·萊德利·斯科特啊這次我真是想挺你都不行了——故事一如既往地很有野心，但劇本實在是笨拙至極呀。集冗長、沉悶、凌亂于一身，整場看下來連我這個偽·歷史宅都每每有看表的沖動，那些看不懂劇中各種小捏他的普通觀眾是何心情也就可想而知了……以前的《角斗士》、《天國王朝》不管劇情上怎么惡搞怎么借古諷今，好歹節(jié)奏感的拿捏都是一等一的，這回的《羅賓漢》在這方面如此失敗真大出我意料之外。比起這種效果，我還真是比較懷念凱文·科斯特納版那種老老實實中規(guī)中矩的美國大片模式呢。

·關(guān)于故事發(fā)生的時間：影片中的表述很容易讓人誤認為理查東征歸來走到法國就一命嗚呼，實際上人家還是回了英格蘭本土一次的，再度前往法國后才翹辮子。如果我沒記錯的話，凱文·科斯特納版的故事應(yīng)當是發(fā)生在理查歸國之前，澳洲壯男版則是發(fā)生在理查死亡之后。那么，羅賓漢到底是哪個時代的人？就算是傳說中的人物也該有個大概的活動范圍吧……

·我承認，看到那個和約翰胡搞的伊莎貝拉時我立刻聯(lián)想到了《冬獅》里的阿萊斯……于是懷著“怎么英國王室里好巧不巧地總要有個法國小三”的找茬心態(tài)，事后wiki了一把——結(jié)果人家還當真是有原型的，就是約翰的第二個妻子昂古萊姆的伊莎貝拉……約翰是把此女從她原本的未婚夫呂西尼昂的于格手上搶來的，腓力二世也確實以此為借口沒收約翰在法國的領(lǐng)地，唯一可以挑刺的地方大概是此女并非腓力二世的侄女or外甥女一類的近親，雖然作為路易六世的曾孫女，她確實可以算是腓力二世的遠親。至于腓力二世之所以能利用她和約翰作對，假借的名義也許是為自己的封臣呂西尼昂家族出頭而不是維護親族的名節(jié)吧？

·這邊廂沃爾特老爺子語重心長地說“你父親是個石匠……”那邊廂回憶畫面中羅賓漢的老爸和一群人神神秘秘地在塊石板上又是刻字又是按手印的，俺的第一反應(yīng)——他老爸是搞共濟會的？看到羅賓漢和約翰王談判一段方才恍然大悟，人家斯導玩的從來都是現(xiàn)實主義而非神秘主義，雖然真相依然很NB——羅賓漢的老爸起草了《大憲章》！嗯，不管片子本身怎么樣，這個劇情的確夠有想象力，讓我在內(nèi)心里暗暗雀躍了一把~~但是國配版的翻譯，乃們能不把這個翻譯成“自由宣言”么，我們不是在看美國獨立啊……或者難道英文原版就是如此？

·但不管怎么說把阿基坦的埃莉諾叫做“女王”絕對是國配版翻譯的失職。

·看到失地約翰聲淚俱下地控訴老媽對理查的種種偏袒，我的立場立刻倒向他了……忍不住想著換了我有這種老哥，當初一分贖金也不要掏呀=v=

·凱文·科斯特納版里有個Will Scarlet是羅賓漢的私生子兄弟；小時候看的日本動畫片版里也有這么個人，不過身份貌似是另一家被迫害的貴族的后代。本來還納悶怎么澳洲壯男版里沒有此人的蹤影，后來查imdb發(fā)現(xiàn)還是出場了的，只是這回成了羅賓漢的幾個軍中好兄弟之一，存在感極其薄弱，還不如“小約翰”讓人印象深刻……于是英國民間傳說里這哥們到底是干嘛的？

·腓力二世并沒有登陸過英格蘭吧沒有吧沒有吧？這個事應(yīng)該是他兒子路易八世做的呀……而且真要登陸的話怎么可能選如此腦殘的地點，中世紀的人都不學地理？預(yù)告片中最引人注目的中世紀版諾曼底實際并不怎么出彩，英國人先是兩輪長弓齊射，然后騎兵俯沖砍砍砍，對方法軍清一水的步兵，在狹窄的灘頭連隊形都沒展開就被一邊倒地屠宰……于是在船上觀戰(zhàn)的腓力二世一邊感嘆“英國人沒這么好對付”一邊睿智地下令撤退……這場戲是要騙小孩么口古月！要論戰(zhàn)爭戲還是開頭那段攻城比較燃，雖然不知道土法炸藥包+火箭爆城門會不會又是和《天國王朝》里的魔戒風投石機一樣的穿越物……這個我是外行，還是留給軍迷們考證吧。

·澳洲壯男和布蘭切特阿姨的表演沒啥可評價的，這片子完全不能發(fā)揮任何人的演技。另外Mark Strong是最近悄然崛起的惡役專業(yè)戶么，近一年里我是第三次看到他這張頗有特色的臉獰笑著出現(xiàn)了……

       說起《羅賓漢》，我們會想起凱文?科斯特納演的長發(fā)飄飄的盜賊王子，想起埃洛爾?弗林演的溫文風趣的綠林好漢。這一次，雷德利?斯科特似乎顛覆了我們一直以來對羅賓漢的想象：從一個精靈加人猿泰山的樣子變成了拉塞爾?克羅那樣身穿鎖子甲，揮舞著大劍的壯漢。
事實上，這部片子應(yīng)該叫《羅賓漢前傳》，或《羅賓漢：我是怎樣停止恐懼并愛上真理和射箭的》。西方觀眾兒時耳熟能詳?shù)母哔F盜賊故事變成了背景，羅賓漢的戀人瑪麗安變成了別人的寡婦，影片風格變成了沉郁的史詩范兒，一部以游俠/弓箭手為主角的電影，結(jié)尾變成了騎兵和步兵大戰(zhàn)……導演為啥要這么拍羅賓漢呢？從上一部《天國王朝》（包括他更早的影片）不難看出，雷德利一直有一種“重塑歷史”的企圖，最近幾部片子中這種想法愈加強烈：《天國王朝》明顯就是對中東局勢的重新解讀，雖然思想表達很孱弱（本片中關(guān)于羅賓漢的身世以及民權(quán)啟蒙思想的內(nèi)容也算敗筆了，他的電影在這方面總有些欠缺），但心思值得稱贊。本片中點題的一段戲是獅心王查理（影片字幕翻譯為獅子之心查理，挺傻的）問羅賓漢：你怎么看我的這次十字軍東征？羅賓漢照實回答說：當我看到無辜的數(shù)千敵方百姓被你殺死時，我覺得我的信仰都動搖了。獅心王在“稱贊”了羅賓漢有勇氣，像個騎士之后，把他和同伴抓起來準備處死——這顯然是影射美國在伊拉克的所作所為。可是縱觀全片，這種思想的表達沒有和故事、人物有機的結(jié)合起來，觀眾們看到的只是一個士兵的一段傳奇故事，加上幾句民主人權(quán)的點題思想，人物命運的厚重、與觀眾的交流都遠不如導演當年的《角斗士》。
       好在雷德利基本的功力仍在，拋開主題的含糊和表面，影片絕對是節(jié)奏流暢、鏡頭漂亮，非《諸神之戰(zhàn)》那種三流貨色可比的。影片中對肩扛攝影的運用（史詩片也要晃鏡頭啦），結(jié)尾大戰(zhàn)的場面安排，場景、細節(jié)、幽默包袱的設(shè)置，都算能值回票值。
       在如今史詩片不景氣的情況下，獨撐大局的雷德利能不能拿出另一部經(jīng)典？或者干脆再玩一部《羅賓漢正傳》？且看他如何放下一箭。

                中國人其實對羅賓漢這個人物應(yīng)該不陌生，很早以前央視就播過以其傳奇經(jīng)歷為內(nèi)容的同名電視劇，長期浸淫于《水滸》式的替天行道的俠義故事的中國觀眾對這位俠盜王子產(chǎn)生好感和認同是一件太順理成章的事情了。對于我來說，關(guān)于羅賓漢的記憶是與一首歌聯(lián)系在一起的，那就是加拿大歌手布萊恩亞當斯深情演繹的《Everything I do I do it for you》，這首被翻譯為《為你傾情》的情歌在上世紀90年代風靡全球，而其出處就是1991年美國拍攝的電影《羅賓漢》的主題曲，盡管有著包括凱文科斯特納、摩根福爾曼、肖恩康納利在內(nèi)的豪華陣容，這一版純美國式演繹的《羅賓漢》，也只有這首歌能夠傳世了，我就曾無數(shù)次看著VCD在《為你傾情》的MV中不斷重溫著羅賓漢射出燃燒著復仇烈焰的正義之箭的經(jīng)典畫面。而在萊德利斯科特版的《羅賓漢》中，這個標志性場面得以重現(xiàn)，只是凱文科斯特納換成了拉塞爾克勞。
        作為一個有著深厚底蘊的英國導演，再現(xiàn)這位來自英國的俠盜王子，萊德利斯科特自然是不屑于采用簡單的美女加英雄式的好萊塢經(jīng)典商業(yè)套路的，于是我們看到這里的羅賓漢雖然足夠驍勇，但籠罩在其身上的英雄光環(huán)被褪去，時勢造英雄的傳奇史詩被改造成了一個浪子回頭的流氓發(fā)跡史，結(jié)伙逃兵、冒名領(lǐng)賞、被迫假扮夫妻、最終被騎士精神感召，羅賓漢的成才之路似乎充滿了盲打誤撞的偶然性。用反英雄的方式塑造英雄，是這部《羅賓漢》改編最大膽的地方。但這里的問題在于，拉塞爾克勞基本上是在延續(xù)《角斗士》苦大仇深的表演方式來塑造這個草莽英雄形象，于是本應(yīng)有趣的一些轉(zhuǎn)變過程反而變得生硬做作起來，導致觀眾既不能對羅賓漢建立英雄崇拜，也不能以輕松的心態(tài)去融入這個流氓無產(chǎn)者的人物內(nèi)心，于是這個小人物大英雄的文藝故事就變得疏離糾結(jié)而且冗長起來。影片最后用一場海灘大戰(zhàn)見證了英雄的誕生，盡管拍得波瀾壯闊熱血沸騰，但由于突然感受到獅王劍帶來的宿命召喚而戰(zhàn)力大增并成為所向披靡的救世英雄的轉(zhuǎn)變還是讓我覺得突兀，從而讓萊德利斯科特精心鋪排的生死搏殺帶有了兒戲的味道。人物沒樹立起來，一切表面快感都是偽高潮。
        盡管是在好萊塢商業(yè)電影體制下的運作，萊德利斯科特還希望在這里更多地寄托自己作為一個英國導演在把握一部英國題材電影時的所應(yīng)展現(xiàn)的情懷，以保證影片在題材上歐洲血統(tǒng)的純正。與《大偵探福爾摩斯》中對19世紀倫敦氤氳街道的迷戀式再現(xiàn)相映成趣的，是《羅賓漢》中對十字軍時期英格蘭鄉(xiāng)野的白描式寫真，回蕩在篝火旁的激昂風趣的諾丁漢民謠，以及對古典騎士精神的過度演繹，但是沒有蓋里奇高效凌厲的敘事和剪輯，萊德利斯科特在這里的中古情調(diào)變成了夾帶私貨式的情懷泛濫，這讓這部片長為140分鐘的影片變得讓人有點心猿意馬。
        綜上所述，《羅賓漢》在美國上映后票房遭遇慘敗也就不難理解了，也許日后人們能認識到這是一部優(yōu)質(zhì)的帶有文藝氣質(zhì)的商業(yè)電影，但面對當今心態(tài)日益浮躁、要求趨于簡單直接的電影觀眾，《羅賓漢》也只能感嘆生不逢時了。但是，如果買一張DVD在家里靜靜觀賞，也許會發(fā)現(xiàn)很多在電影院里被屏蔽掉的情趣，而且我覺得，這個敘事節(jié)奏可能更適合習慣于文火慢燉的電視劇表述方式的中國觀眾。
        《羅賓漢》的演員陣容基本上是個多國部隊了，兩位主演拉塞爾克勞和凱特布蘭切特來自澳大利亞，大反派馬克斯特朗來自英國，對羅賓漢的成長起到關(guān)鍵作用的老騎士的扮演者馬克思馮西多來自瑞典，從而賦予了影片應(yīng)有的古典氣質(zhì)。盡管拉塞爾克勞的羅賓漢讓觀眾無所適從，凱特布蘭切特的瑪麗昂略顯平淡，但影片中還是塑造了一些在一定程度上化解沉悶的次要人物，比如從一開始就十惡不赦到后來又變得很傻很天真的約翰王子就很有光彩，特別值得一提的是由馬克斯特朗扮演的反一號葛福瑞，在近期包括《大偵探福爾摩斯》中的布萊克伍德爵士、《海扁王》中的大毒梟阿米克在內(nèi)的一系列反派角色中，馬克斯特朗所表現(xiàn)出來的暗黑氣質(zhì)十分引人注目，在《羅賓漢》中正是他的強大氣場為我的觀影制造了最多的興奮點。
    

幾個逃兵在歸途中目睹了一場政治謀殺。權(quán)衡之下，他們決定冒充遇刺的官員回國。本來僅想沾點沿途VIP待遇的便宜，誰知當他們來到官員家鄉(xiāng)時，一個更大的謀劃已經(jīng)悄然展開。

官員的父親是個高干，有偌大的產(chǎn)業(yè)但人丁凋零。一旦死后，其產(chǎn)業(yè)將迅速國有化。于是，老爺子導演了一出《馬丁·蓋爾歸來》。逃兵頭子羅莫名其妙地成了老爺子的繼承人。事實證明老爺子眼光獨到（雖然已經(jīng)瞎了）。羅上任后一邊用逃兵兄弟看場，一邊拉攏產(chǎn)業(yè)職工與小業(yè)主，使得一直靠敲詐發(fā)工資的當?shù)毓簿珠L一籌莫展。羅還組織了幾次劫運，截取了當?shù)氐亩愂眨沟卯a(chǎn)業(yè)很快扭虧為盈。

與此同時，高層正經(jīng)歷復雜的人事變動。新任領(lǐng)導人與舊班底不對盤，焦點就在于稅收劃分上。雪上加霜的是，政府內(nèi)還有間諜與外敵相通。一時間，復雜的政治局勢與底層的偷稅漏稅問題糾結(jié)起來。

此時，老爺子透露了一個驚天秘密！原來羅是當年民運首領(lǐng)遺孤。于是羅拿著其生父留下的《憲章》草案到中央充當調(diào)停人，提出新任領(lǐng)導人只要承諾進行民主建設(shè)，就可以得到各勢力支持。局勢暫時緩和。在羅的號召下，政治各派系與偷稅漏稅民眾團結(jié)在新領(lǐng)導人周圍，趕走了外國侵略者。然而，外患一除，內(nèi)憂再現(xiàn)。新領(lǐng)導人全盤推翻《憲章》規(guī)劃，還要捉拿地方黑惡勢力頭子羅。

于是，羅轉(zhuǎn)而投赴深山，開始了一場農(nóng)村包圍城市的人民戰(zhàn)爭。

這是一部多少顯得有點兒不合時宜并有些另類的電影，因為這個時代的人們已經(jīng)對于古裝大片難以支付過多的情感支持，在21世紀的頭十年，無數(shù)打著史詩巨制的大片接踵倒下，成了很多大腕導演的噩夢，這其中有奧利弗斯通這樣的大拿，也有以玩兒人文關(guān)懷加場面調(diào)度而聞名的本片導演萊德利斯科特。
在觀賞這部電影之前，人們一定會不自覺的立起幾個標桿跟參照物。第一，1991年凱文科斯特納主演的《俠盜羅賓漢》，一部標準的好萊塢商業(yè)制作，有的是兒女情長刀光劍影，成了這類戲說歷史動作片的范本。第二，已經(jīng)經(jīng)典的不能再經(jīng)典的《勇敢的心》，因為他也發(fā)生在英格蘭，主角華萊士同樣是位為名請命的草莽英雄，價值觀世界觀訴求近乎一致。第三，斯科特的上一部古裝史詩大作《天國王朝》，盡管票房慘敗，?？怂惯^多的干預(yù)導致影片整體走形，但之后發(fā)行的導演剪輯版終于給斯科特平了反，人們還是在期待一些非常寫實化，帶勁的大場面繼續(xù)在本片中出現(xiàn)。
然而這是一部跟以上的參照物都不盡相像的影片。從節(jié)奏上來講，《羅賓漢》依舊深深的打著斯科特的烙印，沉穩(wěn)，內(nèi)斂，在犧牲一定觀影感的樂趣下是他對人物，歷史背景，社會環(huán)境等元素的交代與營造。然而本片的整體基調(diào)卻又是幾經(jīng)轉(zhuǎn)變，三分之一的肅穆，龐雜，波瀾不驚，充斥著些許歐陸文藝片的調(diào)調(diào)，三分之一的娛樂元素，男女主人公間的愛情突進，打情罵俏與可有可無的包袱，三分之一的好萊塢式史詩模式，大對決場景。無外乎影片在歐美兩處都遭遇到了近乎相同的情況：四不像。在戛納時歐洲人覺得影片就是一部徹頭徹尾的好萊塢商業(yè)作品，等到回了美國本土公映（5月14日全美公映），人們又覺得這是一部沉悶乏味的英雄遲暮之作。這樣的評價尤其集中在男主角拉塞爾身上，當年同斯科特合作的《角斗士》帶動了一批這樣的史詩影片問世，直接掀起了一股好萊塢史詩復古潮，不過當今天我們再看到這位昔日硬漢重新登場之時，除了已經(jīng)發(fā)福的一身贅肉外，已經(jīng)毫無可贊之處。木訥干癟的表演同生硬的主題拔高成了他與影片的致命點之一。
或許從一開始《羅賓漢》就不應(yīng)該把宣傳點定位在史詩動作上，其實本片中的動作場面并不多，華麗精致的大場面更是寥寥無幾，片尾的海灘大戰(zhàn)算是全片的一個高潮，不過那些似曾相識的登陸場面跟冷兵器近身肉搏絲毫不會令人有興奮之感，要么?？嵋闯蔀椤端拱瓦_300》。但這是斯科特的電影，寫實，質(zhì)樸，真實感永遠是第一位，斯科特依舊把主題放在了諸如政治陰謀，權(quán)力斗爭，爭取自由，健全法制這樣的層面上，那個曾被人們熟知的俠盜羅賓漢這一次成為了對抗強權(quán)政治的化身。跟在以往的影視作品中所見到的羅賓漢不同，斯科特版本沒有去過多的表現(xiàn)他的神勇，強悍，神秘感以及傳奇感，他簡單立體的就像你的兄長或是哥們兒，雖然有點兒宿命論的成分摻雜其中，但從骨子里講其并不是天生的英雄命骨。落草為寇為民請命的生活純粹是被逼出來的，是的，在尊重史實的前提下，斯科特為人們講述了一個更為平民化的英雄故事，這是一部關(guān)于羅賓漢如何成為俠盜的前傳，環(huán)球電影之前曾計劃打造一個三部曲，如今的票房成績還算過得去（北美過億），不知會不會就此續(xù)拍下去。史詩古裝電影在近年來的衰敗已是眾人皆知的事實，除非有電影公司和像斯科特這樣執(zhí)拗的導演愿意冒險，以帶來再度的復興。從這個層面上來講，《羅賓漢》是勇敢的，可還不夠聰明，同拉塞爾克勞跟此類型片一樣，究竟是遲暮英雄的挽歌還是傳奇再續(xù)的佳話，那就走著瞧吧。



觀影貼士：觀看之前請好好復習一下歐洲中世紀史（尤其是12世紀英法兩國的過節(jié)，十字軍遠征等）。影片片尾演職員表以油畫風格的動畫呈現(xiàn)，值得一看。



天涯首映場 《羅賓漢》：非典型英雄的誕生
http://www.tianya.cn/publicforum/content/filmtv/1/294105.shtml

羅賓漢是英國的符號之一。一個成功的導演能讓觀眾愛上他的明星。而Scott在羅賓漢中力捧的，是他深愛的英格蘭，那片綠色如水彩般流動的田園。

這片子看起來輕松活躍，浪漫傳奇并存，和Kingdom of the Heaven那種沉重的風格截然不同?！肮绞沁@部片子的主題“，導演Scott在采訪中如是說。但他并不想在這里刻意深沉。如果一定要給它一個嚴肅的主題，那就是羅賓的劍上面刻著一行字：Rise and Rise again until Lambs Become Lions。這字和Magna Carta有關(guān)。傾向于理智，改良和制衡妥協(xié)的英國精神，由此可見一斑。

前幾年有美國人出了本W(wǎng)ar on the Middle Class的書。那本書我挺想推薦給自己的同學們看，看看畢業(yè)10年后自己精心壘起的家居小窩是如何被各種各樣的稅收毀掉的，比如物價，房價，醫(yī)療和教育等等。當然，在羅賓漢的時代，一切都簡單的多。那時候是明爭，這時候是暗搶。只有最愚蠢的統(tǒng)治者才會去殺雞取蛋。歷史就在羊圈中的肉膘肥瘦變化中循環(huán)。無論如何，投胎作中產(chǎn)是個錯誤。

Scott似乎很擅長用古裝片來諄諄教誨美國人。Gladiator的時候他就把Pax Romana比喻成現(xiàn)今的Pax Americana。一百多年的繁榮昌盛讓一個帝國從里到外開始腐爛。后來出了Kingdom of the Heaven，大大痛罵了時隔一千年的兩次“圣戰(zhàn)“。當然那片子太嚴肅了，票房很令人失望?，F(xiàn)在他拍了這么個羊圈里的羊開始造反的片子，不知道是否是想鼓勵美國人民加入Tea Party。其實，我猜想Scott這次拍羅賓漢，并不打算拍成太嚴肅的作品。前幾版的劇本據(jù)說象是中世紀的CSI，主角設(shè)定是諾丁漢的檢察官大人。后來幾經(jīng)周折，終于出現(xiàn)了這樣一個掛著古典外衣賣現(xiàn)代主題的產(chǎn)品。

算了，不裝B扯淡談?wù)瘟?。我是來推薦大家專心審美滴。雖然是外衣，但古典的美已經(jīng)癮浸到織物的每一根纖維中，讓整個片子散發(fā)著一種厚實濃郁的歷史醇香。這畢竟是綠林中的羅賓漢，這畢竟是Scott的英格蘭，也是澳大利亞人Russell Crowe“五歲時的夢想“。再沒有什么比一個能說會道的歌者講述他所鐘愛的家園更好的作品了。

Scott的鏡頭很大氣，學院派的味道濃郁，有時讓人想起大衛(wèi).里恩。他利用華麗的長鏡頭，肆意翱翔的俯視和水墨般流動的色彩讓人感嘆陽春白雪的魅力之時，也沒有忘記照顧細節(jié)中的魔鬼。十字軍的攻城雖然很鐵血，但是技術(shù)細節(jié)很周全；農(nóng)莊里的耕種看起來很田園，但是泥濘中的艱辛也沒有被忽略。我盯著室內(nèi)場景，不由宅性發(fā)作，想起來那個時候還沒有煙囪，英國國王的朝堂里的味道一定很美妙。大導演Ridley Scott大概是有些惡搞的在鐘鼎玉石的餐桌上放了幾只耗子。

與其它“史詩“風格的片子相比，Scott的古代戰(zhàn)爭場面似乎離暴力很遠。他更喜歡在現(xiàn)代戰(zhàn)爭中表達暴力。Body of Lies里的骨頭渣子和Black Hawk Down里的肚腸足夠令人觸目驚心。但在古裝片里，他在微觀上更側(cè)重技術(shù)細節(jié)，而在宏觀上采用浪漫主義。他的英雄雖然也會吼叫也會荷爾蒙暴漲，但不會喪失自己的本性，也不會懷疑自己作為的意義。他的英雄為了家園，為了愛人而戰(zhàn)。這樣的戰(zhàn)士形象只在第一次世界大戰(zhàn)之前存在，如今已經(jīng)蕩然無存。

Scott鏡頭下的騎士們歷來是人隨馬勢，馬借風聲，完美的刻畫了傳奇這一字眼。在Kingdom of the Heaven里，身披煙囪套的騎士們身材異乎尋常的玉樹臨風。我不知道服裝設(shè)計是怎么做到這一點的。這片子里的盔甲雖然換成了改良的鎖子甲，但居然把幾個主角都襯得身材美好修長，雖然他們需要隨從幫忙才能解開那該死的扣子。羅賓脫掉鎖子甲的姿勢和拜占庭教堂中的壁畫一模一樣。沒有盔甲的男裝也帥得令人發(fā)指：寬肩窄胯長皮靴 （據(jù)說歷史上真正的皮靴應(yīng)該長到大腿，大概是發(fā)明了SM的法國人的另一個創(chuàng)新），里里外外大都是扎實的好皮貨，腰帶都系在小腹下方，重金屬風格的簡潔飾物中，幾乎是不經(jīng)意的掛著一柄厚重而精悍的長劍。這不啻是服裝設(shè)計者在感官世界中最赤裸裸的表白。拜占廷的皇帝們都是缺乏曲線的八頭身，而文藝復興的貴族大佬們的肖像大多都挺著肚子。但影片中的幾個睿智老頭兒都跟Jeremy Irons的風格神似，連Russell Crowe隨意敞開的立領(lǐng)都讓人想入非非，雖然他的衣領(lǐng)里面依然裹得嚴嚴實實。

同服裝設(shè)計一樣，片子里的愛情也是直白與收斂，奔放與壓抑的完美融合。Cate Blanchett的如同麥秸一樣的身材能斬斷任何男人的興致，幾乎讓人懷疑Lady Marion和羅賓的愛情是否是柏拉圖式的。但當壁爐的熊熊火焰在跳動，夜雨隨著風聲飄入窗口，電閃雷鳴中Lady Marion的衣裙如同鼓脹的風帆一樣飄逸，銀幕一半是火焰一半是海水的時刻，你不得不承認這個鏡頭雖然矯情到肉麻，但這個女人在風雨中的身影適用于伊麗莎白，也適用于呼嘯山莊中的凱瑟琳。她的堅韌自信和圣潔挑逗著歐洲人的圣女貞德情結(jié)。她的性感和曲線無關(guān)，但深入骨髓，非常英國。

至于作為英雄的羅賓，導演Scott 選了老搭檔Russell Crowe，大概是一個最為穩(wěn)妥的選擇。說到底，大眾的審美是很乏味的。如果要票房，一個導演必須要一個傳統(tǒng)意義上的英雄。但現(xiàn)在的好萊塢不缺肌肉男，更不缺感性動物，但卻很難找到古典的陽剛。偏巧Ridley Scott又好這一口兒。好萊塢有不少類似的老搭檔，總有些臭味相投的意義在里面。連James Cameron也曾經(jīng)有點兒酸溜溜的自嘲：我需要下一個Russell Crowe。

這個羅賓不算高大全，有些無賴，但非常成熟。他“成熟“到可以抱著一條狗透窺美人更衣而不亂了陣腳。那條舒舒服服蜷在羅賓懷里的長毛狗給熟男加了不少分。羅賓漢的三個哥們兒外加一個和尚也非?？蓯郏焐还捎蛎允降拇志€條大無畏。更難得的是大家的牙齒也很傳統(tǒng)：英國人已經(jīng)為自己差次不齊的黃牙板自豪幾個世紀了。

片子中最優(yōu)美的一段，是在諾丁漢領(lǐng)地中的田園生活。生機勃勃的片斷中，劇作很惡意的，很迎合大眾的，讓男女主角有了一個葷笑話。這個笑話是如此無邪但又令人防不勝防，讓故事中的人變得異?？蓯燮饋?。羅賓板著臉強忍著扶著Marion上馬。這時，我才想起導演Scott的采訪中，他談起選Crowe的另外一個好處：”（除了扮演大英雄外）他可以很隨意的放松，很隨意的開玩笑。你可以把這算作性感……“原來如此。

不用擔心，羅賓漢的故事永遠是快活的故事。好人最終會打敗壞人，男女主角總是happily ever after。綠林好漢們大概至今仍然在綠林中大碗喝酒大塊吃肉，而且不用考慮是繼續(xù)造反還是被招安。他們的傳說從來無關(guān)政治，雖然編劇開玩笑說，Magna Carta的第一版居然是羅賓老爹寫的... 有時候歷史控反倒會壞事兒。

影片以密林中奔跑的孩子開始，以同樣幾個奔跑中的孩子結(jié)束。但片頭灰暗而壓抑，而片尾則陽光燦爛，畫面與音樂都化作一幅流動的水彩，那幾個瘦小而靈動的身影象動物般健康快樂。笛聲中，Greenwood生機勃勃，羅賓漢的故事剛剛開始，而且會繼續(xù)流傳下去。