猜你喜歡
劇照
詳細(xì)劇情
米蘭妮（蒂比·海德莉 Tippi Hedren 飾）是一個(gè)富家女，偶然在寵物店里遇見(jiàn)律師米契（羅德泰勒Rod Taylor 飾），二人萌生愛(ài)意。第二天米蘭妮帶著她的一對(duì)寵物鸚鵡到訪米契居住的波德加灣小鎮(zhèn)，卻被一只海鷗襲擊，當(dāng)場(chǎng)受傷。然而誰(shuí)也沒(méi)料到，這次鳥(niǎo)襲擊人的事件，只是鳥(niǎo)類大規(guī)模攻擊人類的小序幕。
米蘭妮留在鎮(zhèn)上療傷，這里鳥(niǎo)語(yǔ)花香，生活本來(lái)平靜，她還認(rèn)識(shí)了米契的家人和前女友，于米契的感情也漸漸升溫，但是鳥(niǎo)類的出沒(méi)對(duì)他們生活的騷擾程度也漸漸升級(jí)。這些鳥(niǎo)聚集的越來(lái)越多，黑壓壓的一大片，被它們攻擊至傷甚至至死的居民日漸增多，這個(gè)小鎮(zhèn)陷入一片瘋狂的鳥(niǎo)災(zāi)當(dāng)中。人們恐懼接近崩潰，如何趕快逃脫這個(gè)恐怖的地方，成了他們迫在眉梢的問(wèn)題。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 從《群鳥(niǎo)》和《奪魂索》看希區(qū)柯克的創(chuàng)造力
最早看希區(qū)柯克還是在大學(xué)的時(shí)候?！度偶?jí)臺(tái)階》、《西北偏北》，老師在藝術(shù)課上給我們放的最有名的那些。最近研究鉆石，發(fā)現(xiàn)五十年代有種鉆石品種叫“Blue white”，指的是顏色最接近白色（Color D）的鉆石加極端熒光（extreme flourescent），在當(dāng)時(shí)是可以賣(mài)出大價(jià)錢(qián)的，正是《艷賊》里送給女主的那一顆。于是坐下來(lái)，在秋天的夜里里看了很多他的電影，從《艷賊》到《電話謀殺案》，從晚期的《群鳥(niǎo)》到早期的《奪魂索》，還有大美人Grace Kelly和英格麗褒曼演的《捉賊記》《美人計(jì)》。以前的美國(guó)電影真好，沒(méi)有現(xiàn)在動(dòng)不動(dòng)就兩個(gè)半小時(shí)的狂轟濫炸，全都在一百分鐘左右結(jié)束戰(zhàn)斗，最長(zhǎng)也不過(guò)兩個(gè)小時(shí)，每天可以看一部，不像現(xiàn)在的電影讓人裹足不前。
希區(qū)柯克的電影很有意思。在里面，你基本看不到什么人性塑造，全部的俊男美女都是icon，為他的創(chuàng)意服務(wù)。最美的女主角的那幾部電影，褒曼的《美人計(jì)》、凱利的《捉賊記》都無(wú)聊至極，反而是情節(jié)有張有弛的《群鳥(niǎo)》《擒兇記》讓人覺(jué)得有趣（并不是說(shuō)那些演員不美）。美人一打扮，艷光四射，觀眾的目光全都跟著美人走，情節(jié)反而不那么重要了。
希區(qū)柯克不光創(chuàng)意好，執(zhí)行力更好，比現(xiàn)在那些紙上談兵的導(dǎo)演不知道強(qiáng)到哪里去。那時(shí)候的電影是美國(guó)黑色/懸疑小說(shuō)碰到了德國(guó)表現(xiàn)主義，鏡頭語(yǔ)言穩(wěn)準(zhǔn)狠，全沒(méi)有現(xiàn)在的欲說(shuō)還休，讓觀眾如墮霧中。表現(xiàn)壞人，就用一個(gè)鷹鷲般冷酷的眼神，表現(xiàn)恐怖，就打上綠光，鏡頭一格是一格，每一秒都有用處，清爽直白。鏡頭給你想要你知道的，情節(jié)吊著你的胃口，讓觀眾既滿足又好奇。那些構(gòu)圖、色調(diào)、蒙太奇的運(yùn)動(dòng)就不說(shuō)了，現(xiàn)在的導(dǎo)演完全不是對(duì)手，大師果然并非浪得虛名。
除了以前看的《蝴蝶夢(mèng)》、《三十九級(jí)臺(tái)階》、《后窗》等等，這次看的一大波中，我覺(jué)得最好的一是《群鳥(niǎo)》，一是《奪魂索》。
《群鳥(niǎo)》是希區(qū)柯克晚期的圓熟作品，攝影、故事設(shè)置、剪輯、情節(jié)，都很精妙。電影故事發(fā)生在加州灣區(qū)北部的一個(gè)海灣，當(dāng)然在灣區(qū)還不是現(xiàn)在兩千美元一平方英尺住宅的灣區(qū)的時(shí)候。這個(gè)地名我查過(guò)，叫Bodega Bay，是個(gè)真實(shí)的地址，也真是個(gè)群鳥(niǎo)聚集的地方。
Tippi Hedren飾演的富家女演得嬌憨，在鳥(niǎo)店里偶遇男主，知道他在給自己的妹妹過(guò)生日找一對(duì)愛(ài)情鳥(niǎo)，就巴巴地開(kāi)車(chē)一百邁從舊金山送過(guò)去?？蓯?ài)的愛(ài)情橋段過(guò)后，是女主發(fā)現(xiàn)自己置身孤島，（被影片設(shè)置得）與世隔絕，碰到陰鷙的男主母親，詭異的女二，還有一群虎視眈眈的鳥(niǎo)兒……這部片子名氣極大，是希區(qū)柯克后期最重要的作品之一，然而由于我不想看鳥(niǎo)啄人一直錯(cuò)過(guò)。
希區(qū)柯克的片子吸引人，一個(gè)原因是不以男女主角的弱智推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。每個(gè)人都正常，每個(gè)人都做出了正常明智的選擇，讓觀眾覺(jué)得自己就是主人公。然而就是這些正常的選擇把情節(jié)推入了巨大的悲劇，從最初嬌弱可愛(ài)的鳥(niǎo)兒變成統(tǒng)治整個(gè)島嶼悲劇的始作俑者，穿插著人物感情線和家庭倫理線的推進(jìn)，甚至提到了環(huán)境保護(hù)的初始意識(shí)，讓人覺(jué)得精妙工整，不愧是集大成之作。Tippi Hedren據(jù)說(shuō)為了演這部戲和希區(qū)柯克鬧翻了，因?yàn)橄^(qū)柯克虐待演員。這點(diǎn)我太能理解了，不管男多帥女多美，這些演員在他的銀幕上就是工具，和同為工具的鳥(niǎo)沒(méi)有任何差別。
而早期的《奪魂索》更讓我驚喜。這片名翻譯得狗血，也名不見(jiàn)經(jīng)傳，我甚至不知道希區(qū)柯克的片單里有這么一部戲。除了詹姆斯·史都華演了男配，片中沒(méi)有更有名的演員，可能也是這部片子被埋沒(méi)的原因。
其實(shí)，片名只是樸素的The Rope而已——一卷用來(lái)勒死人的繩子，而影片的第一個(gè)鏡頭就已經(jīng)單刀直入地表現(xiàn)了一點(diǎn)。兩個(gè)跋扈的私立大學(xué)畢業(yè)生，Brandon和Phillip，僅僅是為了實(shí)踐他們是人上人的理論，毫無(wú)理由地勒死了他們的同學(xué)——然后把尸體放在一個(gè)箱子里，再把桌布和食物放在上面開(kāi)party，還邀請(qǐng)了死者的父親、未婚妻，和他們大學(xué)的舍監(jiān)。這種宗教狂歡式的墳頭蹦迪是希區(qū)柯克表現(xiàn)到極致的情節(jié)——如果男主Brandon不是那種希特勒式的狂人，他就不會(huì)請(qǐng)死者的家屬，更不會(huì)請(qǐng)有著一雙偵探利眼的史都華來(lái)Party；可是如果他不是這種狂人的話，他就不會(huì)制造這種無(wú)差別的殺人游戲。
全劇中，觀眾陷入一種極為矛盾的境地——我們觀看了殺人，于是我們也就參與了殺人；我們既希望他們被發(fā)現(xiàn)，因?yàn)樗麄冿@然不是正義的一方；然而又希望他們不被發(fā)現(xiàn)，因?yàn)槲覀円彩沁@場(chǎng)狂歡的一部分。這個(gè)故事讓我想到幾年前看的小說(shuō)《校園秘史》，也是精英式的私校教育培養(yǎng)除了冷酷無(wú)情的社會(huì)棟梁，他們以為自己超越了社會(huì)準(zhǔn)則和道德，結(jié)果導(dǎo)致了無(wú)法挽回的悲劇。
年輕的希區(qū)柯克在這里展現(xiàn)了他無(wú)以倫比的調(diào)度：整部劇八十分鐘，就是八個(gè)長(zhǎng)鏡頭，在七十年前技術(shù)和鏡頭能力有限的條件下， 我真不知道他們是怎樣在這個(gè)狹窄的空間中做到的。而影片有八個(gè)鏡頭、而不是一個(gè)鏡頭的唯一原因，是那時(shí)候他們的膠片一盤(pán)只有十分鐘長(zhǎng)度！除了中間一個(gè)史都華的反打鏡頭是直接切的，其他基本都是靠黑影、換房間等的軟切，在當(dāng)時(shí)可謂是驚人吧。
讓我們?nèi)缗R其境的另一個(gè)原因是，這部片子比三一律還要三一律——基本就是一個(gè)能在舞臺(tái)上直接拿來(lái)演出的劇本和設(shè)置。從白日到傍晚，到晚霞漫天到夜幕降臨、霓虹燈亮起，整個(gè)故事發(fā)生在紐約高樓的一個(gè)大客廳里，整個(gè)舞臺(tái)的的背景就是后面的高樓大廈。我為這個(gè)布景深深著迷，仿佛看到了《大都會(huì)》時(shí)候的紐約；雖然知道是泡沫塑料搭的大樓和玻璃纖維做的云朵，可是當(dāng)光線打上去的時(shí)候，它是如此逼真！
這是希區(qū)柯克的第一部彩色電影。我覺(jué)得自己是個(gè)黑白色盲——缺少了色彩，很多細(xì)節(jié)難以區(qū)分。彩色電影就沒(méi)有這個(gè)問(wèn)題——不需要輪廓光了。而希區(qū)柯克顯然是對(duì)色彩也著了迷，從電影里可以看到這一點(diǎn)。在最后最緊張的時(shí)刻，夜幕完全獎(jiǎng)勵(lì)，而街上的霓虹燈變換著紅色照入房間，仿佛在折射主角惡魔般的內(nèi)心和即將被揭發(fā)的恐懼和激動(dòng)。在此時(shí)，觀眾覺(jué)得殺人犯——尤其是主使的brandon，在內(nèi)心深處也是希望自己被發(fā)現(xiàn)的。
這部電影的臺(tái)詞也極為高超。我看了兩遍仍不過(guò)癮，因?yàn)檠輪T——尤其是兩位主演和史都華的一顰一笑都有張有弛，有舞臺(tái)劇對(duì)角色的精準(zhǔn)拿捏。很多臺(tái)詞都有雙關(guān)，劇中人說(shuō)出來(lái)是一個(gè)意思，知道真相的觀眾理解起來(lái)又是另一個(gè)意思。從史都華的理論——?jiǎng)?chuàng)造即是破壞，社會(huì)精英不要遵循社會(huì)道德和準(zhǔn)則，到殺人犯的曲解，影片用三人激烈的對(duì)白層層推進(jìn)，向觀眾解釋了這一矛盾，也給觀眾提出了更深的問(wèn)題。兩個(gè)年輕主角在原作中是同性戀人，其實(shí)一個(gè)主角似乎暗戀史都華飾演的散發(fā)著成熟男人魅力的舍監(jiān)，至少行為是絕對(duì)受到他的影響的。希區(qū)柯克在挑選演員時(shí)，也有這方面的傾向，演員敢接這部戲，在幾十年前的美國(guó)社會(huì)，更是勇敢的。
難以想象，《奪魂索》是四十年代的電影。看完《群鳥(niǎo)》再看這部，我震撼于一個(gè)大師級(jí)的導(dǎo)演在年輕時(shí)爆發(fā)出的創(chuàng)新力和執(zhí)行力。和美國(guó)的電影在幾十年前都被拍光了——剩下的時(shí)間里，剩下的人不過(guò)是在重復(fù)建設(shè)而已。
2 ) 關(guān)于《群鳥(niǎo)》那些你不知道的事
1.這是屬于希區(qū)柯克的怪獸片，在后來(lái)影響了許多怪獸電影，比如木乃伊系列。斯皮爾伯格是希區(qū)柯克的忠實(shí)粉絲，他在拍攝《大白鯊》時(shí)就深度研究了《群鳥(niǎo)》。
2.希區(qū)柯克會(huì)經(jīng)常和他的劇組一起看默片，他認(rèn)為如果一部影片不用言語(yǔ)就能讓觀眾感受到劇情和影片中的情感，那就是一部好片子，所以他盡可能的減少了本片中的對(duì)話。最明顯的比如女主去男主家中送愛(ài)情鳥(niǎo)，還有群鳥(niǎo)襲擊房子中的男主女主等四人。
3.影片的結(jié)局原本是他們駕車(chē)離開(kāi)了家，到了小鎮(zhèn)上，小鎮(zhèn)上也被群鳥(niǎo)襲擊過(guò)了，尸橫遍野，他們開(kāi)到一條道路上時(shí)，一群鳥(niǎo)突然飛到他們的車(chē)頂上，開(kāi)始啄車(chē)頂，車(chē)頂眼看就要裂了，鳥(niǎo)就要飛進(jìn)來(lái)了，此時(shí)男主突然加速，利用慣性，鳥(niǎo)被甩到后面了，他們駕車(chē)前往了舊金山。但希區(qū)柯克放棄了這個(gè)結(jié)局，出乎所有人的預(yù)料。
4.希區(qū)柯克之所以不想告訴觀眾這些鳥(niǎo)為什么會(huì)突變攻擊人類，是因?yàn)樗J(rèn)為如果解釋了原因，那這部電影就會(huì)變成科幻災(zāi)難片。他想讓影片看上去更真實(shí)，讓這些平時(shí)存在觀眾身邊的溫順動(dòng)物突然變兇殘。
5.影片是根據(jù)希區(qū)柯克的朋友的短篇小說(shuō)改編，而小說(shuō)又是根據(jù)當(dāng)時(shí)群鳥(niǎo)襲擊人的真實(shí)事件改編。
6.女主在出演此片之前當(dāng)了十三年的模特，事業(yè)正處于下滑期，她也接拍很多廣告，有一條糖果的廣告被希區(qū)柯克看中，希區(qū)柯克拖人聯(lián)系了她。女主去希區(qū)柯克家訓(xùn)練表演，希區(qū)柯克是她的表演老師。女主起初以為是出演希區(qū)柯克的故事集，一天晚上希區(qū)柯克把女主叫出去吃飯，送了她三個(gè)金色鳥(niǎo)兒的胸針，告訴她，我們希望你能出演《群鳥(niǎo)》的女一號(hào)。女主當(dāng)場(chǎng)淚目。
7.男主在片場(chǎng)會(huì)直接喊希區(qū)柯克為阿爾弗雷德。
8.現(xiàn)場(chǎng)有一只烏鴉叫阿奇，它在片場(chǎng)喜歡追著男主跑，并喜歡啄男主，男主討厭它，它也討厭男主。
9.影片中許多場(chǎng)景是在影視廠里拍攝的，因?yàn)檎鎸?shí)場(chǎng)景的小鎮(zhèn)有很多房子都破舊不堪了。
10.劇組在攝像機(jī)旁放幾塊肉，鳥(niǎo)沖向鏡頭的這一幕就是這樣完成的。
11.一些鳥(niǎo)追著人后面跑的場(chǎng)景，劇組選擇將真的鳥(niǎo)綁在人的背后，并把鳥(niǎo)的嘴給捆住，防止演員受傷。
12.影片開(kāi)場(chǎng)，女主過(guò)馬路后，有人吹口哨，女主便擺弄身姿回頭笑著看了一眼，這其實(shí)是女主之前拍的廣告中的動(dòng)作，希區(qū)柯克選擇加入這樣的動(dòng)作，算是一種惡趣味吧。
3 ) 《群鳥(niǎo)》：希胖的「惡趣味」
《群鳥(niǎo)》這部作品非常有意思，前半段完全是愛(ài)情片的節(jié)奏，充滿了男女間談戀愛(ài)時(shí)的攻守諧趣，以及未來(lái)婆媳間的暗中角力。但到了后半段，海鷗、烏鴉等鳥(niǎo)兒迅速成為了主角，氛圍也變得陰郁恐怖起來(lái)。不過(guò)，在希區(qū)柯克高超的敘事與剪輯手法下，始終有一條隱伏的、令人不安的線索在暗處牽引著觀眾，因而前后部分的轉(zhuǎn)變并不顯得突兀，甚至頗為自然。讓人印象最為深刻的是導(dǎo)演利用真鳥(niǎo)、假鳥(niǎo)配合聲效制造出的災(zāi)難場(chǎng)景，即使現(xiàn)在來(lái)看也依舊生動(dòng)，很難想象原本可愛(ài)無(wú)害的動(dòng)物居然能夠具有如此強(qiáng)大的破壞力。
有人覺(jué)得《群鳥(niǎo)》反映的是環(huán)保主題，鳥(niǎo)兒的反常代表了大自然對(duì)人類竭澤而漁的報(bào)復(fù)。有人認(rèn)為此片反映了導(dǎo)演一定的「俄狄浦斯情結(jié)」，把鳥(niǎo)兒視為男主角母親的替身。還有人用「壓抑」、「孤獨(dú)」以及「渴望關(guān)愛(ài)」來(lái)解釋劇中的人物與情節(jié)。對(duì)于這些眾說(shuō)紛紜、莫衷一是的解讀，我在此不作站隊(duì)和評(píng)論，有些電影的魅力就在于其開(kāi)放性，說(shuō)得太明或者過(guò)于執(zhí)著深意并非明智之選。
相比撲朔迷離的鳥(niǎo)兒，反而是希胖在這部電影創(chuàng)作過(guò)程中的某些行為更值得玩味。這些行為十分典型地反映了他隱秘的內(nèi)心世界，往好了說(shuō)是「惡趣味」，往壞了說(shuō)是「變態(tài)心理」。雖然在電影領(lǐng)域，希胖是不折不扣的大咖，然而作為一個(gè)人，始終都會(huì)有不為人知的另一面。
眾所周知，希區(qū)柯克在拍片中有許多怪癖，比如對(duì)兇殺、對(duì)金發(fā)女人、對(duì)同性戀、對(duì)偷窺、對(duì)客串的熱衷。這些都可以通過(guò)追根溯源，從其兒時(shí)的經(jīng)歷找到緣由。他的童年時(shí)期大多由母親陪伴，對(duì)母親特別依賴，甚至連后來(lái)的妻子也是依照母親的模板找的，而他的母親和妻子都不是金發(fā)女子。因而，在他的潛意識(shí)中，金發(fā)美女一方面是高貴、神秘、充滿肉欲的尤物，另一方面卻又是危險(xiǎn)、邪惡、缺乏安全感的存在。這種藉由「俄狄浦斯情結(jié)」引發(fā)的心理在《群鳥(niǎo)》的前半段體現(xiàn)得尤為明顯。
用現(xiàn)在的話來(lái)說(shuō)，《群鳥(niǎo)》的女主角梅蘭妮是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的白富美，雖然因嬌生慣養(yǎng)而有點(diǎn)任性，但總體上還是個(gè)有教養(yǎng)、明事理的好姑娘，而且敢愛(ài)敢恨的性格很討人喜歡。而男主角米契則與母親莉迪亞及妹妹相依為命，過(guò)早喪夫的莉迪亞不知不覺(jué)中將米契當(dāng)作了丈夫的替身。因此，當(dāng)梅蘭妮大膽地對(duì)米契示愛(ài)，并出人意料地登門(mén)拜訪時(shí)，便立刻引起了莉迪亞的敵意和戒備。
不過(guò)希區(qū)柯克并沒(méi)有讓這種對(duì)立維持下去，而是通過(guò)群鳥(niǎo)的災(zāi)難使雙方逐步得到溝通和理解。莉迪亞表示自己的態(tài)度是因?yàn)楹ε卤粌鹤訏仐?，而梅蘭妮則表現(xiàn)出溫柔與善解人意的一面，隔閡初步化解。到了最后，當(dāng)遍體鱗傷的梅蘭妮無(wú)力地倒在莉迪亞的懷里時(shí)，預(yù)示著她終于被莉迪亞所接納。
如果說(shuō)「俄狄浦斯情結(jié)」還無(wú)傷大雅的話，那么希胖對(duì)女人帶有變態(tài)、施虐的占有欲就顯得不那么美妙了。《群鳥(niǎo)》中有兩場(chǎng)被鳥(niǎo)襲擊的戲把飾演梅蘭妮的蒂比·海德莉整得特別慘，一場(chǎng)在電話亭，一場(chǎng)在閣樓。希區(qū)柯克一遍又一遍地反復(fù)拍攝襲擊的場(chǎng)面，直到蒂比·海德莉面臨精神奔潰的邊緣。
如果你認(rèn)為這是導(dǎo)演和演員的敬業(yè)，那或許就錯(cuò)了。根據(jù)蒂比·海德莉事后透露，希區(qū)柯克很早就看上了蒂比，并且毫無(wú)顧忌地向她坦白對(duì)她的性幻想，甚至還提出了性要求，當(dāng)被蒂比拒絕后，希胖就報(bào)復(fù)性地把原本一天的拍攝期加到了將近一周，還用真鳥(niǎo)代替了機(jī)械鳥(niǎo)，殘酷的拍攝令蒂比傷痕累累，連眼睛也差點(diǎn)被啄瞎。
由于蒂比的始終不從，在演完《群鳥(niǎo)》和《艷賊》兩部影片后被希胖棄用，隨后慢慢淡出影壇，只能接些不起眼的小角色。這樣的情形實(shí)在有點(diǎn)駭人聽(tīng)聞，即便不明真?zhèn)?，但至少不?huì)是空穴來(lái)風(fēng)。雖說(shuō)演藝圈里的潛規(guī)則司空見(jiàn)慣，然而要將聲名煊赫的希區(qū)柯克與如此下三濫的行為聯(lián)系起來(lái)還真不太容易。
對(duì)此，我覺(jué)得應(yīng)該一分為二地看，希胖的德行確實(shí)為人不齒，不過(guò)當(dāng)他的種種癖好和心理投射到電影中時(shí)，或許就為其藝術(shù)的形成創(chuàng)造了條件。電影既是對(duì)觀者欲望的滿足，也是對(duì)作者欲望的滿足。對(duì)希區(qū)柯克來(lái)說(shuō)，當(dāng)他的欲望和潛意識(shí)在執(zhí)導(dǎo)過(guò)程中得到釋放時(shí)，也恰好通過(guò)電影滿足了觀眾們被壓抑和束縛的欲望。謀殺、金發(fā)美女、偷窺等等，難道不是大多數(shù)人心中的所思所想嗎？這大概便是希胖能夠稱霸一個(gè)時(shí)代的原因之一吧。
4 ) 要真說(shuō)鳥(niǎo)攻擊人，有啥原因滴話
生搬硬套解釋（）
影評(píng)包含劇透，emmm，貌似沒(méi)有啥劇情?。╞ushi）
說(shuō)到?jīng)]有原因，但是如果有原因了反而會(huì)感覺(jué)有一種心里踏實(shí)的失落 這就要說(shuō)到伊藤潤(rùn)二的魚(yú)了，解釋了一番后下冊(cè)順利變科幻
“不過(guò)，真正能展現(xiàn)硅藻高超巫術(shù)的場(chǎng)合是化學(xué)戰(zhàn)爭(zhēng)。它們有一種你可能想都想不到的天賦，但是，你可能看過(guò)或者聽(tīng)過(guò)相關(guān)的故事——尤其如果你是希區(qū)柯克的粉絲。 軟骨藻酸(domoic acid)——由某些硅藻制造的一種神經(jīng)毒素——在那些以吸收浮游生物為食的濾食性魚(yú)類和貝殼類中積累下來(lái)。人吃了感染的雙殼類，比如蛤蚌和牡蠣，可能會(huì)經(jīng)歷短暫的失憶和腸胃問(wèn)題，反應(yīng)嚴(yán)重者甚至可能喪命。如果吃了感染的獵物的話，其他動(dòng)物也會(huì)受到軟骨藻酸的影響。1961年夏天的一個(gè)早晨，成千上萬(wàn)的灰護(hù)(sootyshearwaters)，一種小型且平時(shí)很溫順的海鳥(niǎo)，“轟炸”了加利福尼亞的海濱小鎮(zhèn)卡皮托拉——沖擊窗戶和燈桿并且攻擊街上的行人。異常的攻擊行為引起了阿爾弗雷德·希區(qū)柯克的注意，他經(jīng)常在附近度假，這件事為他帶來(lái)了靈感——你猜到了——《群鳥(niǎo)》(The Birds)?，F(xiàn)在人們普遍認(rèn)為，以濾食性的魚(yú)類(如緹魚(yú))為食的灰護(hù)是由于軟骨藻酸中毒而變得瘋狂?！?/p>
——《海洋中的愛(ài)與性》
5 ) 鳥(niǎo)叫下的陰霾
而我今天要分析的希區(qū)柯克的《群鳥(niǎo)》被心理災(zāi)難片的擁躉們奉為圭臬。首先，希區(qū)柯克式的懸念操盤(pán)手，加上災(zāi)難片的衣缽，加上心理學(xué)上的俄狄浦斯情結(jié)，政治上的戰(zhàn)后隱喻，使《群鳥(niǎo)》的災(zāi)難啟示意味以及先機(jī)參悟意味愈發(fā)濃重逼人。
《群鳥(niǎo)》的劇情擯棄了希區(qū)柯克熟稔的險(xiǎn)象環(huán)生，一波三折，相反采用了一個(gè)簡(jiǎn)單的故事線索：舊金山上流社會(huì)的淑女米蘭妮與律師米契在一家鳥(niǎo)店中一見(jiàn)鐘情，當(dāng)他們的愛(ài)情遭米契的母親阻攔時(shí)，不斷有海鷗和麻雀飛來(lái)米契家附近對(duì)人類發(fā)動(dòng)攻擊，甚至在加油站引起了一場(chǎng)大火。米蘭妮奮勇地保護(hù)小妹妹免遭鳥(niǎo)群襲擊，終于蠃得米契之母的喜愛(ài)。這樣的故事線索簡(jiǎn)單明了，把恐懼的集中點(diǎn)固置在自然力量上，而非人為因素，這就是不同于希區(qū)柯克以往在故事結(jié)構(gòu)上的懸疑模式。也因此成為非典型性的希區(qū)柯克電影。
在電影的視聽(tīng)語(yǔ)言上，希區(qū)柯克更是拿起了自己的看家本事，畢竟，在《群鳥(niǎo)》開(kāi)拍的1963年，用視聽(tīng)元素來(lái)加速觀眾對(duì)危險(xiǎn)和災(zāi)況的本能性期待，已經(jīng)是希區(qū)柯克影像風(fēng)格的獨(dú)門(mén)標(biāo)簽。
場(chǎng)面調(diào)度方面，希區(qū)柯克并沒(méi)有在災(zāi)難題材和末日隱喻中讓燈光在黑暗中微弱的搖曳，相反，電影的色調(diào)和用光偏于暖色，明媚，給人喜悅和舒適，甚至在女主角米蘭妮的凸顯環(huán)節(jié)上給予強(qiáng)烈的主光和補(bǔ)光，漫射照明和大半身照明讓米蘭妮的身份在光的語(yǔ)言里彰顯：一個(gè)名媛淑女，養(yǎng)尊處優(yōu)，大方尊貴，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在與男人浪漫邂逅的富家女。費(fèi)里尼說(shuō)：“光是一切，它可以表示意識(shí)形態(tài)、情感、顏色、深度、風(fēng)格。它可以掩飾、敘述及形容。光如果打?qū)α?，丑或傻的表情都能發(fā)出美麗或聰慧的光芒來(lái)?！彪娪爸星鞍氩糠执蠓秶崃恋牡头床畈脊獍凳径?zhàn)后期的百?gòu)U待興終于走上欣欣向榮的正軌，但其后鳥(niǎo)災(zāi)帶給人的慌亂無(wú)措又好似美蘇冷戰(zhàn)一樣成為欣欣向榮和平史上的回旋踢。而女主角來(lái)到波德加灣小鎮(zhèn)后穿著的淡綠色套裙也是一種無(wú)形的環(huán)保主義自然主義象征，但這種象征恰好又是一種嘲謔，因?yàn)樗诘G色套裙外面總是套上一件毛絨大衣，在號(hào)稱環(huán)保主義自然主義面前，偏偏人類又總是“舉著紅旗反紅旗”，一邊倡導(dǎo)取之不盡用之不竭的荒謬，一邊荒謬的像投機(jī)掮客一樣將物盡其用的準(zhǔn)則效用到底。因此連象征和平、美好的海鷗和麻雀都會(huì)像啼叫的烏鴉一樣，給人以災(zāi)從天降、來(lái)者不善的劇烈恐慌。這種恐慌在演員的表現(xiàn)中尤其有差異性，比如女主角米蘭妮，她的恐慌更多表現(xiàn)在對(duì)于不可知事物的恐懼，這種恐懼并不伴隨過(guò)多的人生經(jīng)驗(yàn)或者過(guò)去陰影，相比男主角米契的母親，一個(gè)不久前死了丈夫害怕年輕美麗的女人搶走兒子的老女人來(lái)說(shuō)，她的恐懼就不像米蘭妮那樣純粹。都說(shuō)希區(qū)柯克總是深入淺出的動(dòng)用著弗洛伊德的精神分析學(xué)，而《群鳥(niǎo)》里這種精神分析元素又異常明顯：弗洛伊德曾觸及生命受阻與破壞性行為兩者之間關(guān)系的問(wèn)題。弗洛伊德在晚年發(fā)現(xiàn)，除了性沖動(dòng)及自衛(wèi)沖動(dòng)以外，還有破壞的癖性，也是人類行為中的一個(gè)動(dòng)機(jī)。我們只要稍加注意社會(huì)中人與人之間的關(guān)系，便會(huì)看到很多破壞的現(xiàn)象?！按蠖鄶?shù)的破壞現(xiàn)象是不被人們視作為破壞的，相反的，人們用各種方法，使這些破壞行為合理化。人們經(jīng)常用愛(ài)、責(zé)任、良知、愛(ài)國(guó)主義等等字眼，來(lái)掩飾他們的破壞行為。破壞行為是一種企圖逃避無(wú)法忍受的無(wú)權(quán)力的，因?yàn)樗哪康脑谟阽P除一切他必須匹敵的對(duì)象，在孤立與無(wú)權(quán)力的情況下，產(chǎn)生了焦慮和使生命受到挫折。而破壞的癖性則是對(duì)此種焦慮的最普通的一種反應(yīng)行為。有時(shí)，這種威脅是來(lái)自某些人。在這種情況下，破壞行為便會(huì)以這種人為對(duì)象。有時(shí)候，由于不斷地有受到外界威脅的感覺(jué)，也可能產(chǎn)生一種持久的焦慮?！?米契母親對(duì)于米契和米蘭妮的破壞作用，在死了丈夫的身份設(shè)置上更加凸顯：以愛(ài)和責(zé)任為借口，以焦慮和孤立為依據(jù)，產(chǎn)生受挫感下的破壞性。母親的表演最受人注目，她那藍(lán)色的空洞的總是滿腹狐疑的表情無(wú)時(shí)無(wú)刻不在醞釀一種看似深明大義其實(shí)“內(nèi)心總想使絆子”的本能欲望，通過(guò)她那雙凝視的雙眼。齊澤克在《不敢問(wèn)希區(qū)柯克的，就問(wèn)拉康吧》里說(shuō)：“希區(qū)柯克在他的電影中所做的全部事情，就是依靠表演，最大限度地發(fā)揮由罪行所暴露出來(lái)的凝視的功能。正像戈達(dá)爾就希區(qū)柯克所觀察到的——正是凝視創(chuàng)造了虛構(gòu)?！?br>運(yùn)鏡方面，很多正反打的對(duì)話都采用內(nèi)反打，這種不過(guò)肩的主觀鏡頭明顯是疏離對(duì)話中的二者關(guān)系，在這部電影里，希區(qū)柯克這樣的處理強(qiáng)調(diào)米蘭妮的“外來(lái)者”身份，她來(lái)到小鎮(zhèn)，也隨即帶來(lái)災(zāi)難，雖然這沒(méi)有邏輯上的一脈相承，但在突發(fā)災(zāi)難面前，米蘭妮是一個(gè)時(shí)間值上的巧合誘因，她和災(zāi)難一樣，和人與環(huán)境保持著距離。米蘭妮在電話亭里躲避鳥(niǎo)群襲擊時(shí)，人與動(dòng)物的關(guān)系發(fā)生了倒置，之前關(guān)在籠子里的寵物現(xiàn)在成為襲擊者，而人被關(guān)在更大一些的“籠子”（電話亭）里，鳥(niǎo)類的俯沖又以仰拍的角度夸張出一種來(lái)勢(shì)洶洶，這種道具上的錯(cuò)位還原了人類作繭自縛的嘴臉，這種取景角度的機(jī)位讓人類顯現(xiàn)身陷囹圄、重圍難解的窘迫。
剪輯方面，切接的使用大大提升了懸疑的效率。電影第84分鐘，米蘭妮，米契，船長(zhǎng)站在餐廳窗邊交談，當(dāng)她轉(zhuǎn)身走向窗邊往外眺望時(shí)，攝影機(jī)跟著向右橫搖，接到一個(gè)視點(diǎn)鏡頭，大全景，對(duì)接的加油站，電話亭，群鳥(niǎo)蓄勢(shì)待發(fā)，再切到米蘭妮側(cè)面的中特寫(xiě)，船長(zhǎng)入境，擋住酒保，接著米契也入鏡，占據(jù)畫(huà)面最前景，三人皆側(cè)身望著窗外。這四個(gè)鏡頭各自有時(shí)間空間和畫(huà)面內(nèi)容。希區(qū)柯克當(dāng)然可以不用剪輯的方式完成，試想讓雷諾阿在同樣情況下可以一鏡到底，這樣攝影機(jī)無(wú)論多快，都不會(huì)因?yàn)榍械募糨嬍址óa(chǎn)生突然的切換感。另外，如果考慮深焦構(gòu)圖，奧遜威爾斯同樣可以一個(gè)鏡頭交代完這場(chǎng)戲，但少了時(shí)空的切換，人物的走位。
聲音的運(yùn)用方面，希區(qū)柯克在《群鳥(niǎo)》中倒是給鳥(niǎo)很大的空間，不像其他希區(qū)柯克電影里那樣用配樂(lè)給恐怖開(kāi)出前奏，拉開(kāi)序幕，相反，電影里除了哀鴻似的鳥(niǎo)叫聲，沒(méi)有任何非劇情聲音。電影以鳥(niǎo)叫聲開(kāi)始，又以鳥(niǎo)叫聲結(jié)束，最大力度的引導(dǎo)我們對(duì)特定影像的注意力，通過(guò)自然聲營(yíng)造了別樣的期待心理，也賦予了靜音新的價(jià)值。
作為災(zāi)難片的異樣鼻祖，《群鳥(niǎo)》完全符合了后人對(duì)于災(zāi)難和悲劇的窺探?jīng)_動(dòng)，這也和視聽(tīng)語(yǔ)言有著密不可分的關(guān)系。畢竟，任何一種簡(jiǎn)易赤裸不加過(guò)濾不加選擇的原貌揭示，從來(lái)構(gòu)不成“懸念”與“后怕”，只是“粗暴”和“亂行”的堆砌。
6 ) 抱歉我真的欣賞不來(lái)
看完了影片一頭霧水。我對(duì)隱喻手法的接受程度是，表面故事至少能說(shuō)得通，往下再探究更多的深度。但這部影片的表層故事莫名其妙到了極點(diǎn)。硬要把反常的鳥(niǎo)群解釋為米契母親對(duì)米蘭妮的惡意，當(dāng)然很容易看懂。但如果用一個(gè)莫名其妙的災(zāi)難事件來(lái)表達(dá)這么淺顯的喻義，又有什么意義。
就表層故事來(lái)說(shuō)，影片里沒(méi)幾個(gè)人表現(xiàn)得像正常人。遇到鳥(niǎo)類襲擊，所有人都往外跑真是讓人搞不懂。大家不藏在房屋各處躲避起來(lái)，做好防護(hù)，卻要向外跑，從屋子跑到大街上被鳥(niǎo)襲擊，然后又逃回屋子里龜縮。這是在干什么？鳥(niǎo)群好不容易停止攻擊離開(kāi)了，也不抓緊時(shí)間開(kāi)車(chē)跑路，在屋子里縮著，等下一次進(jìn)攻。為什么不開(kāi)車(chē)離開(kāi)這里呢？鳥(niǎo)是連車(chē)的鐵皮都能撞碎嗎？
男米蘭妮的感情線也挺讓人迷惑的。米蘭妮和米契見(jiàn)了一面，這男的還屢次出言不遜。米蘭妮卻專程買(mǎi)鳥(niǎo)，長(zhǎng)途跋涉，甚至租船去找他。碰到一個(gè)男人，就要追他到天涯海角是嗎？還有米蘭妮打聽(tīng)凱西名字那段也很迷惑。小鎮(zhèn)上的人對(duì)這種明顯的刺探隱私行為，竟然還全盤(pán)托出。如果有詐騙犯去他們這個(gè)小鎮(zhèn)，一定無(wú)往不利。 然后米契談到米蘭妮在羅馬的事，百般羞辱米蘭妮，米蘭妮憤而開(kāi)車(chē)離開(kāi)，我以為她不會(huì)回來(lái)了。結(jié)果米契一個(gè)電話打來(lái)，突然就無(wú)事發(fā)生了。米契還和他媽說(shuō)昨天才認(rèn)識(shí)米蘭妮，原來(lái)你們還記得是昨天才認(rèn)識(shí)的啊。不知道以為你們都結(jié)婚多年，國(guó)家還有離婚冷靜期呢。
米蘭妮為什么要在這只見(jiàn)過(guò)一面的男人面前自證清白，愿意和他同生共死，還沒(méi)在一起就要處理婆媳關(guān)系。米契和米契媽多次對(duì)她出言不遜，她不走。當(dāng)?shù)匕l(fā)生危險(xiǎn)到死人的事件，還不走。到底在執(zhí)著什么？她都知道婆婆目睹當(dāng)?shù)厝吮圾B(niǎo)襲擊至死，她自己本來(lái)也急著回去，不知道為什么又留下來(lái)了。要說(shuō)她能幫上什么忙，留下來(lái)還好。她全程就尖叫，抱頭鼠竄。在出了幾次事，正常人都應(yīng)該起了戒備心吧。米蘭妮還是開(kāi)著敞篷車(chē)，露天抽煙等凱西。她對(duì)敞篷車(chē)的執(zhí)著真的驚到我了，直到米契最后把頂篷放下來(lái)，我才知道這個(gè)車(chē)的頂篷原來(lái)不是放不下的。
全片像是只有米契長(zhǎng)了腦子。尤其最后鳥(niǎo)群襲擊房屋，屋子里四個(gè)人，只有米契在檢查房屋漏洞，其她的三個(gè)女人都縮著。怎么？女人是連站起來(lái)看看窗戶關(guān)緊沒(méi)有的能力都沒(méi)有嗎。而米蘭妮，別說(shuō)維護(hù)房子了，連自保措施都是零。她獨(dú)自上樓開(kāi)門(mén)，握著門(mén)把手竟然能自己把門(mén)堵死。被鳥(niǎo)啄了一陣，她竟然直接躺下等死了，連米契開(kāi)門(mén)都不動(dòng)一下。怎么會(huì)有人沒(méi)死且還有意識(shí)卻堵住門(mén)，任由別人把自己拖出去啊。
婆婆也挺怪的。見(jiàn)到死者慘狀，她恐慌害怕當(dāng)然是正常的。死人了不告訴在房子附近的人一聲，我也姑且算她嚇傻了?；亓思也悔s緊告訴家人這件事的嚴(yán)重性，就開(kāi)始躺平喝茶了。不知道還以為人是她殺的，故意掩飾呢。就算準(zhǔn)備在家龜縮，那也得趕緊告訴家里人準(zhǔn)備防護(hù)吧。而且婆婆碰見(jiàn)兒子女友就如臨大敵，現(xiàn)在出現(xiàn)這樣的人命事件，又敢讓兒子打頭陣去死者住處察看情況了。難道誰(shuí)奪走兒子都不行，但死亡可以嗎？
還有為什么每個(gè)人都不會(huì)做任何個(gè)人保護(hù)措施，哪怕穿個(gè)長(zhǎng)袖也好。女性角色死到臨頭，還包臀裙+高跟鞋。別說(shuō)防護(hù)，跑步都沒(méi)想跑是吧？一家人都穿的要去參加宴會(huì)一樣。就指望著家里的木板，鳥(niǎo)群要是沖進(jìn)來(lái)就擺爛等死了，防護(hù)措施就是坐在沙發(fā)上。在餐廳里都談到“襲擊”“大戰(zhàn)”“世界末日”了，打算赤手空拳+不便行動(dòng)著裝應(yīng)對(duì)大戰(zhàn)嗎？
這么多次襲擊事件，明顯鳥(niǎo)類對(duì)民眾生活和安全構(gòu)成了極大威脅，根本看不到警察和政府的采取行動(dòng)。全片都看到一個(gè)穿警服的。應(yīng)對(duì)這種大量鳥(niǎo)類危機(jī)，不應(yīng)該馬上安排人員整點(diǎn)材質(zhì)精良，孔眼細(xì)密的網(wǎng)支起來(lái)嗎。還有很多人不相信鳥(niǎo)類襲擊我真沒(méi)想通。這個(gè)小鎮(zhèn)是什么大都城嗎，這么大規(guī)模的襲擊事件，為什么民眾彼此會(huì)不知道。再者人們不知道鳥(niǎo)群襲擊學(xué)生，但又知道說(shuō)米蘭妮來(lái)了，襲擊就開(kāi)始了。這幾天小鎮(zhèn)又只有米蘭妮一個(gè)人來(lái)，那米契不也是差不多同天回來(lái)的嗎？而且店子里不是有個(gè)男的都說(shuō)了，他上星期船上就發(fā)生了襲擊事件，米蘭妮周末才到這里。碼頭上也有人說(shuō)了之前就有海鷗襲擊人的事件。怎么該知道的大事不知道，不該知道的小事都知道。
最后逃離那段也是真的迷惑。妹妹凱西經(jīng)歷了鳥(niǎo)群攻擊，老師還為了保護(hù)她而死這些事，竟然最后還能想著帶愛(ài)情鳥(niǎo)走。你要真為鳥(niǎo)著想，你直接把它們放了不行嗎？前期也沒(méi)見(jiàn)有人喂過(guò)這兩只鳥(niǎo)，這小城鎮(zhèn)又是海又是林的，愛(ài)情鳥(niǎo)在這待著可比她們安全。鳥(niǎo)群也是最后突然就冷靜了，一點(diǎn)也不傷人了。前面的規(guī)律不是說(shuō)，鳥(niǎo)會(huì)聚集起來(lái)傷人，傷完人又飛走嗎。現(xiàn)在不傷人又不飛走了，這又整的哪一出。他們前面一直說(shuō)走不了走不了，后面突然又全家都能走了。還有災(zāi)難片不該是體現(xiàn)人性最好的主題嗎？為什么安妮為救學(xué)生犧牲只是口頭說(shuō)說(shuō)，米蘭妮無(wú)腦上樓關(guān)門(mén)把自己堵死卻著重刻畫(huà)？這到底是什么處理手法。我真的看不懂。
印象深刻的一個(gè)鏡頭：隨著車(chē)子轉(zhuǎn)彎時(shí)的離心力，車(chē)中鳥(niǎo)籠中的寵物小鳥(niǎo)會(huì)隨之左右擺動(dòng)，而且是兩只同時(shí)！
很同意某短評(píng)說(shuō)的，五十年前希區(qū)柯克已經(jīng)把鳥(niǎo)拍成了恐怖片，五十年后還有人把恐怖片拍成個(gè)鳥(niǎo)。
許多人覺(jué)得這部影片沒(méi)提供謎底，而我看早在片首處，希胖就已將謎底亮出。鳥(niǎo)店里，男主問(wèn)女主：你不覺(jué)得這些關(guān)在籠中的小鳥(niǎo)很可憐么？女主笑答：難道讓它們到處飛不成？于是影片后半部，人類便在鳥(niǎo)類的逆襲下，被囚進(jìn)了汽車(chē)中、電話亭內(nèi)、餐館和木板條密封的房子里…這難道不是一個(gè)大自然復(fù)仇的故事么？
這一部徹底跪服希區(qū)柯克。只用鳥(niǎo)就造出了末世氛圍，驚悚程度在結(jié)尾直逼恐怖，開(kāi)車(chē)前往海灣的大遠(yuǎn)景以及鳥(niǎo)啄木門(mén)都讓人想到《閃靈》（開(kāi)場(chǎng)及砍門(mén)）。開(kāi)場(chǎng)對(duì)話（丹尼爾斯小姐請(qǐng)你回到籠子里）、女主打扮（金絲雀的頭+愛(ài)情鳥(niǎo)的外套）和兩人關(guān)系（love birds）皆暗示結(jié)局，人入囚籠，鳥(niǎo)成掌控與觀賞者（最后的驅(qū)車(chē)離開(kāi)就像被暫時(shí)放出籠子遛）。而羅馬事件與飯店里婦人的一句「都是因?yàn)槟恪汞B加，還延伸出另一重意象：鳥(niǎo)如流言暴力傷人（單鳥(niǎo)到群鳥(niǎo)的規(guī)模升級(jí)模式尤其符合）。
[群鳥(niǎo)]的最獨(dú)到之處就是沒(méi)把鳥(niǎo)這個(gè)象征的指向性點(diǎn)明，這樣的模糊性使得電影得以一遍塑造懸念，一遍把重點(diǎn)放在人類如何應(yīng)付鳥(niǎo)類的襲擊。它似乎與母親的嫉妒有關(guān)，又似乎是一種野蠻而無(wú)法控制的性欲。最終只有在籠子中的愛(ài)情鳥(niǎo)才允許帶到車(chē)上，人類文明就這樣小心翼翼地護(hù)住唯一可控的愛(ài)情力量，開(kāi)出這座索多瑪之城。
沒(méi)有反派的懸疑片，用混亂營(yíng)造驚悚的非典型希區(qū)柯克。愛(ài)情算個(gè)鳥(niǎo)，群鳥(niǎo)嚇?biāo)廊?..
這個(gè)片子的嚇人是讓你感覺(jué)有體膚之痛的。
好！看??！原來(lái)希區(qū)柯克才是現(xiàn)在這些災(zāi)難片的祖師爺，片子雖然沒(méi)有那么多炫酷的特效，卻在驚悚懸疑程度方面把標(biāo)準(zhǔn)立得非常高。全片無(wú)配樂(lè)，彌漫著鳥(niǎo)類撲騰翅膀的聲音，看到最后我甚至感覺(jué)皮膚都開(kāi)始刺痛了。。。當(dāng)然，這些還不是最牛的。最牛的是，希胖嚇?biāo)滥愕耐瑫r(shí)，還給你心里留了一萬(wàn)個(gè)問(wèn)號(hào)
第一波烏鴉來(lái)襲...第二波烏鴉來(lái)襲...一大波烏鴉來(lái)襲...最后一波烏鴉來(lái)襲...懸念感一直保持到最后，最大的懸念就是沒(méi)有懸念。這不是懸疑片，這是災(zāi)難片！強(qiáng)烈懷疑那些烏鴉是那兩只小鸚鵡招來(lái)的...（豆友：這電影有兩點(diǎn)比較牛，一是從頭至尾沒(méi)配樂(lè)，二是從頭至尾沒(méi)解開(kāi)任何一個(gè)懸念）
父性缺席下的母性力量是大鳥(niǎo)的象征，在戕害前媳殺傷現(xiàn)媳的過(guò)程中發(fā)泄了能量，最終在兒子父性重塑的現(xiàn)狀下達(dá)成了和解。相思雙鳥(niǎo)是兒子兒媳組建健康家庭的象征，勿論兒子女兒都急切將其引入家庭以改變現(xiàn)狀。但如果代表兒子那只鳥(niǎo)過(guò)早離去的話，代表兒媳那只鳥(niǎo)也早晚會(huì)激變成暴虐的大鳥(niǎo)！【9】
故事上差一點(diǎn)，雖然說(shuō)還是每個(gè)鏡頭都在為懸念服務(wù)，女主抽根煙烏鴉慢慢落滿身后的架子，加油站爆炸三個(gè)女主驚恐表情剪輯接上帝視角，最后復(fù)制驚魂記浴室的封閉空間鳥(niǎo)群攻擊快速剪輯，看得人手心捏把汗又嘆為觀止。兩個(gè)正在吃雞的小孩問(wèn)媽媽“鳥(niǎo)會(huì)把我們吃了嗎？”
男主角有戀母情結(jié)，極有可能和母親通奸，且弒父。群鳥(niǎo)的攻擊對(duì)象是女主角，也是母親的攻擊對(duì)象。
除了女主角在小屋被鳥(niǎo)襲擊的一個(gè)細(xì)節(jié)可信度較低之外，即使按今天的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看，電影依然制作精良，懸疑的情節(jié)安排與節(jié)奏安排都是經(jīng)典！
按齊澤克那本書(shū)的理解 片中的鳥(niǎo)是Φ 大寫(xiě)的菲勒斯 污點(diǎn) 實(shí)在界的想象化 為母性超我的快感賦形 轉(zhuǎn)換一下就是孩子的母親被“剝奪”(作為拉康提出的俄狄浦斯階段三種匱乏結(jié)構(gòu)之一)的象征的菲勒斯 (就是兒子)；以及鳥(niǎo)從攝影機(jī)背后進(jìn)入畫(huà)面 這就把客觀的上帝視野翻轉(zhuǎn)成殺人的群鳥(niǎo)這一原質(zhì)的主觀凝視 并且假設(shè)了群鳥(niǎo)在進(jìn)入畫(huà)框前不是敘事體現(xiàn)實(shí)的一部分 而是在觀眾身邊 增添了恐懼感。剪輯: 1 對(duì)死尸的全景中景特寫(xiě)三連擊 2 加油站火災(zāi) 女主像定格動(dòng)畫(huà)木偶般的不同角度的震驚視線投注鏡頭與反打的火災(zāi)的連續(xù)鏡頭之間的不匹配 心理混亂和震驚效果 3 對(duì)“征兆” “說(shuō)時(shí)遲那時(shí)快”的絕佳拍法 麻雀從煙囪涌入房屋之前那三個(gè)鏡頭 由長(zhǎng)到短 鏡頭一女主啟唇聲音未出 踩著第二個(gè)鏡頭(主觀視角下的一只鳥(niǎo))的尾巴作為畫(huà)外音發(fā)出 短促贅余后滯靜默的鏡頭三迎來(lái)爆發(fā)
以一個(gè)導(dǎo)演為坐標(biāo)，去連續(xù)觀看其作品，會(huì)在橫縱坐標(biāo)系上不間斷的發(fā)現(xiàn)其重合點(diǎn)。原來(lái)經(jīng)?？偨Y(jié)特點(diǎn)的導(dǎo)演，像洪尚秀，伍迪艾倫，大概因?yàn)槠涿坎孔髌返淖鴺?biāo)系過(guò)于類似。而希區(qū)柯克更偉大之處在于，其本人坐標(biāo)系每次除了標(biāo)致的特點(diǎn)，都有詭異且不同的拋物線，而后來(lái)者則在復(fù)制這些點(diǎn)，卻鮮少有自己的弧度
到了結(jié)尾也沒(méi)弄明白，“群鳥(niǎo)”為什么要攻擊人類？（PS：電影里竟然沒(méi)有使用配樂(lè)。另外，感覺(jué)片子舞臺(tái)劇味道過(guò)重等等，真的讓我有些失望?。?/p>
來(lái)，再看一個(gè)原版希區(qū)柯克?？赐旰笪冶緛?lái)要出去買(mǎi)菜，聽(tīng)到外面鳥(niǎo)叫，嚇了老子一大跳。不錯(cuò)不錯(cuò)，不恐怖，但是心理驚悚很到位。
其實(shí)希胖早借邦迪太太之口說(shuō)出了謎底：“鳥(niǎo)類不是兇猛的生物，它們?yōu)檫@世界增色，反而是人類堅(jiān)持要讓生物難以存活在地球上”。往更深一層想，愛(ài)情鳥(niǎo)指代男女主，從女主到來(lái)小鎮(zhèn)后群鳥(niǎo)開(kāi)始發(fā)起攻擊模式實(shí)則是暗喻了男主那控制欲強(qiáng)的母親對(duì)兒子女友百般挑剔形成的防御機(jī)制吧。宏觀場(chǎng)面調(diào)度和高超嫻熟技法的確值得作為視聽(tīng)素材深入研討，就是故事里的人物邏輯和行為動(dòng)機(jī)看得人很焦躁，縱覽全片居然一個(gè)智商在線的角色都沒(méi)有。不是電影不好，純粹是對(duì)這個(gè)故事不感冒。
恐怖電影的恐怖感往往不源於怪物，而是空間?？植朗侨粘Ｖ刃蛟獾酵{（Robin Wood），當(dāng)電影的透視空間直接和秩序掛勾，人和日?？臻g的關(guān)係變動(dòng)──怪物入侵你家（《異形》）、你闖入怪物的家（《半夜鬼上床》）、你家逐漸變成怪物的家（《活死人黎明》）──便因而可作為區(qū)分恐怖片類型的一種入門(mén)。照此來(lái)說(shuō)，《鳥(niǎo)》其實(shí)是殭屍片??！
分裂的電影不是好電影——不過(guò)希區(qū)柯克是例外。前四十分鐘是讓人昏昏欲睡的家庭情節(jié)劇，后半部分突然變成災(zāi)難片，毫無(wú)緣由。最后在災(zāi)難面前一家人重新團(tuán)結(jié)了起來(lái)，婆婆和媳婦手牽手奔向美好的未來(lái)。后來(lái)2012啊后天啊迷霧啊什么的，都是跟這片學(xué)來(lái)的。