挺有趣

妙趣橫生的眾生接力，配樂和節(jié)奏太搭調(diào)了。

塔蒂我不行，這部我可以……謎

華沙市民的禮拜一

太優(yōu)秀了，風格非常法國，而且70年代波蘭的生活水平可真不低啊！從頭到尾，都非常幽默。

混亂的禮拜一，陰錯陽差的美麗意外。不出差在家看片的禮拜一還是快樂的！

哈哈，這個片子拍的好巧！有意思····華沙也是美麗的城市啊···PS 字幕翻譯的很有愛啊··

是部很棒的電影，不過相對比其同類型的玩樂時間就差的就不是一點兩點的了。而且上映時間非常接近。是寫給華沙的一封情書，電影里也說著華沙是北歐的巴黎，甚至比巴黎還要美，但對比起兩部電影來，還是巴黎贏了。討厭禮拜一！

Nie lubi? poniedzia?ku！?。ubi? Warszawa！

很輕松的觀影體驗，用巧妙的構思制造了無數(shù)的誤會和錯進錯出從而達到的喜劇效果。把黑色幽默和荒誕都留給難熬的禮拜一，然后在剩下的日子里繼續(xù)在逆境里掙扎。

塔蒂風格的波蘭喜劇，很對胃口。70年代的華沙已經(jīng)建的挺漂亮了

陰差陽錯的周一，造就各種美麗的錯誤。

與很多喧鬧亢奮的東歐喜劇不同，它確實更像雅克·塔蒂的風格，注重小片段質量，并且同樣調(diào)侃了現(xiàn)代主義（所以出現(xiàn)了很多裝配建筑和機械藝術）。開場3分鐘動畫像超值贈品，很風格化，不過在波蘭、捷克這樣的國家也許只是信手拈來。

在井然有序的城市規(guī)劃和日常風景中提供了一種視覺上的生活富裕，不過在這里人人似乎都因為一種周期性工時制度帶來的厭倦感而生發(fā)出一系列令人啼笑皆非的滑稽感覺。你可以把制度化的生活本身理解為一種沃霍爾式的排列組合，而這塊大型畫布上人人都可以成為那么幾分鐘的主角，更神奇的是，在這部似乎并未電影主角的華沙風情畫式的影片中，你漸漸領略到一種多線穿插敘事的韻律。（而且魚眼軸承的線索幾乎提供了一個關于當代藝術虛妄性的絕佳案例，并因為它發(fā)生在socialism的語境下而多了一層政zhi諷喻的維度）。盡管由于敘事層面或是文化差異的阻隔，感覺自己感受到的不過是百分之七八十的笑料，但必須哈哈哈哈哈哈哈哈哈一圈！

一半現(xiàn)實諷刺、一半荒誕夸張的喜劇接力，讓人想到陳佩斯早年電影。蘇聯(lián)波蘭人如何歡迎歸國僑胞和外國人的片段完全不吝嗇自黑的下限。

跟鄰國捷克比起來，波蘭似乎沒什么喜劇傳統(tǒng)。這里陰差陽錯的小品橋段，畫風非常雅克塔蒂，不過為了過審，現(xiàn)實諷刺相對審慎。最大的價值在于，用外賓在蘇維埃波蘭的一日奇遇，記錄了70年代華沙的風貌人情。如果改革開放以后引進中國，這一定也會被當作經(jīng)典的

三星半，很可愛的一部電影。

塔蒂式笑料的波蘭移植，《玩樂時間》內(nèi)的城市呈現(xiàn)形態(tài)的再現(xiàn)。如果說塔蒂是在搭建實景中呈現(xiàn)現(xiàn)代化都市的種種細微之處，再輔以于洛這一“外者”，正反相交的寫出當代社會的運行。那么本片則以現(xiàn)實場景為空間，利用交通線路為脈絡，使整個華沙的一天躍居銀幕之上，同樣外者的意大利人則出華沙人的百態(tài)，進而達到城市交響曲與人群浮世繪的雙重場景。喜劇化上很有社會主義的印記，幾處“挖社會主義墻角/薅社會主義羊毛”的段落準確擊中了同樣國情下的人；公有制體制下的工作模式也以公私夾雜的方式誕生笑料。人物設置上也不規(guī)避缺點，這點好過國內(nèi)好多，有幾處都是以男性凝視做笑點基礎的。結尾意大利人終于找回情愫已生的人，伴隨著夜幕低垂，狀況百出的一天結束，在對華沙/愛慕之人的詩中，燈光熄滅，宛如《玩樂時間》的結尾，一個對城市的美好呈現(xiàn)。

笑死我了從頭笑到尾，每個角色都蠻可愛的，從開頭的牛奶瓶記號到結尾美術館找軸承都很可，藝術服務于工農(nóng)，笑死了啊

連片名都這么可愛