猜你喜歡
劇照
詳細(xì)劇情
米蘭妮（蒂比·海德莉 Tippi Hedren 飾）是一個(gè)富家女，偶然在寵物店里遇見律師米契（羅德泰勒Rod Taylor 飾），二人萌生愛意。第二天米蘭妮帶著她的一對寵物鸚鵡到訪米契居住的波德加灣小鎮(zhèn)，卻被一只海鷗襲擊，當(dāng)場受傷。然而誰也沒料到，這次鳥襲擊人的事件，只是鳥類大規(guī)模攻擊人類的小序幕。
米蘭妮留在鎮(zhèn)上療傷，這里鳥語花香，生活本來平靜，她還認(rèn)識(shí)了米契的家人和前女友，于米契的感情也漸漸升溫，但是鳥類的出沒對他們生活的騷擾程度也漸漸升級(jí)。這些鳥聚集的越來越多，黑壓壓的一大片，被它們攻擊至傷甚至至死的居民日漸增多，這個(gè)小鎮(zhèn)陷入一片瘋狂的鳥災(zāi)當(dāng)中。人們恐懼接近崩潰，如何趕快逃脫這個(gè)恐怖的地方，成了他們迫在眉梢的問題。
長篇影評(píng)
1 ) 從《群鳥》和《奪魂索》看希區(qū)柯克的創(chuàng)造力
最早看希區(qū)柯克還是在大學(xué)的時(shí)候?！度偶?jí)臺(tái)階》、《西北偏北》，老師在藝術(shù)課上給我們放的最有名的那些。最近研究鉆石，發(fā)現(xiàn)五十年代有種鉆石品種叫“Blue white”，指的是顏色最接近白色（Color D）的鉆石加極端熒光（extreme flourescent），在當(dāng)時(shí)是可以賣出大價(jià)錢的，正是《艷賊》里送給女主的那一顆。于是坐下來，在秋天的夜里里看了很多他的電影，從《艷賊》到《電話謀殺案》，從晚期的《群鳥》到早期的《奪魂索》，還有大美人Grace Kelly和英格麗褒曼演的《捉賊記》《美人計(jì)》。以前的美國電影真好，沒有現(xiàn)在動(dòng)不動(dòng)就兩個(gè)半小時(shí)的狂轟濫炸，全都在一百分鐘左右結(jié)束戰(zhàn)斗，最長也不過兩個(gè)小時(shí)，每天可以看一部，不像現(xiàn)在的電影讓人裹足不前。
希區(qū)柯克的電影很有意思。在里面，你基本看不到什么人性塑造，全部的俊男美女都是icon，為他的創(chuàng)意服務(wù)。最美的女主角的那幾部電影，褒曼的《美人計(jì)》、凱利的《捉賊記》都無聊至極，反而是情節(jié)有張有弛的《群鳥》《擒兇記》讓人覺得有趣（并不是說那些演員不美）。美人一打扮，艷光四射，觀眾的目光全都跟著美人走，情節(jié)反而不那么重要了。
希區(qū)柯克不光創(chuàng)意好，執(zhí)行力更好，比現(xiàn)在那些紙上談兵的導(dǎo)演不知道強(qiáng)到哪里去。那時(shí)候的電影是美國黑色/懸疑小說碰到了德國表現(xiàn)主義，鏡頭語言穩(wěn)準(zhǔn)狠，全沒有現(xiàn)在的欲說還休，讓觀眾如墮霧中。表現(xiàn)壞人，就用一個(gè)鷹鷲般冷酷的眼神，表現(xiàn)恐怖，就打上綠光，鏡頭一格是一格，每一秒都有用處，清爽直白。鏡頭給你想要你知道的，情節(jié)吊著你的胃口，讓觀眾既滿足又好奇。那些構(gòu)圖、色調(diào)、蒙太奇的運(yùn)動(dòng)就不說了，現(xiàn)在的導(dǎo)演完全不是對手，大師果然并非浪得虛名。
除了以前看的《蝴蝶夢》、《三十九級(jí)臺(tái)階》、《后窗》等等，這次看的一大波中，我覺得最好的一是《群鳥》，一是《奪魂索》。
《群鳥》是希區(qū)柯克晚期的圓熟作品，攝影、故事設(shè)置、剪輯、情節(jié)，都很精妙。電影故事發(fā)生在加州灣區(qū)北部的一個(gè)海灣，當(dāng)然在灣區(qū)還不是現(xiàn)在兩千美元一平方英尺住宅的灣區(qū)的時(shí)候。這個(gè)地名我查過，叫Bodega Bay，是個(gè)真實(shí)的地址，也真是個(gè)群鳥聚集的地方。
Tippi Hedren飾演的富家女演得嬌憨，在鳥店里偶遇男主，知道他在給自己的妹妹過生日找一對愛情鳥，就巴巴地開車一百邁從舊金山送過去?？蓯鄣膼矍闃蚨芜^后，是女主發(fā)現(xiàn)自己置身孤島，（被影片設(shè)置得）與世隔絕，碰到陰鷙的男主母親，詭異的女二，還有一群虎視眈眈的鳥兒……這部片子名氣極大，是希區(qū)柯克后期最重要的作品之一，然而由于我不想看鳥啄人一直錯(cuò)過。
希區(qū)柯克的片子吸引人，一個(gè)原因是不以男女主角的弱智推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。每個(gè)人都正常，每個(gè)人都做出了正常明智的選擇，讓觀眾覺得自己就是主人公。然而就是這些正常的選擇把情節(jié)推入了巨大的悲劇，從最初嬌弱可愛的鳥兒變成統(tǒng)治整個(gè)島嶼悲劇的始作俑者，穿插著人物感情線和家庭倫理線的推進(jìn)，甚至提到了環(huán)境保護(hù)的初始意識(shí)，讓人覺得精妙工整，不愧是集大成之作。Tippi Hedren據(jù)說為了演這部戲和希區(qū)柯克鬧翻了，因?yàn)橄^(qū)柯克虐待演員。這點(diǎn)我太能理解了，不管男多帥女多美，這些演員在他的銀幕上就是工具，和同為工具的鳥沒有任何差別。
而早期的《奪魂索》更讓我驚喜。這片名翻譯得狗血，也名不見經(jīng)傳，我甚至不知道希區(qū)柯克的片單里有這么一部戲。除了詹姆斯·史都華演了男配，片中沒有更有名的演員，可能也是這部片子被埋沒的原因。
其實(shí)，片名只是樸素的The Rope而已——一卷用來勒死人的繩子，而影片的第一個(gè)鏡頭就已經(jīng)單刀直入地表現(xiàn)了一點(diǎn)。兩個(gè)跋扈的私立大學(xué)畢業(yè)生，Brandon和Phillip，僅僅是為了實(shí)踐他們是人上人的理論，毫無理由地勒死了他們的同學(xué)——然后把尸體放在一個(gè)箱子里，再把桌布和食物放在上面開party，還邀請了死者的父親、未婚妻，和他們大學(xué)的舍監(jiān)。這種宗教狂歡式的墳頭蹦迪是希區(qū)柯克表現(xiàn)到極致的情節(jié)——如果男主Brandon不是那種希特勒式的狂人，他就不會(huì)請死者的家屬，更不會(huì)請有著一雙偵探利眼的史都華來Party；可是如果他不是這種狂人的話，他就不會(huì)制造這種無差別的殺人游戲。
全劇中，觀眾陷入一種極為矛盾的境地——我們觀看了殺人，于是我們也就參與了殺人；我們既希望他們被發(fā)現(xiàn)，因?yàn)樗麄冿@然不是正義的一方；然而又希望他們不被發(fā)現(xiàn)，因?yàn)槲覀円彩沁@場狂歡的一部分。這個(gè)故事讓我想到幾年前看的小說《校園秘史》，也是精英式的私校教育培養(yǎng)除了冷酷無情的社會(huì)棟梁，他們以為自己超越了社會(huì)準(zhǔn)則和道德，結(jié)果導(dǎo)致了無法挽回的悲劇。
年輕的希區(qū)柯克在這里展現(xiàn)了他無以倫比的調(diào)度：整部劇八十分鐘，就是八個(gè)長鏡頭，在七十年前技術(shù)和鏡頭能力有限的條件下， 我真不知道他們是怎樣在這個(gè)狹窄的空間中做到的。而影片有八個(gè)鏡頭、而不是一個(gè)鏡頭的唯一原因，是那時(shí)候他們的膠片一盤只有十分鐘長度！除了中間一個(gè)史都華的反打鏡頭是直接切的，其他基本都是靠黑影、換房間等的軟切，在當(dāng)時(shí)可謂是驚人吧。
讓我們?nèi)缗R其境的另一個(gè)原因是，這部片子比三一律還要三一律——基本就是一個(gè)能在舞臺(tái)上直接拿來演出的劇本和設(shè)置。從白日到傍晚，到晚霞漫天到夜幕降臨、霓虹燈亮起，整個(gè)故事發(fā)生在紐約高樓的一個(gè)大客廳里，整個(gè)舞臺(tái)的的背景就是后面的高樓大廈。我為這個(gè)布景深深著迷，仿佛看到了《大都會(huì)》時(shí)候的紐約；雖然知道是泡沫塑料搭的大樓和玻璃纖維做的云朵，可是當(dāng)光線打上去的時(shí)候，它是如此逼真！
這是希區(qū)柯克的第一部彩色電影。我覺得自己是個(gè)黑白色盲——缺少了色彩，很多細(xì)節(jié)難以區(qū)分。彩色電影就沒有這個(gè)問題——不需要輪廓光了。而希區(qū)柯克顯然是對色彩也著了迷，從電影里可以看到這一點(diǎn)。在最后最緊張的時(shí)刻，夜幕完全獎(jiǎng)勵(lì)，而街上的霓虹燈變換著紅色照入房間，仿佛在折射主角惡魔般的內(nèi)心和即將被揭發(fā)的恐懼和激動(dòng)。在此時(shí)，觀眾覺得殺人犯——尤其是主使的brandon，在內(nèi)心深處也是希望自己被發(fā)現(xiàn)的。
這部電影的臺(tái)詞也極為高超。我看了兩遍仍不過癮，因?yàn)檠輪T——尤其是兩位主演和史都華的一顰一笑都有張有弛，有舞臺(tái)劇對角色的精準(zhǔn)拿捏。很多臺(tái)詞都有雙關(guān)，劇中人說出來是一個(gè)意思，知道真相的觀眾理解起來又是另一個(gè)意思。從史都華的理論——?jiǎng)?chuàng)造即是破壞，社會(huì)精英不要遵循社會(huì)道德和準(zhǔn)則，到殺人犯的曲解，影片用三人激烈的對白層層推進(jìn)，向觀眾解釋了這一矛盾，也給觀眾提出了更深的問題。兩個(gè)年輕主角在原作中是同性戀人，其實(shí)一個(gè)主角似乎暗戀史都華飾演的散發(fā)著成熟男人魅力的舍監(jiān)，至少行為是絕對受到他的影響的。希區(qū)柯克在挑選演員時(shí)，也有這方面的傾向，演員敢接這部戲，在幾十年前的美國社會(huì)，更是勇敢的。
難以想象，《奪魂索》是四十年代的電影。看完《群鳥》再看這部，我震撼于一個(gè)大師級(jí)的導(dǎo)演在年輕時(shí)爆發(fā)出的創(chuàng)新力和執(zhí)行力。和美國的電影在幾十年前都被拍光了——剩下的時(shí)間里，剩下的人不過是在重復(fù)建設(shè)而已。
2 ) 關(guān)于《群鳥》那些你不知道的事
1.這是屬于希區(qū)柯克的怪獸片，在后來影響了許多怪獸電影，比如木乃伊系列。斯皮爾伯格是希區(qū)柯克的忠實(shí)粉絲，他在拍攝《大白鯊》時(shí)就深度研究了《群鳥》。
2.希區(qū)柯克會(huì)經(jīng)常和他的劇組一起看默片，他認(rèn)為如果一部影片不用言語就能讓觀眾感受到劇情和影片中的情感，那就是一部好片子，所以他盡可能的減少了本片中的對話。最明顯的比如女主去男主家中送愛情鳥，還有群鳥襲擊房子中的男主女主等四人。
3.影片的結(jié)局原本是他們駕車離開了家，到了小鎮(zhèn)上，小鎮(zhèn)上也被群鳥襲擊過了，尸橫遍野，他們開到一條道路上時(shí)，一群鳥突然飛到他們的車頂上，開始啄車頂，車頂眼看就要裂了，鳥就要飛進(jìn)來了，此時(shí)男主突然加速，利用慣性，鳥被甩到后面了，他們駕車前往了舊金山。但希區(qū)柯克放棄了這個(gè)結(jié)局，出乎所有人的預(yù)料。
4.希區(qū)柯克之所以不想告訴觀眾這些鳥為什么會(huì)突變攻擊人類，是因?yàn)樗J(rèn)為如果解釋了原因，那這部電影就會(huì)變成科幻災(zāi)難片。他想讓影片看上去更真實(shí)，讓這些平時(shí)存在觀眾身邊的溫順動(dòng)物突然變兇殘。
5.影片是根據(jù)希區(qū)柯克的朋友的短篇小說改編，而小說又是根據(jù)當(dāng)時(shí)群鳥襲擊人的真實(shí)事件改編。
6.女主在出演此片之前當(dāng)了十三年的模特，事業(yè)正處于下滑期，她也接拍很多廣告，有一條糖果的廣告被希區(qū)柯克看中，希區(qū)柯克拖人聯(lián)系了她。女主去希區(qū)柯克家訓(xùn)練表演，希區(qū)柯克是她的表演老師。女主起初以為是出演希區(qū)柯克的故事集，一天晚上希區(qū)柯克把女主叫出去吃飯，送了她三個(gè)金色鳥兒的胸針，告訴她，我們希望你能出演《群鳥》的女一號(hào)。女主當(dāng)場淚目。
7.男主在片場會(huì)直接喊希區(qū)柯克為阿爾弗雷德。
8.現(xiàn)場有一只烏鴉叫阿奇，它在片場喜歡追著男主跑，并喜歡啄男主，男主討厭它，它也討厭男主。
9.影片中許多場景是在影視廠里拍攝的，因?yàn)檎鎸?shí)場景的小鎮(zhèn)有很多房子都破舊不堪了。
10.劇組在攝像機(jī)旁放幾塊肉，鳥沖向鏡頭的這一幕就是這樣完成的。
11.一些鳥追著人后面跑的場景，劇組選擇將真的鳥綁在人的背后，并把鳥的嘴給捆住，防止演員受傷。
12.影片開場，女主過馬路后，有人吹口哨，女主便擺弄身姿回頭笑著看了一眼，這其實(shí)是女主之前拍的廣告中的動(dòng)作，希區(qū)柯克選擇加入這樣的動(dòng)作，算是一種惡趣味吧。
3 ) 《群鳥》：希胖的「惡趣味」
《群鳥》這部作品非常有意思，前半段完全是愛情片的節(jié)奏，充滿了男女間談戀愛時(shí)的攻守諧趣，以及未來婆媳間的暗中角力。但到了后半段，海鷗、烏鴉等鳥兒迅速成為了主角，氛圍也變得陰郁恐怖起來。不過，在希區(qū)柯克高超的敘事與剪輯手法下，始終有一條隱伏的、令人不安的線索在暗處牽引著觀眾，因而前后部分的轉(zhuǎn)變并不顯得突兀，甚至頗為自然。讓人印象最為深刻的是導(dǎo)演利用真鳥、假鳥配合聲效制造出的災(zāi)難場景，即使現(xiàn)在來看也依舊生動(dòng)，很難想象原本可愛無害的動(dòng)物居然能夠具有如此強(qiáng)大的破壞力。
有人覺得《群鳥》反映的是環(huán)保主題，鳥兒的反常代表了大自然對人類竭澤而漁的報(bào)復(fù)。有人認(rèn)為此片反映了導(dǎo)演一定的「俄狄浦斯情結(jié)」，把鳥兒視為男主角母親的替身。還有人用「壓抑」、「孤獨(dú)」以及「渴望關(guān)愛」來解釋劇中的人物與情節(jié)。對于這些眾說紛紜、莫衷一是的解讀，我在此不作站隊(duì)和評(píng)論，有些電影的魅力就在于其開放性，說得太明或者過于執(zhí)著深意并非明智之選。
相比撲朔迷離的鳥兒，反而是希胖在這部電影創(chuàng)作過程中的某些行為更值得玩味。這些行為十分典型地反映了他隱秘的內(nèi)心世界，往好了說是「惡趣味」，往壞了說是「變態(tài)心理」。雖然在電影領(lǐng)域，希胖是不折不扣的大咖，然而作為一個(gè)人，始終都會(huì)有不為人知的另一面。
眾所周知，希區(qū)柯克在拍片中有許多怪癖，比如對兇殺、對金發(fā)女人、對同性戀、對偷窺、對客串的熱衷。這些都可以通過追根溯源，從其兒時(shí)的經(jīng)歷找到緣由。他的童年時(shí)期大多由母親陪伴，對母親特別依賴，甚至連后來的妻子也是依照母親的模板找的，而他的母親和妻子都不是金發(fā)女子。因而，在他的潛意識(shí)中，金發(fā)美女一方面是高貴、神秘、充滿肉欲的尤物，另一方面卻又是危險(xiǎn)、邪惡、缺乏安全感的存在。這種藉由「俄狄浦斯情結(jié)」引發(fā)的心理在《群鳥》的前半段體現(xiàn)得尤為明顯。
用現(xiàn)在的話來說，《群鳥》的女主角梅蘭妮是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的白富美，雖然因嬌生慣養(yǎng)而有點(diǎn)任性，但總體上還是個(gè)有教養(yǎng)、明事理的好姑娘，而且敢愛敢恨的性格很討人喜歡。而男主角米契則與母親莉迪亞及妹妹相依為命，過早喪夫的莉迪亞不知不覺中將米契當(dāng)作了丈夫的替身。因此，當(dāng)梅蘭妮大膽地對米契示愛，并出人意料地登門拜訪時(shí)，便立刻引起了莉迪亞的敵意和戒備。
不過希區(qū)柯克并沒有讓這種對立維持下去，而是通過群鳥的災(zāi)難使雙方逐步得到溝通和理解。莉迪亞表示自己的態(tài)度是因?yàn)楹ε卤粌鹤訏仐?，而梅蘭妮則表現(xiàn)出溫柔與善解人意的一面，隔閡初步化解。到了最后，當(dāng)遍體鱗傷的梅蘭妮無力地倒在莉迪亞的懷里時(shí)，預(yù)示著她終于被莉迪亞所接納。
如果說「俄狄浦斯情結(jié)」還無傷大雅的話，那么希胖對女人帶有變態(tài)、施虐的占有欲就顯得不那么美妙了?！度壶B》中有兩場被鳥襲擊的戲把飾演梅蘭妮的蒂比·海德莉整得特別慘，一場在電話亭，一場在閣樓。希區(qū)柯克一遍又一遍地反復(fù)拍攝襲擊的場面，直到蒂比·海德莉面臨精神奔潰的邊緣。
如果你認(rèn)為這是導(dǎo)演和演員的敬業(yè)，那或許就錯(cuò)了。根據(jù)蒂比·海德莉事后透露，希區(qū)柯克很早就看上了蒂比，并且毫無顧忌地向她坦白對她的性幻想，甚至還提出了性要求，當(dāng)被蒂比拒絕后，希胖就報(bào)復(fù)性地把原本一天的拍攝期加到了將近一周，還用真鳥代替了機(jī)械鳥，殘酷的拍攝令蒂比傷痕累累，連眼睛也差點(diǎn)被啄瞎。
由于蒂比的始終不從，在演完《群鳥》和《艷賊》兩部影片后被希胖棄用，隨后慢慢淡出影壇，只能接些不起眼的小角色。這樣的情形實(shí)在有點(diǎn)駭人聽聞，即便不明真?zhèn)?，但至少不?huì)是空穴來風(fēng)。雖說演藝圈里的潛規(guī)則司空見慣，然而要將聲名煊赫的希區(qū)柯克與如此下三濫的行為聯(lián)系起來還真不太容易。
對此，我覺得應(yīng)該一分為二地看，希胖的德行確實(shí)為人不齒，不過當(dāng)他的種種癖好和心理投射到電影中時(shí)，或許就為其藝術(shù)的形成創(chuàng)造了條件。電影既是對觀者欲望的滿足，也是對作者欲望的滿足。對希區(qū)柯克來說，當(dāng)他的欲望和潛意識(shí)在執(zhí)導(dǎo)過程中得到釋放時(shí)，也恰好通過電影滿足了觀眾們被壓抑和束縛的欲望。謀殺、金發(fā)美女、偷窺等等，難道不是大多數(shù)人心中的所思所想嗎？這大概便是希胖能夠稱霸一個(gè)時(shí)代的原因之一吧。
4 ) 要真說鳥攻擊人，有啥原因滴話
生搬硬套解釋（）
影評(píng)包含劇透，emmm，貌似沒有啥劇情?。╞ushi）
說到?jīng)]有原因，但是如果有原因了反而會(huì)感覺有一種心里踏實(shí)的失落 這就要說到伊藤潤二的魚了，解釋了一番后下冊順利變科幻
“不過，真正能展現(xiàn)硅藻高超巫術(shù)的場合是化學(xué)戰(zhàn)爭。它們有一種你可能想都想不到的天賦，但是，你可能看過或者聽過相關(guān)的故事——尤其如果你是希區(qū)柯克的粉絲。 軟骨藻酸(domoic acid)——由某些硅藻制造的一種神經(jīng)毒素——在那些以吸收浮游生物為食的濾食性魚類和貝殼類中積累下來。人吃了感染的雙殼類，比如蛤蚌和牡蠣，可能會(huì)經(jīng)歷短暫的失憶和腸胃問題，反應(yīng)嚴(yán)重者甚至可能喪命。如果吃了感染的獵物的話，其他動(dòng)物也會(huì)受到軟骨藻酸的影響。1961年夏天的一個(gè)早晨，成千上萬的灰護(hù)(sootyshearwaters)，一種小型且平時(shí)很溫順的海鳥，“轟炸”了加利福尼亞的海濱小鎮(zhèn)卡皮托拉——沖擊窗戶和燈桿并且攻擊街上的行人。異常的攻擊行為引起了阿爾弗雷德·希區(qū)柯克的注意，他經(jīng)常在附近度假，這件事為他帶來了靈感——你猜到了——《群鳥》(The Birds)?，F(xiàn)在人們普遍認(rèn)為，以濾食性的魚類(如緹魚)為食的灰護(hù)是由于軟骨藻酸中毒而變得瘋狂。”
——《海洋中的愛與性》
5 ) 鳥叫下的陰霾
而我今天要分析的希區(qū)柯克的《群鳥》被心理災(zāi)難片的擁躉們奉為圭臬。首先，希區(qū)柯克式的懸念操盤手，加上災(zāi)難片的衣缽，加上心理學(xué)上的俄狄浦斯情結(jié)，政治上的戰(zhàn)后隱喻，使《群鳥》的災(zāi)難啟示意味以及先機(jī)參悟意味愈發(fā)濃重逼人。
《群鳥》的劇情擯棄了希區(qū)柯克熟稔的險(xiǎn)象環(huán)生，一波三折，相反采用了一個(gè)簡單的故事線索：舊金山上流社會(huì)的淑女米蘭妮與律師米契在一家鳥店中一見鐘情，當(dāng)他們的愛情遭米契的母親阻攔時(shí)，不斷有海鷗和麻雀飛來米契家附近對人類發(fā)動(dòng)攻擊，甚至在加油站引起了一場大火。米蘭妮奮勇地保護(hù)小妹妹免遭鳥群襲擊，終于蠃得米契之母的喜愛。這樣的故事線索簡單明了，把恐懼的集中點(diǎn)固置在自然力量上，而非人為因素，這就是不同于希區(qū)柯克以往在故事結(jié)構(gòu)上的懸疑模式。也因此成為非典型性的希區(qū)柯克電影。
在電影的視聽語言上，希區(qū)柯克更是拿起了自己的看家本事，畢竟，在《群鳥》開拍的1963年，用視聽元素來加速觀眾對危險(xiǎn)和災(zāi)況的本能性期待，已經(jīng)是希區(qū)柯克影像風(fēng)格的獨(dú)門標(biāo)簽。
場面調(diào)度方面，希區(qū)柯克并沒有在災(zāi)難題材和末日隱喻中讓燈光在黑暗中微弱的搖曳，相反，電影的色調(diào)和用光偏于暖色，明媚，給人喜悅和舒適，甚至在女主角米蘭妮的凸顯環(huán)節(jié)上給予強(qiáng)烈的主光和補(bǔ)光，漫射照明和大半身照明讓米蘭妮的身份在光的語言里彰顯：一個(gè)名媛淑女，養(yǎng)尊處優(yōu)，大方尊貴，無時(shí)無刻不在與男人浪漫邂逅的富家女。費(fèi)里尼說：“光是一切，它可以表示意識(shí)形態(tài)、情感、顏色、深度、風(fēng)格。它可以掩飾、敘述及形容。光如果打?qū)α耍蠡蛏档谋砬槎寄馨l(fā)出美麗或聰慧的光芒來。”電影中前半部分大范圍提亮的低反差布光暗示二戰(zhàn)后期的百廢待興終于走上欣欣向榮的正軌，但其后鳥災(zāi)帶給人的慌亂無措又好似美蘇冷戰(zhàn)一樣成為欣欣向榮和平史上的回旋踢。而女主角來到波德加灣小鎮(zhèn)后穿著的淡綠色套裙也是一種無形的環(huán)保主義自然主義象征，但這種象征恰好又是一種嘲謔，因?yàn)樗诘G色套裙外面總是套上一件毛絨大衣，在號(hào)稱環(huán)保主義自然主義面前，偏偏人類又總是“舉著紅旗反紅旗”，一邊倡導(dǎo)取之不盡用之不竭的荒謬，一邊荒謬的像投機(jī)掮客一樣將物盡其用的準(zhǔn)則效用到底。因此連象征和平、美好的海鷗和麻雀都會(huì)像啼叫的烏鴉一樣，給人以災(zāi)從天降、來者不善的劇烈恐慌。這種恐慌在演員的表現(xiàn)中尤其有差異性，比如女主角米蘭妮，她的恐慌更多表現(xiàn)在對于不可知事物的恐懼，這種恐懼并不伴隨過多的人生經(jīng)驗(yàn)或者過去陰影，相比男主角米契的母親，一個(gè)不久前死了丈夫害怕年輕美麗的女人搶走兒子的老女人來說，她的恐懼就不像米蘭妮那樣純粹。都說希區(qū)柯克總是深入淺出的動(dòng)用著弗洛伊德的精神分析學(xué)，而《群鳥》里這種精神分析元素又異常明顯：弗洛伊德曾觸及生命受阻與破壞性行為兩者之間關(guān)系的問題。弗洛伊德在晚年發(fā)現(xiàn)，除了性沖動(dòng)及自衛(wèi)沖動(dòng)以外，還有破壞的癖性，也是人類行為中的一個(gè)動(dòng)機(jī)。我們只要稍加注意社會(huì)中人與人之間的關(guān)系，便會(huì)看到很多破壞的現(xiàn)象。“大多數(shù)的破壞現(xiàn)象是不被人們視作為破壞的，相反的，人們用各種方法，使這些破壞行為合理化。人們經(jīng)常用愛、責(zé)任、良知、愛國主義等等字眼，來掩飾他們的破壞行為。破壞行為是一種企圖逃避無法忍受的無權(quán)力的，因?yàn)樗哪康脑谟阽P除一切他必須匹敵的對象，在孤立與無權(quán)力的情況下，產(chǎn)生了焦慮和使生命受到挫折。而破壞的癖性則是對此種焦慮的最普通的一種反應(yīng)行為。有時(shí)，這種威脅是來自某些人。在這種情況下，破壞行為便會(huì)以這種人為對象。有時(shí)候，由于不斷地有受到外界威脅的感覺，也可能產(chǎn)生一種持久的焦慮?！?米契母親對于米契和米蘭妮的破壞作用，在死了丈夫的身份設(shè)置上更加凸顯：以愛和責(zé)任為借口，以焦慮和孤立為依據(jù)，產(chǎn)生受挫感下的破壞性。母親的表演最受人注目，她那藍(lán)色的空洞的總是滿腹狐疑的表情無時(shí)無刻不在醞釀一種看似深明大義其實(shí)“內(nèi)心總想使絆子”的本能欲望，通過她那雙凝視的雙眼。齊澤克在《不敢問希區(qū)柯克的，就問拉康吧》里說：“希區(qū)柯克在他的電影中所做的全部事情，就是依靠表演，最大限度地發(fā)揮由罪行所暴露出來的凝視的功能。正像戈達(dá)爾就希區(qū)柯克所觀察到的——正是凝視創(chuàng)造了虛構(gòu)?！?br>運(yùn)鏡方面，很多正反打的對話都采用內(nèi)反打，這種不過肩的主觀鏡頭明顯是疏離對話中的二者關(guān)系，在這部電影里，希區(qū)柯克這樣的處理強(qiáng)調(diào)米蘭妮的“外來者”身份，她來到小鎮(zhèn)，也隨即帶來災(zāi)難，雖然這沒有邏輯上的一脈相承，但在突發(fā)災(zāi)難面前，米蘭妮是一個(gè)時(shí)間值上的巧合誘因，她和災(zāi)難一樣，和人與環(huán)境保持著距離。米蘭妮在電話亭里躲避鳥群襲擊時(shí)，人與動(dòng)物的關(guān)系發(fā)生了倒置，之前關(guān)在籠子里的寵物現(xiàn)在成為襲擊者，而人被關(guān)在更大一些的“籠子”（電話亭）里，鳥類的俯沖又以仰拍的角度夸張出一種來勢洶洶，這種道具上的錯(cuò)位還原了人類作繭自縛的嘴臉，這種取景角度的機(jī)位讓人類顯現(xiàn)身陷囹圄、重圍難解的窘迫。
剪輯方面，切接的使用大大提升了懸疑的效率。電影第84分鐘，米蘭妮，米契，船長站在餐廳窗邊交談，當(dāng)她轉(zhuǎn)身走向窗邊往外眺望時(shí)，攝影機(jī)跟著向右橫搖，接到一個(gè)視點(diǎn)鏡頭，大全景，對接的加油站，電話亭，群鳥蓄勢待發(fā)，再切到米蘭妮側(cè)面的中特寫，船長入境，擋住酒保，接著米契也入鏡，占據(jù)畫面最前景，三人皆側(cè)身望著窗外。這四個(gè)鏡頭各自有時(shí)間空間和畫面內(nèi)容。希區(qū)柯克當(dāng)然可以不用剪輯的方式完成，試想讓雷諾阿在同樣情況下可以一鏡到底，這樣攝影機(jī)無論多快，都不會(huì)因?yàn)榍械募糨嬍址óa(chǎn)生突然的切換感。另外，如果考慮深焦構(gòu)圖，奧遜威爾斯同樣可以一個(gè)鏡頭交代完這場戲，但少了時(shí)空的切換，人物的走位。
聲音的運(yùn)用方面，希區(qū)柯克在《群鳥》中倒是給鳥很大的空間，不像其他希區(qū)柯克電影里那樣用配樂給恐怖開出前奏，拉開序幕，相反，電影里除了哀鴻似的鳥叫聲，沒有任何非劇情聲音。電影以鳥叫聲開始，又以鳥叫聲結(jié)束，最大力度的引導(dǎo)我們對特定影像的注意力，通過自然聲營造了別樣的期待心理，也賦予了靜音新的價(jià)值。
作為災(zāi)難片的異樣鼻祖，《群鳥》完全符合了后人對于災(zāi)難和悲劇的窺探?jīng)_動(dòng)，這也和視聽語言有著密不可分的關(guān)系。畢竟，任何一種簡易赤裸不加過濾不加選擇的原貌揭示，從來構(gòu)不成“懸念”與“后怕”，只是“粗暴”和“亂行”的堆砌。
6 ) 抱歉我真的欣賞不來
看完了影片一頭霧水。我對隱喻手法的接受程度是，表面故事至少能說得通，往下再探究更多的深度。但這部影片的表層故事莫名其妙到了極點(diǎn)。硬要把反常的鳥群解釋為米契母親對米蘭妮的惡意，當(dāng)然很容易看懂。但如果用一個(gè)莫名其妙的災(zāi)難事件來表達(dá)這么淺顯的喻義，又有什么意義。
就表層故事來說，影片里沒幾個(gè)人表現(xiàn)得像正常人。遇到鳥類襲擊，所有人都往外跑真是讓人搞不懂。大家不藏在房屋各處躲避起來，做好防護(hù)，卻要向外跑，從屋子跑到大街上被鳥襲擊，然后又逃回屋子里龜縮。這是在干什么？鳥群好不容易停止攻擊離開了，也不抓緊時(shí)間開車跑路，在屋子里縮著，等下一次進(jìn)攻。為什么不開車離開這里呢？鳥是連車的鐵皮都能撞碎嗎？
男米蘭妮的感情線也挺讓人迷惑的。米蘭妮和米契見了一面，這男的還屢次出言不遜。米蘭妮卻專程買鳥，長途跋涉，甚至租船去找他。碰到一個(gè)男人，就要追他到天涯海角是嗎？還有米蘭妮打聽凱西名字那段也很迷惑。小鎮(zhèn)上的人對這種明顯的刺探隱私行為，竟然還全盤托出。如果有詐騙犯去他們這個(gè)小鎮(zhèn)，一定無往不利。 然后米契談到米蘭妮在羅馬的事，百般羞辱米蘭妮，米蘭妮憤而開車離開，我以為她不會(huì)回來了。結(jié)果米契一個(gè)電話打來，突然就無事發(fā)生了。米契還和他媽說昨天才認(rèn)識(shí)米蘭妮，原來你們還記得是昨天才認(rèn)識(shí)的啊。不知道以為你們都結(jié)婚多年，國家還有離婚冷靜期呢。
米蘭妮為什么要在這只見過一面的男人面前自證清白，愿意和他同生共死，還沒在一起就要處理婆媳關(guān)系。米契和米契媽多次對她出言不遜，她不走。當(dāng)?shù)匕l(fā)生危險(xiǎn)到死人的事件，還不走。到底在執(zhí)著什么？她都知道婆婆目睹當(dāng)?shù)厝吮圾B襲擊至死，她自己本來也急著回去，不知道為什么又留下來了。要說她能幫上什么忙，留下來還好。她全程就尖叫，抱頭鼠竄。在出了幾次事，正常人都應(yīng)該起了戒備心吧。米蘭妮還是開著敞篷車，露天抽煙等凱西。她對敞篷車的執(zhí)著真的驚到我了，直到米契最后把頂篷放下來，我才知道這個(gè)車的頂篷原來不是放不下的。
全片像是只有米契長了腦子。尤其最后鳥群襲擊房屋，屋子里四個(gè)人，只有米契在檢查房屋漏洞，其她的三個(gè)女人都縮著。怎么？女人是連站起來看看窗戶關(guān)緊沒有的能力都沒有嗎。而米蘭妮，別說維護(hù)房子了，連自保措施都是零。她獨(dú)自上樓開門，握著門把手竟然能自己把門堵死。被鳥啄了一陣，她竟然直接躺下等死了，連米契開門都不動(dòng)一下。怎么會(huì)有人沒死且還有意識(shí)卻堵住門，任由別人把自己拖出去啊。
婆婆也挺怪的。見到死者慘狀，她恐慌害怕當(dāng)然是正常的。死人了不告訴在房子附近的人一聲，我也姑且算她嚇傻了。回了家不趕緊告訴家人這件事的嚴(yán)重性，就開始躺平喝茶了。不知道還以為人是她殺的，故意掩飾呢。就算準(zhǔn)備在家龜縮，那也得趕緊告訴家里人準(zhǔn)備防護(hù)吧。而且婆婆碰見兒子女友就如臨大敵，現(xiàn)在出現(xiàn)這樣的人命事件，又敢讓兒子打頭陣去死者住處察看情況了。難道誰奪走兒子都不行，但死亡可以嗎？
還有為什么每個(gè)人都不會(huì)做任何個(gè)人保護(hù)措施，哪怕穿個(gè)長袖也好。女性角色死到臨頭，還包臀裙+高跟鞋。別說防護(hù)，跑步都沒想跑是吧？一家人都穿的要去參加宴會(huì)一樣。就指望著家里的木板，鳥群要是沖進(jìn)來就擺爛等死了，防護(hù)措施就是坐在沙發(fā)上。在餐廳里都談到“襲擊”“大戰(zhàn)”“世界末日”了，打算赤手空拳+不便行動(dòng)著裝應(yīng)對大戰(zhàn)嗎？
這么多次襲擊事件，明顯鳥類對民眾生活和安全構(gòu)成了極大威脅，根本看不到警察和政府的采取行動(dòng)。全片都看到一個(gè)穿警服的。應(yīng)對這種大量鳥類危機(jī)，不應(yīng)該馬上安排人員整點(diǎn)材質(zhì)精良，孔眼細(xì)密的網(wǎng)支起來嗎。還有很多人不相信鳥類襲擊我真沒想通。這個(gè)小鎮(zhèn)是什么大都城嗎，這么大規(guī)模的襲擊事件，為什么民眾彼此會(huì)不知道。再者人們不知道鳥群襲擊學(xué)生，但又知道說米蘭妮來了，襲擊就開始了。這幾天小鎮(zhèn)又只有米蘭妮一個(gè)人來，那米契不也是差不多同天回來的嗎？而且店子里不是有個(gè)男的都說了，他上星期船上就發(fā)生了襲擊事件，米蘭妮周末才到這里。碼頭上也有人說了之前就有海鷗襲擊人的事件。怎么該知道的大事不知道，不該知道的小事都知道。
最后逃離那段也是真的迷惑。妹妹凱西經(jīng)歷了鳥群攻擊，老師還為了保護(hù)她而死這些事，竟然最后還能想著帶愛情鳥走。你要真為鳥著想，你直接把它們放了不行嗎？前期也沒見有人喂過這兩只鳥，這小城鎮(zhèn)又是海又是林的，愛情鳥在這待著可比她們安全。鳥群也是最后突然就冷靜了，一點(diǎn)也不傷人了。前面的規(guī)律不是說，鳥會(huì)聚集起來傷人，傷完人又飛走嗎?，F(xiàn)在不傷人又不飛走了，這又整的哪一出。他們前面一直說走不了走不了，后面突然又全家都能走了。還有災(zāi)難片不該是體現(xiàn)人性最好的主題嗎？為什么安妮為救學(xué)生犧牲只是口頭說說，米蘭妮無腦上樓關(guān)門把自己堵死卻著重刻畫？這到底是什么處理手法。我真的看不懂。
印象深刻的一個(gè)鏡頭：隨著車子轉(zhuǎn)彎時(shí)的離心力，車中鳥籠中的寵物小鳥會(huì)隨之左右擺動(dòng)，而且是兩只同時(shí)！
很同意某短評(píng)說的，五十年前希區(qū)柯克已經(jīng)把鳥拍成了恐怖片，五十年后還有人把恐怖片拍成個(gè)鳥。
許多人覺得這部影片沒提供謎底，而我看早在片首處，希胖就已將謎底亮出。鳥店里，男主問女主：你不覺得這些關(guān)在籠中的小鳥很可憐么？女主笑答：難道讓它們到處飛不成？于是影片后半部，人類便在鳥類的逆襲下，被囚進(jìn)了汽車中、電話亭內(nèi)、餐館和木板條密封的房子里…這難道不是一個(gè)大自然復(fù)仇的故事么？
這一部徹底跪服希區(qū)柯克。只用鳥就造出了末世氛圍，驚悚程度在結(jié)尾直逼恐怖，開車前往海灣的大遠(yuǎn)景以及鳥啄木門都讓人想到《閃靈》（開場及砍門）。開場對話（丹尼爾斯小姐請你回到籠子里）、女主打扮（金絲雀的頭+愛情鳥的外套）和兩人關(guān)系（love birds）皆暗示結(jié)局，人入囚籠，鳥成掌控與觀賞者（最后的驅(qū)車離開就像被暫時(shí)放出籠子遛）。而羅馬事件與飯店里婦人的一句「都是因?yàn)槟恪汞B加，還延伸出另一重意象：鳥如流言暴力傷人（單鳥到群鳥的規(guī)模升級(jí)模式尤其符合）。
[群鳥]的最獨(dú)到之處就是沒把鳥這個(gè)象征的指向性點(diǎn)明，這樣的模糊性使得電影得以一遍塑造懸念，一遍把重點(diǎn)放在人類如何應(yīng)付鳥類的襲擊。它似乎與母親的嫉妒有關(guān)，又似乎是一種野蠻而無法控制的性欲。最終只有在籠子中的愛情鳥才允許帶到車上，人類文明就這樣小心翼翼地護(hù)住唯一可控的愛情力量，開出這座索多瑪之城。
沒有反派的懸疑片，用混亂營造驚悚的非典型希區(qū)柯克。愛情算個(gè)鳥，群鳥嚇?biāo)廊?..
這個(gè)片子的嚇人是讓你感覺有體膚之痛的。
好！看?。≡瓉硐^(qū)柯克才是現(xiàn)在這些災(zāi)難片的祖師爺，片子雖然沒有那么多炫酷的特效，卻在驚悚懸疑程度方面把標(biāo)準(zhǔn)立得非常高。全片無配樂，彌漫著鳥類撲騰翅膀的聲音，看到最后我甚至感覺皮膚都開始刺痛了。。。當(dāng)然，這些還不是最牛的。最牛的是，希胖嚇?biāo)滥愕耐瑫r(shí)，還給你心里留了一萬個(gè)問號(hào)
第一波烏鴉來襲...第二波烏鴉來襲...一大波烏鴉來襲...最后一波烏鴉來襲...懸念感一直保持到最后，最大的懸念就是沒有懸念。這不是懸疑片，這是災(zāi)難片！強(qiáng)烈懷疑那些烏鴉是那兩只小鸚鵡招來的...（豆友：這電影有兩點(diǎn)比較牛，一是從頭至尾沒配樂，二是從頭至尾沒解開任何一個(gè)懸念）
父性缺席下的母性力量是大鳥的象征，在戕害前媳殺傷現(xiàn)媳的過程中發(fā)泄了能量，最終在兒子父性重塑的現(xiàn)狀下達(dá)成了和解。相思雙鳥是兒子兒媳組建健康家庭的象征，勿論兒子女兒都急切將其引入家庭以改變現(xiàn)狀。但如果代表兒子那只鳥過早離去的話，代表兒媳那只鳥也早晚會(huì)激變成暴虐的大鳥！【9】
故事上差一點(diǎn)，雖然說還是每個(gè)鏡頭都在為懸念服務(wù)，女主抽根煙烏鴉慢慢落滿身后的架子，加油站爆炸三個(gè)女主驚恐表情剪輯接上帝視角，最后復(fù)制驚魂記浴室的封閉空間鳥群攻擊快速剪輯，看得人手心捏把汗又嘆為觀止。兩個(gè)正在吃雞的小孩問媽媽“鳥會(huì)把我們吃了嗎？”
男主角有戀母情結(jié)，極有可能和母親通奸，且弒父。群鳥的攻擊對象是女主角，也是母親的攻擊對象。
除了女主角在小屋被鳥襲擊的一個(gè)細(xì)節(jié)可信度較低之外，即使按今天的標(biāo)準(zhǔn)來看，電影依然制作精良，懸疑的情節(jié)安排與節(jié)奏安排都是經(jīng)典！
按齊澤克那本書的理解 片中的鳥是Φ 大寫的菲勒斯 污點(diǎn) 實(shí)在界的想象化 為母性超我的快感賦形 轉(zhuǎn)換一下就是孩子的母親被“剝奪”(作為拉康提出的俄狄浦斯階段三種匱乏結(jié)構(gòu)之一)的象征的菲勒斯 (就是兒子)；以及鳥從攝影機(jī)背后進(jìn)入畫面 這就把客觀的上帝視野翻轉(zhuǎn)成殺人的群鳥這一原質(zhì)的主觀凝視 并且假設(shè)了群鳥在進(jìn)入畫框前不是敘事體現(xiàn)實(shí)的一部分 而是在觀眾身邊 增添了恐懼感。剪輯: 1 對死尸的全景中景特寫三連擊 2 加油站火災(zāi) 女主像定格動(dòng)畫木偶般的不同角度的震驚視線投注鏡頭與反打的火災(zāi)的連續(xù)鏡頭之間的不匹配 心理混亂和震驚效果 3 對“征兆” “說時(shí)遲那時(shí)快”的絕佳拍法 麻雀從煙囪涌入房屋之前那三個(gè)鏡頭 由長到短 鏡頭一女主啟唇聲音未出 踩著第二個(gè)鏡頭(主觀視角下的一只鳥)的尾巴作為畫外音發(fā)出 短促贅余后滯靜默的鏡頭三迎來爆發(fā)
以一個(gè)導(dǎo)演為坐標(biāo)，去連續(xù)觀看其作品，會(huì)在橫縱坐標(biāo)系上不間斷的發(fā)現(xiàn)其重合點(diǎn)。原來經(jīng)?？偨Y(jié)特點(diǎn)的導(dǎo)演，像洪尚秀，伍迪艾倫，大概因?yàn)槠涿坎孔髌返淖鴺?biāo)系過于類似。而希區(qū)柯克更偉大之處在于，其本人坐標(biāo)系每次除了標(biāo)致的特點(diǎn)，都有詭異且不同的拋物線，而后來者則在復(fù)制這些點(diǎn)，卻鮮少有自己的弧度
到了結(jié)尾也沒弄明白，“群鳥”為什么要攻擊人類？（PS：電影里竟然沒有使用配樂。另外，感覺片子舞臺(tái)劇味道過重等等，真的讓我有些失望！）
來，再看一個(gè)原版希區(qū)柯克?？赐旰笪冶緛硪鋈ベI菜，聽到外面鳥叫，嚇了老子一大跳。不錯(cuò)不錯(cuò)，不恐怖，但是心理驚悚很到位。
其實(shí)希胖早借邦迪太太之口說出了謎底：“鳥類不是兇猛的生物，它們?yōu)檫@世界增色，反而是人類堅(jiān)持要讓生物難以存活在地球上”。往更深一層想，愛情鳥指代男女主，從女主到來小鎮(zhèn)后群鳥開始發(fā)起攻擊模式實(shí)則是暗喻了男主那控制欲強(qiáng)的母親對兒子女友百般挑剔形成的防御機(jī)制吧。宏觀場面調(diào)度和高超嫻熟技法的確值得作為視聽素材深入研討，就是故事里的人物邏輯和行為動(dòng)機(jī)看得人很焦躁，縱覽全片居然一個(gè)智商在線的角色都沒有。不是電影不好，純粹是對這個(gè)故事不感冒。
恐怖電影的恐怖感往往不源於怪物，而是空間。恐怖是日常秩序遭到威脅（Robin Wood），當(dāng)電影的透視空間直接和秩序掛勾，人和日?？臻g的關(guān)係變動(dòng)──怪物入侵你家（《異形》）、你闖入怪物的家（《半夜鬼上床》）、你家逐漸變成怪物的家（《活死人黎明》）──便因而可作為區(qū)分恐怖片類型的一種入門。照此來說，《鳥》其實(shí)是殭屍片??！
分裂的電影不是好電影——不過希區(qū)柯克是例外。前四十分鐘是讓人昏昏欲睡的家庭情節(jié)劇，后半部分突然變成災(zāi)難片，毫無緣由。最后在災(zāi)難面前一家人重新團(tuán)結(jié)了起來，婆婆和媳婦手牽手奔向美好的未來。后來2012啊后天啊迷霧啊什么的，都是跟這片學(xué)來的。