與戰(zhàn)后意大利涌現(xiàn)的那批新現(xiàn)實(shí)主義杰作相比，60年代初期的意大利喜劇片沒有那么璀璨奪目，但這些看似輕巧甚至有些粗糙的喜劇片絕非無腦的爆米花電影，其中的嬉笑怒罵自然別有風(fēng)味，更重要的是它們展現(xiàn)了另一種真實(shí)的“意大利性”。

《薄伽丘70年》也屬于這樣的喜劇片，顧名思義，這是一部致敬薄伽丘、以薄伽丘風(fēng)格為靈感描繪當(dāng)時(shí)意大利社會風(fēng)貌的電影，當(dāng)然主要聚焦在性、愛情、欲望這幾個主題。至于這部拍攝于1962年的電影為什么要取名為《薄伽丘70年》而不是《薄伽丘62年》，我沒有找到官方解釋，或許我們可以在作品中尋找答案。

影片集合了名導(dǎo)、名演、名制片（卡洛·龐蒂）、名編?。ú穹サ倌岬龋┑暮廊A組合，以一人講一個故事的四幕劇形式呈現(xiàn)。

一、莫尼切利《倫佐和盧西安娜》

可能是考慮到時(shí)長及知名度，莫尼切利這一段在海外發(fā)行版本中被刪除了。這個故事乍看之下確實(shí)比較平淡，缺少薄伽丘式的艷俗和獵奇，但其社會批判意義毫不遜色。開場即用一組明快的蒙太奇鏡頭——整齊密集的工位、巨大不停歇的機(jī)器、隨下班鈴聲奔出工廠的人流——向我們提示了人在工業(yè)化社會中猶如齒輪般的存在。故事中的這對新婚小夫妻一方面在高速上涌的經(jīng)濟(jì)浪潮中構(gòu)筑著關(guān)于美好未來的愿景：買房，買家電，讀文憑找更掙錢的工作；一方面又被這夢想帶來的生存壓力擠占了太多私人空間：別說沒空度蜜月，甚至連結(jié)婚儀式都是下班后草草舉行，為了保飯碗還要千方百計(jì)向公司隱瞞已婚身份，哪怕后來換了工作也因?yàn)橐粋€上日班一個上夜班只能匆匆碰面，要等到周日才能團(tuán)聚。這不禁讓我想起喬治·佩雷克的《物：60年代紀(jì)事》，里面那對年輕情侶也面臨著同樣的困境——“不勞動者不得食，可是工作的人就將失去生活”。這迫使我們反思資本主義和消費(fèi)主義兩大巨獸對現(xiàn)代人精神世界的蠶食，也迫使我們重新思考并找尋生活的真正意義。在這部短片中，矛盾是以愛情來調(diào)和的，影片最后的日夜班情節(jié)取材于卡爾維諾的短篇小說《一對夫妻的奇遇》（作者本人也參與了編?。?，當(dāng)倫佐在床上一點(diǎn)點(diǎn)把自己的身體挪到盧西安娜睡過的那一側(cè)時(shí)，我們感受到了同樣的溫?zé)崤c芬芳。

二、費(fèi)里尼《安東尼博士的誘惑》

費(fèi)里尼對羅馬愛得深沉，一開場就借小天使之口說出“我好喜歡羅馬！”，并用歡快的配樂和明麗的鏡頭勾勒出這幅風(fēng)情畫卷的輪廓：到處欣欣向榮，人人縱情享樂，因而那個與周圍人格格不入的風(fēng)化警察安東尼博士就顯得格外可笑。以當(dāng)代人的眼光看來，博士堅(jiān)守的那套道德尺度實(shí)在太過迂腐，然而不要忘了那是60年代的意大利，作為一個傳統(tǒng)的天主教國家，那個年代甚至連離婚都是不被允許的，所以安東尼博士并非極端個例，他代表了傳統(tǒng)衛(wèi)道士在風(fēng)俗自由化變遷中的最后抵抗。其實(shí)在西方宗教文化中，圣安東尼是一個與誘惑進(jìn)行斗爭的修士形象，福樓拜、塞尚、達(dá)利等大師都曾以“圣安東尼的誘惑”為題進(jìn)行過相關(guān)創(chuàng)作。當(dāng)然，費(fèi)里尼借用這個形象表達(dá)的是反宗教禁錮的意圖：抵制源于深層的恐懼，而恐懼往往折射了內(nèi)在的虛弱，所以安東尼博士那種堂吉訶德式的螳臂當(dāng)車注定是要慘敗的：他的孤軍奮戰(zhàn)不僅沒有任何成效，還把自己虛偽的內(nèi)里暴露無遺。結(jié)尾同樣伴隨著小天使的畫外音畫上歡樂的句號，費(fèi)里尼用他半夢半醒、天馬行空的表現(xiàn)手法讓這個故事帶了點(diǎn)調(diào)皮的惡作劇性質(zhì)。而我們在對安東尼博士的下場哈哈一笑之后，在腦海中那首鬧騰騰的洗腦廣告歌逐漸消散之后，是否也該有所警惕？大咪咪固然無罪，本能的欲望也坦坦蕩蕩無需刻意遮掩，但經(jīng)濟(jì)利益至上的消費(fèi)社會又制造了多大程度的軟色情和女體崇拜？我們真的可以全盤接受這樣的勝利，欣然擁抱這樣的商業(yè)文化嗎？

三、維斯康蒂《工作》

這則故事改編自莫泊桑的短篇小說《床邊協(xié)定》——一個批判現(xiàn)實(shí)主義的諷刺小品，盡管維斯康蒂為其加入了一些現(xiàn)代的設(shè)定，但在內(nèi)容和形式上依然呈現(xiàn)出傳統(tǒng)的風(fēng)格。這并不難理解：在本片拍攝后的第二年，也就是1963年，維斯康蒂完成了他后期最重要的作品《豹》，徹底倒向了華麗的古典主義，而與之形成鮮明對照的是費(fèi)里尼在同一年拍出了超現(xiàn)實(shí)的《八部半》。

故事以男主角奧塔維奧伯爵的招妓風(fēng)波開始，采用了面帶平靜的敘述口吻，背后卻是無盡的悲涼和絕望。丑聞并未讓伯爵產(chǎn)生任何道德負(fù)罪感，他困擾的只是媒體的大肆渲染對家族名望繼而對經(jīng)濟(jì)來源造成的損害。妻子的傷痛也表現(xiàn)得極為克制：沒有歇斯底里的發(fā)作，沒有對破碎家庭、腐朽父權(quán)的自覺反叛，她也試圖反擊，卻發(fā)現(xiàn)自己無力反擊，她最后含淚的抵抗不過是針對自我的巨大嘲諷，對丈夫沒有構(gòu)成一丁點(diǎn)傷害。我自始至終都無法在這個故事中讀出喜劇色彩，伯爵夫婦的婚姻是一段注定悲劇的婚姻——利益互換的聯(lián)姻，他們的階級也是一個注定崩壞的階級——沒落的舊貴族。這正是導(dǎo)演自己身世的寫照：維斯康蒂家族是意大利聲名顯赫的貴族，維斯康蒂的母親則來自一個大資產(chǎn)階級家庭，與本片如出一轍的貴族-資產(chǎn)階級聯(lián)姻最后也以失敗告終（導(dǎo)演父母于1917年離婚）。維斯康蒂在普佩身上投射了自己的哀傷，他借伯爵夫人之口說出了身為貴族階層在時(shí)代變革中的失落——“現(xiàn)在這個世界上，貴族也好知識分子也好年輕人也好，都沒有分別”，對此，他像普佩一樣心痛卻無能為力，只能通過不斷追憶昔日榮光來進(jìn)行身份的體認(rèn)。這是維斯康蒂展露的時(shí)代性。

四、德·西卡《抽簽》

初看德·西卡的喜劇，往往會驚訝于這位悲天憫人的新現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演竟有如此陽光明媚的一面。其實(shí)德·西卡拍過不少喜劇片，盡管知名度不及他最具代表性的那些悲劇電影如《偷自行車的人》《溫別爾托?D》，卻一樣富有感染力，并充滿了人文關(guān)懷。

《抽簽》這部短片就是典型的意大利喜劇風(fēng)格，鄉(xiāng)土、熱鬧、歡樂，伴隨著開場字幕響起的是一首節(jié)奏歡快的歌曲《Soldi soldi soldi》（《錢錢錢》），在隨后作為貫穿全片的音樂主題由索菲亞·羅蘭反復(fù)哼唱。這位意大利國寶女演員在片中扮演了一位來自那不勒斯的底層女性，為了快速賺錢翻身而選擇暗中出賣身體。德·西卡對角色寄予了很多同情：這個成天唱著“金錢萬歲”“我要賺更多錢”的拜金女是出于生活所迫，在金錢和愛情之中，她最后遵從自己的內(nèi)心，站在了愛情那一邊。而那個中獎的“傻子”教職人員，最后也用善良和靦腆讓這出鬧劇有了皆大歡喜的結(jié)局。

雖然德·西卡這個故事有些道德教化的意味，但觀影過程非常輕松愉快，不得不說索菲亞·羅蘭的表演太加分了，她把這個角色的熱情嫵媚、精明潑辣、敢愛敢恨表現(xiàn)得淋漓盡致。扭動腰肢哼著小曲的索菲亞·羅蘭是我心目中最性感的銀幕形象。翌年，同樣由德·西卡導(dǎo)演，柴伐蒂尼編劇，索菲亞·羅蘭主演的《昨日、今日、明日》中，我們可以在第三段小故事中窺見本片的影子：一個性感妓女完成了對神學(xué)生和對自我的救贖，當(dāng)然也少不了索菲亞陽臺唱小曲的橋段。

至此，四位導(dǎo)演用自己極具個人特色的電影語言完成了對薄伽丘的新時(shí)代解讀，60年代的意大利風(fēng)情畫已清晰地展現(xiàn)在我們眼前：經(jīng)歷了戰(zhàn)后十余年的重建，此時(shí)的意大利正處在一個經(jīng)濟(jì)騰飛而傳統(tǒng)文化道德觀念遭到前所未有沖擊的節(jié)點(diǎn)上，人們迫不及待地想要破除不合時(shí)宜的舊教條，擁抱更摩登更美好的未來。導(dǎo)演們用敏銳的洞察力呈現(xiàn)了更為矛盾復(fù)雜的時(shí)代截面，但總體態(tài)度還是樂觀向前的。（維斯康蒂是唯一的例外，畢竟你無法要求一個貴族去創(chuàng)作平民喜劇，更無法要求他去贊頌一個世俗化的時(shí)代。）所以，或許可以將《薄伽丘70年》這個標(biāo)題解讀為當(dāng)時(shí)的意大利人對不遠(yuǎn)不近的未來懷有的熱情期許，猶如我們站在90年代的門檻上眺望新千年時(shí)的心情。

20230219大光明電影院。

片名直譯是《薄伽丘70》，由四位意大利電影大師拍的四段片子組成，是對“十日談”的現(xiàn)代轉(zhuǎn)譯。

馬里奧·莫尼切利的《雷奧與盧西安》，完全可以對應(yīng)到今天的年輕社畜生活，故事情節(jié)在今天簡直俯拾即是，我印象最深的，是女孩子家狹小的羅馬公寓，人肉攢動的巨型露天游泳池，男孩女孩婚后買房辛苦地你出我歸……不知為何，后面美國公映的片子會把此段刪掉，變成“三艷”。

費(fèi)德里科·費(fèi)里尼的《安東尼博士的誘惑》，虛偽人格及揭示深處的欲望的情節(jié)脈絡(luò)，也基本猜得出，最有意思的，還是費(fèi)里尼特有的真實(shí)、想象、隱喻的來回穿插，用巨大尺度豐滿美女，在意大利理性主義/法西斯代表建筑文明宮前，調(diào)戲虛偽博士（費(fèi)里尼對理性主義建筑的戲虐態(tài)度鋪面而來），那個巨大的棺材，那些集體鼓掌的博士的戰(zhàn)友們，都很有意思。

盧基諾·維斯康蒂的《工作中》，調(diào)子比較冷，似乎是一個場景變化不大的話劇的平鋪直敘，但細(xì)細(xì)碎碎的對話中，伯爵、伯爵夫人、仆人、律師，一個個性格鮮明，大小心思昭然若揭。結(jié)尾處、伯爵夫人最終“工作”的選擇，其黑色幽默，乃至（必然）殘酷性，隨著女主角抽動面部的局部大特寫，一抽一抽地直逼眼前。

維托里奧·德西卡的《抽簽》是我最喜歡的。群眾角色，主要角色，每個都刻畫的栩栩如生。意大利鄉(xiāng)村集市場景、人情世故，寥寥數(shù)筆，躍然銀幕。整部片子不留情面地諷刺，又留有余地的溫情，是我想象中的薄伽丘的調(diào)調(diào)。

后面兩部片子的女主角，一個是施耐德，一個是索菲亞羅蘭，一個鮮艷靈動，一個美艷不可方物，而她們的美，和影片的敘事與基調(diào)，又無比吻合、互動！時(shí)隔幾十年再看，有種多謝電影，留下了人類物種中的頂尖模版的慶幸感！

自己在B站緊急預(yù)習(xí)后趕到大光明大戲院看了現(xiàn)場的2k版本。剛買票的時(shí)候朋友說：在劇院看有什么特別嗎？除非有志同道合的朋友結(jié)伴而行，好像這沒什么必要。我想，費(fèi)里尼作品回顧展誒，國內(nèi)第一次上映的《三艷嬉春》誒，一小時(shí)地鐵+打了三次車還是來了。 原來“三艷”卻是四幕，能找到的線上資源有些刪減片段，在劇院的才更完整。受屏幕大小影響吧，畫質(zhì)不算驚艷。區(qū)別尤其在于字幕翻譯，不懂外語不明白是因?yàn)楣俜綌U(kuò)充和本土化，還是因?yàn)榫W(wǎng)上個人or字幕組有點(diǎn)潦草（？）甚至part1男主新工作工資一個翻譯為“有六千里拉”一個是“多了六千里拉”；說到學(xué)習(xí)會計(jì)師考試一個為“家教”一個是“個別培訓(xùn)”，諸如此類不勝枚舉?？赡芤?yàn)閯偪赐暌槐橛∠筮€比較深刻吧，讓我收獲了更多線下的體驗(yàn)感—— 在影院看喜劇每個點(diǎn)總有人陪你一起笑，或者大家的氛圍讓你覺得這里變得更有趣了。來之前以為滿滿兩層觀眾會覺得壓抑，其實(shí)是第一次有這么多共腦的人陪伴著看費(fèi)里尼哈哈哈哈。看完出來聽到有姐姐說費(fèi)里尼意識流，我只覺得這是部很有想法創(chuàng)意的優(yōu)秀喜劇。Part2不管是出現(xiàn)真人還是奏響哀樂本來就都覺得挺跳脫的，接著繼續(xù)反轉(zhuǎn)，男主人設(shè)讓人覺得可笑又諷刺。Part3原來點(diǎn)題在結(jié)尾，看女主角總想到文淇，最后一句很神，《工作中》。 已經(jīng)是回顧展的最后一場，票夾、票根什么都賣完了，有點(diǎn)遺憾又覺得再次逃脫了消費(fèi)主義陷阱！不錯(*?′╰╯`?)?吃完麥麥一會兒繼續(xù)趕場笑果脫口秀。 ps.下次一定看好地方??！再也不要打錯車了?。。〗裉炀谷蝗チ藘核囍行??

《十日談》中有很多故事，無法一一采擷，至于感悟又冷暖自知。如我們每個人能讀出不一樣的《西游記》。如果這是命題作文，四位導(dǎo)演要給出的答案之一是喜劇。

首先是我不甚了解的莫尼切利，他的《圣母街上的大人物》一直在我待看名錄里。而在本片中展露出的是市井人物為生活而努力的辛勞與滿足，小人物的捕捉采用小細(xì)節(jié)配合積極的轉(zhuǎn)折，給出一個非常合理，現(xiàn)實(shí)，希望的歸宿。這種輕喜劇極似同時(shí)期日本電影風(fēng)格，即喜劇服從劇情，自然，不喧賓奪主。

然后出場的是費(fèi)里尼，我最崇拜的導(dǎo)演之一。他的開篇就帶著個人烙印，廣場上幾位艷麗的女士，然而一個長鏡頭轉(zhuǎn)輾到主人公身上。也就是說開篇只是引子，和后面劇情沒啥關(guān)系又略有暗示。主人公安東尼博士定位于默守陳規(guī)，見不得一點(diǎn)傷風(fēng)敗俗的社會風(fēng)氣，并與之斗爭。為了重塑社會道德秩序他竭力抵制露天廣告。這里有費(fèi)里尼慣用的夢幻與現(xiàn)實(shí)交織，此手法輕車熟路，用以描述人物內(nèi)心的焦灼與無力再好不過。喜感體現(xiàn)于螳臂擋車的荒誕。

第三位維斯康蒂出場色調(diào)就如同他的《豹》鮮艷而冷。富豪之女與花花公子的婚姻，當(dāng)然不會快樂，家丑又不能外揚(yáng)，女主表示出了冷靜，算計(jì)。但是負(fù)亦是負(fù)，勝亦是負(fù)，生活中沒有贏家，女主在場面占上風(fēng)獨(dú)自后躺在床上，兩行淚水。有意思的是他們的客廳里有大尺幅的中國彩繪，不會是文物吧。不能算是喜劇，不是簡單的悲喜交集，如果算，只能算黑色喜劇。

第四位德西卡，諸多人迷于他的《偷自行車的人》，我不知道這位現(xiàn)實(shí)主義，左派導(dǎo)演怎么導(dǎo)出一部喜劇，果然，哇靠，完全沒有他以往的風(fēng)格，好像只是一個小品。這是一個非常熱愛生活的鎮(zhèn)子，樂觀的居民找樂子來狂歡。一個懦弱膽小的人贏得一次約會就變成英雄，過程并不讓人在意。德西卡是參考了傳統(tǒng)法式喜劇，紅酒加浪漫，好玩，有意思，溫暖。

三位女主角都非常出色。

1962年出品 2017年觀影記。

四個導(dǎo)演，四個短片。

205min，都挺好看的。

第一個，新婚恩愛小夫妻的蝸居生活（寄女方籬下，女方一大家子人），很多搞笑的情節(jié)也有溫馨的一面～雖然較之后的三個顯得平庸，不過男女主都挺好看的！

第二個，F(xiàn)F的作品，禁欲博士與波霸美女廣告牌的“斗爭”?。ㄊ恰短鹈鄣纳睢防锏摹栋材菟ぐ瞬瘛费剑婧每??）禁欲什么的可都是假的，浮想聯(lián)翩才是真的，全程真是好好笑！

第三個，特別喜歡，美女少婦變身情婦，設(shè)計(jì)花心的丈夫，付費(fèi)才能那啥！趴在地上，放唱片機(jī)寫詩擼貓，一屋子貓貓，真是絕！戲基本都在室內(nèi)空間完成，大段對話，反復(fù)無常，特別諷刺，女主兩次哭戲，一次洗澡，一次結(jié)尾，都讓人心酸（疼）！??

第四個，誰中了彩票頭獎就能跟鎮(zhèn)上所有男人夢想的那個女人睡，最后是個膽小怯懦的男人中了，引發(fā)一堆笑點(diǎn)，坐在類似房車?yán)锍晕鞴系呐?，真是灑脫的讓人愛！（是《卡桑德拉大橋》里那一位，很美的！?/p>

這里四部里的女演員都好好看！??