都被稱(chēng)作暴力美學(xué)，吳宇森與杜琪峰在風(fēng)格上最大的不同就是一個(gè)很張揚(yáng)，熱情似火，一個(gè)極內(nèi)斂，冷靜如水。
《機(jī)動(dòng)部隊(duì)》可以說(shuō)是杜琪峰的代表之作，在銀河映像之后的又一部自我風(fēng)格的展示，整部影片全部發(fā)生在黑夜中，給人一種極為陰冷的感覺(jué)。

這是一個(gè)尋槍的故事，陸川的成名之作便叫《尋槍》。但毫無(wú)疑問(wèn)，在尋槍的動(dòng)機(jī)上，此片顯然更人性化一些。陸版尋槍中的姜文作為一個(gè)警察，他丟了槍是小事，但丟失的槍若惹出麻煩則是大事，說(shuō)白了，這是一個(gè)責(zé)任問(wèn)題。但《機(jī)》片中則不然，林雪丟槍了，他只擔(dān)心一點(diǎn)就是馬尾的手下是否會(huì)利用槍去報(bào)仇，而這擔(dān)心也是因?yàn)橐坏﹫?bào)仇的事情發(fā)生了，他丟槍的事情就會(huì)曝光，所以，后來(lái)才有了林雪將大眼出賣(mài)給禿頭的情節(jié)。顯然，是否發(fā)生槍擊事件并不重要，重要的是找回槍?zhuān)鳛橐粋€(gè)警察個(gè)體不能丟槍。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，陸版尋槍對(duì)人物拔高了許多，而杜版的則要現(xiàn)實(shí)得很。這種現(xiàn)實(shí)是冷酷的，為己之利的，而又在常理之中的，林雪為此險(xiǎn)些鑄下了大錯(cuò)。

作為一個(gè)警察，丟了槍?zhuān)凑找?guī)定必須上報(bào)，邵美琪要上報(bào)，黃卓玲要追查下去。只有任達(dá)華決定為林雪找回槍來(lái)，但他的手下也在權(quán)衡著這樣做是否值得。
朋友之情是本片中唯一的溫暖，但誰(shuí)都知道，這朋友之情弄不好就會(huì)遭糕之極。在林雪的肯求下，任達(dá)華放棄了廣東大道的巡邏。雖然這是為林雪著想，但事實(shí)上，林雪將為此付出更大的代價(jià)，給黑幫的拼殺提供線索比丟槍還要甚。
好在此時(shí)出現(xiàn)了一個(gè)小警察，一句點(diǎn)醒了夢(mèng)中人，任達(dá)華最后時(shí)刻趕到了廣東大道。此時(shí)，很難說(shuō)得清楚是友情幫了林雪還是制度幫了林雪，也許兩者皆而有之吧。總之，任達(dá)華的一念之間決定了友情是走向陰冷還是走向光明。

我們看過(guò)任達(dá)華不少的片子，黑幫老大，變態(tài)殺手等等，警察的扮相也有不少，但這部片子中的任達(dá)華又是與眾不同。
只要穿上這身警服就是兄弟，這是任達(dá)華幫林雪的前提。兄弟有難，做朋友的不能不幫，而且要幫到底。這句話其實(shí)從細(xì)節(jié)上弱化了任達(dá)華與林雪的關(guān)系，他們是不是好友？PTU與反黑組的？這無(wú)關(guān)緊要，重要的都是警察。所以，友情變得十分地標(biāo)志化，那所謂的友誼的溫暖也褪色了。
與警察這種兄弟情形成極大反差的則是任達(dá)華對(duì)其它人的態(tài)度。遇到案情，他總要問(wèn)一句是否報(bào)案，不報(bào)案當(dāng)然就不必追究了，任達(dá)華其實(shí)是本著多一事不如少一事的做事原則，這一方面標(biāo)明他并不是一個(gè)好警察，另一方面則加重了他參與尋槍一事的兄弟之情。耳光響后，脖子險(xiǎn)些被植皮的小混混還有氣喘病發(fā)作險(xiǎn)些死去的線人，這兩個(gè)情節(jié)看起來(lái)好象是任達(dá)華為了林雪的事情極度著急，但事實(shí)上我們可以看出，任達(dá)華對(duì)此類(lèi)舉動(dòng)是多么的熟練，在極度冷靜下對(duì)這些小混混實(shí)行暴力，這絕不是一個(gè)好警察的所作所為。
這是一個(gè)極度分裂的角色，卻也極有原則的角色。一方面對(duì)朋友本著警察兄弟的原則，另一方面處理事情卻充滿(mǎn)了暴力色彩。這種內(nèi)在的，收聚的張力令任達(dá)華這個(gè)警察角色極為立體，也極為可怕。

本片在人物塑造上是極為成功的，通過(guò)一件尋槍的事情將許許多多的社會(huì)人物都添加了進(jìn)去。如果說(shuō)林雪與任達(dá)華是原點(diǎn)的話，那么由原點(diǎn)出發(fā)的脈絡(luò)是極為復(fù)雜的。首先便是警察的群像，黃卓玲與邵美琪絕不是往日警匪片中的花瓶形象，她倆的出現(xiàn)都具有極度的概括性，還有新警察，驗(yàn)尸官以及醉如貓的臥底等等。對(duì)立的，各色各樣的小混混也大不相同，馬尾的張揚(yáng)，殺手的爆發(fā)力，線人的忍耐以及妓女的潑皮。甚至還有那個(gè)砸車(chē)偷東西的小孩及暗夜里準(zhǔn)備跑路的劫匪們。
各種人物出場(chǎng)均不多，但一句話或一個(gè)動(dòng)作就已經(jīng)將這些人物的性格表現(xiàn)得淋漓盡致，但他們卻有一個(gè)共性，那就是與本片風(fēng)格一脈相承的，所有人物都沒(méi)有陽(yáng)光一面，都是處于一種陰冷的習(xí)慣中，令人不寒而憷。

一干沒(méi)有陽(yáng)光的人物將影片的風(fēng)格推向了極致，但更重要的是關(guān)于本片的影像風(fēng)格。
故事發(fā)生在夜里，這本來(lái)就是沒(méi)有陽(yáng)光的時(shí)間，再加上空曠的灰蒙的街道，孤零零響個(gè)不停的汽車(chē)警報(bào)。所有這一切都給人一種疏遠(yuǎn)感，仿佛得不到任何溫暖。
強(qiáng)光并不來(lái)自于太陽(yáng)，而是街道上的路燈，更突出的是，片中所有的強(qiáng)光絕不是孤立出現(xiàn)的，總是與黑暗交措著，這種瞬時(shí)的在黑暗與光亮中徘徊的感覺(jué)令人感到莫名的恐慌。
尤其是影片結(jié)尾處的那段槍?xiě)?zhàn)，幾乎將這種強(qiáng)光與黑暗的風(fēng)格發(fā)揮到了極致。
巨大的廣告牌上玉體橫伸，明亮處，劫匪們準(zhǔn)備跑路了。
但對(duì)面的街上，灰蒙蒙中警察到來(lái)了，于是，槍?xiě)?zhàn)開(kāi)始了。
劫匪在強(qiáng)光下站著死去，而警察在灰蒙蒙的街道上或臥下或跪著點(diǎn)射，至于禿頭與大眼，卻在強(qiáng)烈的車(chē)燈前互毆著。
最后，站著的人躺下了，臥倒的人站了起來(lái)，黑暗與強(qiáng)光下的人互位了，一切都結(jié)束了，只有近景的黃卓玲在灰暗的街角開(kāi)出了兩槍。
影片的質(zhì)感在這種對(duì)比中得到了充分的體現(xiàn)。陰冷的感覺(jué)隨著林雪槍支的尋到卻沒(méi)有絲毫改變。敘述整個(gè)事件的警察們都躲進(jìn)了狹窄的車(chē)廂內(nèi)。

一騎單車(chē)，那個(gè)偷東西的小孩孤零零的騎在深夜里無(wú)人的街上，讓人倍感凄涼，陰冷的不安定的因素也由此而久久無(wú)法散去！

2006-9-19于通州
韓兮

1997年，杜琪峰聯(lián)合監(jiān)制韋家輝，編劇司徒錦源，游乃海，導(dǎo)演游達(dá)志共同成立銀河映像，它的出現(xiàn)后來(lái)會(huì)成為香港電影史上輝煌的一章，1999年銀河映像推出充滿(mǎn)杜氏個(gè)人風(fēng)格的《槍火》，徹底征服了香港金像獎(jiǎng)以及臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)的評(píng)委與影迷，一舉摘得金像與金馬最佳導(dǎo)演的桂冠，確立了銀河映像在電影圈的地位，
　　　　
　　　　
　　　　 2000年杜琪峰帶領(lǐng)銀河映像入主中國(guó)星集團(tuán)，開(kāi)始在商業(yè)與個(gè)人風(fēng)格之間飄搖了兩天，拍了一些諸如《我左眼遇到鬼》《鐘無(wú)艷》《百年好和》之類(lèi)的純粹為了迎合市場(chǎng)和票房的電影，我想那個(gè)時(shí)代的杜琪峰是壓抑的，沉淀壓抑許久的情感在終于要爆發(fā)時(shí)的力量是強(qiáng)大和驚人的，《機(jī)動(dòng)部隊(duì)》就是他回歸個(gè)人風(fēng)格的一部電影，它也終將成為銀河映像的代表作之一，作為一個(gè)導(dǎo)演，能夠完全按自己的意愿去拍一部自己想拍的電影，杜琪峰是幸運(yùn)的，作為影迷的我們又一次能夠欣賞到如此風(fēng)格肆意，冷峻，張力無(wú)窮的電影來(lái)說(shuō)，我們是幸運(yùn)的。
　　　　
　　　　
　　　　 首先說(shuō)電影的空間和時(shí)間，故事發(fā)生的時(shí)間明確，晚上7點(diǎn)到凌晨5點(diǎn)，空間主要是香港的幾個(gè)街道，小巷的外景，加上火鍋店，冰室，幾個(gè)混混的藏匿處以及禿頭關(guān)押別人的地方幾個(gè)內(nèi)景，簡(jiǎn)單而又濃郁著純正港片的味道，由此可見(jiàn)，并不是場(chǎng)面多奢華，投資多巨大，特效多么先進(jìn)就一定是好電影，它可能會(huì)增加電影的空洞和淺薄，我始終認(rèn)為人物性格和命運(yùn)永遠(yuǎn)是一個(gè)影片中最生動(dòng)的情節(jié)所在，
　　　　
　　　　 有意思的是，影片首尾相照應(yīng)的一個(gè)情節(jié)，肥沙丟槍和找到槍都是在同一個(gè)小巷子里，而且兩次都是被同一個(gè)香蕉皮所滑倒的摔倒在地上的，從第一次被滑倒那一刻肥沙就像做了一個(gè)驚險(xiǎn)刺激的夢(mèng)一般直到第二次滑倒找到槍才如夢(mèng)初醒，導(dǎo)演對(duì)人物的刻畫(huà)和描繪從很多細(xì)節(jié)方面體現(xiàn)的淋漓盡致，肥沙的粗暴，要面子，粗心大意和那種小人物的得意，都在影片中有所體現(xiàn)。
　　　　
　　　　 以靜致動(dòng)杜氏風(fēng)格一男人間的情義和簡(jiǎn)短的臺(tái)詞
　　　　
　　　　 杜的影片的臺(tái)詞都很簡(jiǎn)短，但總是能從側(cè)面演員的神態(tài)動(dòng)作氣韻以及劇情張力中說(shuō)明很多問(wèn)題，就像影片的開(kāi)頭，火鍋店那一幕，老板不斷的道歉安排幾個(gè)人物的坐位和上菜順序，生動(dòng)鮮明的表現(xiàn)出幾個(gè)人在社會(huì)中的地位，冷峻而又充滿(mǎn)力量，呈現(xiàn)出很強(qiáng)的劇情張力，一句話“穿上制服就是自己人”一個(gè)眼神，一個(gè)動(dòng)作，那份情義已經(jīng)表達(dá)的足夠厚重了，游戲廳那場(chǎng)戲，為逼迫馬尾表弟給馬尾打電話，不動(dòng)聲色的在馬尾表弟煙盒里塞進(jìn)白粉，威脅他，不停的扇剛開(kāi)始挑釁他的小弟，以刺激他趕快打電話，“能談?wù)剢帷薄按螂娫捊o馬尾”“什么東西這么臟”“摸掉它”“謝謝”語(yǔ)言簡(jiǎn)練，語(yǔ)氣平靜，卻又殺機(jī)四伏，讓人不容拒絕，
　　　　
　　　　
　　　　 去四樓尋找四個(gè)小混混那場(chǎng)戲，更是精煉，先是任達(dá)華一個(gè)人拿著手電筒獨(dú)自上樓，其他兄弟與他有些隔閡，覺(jué)得這樣拼命不值，在樓下等著，后來(lái)任的燈光離他們?cè)絹?lái)越遠(yuǎn)，有位想跟著任學(xué)東西的小兄弟跟了上去，學(xué)著任的動(dòng)作，頗為有趣，再后來(lái)其他的兄弟也開(kāi)始陸續(xù)的上樓，一句話都沒(méi)有，一個(gè)轉(zhuǎn)身，一個(gè)回頭，一個(gè)眼神，我們已經(jīng)讀懂了一切，情義在每個(gè)人的心中流淌，這是我看過(guò)任達(dá)華演的最棒的一部戲，他把人物的神蘊(yùn)，那股勁，那份情義演繹的天衣無(wú)縫，戲外的他說(shuō)，他甚至徹底愛(ài)上當(dāng)警察了以致于不愿意脫下制服，他太投入了。
　　　　
　　　　 二 夜戲 光線與槍
　　　　
　　　　 杜曾經(jīng)對(duì)外講過(guò)，他喜歡拍夜戲，凌晨時(shí)分寂靜無(wú)人的街道上為拍攝提供了很大的方面，但我想更多的是因?yàn)槎鸥矚g安靜的環(huán)境，他很善于利用夜晚路燈的光線來(lái)表現(xiàn)一個(gè)人內(nèi)心復(fù)雜的變化，根據(jù)燈光設(shè)定演員的站位和走位，路燈使黑暗處與光明處形成強(qiáng)烈的對(duì)比，有很強(qiáng)的藝術(shù)效果，杜的片子要仔細(xì)看，看細(xì)節(jié)，機(jī)動(dòng)部隊(duì)在去游戲廳時(shí)先拔了監(jiān)控插頭，在小巷中踢人的時(shí)候先脫了靴子，打完后反復(fù)叮囑是傷者自己氣喘發(fā)作，踢了那女人一腳，讓其抹去身上的腳印，不留下證據(jù)，表現(xiàn)機(jī)動(dòng)部隊(duì)的干練與謹(jǐn)慎。
　　　　
　　　　
　　　　 老杜電影中表現(xiàn)槍?xiě)?zhàn)同樣很精彩，演員掏槍的動(dòng)作，握槍的姿勢(shì)，無(wú)不讓人覺(jué)得酷極了，槍?xiě)?zhàn)場(chǎng)面的設(shè)計(jì)尤為良苦用心，可見(jiàn)導(dǎo)演的匠心獨(dú)運(yùn)，從槍口中冒出的藍(lán)煙在夜色中尤為真實(shí)和好看，
　　　　
　　　　
　　　　 三 固定的班底
　　　　
　　　　 老杜有著自己的御用演員，這些演員都是老戲骨，或者說(shuō)在與老杜合作的過(guò)程中磨礪成老戲骨，他們是任達(dá)華，吳鎮(zhèn)宇，黃秋生，劉青云，林家棟，林雪，張家輝，張兆輝，張耀楊，王天林，香港有這么多棒的演員，老杜是幸運(yùn)的，這些老戲骨遇到老杜這樣的導(dǎo)演，潛力得以最大的發(fā)揮，如此來(lái)說(shuō)他們是幸運(yùn)的，如今香港很多導(dǎo)演都北上發(fā)展了，老杜還留守在香港，那樣隔一段時(shí)間又會(huì)有老杜導(dǎo)演他們主演的電影面世，如此說(shuō)來(lái)我們是幸運(yùn)的。

銀河映像制片公司成立于1996年，其核心人物，便是如今聲名大噪的杜琪峰。當(dāng)年他和韋家輝聯(lián)手創(chuàng)立公司，并拉來(lái)游乃海、游達(dá)志、歐健兒等等劇本高手和制作精英，共同創(chuàng)業(yè)。杜琪峰等人出身于電視制作，從影之后，涉獵廣泛，從英雄片，文藝片到搞笑電影都有建樹(shù)。今天我們?yōu)g覽銀河作品列表，可以發(fā)現(xiàn)他們所涉足的電影類(lèi)型幾乎涵蓋所有港產(chǎn)電影的類(lèi)型。除了我們熟知的《暗戰(zhàn)》、《槍火》、《PTU》這類(lèi)警匪、槍?xiě)?zhàn)類(lèi)型電影外，也拍攝了《孤男寡女》、《瘦身男女》、《百年好合》等等大量輕喜劇、文藝片，同時(shí)也拍攝了諸如《一個(gè)字頭的誕生》、《暗花》等頗具另類(lèi)氣息的黑色電影。
而其最受矚目，也是真正創(chuàng)立并鞏固“銀河映像”金字招牌的，恰是如《一個(gè)字頭的誕生》、《暗花》、《非常突然》、《暗戰(zhàn)》、《槍火》、《PTU》等等傳統(tǒng)警匪題材作品。正是在這些作品中表現(xiàn)出獨(dú)特風(fēng)格和過(guò)人才華，使得銀河映像團(tuán)隊(duì)于上世紀(jì)后十年黯淡的香港電影地圖中獨(dú)占一席，甚至足以撐起半壁江山。他們?cè)谶@些類(lèi)型的既有范式之中奮力開(kāi)拓，無(wú)論是在形象塑造、主題意蘊(yùn)、以及美學(xué)風(fēng)格上都獨(dú)樹(shù)一幟。甚至可以說(shuō)，銀河映像的成功就在于他們對(duì)傳統(tǒng)類(lèi)型片的革故鼎新。
尤其是這一點(diǎn)，在今日紛紛探索類(lèi)型電影，探索電影如何與市場(chǎng)結(jié)合的大陸影壇，更具借鑒意義。
如果我們承認(rèn)電影——既是高度集中工業(yè)化生產(chǎn)的商品，又是依靠個(gè)人靈感與才華的藝術(shù)作品——這一雙重屬性，則其必須便于大規(guī)模機(jī)械復(fù)制并需要通過(guò)市場(chǎng)流通來(lái)?yè)Q取再生產(chǎn)資源的特點(diǎn)，便決定了類(lèi)型電影的產(chǎn)生、發(fā)展以至壯大并成為當(dāng)今電影生產(chǎn)的主要力量這一現(xiàn)象，實(shí)在是水到渠成的事情。類(lèi)型電影通過(guò)復(fù)制一些固定的情節(jié)結(jié)構(gòu)、意識(shí)形態(tài)趨向、美學(xué)風(fēng)格，從而重復(fù)刺激觀眾的觀影經(jīng)驗(yàn)。也許它們因缺乏藝術(shù)作品所應(yīng)當(dāng)追求的獨(dú)創(chuàng)性和思想性而為人詬病，但他們?cè)谑袌?chǎng)流通上卻通行無(wú)阻。類(lèi)型電影的出發(fā)點(diǎn)是商業(yè)，是市場(chǎng)，是觀眾，所以它常常依靠主流文化背景，反映著一般大眾的精神內(nèi)容，并且在形式與內(nèi)容上都盡量契合大眾的審美口味，以程式化的影象語(yǔ)言(即程式化的編碼)，以敘述一個(gè)完整的故事為載體，通過(guò)以演員為中心的明星制炮制類(lèi)型化人物，制造出一個(gè)個(gè)通俗的銀幕神話。
在類(lèi)型片的創(chuàng)造過(guò)程中，創(chuàng)作主體隱藏自己，根據(jù)大眾的審美可能進(jìn)行有目的的“預(yù)約性”創(chuàng)作。類(lèi)型片因?yàn)槠浞€(wěn)定的結(jié)構(gòu)和特征而成為類(lèi)型，通常，我們可以在某一類(lèi)型的電影中發(fā)現(xiàn)以下幾個(gè)相似的內(nèi)容：敘事結(jié)構(gòu)、意識(shí)形態(tài)、美學(xué)風(fēng)格。雖然類(lèi)型意味著固定，但類(lèi)型本身的內(nèi)涵和外延卻是在不斷發(fā)展之中的。同樣是喜劇，今天的周星馳系列與以往許冠杰的喜劇便有很大不同；李連杰的功夫片和成龍就不一樣。所以，所謂類(lèi)型，也始終處于新陳代謝的過(guò)程之中。
作為香港電影傳統(tǒng)的警匪、黑幫題材，當(dāng)年吳宇森的《英雄本色》、《喋血雙雄》掀起的80年代黑幫電影熱潮，到了90年代，已經(jīng)讓觀眾覺(jué)得乏味。而此時(shí)出現(xiàn)的新的轉(zhuǎn)機(jī)，便與銀河映像息息相關(guān)。

以《PTU》為例。PTU是“Ｐｏｌｉｃｅ　Ｔａｃｔｉｃａｌ?。眨睿椋簟钡目s寫(xiě)，意為警察機(jī)動(dòng)部隊(duì)，俗稱(chēng)“藍(lán)帽子”，是香港特別行政區(qū)警備力量的一個(gè)分支。職責(zé)是處理突發(fā)事件、保護(hù)公眾安全。電影《PTU》雖然以這支警察部隊(duì)作為名稱(chēng)，但全片故事重點(diǎn)和主要人物卻并沒(méi)有框死在這只隊(duì)伍中。故事開(kāi)始時(shí)，PTU小分隊(duì)因?yàn)樽罱l(fā)生的一起持槍搶劫殺警要案而上街巡邏；反黑組警察肥沙與黑幫頭目馬尾發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)；馬尾被人暗殺，而肥沙的槍丟失；PTU幫辦阿展知道了肥沙失槍?zhuān)瑓s替他隱瞞；肥沙認(rèn)定是馬尾手下偷了槍?zhuān){(diào)換了馬尾的手機(jī)尋找線索；馬尾的幫派為復(fù)仇，以槍為誘餌要肥沙約對(duì)方幫派出來(lái)；重案組接手馬尾一案，認(rèn)定是肥沙所為，四處尋找他；PTU小隊(duì)邊巡邏邊替肥沙找人，眾隊(duì)員之中也為職責(zé)或義氣微有波瀾；兩黑幫老大相遇決殺，PTU趕到現(xiàn)場(chǎng)欲行阻止，卻巧遇之前警隊(duì)通緝的大圈幫，重案組追蹤肥沙也到了這里，警匪之間發(fā)生槍?xiě)?zhàn)；肥沙為躲避追殺逃到開(kāi)始時(shí)失槍的巷子，卻發(fā)現(xiàn)原來(lái)槍就丟在地上。
從以上簡(jiǎn)介可見(jiàn)，本片難以抽象出一個(gè)的中心事件，是尋槍、復(fù)仇，還是巡邏？傳統(tǒng)類(lèi)型片的行動(dòng)模式——出現(xiàn)危機(jī)>英雄出場(chǎng)>英雄解決危機(jī)——不復(fù)存在，故事中同時(shí)出現(xiàn)幾組矛盾，看上去既相互糾纏，又各有千秋。人物關(guān)系也錯(cuò)綜復(fù)雜，彼此之間互有攻守，又互為同盟，強(qiáng)弱平衡變化不定。肥沙和黑幫老大相互利用，卻在最后一刻試圖阻止他們仇殺；PTU小隊(duì)中的成員雖然對(duì)幫辦阿展的做法心存懷疑，但卻始終忠心耿耿；重案組女督察追蹤肥沙的過(guò)程中盛氣凌人，可槍?xiě)?zhàn)之后又不得不向肥沙低頭道歉。這些人物在陰沉的暗夜中各自行動(dòng)，但最后，幾條線索和幾組人物會(huì)不可思議而又順?biāo)浦鄣貐R集一點(diǎn)，所有矛盾以一種無(wú)人可以預(yù)料的方式得到解決。
如果說(shuō)吳宇森、徐克等人創(chuàng)立的傳統(tǒng)香港警匪電影類(lèi)型始終是圍繞一個(gè)中心事件來(lái)著力塑造一個(gè)單體動(dòng)作英雄，那么《PTU》恰恰是完全相反：在一組關(guān)聯(lián)不明的事件中刻畫(huà)一群人物。這種反中心、反英雄的創(chuàng)作傾向正是銀河映像作品的一大特點(diǎn)。
縱觀銀河映像以往的作品，不難發(fā)現(xiàn)，他們?cè)谌宋镌O(shè)置中很少安排一個(gè)主要人物，更多的是雙主角對(duì)峙結(jié)構(gòu)或者多角色群像。比如說(shuō)《暗花》、《暗戰(zhàn)》中官兵抓賊，《全職殺手》里的雙雄爭(zhēng)斗。而且，杜琪峰等人塑造的雙雄對(duì)峙，絕不是傳統(tǒng)的善惡對(duì)比正邪兩立，警察或是強(qiáng)盜只是無(wú)關(guān)痛癢的身份而已，他們的所作所為往往模糊了道德判斷的標(biāo)準(zhǔn)，不承載任何價(jià)值判斷的內(nèi)容，而被刻意軟化為類(lèi)似一根筋的意志較量或是娛樂(lè)性質(zhì)的智力游戲?！栋祷ā防锪撼瘋ズ蛣⑶嘣破此榔椿顓s落入背后老大早已編織的網(wǎng)；《暗戰(zhàn)》中劉德華和劉青云斗智斗勇，順便懲治的壞蛋卻是別人。
而刻畫(huà)人物群像這一大多數(shù)香港電影所短之處則恰恰是他們之所長(zhǎng)。從早期的《十萬(wàn)火急》描寫(xiě)的慈云山救火隊(duì)，《非常突然》中重案組警察，《槍火》中五個(gè)保鏢，再到《PTU》里的機(jī)動(dòng)部隊(duì)和肥沙。所有這些電影都成功地刻畫(huà)了一組人物，而且，導(dǎo)演以傳神而精簡(jiǎn)的筆墨，在表現(xiàn)眾人同心協(xié)力之時(shí)，又將每個(gè)人的個(gè)性特征交代的非常清楚。《PTU》中有幾派人物：兩個(gè)機(jī)動(dòng)部隊(duì)小組、肥沙、重案組、對(duì)立的兩個(gè)幫派。全片長(zhǎng)不足兩小時(shí)，卻把所有這些人物都刻畫(huà)的鮮明生動(dòng)，肥沙的狡猾和粗暴，阿展的沉穩(wěn)和猶豫，重案組督察的傲慢和脆弱，乃至一些邊緣小角色都給人深刻印象，除了演員的賣(mài)力和出色之外，編導(dǎo)的水平至關(guān)重要。
在銀河映像的作品中，打破了以往單體動(dòng)作英雄為主線的敘事架構(gòu)，主要人物從英雄向反英雄轉(zhuǎn)變，從個(gè)人主義英雄向集體主義英雄轉(zhuǎn)變。一方面我們可以理解為波及全球的后現(xiàn)代主義思潮漸漸滲透和演變之結(jié)果，另一方面，從中也可折射出在世紀(jì)末的那幾年中，隨著金融風(fēng)暴和政權(quán)更替等巨大社會(huì)動(dòng)蕩的來(lái)臨，港人心態(tài)的微妙變化。舊有的秩序被打破，人們不再相信絕對(duì)的價(jià)值，而往日依靠個(gè)人奮斗便可創(chuàng)造成功的時(shí)代業(yè)已結(jié)束，現(xiàn)時(shí)的香港更需要團(tuán)結(jié)與謹(jǐn)慎。正象香港電影評(píng)論協(xié)會(huì)授予《槍火》年度最佳電影獎(jiǎng)時(shí)的評(píng)語(yǔ)寫(xiě)道：導(dǎo)演于黑幫類(lèi)型片上另創(chuàng)新境之作。氣氛與風(fēng)格冷峻不凡，一眾演員含蓄而具神采，隱喻香港人死拼盡忠，復(fù)能絕處逃生的靈活精神，配以燦爛悅目的槍?xiě)?zhàn)場(chǎng)面，動(dòng)靜對(duì)比出色。

代表著正義的英雄經(jīng)歷了艱難困苦，于槍林彈雨中出生入死而百折不撓，最終戰(zhàn)勝邪惡，拯救世界。這是從好萊塢到香港電影中警匪/英雄類(lèi)型片的通常結(jié)構(gòu)。在這個(gè)過(guò)程中，解決矛盾的主要力量來(lái)自英雄的超能，勝利的天平必然倒向代表正義的一邊，比如成龍的電影——作為類(lèi)型片，在滿(mǎn)足普通大眾幻想的同時(shí)，還要顧及普世價(jià)值的建構(gòu)與維護(hù)。這也是類(lèi)型電影的特征之一：英雄永遠(yuǎn)會(huì)取得勝利，敘事的方向應(yīng)當(dāng)與觀眾的期待相一致。
然而《PTU》中，解決矛盾所依靠的力量來(lái)自哪里？肥沙失槍?zhuān)詈缶乖谠匕l(fā)現(xiàn)；黑幫要復(fù)仇，可沒(méi)想到PTU會(huì)突然出現(xiàn)，兩幫因誤會(huì)而對(duì)射；PTU原本只想阻止仇殺，不料大圈幫正打算從這里逃跑；另一個(gè)小隊(duì)本來(lái)要抓盜車(chē)賊，卻正好碰上這些人，無(wú)意間立了大功——當(dāng)所有的行動(dòng)線索交織在廣東道時(shí)，無(wú)數(shù)的巧合與偶然因素化解了原先困擾著主人公的矛盾。所以，在《PTU》中，我們發(fā)現(xiàn)，個(gè)人本無(wú)力從困境中解脫，而一切似乎于冥冥之中早有安排。所有的焦灼、苦惱、不安，都是上帝在夜色中和人們開(kāi)的一個(gè)玩笑。
從銀河映像創(chuàng)立之初，“不可知論”的主題就反復(fù)出現(xiàn)在他們的電影里。在杜琪峰們看來(lái)，人生充滿(mǎn)未知與不確定，人物無(wú)論經(jīng)過(guò)怎樣的掙扎與奮進(jìn)，都無(wú)法逃脫命運(yùn)的擺布。96年他們就推出了《一個(gè)字頭的誕生》，討論一個(gè)黑幫小人物在面臨命運(yùn)考驗(yàn)時(shí)的不同選擇，而最后卻又不得不臣服于宿命之安排。該片以另類(lèi)怪異的影象風(fēng)格和突破常規(guī)的敘事結(jié)構(gòu)，淋漓盡致地抒寫(xiě)關(guān)于人生無(wú)常的主題。雖然票房不甚理想，卻于獨(dú)創(chuàng)性上成為香港另類(lèi)電影的標(biāo)志作品。而此后，類(lèi)似的主題與灰色迷茫的情緒便反復(fù)出現(xiàn)在銀河映像的眾多作品之中。
我們很少在他們的作品中找到大團(tuán)圓的美滿(mǎn)結(jié)局，通常的英雄拯救世界并贏得美人的結(jié)果顯然不對(duì)他們的胃口?！栋祽?zhàn)》，劉德華足智多謀，一次次戲耍警官，逃脫絕境，但他從一開(kāi)始便是注定要死的人物；而他與蒙嘉慧那一段不期而遇的浪漫，柔情繾綣卻不得善終，更深地表現(xiàn)出命運(yùn)的偶然與殘酷。在《暗花》中，梁朝偉和劉青云如同困獸相斗，拼盡全力只求能絕處逢生，然而最后還是發(fā)現(xiàn)命運(yùn)早已被別人玩弄于手中，絕望的情緒讓人不寒而栗。
類(lèi)似作品的登峰造極之作便是1998年的《非常突然》。講述一隊(duì)重案組警察在追查一伙打劫金鋪的業(yè)余盜賊時(shí)，無(wú)意中發(fā)現(xiàn)一幫被通緝多時(shí)的重裝悍匪。故事的重心很快從如何抓獲前者轉(zhuǎn)移到后者身上，在一系列斗智斗勇之后，武裝的悍匪終于被消滅，重案組隊(duì)員也一身輕松，誰(shuí)知這時(shí)，卻偶遇開(kāi)頭那幾個(gè)蠢笨的搶劫犯，因?yàn)槲丛A(yù)料到他們身上已裝備火力，一群警察竟全部被打死在街頭?？赐暝撈挠^眾一定會(huì)對(duì)結(jié)局無(wú)法接受。我們已經(jīng)習(xí)慣了理所應(yīng)當(dāng)?shù)墓俦ベ\，就算有所犧牲也應(yīng)該能夠全身而退，卻從沒(méi)想過(guò)他們以這樣的方式莫名其妙地暴尸街頭。導(dǎo)演游達(dá)志雖然使用了傳統(tǒng)的警匪槍?xiě)?zhàn)題材，卻于結(jié)尾處霸道地表明本片的黑色態(tài)度與另類(lèi)風(fēng)格，如此的“突轉(zhuǎn)”大大顛覆了觀眾對(duì)既往類(lèi)型的審美期待和欣賞習(xí)慣。
你看PTU小隊(duì)在夜色中行走的步伐，散漫，隨意，似乎根本沒(méi)有方向，沒(méi)有目的。配以空蒙疏離的背景音樂(lè)，一反以往警察干練決斷的形象特征，而特有一種夢(mèng)游般迷人的色彩。
當(dāng)我們討論到銀河映像作品中彌漫的這種不可知論和宿命論色彩，便無(wú)法不聯(lián)想到該公司成立時(shí)刻的香港社會(huì)。銀河創(chuàng)建于1996年，直接面對(duì)著90年代后半程的香港。而彼時(shí)的香港正是一片人心惶惶：所謂的“97大限”，金融風(fēng)暴后的寒冬，港人對(duì)自身命運(yùn)甚至身份的無(wú)法確認(rèn)，種種惶惑情緒，都在這些作品中得到了體現(xiàn)。誠(chéng)然，我們不應(yīng)該把過(guò)多的政治色彩和文藝批評(píng)聯(lián)系起來(lái)，銀河電影中的這些元素，也可以看到好萊塢后現(xiàn)代思潮與獨(dú)立電影影響。但是，聯(lián)系到曾經(jīng)出現(xiàn)在吳宇森、徐克電影里的那些滿(mǎn)懷豪情的江湖英雄，他們感動(dòng)了一個(gè)時(shí)代的英雄情結(jié)，我們便不能否認(rèn)銀河作品所具有的突破性和顛覆性。他們不再關(guān)注英雄，不再相信個(gè)人奮斗，不再心存幻想和希望。這樣的突破和顛覆，從電影語(yǔ)言與表現(xiàn)形式上為觀眾的美學(xué)經(jīng)驗(yàn)帶來(lái)新意；但其更深層的價(jià)值，卻在于傳達(dá)了香港社會(huì)在面臨重生般巨變時(shí)的情感體驗(yàn)。

通過(guò)以上兩個(gè)方面的分析，我們已經(jīng)可以領(lǐng)略到銀河映像在傳統(tǒng)警匪類(lèi)型片上所作出的特有貢獻(xiàn)。銀河作品其實(shí)涵蓋了許多的電影類(lèi)型，龐雜不拘，而且都可稱(chēng)得心應(yīng)手。而警匪片是其開(kāi)拓最深，影響最大的類(lèi)型。除了在敘事結(jié)構(gòu)、主題、情緒上有所突破以外，銀河電影更在此種類(lèi)型片的電影美學(xué)上有著不俗見(jiàn)解。
過(guò)往講述香港黑社會(huì)、警察、邊緣人物的槍?xiě)?zhàn)、動(dòng)作電影，一方面刻畫(huà)英雄人物，為觀眾提供精神偶像和心理消費(fèi)，另一方面也在影片中制造大量激烈的動(dòng)作場(chǎng)面，打斗、槍?xiě)?zhàn)、爆炸、殺戮，以硝煙四起和震耳欲聾來(lái)制造視聽(tīng)奇觀，從而滿(mǎn)足觀眾獵奇與追求刺激的要求。而港產(chǎn)的動(dòng)作片，也的確在世界電影中占有重要地位。即便是盛產(chǎn)動(dòng)作電影的好萊塢，也一直從香港電影中吸取經(jīng)驗(yàn)。從李小龍開(kāi)始，直到今日的吳宇森、徐克、唐季禮、袁和平、程小東、成龍、李連杰等等，都在大洋彼岸開(kāi)創(chuàng)了自己的事業(yè)，而吳宇森的暴力美學(xué)不僅成為模仿的對(duì)象，更是成為學(xué)者研究的課題。
只是，瘋狂流淌的子彈、連綿不絕的爆炸，叫喊連連的拳腳相加，以及違反力學(xué)原則的人物動(dòng)作——這些強(qiáng)烈的刺激早已讓觀眾習(xí)以為常甚至漸漸麻木。是否動(dòng)作場(chǎng)面、槍?xiě)?zhàn)場(chǎng)面就一定要這樣拍攝呢？
如果說(shuō)以往的動(dòng)作場(chǎng)面都在“動(dòng)”這個(gè)方面殫精竭慮搜索枯腸以求花樣翻新，銀河的作品卻恰恰劍走偏鋒，于“靜”上作足了文章，而制造出令人驚異的強(qiáng)烈張力。
還是先以《PTU》為例，高潮部分發(fā)生在廣東道上的槍?xiě)?zhàn)，警察和匪徒都保持原地不動(dòng)的射擊姿勢(shì)，或站或蹲，鏡頭以慢動(dòng)作表現(xiàn)雙方的動(dòng)作，子彈被逐顆擊發(fā)，并強(qiáng)化煙火，達(dá)到一種漫畫(huà)般奇異效果，冷峻酷辣，令人贊嘆。類(lèi)似的槍擊場(chǎng)面其實(shí)早已是杜琪峰的招牌套餐，99年《槍火》中便已使用。那場(chǎng)堪稱(chēng)經(jīng)典的槍?xiě)?zhàn)發(fā)生在荃灣商場(chǎng)，五個(gè)保鏢保護(hù)老大文哥走下電梯，槍手可能從每一個(gè)角落襲擊，五人便以極為默契的配合分別把守一個(gè)方向。沒(méi)有多余的動(dòng)作，也沒(méi)有轟響的爆炸，五人各自如雕塑般瞄準(zhǔn)一個(gè)出口，槍聲不時(shí)地響起，便成功擊退了殺手。在這場(chǎng)戲中，五個(gè)人的位置保持不動(dòng)，而杜琪峰以高超的機(jī)位調(diào)度和剪輯節(jié)奏，在靜止不動(dòng)的畫(huà)面中制造強(qiáng)烈的動(dòng)蕩與懸念，真正達(dá)到于無(wú)聲處聽(tīng)驚雷的效果，令人大開(kāi)眼界，獲得強(qiáng)烈的審美快感。
這種“靜”的暴力美學(xué)背后，可以感受到導(dǎo)演受到的黑澤明電影的影響，也可以從中捕捉到銀河映像作品所追求的美學(xué)風(fēng)格：簡(jiǎn)約、含蓄，一種東方氣質(zhì)的美學(xué)品質(zhì)。
這樣的美學(xué)品質(zhì)還可以從其他方面得到印證。導(dǎo)演不僅擅長(zhǎng)以最簡(jiǎn)省的筆墨拍攝令人叫絕的動(dòng)作場(chǎng)面，也往往用極干凈利落的方式來(lái)表達(dá)人物個(gè)性，交代人物關(guān)系。他常常以最少的臺(tái)詞，甚至是沉默，來(lái)表達(dá)強(qiáng)烈的情緒。
我們還是以《PTU》和《槍火》為例。這兩部電影有一個(gè)共同之處在于都描寫(xiě)了一幫男人之間的情意：當(dāng)阿展執(zhí)意要為肥沙尋找線索，他的隊(duì)員卻不是很同意，于是阿展獨(dú)自進(jìn)入一座建筑工地，打著手電筒向上搜尋，隨著他越上越高，手電燈光越來(lái)越遙遠(yuǎn)，樓下的幾個(gè)兄弟什么話也沒(méi)說(shuō)，分別逐個(gè)進(jìn)入?yún)f(xié)助；而在《槍火》中，憤怒的阿來(lái)要去找阿鬼討個(gè)說(shuō)法，餐桌邊吃東西的阿肥和阿MIC先是沒(méi)動(dòng)，似乎并不關(guān)心，然后相繼跟出去。類(lèi)似的鏡頭中，演員沒(méi)有臺(tái)詞，沒(méi)有眼神，甚至動(dòng)作也非常簡(jiǎn)單，然而卻成功表達(dá)出相互間的關(guān)切和熱情。還有《槍火》中五個(gè)保鏢第一次聚首的一場(chǎng)戲，在幫派公司的會(huì)議室里，用了一分半鐘的時(shí)間和極少的動(dòng)作語(yǔ)言交代五個(gè)人的出場(chǎng)，但彼此間地位差別，相互關(guān)系，各自特點(diǎn)已然展露無(wú)遺。更精彩的是描寫(xiě)阿信與大嫂偷情的段落：陰雨中阿信修車(chē)，載大嫂回家，整個(gè)過(guò)程中兩人沒(méi)有任何交流；而進(jìn)屋后，阿來(lái)不動(dòng)聲色的聞了聞他的襯衫然后叮囑他洗澡，幾個(gè)兄弟毫無(wú)表情的招呼和寒暄，似乎都在避免某種尷尬。導(dǎo)演用間接含蓄的手法點(diǎn)明兩人的私情，又表現(xiàn)出五人之間的情意，真正是“不著一字，而盡得風(fēng)流”。

縱觀銀河映像發(fā)展史，大致分兩個(gè)階段：從96年開(kāi)始，連續(xù)推出《一個(gè)字頭的誕生》、《暗花》、《非常突然》、《再見(jiàn)阿郎》、《暗戰(zhàn)》、《槍火》，可以說(shuō)幾乎全部經(jīng)典之作都集中在這一時(shí)期，而這段時(shí)期也是他們對(duì)于警匪、英雄題材最為熱中，開(kāi)掘最深的時(shí)期；而2000年之后，銀河明顯調(diào)整了制作路線，也許是市場(chǎng)壓力使然，杜琪峰和韋家輝聯(lián)袂指導(dǎo)了多部娛樂(lè)性商業(yè)電影，諸如《孤男寡女》、《瘦身男女》、《鐘無(wú)艷》。雖然近年以《PTU》、《大只佬》連奪金像獎(jiǎng)，但是隨后的《大事件》、《龍鳳斗》似乎乏善可陳。
我愿意把銀河映像的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)視為香港電影中的獨(dú)特一群。即以杜琪峰為例，他出身于電視制作，在影視圈中摸爬多年，從影之后涉獵廣泛。于是，他對(duì)于諸多類(lèi)型電影的規(guī)律和脈絡(luò)駕輕就熟。他知道什么片子拍成什么樣會(huì)被什么人看，對(duì)觀眾心理了如指掌；然而更可貴的是，長(zhǎng)期的套路習(xí)作不曾磨平他的創(chuàng)造個(gè)性，反而幫助他在類(lèi)型之中另辟隙徑，大膽創(chuàng)新。除了早期少數(shù)特例獨(dú)行之作外，我們很難把銀河作品稱(chēng)為作者電影，因?yàn)樗麄兊某霭l(fā)點(diǎn)和著眼點(diǎn)始終在于傳統(tǒng)題材以及市場(chǎng)票房；但他們?cè)诟髯宰髌分袩o(wú)法抹去的獨(dú)特風(fēng)格，卻又使得他們?cè)诒姸喔郛a(chǎn)電影中獨(dú)樹(shù)一幟。天才而技巧圓熟的劇本，開(kāi)放的思路然而統(tǒng)一的主題，配合默契的制作班底，以及對(duì)市場(chǎng)和觀眾最大的尊重，造就了銀河映像今天的輝煌：立足于香港社會(huì)現(xiàn)實(shí)，兼?zhèn)浜蟋F(xiàn)代姿態(tài)和東方美學(xué)神韻，開(kāi)拓了傳統(tǒng)港產(chǎn)警匪類(lèi)型電影的新境界。
而與此同時(shí)，在大陸電影界紛紛討論電影的藝術(shù)性和娛樂(lè)性、討論如何拍攝類(lèi)型片的喧嘩中，我們重新審視銀河映像的優(yōu)秀作品，是不是會(huì)對(duì)自己有些幫助。

電影中有一條線是講小孩砸破車(chē)窗玻璃，偷取零錢(qián)。

這條線一直被我認(rèn)為是為了最終，將邵美琪一隊(duì)PTU引致廣東道，與任達(dá)華、林雪會(huì)和，所有人物齊集，大結(jié)局。

今日重溫發(fā)現(xiàn)，這只是很表面的解釋?zhuān)瑢?shí)際上小孩這條線非常重要，特意安排這條線是有用意的！

影片最后的畫(huà)面，是警察的三輛車(chē)遠(yuǎn)離鏡頭，而小孩騎著車(chē)駛向鏡頭，這說(shuō)明什么？

1.小孩偷錢(qián)這個(gè)行為雖然被邵美琪發(fā)現(xiàn)了，但是和劫匪、黑社會(huì)老大所犯下的“大惡”相比，砸玻璃偷零錢(qián)這種“小惡”又算得了什么呢？警察最后離開(kāi)了槍?xiě)?zhàn)現(xiàn)場(chǎng)，根本沒(méi)有追究小孩偷錢(qián)的行為。

2.相似的，和PTU行動(dòng)換來(lái)的“大眾安寧”或者說(shuō)“大功”相比，過(guò)程中的那些“小出軌”或者說(shuō)“小錯(cuò)”又算得了什么呢？

這兩點(diǎn)結(jié)合起來(lái)看，寓意就很明顯了——在肥沙丟槍又找回槍的過(guò)程里，一切見(jiàn)不得人的東西都像最后放走的小孩一樣，沒(méi)有人追究了。結(jié)局是光明的，其過(guò)程往往被人們忽略。

任達(dá)華這么幫林雪，我想“同穿一套制服”是臺(tái)面上的話，背后的意思和“同坐一條船”差不多~~況且林雪還說(shuō)“下個(gè)月我升職”

本片展現(xiàn)給觀眾的，是無(wú)限接近現(xiàn)實(shí)的狀況——根本不是PTU報(bào)告的那樣簡(jiǎn)單，但也不像很多人胡亂猜想的。

對(duì)于PTU的看法，永遠(yuǎn)是見(jiàn)仁見(jiàn)智的，因?yàn)檫@個(gè)高壓下的特殊群體，實(shí)在包含了數(shù)不清的人性之種種~~

再一次的精致旅行，不能離開(kāi)畫(huà)面一分鐘，要不然會(huì)錯(cuò)過(guò)很多。銀河的這些邏輯電影著實(shí)耐人尋味，杜琪峰的內(nèi)斂真的很酷，很有后勁。劇情不用多談了，游乃海的一貫風(fēng)格，需要細(xì)細(xì)品味，尤其是當(dāng)劇中所有人物在同一場(chǎng)景出現(xiàn)而又短時(shí)間內(nèi)發(fā)生一個(gè)意外結(jié)局的時(shí)候，這種畫(huà)面效果和電影節(jié)奏的處理只有杜琪峰拿捏得最舒服，那個(gè)最后槍?xiě)?zhàn)的場(chǎng)景藝術(shù)到家了，外加上絕對(duì)頂級(jí)的電影原聲，不得不說(shuō)銀河映像還是那么牛。PS本片比較諷刺警察的灰色規(guī)則，并且有些反社會(huì)的意圖。