上岔路的那個場景，而驀然回首處，那個老人正在樹下含笑望著他，于是年輕人幡然醒悟，拜倒在老人的面前……

    這個故事其實是我們中國神話傳說中呂洞賓成仙的故事的國外版本。當年漢鐘離發(fā)現(xiàn)呂洞賓大有慧根，于是苦勸呂洞賓放棄人世間的一切，去修行成仙之道；想不到呂洞賓貪戀人世間的榮華富貴，竟然斷然拒絕了漢鐘離，于是鐘離就讓呂洞賓做了黃梁一夢，在夢中呂洞賓體驗了人世間的榮與辱、愛與恨、得與失，夢醒之后終于看破紅塵，決定修行成仙之道，最終得成正果。從這個角度來說，這個導演的故事并不算是多么新穎的故事。

    另外一個美國導演則將這十分鐘的故事放到了未來，放到了穿越時空的宇航員的身上：一個跨越了時空的宇航員，在完成了任務之后重新回到了地球，卻發(fā)現(xiàn)地球上已經(jīng)是滄海桑田。同行的宇航員建議他不要回家，他卻沒有聽從勸告，回到了家里，見到了一個垂垂老去、滿面滄桑、已經(jīng)在生命末路的老年人，而這個老年人，就是他離開地球之前還稚氣未脫的兒子?，F(xiàn)在，他依然在壯年，他的兒子卻已經(jīng)老的無法行動了。當他再次到了另外一個新星球的的時候，他把兒子的童年的照片留在了這個星球上……

    這部短片的導演藉藉無名，演員卻是剛演了兩部007，成功挽回這個冷戰(zhàn)特工頹勢的當紅炸子雞丹尼爾*克雷格，小克那個時候還算青澀，不過那一臉酷酷的樣子倒是依舊。按理說，十分鐘的電影應該講精巧的故事，達到以小博大的目的；使用科幻和特技，似乎是“不太厚道”的做法了，畢竟只有十分鐘而已，特價和場面毫無疑問是受限的，而過分強化場景的話，講故事的時間無疑又會被壓縮得更短，所以用科幻來拍這十分鐘，很有點“大而不當”的感覺。再說了，時空旅行后重新回來，斯人已去、世事滄桑的電影實在是太多了，這樣的手法放到大師合集里面，不得不讓人感覺有“濫竽充數(shù)”的嫌疑。

    這十二部短片的最后一部是陳凱歌導演的《百花深處》，我不能確定是不是因為陳凱歌是其中的最大牌，所以才壓軸，不過我倒是可以毫不猶豫的說我最喜歡的就是這部《百花深處》，十分鐘的影片這么拍才有意思。

    《百花深處》發(fā)生在一個日益變化、到處都在建筑的充滿活力的都市。樂是一家搬運公司的小頭頭，有一天有人找到他要搬家，而這個人說他住的地方，是一個名為“百花胡同”的地方，而所有的人都不知道這個所謂的“百花胡同”在什么地方。在主人的帶領下，搬家公司的車子終于到了城外的一片被拆為廢墟正準備重建的荒地上，這個人聲稱，這里就是“百花胡同”，在廢墟上，他指著一片空地，告訴樂，這里就是他的家，這里是門、那里是家具、那里是古董，讓樂幫他把所有的東西都搬出去。面對一無所有的空地，樂意識到面前的人是一個精神失常的瘋子。而讓他無奈的是，偏偏這個瘋子有錢，而老板又命令樂既然已經(jīng)出車，就必須要帶錢回來，于是，一堆人在一個瘋子的指揮下，在一無所有的空地上開始把各種各樣的“家具”和“古董”小心翼翼的“搬”上車，就象是一個現(xiàn)代版的皇帝的新衣一樣……

    這個故事非常好，好就好在故事的“留白”，從故事中，我們可以看出，城市化的發(fā)展已經(jīng)摧毀了一代人的過去和回憶，在現(xiàn)代化高速發(fā)展的同時，我們需要反思自己是不是已經(jīng)在迷失……

    這部片子雖然短，演員卻非常不錯。精神-失常的扮演者是大名鼎鼎的馮遠征，當年的《不要和陌生人說話》中馮遠征扮演的家暴傾向的兇殘丈夫把很多的小姑娘都嚇得對男人有了陰影；而演搬運工的則是耿樂，這哥們兒的《北京樂與怒》讓我們見識了一個錚錚的搖滾漢子。可惜的是現(xiàn)在似乎已經(jīng)很少聽到耿樂的名字了。

    《百花深處》，這是我心目中最好的一部十分鐘短片。陳凱歌在這部電影里面游刃有余的展示了他講故事和節(jié)奏把握的能力，整個故事簡單卻又意味深長，是他在《霸王別姬》前后小小的刀鋒一閃而已，盡管很短，卻有一種隱藏不住的光芒。遙想凱爺當年，陳紅初嫁了，雄姿英發(fā)，羽扇綸巾，談笑間大獎紛紛落袋，那個時候的陳凱歌，可能是最好的陳凱歌，也可能是陳凱歌自己都無法超越的陳凱歌?，F(xiàn)在，陳凱歌在受盡了《無極》所帶來的屈辱和世人的白眼之后，終于蓄勢而發(fā)，攜《梅蘭芳》王者歸來，這次，希望他可以成功——或者，至少不要墮落到《無極》那種低俗的檔次。寫這篇小文的時候，《梅蘭芳》在昨天已經(jīng)公映了，遙祝 And Good Luck!

     陳凱歌的一個短片子《百花深處》，英文譯名“100 Flowers Hidden Deep”。以前曾經(jīng)在某個課堂上看過，
今天看《十分鐘年華老去》的短片集，又重溫了一遍。

      拔地而起的摩天大樓，翻天覆地的古城。拆遷廢棄的荒地上，只余一個留戀不去的“瘋子”，還有一棵老樹，
在夕陽里，靜靜地孤獨地見證時光老去。

      一部非常不錯的片子，短且深。京片子、古樂、叫人苦笑的幽默，反映出變遷背后的深深無奈和痛惜。最后
用動畫表現(xiàn)的一段幻影仿佛夢境一樣唯美，夢里花落知多少，我們失去的又何止于此呢……

   恰好今天又看了上期《南》上寫陳丹青的一篇文章，陳提到對北京、上海等城市建設的置疑，指出中國城市
談不上“建筑景觀”，只有“行政景觀”。在高樓大廈堆積起來的“政績”中，有多少是真正考慮城市本身的呢？

      大概中國人是缺乏信仰的，也沒有什么可敬畏的，不像日本人從什么東西上都造出個“神靈”，從這一點說，
中國人確實是個非常之現(xiàn)實的民族。但是，這種沒有約束力的“無畏”不見得是件好事，極端之時，甚至可能轉
化為野蠻和反人性……說遠了。

      “百花深處”，是北京一個老胡同。第一次看這個名字，就覺著奇。前面兩個字是艷俗的，后面兩個字卻又
顯得深沉，把前面的“艷”活生生地壓回去了，留有一點余香，反倒別有一番韻味。

        與它有關的，還有陳升的一首歌《北京一夜》，也是首老歌，女京腔和摩登的流行音放在一起，倒也有點意
思。那歌中寫道——
    人說百花的深處，住著老情人，縫著繡花鞋，面容安詳?shù)睦先耍琅f等著那出征的歸人
    北京一夜可別喝太多酒，走在地安門外，沒有人不動真情
    北京一夜你會留下許多情，不要在午夜問路，怕觸動了傷心的魂

ps:在網(wǎng)上找了“百花深處”胡同的資料——

    “百花深處”的名字得自一個典故，明代萬歷年間，一對年輕張氏夫婦，勤儉刻苦，在北京新街口以南小巷內，買下20余畝土地，
種菜為業(yè)。數(shù)年后，又在園中種牡丹芍藥荷藕，春夏兩季，香隨風來，菊黃之秋，梅花映雪之日，也別具風光，可謂四時得宜。當時
文人墨客紛紛來賞花，于是這個地方被稱為“百花深處”。張氏夫婦死后，花園荒蕪，遺跡無處可尋。這個地方變成小胡同，但百花
深處的名字，卻一直流傳了下來。
      據(jù)說真的是一條普通到了極點的胡同，那條胡同狹而長，兩旁是用碎磚砌的墻，墻壁上可以看見一些泛著青綠色的青苔，陽光下
千年的歲月在青石板的小巷中仿佛從未存在過。

http://watercolor.blogchina.com/4082509.html

文/故城

It was as if the mountains
when seen through many millenniums
would rise and fall
like waves in water
                                     ——The Mythology of Vishnu

不同于[小號]章節(jié)明快的伴樂，[提琴]章節(jié)凝重而深沉。如果說[Trumpet]是讓在紀錄時間如涓涓細流的流淌，那么[Cello]是在承受著時間的駐留與停滯，如蜿蜒山脈的綿延，博大而寬容。

Histoire D'Eaux---Bernardo Bertolucci
水的由來，時間的流淌。這則印度寓言似乎并不那么顯著，它講述的是師徒倆人由背離到認同經(jīng)歷。對于徒弟，塵世的誘惑吸引他駐留在其中，不論是生活的喜悅與無奈，不論是他年華的老去還是他對青春的懷念，他都無法避免的接受了光陰的洗禮；而對于師傅，他靜靜的在時光場合中找到了起點和終點，抑或這終點也是起點，他用一個個平淡的日夜守候著時間。流動的時間和靜止的時間，輕飄與渾厚在剎那積淀出歲月這個無法衡量的沙漏。
一列火車滾滾駛過，原來一切都是一場夢。

About Time 2---Mike Figgis
四個畫框分割了記憶也分割了時間，歲月的痕跡被在同一張畫面用同樣的步調表現(xiàn)出來，童年、青年、老年，戰(zhàn)爭、愛欲、父母都用強迫癥的方式灌輸?shù)轿覀兊哪X海中。男主人公游弋于各個畫框，也游弋于各個年代。英國人用看似不經(jīng)意的拼裝和編織可以勾勒出記憶中的碎片，當記憶的碎片散落在地上，困惑與茫然襲上全身，在時光的隧道中，我們何去何從？

One Moment---Jiri Menzel
酣睡著的農(nóng)夫，果園里郁郁蔥蔥的蘋果落滿整個空間。黑白影像是回憶，無論是和女人相聚，無論是河旁魚叉刺穿的快感，無論是香煙縹緲的煙絲裊裊升起，
---對于十分鐘，那僅僅是短暫的片刻。
老人恍惚的看著眼前遠去的青春脈搏跳動的性感，這是一種絕非意淫的躊躇，一種逃脫過后的失落?？M繞在老人周圍的是年輕的畫面，它緩緩流過，曾經(jīng)的歲月，緩緩流過。一個蘋果墜落，歲月頓時來到現(xiàn)在。
---對于十分鐘，我們的生命其實并不那么漫長。
本片是一個干澀的回味，只有當蘋果砸醒老人和手上鬧鐘過了十分鐘老人的頓悟才這正將歲月苦短這個命題提煉出來。生命的短與長，其實別無二樣。

The Minutes After---Istvan Szabo
十分鐘后會發(fā)生什么？也許你還在思量著用怎樣一個幸福打動自己，也許你還在籌劃用怎樣的方式給世界一個天大的驚喜，也許你看著過去的甜蜜和溫馨沉醉過去了。你可能永遠都不能想到會是這樣一個結果，酗酒歸來的丈夫肆意的發(fā)著酒瘋，毫無忌憚的推搡著妻子。不經(jīng)意的一把刀，劃過胸膛后鮮血滿地，妻子張慌的叫來了醫(yī)生警察，崩潰了的心靈被警察強制摻入房間，她的命運在剎那間由幸福轉入了痛苦。歲月弄人，僅僅十分鐘，也許女人的命運從此走向了截然相反的方向，僅僅是因為一場意外。
我想到了蝴蝶效應，而更多的想到了撥動我人生脈搏的若干意外，這就是生活，這就是十分鐘。

Vers Nancy---Claire Denis
時空的穿梭，急馳的火車，窗外不斷變幻的景致，窗內喋喋不休的對話。每一楨壓過鐵路的枕木，也壓過聲音的回響。長者與青年的談著人生經(jīng)驗，調子平靜之極。黑人遙望遠處的情景若有若無的穿插于其中，突然他打斷了談話，
--“我們就要到達終點站了嗎，是嗎?”
--“啊，終點站？十分鐘后”
--“是嗎？你們談的真是興致盎然啊。”
--“但時間結束一切，不是嗎？”

The Enlightenment---Volker Schlondorff
影片一開始就提出了時間概念的模糊性，他將過去、現(xiàn)在、未來這三個命題用存在主義的思想描述了一番，用黑白影像表示過去，表示回憶，將過去與現(xiàn)在這兩個命題用符號化的影像展現(xiàn)出來。黑白膠片上停泊的小舟，老人靜靜的坐在其中，孩子向海里拋著石子。彩色膠片則用熱鬧的聚會敘述著現(xiàn)在。暗與亮、靜與動的對比，凸現(xiàn)了過去與現(xiàn)實真真切切的差距與矛盾。
隨著故事的深入，啟迪的意味也越發(fā)濃重。這原來是一個基于公元354-430間Augustinus的故事改編的。蚊子被人類制造的殺蚊器用快速的電流擊斃，人類因為蚊子的干擾被自己制造的電結束了生命。其實，兩者在時間的長河中都微不足道，是同一種符號，而且僅僅是符號而已。

Addicted to the Stars---Michael Radford
2087
2088
……
2146
宇宙的星體更疊出現(xiàn)，80億光年用了人生的大半個歲月。他們回到了的地球，這個曾經(jīng)的家。漫長的80億年在年輕的宇航員的生理上僅僅經(jīng)過了十分鐘。面對周圍機器制造的世界，托馬斯上校有些不知所措，他獨自漫步在這個世界，終于在世界的邊緣找到了久違的父親，在接受兒子虔誠的道歉后，老人安詳?shù)碾x去?；胤诺暮⑼瘯r代的回憶用片段的方式存在于照片中，他已經(jīng)不記得自己為何來到這個世界，而又為何苦苦的追尋一種漂泊的幸福感。
原來，離去和歸來從來就沒有清晰化過。

Dans Le Noir Du Temps---Jean-Luc Godard
的確，世界上需要更多的光明，或是帶走，抑或是帶來，這都是我們所需要的。
---青春的最后幾分鐘，劃破時空的槍響，呼喊著媽媽的聲音，掙扎在生命的盡頭。
---勇氣的最后幾分鐘，戰(zhàn)爭的轟轟奏鳴，鮮血從女人張開的嘴里噴涌而出，這也許不僅僅是勇氣那么簡單。一切影像都在炮火中暗淡，也在炮火中鮮艷而奪目，當記憶退卻的時候，眼前的勇氣已經(jīng)融入了黑夜。
---思想的最后幾分鐘，書本，思想的載體，被投棄到垃圾袋。在垃圾車輾過，思想如廢紙一樣，那個時候確是思想的盡頭。
---記憶的最后幾分鐘，人們的軀體千瘡百孔，干癟的皮膚，發(fā)霉的頭發(fā)，腐爛的血液，那是我們不能掩蓋的歷史和記憶。
---愛情的最后幾分鐘，到此為止，永別，我將一無所有，希冀，注定，結局...
---沉默的最后幾分鐘，虐徒，拷問，炙熱的火焰，滾燙的水，“號碼是多少？”，沉默。
---故事的最后幾分鐘，我被引導著向前走，那是光輝而燦爛之地，我再次知道自己有新的欲望，有什么在我心中升騰，就像第一次上路卻驕傲的那匹馬，與你作對，我會嘗到苦果，有所了結，新的方式。哦，死亡，永遠的，走了。
---恐懼的最后幾分鐘，慘烈的戰(zhàn)爭，觸目驚心，如果我能逃避，如果我能拒絕，如過我能...我寧愿相信這只是一個假相。
---永恒的最后幾分鐘，耶穌的受難，永垂不朽。
---影片的最后幾分鐘，機器操縱著熒幕跳動，最后的意象被制度扼殺，思想的光輝來到了黑夜。
本片用鋼琴聲敲擊了3、5個音符，構成了清晰的節(jié)拍，構成了流水的聲音，構成了時間的憑證，這種時間印象永遠不會湮滅。我說是永遠。


后記：時隔半年，我終于在今天靜下心來欣賞這個我不舍欣賞的經(jīng)典。如果不是Magasa的提醒，也許我還不會把這部片子的后半部分翻出來。如果不是對Godard的Timeline的期待,我也不會選擇這樣一個夜。

04/10/03 00:59