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劇照
更新時(shí)間：2023-08-10 22:56
詳細(xì)劇情
有慘淡家境的香港街頭小混混中秋（李燦森）雖對(duì)未來(lái)迷茫，為人卻很豪爽講義氣，將總被人欺負(fù)的弱智男孩阿龍（李棟泉）當(dāng)作自己的親人“罩”著，可是在他被仇家捅成重傷躺在醫(yī)院時(shí)，老大派去運(yùn)毒的阿龍被人打死。
而另外兩個(gè)與他的生命有過(guò)交叉的少女——留下兩封遺書跳樓自殺的女中學(xué)生 阿珊（譚嘉荃）、他愛(ài)上的等不到合適腎源醫(yī)治絕癥的瀕死少女阿屏（嚴(yán)栩慈）——的“命中注定”，則加重了他青春的絕望。他能走的路，似乎只有聽(tīng)天由命。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 我們并不了解香港
陳果的香港視角，一直停留在社會(huì)的底層。《香港制造》、《香港有個(gè)好萊塢》、《榴蓮飄飄》，《人民公廁》，這些影片的風(fēng)格都趨于一致。
《香港制造》是陳果的代表作，上映于1997年。這個(gè)年份來(lái)上映，我想是有他的獨(dú)特思考的。1997年，我12歲，大陸人民舉國(guó)歡慶香港回歸，香港在我們眼中就是一個(gè)迷路的孩子，我們不停地在作文里寫，祖國(guó)統(tǒng)一了，殖民消除了，香港人民終于不受英國(guó)壓迫了...在這些之后，卻從未想過(guò)，香港人民真的歡欣鼓舞地回到中國(guó)嗎？
這個(gè)小島和大陸早已經(jīng)分裂成兩種不同的文明。在我們遙想著香港的繁華與時(shí)尚之后，并不知曉高樓大廈之下的貧困和落寞，無(wú)處不在。《古惑仔》里，我們只看到了黑社會(huì)里的鄭伊健很帥，他們講義氣，不怕死。星爺?shù)碾娪袄?，我們讀出了香港式的小人物的滑稽、幽默和無(wú)厘頭。港劇里的香港，更是簡(jiǎn)單粗暴，只有灰姑娘與富豪，無(wú)惡不作的壞人和執(zhí)法有力的警察。這些都沒(méi)能觸到香港的痛處，因?yàn)樗鼈兞饔诒砻?，更是大多?shù)內(nèi)陸人民喜聞樂(lè)見(jiàn)的香港的樣子。其實(shí)，我們并不了解香港。
我不能說(shuō)《香港制造》就是一個(gè)真正的香港，但他起碼還原了香港在燈紅酒綠的背后，草根一樣的生命，也在掙扎著尋回失去的東西。李燦森所飾的中秋，是香港的一部分，也僅僅是一部分，他沒(méi)有被仇敵捅死，卻被現(xiàn)實(shí)逼上絕路。他生存的環(huán)境已然注定了他的悲劇。讓人流淚的只是：他泥土一樣的生命中還流動(dòng)著一點(diǎn)真情，對(duì)愛(ài)人阿屏，對(duì)母親，對(duì)一個(gè)被社會(huì)遺棄的傻子。
他在一個(gè)少女的墓前，死得很安詳。沒(méi)有死于暴徒的亂刀之下，是陳果的仁慈。在他身上，泛著的人性之光，使我們有理由相信，即使他只是一個(gè)我們?cè)诮诸^都不愿多看一眼的古惑仔，即使這樣的人從未和我們的生活有過(guò)任何交集，我們被他感動(dòng)了。
還有，中秋的粵語(yǔ)旁白很好聽(tīng)。
《香港制造》是陳果的代表作，上映于1997年。這個(gè)年份來(lái)上映，我想是有他的獨(dú)特思考的。1997年，我12歲，大陸人民舉國(guó)歡慶香港回歸，香港在我們眼中就是一個(gè)迷路的孩子，我們不停地在作文里寫，祖國(guó)統(tǒng)一了，殖民消除了，香港人民終于不受英國(guó)壓迫了...在這些之后，卻從未想過(guò)，香港人民真的歡欣鼓舞地回到中國(guó)嗎？
這個(gè)小島和大陸早已經(jīng)分裂成兩種不同的文明。在我們遙想著香港的繁華與時(shí)尚之后，并不知曉高樓大廈之下的貧困和落寞，無(wú)處不在。《古惑仔》里，我們只看到了黑社會(huì)里的鄭伊健很帥，他們講義氣，不怕死。星爺?shù)碾娪袄?，我們讀出了香港式的小人物的滑稽、幽默和無(wú)厘頭。港劇里的香港，更是簡(jiǎn)單粗暴，只有灰姑娘與富豪，無(wú)惡不作的壞人和執(zhí)法有力的警察。這些都沒(méi)能觸到香港的痛處，因?yàn)樗鼈兞饔诒砻?，更是大多?shù)內(nèi)陸人民喜聞樂(lè)見(jiàn)的香港的樣子。其實(shí)，我們并不了解香港。
我不能說(shuō)《香港制造》就是一個(gè)真正的香港，但他起碼還原了香港在燈紅酒綠的背后，草根一樣的生命，也在掙扎著尋回失去的東西。李燦森所飾的中秋，是香港的一部分，也僅僅是一部分，他沒(méi)有被仇敵捅死，卻被現(xiàn)實(shí)逼上絕路。他生存的環(huán)境已然注定了他的悲劇。讓人流淚的只是：他泥土一樣的生命中還流動(dòng)著一點(diǎn)真情，對(duì)愛(ài)人阿屏，對(duì)母親，對(duì)一個(gè)被社會(huì)遺棄的傻子。
他在一個(gè)少女的墓前，死得很安詳。沒(méi)有死于暴徒的亂刀之下，是陳果的仁慈。在他身上，泛著的人性之光，使我們有理由相信，即使他只是一個(gè)我們?cè)诮诸^都不愿多看一眼的古惑仔，即使這樣的人從未和我們的生活有過(guò)任何交集，我們被他感動(dòng)了。
還有，中秋的粵語(yǔ)旁白很好聽(tīng)。
2 ) 陳果的香港挽歌
陳果一向是香港獨(dú)立電影導(dǎo)演的代表之一，他傾向?qū)ι鐣?huì)低下層取態(tài)，喜歡起用新人或非職業(yè)演員作為電影主角（或重要角色），作品風(fēng)格寫實(shí)又殘酷，令他電影往往都被貼上「邊緣」的標(biāo)籤。而這「邊緣」化亦體現(xiàn)在陳果電影的角色塑造中，低成本製作的《香港製造》內(nèi)，故事的幾位主角——中秋、阿萍、阿龍即代表了古惑仔、絕癥少女和智障男等社會(huì)邊緣人物。在六七十年代香港經(jīng)濟(jì)起飛時(shí)，公共屋邨讓「自強(qiáng)改變命運(yùn)」的觀念根植於那一代人身上，艱苦的成長(zhǎng)環(huán)境反促使他們努力生活和工作，整個(gè)社會(huì)帶有種無(wú)形的向前推動(dòng)力量；可陳果電影鏡頭下的九十年代屋邨，卻聚居了日夜碌碌無(wú)為的失落青年，他們潦倒墮落，前途灰暗，整座屋邨彌漫不安、焦躁，就像即將回歸前香港的一個(gè)縮影，很多市民都對(duì)前景充滿了焦慮。
然而這電影涉及到的中港關(guān)係，卻是以榮少一角帶出。中秋為了救患重病的阿萍，鋌而走險(xiǎn)接受榮少交帶的殺人任務(wù)，而被殺者，正是一位大陸人。陳果利用快速動(dòng)鏡等拍攝技巧去記錄殺人這一場(chǎng)戲，第一段是中秋的腦海構(gòu)想，整個(gè)過(guò)程順暢利落，可在第二段的實(shí)際行動(dòng)中，中秋卻遇到諸多阻礙，他的膽怯，他逃跑時(shí)的跌跌撞撞，反映了中秋內(nèi)心之混亂與掙扎。導(dǎo)演想利用這段落，暗示回歸（大陸）的美好愿景與真正現(xiàn)實(shí)之間的落差，香港人要跟大陸（人）的接近也不是想象中的容易和淡定，97前的轉(zhuǎn)變，移民潮的出現(xiàn)，中秋阿媽的離家出走，仿如很多港人對(duì)現(xiàn)實(shí)的逃離和迴避一樣，因而中秋免不了概嘆：「世事變得太快，當(dāng)你來(lái)不及改變時(shí)，這個(gè)世界已經(jīng)完全不同了」。
在《香港製造》中，中秋、阿萍、阿龍三個(gè)人物的一起奔跑，令人想到杜魯福的《祖與占》，或是尚盧?高達(dá)《不法之徒》(Bande à part)等作品，三個(gè)人的位置時(shí)常將女主角放在中間，表示中秋、阿龍均為阿萍所引，這段關(guān)係設(shè)置，既美好又純真，於放蕩、淫亂當(dāng)便飯吃的「古惑仔」世界裡，顯得特別難得。而除了《祖與占》、《不法之徒》之外，本片也通過(guò)主角屋內(nèi)掛著的海報(bào)，向很多電影進(jìn)行了致敬，中秋殺人前拿著真槍玩弄的一幕，墻上掛著的正是《這個(gè)殺手不太冷》的海報(bào)。喜歡獨(dú)來(lái)獨(dú)往的中秋（雖有個(gè)跟班阿龍），就像Leon的行事作風(fēng)，從《Le Samoura?》的Jef Costello（阿倫?狄龍飾）到《這個(gè)殺手不太冷》的Leon，悲情都是這些獨(dú)行俠的宿命，現(xiàn)實(shí)折磨著中秋，亦折磨著阿萍、阿龍等邊緣人，於是三人的奔跑，寓意著要逃離，但沒(méi)地位沒(méi)人理的「廢青們」，你們又能逃到何處去？
因此，死亡可能是這些走投無(wú)路的人唯一的解脫途徑，阿珊跳樓的那一段，跟現(xiàn)實(shí)亂糟糟的場(chǎng)景相比，是拍得多麼地唯美。還有和合石墳場(chǎng)的畫面，塑造得如大家的避世樂(lè)園，三人在墓碑群中奔跑、嬉戲、呼喊，也成為電影裡面不多的表現(xiàn)青春浪漫與歡快的時(shí)間。以鬼片起家的陳果，不忘將「靈異」元素也帶入到《香港製造》的故事內(nèi)，阿珊自殺後總在夜裡糾纏著中秋，仿似是其靈魂不死（活在另一世界）；而三位主角在墳場(chǎng)上的青春揮灑，與他們的生命終結(jié)在年輕歲月裡，都表明了導(dǎo)演對(duì)現(xiàn)實(shí)的絕望，以及想幫他們重新建造一個(gè)新天地的願(yuàn)望。這絕望、願(yuàn)望，源於回歸的背景，大家感到茫然失措，不知將會(huì)走向何方?！甘澜鐨w根結(jié)底是你們的」，「你們好像早晨八九點(diǎn)鍾的太陽(yáng)」，影片之結(jié)尾，在埋葬了不知多少年輕生命的墳場(chǎng)內(nèi)，傳來(lái)「香港人民廣播電臺(tái)」的廣播員此段字正腔圓的朗讀聲（出自於毛澤東的講話），既是頗有諷刺意味地揭示政權(quán)交替的變化與成人世界的虛偽，也在惋惜著這些只剩下一封遺書的青春。
至於由李燦森飾演的中秋，他雖然是反叛、好鬥，但肯講義氣、能幫人出頭，心地總體還是善良的；相反，阿萍的母親，即管整天叫著女兒不要跟中秋這類沒(méi)有出息的「頹青」來(lái)往，可她自己卻是好賭、勢(shì)利，甚至在與醫(yī)生談?wù)撃悄环从吵鏊龑?duì)中秋性命的視若無(wú)睹。不過(guò)觀眾應(yīng)能夠體會(huì)到這母親口中縱使說(shuō)著「不」，然而心內(nèi)清楚女兒所愛(ài)是誰(shuí)，電影在中秋找阿萍的一段中，以她母親對(duì)著鏡子擦傷口，與中秋站在鐵閘外的畫面構(gòu)圖，即點(diǎn)出了兩人隔閡。病態(tài)社會(huì)讓中秋變成「遺棄」品，而這角色卻掉轉(zhuǎn)來(lái)暗示著這社會(huì)病得有多嚴(yán)重，「我本善良」的中秋，最終走上了殺人和自殺的「毀滅之路」，或者真的是社會(huì)不斷壓迫下而致的結(jié)果。
作為「香港三部曲」開(kāi)篇的《香港製造》，可以說(shuō)是陳果導(dǎo)演風(fēng)格邁向成熟的標(biāo)誌，他的電影裡會(huì)插入稍為荒誕的劇情，但同時(shí)又令人產(chǎn)生思考。中秋拿著菜刀想斬老爸但未遂的那場(chǎng)戲，當(dāng)他到廁所洗臉清醒的時(shí)候，卻見(jiàn)到有位學(xué)生走進(jìn)來(lái)一樣地拿著刀去斬他老爸，這巧合，形成了「黑色幽默」的前提，但通過(guò)「每個(gè)人背後都會(huì)有一個(gè)故事」的旁白，又使觀眾更易瞭解這幕的發(fā)生，是要從個(gè)別個(gè)案，延伸成一個(gè)普遍的社會(huì)問(wèn)題。陳果的《香港製造》正是用此草根性的電影語(yǔ)言，向香港現(xiàn)狀與未來(lái)發(fā)出嚴(yán)肅的疑問(wèn)，它既「下毒」又「解毒」，將主角帶到一個(gè)絕境，卻讓他們可在絕境後得到了釋放。
然而這電影涉及到的中港關(guān)係，卻是以榮少一角帶出。中秋為了救患重病的阿萍，鋌而走險(xiǎn)接受榮少交帶的殺人任務(wù)，而被殺者，正是一位大陸人。陳果利用快速動(dòng)鏡等拍攝技巧去記錄殺人這一場(chǎng)戲，第一段是中秋的腦海構(gòu)想，整個(gè)過(guò)程順暢利落，可在第二段的實(shí)際行動(dòng)中，中秋卻遇到諸多阻礙，他的膽怯，他逃跑時(shí)的跌跌撞撞，反映了中秋內(nèi)心之混亂與掙扎。導(dǎo)演想利用這段落，暗示回歸（大陸）的美好愿景與真正現(xiàn)實(shí)之間的落差，香港人要跟大陸（人）的接近也不是想象中的容易和淡定，97前的轉(zhuǎn)變，移民潮的出現(xiàn)，中秋阿媽的離家出走，仿如很多港人對(duì)現(xiàn)實(shí)的逃離和迴避一樣，因而中秋免不了概嘆：「世事變得太快，當(dāng)你來(lái)不及改變時(shí)，這個(gè)世界已經(jīng)完全不同了」。
在《香港製造》中，中秋、阿萍、阿龍三個(gè)人物的一起奔跑，令人想到杜魯福的《祖與占》，或是尚盧?高達(dá)《不法之徒》(Bande à part)等作品，三個(gè)人的位置時(shí)常將女主角放在中間，表示中秋、阿龍均為阿萍所引，這段關(guān)係設(shè)置，既美好又純真，於放蕩、淫亂當(dāng)便飯吃的「古惑仔」世界裡，顯得特別難得。而除了《祖與占》、《不法之徒》之外，本片也通過(guò)主角屋內(nèi)掛著的海報(bào)，向很多電影進(jìn)行了致敬，中秋殺人前拿著真槍玩弄的一幕，墻上掛著的正是《這個(gè)殺手不太冷》的海報(bào)。喜歡獨(dú)來(lái)獨(dú)往的中秋（雖有個(gè)跟班阿龍），就像Leon的行事作風(fēng)，從《Le Samoura?》的Jef Costello（阿倫?狄龍飾）到《這個(gè)殺手不太冷》的Leon，悲情都是這些獨(dú)行俠的宿命，現(xiàn)實(shí)折磨著中秋，亦折磨著阿萍、阿龍等邊緣人，於是三人的奔跑，寓意著要逃離，但沒(méi)地位沒(méi)人理的「廢青們」，你們又能逃到何處去？
因此，死亡可能是這些走投無(wú)路的人唯一的解脫途徑，阿珊跳樓的那一段，跟現(xiàn)實(shí)亂糟糟的場(chǎng)景相比，是拍得多麼地唯美。還有和合石墳場(chǎng)的畫面，塑造得如大家的避世樂(lè)園，三人在墓碑群中奔跑、嬉戲、呼喊，也成為電影裡面不多的表現(xiàn)青春浪漫與歡快的時(shí)間。以鬼片起家的陳果，不忘將「靈異」元素也帶入到《香港製造》的故事內(nèi)，阿珊自殺後總在夜裡糾纏著中秋，仿似是其靈魂不死（活在另一世界）；而三位主角在墳場(chǎng)上的青春揮灑，與他們的生命終結(jié)在年輕歲月裡，都表明了導(dǎo)演對(duì)現(xiàn)實(shí)的絕望，以及想幫他們重新建造一個(gè)新天地的願(yuàn)望。這絕望、願(yuàn)望，源於回歸的背景，大家感到茫然失措，不知將會(huì)走向何方?！甘澜鐨w根結(jié)底是你們的」，「你們好像早晨八九點(diǎn)鍾的太陽(yáng)」，影片之結(jié)尾，在埋葬了不知多少年輕生命的墳場(chǎng)內(nèi)，傳來(lái)「香港人民廣播電臺(tái)」的廣播員此段字正腔圓的朗讀聲（出自於毛澤東的講話），既是頗有諷刺意味地揭示政權(quán)交替的變化與成人世界的虛偽，也在惋惜著這些只剩下一封遺書的青春。
至於由李燦森飾演的中秋，他雖然是反叛、好鬥，但肯講義氣、能幫人出頭，心地總體還是善良的；相反，阿萍的母親，即管整天叫著女兒不要跟中秋這類沒(méi)有出息的「頹青」來(lái)往，可她自己卻是好賭、勢(shì)利，甚至在與醫(yī)生談?wù)撃悄环从吵鏊龑?duì)中秋性命的視若無(wú)睹。不過(guò)觀眾應(yīng)能夠體會(huì)到這母親口中縱使說(shuō)著「不」，然而心內(nèi)清楚女兒所愛(ài)是誰(shuí)，電影在中秋找阿萍的一段中，以她母親對(duì)著鏡子擦傷口，與中秋站在鐵閘外的畫面構(gòu)圖，即點(diǎn)出了兩人隔閡。病態(tài)社會(huì)讓中秋變成「遺棄」品，而這角色卻掉轉(zhuǎn)來(lái)暗示著這社會(huì)病得有多嚴(yán)重，「我本善良」的中秋，最終走上了殺人和自殺的「毀滅之路」，或者真的是社會(huì)不斷壓迫下而致的結(jié)果。
作為「香港三部曲」開(kāi)篇的《香港製造》，可以說(shuō)是陳果導(dǎo)演風(fēng)格邁向成熟的標(biāo)誌，他的電影裡會(huì)插入稍為荒誕的劇情，但同時(shí)又令人產(chǎn)生思考。中秋拿著菜刀想斬老爸但未遂的那場(chǎng)戲，當(dāng)他到廁所洗臉清醒的時(shí)候，卻見(jiàn)到有位學(xué)生走進(jìn)來(lái)一樣地拿著刀去斬他老爸，這巧合，形成了「黑色幽默」的前提，但通過(guò)「每個(gè)人背後都會(huì)有一個(gè)故事」的旁白，又使觀眾更易瞭解這幕的發(fā)生，是要從個(gè)別個(gè)案，延伸成一個(gè)普遍的社會(huì)問(wèn)題。陳果的《香港製造》正是用此草根性的電影語(yǔ)言，向香港現(xiàn)狀與未來(lái)發(fā)出嚴(yán)肅的疑問(wèn)，它既「下毒」又「解毒」，將主角帶到一個(gè)絕境，卻讓他們可在絕境後得到了釋放。
3 ) 這個(gè)世界這么大，我們真的not a big deal
今天我在翻我的讀書筆記，翻到前不久所記的關(guān)于《奇鳥(niǎo)行狀錄》的摘抄，其中有一段是這樣的：
“我們?nèi)绱四慷玫墓饩埃贿^(guò)是世界極小極小一部分。我們習(xí)慣上認(rèn)為這便是世界的世界，其實(shí)并不是真的。真正的世界位于更深更暗的地方，大部分由水母這樣的生物占領(lǐng)著，我們只是把這點(diǎn)給忘了。”
就是這樣的。我們習(xí)慣上以為我們身處的這便是世界的世界，其實(shí)幾乎什么都不是。我們習(xí)慣上以為很重要的生離死別，很慨然的悲天憫人的情懷，或者其他，其實(shí)也幾乎什么都不是。在以己為中心的空間里，我可能很重要，我的喜怒哀樂(lè)存在與離開(kāi)可能會(huì)影響到為數(shù)不少的人，父母親人朋友愛(ài)人。
但這也只是存在于我以為這便是世界的世界罷了。
在看完《香港制造》很長(zhǎng)的一段時(shí)間里，我一直認(rèn)為這群年輕人是能或多或少地代表著香港，至少是97那個(gè)時(shí)期的香港的。中秋，阿屏，阿龍，或者再加上阿珊，他們就是那個(gè)時(shí)期香港年輕人的縮影。他們無(wú)所謂快樂(lè)無(wú)所謂悲傷，弱智的阿龍可以揀一封跳樓女學(xué)生的遺書，中秋可以因?yàn)檫@封遺書每晚夢(mèng)見(jiàn)阿珊，阿屏可以抱著病態(tài)大聲喊叫，阿珊可以因?yàn)橐粋€(gè)男老師輕易結(jié)束生命。他們?cè)跁r(shí)代改變的進(jìn)程中迷茫迷失方向，在歷史交接的時(shí)刻掉進(jìn)時(shí)間的間隙。當(dāng)這座城市尚在調(diào)整步伐地適應(yīng)另一個(gè)時(shí)代和這個(gè)世界時(shí)，他們?cè)谧约旱氖澜缰忻酝?，尋找出路?br> 有些事情很戲劇性，戲劇得有點(diǎn)幼稚。當(dāng)中秋氣憤地拿起一把菜刀沖去找他老爸要砍死他，最后卻沒(méi)有下手，而是和老爸的新妻子客套閑聊；當(dāng)他作為一個(gè)古惑仔拿著菜刀砍人，卻意外地看見(jiàn)一個(gè)穿著學(xué)生裝的男生一樣地，拿著一把菜刀在廁所里砍自己的老爸，然后他停了下來(lái)。
我們知道，世界是真的很大。我是special的，但我卻不是unique。中秋終于鼓起的勇氣和那剎那的沖動(dòng)，以為這是有多困難，卻意外地發(fā)現(xiàn)，這座城市有很多個(gè)這樣的自己，少一個(gè)不缺，多一個(gè)也不嫌。這個(gè)世界其實(shí)有很多自己，歐洲有個(gè)自己名叫維羅妮卡，日本有個(gè)自己名叫NANA，就算只在心內(nèi)，也有無(wú)數(shù)個(gè)神探隨時(shí)冒出來(lái)。
我是special的，但我卻不是unique。
我以為能或多或少地代表著香港，至少是97那個(gè)時(shí)期的香港的這幾個(gè)年輕人，其實(shí)幾乎什么也不是。在殺了老大之后，中秋來(lái)到了阿珊的墳前。中秋拿著槍，對(duì)準(zhǔn)了自己的頭顱，結(jié)束生命。旁邊有幾個(gè)小孩，他們興高采烈地觀察著中秋，在笑。
小孩子不懂死亡。但這座城市有太多這樣的人，這個(gè)世界有更多。我們對(duì)他們來(lái)說(shuō)，幾乎什么都不是。或許能說(shuō)這是麻木，是冷酷，但更多來(lái)說(shuō)，是因?yàn)槲覀兏緵](méi)有自己所想的那樣重要。
我重要，但只是存在于我以為這便是世界的世界罷了。
中秋說(shuō)，不是我不想改變，是這個(gè)世界改變得太快，快得我來(lái)不及改變。
當(dāng)這座城市尚在調(diào)整步伐地適應(yīng)另一個(gè)時(shí)代和這個(gè)世界時(shí)，他們?cè)谧约旱氖澜缰忻酝荆瑢げ坏綒w路。
這個(gè)世界太大，我們真的not a big deal。
4 ) 這個(gè)世界仍舊不美。
有人說(shuō)，活著是為了死。
而死是為了什么。
《Made in Hongkong》里說(shuō)，死是為了永遠(yuǎn)年輕。
其實(shí)原句不是這么說(shuō)的，原句說(shuō)，我女兒16歲，她現(xiàn)在死了，永遠(yuǎn)都這么年輕，你就慘了，還要慢慢熬。
把生活一天一天的熬下去，那么還不如死了算了。
有點(diǎn)消極，但是1997年的香港，這個(gè)打上“香港制造”的故事，說(shuō)的就是這么個(gè)事實(shí)。
這個(gè)世界仍舊不美。
不論你心中懷著多么美好的小愿望，但這個(gè)冷漠的世界都無(wú)法幫你實(shí)現(xiàn)。
處在那個(gè)年代的青春，是慘烈的，是有代價(jià)的，無(wú)處安放并且被人唾棄的。
該死的人不死，不想死的卻紛紛死掉。
就像我們經(jīng)常問(wèn)自己，做個(gè)好人還是壞人。
好人命很苦，壞人卻走四方。
那，做個(gè)好人還是壞人。
珊本來(lái)可以好好的活。有美滿的家庭。有穩(wěn)定的學(xué)業(yè)。有如花朵盛開(kāi)一樣的年華。
卻選擇跳樓自殺。因?yàn)橛龅搅讼矚g的人，但是卻感到不幸。
愛(ài)一個(gè)人應(yīng)該是幸福的，卻頻頻有人為這個(gè)東西受到傷害。
愛(ài)在這個(gè)已經(jīng)不那么美的世界里泛濫開(kāi)來(lái)，有誰(shuí)還會(huì)虔誠(chéng)的相信。
屏本來(lái)可以好好的活。卻因?yàn)槟I癌而不得不死。
屏幸運(yùn)的是，在死前的那段日子，碰到了秋。
兩個(gè)人從挑逗開(kāi)始，卻認(rèn)真的繼續(xù)。
偶爾突然迸出的傻笑，兩個(gè)人愛(ài)的很辛苦卻很快樂(lè)。
就那么短的日子，卻刻骨銘心。
他們站在墓碑上親吻。在藍(lán)天下面。他們起舞翩翩。
雖然兩個(gè)人都死了，但我覺(jué)得已足夠幸福。
兩個(gè)人都是死在對(duì)方的身邊，而且死去的時(shí)候，只有他們倆在，沒(méi)有其他人打擾。
龍，是個(gè)智障。
他卻在生的日子，受盡了活人的歧視。
他無(wú)論走到哪兒都有嘲笑。他被當(dāng)著眾人的面兒打飛機(jī)。他最后死的時(shí)候，由于被人近距離開(kāi)槍而變得血肉模糊。
站在墓碑上的時(shí)候，屏掀開(kāi)碎花的裙子給龍看，龍看見(jiàn)白色的底褲而霎時(shí)流出鼻血。然后屏轉(zhuǎn)過(guò)身和秋親吻。我覺(jué)得這個(gè)畫面很美。三個(gè)人都很快樂(lè)，很單純的快樂(lè)著，沒(méi)有血腥沒(méi)有暴力也沒(méi)有利用的關(guān)系。
秋。李燦森演的秋。
他混日子，但他不混自己。
他野蠻，但他很善良。
他泡妞，卻懂得認(rèn)真去愛(ài)。
他殺人，卻只殺壞人。
他偶爾也嘲笑龍，卻在關(guān)鍵時(shí)刻肯為他出面。
他恨爸爸，恨爸爸包二奶把媽媽拋棄。
他恨媽媽，面對(duì)不了就離家出走。
大人都是這樣子，一邊教你，又一邊把你害了。
秋死的時(shí)候，很知足。沒(méi)有記者沒(méi)有警察。而是一群孩子純真的笑容在迎接自己。
這個(gè)世界從來(lái)不美。
這個(gè)世界仍舊不美。
但是再不美的世界，我們身在其中也要學(xué)會(huì)接受。
因?yàn)?，我們的生命，仍舊很美。
而死是為了什么。
《Made in Hongkong》里說(shuō)，死是為了永遠(yuǎn)年輕。
其實(shí)原句不是這么說(shuō)的，原句說(shuō)，我女兒16歲，她現(xiàn)在死了，永遠(yuǎn)都這么年輕，你就慘了，還要慢慢熬。
把生活一天一天的熬下去，那么還不如死了算了。
有點(diǎn)消極，但是1997年的香港，這個(gè)打上“香港制造”的故事，說(shuō)的就是這么個(gè)事實(shí)。
這個(gè)世界仍舊不美。
不論你心中懷著多么美好的小愿望，但這個(gè)冷漠的世界都無(wú)法幫你實(shí)現(xiàn)。
處在那個(gè)年代的青春，是慘烈的，是有代價(jià)的，無(wú)處安放并且被人唾棄的。
該死的人不死，不想死的卻紛紛死掉。
就像我們經(jīng)常問(wèn)自己，做個(gè)好人還是壞人。
好人命很苦，壞人卻走四方。
那，做個(gè)好人還是壞人。
珊本來(lái)可以好好的活。有美滿的家庭。有穩(wěn)定的學(xué)業(yè)。有如花朵盛開(kāi)一樣的年華。
卻選擇跳樓自殺。因?yàn)橛龅搅讼矚g的人，但是卻感到不幸。
愛(ài)一個(gè)人應(yīng)該是幸福的，卻頻頻有人為這個(gè)東西受到傷害。
愛(ài)在這個(gè)已經(jīng)不那么美的世界里泛濫開(kāi)來(lái)，有誰(shuí)還會(huì)虔誠(chéng)的相信。
屏本來(lái)可以好好的活。卻因?yàn)槟I癌而不得不死。
屏幸運(yùn)的是，在死前的那段日子，碰到了秋。
兩個(gè)人從挑逗開(kāi)始，卻認(rèn)真的繼續(xù)。
偶爾突然迸出的傻笑，兩個(gè)人愛(ài)的很辛苦卻很快樂(lè)。
就那么短的日子，卻刻骨銘心。
他們站在墓碑上親吻。在藍(lán)天下面。他們起舞翩翩。
雖然兩個(gè)人都死了，但我覺(jué)得已足夠幸福。
兩個(gè)人都是死在對(duì)方的身邊，而且死去的時(shí)候，只有他們倆在，沒(méi)有其他人打擾。
龍，是個(gè)智障。
他卻在生的日子，受盡了活人的歧視。
他無(wú)論走到哪兒都有嘲笑。他被當(dāng)著眾人的面兒打飛機(jī)。他最后死的時(shí)候，由于被人近距離開(kāi)槍而變得血肉模糊。
站在墓碑上的時(shí)候，屏掀開(kāi)碎花的裙子給龍看，龍看見(jiàn)白色的底褲而霎時(shí)流出鼻血。然后屏轉(zhuǎn)過(guò)身和秋親吻。我覺(jué)得這個(gè)畫面很美。三個(gè)人都很快樂(lè)，很單純的快樂(lè)著，沒(méi)有血腥沒(méi)有暴力也沒(méi)有利用的關(guān)系。
秋。李燦森演的秋。
他混日子，但他不混自己。
他野蠻，但他很善良。
他泡妞，卻懂得認(rèn)真去愛(ài)。
他殺人，卻只殺壞人。
他偶爾也嘲笑龍，卻在關(guān)鍵時(shí)刻肯為他出面。
他恨爸爸，恨爸爸包二奶把媽媽拋棄。
他恨媽媽，面對(duì)不了就離家出走。
大人都是這樣子，一邊教你，又一邊把你害了。
秋死的時(shí)候，很知足。沒(méi)有記者沒(méi)有警察。而是一群孩子純真的笑容在迎接自己。
這個(gè)世界從來(lái)不美。
這個(gè)世界仍舊不美。
但是再不美的世界，我們身在其中也要學(xué)會(huì)接受。
因?yàn)?，我們的生命，仍舊很美。
5 ) 【香港制造】——紀(jì)念我那該死的遺精歲月
【香港制造】——紀(jì)念我那該死的遺精歲月
那是個(gè)動(dòng)亂的97年
那是個(gè)迷惘的97年
那是個(gè)低落的97年
香港制造的97年，那是我們迷亂的的青春年鑒，那是我們驕傲的遺精的日子
一個(gè)漂亮的女孩，愛(ài)上了該死女校的帥哥體育老師，那份痛苦，無(wú)法擺脫，于是，縱身一躍，帶上兩份遺書，一份給愛(ài)的父母，一份給被愛(ài)的老師。
阿龍，那個(gè)不知道姓什么的傻子，總是看見(jiàn)美女會(huì)流鼻血，總是懦弱地用無(wú)力的拳頭表達(dá)憤怒，卻不敢打欺負(fù)自己的爛仔。撿到了2份遺書，交給了大哥中秋。
那是十年前的那個(gè)經(jīng)常遺精的阿秋啊，也是此時(shí)我們的樣子，還是十年后弟妹們的樣子，10年了，我們的美麗的青春10年，我們的殘酷的青春10年，我們只有這10年一期快樂(lè)，過(guò)期不侯。
阿屏，一個(gè)腎病晚期的女孩，總是被母親關(guān)在家中，愛(ài)上上門討債的混混，快樂(lè)到告訴第一次見(jiàn)面的中秋“你可以和我做愛(ài)，這是我的第一次。” 中秋故作老成的說(shuō)道：“第一次？現(xiàn)在女孩有第一次？”，卻輕輕的拒絕阿屏，就算晚上遺精后偷偷的洗著內(nèi)褲。
陳果鏡頭下的香港，骯臟，貧窮，混亂，每個(gè)大人都在掙扎，卻又習(xí)慣于逃避。啊秋母親逃避著痛苦，啊秋父親逃避著責(zé)任，啊屏母親逃避著女兒成長(zhǎng)的現(xiàn)實(shí)，那個(gè)中學(xué)生的父親逃避著親人。那是一個(gè)充滿了霉味的地方，那是個(gè)黑社會(huì)，商界互相傾軋的地方，那些郁郁的邊緣人群在這個(gè)城市里憤怒，但生活一樣如舊下去。
那是我們的青春，那也是我們的青春死亡，所有青春的死亡都是這樣，猛烈的鮮艷，冷酷的清淡，猶如鏡頭中那份 夏日午后的暴虐日光，被曬得慘白的柏油馬路，山頂上狂烈的大風(fēng)，他們留不住永遠(yuǎn)青春的生命，但留下了永遠(yuǎn)青春的年紀(jì)。
“我女兒１６歲，她現(xiàn)在死了，永遠(yuǎn)都這么年輕，你就慘了，還要慢慢熬?！卑⑵恋膵寢寣?duì)中秋說(shuō)。 “是的，我們永遠(yuǎn)都這么年輕”中秋在那份3人一起鑄造的遺書中寫道。
啊珊一開(kāi)始就死了，從她出現(xiàn)，中秋每晚都會(huì)夢(mèng)見(jiàn)女子墜地的血液。從她出現(xiàn)，中秋每晚都會(huì)遺精。
“無(wú)數(shù)架飛機(jī)從我夢(mèng)中飛過(guò) 沒(méi)詳細(xì)數(shù)我打下多少架來(lái) 但是每一架都是為你而打的” 。晚上打飛機(jī)的我們，猶如那滴著水的掛在陽(yáng)臺(tái)上的白色內(nèi)褲，象征了青春的鮮嫩與直白。
阿屏，阿龍，中秋，在墓碑上跳躍笑著，呼喊阿珊的名字。阿屏快樂(lè)的展示著底褲，阿龍又流鼻血，中秋抱住阿屏的頭，沒(méi)心沒(méi)肺的笑著，可那是我們獨(dú)有的青春，快樂(lè)肆意，死亡無(wú)懼。
阿屏抱住中秋死去，阿龍死在無(wú)良的黑社會(huì)老大手中，中秋復(fù)仇著，但他成不了天生殺人狂和殺手里昂，他最后躺在阿屏的墓碑旁，最后一顆子彈留給自己。
"世界是你們的，也是我們的，但是歸根結(jié)底是你們的。你們青年人朝氣蓬勃，正在興旺時(shí)期，好像早晨八、九點(diǎn)鐘的太陽(yáng)。希望寄托在你們身上." 一段毛澤東語(yǔ)錄，出現(xiàn)在普通話學(xué)習(xí)節(jié)目中，那份飛不走的風(fēng)箏，靜靜的掛在樹(shù)上。
我們的青春，若無(wú)法繼續(xù)，那么請(qǐng)定格在此刻，定格在我們那該死的唯美的遺精歲月。
（我想說(shuō)，那也定格在了香港回歸前夕，呵呵，香港人真是壞，這么恐懼回歸。對(duì)了，該電影的水果物語(yǔ)是西瓜，哈哈）
感情有點(diǎn)越來(lái)越淡漠了，很多電影也不再感慨，甚至為了看而看了，有點(diǎn)老氣橫秋的感覺(jué)，我的青春，開(kāi)始散場(chǎng)了吧。
那是個(gè)動(dòng)亂的97年
那是個(gè)迷惘的97年
那是個(gè)低落的97年
香港制造的97年，那是我們迷亂的的青春年鑒，那是我們驕傲的遺精的日子
一個(gè)漂亮的女孩，愛(ài)上了該死女校的帥哥體育老師，那份痛苦，無(wú)法擺脫，于是，縱身一躍，帶上兩份遺書，一份給愛(ài)的父母，一份給被愛(ài)的老師。
阿龍，那個(gè)不知道姓什么的傻子，總是看見(jiàn)美女會(huì)流鼻血，總是懦弱地用無(wú)力的拳頭表達(dá)憤怒，卻不敢打欺負(fù)自己的爛仔。撿到了2份遺書，交給了大哥中秋。
那是十年前的那個(gè)經(jīng)常遺精的阿秋啊，也是此時(shí)我們的樣子，還是十年后弟妹們的樣子，10年了，我們的美麗的青春10年，我們的殘酷的青春10年，我們只有這10年一期快樂(lè)，過(guò)期不侯。
阿屏，一個(gè)腎病晚期的女孩，總是被母親關(guān)在家中，愛(ài)上上門討債的混混，快樂(lè)到告訴第一次見(jiàn)面的中秋“你可以和我做愛(ài)，這是我的第一次。” 中秋故作老成的說(shuō)道：“第一次？現(xiàn)在女孩有第一次？”，卻輕輕的拒絕阿屏，就算晚上遺精后偷偷的洗著內(nèi)褲。
陳果鏡頭下的香港，骯臟，貧窮，混亂，每個(gè)大人都在掙扎，卻又習(xí)慣于逃避。啊秋母親逃避著痛苦，啊秋父親逃避著責(zé)任，啊屏母親逃避著女兒成長(zhǎng)的現(xiàn)實(shí)，那個(gè)中學(xué)生的父親逃避著親人。那是一個(gè)充滿了霉味的地方，那是個(gè)黑社會(huì)，商界互相傾軋的地方，那些郁郁的邊緣人群在這個(gè)城市里憤怒，但生活一樣如舊下去。
那是我們的青春，那也是我們的青春死亡，所有青春的死亡都是這樣，猛烈的鮮艷，冷酷的清淡，猶如鏡頭中那份 夏日午后的暴虐日光，被曬得慘白的柏油馬路，山頂上狂烈的大風(fēng)，他們留不住永遠(yuǎn)青春的生命，但留下了永遠(yuǎn)青春的年紀(jì)。
“我女兒１６歲，她現(xiàn)在死了，永遠(yuǎn)都這么年輕，你就慘了，還要慢慢熬?！卑⑵恋膵寢寣?duì)中秋說(shuō)。 “是的，我們永遠(yuǎn)都這么年輕”中秋在那份3人一起鑄造的遺書中寫道。
啊珊一開(kāi)始就死了，從她出現(xiàn)，中秋每晚都會(huì)夢(mèng)見(jiàn)女子墜地的血液。從她出現(xiàn)，中秋每晚都會(huì)遺精。
“無(wú)數(shù)架飛機(jī)從我夢(mèng)中飛過(guò) 沒(méi)詳細(xì)數(shù)我打下多少架來(lái) 但是每一架都是為你而打的” 。晚上打飛機(jī)的我們，猶如那滴著水的掛在陽(yáng)臺(tái)上的白色內(nèi)褲，象征了青春的鮮嫩與直白。
阿屏，阿龍，中秋，在墓碑上跳躍笑著，呼喊阿珊的名字。阿屏快樂(lè)的展示著底褲，阿龍又流鼻血，中秋抱住阿屏的頭，沒(méi)心沒(méi)肺的笑著，可那是我們獨(dú)有的青春，快樂(lè)肆意，死亡無(wú)懼。
阿屏抱住中秋死去，阿龍死在無(wú)良的黑社會(huì)老大手中，中秋復(fù)仇著，但他成不了天生殺人狂和殺手里昂，他最后躺在阿屏的墓碑旁，最后一顆子彈留給自己。
"世界是你們的，也是我們的，但是歸根結(jié)底是你們的。你們青年人朝氣蓬勃，正在興旺時(shí)期，好像早晨八、九點(diǎn)鐘的太陽(yáng)。希望寄托在你們身上." 一段毛澤東語(yǔ)錄，出現(xiàn)在普通話學(xué)習(xí)節(jié)目中，那份飛不走的風(fēng)箏，靜靜的掛在樹(shù)上。
我們的青春，若無(wú)法繼續(xù)，那么請(qǐng)定格在此刻，定格在我們那該死的唯美的遺精歲月。
（我想說(shuō)，那也定格在了香港回歸前夕，呵呵，香港人真是壞，這么恐懼回歸。對(duì)了，該電影的水果物語(yǔ)是西瓜，哈哈）
感情有點(diǎn)越來(lái)越淡漠了，很多電影也不再感慨，甚至為了看而看了，有點(diǎn)老氣橫秋的感覺(jué)，我的青春，開(kāi)始散場(chǎng)了吧。
6 ) 走不進(jìn)的世界——《香港制造》
每個(gè)人都有自己的故事，可是每個(gè)人都不會(huì)懂得別人的故事。
看完了《香港制造》，我哭了，為了那些無(wú)處可逃的生命，為了這些殘酷的青春。就像阿屏的媽媽對(duì)中秋所說(shuō)：“你可慘了，還有漫漫長(zhǎng)路要走。”于是，中秋停止了，他不再讓自己的故事繼續(xù)。
他們一起出去時(shí)候的陽(yáng)光是那樣明亮，音樂(lè)是那樣歡快，笑容是那樣歡快，可是天總是要黑的，暮色來(lái)臨的時(shí)候，絕望便開(kāi)始逐漸如影相隨了。
阿屏問(wèn)中秋，“怎么她無(wú)緣無(wú)故要死呢？”真的沒(méi)有緣故嗎？也許，僅僅是厭倦了而已。沒(méi)有人會(huì)放棄一帆風(fēng)順的未來(lái)，但是，更多的卻是掙扎。不去想是不是有一天她會(huì)失蹤，想了又能怎么樣？能做些什么？還是到那天再想那天吧，對(duì)于中秋而言，他看不到自己的明天。
那墓地的吻，悲傷而凄艷。
死去的少女始終出現(xiàn)在夢(mèng)里，無(wú)言的，卻又是在召喚，有如天上的圣靈，不停地訴說(shuō)著這個(gè)世界的灰暗，這個(gè)骯臟的城市，除了給人們寂寞與無(wú)助外，還有什么呢。
走在歲月的盡頭，看到的，依然是空白。
中秋，其實(shí)很善良。道上混，同樣還有感覺(jué)，還有愛(ài)。畢竟，青春有過(guò)美麗。只是，當(dāng)電梯門關(guān)了又合，他和她擦肩而過(guò)之時(shí)，一切便已注定無(wú)法從頭。
天生殺人狂和殺手里昂的面孔在金屬般的音樂(lè)間閃現(xiàn)，黑暗的身影在同樣是黑暗的房間中舞動(dòng)，女孩的笑容偶爾浮出，門外的滿身鮮血的可憐
人在呼救，明天的明天的明天，又能是怎樣？永遠(yuǎn)沒(méi)有答案。生活就像這狂躁的影子，雜亂無(wú)章。
殺人的人和被殺的人同時(shí)逃開(kāi)，中秋眼睛中的茫然與恐懼讓人難過(guò)，面對(duì)世界，我們都無(wú)能為力，只有哭泣和逃離。
天臺(tái)上臨死的白衣少女，淋漓遍地的鮮血，預(yù)示著青春的最終幻滅，父親的遺棄，母親的出走，孤苦伶仃，除了愛(ài)自己與愛(ài)所愛(ài)的人，手中已是空空如也，可是，連愛(ài)，都已經(jīng)成了奢侈品，被生活拋棄。
看著病床上的中秋，阿屏笑的那么開(kāi)心，卻也那么苦楚，生命即將終結(jié)，讓一切都變的枯澀，可憐的阿龍慘死在街頭，沒(méi)有了中秋的愛(ài)護(hù)，他尚且不如一只螞蟻。阿屏死了，玫瑰又能寄托什么？年輕的時(shí)候死了，永遠(yuǎn)是那么年輕，當(dāng)電視機(jī)墜落粉碎的時(shí)候，相信中秋的內(nèi)心也已經(jīng)支離破碎。
什么時(shí)候殺人可以不用償命？
戰(zhàn)爭(zhēng)的時(shí)候吧。
既然是一個(gè)貌似歌舞升平的年代，那么，就只能用死亡來(lái)?yè)Q取死亡。
慘綠的中秋帶著槍走在歸去的路上，慘藍(lán)的少年們踩著滑板游蕩在街頭，分食著白癡身上的白粉，這世界，沒(méi)有公平可言。
小孩子是最純潔的，但是這純潔卻總是被殺害，當(dāng)走投無(wú)路的時(shí)候，死也就不需要勇氣了。
家里還有什么呢，除了阿珊的靈魂，沒(méi)有父母的疼愛(ài)。沒(méi)有溫暖的保護(hù)，什么都沒(méi)有了，可這是他的家，永遠(yuǎn)是，只是世事變的太快，當(dāng)自己沒(méi)來(lái)得及改變的時(shí)候，整個(gè)世界都已經(jīng)不同了。所以，在絕望面前，死亡的確是微不足道。
殺過(guò)人后的中秋回頭那一笑，是那么讓我心痛，生命沒(méi)有第二次，有嗎？中秋，我哭了，為了你那最后的笑容。
槍聲，血書，那么藍(lán)的天，那漂浮的風(fēng)箏，那高聳的十字架……屬于他們的青春，是那樣殘酷，永遠(yuǎn)的愛(ài)，只能存在死亡中。
或許，還會(huì)有人想起他們，尋找他們，可是，在歲月的碎片中，在幻滅的時(shí)間里，還能剩下什么？
世界，其實(shí)不是他們的。
看完了《香港制造》，我哭了，為了那些無(wú)處可逃的生命，為了這些殘酷的青春。就像阿屏的媽媽對(duì)中秋所說(shuō)：“你可慘了，還有漫漫長(zhǎng)路要走。”于是，中秋停止了，他不再讓自己的故事繼續(xù)。
他們一起出去時(shí)候的陽(yáng)光是那樣明亮，音樂(lè)是那樣歡快，笑容是那樣歡快，可是天總是要黑的，暮色來(lái)臨的時(shí)候，絕望便開(kāi)始逐漸如影相隨了。
阿屏問(wèn)中秋，“怎么她無(wú)緣無(wú)故要死呢？”真的沒(méi)有緣故嗎？也許，僅僅是厭倦了而已。沒(méi)有人會(huì)放棄一帆風(fēng)順的未來(lái)，但是，更多的卻是掙扎。不去想是不是有一天她會(huì)失蹤，想了又能怎么樣？能做些什么？還是到那天再想那天吧，對(duì)于中秋而言，他看不到自己的明天。
那墓地的吻，悲傷而凄艷。
死去的少女始終出現(xiàn)在夢(mèng)里，無(wú)言的，卻又是在召喚，有如天上的圣靈，不停地訴說(shuō)著這個(gè)世界的灰暗，這個(gè)骯臟的城市，除了給人們寂寞與無(wú)助外，還有什么呢。
走在歲月的盡頭，看到的，依然是空白。
中秋，其實(shí)很善良。道上混，同樣還有感覺(jué)，還有愛(ài)。畢竟，青春有過(guò)美麗。只是，當(dāng)電梯門關(guān)了又合，他和她擦肩而過(guò)之時(shí)，一切便已注定無(wú)法從頭。
天生殺人狂和殺手里昂的面孔在金屬般的音樂(lè)間閃現(xiàn)，黑暗的身影在同樣是黑暗的房間中舞動(dòng)，女孩的笑容偶爾浮出，門外的滿身鮮血的可憐
人在呼救，明天的明天的明天，又能是怎樣？永遠(yuǎn)沒(méi)有答案。生活就像這狂躁的影子，雜亂無(wú)章。
殺人的人和被殺的人同時(shí)逃開(kāi)，中秋眼睛中的茫然與恐懼讓人難過(guò)，面對(duì)世界，我們都無(wú)能為力，只有哭泣和逃離。
天臺(tái)上臨死的白衣少女，淋漓遍地的鮮血，預(yù)示著青春的最終幻滅，父親的遺棄，母親的出走，孤苦伶仃，除了愛(ài)自己與愛(ài)所愛(ài)的人，手中已是空空如也，可是，連愛(ài)，都已經(jīng)成了奢侈品，被生活拋棄。
看著病床上的中秋，阿屏笑的那么開(kāi)心，卻也那么苦楚，生命即將終結(jié)，讓一切都變的枯澀，可憐的阿龍慘死在街頭，沒(méi)有了中秋的愛(ài)護(hù)，他尚且不如一只螞蟻。阿屏死了，玫瑰又能寄托什么？年輕的時(shí)候死了，永遠(yuǎn)是那么年輕，當(dāng)電視機(jī)墜落粉碎的時(shí)候，相信中秋的內(nèi)心也已經(jīng)支離破碎。
什么時(shí)候殺人可以不用償命？
戰(zhàn)爭(zhēng)的時(shí)候吧。
既然是一個(gè)貌似歌舞升平的年代，那么，就只能用死亡來(lái)?yè)Q取死亡。
慘綠的中秋帶著槍走在歸去的路上，慘藍(lán)的少年們踩著滑板游蕩在街頭，分食著白癡身上的白粉，這世界，沒(méi)有公平可言。
小孩子是最純潔的，但是這純潔卻總是被殺害，當(dāng)走投無(wú)路的時(shí)候，死也就不需要勇氣了。
家里還有什么呢，除了阿珊的靈魂，沒(méi)有父母的疼愛(ài)。沒(méi)有溫暖的保護(hù)，什么都沒(méi)有了，可這是他的家，永遠(yuǎn)是，只是世事變的太快，當(dāng)自己沒(méi)來(lái)得及改變的時(shí)候，整個(gè)世界都已經(jīng)不同了。所以，在絕望面前，死亡的確是微不足道。
殺過(guò)人后的中秋回頭那一笑，是那么讓我心痛，生命沒(méi)有第二次，有嗎？中秋，我哭了，為了你那最后的笑容。
槍聲，血書，那么藍(lán)的天，那漂浮的風(fēng)箏，那高聳的十字架……屬于他們的青春，是那樣殘酷，永遠(yuǎn)的愛(ài)，只能存在死亡中。
或許，還會(huì)有人想起他們，尋找他們，可是，在歲月的碎片中，在幻滅的時(shí)間里，還能剩下什么？
世界，其實(shí)不是他們的。
是陳果電影，也是李燦森電影，賽亞人發(fā)型和小蠻腰特寫比臉還多。這個(gè)被家人放棄和時(shí)代遺忘的古惑仔，用吊兒郎當(dāng)?shù)钠?lái)掩蓋內(nèi)心空虛、畏懼和自卑，但至少還保留著對(duì)世界最后的善意，用僅有的蠻力來(lái)保護(hù)所關(guān)愛(ài)的人。香港回歸本與他無(wú)關(guān)，但作為時(shí)代背景毫無(wú)疑問(wèn)加劇了個(gè)體的無(wú)力感。到最后還是在說(shuō)孤獨(dú)
從沒(méi)見(jiàn)過(guò)你，我卻在夢(mèng)里為你打落無(wú)數(shù)架飛機(jī)。不曾吻過(guò)她，她卻在死前和我緊緊擁抱在一起。我們?cè)趬災(zāi)估锉寂?，大聲喊出陌生人的名字，不想?tīng)大人講道理。我們?cè)谔炫_(tái)上跌落，手里握著最真摯的話語(yǔ)，不想被世界所忘記。這是陳果眼中的青春殘酷物語(yǔ)，少男少女們還來(lái)不及去改變，就已經(jīng)死在九七年的朝陽(yáng)里。
當(dāng)你來(lái)不及改變的時(shí)候，這個(gè)世界已經(jīng)全不同了。
我的每一個(gè)飛機(jī)都是為你打的。
自此對(duì)香港電影改觀。陳果的鏡頭下，一切戲劇化變淡。而殘酷又真實(shí)的少年人生，才是最真實(shí)的一幕戲劇。還記得欄桿外的凝望，遠(yuǎn)遠(yuǎn)冷靜看著同齡人該有的生活。山坡上在夕照里散發(fā)鎮(zhèn)定冷光的墓碑以及毛主席淳淳教誨。當(dāng)然，也很作。一時(shí)竟然咧嘴笑出聲來(lái)。
窒息，影片中連續(xù)的變速鏡頭實(shí)在看得壓抑難受。生存不容易，閑隙中的歡笑也不過(guò)是一次次的殘喘。當(dāng)走投無(wú)路的時(shí)候，或許自殺不再需要勇氣，不過(guò)總有一條出路，一條自己想要走的路，即便這條路是在和諧社會(huì)的反面。我們的青春僅僅只是需要愛(ài)，一份關(guān)愛(ài)、一份愛(ài)情，只是為什么這份愛(ài)如此的艱辛。
我想標(biāo)記「犯罪」或者「暴力」但又說(shuō)不清楚哪兒犯罪了，怎么就暴力了？可是真的好暴力啊我覺(jué)得。還有，到底怎么「文藝」了？我也想標(biāo)記「文藝」。我想這大概就是青春?！澳贻p時(shí)死去，便永遠(yuǎn)年輕?！边@句放在這個(gè)故事里真的太凄涼。林夕后來(lái)寫《小聰明》沒(méi)準(zhǔn)兒就是因?yàn)榭催^(guò)這個(gè)電影吧
獨(dú)絕到極致的殘酷青春片。1.鏡語(yǔ)與影調(diào)粗糲、癲狂、生猛，故事和人物又縈繞著陰郁、自毀及死亡。時(shí)而插入的手持、慢鏡、猝然定格、傾斜構(gòu)圖、凌厲蒙太奇與各色濾鏡，盈溢出濃烈的新浪潮氣息。2.聚焦邊緣人群的青春，有巖井俊二之味，亦有愛(ài)與死、絕望與贖救的矛盾并置，一如自殺&十字架、尸身下的鮮血&精液與飛機(jī)之夢(mèng)，還有站在墓碑上的呼喚、擁抱和接吻。3.不少隔著門窗柵欄的囚獄式構(gòu)圖，壓抑逼仄；大量后拉鏡頭+結(jié)尾的后退逆行（瀕死體驗(yàn)或游魂視點(diǎn)），彰顯出墮退與過(guò)去不可撤銷之感。4.握槍搖滾狂舞似[出租車司機(jī)]變奏，救不了門外人則凸顯癲狂自傲與盲目無(wú)力的反諷。5.重復(fù)敘事+錯(cuò)亂交剪的殺人嘗試。6.搓洗晾掛凍冰箱的內(nèi)褲。7.這個(gè)世界太不公平，應(yīng)該死的沒(méi)有死，不應(yīng)該死的都死了。| 我們這么年青就死，所以我們永遠(yuǎn)都這么年青。（9.5/10）
香港最好的青春片
難道只有讓生命定格于最美的時(shí)刻，才能使青春免于庸常的浮世侵蝕？其實(shí)隨波逐流墜入泥淖不是唯一終點(diǎn)，也可以自成器局游弋于潛規(guī)暗涌之上。參悟機(jī)緣隱現(xiàn)于電光石火之際，只是有人未待觸及便已奮然撲火?！?】
雖然我同意是部好片子，但說(shuō)實(shí)話看后很難讓人愉快，現(xiàn)實(shí)的殘酷讓人無(wú)語(yǔ)。
片子的意境從中秋殺人失敗后像烏云一般彌散開(kāi)來(lái)，隧道里的嘔吐，是過(guò)度緊張后膽怯的嘲弄，年少時(shí)的桀驁伴著胃酸一起吐了出來(lái)。中秋的悲劇是無(wú)數(shù)少年跨越成年時(shí)必經(jīng)的悲劇原型，自己低估了世界，少年的英雄情結(jié)胎死腹中，最后只好以殺戮或自殺保住內(nèi)心最純潔的東西。一封遺書，三人落筆，是三個(gè)陽(yáng)光少年對(duì)人生無(wú)奈的同病相憐，是青春未遂后的以死相見(jiàn)。你們找的許寶珊終于找到了。
被人拿來(lái)當(dāng)槍使的少年，最終變成了一把不受控制的槍，殺人的時(shí)候完成了自我的救贖。也帶著對(duì)社會(huì)的不解。
我們這么年輕就死了，所以我們永遠(yuǎn)年輕。青春的荒涼與慘綠。黑老大的覆call暗號(hào)：普天同慶迎97——如今的陳果是再也拍不出這樣黑色的電影了。
李燦森的腰真好看
回歸三部曲之一，陳果的世紀(jì)末大爆發(fā)肇始。海報(bào)上赫然寫著“新人類 新世紀(jì) 電影第一號(hào)”，那時(shí)的他有這樣的豪氣?；貧w二十年后，似乎港人的所有焦慮都能在這里找到源頭。那么虛無(wú)的青春，絕望的人生，混沌的世界。他們沒(méi)有成為可恥的大人，他們死在一九九七年。他們對(duì)死亡沒(méi)有思考，卻永遠(yuǎn)擁有了它。
8/10。刺殺未遂那段很有意思：前一組鏡頭傳來(lái)槍聲，中秋順手把槍丟進(jìn)垃圾筒，后面又顯示他打翻了垃圾筒，膽怯逃走，一前一后交代的信息互相沖突。陳果的空間意象太成熟，公屋的陰暗壓迫、廁所的砍手、墳場(chǎng)的快樂(lè)隱藏著危機(jī)。青春就像一場(chǎng)用憤怒宣泄自己的破碎和傷的表演，不是驚天動(dòng)地，而是沒(méi)人關(guān)心。
若干年后[烈日當(dāng)空]、[觀音山]皆有此片影子?！?7大限”莫過(guò)這部直接。青春的疼痛，此片不亞于[莉莉周]。非常風(fēng)格化，剪輯也很有特點(diǎn)，腎病略狗血。此外就是太糙，尤其聲音。
“因?yàn)?，這個(gè)世界上，所有的人手里都攥著槍，只有你手里端著涼爽的西瓜”
香港三部曲之一。中秋大概是港片里最心軟善良的古惑仔形象了。97事件在港式青春中的意義值得反復(fù)回味。青春不是生不如死，而是你看著這個(gè)世界，覺(jué)得該死的人活著，該活的人卻死了，于是忽然有一天輪到你了，便那樣死掉了。