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劇照
更新時間：2023-08-10 18:58
詳細劇情
1991年，法國芭蕾舞劇作家羅朗·佩蒂靈光乍現(xiàn)，由此創(chuàng)作了芭蕾舞劇《舞吧，卓別林》，喜劇之王卓別林一部部經(jīng)典電影橋段以芭蕾舞的形式得到再現(xiàn)。在此后的歲月里，這出精彩劇目經(jīng)久不衰，備受歡迎，也成為了男主角路易吉·波尼諾的代表作。2009年，曾執(zhí)導《談談情，跳跳舞》、《變態(tài)家族》等作品而備受矚目的作者導演周防正行決定將《舞吧，卓別林》搬上銀幕。憑借這項計劃，芭蕾舞女演員草刈民代（《談談情，跳跳舞》女主角，周防正行之妻）回歸舞臺，和老朋友路易吉再次攜手，上演了一出全新的卓別林芭蕾舞劇。
公演前緊張10日排練，全部被收入攝像機之中……
長篇影評
1 ) 看卓別林跳芭蕾舞
除了打破陳舊的電影語言，尋求自己的個人風格，正如特呂弗對話希區(qū)柯克、文德斯尋找小津安二郎，世界各地的新浪潮或者新電影導演還有一項共同特征，那就是發(fā)自肺腑的迷影情懷?；蛟缁蛲?，他們總是會流露出偏好某個導演，甚至不加掩飾，主動獻上一番深情款款的贊美之詞。
周防正行也不例外，他跟黑澤清、鹽田明彥等一批導演被歸為“立教新浪潮”（他們同就讀于日本的立教大學）。不過，從學生時代到上世紀90年代的《五個相撲的少年》，周防正行在技法上卻更靠近小津?；蛟S，刨根究底去研究周防跟卓別林的關系意義不大，因為，如果對照不同導演、影評人的十佳榜單，我們很容易得出一個結論：卓別林就是人見人愛，根本不需要特地強調(diào)。
《舞吧·卓別林》包含了好幾組混類型、跨藝術、泛文化的關系影響，一是電影史，周防正行致敬卓別林，這是一部紀錄片，不僅有電影片段，更有藝術化的場景再現(xiàn)；二是周防自身的作品體系，影片呼應了1996年的《談談情，跳跳舞》，內(nèi)容同為舞蹈，同為妻子草刈民代主演，不過從劇情變成了紀錄；三是兩種藝術門類的遭遇、不同藝術家（作者）的直接對話，最后用芭蕾來表現(xiàn)電影，由演員飾演卓別林，舞臺變成了攝影棚；四是去掉部分內(nèi)容，設定線索，將芭蕾版的《跳舞的卓別林》重新編排，作為紀錄片的第二部分，而加上一些精心安插的室外舞蹈，《舞吧·卓別林》很容易讓人想到文德斯的3D文藝大片《皮娜》（Pina）；五是從東方到西方的文化背景差異，比如雙方溝通產(chǎn)生問題，還有如果細心觀察，舞蹈部分能看到日本的一些影子。
電影分為兩部分，前半部分是周防正行和草刈民代到歐洲去拜訪眾人，內(nèi)容多是節(jié)目排練、溝通交流，它可以看做是正式舞臺以外的內(nèi)容。后半部分是舞臺上的內(nèi)容，博尼諾和草刈民代奉獻了精彩的芭蕾舞表演，共計13段舞，大多跟卓別林作品有關。從短片《警察》、《狗的生活》到第一部長片《尋子遇仙記》，從輝煌時期的《淘金記》到感人至深的《城市之光》，從諷刺的《摩登時代》再到總結一生、略帶傷感的《舞臺春秋》，借助美妙的芭蕾，電影套上了另一種形式載體，散發(fā)出異樣的神奇魅力。像《警察》一段和手上芭蕾，詼諧有趣，接近銀幕上卓別林予人的歡樂印象。而像空中的舞者和《城市之光》幾段，情感充沛，讓人看得傷感心酸，若要是對著大銀幕，這音樂一起，那還不得起雞皮疙瘩。
老去的博尼諾、風采依舊的草刈民代、留在膠片上的默片大師……在交錯的藝術形式和影像記憶中，《舞吧·卓別林》讓演員登上舞臺，又離開舞臺，大有一股“驀然回首百年身”的意思。時光流逝，生活漸遠，在強調(diào)情節(jié)、韻律和舞姿的芭蕾面前，電影又多出了一層維度?！灸戏蕉际袌?木衛(wèi)映畫 http://gcontent.oeeee.com/8/18/818f4654ed39a1c1/Blog/14e/9f8af1.html】
繼《談談情，跳跳舞》之后，周防正行與草刈民代的又一次完美合作，這也是草刈作為舞者的最后一場表演，精彩度破表！ ——吉村英夫
紀錄片與芭蕾舞劇的平滑銜接，從生活到舞臺再到生活，喚醒每一個觀眾記憶里的“卓別林”。 ——平野秀朗
周防正行也不例外，他跟黑澤清、鹽田明彥等一批導演被歸為“立教新浪潮”（他們同就讀于日本的立教大學）。不過，從學生時代到上世紀90年代的《五個相撲的少年》，周防正行在技法上卻更靠近小津?；蛟S，刨根究底去研究周防跟卓別林的關系意義不大，因為，如果對照不同導演、影評人的十佳榜單，我們很容易得出一個結論：卓別林就是人見人愛，根本不需要特地強調(diào)。
《舞吧·卓別林》包含了好幾組混類型、跨藝術、泛文化的關系影響，一是電影史，周防正行致敬卓別林，這是一部紀錄片，不僅有電影片段，更有藝術化的場景再現(xiàn)；二是周防自身的作品體系，影片呼應了1996年的《談談情，跳跳舞》，內(nèi)容同為舞蹈，同為妻子草刈民代主演，不過從劇情變成了紀錄；三是兩種藝術門類的遭遇、不同藝術家（作者）的直接對話，最后用芭蕾來表現(xiàn)電影，由演員飾演卓別林，舞臺變成了攝影棚；四是去掉部分內(nèi)容，設定線索，將芭蕾版的《跳舞的卓別林》重新編排，作為紀錄片的第二部分，而加上一些精心安插的室外舞蹈，《舞吧·卓別林》很容易讓人想到文德斯的3D文藝大片《皮娜》（Pina）；五是從東方到西方的文化背景差異，比如雙方溝通產(chǎn)生問題，還有如果細心觀察，舞蹈部分能看到日本的一些影子。
電影分為兩部分，前半部分是周防正行和草刈民代到歐洲去拜訪眾人，內(nèi)容多是節(jié)目排練、溝通交流，它可以看做是正式舞臺以外的內(nèi)容。后半部分是舞臺上的內(nèi)容，博尼諾和草刈民代奉獻了精彩的芭蕾舞表演，共計13段舞，大多跟卓別林作品有關。從短片《警察》、《狗的生活》到第一部長片《尋子遇仙記》，從輝煌時期的《淘金記》到感人至深的《城市之光》，從諷刺的《摩登時代》再到總結一生、略帶傷感的《舞臺春秋》，借助美妙的芭蕾，電影套上了另一種形式載體，散發(fā)出異樣的神奇魅力。像《警察》一段和手上芭蕾，詼諧有趣，接近銀幕上卓別林予人的歡樂印象。而像空中的舞者和《城市之光》幾段，情感充沛，讓人看得傷感心酸，若要是對著大銀幕，這音樂一起，那還不得起雞皮疙瘩。
老去的博尼諾、風采依舊的草刈民代、留在膠片上的默片大師……在交錯的藝術形式和影像記憶中，《舞吧·卓別林》讓演員登上舞臺，又離開舞臺，大有一股“驀然回首百年身”的意思。時光流逝，生活漸遠，在強調(diào)情節(jié)、韻律和舞姿的芭蕾面前，電影又多出了一層維度?！灸戏蕉际袌?木衛(wèi)映畫 http://gcontent.oeeee.com/8/18/818f4654ed39a1c1/Blog/14e/9f8af1.html】
繼《談談情，跳跳舞》之后，周防正行與草刈民代的又一次完美合作，這也是草刈作為舞者的最后一場表演，精彩度破表！ ——吉村英夫
紀錄片與芭蕾舞劇的平滑銜接，從生活到舞臺再到生活，喚醒每一個觀眾記憶里的“卓別林”。 ——平野秀朗
2 ) 純粹的藝術
純粹的藝術
[舞吧·卓別林]
導演：周防正行
主演：草刈民代/魯吉·伯尼諾/周防正行
類型：紀錄/歌舞
出品：美國Toho International Company Inc.
片長：136分鐘
★★★★
文_西帕克
周防正行的音樂紀錄片[舞吧，卓別林]是一部異常純粹的藝術電影。導演在本片中做到了十足克制，雖同是懷舊，但不像藝術家般追求強烈的戲劇沖突；雖同是擴展紀錄片的形式，卻不像[皮娜]那般視覺先行。[舞吧·卓別林]強調(diào)的其實是一種內(nèi)在的張力，不僅僅做到了向默片和卓別林致敬，更解析了藝術創(chuàng)作的整個過程，清楚明白，不遮不掩，又異常冷靜。看過此片，不得不承認，雖然有很多人都在拍相似的題材，但周防正行的作品無疑是完成度最高的一部。
整部電影共分為兩幕，第一幕類似于DVD的幕后花絮，講述的是周防正行與妻子草刈民代走訪意大利和法國，試圖將音樂劇《舞吧·卓別林》拍攝成電影。在此段中，周防正行對音樂劇的主創(chuàng)主演進行了深度訪談，表明了創(chuàng)作的前因后果，向觀眾介紹了這個有些陌生的藝術作品。與[皮娜]的開片3D旋轉(zhuǎn)大場面完全不同，本片的開場倒更像是一出精彩的剖析，周防正行試圖做的便是讓觀眾更加客觀的去看待這群藝術家的創(chuàng)作。隨著采訪的深入，我們也對導演改編計劃更加了然，原來他希望草刈民代和飾演卓別林20年的芭蕾舞演員魯吉·伯尼諾一起拍攝一部電影版。隨著彩排的展開，觀眾可以清楚的觀察音樂劇每個段落的構成和每個動作的意義。甚至，我們也更加了解每一位演員的性格和藝術堅持。伯尼諾作為絕對的中心人物，其對于舞蹈和卓別林也有一番自己的見解。音樂劇導演菲利普更是講述了自己當年參加卓別林家派對時，和喜劇大師的一段邂逅。在歷史、藝術和當下創(chuàng)作的多重解構之中，本片的第一幕也有了極深的維度。隨著彩排的逐漸成型，布景的搭設完畢，[舞吧·卓別林]也進入了實戰(zhàn)階段。
在伴隨著卓別林電影配樂的數(shù)分鐘中場休息之后，電影進入了第二部分，即一場在攝影棚里拍攝的舞蹈電影。伯尼諾飾演卓別林，草刈民代飾演卓別林電影中的諸多女主角。在舞臺式的布光中，二人以及多位舞蹈演員，還原了13段卓別林電影的經(jīng)典片段。除了開頭以畫外音的形式，引用了諸多名人對卓別林的評價外，此段近一個小時的內(nèi)容沒有任何臺詞，完全靠肢體語言敘事。如果說[藝術家]的結尾，勝利的其實是有聲電影，那么[舞吧·卓別林]則真真正正證明了，完全無聲的敘事并非不可能。雖然沒有臺詞，但對于卓別林電影和其標志動作的熟識，觀眾卻可以輕而易舉的讀出其中的故事。以[城市之光]為例，草刈民代飾演的盲女在黑暗中摸索，不知往何處行走，而伯尼諾則一次次在背后將其攙扶，成為黑暗中的幫手。這一幕從電影到舞臺再重回電影，內(nèi)容未有絲毫變動，美感卻全然不同，藝術的魅力便在于此。借著復古之名，周防正行實際上做著的確是更先進的實驗。
雖然本段主要框架均來自于舞劇，但周防正行，卻仍然有著諸多自己的嘗試，文戲的特寫切換，給了我們不同于舞臺的感情代入體驗；而舞戲的弗雷德·阿斯泰爾式全景長鏡頭（由阿斯泰爾發(fā)明的，即拍攝舞蹈時必須讓頭和腳同時入畫，并減少剪輯），則是對演員技藝的尊敬。為了區(qū)別電影和舞臺兩種不同的藝術形式，周防正行也選擇了將本片的場景打開，在其中一些段落，選擇了在東京的公園中進行了實景拍攝。片尾一幕更是點睛之筆，卓別林在舞臺上孤單一人，神情悲傷。突然，通過電腦特效，舞臺變成了實景的鄉(xiāng)間小道，卓別林收拾行囊，一人上路。前路漫漫，也許對于周防正行來說，屬于卓別林，屬于電影先鋒的時代，還遠遠沒有過去。
精彩臺詞：無
高潮時刻：第64分鐘，舞蹈上演
適宜人群：藝術電影愛好者
（原載于《看電影》審片室）
[舞吧·卓別林]
導演：周防正行
主演：草刈民代/魯吉·伯尼諾/周防正行
類型：紀錄/歌舞
出品：美國Toho International Company Inc.
片長：136分鐘
★★★★
文_西帕克
周防正行的音樂紀錄片[舞吧，卓別林]是一部異常純粹的藝術電影。導演在本片中做到了十足克制，雖同是懷舊，但不像藝術家般追求強烈的戲劇沖突；雖同是擴展紀錄片的形式，卻不像[皮娜]那般視覺先行。[舞吧·卓別林]強調(diào)的其實是一種內(nèi)在的張力，不僅僅做到了向默片和卓別林致敬，更解析了藝術創(chuàng)作的整個過程，清楚明白，不遮不掩，又異常冷靜。看過此片，不得不承認，雖然有很多人都在拍相似的題材，但周防正行的作品無疑是完成度最高的一部。
整部電影共分為兩幕，第一幕類似于DVD的幕后花絮，講述的是周防正行與妻子草刈民代走訪意大利和法國，試圖將音樂劇《舞吧·卓別林》拍攝成電影。在此段中，周防正行對音樂劇的主創(chuàng)主演進行了深度訪談，表明了創(chuàng)作的前因后果，向觀眾介紹了這個有些陌生的藝術作品。與[皮娜]的開片3D旋轉(zhuǎn)大場面完全不同，本片的開場倒更像是一出精彩的剖析，周防正行試圖做的便是讓觀眾更加客觀的去看待這群藝術家的創(chuàng)作。隨著采訪的深入，我們也對導演改編計劃更加了然，原來他希望草刈民代和飾演卓別林20年的芭蕾舞演員魯吉·伯尼諾一起拍攝一部電影版。隨著彩排的展開，觀眾可以清楚的觀察音樂劇每個段落的構成和每個動作的意義。甚至，我們也更加了解每一位演員的性格和藝術堅持。伯尼諾作為絕對的中心人物，其對于舞蹈和卓別林也有一番自己的見解。音樂劇導演菲利普更是講述了自己當年參加卓別林家派對時，和喜劇大師的一段邂逅。在歷史、藝術和當下創(chuàng)作的多重解構之中，本片的第一幕也有了極深的維度。隨著彩排的逐漸成型，布景的搭設完畢，[舞吧·卓別林]也進入了實戰(zhàn)階段。
在伴隨著卓別林電影配樂的數(shù)分鐘中場休息之后，電影進入了第二部分，即一場在攝影棚里拍攝的舞蹈電影。伯尼諾飾演卓別林，草刈民代飾演卓別林電影中的諸多女主角。在舞臺式的布光中，二人以及多位舞蹈演員，還原了13段卓別林電影的經(jīng)典片段。除了開頭以畫外音的形式，引用了諸多名人對卓別林的評價外，此段近一個小時的內(nèi)容沒有任何臺詞，完全靠肢體語言敘事。如果說[藝術家]的結尾，勝利的其實是有聲電影，那么[舞吧·卓別林]則真真正正證明了，完全無聲的敘事并非不可能。雖然沒有臺詞，但對于卓別林電影和其標志動作的熟識，觀眾卻可以輕而易舉的讀出其中的故事。以[城市之光]為例，草刈民代飾演的盲女在黑暗中摸索，不知往何處行走，而伯尼諾則一次次在背后將其攙扶，成為黑暗中的幫手。這一幕從電影到舞臺再重回電影，內(nèi)容未有絲毫變動，美感卻全然不同，藝術的魅力便在于此。借著復古之名，周防正行實際上做著的確是更先進的實驗。
雖然本段主要框架均來自于舞劇，但周防正行，卻仍然有著諸多自己的嘗試，文戲的特寫切換，給了我們不同于舞臺的感情代入體驗；而舞戲的弗雷德·阿斯泰爾式全景長鏡頭（由阿斯泰爾發(fā)明的，即拍攝舞蹈時必須讓頭和腳同時入畫，并減少剪輯），則是對演員技藝的尊敬。為了區(qū)別電影和舞臺兩種不同的藝術形式，周防正行也選擇了將本片的場景打開，在其中一些段落，選擇了在東京的公園中進行了實景拍攝。片尾一幕更是點睛之筆，卓別林在舞臺上孤單一人，神情悲傷。突然，通過電腦特效，舞臺變成了實景的鄉(xiāng)間小道，卓別林收拾行囊，一人上路。前路漫漫，也許對于周防正行來說，屬于卓別林，屬于電影先鋒的時代，還遠遠沒有過去。
精彩臺詞：無
高潮時刻：第64分鐘，舞蹈上演
適宜人群：藝術電影愛好者
（原載于《看電影》審片室）
3 ) 永遠的卓別林
觀影時間：2010年9月4日21：20
觀影地點：Quartier Latin影院第15號廳
事件：蒙特利爾世界電影節(jié)世界電影關注單元
上座率：60%
在開場前，導演周防正行介紹本片是兩小時的片長，分上下兩場的結構，第一場為敘述籌備Dancing Chaplin的紀錄片，中間有兩分鐘的幕間休息，給觀眾們稍作休息，然后進入第二場的電影芭蕾舞劇。講畢，周防正行掏出他的小數(shù)碼相機，對著全場觀眾拍一張照片留念。翻譯笑著說，這是傳統(tǒng)型日本導演的習慣。
第一場，導演遠赴歐洲向著名芭蕾藝術家Roland Petit講述他的這個項目計劃，后者則力薦年過花甲仍經(jīng)歷充沛的Luigi Bonino來重新演繹他的著名芭蕾舞劇的靈魂人物-卓別林。跟他做對手戲的則是導演的妻子-我們通過《談談情，跳跳舞》所認識的草刈民代（或者說：周防民代）。從片中我們可以看到藝術家對各自藝術主張的堅持和執(zhí)著，不過沒有交代的一點是：Roland Petit堅持在舞臺上拍攝所有片段，而周防正行希望在公園里拍攝警察那幾段，兩人在片中沒能達成一致，但最后導演是怎樣說服前者呢？
第二場，重點推薦Luigi Bonino的兩段獨舞（似乎靈感都是來自《摩登時代》），一段是借用椅子為道具，另一段則是用手來跳芭蕾，精彩非常。
觀影地點：Quartier Latin影院第15號廳
事件：蒙特利爾世界電影節(jié)世界電影關注單元
上座率：60%
在開場前，導演周防正行介紹本片是兩小時的片長，分上下兩場的結構，第一場為敘述籌備Dancing Chaplin的紀錄片，中間有兩分鐘的幕間休息，給觀眾們稍作休息，然后進入第二場的電影芭蕾舞劇。講畢，周防正行掏出他的小數(shù)碼相機，對著全場觀眾拍一張照片留念。翻譯笑著說，這是傳統(tǒng)型日本導演的習慣。
第一場，導演遠赴歐洲向著名芭蕾藝術家Roland Petit講述他的這個項目計劃，后者則力薦年過花甲仍經(jīng)歷充沛的Luigi Bonino來重新演繹他的著名芭蕾舞劇的靈魂人物-卓別林。跟他做對手戲的則是導演的妻子-我們通過《談談情，跳跳舞》所認識的草刈民代（或者說：周防民代）。從片中我們可以看到藝術家對各自藝術主張的堅持和執(zhí)著，不過沒有交代的一點是：Roland Petit堅持在舞臺上拍攝所有片段，而周防正行希望在公園里拍攝警察那幾段，兩人在片中沒能達成一致，但最后導演是怎樣說服前者呢？
第二場，重點推薦Luigi Bonino的兩段獨舞（似乎靈感都是來自《摩登時代》），一段是借用椅子為道具，另一段則是用手來跳芭蕾，精彩非常。
卓別林一直很喜歡芭蕾~~就像我們喜歡看卓別林的喜劇~其實，用手跳芭蕾那段更像淘金記里的面包舞。
用我愛的方式說我愛你。
BD里的特典還有第三幕，周防和Roland Petit在巴黎再相會，算是對Roland Petit最后的致敬了。今年7月10日Roland Petit去世，享年87歲
舞劇原作者佩蒂在手提電腦上看到自己的作品被芭蕾舞者完整成功地演繹完畢的視頻，大概情之所至不能自已，忙先推說【啊，有臟東西進眼了?！咳缓篑R上揉擦自己的眼睛暗拭淚珠。老頭太可愛了！草刈民代與周防正行因影結緣相知相愛，人生如戲。
it's REAL ART！！草刈民代 氣質(zhì)超贊。
周防正行2011年最新作品。電影分為兩部分，前半部分是準備記錄，后半部分是芭蕾演繹，周防正行把之前的節(jié)目重新編排，添加了室外段落。前半段無中字聽不懂，不過后半段很值得觀賞。周防正行的老婆草刈民代確實很不錯，都40多歲了啊。
草刈民代真是太有風度了，摩登時代那段舞蹈感覺特別好
深深地距離感
bread dance&小舞鞋
前半部分類似幕后制作訪談的內(nèi)容挺矯情。正片部分，是把卓別林一生電影的經(jīng)典場面再解構成芭蕾舞劇。對卓別林和芭蕾舞都認知有限，所以未能欣賞出其中玄妙。只覺有些舞蹈動作挺好看的。PS：縱然年華韶去青春不再，草刈民代還是那么翩舞弄影風華絕代。
第四部爆肝心血之作 做軸實在是不客觀 其實這部對我來說音樂大於舞蹈那種戲謔感~ 警察舞都歡樂 藝術家的世界其實很孤獨
好吧，我承認我直接看的第二段....
依舊不喜歡舞蹈結合紀錄片的形式，不過比PINA好多一點在于更加熟悉背景吧。
兩部分，一半準備工作的紀錄片，一半舞臺劇，就算前半部分看不懂，后半部分總不會煩吧
周防正行一定很愛他太太，當女神的那種
女舞者使人聯(lián)想到天海佑希
尼瑪，這里面卓別林長的也太像費里尼老婆了吧。
只能說，原芭蕾舞劇挺好，電影沒做什么（尤其看過pina）
紀錄片，不好玩
Bravo ~!