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劇照
詳細(xì)劇情
克萊爾·丹尼斯的鏡頭通過白天和夜晚兩個部分，勾勒出雅克·里維特的人生軌跡與創(chuàng)作生涯，中間穿插著在巴黎的咖啡館與影評人塞爾日·達(dá)內(nèi)的討論。賽爾日·達(dá)內(nèi)在提問、分析、評價，雅克·里維特在自問、回避，短暫地微笑。他的話語中穿插著《巴黎屬于我們》、《北方的橋》、《決斗》、《百里挑一》、《瘋狂的愛》中的電影片段，還有布魯·歐吉爾講述他與里維特這位神秘導(dǎo)演的關(guān)系
長篇影評
1 ) 譯后記
里維特在2016年初的逝世似乎為影迷撕裂出了一個平行世界，曾經(jīng)似乎被遺忘的那個“機(jī)遇之地”重返影迷的視野中。目前為止，大多數(shù)的電影史書籍對他避而不談，甚至在每本書里必然會有“新浪潮”章節(jié)里，你也很少能看到他的名字。而就在短短幾年內(nèi)，他差不多一半的作品以修復(fù)版藍(lán)光的形式重新登場，而大眾對“追劇”這一行為的接受似乎也預(yù)示著《出局：禁止接觸》這樣的超長作品又有了一次喘息的機(jī)會。影評人喬納森·羅森鮑姆曾回憶道，里維特的追捧者并不算多，但每當(dāng)他發(fā)現(xiàn)一位，他發(fā)現(xiàn)的必然都是狂熱粉絲。而作為一名新晉的里維特狂熱粉絲，去做《雅克·里維特：守夜者》的中文字幕，唯一理由很簡單，正是希望能有更多人能看到里維特，不僅僅是其作品，還有他本人作為一位導(dǎo)演、影評人和影迷的姿態(tài)。而這一切都在這部克萊爾·德尼和賽爾日·達(dá)內(nèi)拍攝的紀(jì)錄片里完美展現(xiàn)，不如說這部發(fā)生在兩位電影人之間的“訪談”，已經(jīng)不僅僅是一場訪談這么簡單，它更是一部由三位電影巨匠拍出的出色電影，是一場巴黎小咖啡店里的美妙奇遇。
這是我第一次翻譯字幕，我使用的是本片現(xiàn)存的一套西語字幕和僅存一半的英語字幕，在機(jī)器翻譯、我本人的校對、以及我極度微薄的法語能力的幫助下才完成，在這種環(huán)境下錯譯漏譯不可避免，也望大家諒解。而幾天的工作下來，也就是認(rèn)認(rèn)真真地拉了一次片做了細(xì)讀，翻譯可能是最累人卻最終收益最大的一種迷影行動。關(guān)于里維特的文獻(xiàn)材料在法語區(qū)外的地方少得可憐，而這部影片，或許就是我們能得到的最近距離去觀察這位大師的途徑，不僅是他作為電影導(dǎo)演，更有他作為一位瘋狂影迷的身份，或許我們可以說里維特就是終極的迷影導(dǎo)演。因此，我對自己說：翻譯這部電影是必然要去完成的任務(wù)。
影片給人最直觀的印象便是里維特達(dá)內(nèi)兩人卓越的知識面，從電影談到繪畫，再來到戲劇和哲學(xué)；影片也回溯法國新浪潮的起源，《電影手冊》的開端，巴贊對后人的影響，作為電影人的意義等等；在討論中甚至能預(yù)測到里維特未來的作品走向，本片拍攝于1990年，開場兩人竟然直接聊到藝術(shù)與身體的命題，近乎巧合地預(yù)言了同年里維特的最高杰作之一《不羈的美女》的誕生；而和里維特合作多達(dá)7次的御用女一號布魯·歐吉爾小小的一段話，則又令人感動。而德尼（和其御用攝影阿涅絲·戈達(dá)爾）一如既往敏銳溫柔的鏡頭捕捉到了里維特和達(dá)內(nèi)談吐間微妙的節(jié)奏感，迷人的智慧，令人驚喜的引用，靈機(jī)一動的幽默；她也借著拍攝把玩了“里維特式”的鏡頭節(jié)奏，“里維特式”的那種對空間游戲式的結(jié)構(gòu)想象力：白天與黑夜。電影正如里維特本人說的那樣富有好奇心，而“如果我們的世界失去了好奇心，那么就是等待死亡的時刻了?！?/p>
德尼敏銳地捕捉著她的被攝對象，而無獨(dú)有偶，里維特和達(dá)內(nèi)在影片伊始便以一場對面孔和身體的討論吸引了我們，里維特說：“我不擅長剪輯，更希望能看到身體的全部，而并非拆開他們”。此時，德尼用更多的特寫，拍攝著里維特那張低調(diào)又俏皮的臉；而之后德尼則使用了更多的全景鏡頭，似乎也是悄悄響應(yīng)著里維特，此時我們注意到這位大師富有喜感的手勢以及充滿冷幽默的聳肩。雖然德尼自己在片中說話不多，但兩位電影人始終在攝影機(jī)兩端無聲地對話著：她跟著里維特來到他最愛的電影場景中——香榭麗舍大街、某個破舊的鐵道邊、巴黎的某個公園；她適時插入里維特幾部經(jīng)典的畫面：稀罕之作《瘋狂的愛情》、神秘的《決斗》、充滿自由的《北方的橋》，這些片段幾乎都被訪談所“預(yù)告”著，更是里維特影像力量的直接宣言，也是里維特式秘密的驚鴻一瞥。
里維特與達(dá)內(nèi)都曾是《電影手冊》的主編，如果說他們僅僅是在談電影，那么我們這些年輕影迷則得到了一份寶貴的電影研究材料。里維特講述著自己作為影迷的生活，講述看電影如何改變了他的視野，而當(dāng)被問到自己最近看了什么喜歡的電影時，他則瞬間興奮起來，近乎完整地復(fù)述出了帕特里西亞·瑪佐的《厚牛皮》的結(jié)尾片段，從演員表演一直介紹到分鏡結(jié)構(gòu)；而他也會冷靜地回味布列松、弗蘭克·卡普拉的電影對他的震撼，思考著半個世紀(jì)來電影的巨變。他雖說自己不想成為影評人，但這不妨礙他成為手冊五人中最棒的那位，或許不管巴贊還是戈達(dá)爾還是特呂弗都不具備他的純粹，那種內(nèi)向中帶有的離奇的天真與隨性，而這時一切便不僅僅關(guān)于電影。他說藝術(shù)家都是不純的，而我卻要說，里維特或許就是那個離純粹最近的人。
資源可以在微博“電影傳送門”上找到，字幕在國內(nèi)幾大字幕網(wǎng)站均有發(fā)布
推薦會英語的里維特影迷們這個網(wǎng)站，很可能是英文世界里最齊全的關(guān)于里維特的文獻(xiàn)資料庫：http://www.dvdbeaver.com/rivette/OK/writing.html
看這些就知道我們已經(jīng)失去了溝通和思考的能力
里維特和塞爾日·達(dá)內(nèi)的對話，學(xué)到很多！這不是極好的電影課還有什么是？看完非常想看《瘋狂的愛情》～
沒感覺到神秘或崇高，看到的是對“形式”的好奇、愛和畏懼。尤其當(dāng)他說“沒有任何東西真正屬于‘自己’，可能除了肉體”，此刻的“他”就是“我”。里維特沒有秘密，秘密通過講述被驅(qū)逐，卻因此構(gòu)成一個更大的、關(guān)于存在的謎。白天和夜晚，正是關(guān)于存在的歡樂和恐懼。
從前，像一夜風(fēng)流那種公路片，邁阿密到紐約要一個半小時，現(xiàn)在我們至少需要3個小時。Rivette第一次去巴黎看影展，是侯麥主持的[布勞涅森林的女人們]。論及新浪潮好友：戈達(dá)爾外表冷漠，內(nèi)心卻有許多人來來去去。
2022.9.20
全是充滿抽象思緒的感性表達(dá)。談話的整體感覺，里維特比侯麥知性，犀利，更有鋒芒，比戈達(dá)爾真誠。
看里維特講他想要呈現(xiàn)事物的全貌，讓事物在自然的發(fā)展中逐漸顯示其變化的時刻，這即是我看他片子所認(rèn)為的那些魔法，那些人在不知覺中走向另一個命運(yùn)的時刻。后半段的對話很有意思，里維特全程未直視過攝像機(jī)，從他的表現(xiàn)能看出他思維的飛速涌動，但他并不善于表達(dá)，只能用一些表情和動作作為補(bǔ)充，但在這些表達(dá)中能看出來他拒絕對自身有一個很明確的定義，也并不把自己看得很特別，如他在不斷拍片的探索一樣，他對于許多事物是始終保持著動態(tài)的思考的，這是我明顯感受到也覺得很認(rèn)同的點(diǎn)（也都體現(xiàn)在他的電影里了）片頭聊著要拍個什么片，然后接下來真的就拍了《不羈的美女》，執(zhí)行力很強(qiáng)做的也很好，在我心里的地位up了。
“we must eat again of the tree of knowledge in order to return to the state of innocence.”
看不懂
手冊五虎中最神秘的人物卻有著孩子般天真的笑容，從新浪潮的誕生到?jīng)Q裂談到演員再談到自己喜歡的電影片段，德尼拍攝的這部珍貴的紀(jì)錄片終于讓我們看到了里維特其人，一位真正熱愛電影的人，游走在激進(jìn)的思維、嚴(yán)肅的思考和俏皮的鬼臉之間，就如他魔術(shù)般的作品一樣。
誰都不能了解他
法國文化中心：我一直在思索，我們什么時候能拍出這樣的電影？
閑談式的采訪，難得采訪者&被采訪者水準(zhǔn)相得益彰，碰撞出不少思辨火花，也可窺見里維特豐富的知識面，他所涉及、精通的領(lǐng)域遠(yuǎn)超想象。與其電影風(fēng)格一樣，他為人低調(diào)、安靜、內(nèi)省、知性，在訪談間流露的謙遜和真誠讓人心生敬意，尤其意想不到的是，這么一位眾人眼中的神秘名導(dǎo)竟如此可愛！思索間流露遲疑，時而羞澀一笑，拒絕承認(rèn)孤獨(dú)，卻又疏于社交。電影無法呈現(xiàn)日常的戲劇性；作品完成后不愿再沉入“鬼魂”（關(guān)于拍片彼時人與事的回憶）侵?jǐn)_的狀態(tài)。
真好
如何保護(hù)好演員和角色？／喜歡他引用Renoir的那句話，總要?dú)⑺酪粋€無辜的人，事情才能繼續(xù)下去
里維特用他旁征博引和針鋒相對探討了電影本體論問題，從處女作開始“巴黎不屬于任何人”與“《巴黎屬于我們》”的二元辯證結(jié)構(gòu)中尋找電影本體自己的“聲音”。既反對窺淫式的侵入現(xiàn)實(shí)的影像（反對以虛假眼淚貼近真實(shí)），又不認(rèn)同現(xiàn)實(shí)作為電影的可能性（真實(shí)眼淚之可怖），也不在唯靈論與唯物主義影像上選邊，似乎他在尋找使得現(xiàn)實(shí)與影像分野的力量，通過對于“形式感”被抽象出的好奇尋覓大他者侵入的痕跡，因?yàn)樯衩囟匀?/p>
非常私人化的談話紀(jì)錄片，看起來絕不輕松。事實(shí)上，觀眾很難從中了解里維特到底是誰等生平事跡之類的知識介紹，更多的是兩位高手之間在交換關(guān)于電影本體論的想法。印象深刻的是，里維特談電影中的時間時，例舉卡普拉《一夜風(fēng)流》只用了100分鐘的故事，就講清楚了現(xiàn)在一位嚴(yán)肅的導(dǎo)演可能三個小時都說不清的故事，也就是說，經(jīng)濟(jì)高效性的敘事隨著制片廠消失了?，F(xiàn)代以后時間的速度和密度都發(fā)生了變化，變得更快更密集，但電影的敘事時間卻走向了反面。（達(dá)內(nèi)發(fā)際線已到后腦半，里維特則是禿頂～～～即便如此詩人氣質(zhì)還是滿滿溢出銀幕
克萊爾丹尼斯拍手冊對里維特的采訪，場景和角度時時讓我想起《巴黎屬于我們》的日與夜，相當(dāng)高水準(zhǔn)的訪談，提問質(zhì)量非常高，里維特也是邊思索邊回答。真是沉浸在電影中的人。談及新浪潮肇端的情況，印象派、放映會、影評人、膠片價錢，很漲姿勢?！动偪竦膼邸菲畏浅：每?。
有收穫的地方算是李維特講了很多關(guān)於演員與導(dǎo)演還有這兩者同時間面對電影創(chuàng)作的關(guān)係.....感覺需要創(chuàng)作的時候要再拿出來重看!
EPD D C.D