許鞍華當(dāng)年憑處女作《瘋劫》為香港新浪潮打響第一炮，這部?jī)礆乙深愋推谄狈可洗螳@成功，實(shí)在是兵行險(xiǎn)著之舉，過(guò)于陰沉壓抑的主題并非能討好大眾影迷。也許是這個(gè)原因，導(dǎo)演的第二部作品來(lái)了個(gè)一百八十度拐彎，意外地開(kāi)創(chuàng)了一種喜劇與鬼片完美融合的類型。這種特殊類型在日后的林正英天師捉鬼與王百鳴開(kāi)心鬼系列里有更進(jìn)一步的延展空間。從這個(gè)層面來(lái)看，許鞍華這部新浪潮作品有“無(wú)心插柳柳成蔭”的意味。

全片在長(zhǎng)洲島上拍攝完成，具有自由奔放的氣息，手持?jǐn)z影靈活生動(dòng)地捕捉到香港離島的地道文化面貌，光是開(kāi)場(chǎng)的粵劇戲班巡游的場(chǎng)景可見(jiàn)一斑。這個(gè)稍顯混雜而視點(diǎn)飄逸的開(kāi)場(chǎng)在《投奔怒?！吩俅纬霈F(xiàn)，從群像戲切入單個(gè)角色的手法算是許鞍華最擅長(zhǎng)的手法，而在這部影片里有更為突出的意義。這個(gè)粵劇戲班的人物悉數(shù)登場(chǎng)，便于讓觀眾對(duì)每個(gè)成員有初步了解，其中包括兩位花旦的爭(zhēng)執(zhí)，一班武生兄弟的身手展示，輕松幽默的喜劇感油然而生，同時(shí)也預(yù)示之后情節(jié)里的關(guān)鍵。中途切到男主角回到香港的畫(huà)面，交待出另一條人物線索；之后畫(huà)面再切回到巡游現(xiàn)場(chǎng)，卻是兩個(gè)陌生男人（叔公和委托人）的視角，繼續(xù)補(bǔ)充這條線索的內(nèi)容。而最為厲害莫過(guò)于在光天化日下讓鬼現(xiàn)身，無(wú)法不佩服許鞍華這種表現(xiàn)角度，大膽打破人與鬼神之間曖昧不清的界限，這種人與鬼在同一個(gè)時(shí)空里和平共處的觀點(diǎn)在多年之后導(dǎo)演的另一部驚悚題材《幽靈人間》里再次出現(xiàn)。

在這個(gè)粵劇戲班的說(shuō)法里，“鬼上身”叫做“撞魁”，影片里先后出現(xiàn)多處撞魁的情節(jié)，既有恐怖片里固有的驚悚感，也有搞笑的一面，令觀眾對(duì)這種民俗里的迷信現(xiàn)象有不同的理解。遠(yuǎn)離都市的孤僻環(huán)境（離島）與戲班傳統(tǒng)文化的刻畫(huà)，均為情節(jié)里不斷重現(xiàn)的鬼上身情節(jié)提供最可信的觀察點(diǎn)。在這部影片里，鬼往往出沒(méi)于現(xiàn)實(shí)世界與舞臺(tái)戲劇的間隙，也許可以簡(jiǎn)單歸結(jié)為，鬼也是喜歡看戲的，而在臺(tái)上唱戲的演員都把臉涂成有別于“人”的夸張模樣，也許是更接近另一個(gè)世界的鬼神的意味。

這種關(guān)于粵劇戲班里經(jīng)常鬧鬼的猜測(cè)有待進(jìn)一步考究，而許鞍華巧妙利用這種民俗里的“迷思”炮制出接二連三令人喜出望外的情節(jié)。各種各樣的鬼上身和借尸還魂設(shè)計(jì)趣味十足，女鬼上身到武生的情節(jié)最搞笑，放在今天看來(lái)有跨性別的味道，盡管是較為明顯的刻板印象。細(xì)心的觀眾還可以發(fā)現(xiàn)，每一場(chǎng)粵劇表演的劇目與劇情相關(guān)的內(nèi)容，特別是高潮一幕武松與大嫂部分，浮現(xiàn)出較為特別的元電影感。這種手法似乎又加強(qiáng)印證了人與鬼之間彼此相通的關(guān)系，因?yàn)槭腔钌娜嘶瘖y演繹逝去的古人（鬼）。

當(dāng)然，影片的最大功臣非蕭芳芳莫屬，她完全是用喜劇的方式與心態(tài)來(lái)演繹這個(gè)陰氣甚重的作品，完全中和掉影片的陰森鬼魅感。她說(shuō)對(duì)白的腔調(diào)自帶輕佻幽默感，混合著口語(yǔ)和俚語(yǔ)的臺(tái)詞流露出掩飾不住的粗俗與豪爽，卻無(wú)比貼近民眾的習(xí)慣與口味。舞臺(tái)上唱粵劇的部分就不用提了，靈活擺動(dòng)的身姿和得意的演唱對(duì)白充分展示她的幽默心思，而不少搞怪的小動(dòng)作，比如像用口水沾濕眉毛化妝，與鬼上身的陰陽(yáng)眼跳舞，令人不禁莞爾。還有一些天馬行空的段落，據(jù)說(shuō)出自她本人構(gòu)思，簡(jiǎn)直令人拍案叫絕，比如玩脫衣骰子，給女鬼燒電視看學(xué)英語(yǔ)的節(jié)目，簡(jiǎn)直令人捧腹不已。

盡管許鞍華有多位高手相助，但是依然難掩這部作品制作的粗糙感。男女主角的感情線過(guò)于牽強(qiáng)，很多時(shí)候是平行發(fā)展，交集欠奉。情節(jié)中充斥過(guò)多無(wú)關(guān)的笑料，令主線情節(jié)削弱，甚至暴露出不少邏輯漏洞，越到后面就越明顯。高潮部分難以還原出人鬼對(duì)抗的氣勢(shì)，感覺(jué)是一閃而過(guò)的簡(jiǎn)陋特效，而影片流露出港產(chǎn)片一貫的過(guò)火癲狂意味則是見(jiàn)仁見(jiàn)智，也許是當(dāng)年為博取票房的無(wú)奈之舉。無(wú)論如何，許鞍華通過(guò)這部作品，繼續(xù)在試探新浪潮元素對(duì)港產(chǎn)片傳統(tǒng)題材的創(chuàng)新表現(xiàn)，不斷累積其日后逐步登上影壇高峰的經(jīng)驗(yàn)與風(fēng)格。

或許開(kāi)港片喜劇鬼片之先河，加一星。

嘗試用空間理論分析《撞到正》。影片拍攝地點(diǎn)在長(zhǎng)洲，如果說(shuō)香港是一塊飛地，那長(zhǎng)洲就是飛地中的飛地。戲臺(tái)作為影片中的主要場(chǎng)景，亦是一方遠(yuǎn)離塵世之飛地。

1、戲子身份之不正。宛若流浪藝人般的粵劇戲班，第一幕是人群中開(kāi)辟長(zhǎng)龍的出場(chǎng)，并且在傳統(tǒng)觀念中，戲班成員地位低下，不被看重。

2、作為軍人的鬼之正。影片名為撞到“正”，或許這在粵語(yǔ)里是一句俗語(yǔ)，但從漢語(yǔ)的角度，依然能做出有趣的闡釋。戲子的不正撞到了正統(tǒng)軍人，可惜軍人是鬼。

3、戲臺(tái)作為一個(gè)空間，上演著塵世的人鬼殊途。不論是張生紅娘“演死”夫人，還是影片后段，臉上帶瘡的武松逼問(wèn)潘金蓮，潘金蓮畏懼地說(shuō)出那句“你哥哥死了xxxx（多久多久，十二時(shí)辰？）”。但戲臺(tái)亦是一個(gè)“鬼上身人”、“鬼來(lái)演戲”的空間，人和鬼的身份被打破。

4、戲子的身份指涉。全女班的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)（唯二男工作人員，一個(gè)是gay，一個(gè)稱自己可女裝），在當(dāng)時(shí)的香港乃至中國(guó)，是不是一種“不正”？收獲票房之大賣，是不是一種“偶然”地“撞到正”？而有一個(gè)女鬼上了男戲子的身……

和許鞍華第一部影片《瘋劫》（1979）對(duì)比，這部影片出現(xiàn)了真正的鬼，然而比不上第一部的鬼氣森森。原因目前我認(rèn)為有二：

1、喜劇形式的表演，無(wú)厘頭的劇情與臺(tái)詞，“戲臺(tái)”打破人鬼界限，“鬼”并不恐怖。而《瘋劫》開(kāi)頭采取零散的鏡頭片段，有的甚至只有幾秒，不僅是營(yíng)造情緒，更是一種零落散亂的“鬼”之視點(diǎn)。每個(gè)人物都很壓抑，至少，很少笑。

2、色調(diào)的淡化與凸顯。在《瘋劫》里，白天是陰沉的街道與墓碑，暗無(wú)天日的夜晚則占據(jù)了影片主要時(shí)長(zhǎng)。唯一的顏色是李紈身著的紅衣，令人印象深刻。而《撞到正》，戲班的五光十色分散了人的注意力，即便鬼出現(xiàn)（即便會(huì)引起騷亂與喧囂），也淪為眾聲喧嘩里的一部分。

除此之外，兩部影片結(jié)局的處理亦可作對(duì)比：

1、《瘋劫》原結(jié)局是一死一逃（似乎是連“正”明死，李紈逃），后續(xù)為了上映改成剖腹取子。死路一條被改成了生死循環(huán)，不期然想起高中作文愛(ài)用的一句海德格爾（也許是他）的話：向死而生，死的……

2、《撞到正》的結(jié)局則是身披袈裟的方丈對(duì)眾鬼的“收編”（收進(jìn)葫蘆里），鬼作為異于人的他者，這是“正”對(duì)“不正”的收編嗎？但是最后一個(gè)鏡頭，還是有一個(gè)女鬼逃出來(lái)了。似乎是某種命運(yùn)的暗示。

目前就寫(xiě)這么多吧，剩下的寫(xiě)論文的時(shí)候邊寫(xiě)邊想。

導(dǎo)演竟然是許鞍華，許大導(dǎo)還拍過(guò)《書(shū)劍恩仇錄》。這種鬼片+喜劇+愛(ài)情，真的難以想象出自許鞍華之手。但正像很難想象吳宇森曾經(jīng)拍攝了好幾部喜劇，而且有的還是年度票房十大一樣。

鬼上身要么恐怖，要么好玩，這個(gè)片子就抓住了好玩來(lái)做文章。這個(gè)片子是喜劇鬼片的先河。洪金寶的喜劇動(dòng)作鬼片也從此來(lái)。無(wú)線的《執(zhí)到寶》也是發(fā)端于斯。

有好幾處不錯(cuò)的細(xì)節(jié)。例如空翻跳過(guò)欄桿很厲害，又符合戲班的武行設(shè)定。玩骰子脫衣服這個(gè)有意思（后來(lái)很多類似的）。

戲中有戲，不時(shí)聽(tīng)著粵劇還是挺有感覺(jué)的，而且因?yàn)楣砗鋈簧仙韥y入，起得出其不意的喜劇效果。

蕭芳芳的喜劇天賦是“林亞珍”之后爆發(fā)的，之前她是古裝俠女、都市冷艷女俠。蕭芳芳與陳寶珠之爭(zhēng)當(dāng)年轟轟烈烈，也就后來(lái)的張國(guó)榮與譚詠麟之爭(zhēng)能夠相提并論。

鐘鎮(zhèn)濤那時(shí)候因?yàn)闇啬媒馍?，到了臺(tái)灣發(fā)展，在香港還算不上是有號(hào)召力的電影明星。

本片大牌人物云集（或者說(shuō)是日后的大牌），助理導(dǎo)演是關(guān)錦鵬，武指是程小東，攝影何東尼，藝術(shù)執(zhí)導(dǎo)李樂(lè)詩(shī)，制片崔寶珠（就是《不二神探》導(dǎo)演的母親）。