窮山惡水 (1973)

7.9

1973 / 美國 / 劇情 愛情 驚悚 犯罪 / 泰倫斯·馬力克 / 馬丁·辛 茜茜·斯派塞克

十五歲的霍利（Holly）與二十五歲的基特（Kit）相戀，影片開頭鋪墊的是浪漫輕快的西部青春文藝片，Kit與Holly對愛情充滿了幻想，holly認為最快樂的日子就是和Kit放熱氣球，這也是本片為數不多的、對這兩位年輕人浪漫戀愛的描寫。

而直到Kit殺死了holly的父親，holly也還認為能和真心愛人度過一周，遠比孤寂中生活數年要快樂。兩人在逃亡過程中，于森林的樹干上筑起小屋，他們在自然的一年四季中閱讀書籍，赤腳于原野翩翩起舞，過上了與世隔絕的原始生活，二人大有婦唱夫隨，舉案齊眉的和諧。然而，仔細觀察卻絲毫感受不到男女雙方的傾慕情愫，更多的是兩人對未知世界的探索，對原先生活的對抗。kit很享受當下流浪的生活，在月光之下“自在的獨居”，認為如果孤寂的一個人死去，身邊卻無一個女孩，那真是太悲哀了。在kit漫無目的流浪和殺戮中，holly發(fā)現當初認為熱情的愛意消失不見了，二人在車燈下再次跳起了平靜的舞步，同樣的你感受到的是兩個孩子在牙牙學步。男孩激動的說，“今天是我們的末日”，女孩卻蜷在角落表示“我只是不想走了?！?/p>

“亡命鴛鴦”并非美國黑色電影的新鮮題材。經典時期的《槍瘋》直接啟發(fā)了新好萊塢的發(fā)軔之作《雌雄大盜》，而泰倫斯·馬利克在處女作《惡土》中，則借片尾字幕感謝了阿瑟·佩恩。

影片伊始，茜茜·斯派克飾演的霍莉喃喃自語，“從未想到小鎮(zhèn)故事會在蒙大拿的惡土中收尾?！闭\然，影片標題的字面意義即為蒙大拿的地理環(huán)境，然而那片土地，又未嘗不是霍莉內心世界的投射。

她的命運，從與吉特的邂逅開始改變。這個酷似詹姆斯·迪恩的男孩令她深深迷戀，全然不顧他身上宛如定時炸彈般的危險特質?；衾蚋赣H明確反對兩人的交往，一場爭執(zhí)過后，吉特射殺了他，這對情侶自此走上逃亡之路。

面對父親的死，霍莉麻木得令人震驚。自始至終，她仿佛完全游離在事件之外。吉特放了一場大火，以偽裝他與霍莉雙雙自殺的假象。此時配樂響起，卡爾·奧爾夫作品中的女聲合唱，莊嚴而又吊詭。如果說《雌雄大盜》中厄爾·斯科拉格斯的班卓演奏出了怪誕的瘋狂，那么《惡土》的音樂更是令人毛骨悚然——那是吉特癡迷的純粹的惡的儀式感，是死神逼近受害者的腳步。吉特的極度殘忍，源于對生命的漠視，而霍莉呢？她或許都不知道”漠視“的含義；她是天真的，可這種完全不辨善惡的天真，是一種無知的惡。正因此，她甚至不會因為父親的死去恨吉特，她可以看著逃亡過程中吉特不斷殺人而袖手旁觀。雙手沾滿鮮血之時，她連血的溫度都感知不到。

霍莉的內心，本就是一片荒原。她童年喪母，自此消沉的父親也沒有給她愛的教育?？匆娂?，她感到終于有人關心她、在意她，便像抓住了救命稻草一般，卻嘗不出這株草中的毒。她憑孩童的本能做事，釀成悲劇的，是她早就闖入了成年人的世界：那里沒有孩童過家家的游戲，所有的愛恨，都需要承擔代價；所有的是非，都需要足夠的良知與智慧去明辨。

我們很難將霍莉對應到黑色電影中的典型“蛇蝎女”——她看上去并不主動做惡，然而作為一個沉默的幫兇，她對社會進行的是冷漠、無聲的報復。也很難說她代表的是男性alter ego的墮落；正相反，當她說吉特會為扣動扳機而癲狂時，她是否意識到，吉特也正是她本人的扳機？從這一角度來說，霍莉幾乎成為一個類似《老無所依》中冷血殺手般的惡的符號——他們沒有愧疚，沒有任何正常人的同情心?？膳c哈維爾·巴登的角色不同的是，霍莉又并非全無感情：她說她愛吉特。

然而這樣的“感情”，和她做惡的行為一樣帶有原始性。影片的結尾，我們似乎看見，霍莉的人性與同情心逐漸蘇醒過來。長期深陷惡的泥沼，在一次追捕中，她終于不再逃離，兩人雙雙落網。可她這么做的重要動機之一，到底是對吉特愛情的消逝：原始狀態(tài)下的激情，最終隨時間慢慢褪去。她失去了情感支柱，再也不對亡命天涯的生活感到留戀。

審判過后，吉特被送上電椅，霍莉則獲得了救贖的機會。我不禁想，嫁給辯護律師兒子的她，是否會真的在反省中重獲新生。無論如何，這其間已搭上無數無辜者的性命。當無意識的惡在內心世界的荒原上野蠻生長，其所到之處，便也成為他人的惡土。

馬力克的處女作品已經透露出他鮮明的影像風格，冥冥之中的既定感，但卻飽含散漫游離而又充滿著詩意，將這樣一個看似廉價錯誤的愛情冒險在兩位孩子般的主人公身上呈現出來。兩人猶如亞當和夏娃，富于本能和天真，幾乎讓人能夠逐漸忽略他們的罪行。

影片中，美國西部盡是旖旎風光?？莶荨⒒哪蜕硥m被兩人在樹叢中的小木屋取代，白日的艷陽還能從頭頂上樹葉的縫隙鋪灑下來，于是腳下Kit和Holly的嬉戲也被冠以圣光，他們即便殺了人，也依舊像神話中的金童玉女一樣純潔而美好。甚至在結尾，Kit被警車送走時，身邊的警長也不時夸贊他可愛而個性鮮明。

一切自然的力量都出自于天然。就像Kit和Holly一樣，殺人不具有動機，他們所獲得的快樂渾然天成，一切感官都是自我生命體本真的體現。所以在這一預設下，現代社會在導演看來是殘忍的，它的秩序是冰冷的，毫無溫情可言，無論是其中的人還是別的事物，它們的結合總是攜帶著定式。人們總為自己的過錯而懊悔，總為自己所受的委屈而打抱不平……人類社會群體的介質帶給人們的是機械和沉悶。

但我們可以有幸在影片中看到的生命體自然而富有力量，在導演溫柔而善良的視角下，兩個犯下罪行的孩子依舊能夠得到撫慰。

射殺倉庫老板拿走他的風干羊頭 少女雀斑叢生的臉上有天真笑容 住在半空中抬頭是宇宙 流星卻不刺穿你們的喉 聽風淺淺低吟你們來到唐朝盛世 夢中你愛上東方女人因為你的馬子太瘦 日出晴天你在棕櫚葉上讀起新聞 陽光下放起西班牙舞曲飄來肥皂氣息 野人游樂園好過城市屠宰場 你在電椅上死去伴隨看客唏噓 警察們愛上了你 你是新的詹姆斯迪恩

我看這部電影的時候，我分了兩天看完，因為敘事太過平淡，明明是一個半小時的電影，但是審美疲勞卻一直都在提前到來。

這種公路電影本身就伴隨著冗長的劇情，如何解決這個讓觀眾疲憊的問題本身就是個大問題，同樣是犯罪題材，特別容易拿來和1993年的《完美的世界》作比較（窮山惡水是1973年的），相差了20年，明顯《完美的世界》的劇情會更加具有商業(yè)性，也更符合我這種糙人愛看的類型。

其實在合理性和旁白而言，這個電影更加的符合了一定的詩意邏輯，兩個人的對白都很讓人摸不著頭腦，可能就是兩個戀人都在極力的在掩蓋著對對方愛情立場的爭奪，同時女主的旁白和《深夜小狗離奇事件》有的一比，都是自說自話，非常的曖昧，讓人要費力認真思考才能揣測她的內心。

《窮山惡水》本身敘事平緩，臺詞沒有什么情緒波動，演員更是大多數時候都是面無表情，一開始我認為是他們病態(tài)的內心早就讓他們無比的麻木，哪怕是魚水之歡或者是殺人，但是在男主生氣的那兩場戲里，演的又用力過猛，現在看來真是有點尷尬。說到這里不得不說一下導演的布光，相比其他的電影，更多的是依靠視聽語言來表達角色的內心，就算葛麗泰嘉寶面無表情，人們也會因為她臉上濃重的三角光而感覺她此刻心事重重，但是《窮山惡水》基本沒有用這種濃重陰影來表達人物內心，基本上一直都是自然的散光，只有一場夜間的戲利用了燈光在人物臉上打下了陰影，也暗示了女主開始懷疑男主許諾的一切，為后文決定離開埋下伏筆。在整部電影為數不多的浪漫情節(jié)里面，其中二人在黑暗中，靠著兩束車燈的光線，在濃重的陰影中笨拙的跳著舞蹈，兩人的臉龐隨著舞蹈節(jié)奏，一時明一時暗，也暗示了兩人只是在罪惡滔天的窮山惡水中，尋求著一方明亮的樂園。

再來說說這個女主吧，在電影這種造夢的藝術里，這個女主并沒有給我留下一個好印象，外表和行為與15歲的形象不符，而且看起來就像是男主的玩具，沒有其他更加深刻的意義了，而且挺臭屁的。同樣是這種禁忌之戀《 洛麗塔》的女主選角會更加符合，更加增添了電影情欲的部分，《窮山惡水》的選角和鏡頭描寫在這方面確實不及《洛麗塔》，你說這部電影并不是以情欲為主題也不是特別說的過去，在男主認識女主的電影前半段，女主穿的熱褲比男士內褲還短，多次出現了裸足的性暗示，認識初期女主就把裸著的大腿架在與男主那么近的距離，熱褲勾勒出臀部圓潤的曲線，這不是性暗示是啥，但女主的外貌并不精致，甚至可以說不漂亮，可能是那個年代人們的審美和我不一樣吧，也有可能導演就是想講述一個丑小鴨和一個自己心儀大帥哥私奔的故事吧，哪怕是瘋狂的殺人，這點倒確實符合了電影造夢藝術的形態(tài)。

說到這就必須說說這個服裝的問題了，畢竟是詩意邏輯嘛，男主的白襯衫從始至終一個污點都沒有，藍色牛仔套裝基本穿了整個電影，說明男主有著如牛仔般奔放又憂郁的外在，也有單純原始的內心，沒毛病吧，女主呢？一開始穿著深藍T恤，超短熱褲，熱戀期穿著漂亮的裙子，后來穿的嚴嚴實實，展示了女主對男主的愛情心里活動從懵懂到熱戀到厭倦，沒毛病吧。

同時導演還兩次運用了一些特寫的連續(xù)蒙太奇鏡頭來表達時間的流逝，還有用穩(wěn)定的鏡頭拍攝了一個個美學的大全景，還有童聲的配樂，也都算是這部電影的亮點，缺陷就是視聽語言并不豐富，整體對主題的刻畫和對人性的思考有所欠缺，情節(jié)過于平靜刻板，演員演技尷尬，不過是1973年的老電影，用現在的標準去評述似乎有點耍流氓，總體這部電影看的我頭疼，算是為了增加閱片量吧。