中文片名：十分鐘年華老去- 大提琴篇/小號(hào)篇
英文片名：Ten Minutes Older - The Cello / The Trumpet
導(dǎo)演：15位世界知名導(dǎo)演（見圖表）　
發(fā)行公司：MCONE
D 商：ML
畫面比例: 1.85：1不可變形
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畫質(zhì)指數(shù)：★★★★★
碟片：精裝2D9
推薦指數(shù)：★★★★★

簡(jiǎn)評(píng)：《十分鐘年華老去》：芬蘭/德/荷/西/英/中2002年出品，15位導(dǎo)演、15部短片， 并且做為2002年嘎那電影節(jié)的開幕影片做為播出，得到了不少媒體的贊譽(yù)。觀看這類電影，就好像欣賞一種匯集不同風(fēng)格的大雜燴，看導(dǎo)演們?cè)谶@個(gè)命題作文下能各自演繹出什么個(gè)性的東西來。而且不同導(dǎo)演的水平差異也能表現(xiàn)的很明顯。
DISK1：The Cello
影片時(shí)間：1小時(shí)41分41秒



導(dǎo)演 國別 代表作品 十分鐘作品
伯納多·貝托魯奇Bernardo Bertolucci 意大利 末代皇帝 水的故事
邁克·菲吉斯 Mike Figgis 英國 遠(yuǎn)離拉斯維加斯 關(guān)于時(shí)間 2
伊利·曼佐 Jirí Menzel 捷克 嚴(yán)密監(jiān)視的列車 一瞬間
伊斯特凡·薩伯István Szabó 匈牙利 摩菲斯特 十分鐘后
克萊爾·丹尼斯Claire Denis 法國 日煩夜煩 面對(duì)南希
沃爾克·施隆多夫 Volker Schlondorff 德國 鐵皮鼓 啟迪
邁克爾·雷德福 Michael Radford 英國 郵差 沉溺于星
讓－呂克·戈達(dá)爾 Jean-Luc Goddard 法國 精疲力盡 在時(shí)間的……

第一部：水的故事（Histoire D'eaux）
Bernardo Bertolucci (segment "Histoire d'eaux") 水的故事
黑白的景致，帶著哲思。一個(gè)西亞人（我猜想他來自伊朗）聽從內(nèi)心的聲音，走到一個(gè)陌生的開闊地，草叢旁碰到了酒吧小店的女主人，陌生、寂寞而快速的愛情，當(dāng)動(dòng)人的民歌唱起來，他們跳舞、結(jié)婚、生子，羞澀溫暖的相握，平淡的快樂，最后在一個(gè)看似哲人的總結(jié)：生活中總會(huì)碰到一些不順利的話語中了了這個(gè)異鄉(xiāng)人的一點(diǎn)心結(jié)。
短短10分鐘講述了幾年的時(shí)光中過去的故事，非常喜歡里面的女主人公那種安靜、恬淡、靜默的面容，有種知天命而安然的平凡和喜樂。

貝托魯奇很關(guān)心東方玄學(xué)，有過“末代皇帝”和“小活佛”，這十分鐘，他的人物是偷渡意大利的印度難民。剛過邊境，一個(gè)老者來到牛圈前的大樹前坐下吹笛，告訴小伙子“我叫××，你會(huì)記得我的”，小伙子去為老者打水，碰到了一個(gè)意大利姑娘，從此改變了他的一生。他和姑娘結(jié)婚、生子，有了自己安定的幸福生活。一天他買的新車跌入了河里，所幸全家平安。這時(shí)候，他聽到了笛聲飄來，尋音而至，在牛棚前的大樹下遇到了老者。似乎覺悟到了什么，他激動(dòng)地跪下，附近，偷渡時(shí)的來路已通了鐵軌，火車隆隆駛過。
故事名曰“水的故事”，似乎也表現(xiàn)了像水般平靜流淌的生命。然而，人生不如意十有八九，水流偶爾也會(huì)受阻?？傆行〇|西是不變不動(dòng)的，是老者所象征的領(lǐng)悟？我不得而知，也遠(yuǎn)遠(yuǎn)尚未悟過。
故事中，有兩處性器的暗示，而兩次都以成長(zhǎng)變化緊密相關(guān)。一次在剛到意大利姑娘家的印度男子洗澡時(shí)，肥皂剛碰到內(nèi)褲，鏡頭一轉(zhuǎn)，他和她結(jié)婚了；第二次在婚禮的喜慶中，新娘子羊水破了，鏡頭一轉(zhuǎn)，他們的小孩長(zhǎng)大了。這兩點(diǎn)也都是生命的重要過程。
十分鐘的影像里生命已經(jīng)過了許多年，如水流不停歇，這個(gè)時(shí)候如果回頭一看，或許能等等那被自己走得太快而拉下的靈魂。

第二部：關(guān)于時(shí)間 2
Mike Figgis (segment "About Time 2") 關(guān)于時(shí)間 2
用了試驗(yàn)電影的常用手法，麥克.菲吉斯（“離開拉斯維加斯”）在這十分鐘里將屏幕分成了4塊，是要將10分鐘的信息量擴(kuò)大到4倍？
開始的畫面讓我感到菲吉斯或許是把一個(gè)罪案過程從時(shí)間上打亂，當(dāng)然4個(gè)空間注定因?yàn)闀r(shí)間的不同而各不相同且不斷變化。電腦熒幕語無倫次的打出“一把樓梯，她停下，轉(zhuǎn)向我，她，身著長(zhǎng)群，舉起了，躺下去”。影像上是詭異且絢麗的，似乎作者在等待觀眾梳理處這種顯得無序的畫幅關(guān)系。漸漸地，可以感到上面的2個(gè)畫面和下面的2個(gè)畫面是一把樓梯的上下關(guān)系。樓上一間房電視開著，女子在另一間房彈奏著舒伯特的鋼琴曲；樓下的男子聽見鋼琴，慢慢地上著臺(tái)階。而故事也從上臺(tái)階的時(shí)刻開始明晰，人物關(guān)系漸漸呈現(xiàn)，基于觀影經(jīng)驗(yàn)而得出的故事前因可以想到。（以下文字可能影響觀賞快感，建議觀影前別看）
這其實(shí)是一個(gè)類似“鬼眼”和“人鬼情未了”般的故事，新的死者魂靈回歸人間，駐足10分鐘，得知自己的已死去的事實(shí)，接受現(xiàn)狀，重新走下樓梯回到自己的世界里去安息。
這10分鐘，是讓魂靈回望的10分鐘，這個(gè)時(shí)間通過樓梯連接了生死兩界.

第三部：一瞬間
Jirí Menzel (segment "One Moment") 一瞬間
伊利.曼佐（“嚴(yán)密監(jiān)視的列車”）這10分鐘印象般地傳達(dá)了一種關(guān)于回憶的情緒，并緬懷了流逝的美好時(shí)光。
午后、果園里，一切都是那么慵懶，很容易使人聯(lián)想到德彪西的“牧神午后序曲”。果園里的老人躺在樹下，昏昏欲睡，鏡頭里滿是豐收的顏色。而他的幻覺里些泛黃但精致的黑白電影片斷?！笆昼?，僅僅是短暫的片刻”，這片刻應(yīng)該是美好的，你可以用它回顧愛情，越來越多的泛黃記憶的影像里，我們發(fā)現(xiàn)了他是一個(gè)老去了的電影明星。拿著球拍，蹬著單車的青春女孩從果園外掠過，老人羨慕地注視著，驚鴻一瞥間，他被欄桿鐵絲掛了一下。熟透了地蘋果從樹上墜下，打到了他的頭?！笆昼姡覀兊纳⒉桓鼮槁L(zhǎng)”...
凝固在膠片上的形象忠實(shí)地紀(jì)錄了我們的生命瞬間，在這些膠片的紀(jì)錄中，我們老去。當(dāng)用短暫的十分鐘來回憶，除了嘆息，更多的應(yīng)該是美好。
“時(shí)間摧毀一切，回憶挽救一切”。

第四部：十分鐘后
István Szabó (segment "Ten Minutes After") 十分鐘后
上個(gè)故事提到“十分鐘，僅僅是短暫的瞬間”，這個(gè)瞬間，在一生中或許平淡無奇，經(jīng)常如此。但也可能成為成就一生的瞬間，或者另一個(gè)極至－－毀滅一生的瞬間。
伊斯特凡.薩波（“靡菲斯特”）講述的就是這樣一個(gè)毀滅性的瞬間，毀滅的地點(diǎn)和對(duì)象都是家庭。
妻子在為丈夫準(zhǔn)備結(jié)婚周年的燭光晚餐，電視里反復(fù)教著英文人稱代詞的變化。酒鬼丈夫醉醺醺地回家了，他還要喝。丈夫發(fā)起了酒瘋，妻子隨手拿起餐刀，悲劇釀下了。她招來救護(hù)車，丈夫走了，接著，警車也來將妻子帶走了。她掙扎著，說要跟丈夫去醫(yī)院，電視里，英文教學(xué)節(jié)目繼續(xù)著......
這是一個(gè)完全沒有表意和象征成分的故事。它僅僅殘酷地證明著十分鐘里足夠發(fā)生毀滅一生的悲劇。這樣的悲劇在世界上太多太多，無所不在。我們既然逃脫不出時(shí)間，我們?cè)撊绾伪苊獗瘎∧?？克制還是其他更多的品質(zhì)...

第五部：面對(duì)南茜
Claire Denis (segment "Vers Nancy")面對(duì)南茜
系列片唯一一位女導(dǎo)演克萊爾.丹尼斯（“軍中禁戀”、“不知不覺愛上你”）作品，比較隨意地拍攝了火車到站前十分鐘一男一女關(guān)于異鄉(xiāng)人身份的對(duì)話。
法語已經(jīng)很熟練的男子對(duì)對(duì)面的女子談及作為異鄉(xiāng)人的他對(duì)法國的不可言表的濃厚情感，關(guān)于這種在異地的興奮感受，言語難以表達(dá)，但兩人都愿意用有限的詞藻去挖掘這種感受。10分鐘，在火車上穿越了不少空間，這種穿越于異鄉(xiāng)男子看來更是一種帶有滿足感的超越。即使在異鄉(xiāng)，他也相信著時(shí)間能將陌生消融，于是，他愛旅行，愛空間變化的興奮感。包廂外吸煙的黑人進(jìn)來了，說：“快到站了！”兩人關(guān)于時(shí)空的討論也就此結(jié)束，男子說：“時(shí)間結(jié)束了一切?！?br>個(gè)人感覺克萊爾.丹尼斯處理這十分鐘命題作業(yè)過于隨便，用這種“直接電影”的方式表達(dá)對(duì)話者的關(guān)心焦點(diǎn)，而對(duì)命題顯得關(guān)注不夠。大家火車到站前的10分鐘又是怎么樣的呢？

第六部：?jiǎn)⒌?br>Volker Schl?ndorff (segment "The Enlightenment") 啟迪
啟迪，典型的德國人愛關(guān)心的哲學(xué)問題。沃克.施隆多夫的這個(gè)故事基于一位德國中世紀(jì)哲人的詩句，畫面拍的很精致漂亮，更以哲人關(guān)于時(shí)間定性的詩句作為畫外音貫穿全片。至此，“十分鐘年華老去”系列片里除了早已過世的鬼才法斯賓德外，德國新電影運(yùn)動(dòng)四杰的其他三人悉數(shù)到齊。Paul Engishby單獨(dú)為這個(gè)片斷配了樂。
開門見山提問“時(shí)間是什么”，這個(gè)古代哲人開始以自己的方式解釋他的理解。泛著綠光的湖面上，各種“此刻”存在的人物生活、玩樂著?！斑^去和未來根本不存在，如果有一個(gè)時(shí)間，就只有現(xiàn)在的時(shí)間，分為過去的現(xiàn)在、現(xiàn)在的現(xiàn)在和未來的現(xiàn)在”。表述這些觀點(diǎn)時(shí)，鏡頭也巧妙地符合著畫外音，讓觀眾能感受到哲人觀念里這種時(shí)間的確切存在。Paul Englishby大提琴的長(zhǎng)音引出了蒼蠅的動(dòng)機(jī)，蒼蠅此時(shí)似乎成為了時(shí)間觀念的見證者。漸漸地，人物間越來越有聯(lián)系，故事漂亮地展開了。剛才哲人表述的三個(gè)現(xiàn)在時(shí)間，被引申：過去的現(xiàn)在就是回憶、現(xiàn)在的現(xiàn)在就是沉思、未來的現(xiàn)在就是展望。故事里，是一個(gè)家庭正在展開的野外燒烤派對(duì)，一群時(shí)尚的年輕人也來了，蒼蠅與大提琴的聲響里混入了重型電子舞曲。畫外音依舊闡述著哲人對(duì)時(shí)間的觀念。故事的結(jié)尾是一個(gè)觸電事故悲劇，同樣觸電的還有蒼蠅。死亡如此突然，“這一切發(fā)生在一天里，卻像在我們一生里的事情一樣，向上帝坦白，我還不知道時(shí)間為何物。渴求上帝給我指引，給我啟迪”。
導(dǎo)演的觀念通過畫外音配合恰當(dāng)?shù)禺嬅媲擅畹貍鬟_(dá)出去了。如果單有影像或單有畫外音，這個(gè)“啟迪”的傳達(dá)必然是枯燥的，幸得大師之手，發(fā)現(xiàn)理解古代哲人圣賢的思想也可以是輕松的。
10分鐘，發(fā)生了一生的事，而至死，誰又能真的明白時(shí)間。

第七部：沉溺于星
Michael Radford (segment "Addicted to the Stars") 沉溺于星
邁克爾.雷德福（“1984”）講述了一個(gè)科幻故事，科學(xué)暫時(shí)未能企及的那里屬于幻想，那也是人類思考的最遠(yuǎn)處，所以科幻故事常常蘊(yùn)含了太多太多。
女聲用仙音在唱詠著數(shù)字化的世界，精細(xì)的儀表顯示著時(shí)間的流逝，這種流逝在高科技下是以微妙計(jì)算的。宇航員拾起地上物品的一瞬，儀表顯示飛行器已經(jīng)過許多光年，到達(dá)了2146AD。以不斷的時(shí)空飛行為使命的托馬斯上?；蛟S對(duì)任何一個(gè)時(shí)空都無法熟悉，因?yàn)樗默F(xiàn)實(shí)時(shí)間消磨在時(shí)間的超越里。在陌生的2146年世界，他滿屋目的地走著，享受著片刻的“真實(shí)時(shí)間”。上校來到一所住宅，見到一個(gè)老者，老者萬分激動(dòng)，而上校卻保持著平靜、壓抑著時(shí)間錯(cuò)位帶來的失落，原來老者竟是年輕上校的兒子。上校繼續(xù)著他的時(shí)空旅行，在一片土地上放下兒子年輕時(shí)的照片。
看似荒誕的故事，在強(qiáng)大的科學(xué)技術(shù)面前卻不荒唐。這樣的科幻小品不帶任何批判色彩，只是隱約地表達(dá)著些許苦衷。
時(shí)空的穿越讓你不會(huì)老去，你卻無法融入和熟悉任何一個(gè)時(shí)空，必須背棄自己原有的生活、家庭，最終悲劇式地在時(shí)間穿越里被時(shí)間所拋棄。

天上方一日，地上已百年。你去哪里了，我在這里等你，很久很久了。
宇航員從太空回到地面，他回家看望他的孩子，當(dāng)躺在椅子上垂暮的老人對(duì)著年輕的他吃力地說出：爸爸，我愛你。方讓我明白他們之間的牽連?？粗赀~的孩子，他放下那塊從外星球上拿回來送給兒子的禮物——一塊石頭，靜靜地離開。
大橋上，他孤獨(dú)地走著，他又終將是一個(gè)人。
我是那么清晰地記得，那只溫柔的手，把他最親愛的孩子的照片，永遠(yuǎn)地留在了在那個(gè)灰色的星球。

第八部：在時(shí)間的黑暗之中
Jean-Luc Godard (segment "Dans le noir du temps") 在時(shí)間的黑暗之中
所有15個(gè)導(dǎo)演里資格最老的戈達(dá)爾出場(chǎng)了，熱衷于出雜錦集的他自然不會(huì)放過這個(gè)表現(xiàn)他強(qiáng)大創(chuàng)作功力的機(jī)會(huì)，于是拍出來的東西讓人嚇呆了?！凹t旗還在飄揚(yáng)，老頭更有力量”，74歲高齡的他依舊是電影的急先鋒。
這10分鐘，他把自己放在一個(gè)時(shí)間漆黑的處境里，分別用10個(gè)“××的最后幾分鐘”來闡述短暫的十分鐘。這十分鐘用了極簡(jiǎn)主義的配樂原則，鋼琴反復(fù)演奏著簡(jiǎn)單的幾個(gè)音階，大提琴隱約地拉著鋼琴的進(jìn)行。這段配樂由安娜.瑪麗.梅維爾創(chuàng)作，亞歷山大.馬爾特演奏,已經(jīng)收錄入ECM公司的唱片中,編號(hào)1591.
郊外荒野,點(diǎn)著的火把堆。孩子問：“為什么在黑夜里要點(diǎn)燃火把？”老者回答：“可能因?yàn)檫@個(gè)世界缺少光明，需要用火把來照亮，用來驅(qū)走什么，帶來什么，特別是面對(duì)人群，我總覺得有如此的需要?！?br>1.青春的最后幾分鐘：一個(gè)女士搶了一把槍對(duì)一個(gè)年輕小伙子說：你是要現(xiàn)在結(jié)束生命還是漫漫死去？小伙子選擇了馬上！結(jié)果子彈射進(jìn)了他的胸膛，他倒下！嘴里喊著“媽媽！” 他就這樣的走了，帶走了一切...
2.勇氣的最后幾分鐘：炸彈落下，滿身血圬的女人。畫外音“保拉，我不知道你是否害怕？”。
3.思想的最后幾分鐘:女孩在清理書，并把一些書丟入垃圾堆，書名“有思想的幸福”，丟了書，就是背棄思想？放棄幸福？最終書籍還是進(jìn)了垃圾車。
4.記憶的最后幾分鐘：二戰(zhàn)中納粹屠殺猶太人，戈達(dá)爾式的字幕跳出“不失效的”。
5.愛情的最后幾分鐘：香頌唱著“告訴我你不會(huì)離開”，然而鏡頭卻是離婚場(chǎng)面，關(guān)于告別以及一無所有的最終。
6.沉默的最后幾分鐘：戈達(dá)爾作品“小兵”中主角布魯諾被阿拉伯激進(jìn)組織行刑逼供的鏡頭再現(xiàn)，他沉默不語。布魯諾都不知道自己為什么嘴硬,并不是為了理想,是為了面子嗎?
7.故事的最后幾分鐘：女人在樹下朗誦著關(guān)于死亡和神往天國的詩，然后躺在海邊死去，男子和女子的聲音：“她永遠(yuǎn)地走了”。
8.恐懼的最后幾分鐘：巴爾干戰(zhàn)場(chǎng)，炮火連天。這是大家習(xí)以為常的巴爾干，恐怖就在于此，在于“習(xí)慣”。
9.永恒的最后幾分鐘：耶穌受難，字幕又一次跳出“永垂不朽”。
10.影片的最后幾分鐘:潔白投影屏幕垂直方向上翻滾。
最后的意象:木偶在版畫前舞動(dòng)，多個(gè)聲音說著:“他說，黑夜；她說，黑夜；他們說，黑夜?！?br>在時(shí)間的黑夜里，于戈達(dá)爾是影像狂亂表現(xiàn)的十分鐘。任何事物都受時(shí)間制約，時(shí)間都讓他們有著最后的幾分鐘。而時(shí)間本身，會(huì)消亡進(jìn)黑夜嗎？或許不會(huì)，因?yàn)楹谝挂灿兄詈蟮膸追昼姟８赀_(dá)爾不敢想，我們也不敢想：時(shí)間的最后幾分鐘會(huì)是什么樣子的。


DISK2：The Trumpet
影片時(shí)間：1小時(shí)28分10秒



導(dǎo)演 國別 代表作品 十分鐘作品
阿基·郭利斯馬基Aki Kaurismaki 芬蘭 沒有過去的男人 狗沒有地獄
維多·艾里斯Victor Erice 西班牙 南方 生命線
沃納·赫爾佐格Werner Herzog 德國 天譴 幾千年前
吉姆·賈木許Jim Jarmusch 美國 神秘火車 國際組織·拖車·夜晚
維姆·溫德斯Wim Wenders 德國 巴黎德州 距離托那12英里
斯帕克·李Spike Lee 美國 叢林熱 我們將被掠奪
陳猸歌Kaige Chen 中國 霸王別姬 百花深處

第一部：《狗沒有地獄》Dogs Has No Hell（芬蘭）
導(dǎo)演：阿基.郭利斯馬基Aki Kaurismaki
郭利斯馬基老班底的另一部短片。從一開始宣稱躺在鐵軌上只是因?yàn)椤富疖囌`點(diǎn)了」，到中間「為了愛情」帶著女人遠(yuǎn)赴西伯利亞，完全都是郭利斯馬基一貫的風(fēng)格與調(diào)性。就是那種冷冷的幽默，與靜靜的熱情澎湃。
我最愛后面那一句「看祖國是否還在」。

第二部
《生命線》Lifeline （西班牙）
導(dǎo)演：維克多艾利斯Victor Erice
畫在手上的表，呼吸、除草、打鐵，所有的聲響如此的有規(guī)律所有的聲響都是生命流動(dòng)的足跡。這部短片拍的是一個(gè)新生兒臍帶出血，稍晚才被發(fā)現(xiàn)。而拍得格外寧靜祥和。

第三部
《幾千年前》Ten Thousend Years Old （德國）
導(dǎo)演：沃納赫爾佐格Werner Herzog
荷索的紀(jì)錄片，記錄巴西亞瑪遜河流域最后的原住民部落「烏哈烏呼」。片子的前半段是英法探險(xiǎn)隊(duì)第一次的接觸，后半段則是二十年之后，他們?cè)俣然厝ふ疫@個(gè)部落的殘留。
烏哈烏呼族接觸到所謂的現(xiàn)代文明，脫離石器時(shí)代的生活時(shí)，他們也一并感染上水痘與感冒，許多人甚至因此致命。失落的數(shù)千年里，他們保持著純凈，但也少了免疫力。
二十年之后，烏哈烏呼正逐漸被時(shí)間再次拋棄，新的一代甚至以自己的存在為恥。日月的變動(dòng)對(duì)他們來說是實(shí)際的，而手中的鬧鐘滴答滴答，卻只是抽象而游離的存在，象征著自身一點(diǎn)一點(diǎn)的流逝，而無以挽回。

第四部
《國際組織·拖車·夜晚》Int.Trailer.Night.（美國）
導(dǎo)演 吉姆賈木許Jim Jamusch
這部短片在說的故事是辛苦的女演員。她在休息的十分鐘里不斷地被打攪，整理頭發(fā)、檢查收音線，除了講電話之外甚么事也做不了。十分鐘里，其實(shí)并沒有任何休息可言。對(duì)了，這部片子用了郭德堡變奏曲呦。

第五部
《距離托那12英里》12 Miles to Trona?。ǖ聡?
導(dǎo)演：維姆文德斯Wim Wenders
不小心吃了過多迷幻藥的中年人，正在跟時(shí)間賽跑，要在自己還清醒的時(shí)間內(nèi)，想辦法開車到最近的醫(yī)院。沙漠加上迷幻藥，變幻的光影疏落，實(shí)在是相當(dāng)漂亮的景致。

第六部
《我們將被掠奪》We Wuz Rubbed （美國）
導(dǎo)演：斯派克李 Spike Lee
這是訪談高爾幕僚的紀(jì)錄片，紀(jì)錄著高爾與布什的選戰(zhàn)開票日，從電視撥報(bào)高爾落后數(shù)十萬票，到高爾的幕僚阻止他上臺(tái)宣布敗選的十分鐘?？赡苁俏也魂P(guān)心美國政治的關(guān)系，所以并沒有特別深刻的感觸；但是那十分鐘內(nèi)的緊張與情緒牽引，確實(shí)是在這部短片里表露無遺。

第七部
《百花深處》100 Flowers Hidden Deep （中國）
導(dǎo)演：陳猸歌
好酒陳甕底！這是一部特有感情的好片子。馮先生是個(gè)老北京，住了大半歲月，看過花開花落。房子早已拆了，但他的心還留在過去，埋藏在那棵家族的大樹下。搬家工人裝模作樣的搬著只存在于老先生視野里的家具，再加上那一口北平土話/京片子，突然又有了那種傳統(tǒng)相聲的喜感。而藏在傳統(tǒng)段子里的那種深沉哀痛，卻也一點(diǎn)一滴地表露無遺。那種昨日瓊樓玉宇今日黃花的辛酸！

今天如同昨天，無窮循環(huán)，搖籃輕輕搖動(dòng)，給人間帶來激情，以及憂樂悲歡 ―――惠特曼

時(shí)間之手，搖動(dòng)著歷史的搖籃，年華似水，格里菲斯的晚輩們，一直沒有忘記時(shí)間這個(gè)主題，2000英國"10分鐘，年華老去（Ten Minutes Older）公司力邀全球15位頂級(jí)導(dǎo)演演繹這一個(gè)肉身無可回避的話題，激情永在的靈魂卻無法阻止肌體衰老的自然規(guī)律，在他們的影像里無一不流露出這樣的感慨。影片分成"小號(hào)"與"大提琴兩篇，內(nèi)容涉及人類存在和發(fā)展的話題，以及人類對(duì)生命意義的探究

【簡(jiǎn)評(píng)】
年華老去，電影大師如斯言：
"大提琴" 篇共有7部作品，獨(dú)立成章，講述時(shí)間對(duì)記憶的侵蝕和時(shí)間的無情流逝。
他的故事十分淺顯，講述了一個(gè)人有關(guān)后半生的旅程的輪回過程，以水的概念為介入點(diǎn)，有著水波長(zhǎng)流，生命皆空的東方式的禪意，在一個(gè)愛情故事中加進(jìn)了歲月的印記，湖水、純水、酒水、淚水和喜悅的羊水都是這個(gè)亞裔男子記錄生命旅程的標(biāo)記，貝爾托魯奇在這部影片里討論的是人與人之間關(guān)聯(lián)的可能性，影片以東方音樂和西方音樂的對(duì)比和交融告訴我們的世界和她人世界溝通的可能性。當(dāng)他經(jīng)歷一切回到他來路的樹旁，那個(gè)吹笛的老人早已知曉他的歸來，并一語道破人生只是一個(gè)起起落落后回家的過程，這種東方式的思維是貝爾托魯奇幾部東方片之后必然的產(chǎn)物。
恒河之水默默流淌，我們只是歷史中無法刻記的一瞬。

邁克·菲吉斯 Mike Figgis（美國）《關(guān)于時(shí)間2》
知道邁克·菲吉斯是因?yàn)樗麑?dǎo)演的《遠(yuǎn)離賭城》，他探索境遇里人的淪落和因此無力改變的絕望讓人心痛有聲。而《關(guān)于時(shí)間2》是一部關(guān)于作家意象世界的故事。他以流行漫畫版四格畫面的形式發(fā)展劇情，同樣表達(dá)著對(duì)逝去世界的感慨。戰(zhàn)爭(zhēng)的轟鳴在鋼琴曲里異常刺耳，年邁的人只能靜靜等待發(fā)生，昔日的孩子將是明天的老人，平行和交叉的四格畫面讓我們反思著擁有過的和逐漸失去的人與事。
人的一生就像黑白圖像里的老人呼喚，我們?cè)趻暝投悴乩锢先?、麻木?
我們?cè)?jīng)牢記的一切，在某一天將模糊不清，我們呼喚著親人，其實(shí)我們?cè)谠噲D喚醒自己的記憶。

伊利·曼佐Jiri Menzel(捷克) 《瞬間》
只要上了一定的年齡看這個(gè)片斷必然會(huì)聯(lián)想的自己，只是我們沒有Rudolf Hrusinsky（中國人熟悉的捷克電影《好兵帥克》的主演）那般的幸運(yùn)，我們擁有的只是不再清晰的相片，而他因?yàn)榭娝古竦膶檺圩屗囊簧ㄟ^他所扮演的角色長(zhǎng)存在膠片和視野里。導(dǎo)演伊利·曼佐拍攝的《瞬間》以魯?shù)婪蚺臄z過的影片素材剪輯出了這個(gè)關(guān)于一生流逝的故事，我們跟著鏡頭目睹歲月在魯?shù)婪蚰樕翔彸龅挠『郏?，同時(shí)我們也感知著老人對(duì)自然和美麗生命的鐘愛。
導(dǎo)演的聰明在于他的構(gòu)思，在于他能夠捕捉到這種人生必由之路的命題，讓觀眾有著"逝者如斯"的慨嘆。黑白和彩色的膠片里包含的不僅是一個(gè)演員成功的路程，也同時(shí)反映了捷克的人文的歷史，遺憾的是大多數(shù)影片我們不知出自哪部影片，我們見到的只是冰山一角，無法跟著主人公的情感行走，只是導(dǎo)演的對(duì)生命意義的闡述我們可懂。
生命，就是魯?shù)婪蛟谔O果樹下的回憶。慢慢老去只是軀體，激情依舊，我們精神的旅途上永遠(yuǎn)年輕。

伊斯特凡·薩伯 Istvan Szabo(匈牙利) 《十分鐘后》
薩伯的名字和他的一系列史詩般的電影聯(lián)系以及它們的獎(jiǎng)項(xiàng)連在一起，他的影片《靡菲斯特》曾經(jīng)在我國公演并受到廣泛好評(píng)?！妒昼姾蟆肥怯兄暾那楣?jié)平淡故事，它講述偶然力量在人生命中起著的作用，一個(gè)等待丈夫回來歡度結(jié)婚紀(jì)念日的妻子收拾好已經(jīng)一切，但是她沒有引來丈夫的鮮花，相反，滿身酒氣的丈夫攪亂了溫馨的晚餐，其后，在和撒酒瘋的丈夫爭(zhēng)執(zhí)中失手刺傷了他，當(dāng)警察帶她回家筆錄的時(shí)候，我們看到了墻上的照片，微笑仍然，但是，不再從前。這個(gè)片斷是比較中庸的，它講述了一個(gè)家庭在偶然性作用下的改變，是最容易弄懂的故事。

克萊爾·丹尼斯Claire Denis(法國) 《面對(duì)南?！?
法國人電影的特色就是絮叨，這個(gè)段落描寫的是享譽(yù)歐洲的哲學(xué)家，斯特拉斯堡大學(xué)的政治哲學(xué)教授Jean-Luc Nancy在一列高速列車上和他的學(xué)生之間關(guān)于意識(shí)形態(tài)的話語。內(nèi)容都是關(guān)于介入的話題，教授喋喋不休和學(xué)生聊了十分鐘，內(nèi)容關(guān)及存在、介入、移民、獨(dú)立性和融入的問題，語言在列車高速的行駛中傳揚(yáng)，窗外是歐洲大陸稍縱即逝的景色。地球的過客們一直想改變歷史，但是，歷史的終點(diǎn)上不會(huì)有人類的影子，沉默是最好的敬意，當(dāng)我們?cè)诎l(fā)生里無能為力。他們哲學(xué)式的話語對(duì)于車上那位凝望田野的黑人兄弟而言，只是發(fā)生著的過去，就觀眾而言，這個(gè)段落是最枯燥、乏味的，單調(diào)的場(chǎng)景和讓人望而生畏的思辨式的話題，如果你對(duì)哲學(xué)毫無興趣，建議你直接跳過這個(gè)段落?？巳R爾·丹尼斯對(duì)普通觀眾而言真可謂是《日煩夜煩》。
我們都在同一輛的列車上，尋找著自己的終點(diǎn)。
人聲是歷史瞬間的留存，只有大地永在，默默記存所有的發(fā)生

沃爾克·施隆多夫VOLKER SCHLONDORFF(德國)《啟迪》
施隆多夫是新德國電影時(shí)期的四杰之一，他拍攝了一系列站在批判立場(chǎng)上的電影，他對(duì)德國社會(huì)現(xiàn)狀和發(fā)展進(jìn)程進(jìn)行精辟的分析，特別是1978年的《鐵皮鼓》和1983年的《斯萬的愛情(追憶逝水流年)》這兩部名著的成功改變，讓喜歡文藝的觀眾刮目相看，也奠定了他在世界影壇的地位。


這次拍攝的《啟迪》這個(gè)片斷，故事來自古代（354～430）基督教神學(xué)大師之一奧里利烏斯Aurelius Augustinus關(guān)于時(shí)間的詢問，施隆多夫?qū)⒐糯髱煂?duì)時(shí)間表述的冥思苦想化為了視覺語言，而他以蒼蠅的視角關(guān)注一家人的野炊是十分有意思的。旁白簡(jiǎn)直象繞口令在往昔、現(xiàn)在、未來這些時(shí)間命題里反反復(fù)復(fù)的詠嘆，在沒有確定的點(diǎn)上隨著歷史漂流，顯然陷入了時(shí)間不可論的泥潭。河水再一次擔(dān)負(fù)了流逝的意象，電影在這個(gè)短篇里加了許多時(shí)間對(duì)歷史作用的意象，比如黑人融入了白人的家庭，而接下來關(guān)頭黨的出現(xiàn)增加了不和諧的成分，一家人的野炊因外一次觸電的意外而中止了歡樂，而那只有著哲學(xué)"頭腦"的蒼蠅也因?yàn)樽采狭瞬断墴敉Ｖ沽怂跉v史中的使命。
昨天已經(jīng)遠(yuǎn)去，在我們目送它遠(yuǎn)行的時(shí)候，我們應(yīng)該學(xué)會(huì)承擔(dān)發(fā)生；今天正在進(jìn)行，在我們進(jìn)入世界的時(shí)刻，我們理應(yīng)盡情歡樂；明天尚未來臨，讓夜色種下希望，我們不必過于擔(dān)憂。
存在，永遠(yuǎn)是合理的。

邁克爾·雷德福Michael Radford （英國）《沉溺于星》

時(shí)間旅行的主題，早在盧米·艾爾的年代就有，這個(gè)段落記錄了一次太空80年的旅行和地球時(shí)間10鐘的關(guān)系，故事傳統(tǒng)而無新意，只是驗(yàn)證了中國古人的智慧：山中方一日，世上已千年的主題。

讓－呂克·戈達(dá)爾Jean-Luc Goddard 《在時(shí)間的黑暗中》
《在時(shí)間的黑暗中》一如他的風(fēng)格，以拼貼的手法，以字幕介入、影片的舊膠片為媒介、旁白組成了大師對(duì)青春的、勇氣的、思想的、記憶的、長(zhǎng)存的、愛情的、沉默的、故事的、恐懼的、永恒的、電影的最后幾分鐘為主題，追憶生命告別的方式。這種貌似隨意的自由拼貼，卻有著導(dǎo)演對(duì)人類生與死的探索和理解，而片中也出現(xiàn)了大師的經(jīng)典之作《小兵》和《賴活》讓我們?cè)俅未┰綍r(shí)空隧道。看到女主角哀怨的目光，而死亡集中營中睜著眼睛、骨瘦如柴的尸體和尸身上的蟲子讓我們明白大師的心事…
人類，在走向前方的路上，往往忽視了共存的天條。
影像留下人類瞬間的感懷，人類卻在時(shí)光的長(zhǎng)河里慢慢沉默，大師和我們都在靈魂的列車上，看滄海桑田，看年華老去。
一切在靜默的黑夜里逝去，唯有音樂在我們最后一次的呼吸里記存。

"小號(hào)" 篇共有8部作品，由爵士樂大師Miles Davis 的冥想JAZZ串引下，講述人在境遇里的悲歡離合。
阿基.郭利斯馬基 Aki Kaurismaki(芬蘭)《狗沒有地獄》
這是一個(gè)最有故事性的段落，講述一個(gè)囚徒出獄后帶著女友登上去莫斯科列車的故事，他是誰，影片沒有交代，只有去往莫斯科這個(gè)意象有著必然的政治讀解，而他給女友的戒指表達(dá)了他內(nèi)心的堅(jiān)定和意志的堅(jiān)決。郭利斯馬基以車窗外的黑夜和車上的燈火通明為參照，人物的情感被深藏在沉默寡言之后，這不僅是愛的旅途，也是一次心靈對(duì)意識(shí)形態(tài)的皈依。導(dǎo)演以《狗沒有地獄》的隱語表達(dá)了他的政治觀念，歷史中的小人物永遠(yuǎn)只能被動(dòng)成為歷史的一部分，此段落最大的特色是它的音樂性，音樂渲染了劇情也有機(jī)地成為其中的一部分，很是搶眼。
如果我們登上了列車，我們的命運(yùn)將截然不同。在昨天的結(jié)果里我們等待黑夜過盡的黎明。

維多·艾里斯Victor Erice（西班牙）《生命線》
艾里斯以1940年6月28日一個(gè)西班牙小村落寧靜、安詳?shù)南挛绨l(fā)生的意外（新生的孩子肚臍出血）為故事的開始，給我們講述了充滿人情味的故事，在這個(gè)故事里導(dǎo)演以鐘擺的擺動(dòng)、墻上的老照片、水滴的濺落、人的呼吸、樹上掉落的果子預(yù)示時(shí)間的流逝。而以圣母像和報(bào)紙上的納粹軍人的照片為前后呼應(yīng)。預(yù)示著安寧的脆弱和世界的動(dòng)蕩。也給尋常人安寧的生活里抹上了一絲陰影，但是，影片最后孩子單純、甜美的笑容是寄予人類的希望，一種對(duì)未來的樂觀主義態(tài)度。這是熱情洋溢的西班牙人帶來的春天，媽媽的搖籃曲唱給孩子聽的，但是，她也祝福著所有向往美好生活的我們。整個(gè)片段音樂充滿了恬靜之美和景色之美，是最值得回味的一章。
影片中一個(gè)半大孩子手腕上自畫的手表，讓我們想到自己的童年，孩子在心靈的聆聽里慢慢長(zhǎng)大。在長(zhǎng)大中我們懂得生活。
孩子的世界曾經(jīng)是我們的昨天，只要我們還能見到孩子的笑容，請(qǐng)你相信，只要我們放棄仇恨和怨氣，明天一定美好。

沃納·赫爾措格Werner Herzog (德國) 《幾千年前》
赫爾佐格是德國新電影的旗手，他以哲學(xué)化和濃烈的思辨色彩給世界影壇留下理性的思考。他的主題往往是文明對(duì)"野蠻"沖撞過程中所導(dǎo)致的后果與不幸，他的主角往往是一些進(jìn)行人力與天意的對(duì)抗的狂人，以他們的故事警示著人類的徒勞。
《幾千年前》是一個(gè)人類學(xué)的主題，白人探險(xiǎn)隊(duì)給巴西亞瑪遜河流域最后的原住民部落"烏哈烏呼"帶來"文明"的福音，同時(shí)也帶來他們沒有過的疾病和困惑，也因此使得部落人群降低了天然的免疫力。多年后，我們發(fā)現(xiàn)他們的論理觀和生活觀已經(jīng)開始轉(zhuǎn)變，美式的棒球帽和T恤已經(jīng)讓他們遠(yuǎn)離了傳統(tǒng)，而他們部落的明天也因?yàn)槲拿鞯纳埔?quot;入侵"而成為種群的往昔，他們的家園隨著他們孩子渴望融入現(xiàn)代社會(huì)的心而漸漸遠(yuǎn)去，同時(shí)，帶走的是部落的文化和人類對(duì)于歷史的記憶，人類，因?yàn)槲拿鞯漠a(chǎn)生、分工的不同而變得遲鈍和懶惰。
我們善意地去改變他人的境遇有著太多想當(dāng)然的成分，天道給每一種生活方式留下足夠的合理性，自以為是的文明人??！請(qǐng)你止步。
我們應(yīng)當(dāng)明白正是人類征服自然的宏愿才讓我們的地球不堪重負(fù)，河流的萎縮，土地的沙化等等都是我們?nèi)祟惖墓?jié)奏，自然的規(guī)則被無情踐踏，種群的繁衍沒有了生存的準(zhǔn)則，天道的質(zhì)問，你可聽到。
只有部落酋長(zhǎng)手中的文明象征"鬧鐘"嘀噠依然，我們已經(jīng)對(duì)自然失卻了理解力，這是進(jìn)步，還是無奈？

吉姆·賈木許Jim Jamusch (美國)《國際組織·拖車·夜晚》
賈木許被稱為美國獨(dú)立電影宗師，他的代表作《離魂異客》曾經(jīng)震驚世界影壇，他以作品關(guān)注的是不同時(shí)空人對(duì)境遇的理解。
《國際組織·拖車·夜晚》是一部關(guān)于因?yàn)檐嚨溩屢粋€(gè)女演員滯留在救援車上短短十分鐘的故事，從表面看是一個(gè)平淡無奇的故事，但是導(dǎo)演還是通過救援組織許多為女演員服務(wù)不同膚色的面孔，解構(gòu)了地球是個(gè)村落的思想，瞬間可以到達(dá)的通訊，中國快餐，音樂的世界性這些話題電影不露聲色地表現(xiàn)了出來。而女演員的服飾也表明了歷史的反復(fù)性，有著間離的效果。此章中規(guī)中距，勉強(qiáng)及格。

維姆·溫德斯Wim Wenders (德國) 《距離托那12英里》
溫德斯十分喜歡在路上和天使的主題，因?yàn)槟亲钅鼙硎鋈祟惞陋?dú)的心境和內(nèi)心渴望幫助的心愿。他的《咫尺天涯》和《德州·巴黎》就是這樣的代表。
他因?yàn)橐粋€(gè)可愛的女孩凱特而獲救，頌揚(yáng)了人心的善意和幫助的可貴性，影片的配樂是后車庫（Post-Grunge）樂隊(duì)Eels ，音樂的狂噪和抒情的完美結(jié)合使得如同風(fēng)光片的這個(gè)段落有了視覺和聽覺的享受，而攝影的精致更是達(dá)到了極限，可稱為微型的文德斯招牌。特別值得一提的是文德斯在其中客串了戴綠帽子醫(yī)生一角，露了一小臉。
段落的最終是磨難之后的溫馨，當(dāng)他在醫(yī)院睜開眼睛：
看見了他的救命恩人凱特，凱特的微笑，就是天使的模樣。

斯帕克·李Spike Lee (美國)《我們將被掠奪》
這個(gè)黑人一如既往的憤世嫉俗，這次他的題材是關(guān)于美國選舉的。斯帕克·李以紀(jì)錄片的訪談的手法直擊戈?duì)柲涣诺男膽B(tài)，并以對(duì)·戈?duì)柛?jìng)選總統(tǒng)宣布敗選的最后十分鐘回顧，揭示政客的內(nèi)心世界。緊張的氣氛讓人身臨其境，因?yàn)槲覍?duì)政治不敢興趣，所以一筆帶過。
時(shí)間不是屬于政客的，時(shí)間屬于人民。
政治本來就沒有準(zhǔn)則，老李你還是拍拍你的黑人兄弟吧!

陳凱歌（中國）《百花深處》
凱歌老矣，而老的標(biāo)志就是懷舊。
喬遷到高樓大廈是百姓們的愿望，在現(xiàn)代化名義下傳統(tǒng)正在推土機(jī)下呻吟，而游子的晚歸，找尋的就是故土的一物一件，尋找祖宗的根，這種沒落的感懷是文化的回憶，我們?cè)谌招略庐惖慕ㄔO(shè)里到底得到了什么，又因此失去了什么？
晃動(dòng)的中國結(jié)在殘?jiān)珨啾诙反蟮?quot;拆"字邊那么扎眼，馮先生的手勢(shì)里有著老北京的身段。
時(shí)間的流逝有的不再記起，馮先生的記憶卻是刻骨銘心，欲哭無淚的蒼涼哪一個(gè)字可以擔(dān)當(dāng)？！凱歌以虛擬的搬動(dòng)襯著寫實(shí)的音效，以傳統(tǒng)的音樂傳遞了心碎的劇痛。就像歷史的古瓷瓶在他們的手中"碎"了，哀怨的笛聲是民眾記憶的挽歌，百花胡同的夢(mèng)境，擱在心上生疼！
清脆的檐鈴在土中再現(xiàn)，心中的院落在電腦中重建。

可，現(xiàn)實(shí)是高速路上飄揚(yáng)著輕浮、惡俗的歌聲，是馮先生瘋了，還是我們自己沒有了北。在國粹的聲腔里，馮先生獨(dú)自在時(shí)空穿越，那悲涼的眼神，知者幾人。
凱歌的片段，讓人思索 無言。


【碟評(píng)】
比如陳凱歌認(rèn)為時(shí)間是個(gè)輪回之圈，斯派克.李認(rèn)為時(shí)間在乎的你是誰？而老導(dǎo)演維克多·艾里斯則謙遜地表示要做的更好。不盡相同的回答表達(dá)了導(dǎo)演的世界觀和他們對(duì)時(shí)間這一概念的認(rèn)知以及他們段落所關(guān)涉的理念。

文德斯的段落我們看到他一絲不茍的工作、說戲。同時(shí)，我們?cè)谒湍兄鹘堑慕涣髦懈兄朴诼犎∷艘庖姷闹t虛精神。文德斯是用傳統(tǒng)的攝影機(jī)拍攝的，整段的畫面猶如一部出色的風(fēng)光片，我們甚至能夠感受熱浪向我們滾滾而來。在其中你也可以了解到駕車場(chǎng)面是這樣拍攝的，十分有趣。
匈牙利的老導(dǎo)演薩伯在拍攝過程中事事親范，顯示著精益求精的創(chuàng)作態(tài)度，而手提攝影機(jī)的靈活性使得它可以無限接近演員，讓肢體語言和表情帶動(dòng)一種"樂極生悲"的情緒，在片場(chǎng)，薩伯一直是樂呵呵的，一個(gè)討人喜歡的好老頭。


邁克·菲吉斯的拍攝方式是現(xiàn)代性的，他用DV 拍攝了相同時(shí)間不同空間的畫面再通過后期復(fù)雜的剪輯過程讓我們看到了同一時(shí)刻的發(fā)生，他自己也講完成這部作品靠的是集體的智慧，確實(shí)，素材在導(dǎo)演不同的構(gòu)思里有著迥然不同的構(gòu)架，在眼花繚亂的四格畫面里，我們看到的是導(dǎo)演捕捉瞬間的努力，盡管每一次的記錄我們留下的只是遠(yuǎn)去的年華。這個(gè)段落的意義在于他試圖描繪存在和逝去的瞬間截面。
西班牙的維克多·艾里斯段落是最為溫馨和富有人情味的，特別是導(dǎo)演輕輕抱起觸碰孩子的一幕充滿著人性的暖意，傳統(tǒng)的敘事里導(dǎo)演以孩子寄托著對(duì)明天的希望，孩子的成長(zhǎng)正是歲月的前行，十分和年華老去的主題匹配。
伊利·曼佐用了那么多的素材剪輯了一個(gè)生命一生的故事，不需要語言，只有音樂伴隨，帶著感傷和無奈，15人中他是最用功的，因?yàn)樗墓ぷ髁坎粫?huì)少于任何人，年輕到年老的在時(shí)間長(zhǎng)河的記憶，或許組接在一起也真的只有十分鐘。
戈達(dá)爾的招牌是哲理，我們?cè)诨ㄐ趵锟匆娏怂割^工作的細(xì)致，他特別提到那張將死之人的臉，表明著他對(duì)人生意義的最后理解。
施隆多夫一節(jié)最值得一看的睡蓮在波光粼粼的湖面上的景象，有著印象派的余韻，他以色調(diào)來對(duì)應(yīng)時(shí)間的流逝和生命的未來是獨(dú)特的視覺享受。

凱歌一段，如果沒有馮遠(yuǎn)征的出色表演將遜色不少，片末電腦虛擬的四合院是一個(gè)生長(zhǎng)在北京的導(dǎo)演內(nèi)心的寄托，一種類似馮先生的沒落感。

獨(dú)立影評(píng)人：OSAMA KAVKALU(卡夫卡.陸) 于寒鴉精舍

    幾年之前，當(dāng)我還算是一個(gè)電影發(fā)燒友的時(shí)候，淘了兩張碟，名為《十分鐘年華老去》(Ten minutes older)。相比于英文的名稱來說，中文翻譯的“十分鐘年華老去”似乎更能體現(xiàn)那種時(shí)光逝去的留戀和無可奈何。話說這兩張碟，是某個(gè)電影節(jié)找了當(dāng)下比較出名的導(dǎo)演，每個(gè)導(dǎo)演只給十分鐘的時(shí)間，用這十分鐘去展現(xiàn)時(shí)光逝去的主題，真是一個(gè)不錯(cuò)的想法，一個(gè)真正的電影導(dǎo)演，必須要有能力在十分鐘的時(shí)間里把一個(gè)故事講的完整、生動(dòng)、精彩而又意味深長(zhǎng)。十分鐘，考驗(yàn)的是導(dǎo)演對(duì)場(chǎng)面、演員、故事等的綜合掌控能力。

    只不過是幾部長(zhǎng)度僅為十分鐘的電影，應(yīng)該說是非常容易看完的，不過，過去了幾年的時(shí)間再拿出這兩張碟竟然還是有的沒辦法看下去?？吹某鲇械膶?dǎo)演非常盡力的希望在十分鐘之內(nèi)展現(xiàn)更多的東西，比如童年、成長(zhǎng)、家庭、愛情、背叛、回歸、成熟和老去等，但是卻使得整部電影變成了一個(gè)照片展，用不同的場(chǎng)景切換同一個(gè)人的各個(gè)時(shí)代，這樣鏡頭語言雖然非常豐滿，但是卻忽略了電影最最重要的東西：故事。當(dāng)一部電影不再講故事而是開始放幻燈片的時(shí)候，我就不得不問自己這樣一個(gè)問題：為什么我不干脆去看一場(chǎng)攝影展呢？

    第一個(gè)導(dǎo)演展現(xiàn)的是一個(gè)寓言性的故事：當(dāng)一群人在沿著河岸向前行進(jìn)的時(shí)候，其中的一個(gè)長(zhǎng)者卻中途偏離了方向，向另外一個(gè)方向走去；一個(gè)年輕人好奇的跟著長(zhǎng)者，想不到卻因此而認(rèn)識(shí)了一個(gè)女孩兒，從而展開了一段奇妙的生命旅程，經(jīng)歷了激情、歡愛、家庭、兒女，而卻又身遭變故。當(dāng)他在草原上悵然不已的時(shí)候，突然發(fā)現(xiàn)身處的正是當(dāng)初跟隨老人走上岔路的那個(gè)場(chǎng)景，而驀然回首處，那個(gè)老人正在樹下含笑望著他，于是年輕人幡然醒悟，拜倒在老人的面前……

    這個(gè)故事其實(shí)是我們中國神話傳說中呂洞賓成仙的故事的國外版本。當(dāng)年漢鐘離發(fā)現(xiàn)呂洞賓大有慧根，于是苦勸呂洞賓放棄人世間的一切，去修行成仙之道；想不到呂洞賓貪戀人世間的榮華富貴，竟然斷然拒絕了漢鐘離，于是鐘離就讓呂洞賓做了黃梁一夢(mèng)，在夢(mèng)中呂洞賓體驗(yàn)了人世間的榮與辱、愛與恨、得與失，夢(mèng)醒之后終于看破紅塵，決定修行成仙之道，最終得成正果。從這個(gè)角度來說，這個(gè)導(dǎo)演的故事并不算是多么新穎的故事。

    另外一個(gè)美國導(dǎo)演則將這十分鐘的故事放到了未來，放到了穿越時(shí)空的宇航員的身上：一個(gè)跨越了時(shí)空的宇航員，在完成了任務(wù)之后重新回到了地球，卻發(fā)現(xiàn)地球上已經(jīng)是滄海桑田。同行的宇航員建議他不要回家，他卻沒有聽從勸告，回到了家里，見到了一個(gè)垂垂老去、滿面滄桑、已經(jīng)在生命末路的老年人，而這個(gè)老年人，就是他離開地球之前還稚氣未脫的兒子?，F(xiàn)在，他依然在壯年，他的兒子卻已經(jīng)老的無法行動(dòng)了。當(dāng)他再次到了另外一個(gè)新星球的的時(shí)候，他把兒子的童年的照片留在了這個(gè)星球上……

    這部短片的導(dǎo)演藉藉無名，演員卻是剛演了兩部007，成功挽回這個(gè)冷戰(zhàn)特工頹勢(shì)的當(dāng)紅炸子雞丹尼爾*克雷格，小克那個(gè)時(shí)候還算青澀，不過那一臉酷酷的樣子倒是依舊。按理說，十分鐘的電影應(yīng)該講精巧的故事，達(dá)到以小博大的目的；使用科幻和特技，似乎是“不太厚道”的做法了，畢竟只有十分鐘而已，特價(jià)和場(chǎng)面毫無疑問是受限的，而過分強(qiáng)化場(chǎng)景的話，講故事的時(shí)間無疑又會(huì)被壓縮得更短，所以用科幻來拍這十分鐘，很有點(diǎn)“大而不當(dāng)”的感覺。再說了，時(shí)空旅行后重新回來，斯人已去、世事滄桑的電影實(shí)在是太多了，這樣的手法放到大師合集里面，不得不讓人感覺有“濫竽充數(shù)”的嫌疑。

    這十二部短片的最后一部是陳凱歌導(dǎo)演的《百花深處》，我不能確定是不是因?yàn)殛悇P歌是其中的最大牌，所以才壓軸，不過我倒是可以毫不猶豫的說我最喜歡的就是這部《百花深處》，十分鐘的影片這么拍才有意思。

    《百花深處》發(fā)生在一個(gè)日益變化、到處都在建筑的充滿活力的都市。樂是一家搬運(yùn)公司的小頭頭，有一天有人找到他要搬家，而這個(gè)人說他住的地方，是一個(gè)名為“百花胡同”的地方，而所有的人都不知道這個(gè)所謂的“百花胡同”在什么地方。在主人的帶領(lǐng)下，搬家公司的車子終于到了城外的一片被拆為廢墟正準(zhǔn)備重建的荒地上，這個(gè)人聲稱，這里就是“百花胡同”，在廢墟上，他指著一片空地，告訴樂，這里就是他的家，這里是門、那里是家具、那里是古董，讓樂幫他把所有的東西都搬出去。面對(duì)一無所有的空地，樂意識(shí)到面前的人是一個(gè)精神失常的瘋子。而讓他無奈的是，偏偏這個(gè)瘋子有錢，而老板又命令樂既然已經(jīng)出車，就必須要帶錢回來，于是，一堆人在一個(gè)瘋子的指揮下，在一無所有的空地上開始把各種各樣的“家具”和“古董”小心翼翼的“搬”上車，就象是一個(gè)現(xiàn)代版的皇帝的新衣一樣……

    這個(gè)故事非常好，好就好在故事的“留白”，從故事中，我們可以看出，城市化的發(fā)展已經(jīng)摧毀了一代人的過去和回憶，在現(xiàn)代化高速發(fā)展的同時(shí)，我們需要反思自己是不是已經(jīng)在迷失……

    這部片子雖然短，演員卻非常不錯(cuò)。精神-失常的扮演者是大名鼎鼎的馮遠(yuǎn)征，當(dāng)年的《不要和陌生人說話》中馮遠(yuǎn)征扮演的家暴傾向的兇殘丈夫把很多的小姑娘都嚇得對(duì)男人有了陰影；而演搬運(yùn)工的則是耿樂，這哥們兒的《北京樂與怒》讓我們見識(shí)了一個(gè)錚錚的搖滾漢子。可惜的是現(xiàn)在似乎已經(jīng)很少聽到耿樂的名字了。

    《百花深處》，這是我心目中最好的一部十分鐘短片。陳凱歌在這部電影里面游刃有余的展示了他講故事和節(jié)奏把握的能力，整個(gè)故事簡(jiǎn)單卻又意味深長(zhǎng)，是他在《霸王別姬》前后小小的刀鋒一閃而已，盡管很短，卻有一種隱藏不住的光芒。遙想凱爺當(dāng)年，陳紅初嫁了，雄姿英發(fā)，羽扇綸巾，談笑間大獎(jiǎng)紛紛落袋，那個(gè)時(shí)候的陳凱歌，可能是最好的陳凱歌，也可能是陳凱歌自己都無法超越的陳凱歌?，F(xiàn)在，陳凱歌在受盡了《無極》所帶來的屈辱和世人的白眼之后，終于蓄勢(shì)而發(fā)，攜《梅蘭芳》王者歸來，這次，希望他可以成功——或者，至少不要墮落到《無極》那種低俗的檔次。寫這篇小文的時(shí)候，《梅蘭芳》在昨天已經(jīng)公映了，遙祝 And Good Luck!

     陳凱歌的一個(gè)短片子《百花深處》，英文譯名“100 Flowers Hidden Deep”。以前曾經(jīng)在某個(gè)課堂上看過，
今天看《十分鐘年華老去》的短片集，又重溫了一遍。

      拔地而起的摩天大樓，翻天覆地的古城。拆遷廢棄的荒地上，只余一個(gè)留戀不去的“瘋子”，還有一棵老樹，
在夕陽里，靜靜地孤獨(dú)地見證時(shí)光老去。

      一部非常不錯(cuò)的片子，短且深。京片子、古樂、叫人苦笑的幽默，反映出變遷背后的深深無奈和痛惜。最后
用動(dòng)畫表現(xiàn)的一段幻影仿佛夢(mèng)境一樣唯美，夢(mèng)里花落知多少，我們失去的又何止于此呢……

   恰好今天又看了上期《南》上寫陳丹青的一篇文章，陳提到對(duì)北京、上海等城市建設(shè)的置疑，指出中國城市
談不上“建筑景觀”，只有“行政景觀”。在高樓大廈堆積起來的“政績(jī)”中，有多少是真正考慮城市本身的呢？

      大概中國人是缺乏信仰的，也沒有什么可敬畏的，不像日本人從什么東西上都造出個(gè)“神靈”，從這一點(diǎn)說，
中國人確實(shí)是個(gè)非常之現(xiàn)實(shí)的民族。但是，這種沒有約束力的“無畏”不見得是件好事，極端之時(shí)，甚至可能轉(zhuǎn)
化為野蠻和反人性……說遠(yuǎn)了。

      “百花深處”，是北京一個(gè)老胡同。第一次看這個(gè)名字，就覺著奇。前面兩個(gè)字是艷俗的，后面兩個(gè)字卻又
顯得深沉，把前面的“艷”活生生地壓回去了，留有一點(diǎn)余香，反倒別有一番韻味。

        與它有關(guān)的，還有陳升的一首歌《北京一夜》，也是首老歌，女京腔和摩登的流行音放在一起，倒也有點(diǎn)意
思。那歌中寫道——
    人說百花的深處，住著老情人，縫著繡花鞋，面容安詳?shù)睦先?，依舊等著那出征的歸人
    北京一夜可別喝太多酒，走在地安門外，沒有人不動(dòng)真情
    北京一夜你會(huì)留下許多情，不要在午夜問路，怕觸動(dòng)了傷心的魂

ps:在網(wǎng)上找了“百花深處”胡同的資料——

    “百花深處”的名字得自一個(gè)典故，明代萬歷年間，一對(duì)年輕張氏夫婦，勤儉刻苦，在北京新街口以南小巷內(nèi)，買下20余畝土地，
種菜為業(yè)。數(shù)年后，又在園中種牡丹芍藥荷藕，春夏兩季，香隨風(fēng)來，菊黃之秋，梅花映雪之日，也別具風(fēng)光，可謂四時(shí)得宜。當(dāng)時(shí)
文人墨客紛紛來賞花，于是這個(gè)地方被稱為“百花深處”。張氏夫婦死后，花園荒蕪，遺跡無處可尋。這個(gè)地方變成小胡同，但百花
深處的名字，卻一直流傳了下來。
      據(jù)說真的是一條普通到了極點(diǎn)的胡同，那條胡同狹而長(zhǎng)，兩旁是用碎磚砌的墻，墻壁上可以看見一些泛著青綠色的青苔，陽光下
千年的歲月在青石板的小巷中仿佛從未存在過。

http://watercolor.blogchina.com/4082509.html

文/故城

It was as if the mountains
when seen through many millenniums
would rise and fall
like waves in water
                                     ——The Mythology of Vishnu

不同于[小號(hào)]章節(jié)明快的伴樂，[提琴]章節(jié)凝重而深沉。如果說[Trumpet]是讓在紀(jì)錄時(shí)間如涓涓細(xì)流的流淌，那么[Cello]是在承受著時(shí)間的駐留與停滯，如蜿蜒山脈的綿延，博大而寬容。

Histoire D'Eaux---Bernardo Bertolucci
水的由來，時(shí)間的流淌。這則印度寓言似乎并不那么顯著，它講述的是師徒倆人由背離到認(rèn)同經(jīng)歷。對(duì)于徒弟，塵世的誘惑吸引他駐留在其中，不論是生活的喜悅與無奈，不論是他年華的老去還是他對(duì)青春的懷念，他都無法避免的接受了光陰的洗禮；而對(duì)于師傅，他靜靜的在時(shí)光場(chǎng)合中找到了起點(diǎn)和終點(diǎn)，抑或這終點(diǎn)也是起點(diǎn)，他用一個(gè)個(gè)平淡的日夜守候著時(shí)間。流動(dòng)的時(shí)間和靜止的時(shí)間，輕飄與渾厚在剎那積淀出歲月這個(gè)無法衡量的沙漏。
一列火車滾滾駛過，原來一切都是一場(chǎng)夢(mèng)。

About Time 2---Mike Figgis
四個(gè)畫框分割了記憶也分割了時(shí)間，歲月的痕跡被在同一張畫面用同樣的步調(diào)表現(xiàn)出來，童年、青年、老年，戰(zhàn)爭(zhēng)、愛欲、父母都用強(qiáng)迫癥的方式灌輸?shù)轿覀兊哪X海中。男主人公游弋于各個(gè)畫框，也游弋于各個(gè)年代。英國人用看似不經(jīng)意的拼裝和編織可以勾勒出記憶中的碎片，當(dāng)記憶的碎片散落在地上，困惑與茫然襲上全身，在時(shí)光的隧道中，我們何去何從？

One Moment---Jiri Menzel
酣睡著的農(nóng)夫，果園里郁郁蔥蔥的蘋果落滿整個(gè)空間。黑白影像是回憶，無論是和女人相聚，無論是河旁魚叉刺穿的快感，無論是香煙縹緲的煙絲裊裊升起，
---對(duì)于十分鐘，那僅僅是短暫的片刻。
老人恍惚的看著眼前遠(yuǎn)去的青春脈搏跳動(dòng)的性感，這是一種絕非意淫的躊躇，一種逃脫過后的失落?？M繞在老人周圍的是年輕的畫面，它緩緩流過，曾經(jīng)的歲月，緩緩流過。一個(gè)蘋果墜落，歲月頓時(shí)來到現(xiàn)在。
---對(duì)于十分鐘，我們的生命其實(shí)并不那么漫長(zhǎng)。
本片是一個(gè)干澀的回味，只有當(dāng)蘋果砸醒老人和手上鬧鐘過了十分鐘老人的頓悟才這正將歲月苦短這個(gè)命題提煉出來。生命的短與長(zhǎng)，其實(shí)別無二樣。

The Minutes After---Istvan Szabo
十分鐘后會(huì)發(fā)生什么？也許你還在思量著用怎樣一個(gè)幸福打動(dòng)自己，也許你還在籌劃用怎樣的方式給世界一個(gè)天大的驚喜，也許你看著過去的甜蜜和溫馨沉醉過去了。你可能永遠(yuǎn)都不能想到會(huì)是這樣一個(gè)結(jié)果，酗酒歸來的丈夫肆意的發(fā)著酒瘋，毫無忌憚的推搡著妻子。不經(jīng)意的一把刀，劃過胸膛后鮮血滿地，妻子張慌的叫來了醫(yī)生警察，崩潰了的心靈被警察強(qiáng)制摻入房間，她的命運(yùn)在剎那間由幸福轉(zhuǎn)入了痛苦。歲月弄人，僅僅十分鐘，也許女人的命運(yùn)從此走向了截然相反的方向，僅僅是因?yàn)橐粓?chǎng)意外。
我想到了蝴蝶效應(yīng)，而更多的想到了撥動(dòng)我人生脈搏的若干意外，這就是生活，這就是十分鐘。

Vers Nancy---Claire Denis
時(shí)空的穿梭，急馳的火車，窗外不斷變幻的景致，窗內(nèi)喋喋不休的對(duì)話。每一楨壓過鐵路的枕木，也壓過聲音的回響。長(zhǎng)者與青年的談著人生經(jīng)驗(yàn)，調(diào)子平靜之極。黑人遙望遠(yuǎn)處的情景若有若無的穿插于其中，突然他打斷了談話，
--“我們就要到達(dá)終點(diǎn)站了嗎，是嗎?”
--“啊，終點(diǎn)站？十分鐘后”
--“是嗎？你們談的真是興致盎然啊?！?br>--“但時(shí)間結(jié)束一切，不是嗎？”

The Enlightenment---Volker Schlondorff
影片一開始就提出了時(shí)間概念的模糊性，他將過去、現(xiàn)在、未來這三個(gè)命題用存在主義的思想描述了一番，用黑白影像表示過去，表示回憶，將過去與現(xiàn)在這兩個(gè)命題用符號(hào)化的影像展現(xiàn)出來。黑白膠片上停泊的小舟，老人靜靜的坐在其中，孩子向海里拋著石子。彩色膠片則用熱鬧的聚會(huì)敘述著現(xiàn)在。暗與亮、靜與動(dòng)的對(duì)比，凸現(xiàn)了過去與現(xiàn)實(shí)真真切切的差距與矛盾。
隨著故事的深入，啟迪的意味也越發(fā)濃重。這原來是一個(gè)基于公元354-430間Augustinus的故事改編的。蚊子被人類制造的殺蚊器用快速的電流擊斃，人類因?yàn)槲米拥母蓴_被自己制造的電結(jié)束了生命。其實(shí)，兩者在時(shí)間的長(zhǎng)河中都微不足道，是同一種符號(hào)，而且僅僅是符號(hào)而已。

Addicted to the Stars---Michael Radford
2087
2088
……
2146
宇宙的星體更疊出現(xiàn)，80億光年用了人生的大半個(gè)歲月。他們回到了的地球，這個(gè)曾經(jīng)的家。漫長(zhǎng)的80億年在年輕的宇航員的生理上僅僅經(jīng)過了十分鐘。面對(duì)周圍機(jī)器制造的世界，托馬斯上校有些不知所措，他獨(dú)自漫步在這個(gè)世界，終于在世界的邊緣找到了久違的父親，在接受兒子虔誠的道歉后，老人安詳?shù)碾x去。回放的孩童時(shí)代的回憶用片段的方式存在于照片中，他已經(jīng)不記得自己為何來到這個(gè)世界，而又為何苦苦的追尋一種漂泊的幸福感。
原來，離去和歸來從來就沒有清晰化過。

Dans Le Noir Du Temps---Jean-Luc Godard
的確，世界上需要更多的光明，或是帶走，抑或是帶來，這都是我們所需要的。
---青春的最后幾分鐘，劃破時(shí)空的槍響，呼喊著媽媽的聲音，掙扎在生命的盡頭。
---勇氣的最后幾分鐘，戰(zhàn)爭(zhēng)的轟轟奏鳴，鮮血從女人張開的嘴里噴涌而出，這也許不僅僅是勇氣那么簡(jiǎn)單。一切影像都在炮火中暗淡，也在炮火中鮮艷而奪目，當(dāng)記憶退卻的時(shí)候，眼前的勇氣已經(jīng)融入了黑夜。
---思想的最后幾分鐘，書本，思想的載體，被投棄到垃圾袋。在垃圾車輾過，思想如廢紙一樣，那個(gè)時(shí)候確是思想的盡頭。
---記憶的最后幾分鐘，人們的軀體千瘡百孔，干癟的皮膚，發(fā)霉的頭發(fā)，腐爛的血液，那是我們不能掩蓋的歷史和記憶。
---愛情的最后幾分鐘，到此為止，永別，我將一無所有，希冀，注定，結(jié)局...
---沉默的最后幾分鐘，虐徒，拷問，炙熱的火焰，滾燙的水，“號(hào)碼是多少？”，沉默。
---故事的最后幾分鐘，我被引導(dǎo)著向前走，那是光輝而燦爛之地，我再次知道自己有新的欲望，有什么在我心中升騰，就像第一次上路卻驕傲的那匹馬，與你作對(duì)，我會(huì)嘗到苦果，有所了結(jié)，新的方式。哦，死亡，永遠(yuǎn)的，走了。
---恐懼的最后幾分鐘，慘烈的戰(zhàn)爭(zhēng)，觸目驚心，如果我能逃避，如果我能拒絕，如過我能...我寧愿相信這只是一個(gè)假相。
---永恒的最后幾分鐘，耶穌的受難，永垂不朽。
---影片的最后幾分鐘，機(jī)器操縱著熒幕跳動(dòng)，最后的意象被制度扼殺，思想的光輝來到了黑夜。
本片用鋼琴聲敲擊了3、5個(gè)音符，構(gòu)成了清晰的節(jié)拍，構(gòu)成了流水的聲音，構(gòu)成了時(shí)間的憑證，這種時(shí)間印象永遠(yuǎn)不會(huì)湮滅。我說是永遠(yuǎn)。


后記：時(shí)隔半年，我終于在今天靜下心來欣賞這個(gè)我不舍欣賞的經(jīng)典。如果不是Magasa的提醒，也許我還不會(huì)把這部片子的后半部分翻出來。如果不是對(duì)Godard的Timeline的期待,我也不會(huì)選擇這樣一個(gè)夜。

04/10/03 00:59