原節(jié)子是多么讓同時代的女演員嫉妒，和這么多的大師合作過。不過，黑澤明是目前我看到過的唯一的讓她打破玉女和女神形象的導演——在本片中的后半段、原節(jié)子替冤死獄中的丈夫侍奉公婆、扎根鄉(xiāng)下投身農(nóng)業(yè)和農(nóng)村婦女的精神文明建設(shè)，從一個纖纖玉手的教授千金成長為一名農(nóng)耕的主力女將、形象氣質(zhì)煥然一新、皮膚黝黑身體強健意志堅定目光炯炯，之前動輒就哭哭啼啼現(xiàn)在也能以無聲的抗議懟回去。黑澤明似乎拍到后半程才找到發(fā)力點、但是篇幅有點短，前半段的故事稍顯冗長了，不過大師早年的功力果然不一般——戰(zhàn)爭到戰(zhàn)敗期間人物命運的變遷、十分流暢和清晰，單獨的環(huán)節(jié)上絕對沒有拖沓。另外，這部戲里沒有大師后期特別常見的群戲，也是大師很少見的一部愛情題材，顯得格外特別。我估計黑澤明也找不到愛情戲的感覺，所以之后他也就專攻古裝戲和正劇了。

雖然這部反戰(zhàn)、反軍國主義電影的故事情節(jié)在現(xiàn)在看來比較一般，但這是日本電影第一次表現(xiàn)了：骨子里依然傳統(tǒng)可已然開始獨立思考的女性形象。也是美軍占領(lǐng)日本之后日本首次擺脫美國精神指示的產(chǎn)物，意義非同一般。黑澤明的家國情懷自不必贅述，單說這部電影的意義就遠遠大于電影本身。若非因為這部電影的面世成為黑澤明遭遇了公司的解雇的導火線，估計他的高光時刻會來的更晚一些吧，萬幸！幸枝的抗爭與堅持，又何嘗不是黑澤明的抗爭與堅持。他的輝煌，正如在電影臨近結(jié)尾處女主幸枝堅定說出的那句話，“究竟哪條路會是正確的，時間會給我們一個裁定”！

資料館第一次觀看。前半部分節(jié)奏緩慢令人昏昏欲睡，當?shù)搅嗽?jié)子下到農(nóng)村，整部影片一下活了起來。普通人對于野毛家表現(xiàn)出的憎恨，令人一下子感到脊背發(fā)涼，平時雞犬相聞的鄰里開始集體疏遠野毛家。甚至逼得他們只能晝伏夜出，摸。黑干農(nóng)活，這一幕也曾出現(xiàn)在莫言的小說《生死疲勞》中，出現(xiàn)在大躍進時期山東的一個普通農(nóng)民藍臉的生活中。這種集體的暴力令人唏噓，我們都會不自覺的加入其中。原節(jié)子在看透這種虛假后，決然走進野毛出生的土地，用嬌弱的身軀來反抗這一切。當她拿起鋤頭的那一刻，當她赫然出現(xiàn)在那群以正義自居的公眾面前，她才知道這一切多么的艱難。一直支撐她的是那句“回首過往亦無憾”，這份堅持也終于在日本戰(zhàn)敗后得到化解，原節(jié)子再次回到家中，那雙曾經(jīng)在琴鍵上飛舞跳躍的手再也沒了往日的激情。她仍然堅持回到農(nóng)田，她找到了根。諷刺的是結(jié)尾處當她搭順風車回去時，曾經(jīng)對她譏諷的人們卻一個個表現(xiàn)出了善意。同樣黑澤明在這部影片里對人性做出了很強的剖析，同時對于人性中的僅存的善意也進行了贊美。

在黑澤所有的電影里，這部味道很怪，節(jié)奏拖沓，敘事也不流暢。（篇尾附作品背景給出了答案） 但是奇妙的是，如果有中文配音，你甚至相信這是部類似《風云兒女》中國40年代的左翼電影吧！ 汗顏的是，當21世紀我們還在拍 手撕gui子/《gui子來了》這種侮辱自己智商東西之時 “敵人”的文藝先鋒早在上世紀50年代，已開始冷靜客觀的審視歷史了 黑澤不愧是國際大師，站的高度深度，我們望塵莫及。 人家格局打開了 —————————————— 我們呢，每當我客觀評價日本的時候，總有人嗤之以鼻，視我如漢奸 可見中國老百姓被三先腦之深 我非否認那段慘痛歷史，但近百年是否有東西蒙住了我們的“眼睛和耳朵”？ 為什么沒有人跟我們說過，日本“老百姓”和“jun國主義”不是一回事 為什么沒有人跟我們說過，日本有法西斯，也有反戰(zhàn)的學生運動，甚至有kang戰(zhàn)的日本公鏟dang 日本軍國主義同樣殺害反戰(zhàn)高層，同樣殺害反戰(zhàn)日本學生和“底下讜” 犧牲的如本片里的“藤田進”們，不計其數(shù)…… 網(wǎng)上熱炒的日本抗日劇《女人們的入伍通知單》，并非異想天開 每當國人對只要是日本人 就天然生出不共戴天之仇時 我即替犧牲的日本反戰(zhàn)英雄扼腕 也替這部分不見歷史，不能思辨的國人悲哀 ———————————————————————— 作品背景： 拍攝于46年2月10月東寶兩次罷工的間隙。 第一次罷工勝利的結(jié)果是公會壯大，公產(chǎn)dang增加，也加大了對作品發(fā)言權(quán)，所以組織了劇本審議會。 因為審議會擔心跟制片廠另一個本子相似于是第二稿硬是把故事都給改了。 黑澤認為第一稿非常出色，所以也很惋惜，決心用影片最后20分鐘扭轉(zhuǎn)敗局。 所以影片最后的200個畫面上，傾注了黑澤近乎頑固的熱情，導演借此發(fā)泄對劇本審議會對憤怒。 雖然影片最后獲得成功，但黑澤依然覺但制作了奇怪的東西 ——來自黑澤自傳《蛤蟆的油》

一、劇情 京都大學學生野毛，參與學生運動抗議政府對自己的老師、法學教授八木原的免職迫害，為學術(shù)自由抗爭，被捕入獄。其后又因從事反戰(zhàn)工作而被宣傳為“叛國間諜”慘遭殺害。 八木原教授的掌上明珠幸枝，愛上同學野毛。她義無反顧的追隨愛人。在野毛犧牲后，她回到野毛家鄉(xiāng)照顧年邁的公公與婆婆。從前的千金小姐，甘愿成為農(nóng)婦。面對公公婆婆對兒子的誤解，村民對“間諜家庭”、“賣國賊”的侮辱，她始終堅信野毛的真知灼見。日本戰(zhàn)敗，人民覺醒。野毛從前追求的事業(yè)被國人重新認識，幸枝為開化國民，繼承野毛遺志，毅然投身農(nóng)村文化運動。 二、觀感 1945年，日本戰(zhàn)敗。1946年，36歲的黑澤明執(zhí)導《我的青春無悔》，以瀧川事件為背景，輔以一段堅毅的愛情故事，反思軍國主義對學術(shù)自由的扼殺、對人民大眾的愚弄、對國家民族的傷害。 觀看影片，有種“粵語長片”的感覺：畫面轉(zhuǎn)接略微跳躍，情感演繹不求細膩，側(cè)重文藝抒情?！獋€人猜測，60、70年代的港產(chǎn)片很有可能是受到黑澤明電影風格的影響。 影片讓我難忘的，除幸枝堅毅的信念，還有日本戰(zhàn)前民眾對政府宣傳打壓的“反戰(zhàn)間諜”、“賣國賊”的鄙視與憎恨，這與《芙蓉鎮(zhèn)》中觀看審判的民眾同情罪犯截然相反，從另一個角度揭示人民的“愚昧”：他們被蒙騙與愚弄了?！嗣駝?chuàng)造歷史，只是，歷史有時是偉大的，有時是陰暗、甚至是齷蹉的。 三、日本瀧川事件 1933年（昭和八年），首相齋藤發(fā)布命令，對京都大學法學部教授瀧川幸辰作出停職處分，這違背了大學自治慣例。京都大學法學部全體教師聯(lián)名辭職以示抗爭，學生也展開了有組織的抗議運動。這一運動也波及到了東京大學及其他學校，但運動最終敗北。瀧川事件標志著在滿洲事變之后日本法西斯化的發(fā)展，同時也是知識分子有組織地對此進行抵抗的最后事例?！涀园俣?/p>