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我對(duì)青春無(wú)悔

劇情片日本1946

主演:原節(jié)子  藤田進(jìn)  大河內(nèi)傳次郎  杉村春子  三好榮子  河野秋武  高堂國(guó)典  志村喬  深見泰三  清水將夫  田中春男  光一  原緋紗子  武村新  河崎堅(jiān)男  藤間房子  谷間小百合  河野絲子  中北千枝子  

導(dǎo)演:黑澤明

 劇照

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更新時(shí)間:2024-04-11 16:47

詳細(xì)劇情

  這是第二次世界大戰(zhàn)之后,導(dǎo)演黑澤明的第一部電影.以戰(zhàn)時(shí)曾經(jīng)引起軒然大波的京都大學(xué)教授龍川事件,鳩山文化部大臣軍閥主義的盛行,而將鼓吹自由主義的京都帝國(guó)大學(xué)教授龍川開除,當(dāng)時(shí)遭到京都帝國(guó)大學(xué)上下一致的反對(duì)。此外并以卓魯格國(guó)際間碟事件做為背景,描寫女主角幸枝于戰(zhàn)爭(zhēng)中所遭遇的種種,進(jìn)而批判戰(zhàn)爭(zhēng)以及當(dāng)時(shí)盛行的法西斯主義。片中后段描寫決定獨(dú)立的幸枝所遭遇的苦難,她跟隨野毛之后,初嘗愛情的幸福滋味,但好景不長(zhǎng),野毛由于暗地從事反戰(zhàn)運(yùn)動(dòng)而終生入獄,幸枝也因此每天被特務(wù)逼問受盡屈辱。而擔(dān)任此案件的檢察官竟是當(dāng)年的同學(xué)系川。幸枝被釋放之后,回到野毛所深愛的故鄉(xiāng),與野毛的雙親一起渡日。日本在戰(zhàn)敗后,民主主義盛行,八木原教授又回到學(xué)校中,幸枝則決定從事農(nóng)村文化運(yùn)動(dòng)。片中的幸枝并非日本過(guò)去的傳統(tǒng)女性,而是經(jīng)過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)及戰(zhàn)爭(zhēng)后的混亂期,終于找到自我,忠于自已意志的新時(shí)代女性。

 長(zhǎng)篇影評(píng)

 1 ) 后半程發(fā)力的佳作

原節(jié)子是多么讓同時(shí)代的女演員嫉妒,和這么多的大師合作過(guò)。不過(guò),黑澤明是目前我看到過(guò)的唯一的讓她打破玉女和女神形象的導(dǎo)演——在本片中的后半段、原節(jié)子替冤死獄中的丈夫侍奉公婆、扎根鄉(xiāng)下投身農(nóng)業(yè)和農(nóng)村婦女的精神文明建設(shè),從一個(gè)纖纖玉手的教授千金成長(zhǎng)為一名農(nóng)耕的主力女將、形象氣質(zhì)煥然一新、皮膚黝黑身體強(qiáng)健意志堅(jiān)定目光炯炯,之前動(dòng)輒就哭哭啼啼現(xiàn)在也能以無(wú)聲的抗議懟回去。黑澤明似乎拍到后半程才找到發(fā)力點(diǎn)、但是篇幅有點(diǎn)短,前半段的故事稍顯冗長(zhǎng)了,不過(guò)大師早年的功力果然不一般——戰(zhàn)爭(zhēng)到戰(zhàn)敗期間人物命運(yùn)的變遷、十分流暢和清晰,單獨(dú)的環(huán)節(jié)上絕對(duì)沒有拖沓。另外,這部戲里沒有大師后期特別常見的群戲,也是大師很少見的一部愛情題材,顯得格外特別。我估計(jì)黑澤明也找不到愛情戲的感覺,所以之后他也就專攻古裝戲和正劇了。

 2 ) 我對(duì)青春無(wú)悔

這是對(duì)青春的追憶
        黑白的色彩昭示這它的年齡,可即便是這樣單調(diào)的色彩,卻演繹出了青春的五光十色。一次可謂踏青之旅,三個(gè)人的曖昧歡樂,數(shù)個(gè)鏡頭便交代出了屬于一個(gè)青春時(shí)代的故事。
        在山間自由的奔跑,那是多少年后想起來(lái)依然不褪色的美好回憶,不管是誰(shuí),身處何方,回憶起來(lái)的時(shí)候會(huì)不自覺的帶上美麗的笑容。
        在心曠神怡的山頂,傳來(lái)的是陣陣的槍聲,那從不遠(yuǎn)處傳來(lái)的有節(jié)奏的聲音,似乎為這些年輕人的青春平添出一絲厚重。是的,他們所關(guān)注的,憂慮的不再僅僅是他們的學(xué)習(xí),他們萌動(dòng)的心情,更加上了對(duì)自由的捍衛(wèi)與追求。
        隨著左翼勢(shì)力的抬頭,日本軍國(guó)主義開始對(duì)自由進(jìn)行了封鎖。即使京大也未能幸免,教授們的勸省書在吉隆看來(lái)只是一種天真的期待。于是吉隆投身到了轟轟烈烈的學(xué)生運(yùn)動(dòng)中,他們寄希望于通過(guò)更為激烈的沖突,迫使當(dāng)局妥協(xié)。
        在學(xué)生運(yùn)動(dòng)聲勢(shì)逐漸擴(kuò)大,當(dāng)局采取的鎮(zhèn)壓的方式??吹竭@里,我似乎看到了歷史的重演,青年在歷史上永遠(yuǎn)扮演著這樣一群角色,他們是最早開始覺醒的人,也正處在絕對(duì)最為尊崇自由和平等的時(shí)期,此時(shí)的他們,有夢(mèng)想,有追求,不怕付出,不怕犧牲,沖動(dòng),這些個(gè)性在步入社會(huì)后逐漸的被消磨殆盡。吉隆最為學(xué)生領(lǐng)袖,被當(dāng)局逮捕。
        隨著當(dāng)局的妥協(xié),學(xué)校也開始有秩序的恢復(fù)著,大學(xué)生們和教授們紛紛回到了校園,而作為學(xué)生運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)航人吉隆卻一直被關(guān)押,并未獲得釋放。
        這是對(duì)信仰的解讀
        “生無(wú)信仰心,恒被他笑具”,關(guān)于吉隆所做的事情,我這想是大師對(duì)信仰所所的解讀。美枝的父親,法學(xué)的教授對(duì)美枝說(shuō),追求自由是要有所犧牲和肩負(fù)責(zé)任的。
        關(guān)于信仰,似乎不是同道之人,真的是無(wú)法理解的,當(dāng)吉隆被當(dāng)局冤枉是國(guó)際間諜的時(shí)候,連吉隆遠(yuǎn)在向下的父母都無(wú)法幸免于責(zé)難。白天甚至不敢出門,只有在晚上的時(shí)候才能出來(lái)做農(nóng)活。
        吉隆說(shuō),我們正在做的事情,是當(dāng)前民眾無(wú)法理解的,但是十年之后他們會(huì)感謝我們今天所做的一切。從大學(xué)時(shí)代開始,吉隆就開始為追求自由與和平開始付出一切。在不穩(wěn)定的政治環(huán)境之下,吉隆甚至都知道自己生命如同正在懸崖,是否能見到第二天的太陽(yáng)連自己都不能肯定,然而他們就是在這樣的情況下,如同黑暗中的那盞明燈,散發(fā)出來(lái)的光芒,逐漸的穿透黑暗,這就是對(duì)自由追求的力量。
        這是美麗的一生
        我愛美枝,學(xué)生時(shí)代的她是公主,自己的父親是大學(xué)教授,此女本身接受了良好的教育,有自己的思想,然而嬌生慣養(yǎng)的個(gè)性使她無(wú)法接受吉隆對(duì)自己的批評(píng)。
        三年以后,當(dāng)吉隆從監(jiān)獄中出來(lái),此時(shí)的美枝甚至都以為自己也許真的就會(huì)成為條川的妻子,然后吉隆的出現(xiàn),讓美枝不顧一切的離開溫棚,決定自己去追尋生存的意義。此時(shí)的美枝不是為愛迷茫的女子,她尋找的不過(guò)是自己生存的意義。走出這一步的美枝已經(jīng)收獲了我的尊重。
        在外漂泊的美枝終于和吉隆結(jié)了婚,走到了一起,她開始像所有的妻子那樣,親手為自己的丈夫裁剪新衣。她時(shí)常會(huì)因?yàn)閾?dān)心吉隆遭遇不測(cè)而失聲痛哭。然而這段歲月算是美枝最為幸福的一段歲月。她雖然不知道自己的丈夫在做些什么,但是她卻深深的懂得,自己的丈夫所做的事情,肯定是偉大的事情。
        與其說(shuō)美枝是在條川和吉隆中選擇了吉隆,不如說(shuō)美枝被選擇了,從一開始,美枝和吉隆才是擁有相同的信仰,所以他們走到一起是必然。如同自由是吉隆的信仰,吉隆便是美枝的信仰,這樣的一種力量支撐了美枝在失去了吉隆之后一段極長(zhǎng)的歲月。
        被羈押起來(lái)的美枝如同失去了靈魂的木偶,因?yàn)榇藭r(shí)的她如同失去了一直以來(lái)的信仰,到最后確認(rèn)吉隆的離開,美枝出現(xiàn)在了崩潰的邊緣。然而伴隨父親的點(diǎn)醒,美枝開始明白了堅(jiān)持以吉隆的信仰作為信仰,只有她不斷的堅(jiān)持,才能繼承吉隆的信仰,并將其延續(xù)下去,我想這個(gè)是這個(gè)知識(shí)女性孤身來(lái)到吉隆父母的家中,并開始肩負(fù)起一個(gè)家庭的勞動(dòng)時(shí)候支撐她的信念。
        當(dāng)拖著病痛的身子,將那么大面積的農(nóng)田插上秧苗的時(shí)候,她似乎看到了信仰以及堅(jiān)持所賦予她的力量。即使被誤會(huì),被不理解,然而她憑借著自己的韌性,終看到了最后的結(jié)局,看到了時(shí)間作為裁判,這個(gè)國(guó)家對(duì)吉隆表達(dá)的歉意與感激。
        在最后的最后,這個(gè)美麗的女子決定投身到解放辛苦的勞動(dòng)?jì)D女的事業(yè)中去,她的信仰隨著人生階段的不同和所處環(huán)境的不同,發(fā)生著相應(yīng)的改變,當(dāng)她用溫和的目光看著那些樸實(shí)的農(nóng)民的時(shí)候,她的眼中迸發(fā)出的神采,能夠照亮一整片天空。

 3 ) 黑澤明鏡頭下的一個(gè)來(lái)自傳統(tǒng)女性的反戰(zhàn)抗?fàn)帲?/h4>

雖然這部反戰(zhàn)、反軍國(guó)主義電影的故事情節(jié)在現(xiàn)在看來(lái)比較一般,但這是日本電影第一次表現(xiàn)了:骨子里依然傳統(tǒng)可已然開始獨(dú)立思考的女性形象。也是美軍占領(lǐng)日本之后日本首次擺脫美國(guó)精神指示的產(chǎn)物,意義非同一般。黑澤明的家國(guó)情懷自不必贅述,單說(shuō)這部電影的意義就遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于電影本身。若非因?yàn)檫@部電影的面世成為黑澤明遭遇了公司的解雇的導(dǎo)火線,估計(jì)他的高光時(shí)刻會(huì)來(lái)的更晚一些吧,萬(wàn)幸!幸枝的抗?fàn)幣c堅(jiān)持,又何嘗不是黑澤明的抗?fàn)幣c堅(jiān)持。他的輝煌,正如在電影臨近結(jié)尾處女主幸枝堅(jiān)定說(shuō)出的那句話,“究竟哪條路會(huì)是正確的,時(shí)間會(huì)給我們一個(gè)裁定”!

 4 ) 如果有人說(shuō)他做的事十年之后人們才會(huì)理解,那么你的選擇是。

資料館第一次觀看。前半部分節(jié)奏緩慢令人昏昏欲睡,當(dāng)?shù)搅嗽?jié)子下到農(nóng)村,整部影片一下活了起來(lái)。普通人對(duì)于野毛家表現(xiàn)出的憎恨,令人一下子感到脊背發(fā)涼,平時(shí)雞犬相聞的鄰里開始集體疏遠(yuǎn)野毛家。甚至逼得他們只能晝伏夜出,摸。黑干農(nóng)活,這一幕也曾出現(xiàn)在莫言的小說(shuō)《生死疲勞》中,出現(xiàn)在大躍進(jìn)時(shí)期山東的一個(gè)普通農(nóng)民藍(lán)臉的生活中。這種集體的暴力令人唏噓,我們都會(huì)不自覺的加入其中。原節(jié)子在看透這種虛假后,決然走進(jìn)野毛出生的土地,用嬌弱的身軀來(lái)反抗這一切。當(dāng)她拿起鋤頭的那一刻,當(dāng)她赫然出現(xiàn)在那群以正義自居的公眾面前,她才知道這一切多么的艱難。一直支撐她的是那句“回首過(guò)往亦無(wú)憾”,這份堅(jiān)持也終于在日本戰(zhàn)敗后得到化解,原節(jié)子再次回到家中,那雙曾經(jīng)在琴鍵上飛舞跳躍的手再也沒了往日的激情。她仍然堅(jiān)持回到農(nóng)田,她找到了根。諷刺的是結(jié)尾處當(dāng)她搭順風(fēng)車回去時(shí),曾經(jīng)對(duì)她譏諷的人們卻一個(gè)個(gè)表現(xiàn)出了善意。同樣黑澤明在這部影片里對(duì)人性做出了很強(qiáng)的剖析,同時(shí)對(duì)于人性中的僅存的善意也進(jìn)行了贊美。

 5 ) 不是黑澤最好的電影,但教中國(guó)人打開格局的,日本紅劇

在黑澤所有的電影里,這部味道很怪,節(jié)奏拖沓,敘事也不流暢。(篇尾附作品背景給出了答案) 但是奇妙的是,如果有中文配音,你甚至相信這是部類似《風(fēng)云兒女》中國(guó)40年代的左翼電影吧! 汗顏的是,當(dāng)21世紀(jì)我們還在拍 手撕gui子/《gui子來(lái)了》這種侮辱自己智商?hào)|西之時(shí) “敵人”的文藝先鋒早在上世紀(jì)50年代,已開始冷靜客觀的審視歷史了 黑澤不愧是國(guó)際大師,站的高度深度,我們望塵莫及。 人家格局打開了 —————————————— 我們呢,每當(dāng)我客觀評(píng)價(jià)日本的時(shí)候,總有人嗤之以鼻,視我如漢奸 可見中國(guó)老百姓被三先腦之深 我非否認(rèn)那段慘痛歷史,但近百年是否有東西蒙住了我們的“眼睛和耳朵”? 為什么沒有人跟我們說(shuō)過(guò),日本“老百姓”和“jun國(guó)主義”不是一回事 為什么沒有人跟我們說(shuō)過(guò),日本有法西斯,也有反戰(zhàn)的學(xué)生運(yùn)動(dòng),甚至有kang戰(zhàn)的日本公鏟dang 日本軍國(guó)主義同樣殺害反戰(zhàn)高層,同樣殺害反戰(zhàn)日本學(xué)生和“底下讜” 犧牲的如本片里的“藤田進(jìn)”們,不計(jì)其數(shù)…… 網(wǎng)上熱炒的日本抗日劇《女人們的入伍通知單》,并非異想天開 每當(dāng)國(guó)人對(duì)只要是日本人 就天然生出不共戴天之仇時(shí) 我即替犧牲的日本反戰(zhàn)英雄扼腕 也替這部分不見歷史,不能思辨的國(guó)人悲哀 ———————————————————————— 作品背景: 拍攝于46年2月10月東寶兩次罷工的間隙。 第一次罷工勝利的結(jié)果是公會(huì)壯大,公產(chǎn)dang增加,也加大了對(duì)作品發(fā)言權(quán),所以組織了劇本審議會(huì)。 因?yàn)閷徸h會(huì)擔(dān)心跟制片廠另一個(gè)本子相似于是第二稿硬是把故事都給改了。 黑澤認(rèn)為第一稿非常出色,所以也很惋惜,決心用影片最后20分鐘扭轉(zhuǎn)敗局。 所以影片最后的200個(gè)畫面上,傾注了黑澤近乎頑固的熱情,導(dǎo)演借此發(fā)泄對(duì)劇本審議會(huì)對(duì)憤怒。 雖然影片最后獲得成功,但黑澤依然覺但制作了奇怪的東西 ——來(lái)自黑澤自傳《蛤蟆的油》

 6 ) 《我的青春無(wú)悔》(1946):黑澤明的戰(zhàn)爭(zhēng)反思

一、劇情 京都大學(xué)學(xué)生野毛,參與學(xué)生運(yùn)動(dòng)抗議政府對(duì)自己的老師、法學(xué)教授八木原的免職迫害,為學(xué)術(shù)自由抗?fàn)?,被捕入獄。其后又因從事反戰(zhàn)工作而被宣傳為“叛國(guó)間諜”慘遭殺害。 八木原教授的掌上明珠幸枝,愛上同學(xué)野毛。她義無(wú)反顧的追隨愛人。在野毛犧牲后,她回到野毛家鄉(xiāng)照顧年邁的公公與婆婆。從前的千金小姐,甘愿成為農(nóng)婦。面對(duì)公公婆婆對(duì)兒子的誤解,村民對(duì)“間諜家庭”、“賣國(guó)賊”的侮辱,她始終堅(jiān)信野毛的真知灼見。日本戰(zhàn)敗,人民覺醒。野毛從前追求的事業(yè)被國(guó)人重新認(rèn)識(shí),幸枝為開化國(guó)民,繼承野毛遺志,毅然投身農(nóng)村文化運(yùn)動(dòng)。 二、觀感 1945年,日本戰(zhàn)敗。1946年,36歲的黑澤明執(zhí)導(dǎo)《我的青春無(wú)悔》,以瀧川事件為背景,輔以一段堅(jiān)毅的愛情故事,反思軍國(guó)主義對(duì)學(xué)術(shù)自由的扼殺、對(duì)人民大眾的愚弄、對(duì)國(guó)家民族的傷害。 觀看影片,有種“粵語(yǔ)長(zhǎng)片”的感覺:畫面轉(zhuǎn)接略微跳躍,情感演繹不求細(xì)膩,側(cè)重文藝抒情?!獋€(gè)人猜測(cè),60、70年代的港產(chǎn)片很有可能是受到黑澤明電影風(fēng)格的影響。 影片讓我難忘的,除幸枝堅(jiān)毅的信念,還有日本戰(zhàn)前民眾對(duì)政府宣傳打壓的“反戰(zhàn)間諜”、“賣國(guó)賊”的鄙視與憎恨,這與《芙蓉鎮(zhèn)》中觀看審判的民眾同情罪犯截然相反,從另一個(gè)角度揭示人民的“愚昧”:他們被蒙騙與愚弄了?!嗣駝?chuàng)造歷史,只是,歷史有時(shí)是偉大的,有時(shí)是陰暗、甚至是齷蹉的。 三、日本瀧川事件 1933年(昭和八年),首相齋藤發(fā)布命令,對(duì)京都大學(xué)法學(xué)部教授瀧川幸辰作出停職處分,這違背了大學(xué)自治慣例。京都大學(xué)法學(xué)部全體教師聯(lián)名辭職以示抗?fàn)?,學(xué)生也展開了有組織的抗議運(yùn)動(dòng)。這一運(yùn)動(dòng)也波及到了東京大學(xué)及其他學(xué)校,但運(yùn)動(dòng)最終敗北。瀧川事件標(biāo)志著在滿洲事變之后日本法西斯化的發(fā)展,同時(shí)也是知識(shí)分子有組織地對(duì)此進(jìn)行抵抗的最后事例?!涀园俣?/p>

 短評(píng)

【中國(guó)電影資料館展映】膠片版。黑澤明二戰(zhàn)后早期作品,那時(shí)黑澤明和原節(jié)子尚未享譽(yù)日本海內(nèi)外。電影充滿濃濃的反法西斯說(shuō)教意味。前三分之二尤其用力過(guò)猛。下鄉(xiāng)后清新很多。原節(jié)子的表演非常好,尤其是由千金小姐變成農(nóng)家兒媳那段,從此開啟了演繹孝順兒媳之路。兩星半

3分鐘前
  • 汪金衛(wèi)
  • 較差

1、不要忘記自由背后的犧牲和責(zé)任;2、當(dāng)象征矜持防護(hù)的女包被棄之于地,女主角終于拋下了一切顧 慮,投向了愛人的懷抱;3、斧鑿的痕跡果然明顯,影片前后的節(jié)奏、劇情感覺不搭。【★★★★】

5分鐘前
  • 吞火海峽
  • 推薦

理想主義者需要犧牲很多才能換來(lái)尊重,但這種執(zhí)著本身就已經(jīng)不朽。黑澤明的電影總是最后二十分鐘最精彩,很佩服幸枝。原節(jié)子和黑澤明真是絕配,或許電影里的野毛就是黑澤明自己,原節(jié)子也就是幸枝

10分鐘前
  • daangel
  • 推薦

3.5 前面幾十分鐘反法西斯的文戲過(guò)于教條,視聽語(yǔ)言是沒有問題的,騎冰鎮(zhèn)鴨雪參的那場(chǎng)戲好厲害。充滿靈氣的調(diào)度,很多交代因果的有趣細(xì)節(jié)和可愛片斷的堆疊,塑造人物和交代劇情非常高效。中間switch genre變成了愛情片,藤田進(jìn)的面癱臉真實(shí)看一眼就飽了。后面變成了女性電影。一臉震驚。劇情上整體還是感artificial, “回顧也感無(wú)悔的生活”這句臺(tái)詞出現(xiàn)的頻率高到像在寫小學(xué)生作文。結(jié)尾又掉了回去,生硬地宣教。沒有化著老年妝的(相對(duì))年輕的志村喬好怪!再看130眼!

12分鐘前
  • JulianaFrink
  • 還行

https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/1966125856/

17分鐘前
  • 赱馬觀?
  • 還行

#1946#技術(shù)上無(wú)可挑剔,分鏡頭和剪輯是教科書,但用意太過(guò)明顯,無(wú)法讓人滿意。和《神圣車行》一樣都是目的先行的電影,先有目的,然后再編撰故事,觀眾對(duì)強(qiáng)加于他們的東西有自然的排斥力。人物過(guò)于典型,情節(jié)過(guò)于巧妙,痕跡重,這是早期黑澤明電影的最大劣勢(shì)。題外:快速推薦的敘事,場(chǎng)景的重復(fù)成標(biāo)記

21分鐘前
  • 把噗
  • 推薦

難得的女主電影,挺特別的,有一些很有表現(xiàn)力的鏡頭,相比后面一些敘事已經(jīng)極為成熟完整的社會(huì)議題,反倒覺得這部有種初生般的可貴

23分鐘前
  • ZHANGWANHE
  • 推薦

黑澤明像魯迅,直面慘淡的人生和不堪的人性,毫不留情面的揭傷疤,展示鮮血淋漓的慘狀。小津安二郎啥都明白,但試圖遮掩,而且竭盡全力把好都給擺上來(lái)。對(duì)于演員來(lái)說(shuō),在黑澤明電影里能夠呈現(xiàn)的更多,可惜原節(jié)子跟他合作少了些。

24分鐘前
  • Sabrina
  • 力薦

二戰(zhàn)結(jié)束后初期日本的戰(zhàn)爭(zhēng)反思片,相比黑澤明后來(lái)的佳作,本片顯得有些枯燥,三星半

29分鐘前
  • [己注銷]
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戰(zhàn)爭(zhēng),革命,學(xué)生運(yùn)動(dòng),青春,愛情,成人后,盲目愛國(guó)主義的興起,群眾內(nèi)斗,眼前利益給人套下的枷鎖...這些詞語(yǔ)在家國(guó)個(gè)人的背景之下全部交織在一起,讓人看到要走出一條獨(dú)立自由的道路的難度到底有多高,所付代價(jià)之巨大通常是超出想象的,退一步說(shuō),先不談實(shí)現(xiàn)理想,在這個(gè)過(guò)程里要做到堅(jiān)定理想都非常不容易,然而正如新亞校歌所唱的一樣:“艱險(xiǎn)我奮進(jìn),困乏我多情。千斤擔(dān)子兩肩挑,趁青春,結(jié)隊(duì)向前行……”局面越難,我們就越要迎面而上,留住這精氣神,留住這真理價(jià)值,努力讓白色恐怖節(jié)節(jié)敗退,做到真·青春無(wú)悔。咦?短評(píng)寫著寫著,我好像有點(diǎn)借題發(fā)揮了~但是又何妨呢?畢竟,此時(shí)此刻,他城即我城啊。

33分鐘前
  • 電個(gè)爆炸頭
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回顧也感無(wú)悔的生活。信念本來(lái)就刻意,弦快斷的時(shí)候,一遍遍重複著相信堅(jiān)強(qiáng),自己為自己造的神話,縱是都說(shuō)錯(cuò)了,也要固執(zhí)信仰。否則,就找不到自己了,世界也倒了。幸枝在野毛樓下徘徊,一日日,直到回頭,他在那裡,這真是最好的久別重逢。黑澤明對(duì)愛情的拿捏,愛與不愛,身段姿態(tài)。

34分鐘前
  • 書淺
  • 推薦

在投降后的第一年就拍個(gè)戰(zhàn)前從反戰(zhàn)事件開始后被歷史改變的電影,也表明了黑澤明的立場(chǎng)。少有的女性電影,原節(jié)子也與熟悉的小津里的形象不太一樣,甚至還有更美麗性感的段落。但總體顯得陳舊和沉悶,與我國(guó)同時(shí)期的同類作品也有些相像。資料館膠片版。

36分鐘前
  • seabisuit
  • 還行

回顧才會(huì)無(wú)悔,也就意味著如今必須先要承受??偸怯行┦沽^(guò)度的感覺。

40分鐘前
  • 桃桃林林
  • 還行

看完有些激動(dòng)呢!幸枝的形象有些略過(guò)于偉大和堅(jiān)強(qiáng)——生命力太頑強(qiáng)!但這在黑澤明作品里真是難得的女性主角了。雖然還是能看出一些男性立場(chǎng)和固化視角。幸枝從傲嬌的千金到農(nóng)村女性解放運(yùn)動(dòng)推動(dòng)者,這一切都是愛情的力量嗎?她是不佩刀的武士。野毛和絲川其實(shí)也是對(duì)理想和現(xiàn)實(shí)的兩種選擇。到底是不是真實(shí)人物改編呢?奇愛葛格在映前來(lái)介紹了,順帶著把上午的《惡漢甜夢(mèng)》也做了解讀。倆片子都是35mm膠片版,據(jù)說(shuō)以后如果不修復(fù)的話很少機(jī)會(huì)會(huì)再放映了。不過(guò),葛格就是個(gè)大忽悠嘛~~~ 本輪的黑澤明放映還差兩部就完成了,可惜11月底出行耽誤了《七武士》《紅胡子》《野良犬》《天國(guó)與地獄》,所以12月這6部除了《夢(mèng)》早已二刷過(guò)之外,都要盡量看呀!資料館1號(hào)廳 約4成滿 散場(chǎng)門外大廳聚集了一堆人都是看《夢(mèng)》的很多

45分鐘前
  • 西瓜大俠女
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后半尚可,前面顯得單薄,缺少時(shí)間的縱深感,人為推進(jìn)痕跡明顯??v使凌厲如鋒、大開大合的黑澤明,碰到社會(huì)主題這樣的“小房間”,也要轉(zhuǎn)變風(fēng)格。如果把《紅胡子》比作進(jìn)攻萬(wàn)花筒,這一部大概只配稱作營(yíng)銷級(jí)晃diao作品,大師有些心不在焉。原節(jié)子女士沒有講解所述那般美,但其投入和專注值得敬佩,其盡力盡心詮釋了H維度,感慨頗深切。

46分鐘前
  • 妍春
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#資料館留影之黑澤明回顧展#區(qū)別于澤皇的生猛類型片,大概是他最青春的一部純愛片了,或說(shuō)是一部女性主義影片,40年代的原節(jié)子美的就像畫中人,可這卻也是個(gè)“返璞歸真”的故事,從千金小姐到“間諜情人”再到勤勞農(nóng)婦的轉(zhuǎn)變,亦是她認(rèn)真探求人生的心路歷程,什么才是無(wú)悔青春?片中有很多金句,“只有回顧也感無(wú)悔的生活,才是最高興的?!薄白杂杀澈笫且獱奚拓?fù)責(zé)任的……”“我們的工作人們十年后才會(huì)尊重?!?,在澤皇心中,拋棄靜好的小日子投入時(shí)代洪流,不顧世人偏見堅(jiān)持正義真理,成為獨(dú)立自主的新女性,才可謂是“無(wú)悔”“值得回憶”的青春吧。這與同時(shí)期的不少左翼中國(guó)老片不謀而合,及至后來(lái)的《早春二月》《青春之歌》亦是這種樸素的理想主義。而本片結(jié)尾那句“戰(zhàn)敗即是自由覺醒之時(shí)”,代表了澤皇等日本電影人對(duì)法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)的可貴反省。

48分鐘前
  • 瑞波恩
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黑澤明戰(zhàn)時(shí)拍過(guò)主旋律,戰(zhàn)后馬上跳出來(lái)批判法西斯。文藝工作者也不容易。

49分鐘前
  • lcsun
  • 還行

從沒見過(guò)這樣灰頭土臉泥土氣的原節(jié)子,田里插秧的她倔強(qiáng)得如同郝思嘉,也算得亂世的佳人——一個(gè)是明天又是新的一天,一個(gè)是無(wú)悔每一個(gè)昨天。黑澤明戰(zhàn)后首作,用對(duì)真善的堅(jiān)持批判戰(zhàn)爭(zhēng)扭曲的人格,用自由反擊打斷自由的槍聲。羞愧的絲川早在學(xué)生時(shí)代就已向幸枝下跪道歉了。開篇寥寥幾場(chǎng)戲,幾句話幾個(gè)動(dòng)作就把三個(gè)主要人物的形象刻畫清楚了,佩服黑澤明。

50分鐘前
  • 神仙魚
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將女性的懵懂-動(dòng)搖-追隨-依附-覺醒拉出了2個(gè)多小時(shí)的篇幅,加入意識(shí)形態(tài)和階級(jí)跨越的探討,刻畫一位非常反日本傳統(tǒng)的女性,大女主戲天皇僅此一部吧。原節(jié)子的顏太華麗了,明顯真空穿洋裝的胸脯也仿佛能看到隱約的圣光@資料館

52分鐘前
  • jj73淺之
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”顧みて悔のない生活” ,幸枝前面嬌氣任性,后面咬著牙堅(jiān)韌不拔,這得多虧了父親丈夫數(shù)十遍的“不后悔”叨叨。另外,黑澤明電影里是不是每一部都有愛唱歌謠的死小孩????

56分鐘前
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