昨天看了劉別謙的"To Be or Not To Be"，發(fā)現(xiàn)與《城堡之戀》有許多的共同之處。
首先，兩部電影都是拿二戰(zhàn)說(shuō)事兒。劉別謙的電影攝制于1942年，正是二戰(zhàn)如火如荼的時(shí)候，這個(gè)時(shí)候敢拿德國(guó)法西斯開玩笑也只有在美國(guó)拍電影的人干得出來(lái)，而導(dǎo)演本人據(jù)說(shuō)還是德國(guó)人來(lái)著。不過(guò)拿波蘭抵抗運(yùn)動(dòng)開玩笑著實(shí)有點(diǎn)站著說(shuō)話不腰疼的意思。而《城堡之戀》已經(jīng)是1966年的片子，過(guò)了二十年法國(guó)人拿法國(guó)反法西斯運(yùn)動(dòng)說(shuō)事兒，表現(xiàn)的是法國(guó)人特有的幽默感，而更加著名的《虎口脫險(xiǎn)》也是同一年冬天上映的。
其次，兩個(gè)故事的關(guān)鍵都是一個(gè)美貌而不安份的女主角和一個(gè)愛吃醋的丈夫?！渡孢€是毀滅》的整個(gè)故事和片名一樣都建構(gòu)在女主角為了背著丈夫幽會(huì)而捎給情人的暗號(hào)"to be or not to be"這一句臺(tái)詞上，因?yàn)檫@句臺(tái)詞，才有了教授的傳話，有了中尉對(duì)教授的懷疑，才有了波蘭劇團(tuán)為阻止特務(wù)教授而上演的一出大戲。女主角迷倒了空軍中尉、特務(wù)教授和集中營(yíng)頭子以及被誤會(huì)地迷倒了“元首”的一連串故事，以及男主人公因?yàn)槌源锥谔貏?wù)教授面前露出馬腳無(wú)疑是推動(dòng)整個(gè)情節(jié)向最終結(jié)局發(fā)展和不斷制造笑料的關(guān)鍵。而在《城堡之戀》里，女主角的丈夫?yàn)榱瞬蛔屗鋈セㄉ谝恢本芙^帶她去巴黎，于是她遇見了來(lái)偵查的空軍飛行員（又是空軍），后來(lái)又迷倒了住在她家的納粹頭頭，并且直接導(dǎo)致軟弱的丈夫最終反而成為了大英雄。而電影中最逗樂(lè)的一個(gè)鏡頭就是丈夫?qū)ふ绎w行員未果，回到家看到飛行員和德國(guó)軍官在陪妻子蕩秋千的情景，自行車驟然脫手，臉上五味雜陳。
另外，這兩部喜劇都并非那種咯吱人樂(lè)的低級(jí)笑劇，它們的笑點(diǎn)都充滿了機(jī)智和余味，屬于那種看的時(shí)候樂(lè)得開心，看完之后回想起來(lái)仍然覺(jué)得忍俊不禁的。
劉別謙真的很靈，用故事情節(jié)、人物性格和機(jī)智恢諧的臺(tái)詞來(lái)逗樂(lè)觀眾。看完之后，印象最深的就是男主角的嫉妒和自負(fù)。即使在面對(duì)特務(wù)教授和集中營(yíng)頭子的這種緊急關(guān)頭，還總不忘自我吹捧宣傳，說(shuō)什么“你知道她的丈夫就是最偉大的演員約瑟夫·圖拉么”，得到一句“沒(méi)聽過(guò)”已經(jīng)算是好的了，最慘的是從集中營(yíng)頭子里得到一句“我看過(guò)一次他的演出。他對(duì)莎士比亞做的就是我們現(xiàn)在對(duì)波蘭做的”……
而《城堡之戀》DVD附贈(zèng)的采訪里導(dǎo)演和女主角德納芙都說(shuō)道，這部喜劇的喜感主要來(lái)自于節(jié)奏的營(yíng)造，包括說(shuō)臺(tái)詞的速度要加快，人物行動(dòng)的速度也要加快。這無(wú)疑是一種非常睿智地處理喜劇的方式，同時(shí)也是一種典型的法式喜劇營(yíng)造喜劇感的方法。記得看電影雜志的時(shí)候，《巴黎拜金女》的男主角現(xiàn)在自己也導(dǎo)喜劇，他說(shuō)法式喜劇與美式喜劇的區(qū)別就在于，法式喜劇的關(guān)鍵在于一種節(jié)奏的推進(jìn)，一種對(duì)節(jié)奏感的把握。所以，《城堡之戀》的笑點(diǎn)并不像《生存還是毀滅》那么密集和明顯，卻成功地營(yíng)造出了一種輕喜劇的氣氛。上文提到的那個(gè)蕩秋千的場(chǎng)景如果單拿出來(lái)并不顯出好笑，但是放在整部電影的氛圍里，加上演員的表情到位，就變得十分恢諧了。
最后，這兩部喜劇切入二戰(zhàn)的角度都很別出心裁。劉別謙的故事從一個(gè)劇團(tuán)切入，這部法式喜劇的反法西斯主角則是一對(duì)生活在法國(guó)鄉(xiāng)村城堡里的夫妻。用喜劇的調(diào)調(diào)，從戰(zhàn)爭(zhēng)中的小人物小場(chǎng)面入手講大戰(zhàn)爭(zhēng)的故事，可以說(shuō)是戲說(shuō)歷史，也可以說(shuō)是舉重若輕。